LA MAESTRA

Enrique Buenaventura. Los papeles del infierno.

PERSONAJES
1.

La Maestra

2.

Juana Pasamb

3.

Pedro Pasamb

4.

Tobas el Tuerto

5.

La Vieja Asuncin

6.

Sargento

7.

El Viejo (padre de la maestra)

(En primer plano una mujer joven, sentada en un banco. Detrs de ella o a un lado van a
ocurrir algunas escenas. No debe haber ninguna relacin directa entre ella y los
personajes de esas escenas. Ella no los ve y ellos no la ven.)
LA MAESTRA: Estoy muerta. Nac aqu, en este pueblo. En la casita de barro rojo
con techo de paja que est al borde del camino, frente a la escuela. El camino es un
ro lento de barro rojo en el invierno y un remolino de polvo rojo en el verano.
Cuando vienen las lluvias, uno pierde las alpargatas en el barro y los caballos y las
mulas se embarran las barrigas, las enjalmas y hasta la cara y los sombreros de los
jinetes son salpicados por el barro. Cuando llegan los meses de sol, el polvo rojo
cubre todo el pueblo. Las alpargatas suben llenas de polvo rojo, y los pies y las
piernas y las patas de los caballos y las crines y las enjalmas y las caras sudorosas
y los sombreros, todo se impregna de ese barro y de ese polvo rojo, y ahora he
vuelto a ellos. Aqu, en el pequeo cementerio que vigila el pueblo desde lo alto,
sembrado de hortensias, geranios, lirios y espeso pasto. Es un sitio tranquilo y
perfumado. El olor acre del barro rojo se mezcla con el aroma dulce del pasto
yaragu y hasta llega, de tarde, el olor del monte, un olor fuerte que se despea
pueblo abajo (Pausa.) Me trajeron al anochecer. (Cortejo mudo, al fondo con un atad.)
Vena Juana Pasamb, mi ta.
JUANA PASAMB: Por qu no quisiste comer?
LA MAESTRA: Yo no quise comer. Para qu comer? Ya no tena sentido comer. Se
come para vivir y yo no quera vivir. Ya no tena sentido vivir. (Pausa) Vena Pedro
Pasamb, mi to.

PEDRO PASAMB: Te gustaban los bananos manzanos y las mazorcas asadas

untadas de sal y manteca.
LA MAESTRA: Me gustaban los bananos manzanos y las mazorcas asadas, y sin
embargo, no los quise comer. Apret los dientes. (Pausa.) Estaba Tobas el Tuerto,
que hace aos fue corregidor.
TOBAS EL TUERTO: Te traje agua de la vertiente, de la que tomabas cuando eras
nia en un vaso hecho con hoja de rascadera y no quisiste beber.
LA MAESTRA: No quise beber. Apret los labios. Fue maldad? Dios me perdone,
pero llegu a pensar que la vertiente deba secarse. Para qu segua brotando
agua de la fuente? Me preguntaba. Para qu? (Pausa) Estaba la vieja Asuncin, la
partera que me trajo al mundo.
LA VIEJA ASUNCIN: Ay mujer! Ay nia! Yo, que la traje a este mundo. Ay nia!
Por qu no recibi nada de mis manos? Por qu escupi el caldo que le di? Por
qu mis manos que curaron a tantos, no pudieron curar sus carnes heridas?
Mientras estuvieron aqu los asesinos
(Los acompaantes del cortejo miran en derredor con terror. La vieja sigue su planto mudo
mientras habla la Maestra)
LA MAESTRA: Tienen miedo. Desde hace un tiempo el miedo lleg a este pueblo y
se qued suspendido en el aire como un inmenso nubarrn de tormenta. El aire
huele a miedo, las voces se disuelven en la saliva amarga del miedo y el rayo cay
sobre nosotros.
(El cortejo desaparece. Se oye un violento redoble de tambor en la oscuridad. Al volver la
luz, all donde estaba el cortejo, est un campesino arrodillado y con las manos atadas a la
espalda. Frente a l un sargento de polica.)
SARGENTO: (Mirando una lista.)

Vos responds al nombre de Peregrino

Pasamb? (El viejo asiente.) Entonces vos sos el jefe poltico de aqu (El viejo
niega).
LA MAESTRA: Mi padre haba sido dos veces corregidor. Pero entenda tan poco de
poltica, que no se haba dado cuenta de que la situacin haba cambiado.
SARGENTO: Con la poltica conseguiste esta tierra, cierto?

LA MAESTRA: No era cierto. Mi padre fue fundador del pueblo. Y como fundador le
correspondi su casa a la orilla del camino y su finca. l le puso nombre al pueblo.
Lo llam: La Esperanza.
SARGENTO: No habls, no decs nada?
LA MAESTRA: Mi padre hablaba muy poco. Casi nada.
SARGENTO: Mal repartida est esta tierra. Se va a repartir de nuevo. Va a tener
dueos legtimos, con ttulos y todo.
LA MAESTRA: Cuando mi padre lleg aqu, todo era selva.
SARGENTO: Y tambin las posiciones estn mal repartidas. Tu hija es la maestra
de escuela, no?
LA MAESTRA: No era ninguna posicin. Raras veces me pagaron el sueldo. Pero
me gustaba ser maestra. Mi madre fue la primera maestra que tuvo el pueblo. Ella
me ense y cuando ella muri, yo pas a ser la maestra.
SARGENTO: Quin sabe lo que ensea esa maestra!
LA MAESTRA: Enseaba a leer y escribir y enseaba el catecismo y el amor a la
patria y a la bandera. Cuando me negu a comer y a beber, pens en los nios. Eran
pocos, es cierto pero quin les iba a ensear? Ya no tena sentido leer y escribir.
Para qu han de aprender el catecismo? Para qu han de aprender el amor a la
patria y a la bandera? Ya no tiene sentido la patria ni la bandera. Fue mal pensado,
tal vez, pero eso fue lo que pens.
SARGENTO: Por qu no habls? No es cosa ma. Yo no tengo nada que ver, no
tengo la culpa. (Grita.) Ves esta lista? Aqu estn todos los caciques y gamonales
del gobierno anterior. Hay orden de quitarlos del medio para organizar las
elecciones. (Desaparecen El Sargento y El Viejo)
LA MAESTRA: Y as fue. Lo pusieron contra la tapia de barro, detrs de la casa. El
sargento dio la orden y los soldados dispararon. Luego el sargento y los soldados
entraron en mi pieza y, uno tras otro, me violaron. Despus no volv a comer, ni a
beber y me fui muriendo poco a poco. (Pausa.) Ya pronto llover y el polvo rojo se
volver barro. El camino ser un ro lento de barro rojo y volvern a subir las
alpargatas y los pies cubiertos de barro y los caballos y las mulas con las barrigas
llenas de barro y hasta las caras y los sombreros irn, camino arriba, salpicados de
barro.
FIN

LA TORTURA.
Enrique Buenaventura. Los papeles del infierno.
PERSONAJES
1. EL VERDUGO.
2. LA MUJER.
3. DETECTIVE 1.
4. DETECTIVE 2.
5. DETECTIVE 3.
Alcoba - comedor con una puerta al fondo.
EL VERDUGO: (Sentado a la mesa, comiendo.) Cuntos pares de medias gastas al
da?
LA MUJER: (Que se est poniendo un par de medias.) Por qu sales ahora con eso? A
veces hago durar un par de medias una semana.
EL VERDUGO: Confiesa simplemente cuntos pares de medias gastas al da.
Confiesa sin evasivas.
LA MUJER: Gasto lo que gasta cualquier seora. Si quieres, ando sin medias. No
van a hablar mal de m, sino de ti.
EL VERDUGO: No le des vuelta. Confiesa.
LA MUJER: Si quieres, te hago una lista de todo lo que me pongo con precios y
todo. Acaso yo te reclamo el dinero que gastas con otras mujeres?
EL VERDUGO: No estoy hablando de eso. Conozco el truco. Yo las conozco bien a
ustedes!
LA MUJER: A quines? (Pausa.) A quines?
EL VERDUGO: La carne est dura. No le entra el cuchillo. Es una porquera.
LA MUJER: Si no fueras tan estpido y exigieras ms por el puerco trabajo que
haces, podramos comprar carne de primera. (Pausa.) No tengo bonitas piernas? Si
tuviera las piernas flacas y torcidas tendras derecho a protestar. Ninguna de las
mujeres de tus compaeros tienen unas piernas como las mas. El otro da las
estuvimos comparando y las dej boquiabiertas. Tu mismo jefe
EL VERDUGO: Cllate! (Pausa.)
LA MUJER: Ests cansado.
EL VERDUGO: Tengo un trabajo duro. (Pausa.)
LA MUJER: Te preocupas demasiado.

EL VERDUGO: Si trabajara en una oficina, si fuera un maldito burcrata, no tendra

que preocuparme. Pero a m me entregan un tipo para hacerlo hablar. Y yo tengo
que hacerlo hablar!
LA MUJER: Si salieras un poco ms conmigo
EL VERDUGO: Tengo que hacerlo hablar. Sabes lo que es eso?
LA MUJER: Podramos repetir la luna de miel. Al fin y al cabo no llevamos mucho de
casados.
EL VERDUGO: Tengo que hacerlo hablar. Solo s eso. Que tengo que hacerlo
hablar.
LA MUJER: Soy linda, No es cierto?
EL VERDUGO: Si habla rpido, quedo todo loco. No s qu hacer. Habla y habla, y
yo le grito que hable, y l habla. Maldito sea! No le entra el cuchillo! En lugar de
andarte pavoneando deberas preparar una carne que le entrara el cuchillo. Para
quin te pavoneas? Hum? Para el jefe? Eres una mujer casada!
LA MUJER: Qu diablos te pasa hoy! (Pausa.)
EL VERDUGO: Me toc un tipo duro. Un tipo ms duro que un riel. (Por la carne.)
Esto es un cuero.
LA MUJER: Si fuera para tener celos, debera tenerlos yo y no t. Me han contado
todas tus historias. Las de antes y las de ahora.
EL VERDUGO: No abri la boca. (Por la carne.) La compraste en la zapatera?
LA MUJER: (Riendo.) Te han llenado la cabeza de cuentos Ese viejo baboso
EL VERDUGO: Por qu no confiesas? (Por la carne.) La hubieras cocinado en soda
custica. Qu es lo que quieren? Los tenemos cercados, los conocemos a todos.
Es que no se dan cuenta?
LA MUJER: Ese viejo baboso puede ser todo lo jefe que quiera, pero a m no me
gusta.
EL VERDUGO: Le hicimos el tratamiento de las uas y no haca ms que mirarnos.
Nos miraba con ojos de vaca, de vaca degollada. Todo ojos!
LA MUJER: No hagas ese ruido con el cuchillo. Me destempla los dientes.
EL VERDUGO: Todo ojos! Los ojos llenaban el cuarto.
LA MUJER: Aunque diga que te va a aumentar el sueldo. No me gusta.
EL VERDUGO: Le pusimos fuego en los pies.
LA MUJER: Siento mucho no poderte ayudar en eso, pero no me gusta.

EL VERDUGO: Le agarr un temblor. Despus de ese temblor, siempre hablan! Y

nada!
LA MUJER: No me gusta.
EL VERDUGO: Ni una palabra. Ni una maldita palabra.
LA MUJER: No me gusta! No me gusta que hables de esas porqueras! (Pausa.)
EL VERDUGO: Ah! No te gusta?
LA MUJER: No, no quiero saber nada de ese maldito oficio. No eres capaz de
hacer otra cosa? Hay muchos oficios en este mundo. Por qu tenias que escoger el
ms asqueroso? Cuando nos casamos me dijiste que trabajabas con la polica.
Pero no me dijiste lo que hacas!
EL VERDUGO: Entonces, no te gusta el oficio.
LA MUJER: No. Me da asco. Me da vergenza. No puedo
EL VERDUGO: Confiesa, escupe todo.
LA MUJER: No puedo tener amigas.
EL VERDUGO: Pero amigos s Estoy bien informado. Sigue. Larga todo.
LA MUJER: No puedo mirar a nadie a la cara. Es como si tuviera una enfermedad.
EL VERDUGO: Si quieres llmalo enfermedad. Yo le llamo oficio. Putera.
LA MUJER: Y yo les quiero explicar que yo no tengo nada que ver, que a m no me
gusta lo que haces. Que no me gusta, que me repugnan esas porqueras.
EL VERDUGO: Pero te gustan tus porqueras. (Vuelca la mesa.) Y te gusta la comida
que se paga con mis porqueras! Te gustan los vestidos comprados con mis
porqueras! (Va al armario y comienza a romper vestidos, medias.) Todo esto sale de esa
porquera. Por una ua arrancada de raz cambiaron estos zapatos y estas medias
por unas piernas mordidas con alicate. (Le arranca el vestido a ella.) Anda, anda
desnuda donde el jefe. Puta, puta de mierda.
LA MUJER: Juan, ests loco.
EL VERDUGO: Tienes los ojos como l.
LA MUJER: Juan, soy yo.
EL VERDUGO: Los ojos como l. Como l. Todo el cuarto lleno de ojos. (Levanta el
cuchillo del suelo.) Es qu no es suficiente con las uas? Por qu no confiesas?
Por qu no dices todos los tipos que tienes? Vienen aqu? Lo hacen en esa
cama?
LA MUJER: Juan

EL VERDUGO: No es suficiente con las uas? No es suficiente quemarte los

pies?
La mujer sale por la puerta del fondo y el verdugo la sigue. Oscuro. Al volver la luz, hay
tres detectives en escena.
DETECTIVE 1: Parece que en los ltimos meses se peleaban todos los das.
DETECTIVE 2: Dicen que ella tena enredos.
DETECTIVE 3: Al jefe se le caa la baba.
DETECTIVE 1: Y el ascenso de Juan estaba listo. Lo iban a nombrar
guardaespaldas de alguien importante. (Pausa Breve) Y que viaja mucho
DETECTIVE 2: Pero sacarle los ojos.
DETECTIVE 3: Han sido meses duros. Pero ya van cediendo. Algn da
terminaremos con ellos.
DETECTIVE 1: Dios te oiga.
DETECTIVE 2: Pero sacarle los ojos.
DETECTIVE 1: Es un oficio de mierda. Recuerdas a Pepe? Un da comenz a
vomitar todo lo que coma. Al fin vomit sangre. Tena una lcera as de grande.
DETECTIVE 2: Pero Juan pareca acostumbrado. Juan era como el bizco. El bizco
deca: es un oficio como la medicina o la carnicera. Han visto ustedes que un
mdico o un carnicero honestos se enfermen de escrpulos? Juan aguantaba cuatro
y cinco sesiones y quedaba tan fresco. Sala diciendo chistes.
Entran dos detectives con el verdugo esposado. Cruzan la escena y salen.
DETECTIVE 1: Quin ser el defensor?
DETECTIVE 2: El coronel Prez. Lo sacar libre. Har un formidable discurso sobre
la infidelidad femenina.
Murmullos de multitud afuera y voces: Despejen, Despejen. Luego se oye partir un
carro de polica.
DETECTIVE 3: Y el tipo aqul parece que no confes nada.
DETECTIVE 1: Nada. Muri a la tercera vuelta sin soltar una palabra. Era para
reventarle los nervios a cualquiera.
DETECTIVE 3: A Juan no. Fueron los celos.
DETECTIVE 2: Pero sacarle los ojos.
Entran dos enfermeros con una camilla.
DETECTIVE 1: Vamos, no puedo ver un cadver.
FIN.