ce elvan ate Peat vec igo ‘La exposicin, en 178, dsl cuadro de Johaan Helrich Fusl t- tulado Pesala (Detroit, Institute of Arts) en la Royal Academy de TLondtes fe todo un scontecimient, Jams se habia visto una tla smajanter no petenecia a lnguna de ls categoriasclasiistoras| dela producidn yrecepién dela panura desu época (historia, g& hero, retatoo pasa) y no bureaba en absalto agradar. Hs cierto ‘ques tema se emparenta con los motives terrorfens, que tuvieron| {in gran éxfoen Inglaterra finales dal siglo xa: la exposicin dea [Royal Academy inlula tb, por otra parte, una Lucha entre Sen ‘igual y Satands, de Benjemin West, un Fantasma de Cltemesia Aespertandoa la Farias, de Downs, un Bale provooa na temp ‘ad, de Maria Cosway, Pero La Pesala no coptene ninguna referer fia culta ylos monstnaos de Fas slo irrumpen en un interior con fempordneo. El pintor pretende perturbar al espectador, el mismo Horace Walpole no se eguivocaba al cain la obra de shocking». ‘Sn embargo el cuadro no fue condenade; al contaro, consul tin ext flminante que proporcioné de iamediate a usa una go a mundial los grebadesdifunden Is fmagen par toda Europa y, 2 To Jango de ou camera, hasta los afos de 1810-180, La Pesala compat a Fasill en las epics, coplas y varantes de sx obra Inset que sel invita a tealizar, Si esta pnturaes una de las ms ‘Altes dea epoca, es porgue lee a stisfacee mips y diversas ‘xpectativas- has el punt de que hoy anda podemes verla como lunejemplo de la compleidad propia de inspiacin y dels obje tivos comune al artista yal publica de la Lstacin, ‘En efecto, por sorprendente que pueds parecer a primera vis,“Li Pesdila es tana obra sfistrada. Pusslt denunela en lls as ‘reencas siperstiiosas que slguenatbayendo los malos suet « In interveacion de ster sobrenaturalesneasts ineubos, scubos ¥ ‘iro tnspos) que se presentarian para peturbar el sueNo,poseerY Servorizat elespirita dela o dl urea. De acuerdo con la as médias yfilowlcns modernas(asumidas por Kant en 1798 en or ntroploga pragmatica), Pas considera que ls pesedillss [eed auaas Rrolglcas preci yl segunda versén de La Pesala (1790-1791, Francor) ext concebida emo base de una de as cun- {to iustraciones que realiza pare el Botanic Garden de Brastaus Da ttn, quien, en su Zoologia or He Laws of Orne Life (1794-1798), profundraré el andliss de los mecanismosfiiolgico del suet. "Sin embargo la fueren dl impact y el to de La Pesala no se ‘exolicen por a conoepeldn floeica que la inspira, sino, ms bien y STeontreio, por el hecho de que, para representar igumdaments ‘Ss concepeion stad, Pisa ull2d ef material més tradicional {Eel follone yl spertcin que combate. El cuadrodeclara que los {onstruos son Jos productos dela pesos, y nos eausa: pero Ik ‘rldenca dela imagen les otnga ua realidad equivalent ala del ‘Serpo del joven dormida eimpone su presencia horrenda (se ne- ‘sit une mticuloesatencn pare advert que el contoro del n- [iho es difso incrsienteenrlacién con el cibujo netamentecon- {Grmado del eontorslonsdo euerp dela dusriene) Ls dalétca pa fadofica de Pasi anuncia asi la que servi de base, algunos aos ‘despuaa tantas obras de Goya, el artista llstedo» inventor et ‘bas Le Pesala nos hace pensar, sobre todo, en Ia celebérrima ‘Planch 43 de Los Caprichos, plies en 1799 El suefio de a a cep engendra monsowos, En un estado anterior, en 1797, est plan ‘hha inclufa una inssipci6n en la que el autor delarabs pretender {aur atl sdesterrar los pejusis penlcososy perpetuar, mediante In obra de Los Caprichos el testimonio inmutable de la verdad ‘Gove ligual que Pass presenta en imagen los prejuicio y ls su: pettiiones con gla atencin de combatils major. "ira aproximacion entre Fasly Goya nos pone en contacto con una dels paradojes ins notables las que se enfenta toda una f nls de artists de la Tstracl6n ella indlsocabley ontradito- Ho ent le claridadluminoea dela Fazén y sus-princpios hspira- ‘ove del artista) la fuera inextingale de las ineblas, conte las ‘Slates preisamente an enablado edmbate los hombres dels a ex. La concepeién del noocaseiamo, en especial en su formula da- “fdiana alive in ambigiedad su coianza en la pefectibilided de Th sociedad ye indvido hurhanos Su ener, tensa yvoluntarst, “consuye la manifetacn misma de esta confianza. Pero carte de ‘David ropresenta slo un aepeto,parteaary original, del neolasi- isto, Néagota en absluto su igueza y, sf como e mposible re Jaclonar de manera exclusiva el neoclascismo daviiano con la Re- ‘olucin francesa (David habia comenzado mucho antes de 1793 © Tnchso de 1785), tampoco es posible ver en la progresive preec- tn por lo terse yoncuro la marea de una deeepién caactrsi- edd finde siglo frente ala ruzin, Las Reflexiones cries sobre ef ver de estas ideas vlativas a obey lo sublime, de Fdmund ‘Brke, fandamentan en un tora el placer que producen lo oscuro {lo terrible. Ahora bien, I fecha de esta obra es de 1757 ye tan onalista Diderot considers por su parte, ya desde 1758, que la poe ‘fa mpretende la enormidad, lo bérbaro yo sslaje>. El siglo de ls {ces es también el de a Seniiidady el Sentimlento,y eta sesi- Dilad deiceda pusde derumbarse catastrficamente desencade rhendo pasionesypulsfonesoscuras. La imbricacin dntios entre ‘Gardad y Tiniblas se all en el corazbn dela inspracion artistes Sela Ilstracin, a Pesdila es también significative en este punto, pues su prime ra versidn,realizda al margen de cuslqulr encargo, abedece my probeblemente a motivaciones tan personales como profundsmente lenebrosese, Kn el revs dela tla eas en seeveto, ssh pintado ‘ceumto de una joven, Se tata probsblemente de la sobrina de La- ‘ater, Anna Landolt de quien Fase se habia enamorado perdida y Usscipetadamente en Zatch, en 1778. Ast pues, si concebimos La ‘osailila del revts, toma toda la sparienci de un conjro lanzado 8 | Glistancle contra Ie inacceible amante; el pintorqulee obsesionar | las noches de aquela a quien sélo poses en suefios cn suehos pare | tlds al descrito ena carta Lavater del 16 de junio de 1779. Bin} oso, aunque en la ea del cuno las figures del oven l moos {tuo y el asno se inspren en modelos de Ia Anciadedad y el Renaci ‘miento, aunque Fisell pracique en ells una vimvencis fondeda ‘asobre lo queen 1801 denominers en wna conferenca en Ia Royal [cademy,«ficosa adopeion de figuras enel arte, elrevés dels tla fevela gue est imbuide de una funeion cai magica —que indies hhesta que puto le ntimidad subjtiva del artista de I Mustrecion ‘ede abignrpulsiones poco cars. ‘Pensemos nuevamente en el gmabado de Goya. Sus monstruos no son incubos de exstnciaimprobeble. Las lechuzas y murciagos fqueengendrs el suefio dela razin sont animales nocuros bien rea~ ‘tay ena imagineria nefasia encuentra su origen, en a ieonografia ‘iste (en particu en la dele libros deenblemas).En la plcha {ie 1727, Goye afinma, por ta parts, que sulenguajees universal. Su grabado lebe enlendere como tuha-alegoria-elae, expresiva, loctenter, seg les temtnos empleades por Gravelaty Cochin en ‘Srfcomoloe par fires, publicada en Pars entre 1765 y 1781, Rero i }a 5 pteomai, ‘ta tejenda’ dela imagen afr también quel hombre" domi, ‘Gio ennicho genera estos monstrios, no es tro que el eautor, Goya en pesona, que no se ere alabrgo de as locas y supers ‘ones que condena,al Gempo qe se culde muy mucho de pretender Efnoce el temedio contra elas En principio, sue del aad Srgendre monsruae estaba desinado a serve de fromtspicio una ‘Scleosin de grabado Utada Los Sues. Canvertida en Los Capri hos, esta coleecién presents com frontspcio un Auloretrato de ‘rpresign desdefioea como sel artista deidiera abrir el rato de Ter tembles experiences nocturnss dela que ds testimonio la obra ‘Sane Smagen apotropaica de miemo Bn su bdsqueda funda- ‘ental das poteneia de las tnebls, Goy ir, po ora parte, ‘homie stla de lo manca haya ido Fafa de cuentas, y como a Sefalad Jean Starobins, éte se mantiene «mds ac de lo deforme ‘io inobles En cambio, el furor de Goya conta las tnicblas tiene Zig de nocturnos y confer ala oecuridad que cariaturza ean ‘rllencla rugosa ymaciza que ya noes posble de remitirala nada». "No podsfames, portant, comprender alos artistas de a Tusa ‘én ni pretender delimit su Bgura colctiva suponiendo en ellos ‘Gnu luinoseunidad de nspirsion. Los eiferentes artistas no s6lo| ‘tin aniados, seg lugares y momentos, por tendenclas diversas ‘feat eleccionesarstiae, Moris 0 polticasdistints, sino Zc en Te ntimided de un mismo artista pueden enfrentars los prin ‘Gpioe ms contradicts —entre Laces y Tniblas, Pasion y Ra- | hom Esc enfentamicnto elo que otorga al ite dela Hstracin ‘Rr cneraia mis vigotoea: que la Razdn eae para dominar a osu ‘ince las bnceshagan retroceder las Sombraso que, en le "Sstencia que ofrecen a ser desveladas, as figuras de a Noche 3 vean Imbuidas de una valida frecinante irresistible, como sien elias ‘ealdera las fuentes profundas dela vida. ‘Sean cuales fueren sus eleclones y al margen de la form que adopen sus esis, los atstas dela stracén comparten una mis tne de: todos tenen alo diversas formas, na eleva conciencia ‘Se su ate, dea asin en Is soledad. Par a Dustracn, la dignl- dd leiimidad del creacion aristica pasan por las consideraio= pesinovaleso socials dens ques portadorals obra, ns lla més fed de au oubdad meramente fort. ‘Desde le década de 1730, Wiliam Hogarth desarolla una forma anernsigulent: por medio de tina sere de cuss (ocho excenas para The Rae's Progress en 17 1735 sels pra el Mariage a mode en 1743-1748) sts una mor ‘dad contemporsnes Al consderaes sein su propia expresién un lpinioe de historia ebmica» (Cole History Paine), no propane ‘imo ejemplo sus propos valores sino que pinta los Hlculsy, vi 4 acunctt clos dela arstocrika y las clases meds. La irnta ha de ayuda. ‘omega costumbres,y para dar mis eficaci a alec Hogarth Teifunde mediante el grabado y lige motos tornados de obras de teatro o novelas eAlebres. Esa misma actin le eve a hacer impri- Imiten 1751 doe grabados complementaries: Gin Lane y Baar Street {apoyo de un panfleto de Feng sale los peruicis dl aleoho- lism Sse eniendecoreetaments Ia morlidad socal de Hogarth ts conserva y el clevado precio de ls grabados impide su difu- Son popular, pero el srt foment las dease interests defn clase ‘media dustrada,euya consideracien le gnantiza, a cambio, su pro- pia dignidad. "A pesar de las ambighedades alas que Te Heva su arsbisao y su gusto por el éxito socal, Ia epinura morale propugnad por Tan ‘Baptiste Grew procede de uns ambien ilar. Ast escomola en tiene exits en 1763 Diderot satisfecho porla evant» de Gre eal smoralzaren pintura a safectarmos,instrirns,comegimos| €lnviamosa practical virtuds, En 1765 Diderot wekesobre ell ton ténninos reveladoramente concluyentes, oponiendo Gretze a ‘Baudoun, el yerno de Boucher: «Greuze se ha hecho pintor predic dor de ena costambres:Baudouin,pintorprediador de Bas ma las; Gretize,pintor de familia y de gente respetable;Badouln,pintor de cass de locos y Mberinge. Pere, por suerte, no hay en él i ibu- Joni genio color y novattos teremos genio, diluje calor y sre ‘mos los mas fuertes» ‘Los dos cundros que entregn Dai al Saldn de 1791 (el Sav Ro- que ye Balzar) son igualmante sinificatvs. El San Rogue inte- ‘Cie entla Virgn en favor de os apestados de Marsa respond an tncargo del Bureau de la Santé Publique, destinado a conmemorsr Inepiderta de 1720, Ahora bie, mientras enlaza eon la iomograia ‘taicional del senta intereesor, David, mls que exalt a Inere ‘én del santo, slbraya a desdicha y desesparacén de los apestados. En este ratarlento singular ba podido ver un staque velado a Iglesia mis indlferente, al parecer, ala suerte delos pobres ques Ise los cos, pues, dels cuarenta ml ictimes de 1720, apenas un mllartenfan un rango siperor al de obrero yartesano— Al decidir, th cambio, pntar tn Beleayo para su aprobacin en Ia Academia Real Bad adopta sn tema puesto de mova por sus resonances po- ica, sobre toda deide Ia aparlléa en 1767 dela novela moralizan te de Marmont in a segunda mad dal sig xm, la figura de Be- liso, general reducido ala mendicidad por la cna injusticia yl Ingrid er ere sinc danse pra la propaga soctely policadelos refermardores beales y Ts conservedores moderades La elecciOn de David er tanto mis ‘nada Guano que el conde de Angier, director de los ediflesel rey dete acceso de Li XVE al ron (£778, amigo Pee oat de Marmont), secetasio a su vez del Academia Frances. se tare aatmulkplicar ls eemplos quc en géneros muy a ener tonian a compromiso mora, socal oalieo que sive aera acstones dl erie sustado, La Eneilopdia ret de brge ss Spelonexporiendo, enol article elntresant» a e a ee ldsfey hombre honrado> y que el interés uns ar apie ene en su contenido moral y social Se tata ya de & ae Font de Saint Yenne, inventor de a cri de arte en sn en de Fon sunndo pide, dead 1754, que los cundros histrcoe {i crea de costumbresyy adopten como tems las acionss Se ica de lo grandes hombre, elerplos de Huma Wd gencrosdad, grandezay valor La dca: ‘no es neva y esta volun dad generosfen carte puode ocr convetciona,conservador 6 i tad de more ut, Pe, tal como se formula entones, el eonbepto Se eepumilided soca del stist ene el valor de une ces de re enca yl covrupign de Ia sokedd contemporénea {arate In ustracin, como el esritor acim yt obra siavoca a libertad» de nrrlano, acta =pOrre- a pableo, Diderot qe sean Bate acon seaabn en Ears y Winskant HSo- ree Pico de la vucka la Antigiedd, firma que slo l iter ado de dev clare. sa pevfeccin, como Jo demuesey tad ce segin 6, a balleza incomparable del arte gieee alasco. ashes, sbrayao al momento, esa concepcion den isin dl rita no implica concine i Sec aristos products noes en abc amiable # fica vevlucionstia doer eli por venren Franca Seqin veemos ms adelan retad de moral yacricdsd ene rte no slo ae ve animade te i diigentes play, ino qe, demés, ete lsat > or os ae tiran tants conseradores como progresstas 0 lise La ewouidn de Aztonio Canova e,e este senti, vane En 177, si Deal fewro & my adado co Roms ung, de ta etn tern, En 1720 no een 5) Jude gu 19 scare his en Buon sgias des eles #2 {slo proporcionan estefan atta en 790, scueta me den cert dene ident San Petersburg. Une dees unde Sones gles el en Ronel Academy de Londres e0 176, pucr eel rt del encurze ene la voluntad dl monacay ttrmscto general den vcd en lq pata tnt ln Indies yombres de epocto (Qos habla fndado una Sacey [evi Encuragment of rs Mactares en Conor aoe) ‘pl Soca of es) tole eins ior am ve en le Fr Soca ofits ya Soca of Att of ret Bra, de dade {alta la mayria dels miembros Rindadores de In Royal Ao emp Inptedat ene ml rence ls conten eo. Sel lcadeny tenn wn conserse poral ena mia o> {pestis debe ren cle propio tere: onsen ds Sle gue ont yguan sta au reac en lac con os ‘ands onple dl psd ys exigencies ds lads dl are. a vlad y acd de ete planer inlet carne cadet europe) est caracteriznds ore interés a ‘salon tents de orn rit, ben testi porated ‘pond dea tndtsones doa lengua nor Nos btn algunos ¢jemplos: el Essat str lArckitecture, de Laugier, publicado fn Prana en 1753, ert apni en Inga dete 1755: a yo Beats of Pag, de Daniel Wed (76) spate nh frandn en 1768 en hlraian 1766, aimee en eae {Bia Gace der at des Mera de Whelan 1768) ‘tnd racts en 6en1765, Fan aba sid el prio ntact angle an tena de Wiachaann (os Godan ter ‘Sehr gechschor Werk der Mere ured Bene ‘aos, mich ; 7 arise scion parece as como una figura decid sme nde el ereador tan lead del artesano dl pitico nai morment eno como dl aia stir compl lone de wu patrn, gue hace fortuna por grace Gem pine ©tase deretatoso iturasgalantes Desputs de que Winekelmang Fra alos pntres intr spice en neligencas los atl ‘eens cofenen pene Si Gretze dear con alex que ‘Bhi su nel en au coach, Diderot complements ana- | garam exc arsnexemado, Sensible y Razin ia a pat seis taysorrendante que ate atta no detacar Tine spt ‘Oe tended; cents desu art sempre et estdiando {J ptensaen un em, se sen obsesionado y peered or € {Go SvEter mo se eit, Dos aos desputs, en 1765, aie ‘Sibel mismo snot: «Chardin yl habla uy ben de stan Tae Ghandi con fli y sare fi; Greuze, com ear y ents: “Bl entusiasme intelectual y sensible de awe signo écla Tl pute porn corn aca remeva la coneienia que los ‘$2eRte denen desu actividad, pes a aseaclon congue funda ‘ibis Rasdn el pape deo actors tracionalesen acres. “Edm sceplocon dear bra Hl enrlarnto dea raconaidad “elas stenciones edu dels astas en ia con ryt compl dl eno creador yume reaboracn decisive de ietoctondelo subline esa ud, una dels contebuciones mas acs dela pace “han de 1780, laAastierios dl lem Baumgarten taste tas concopciones unions lease deforma radical la fea {85 Sonontento quo comport la bre de arte cu expciencia ‘Epona La esta conattaye un ete en el quel «principio de Pivbon condiién de to conocimielo distinto, no tene niga fer ero Boumarteneconoce un valor props estereno Ps Foun Ia clan este er higar la east de una epee=p- ‘Som confsae, es ect, de un perepcn donde tod sexes ‘ao su ape inmediato, sin que sea posible abetracr de los le ‘eos alagulres-La experiencia esta pertenee as une fara ‘ctonceptal qu hoes objeto dele onocimletos dela Logis, ‘isoqposee agi propia a elas faaltades infriones de 0- mGtos: Baumgarten respeta sempre le triad de a Ran, Peroconcs Ie Esc como na eponesoga inferior a focal ‘ls infroress dl alma etn sw vez gobermadas por ua Ley qe {E55 ropa y que aun sindosiferions no dea po exo de sr Lay. {Ss ein con elem se halla sdf Gomes arte 4 pens bellananes (rs pure copa, Et penainiento de ‘Sedognten da lugar pert de ana concepston nea del = antaocel gro: que pose a exrema receptvidad, sre Srp e napnacn, pero tlmbien perspiciatis ‘ont ntl ad persicae lola de i doi pet ell gion vonston- Lejos de serun cont de alas ‘que podria resolveae'en pats! lagenion venus es una ect thd, une impresion esplrtial de conjunto que comunica su propia Cooracin todo cuanto expla 0 absorbes; es una dsposicin del ima que nace con el artista. La fuerza innovadora de la Aesttica fo deriva solo de su pretension de fundar una ldgica propia de ls acultades infertores de conociento» en el sno de un sistema fi- [osstco, Quiere ser, también una octna del hombres, una antro- pologi “lerder ver en Baumgarten al eauténtics Aristteles de nuestro siempor En realad,sinflvenca fe muy limite ylos artistas de Ielstacin no leyeron a Baumgarten. Pero no pot eso deja su pen samiento de constitu un punta derelerencia tesco ehistrico un- ‘emental, pues sae, en terminos Hloséfices yen el terreno artistic, {a consecoencia de esta rehabiltacin de as pasiones por I que ta- ‘baju siglo, lo que Cassirer a llamado ols emancipazign de las sible ‘Une multipliidad de tetas floscoss, mis acesbles que Is ustera Aesttia alemana,relaboran la odin de gento creado, Timutaciénte6iea producida modela Ia conciencia que los ass tenian de st mismos. La evaluclén dela reflex de les ofiésfos» Franceses merece que se le pres atencion pues en ela se percibe (bm le taicion cartesian ye culo Ta Razin se ensiquecen con lpresigo crecente del sentient yas pasiones. ‘ara el abate Batt, que publica en 1746 Les BesseArs rit um meme principe, a sitsacion debe ser clara. Contra el abate Du ‘Bos, cuyasReflesionseiiguas sur la Psi ele Pentre dejeban al fxm lug al irracional en le inspiracién potica («Para hacer ver fos hermosos st ha de estar inspirado por una especie de furor), Bateux mantiene que geno y rz6n son indisoiabes. El genio 3 tuna ran aetiva que e eres con arte sobre un objeto del que bus (todas In faces reales y posible [J Bs un instrument dlustra- do que rebuses, excava y penetra sordamenten. Los hombres de ge fio no inventan nada niet, no coafleren el sera un objeto, Lo re fconocen sll donde est ye Ja manera en que ese. Esta pasture ‘xtc se mantle alo largo de todo el siglo. Fuera de algunos m tices, esa de Conde: todo el mérto de los genios se imita «vob fervar encontrar e iar en cuanto a imaginacon se lj de la Snalogia dela naturales y oslo engen ideas monstruoss y ex ttavagantest (Dictionnaire der Syrongmes, 1758-1767) Para Der bert el geno artstico se asemea al genio «logo: disiem@ con ‘ta as bllezasoculas> El settle ~Esthousiasnes dela Encil padia (755) subraya due, lejos de ser una especie de furore 0 un ‘erebatot el momento de entusisimo se parece lo que ocure en {alma del hombre de genio cuando la razsn le presenta, medianteaps nce ipa open rid, un andro drprendentey muvo quo dete: visser loa} ts pales inane, Jo cpt son so trsinos halados para express ‘feats operaciones dela rad. Hac el final del io, ose Mabe Cheng adapnr extn formulas a gusto del motnento: «Todo Metaace a bucn set yrs [1 Ye genio esa razsn subline» TSchiago el analo -Genie Pilon et aerate) de a ‘Bost dear que el gent ext igad una forma partlular see eiaed que e propo de certo ipo da inves yn0 de a {Hien dl qu calque hombre podria estar natualmentedotado “hot de goo [1 ene un modo de ver sete y Dens Do ais nob noo ala calidad exental del geno stistic Ta Pi eclonae cons en rue dena sensbidedy una iment dione no nm azo, ia ee cambio, Diderot ocupe un posiin tanto ms sien tive pr bec de mantener mimerosos contacto com os atts [enBetparineo eon motivo dele slonesblanales de I Aes ‘Rea fle qui daca el informe de 1759 1781 pata Za Co nuance lta de Gini y inde as potas cores usta "TePae Baropa a nua concep interior de geno cxeador SNoarade 16 ls Pontes plsophiques aman qe xslolas pe RESETS grandes posones, pueden elovarel slim a realiar gra Sect Sin cn no cust sublime. Seguldament, en dejar GE nor en cl papel de la sanén come factor de equlibio ex la seen Diet erala el senimlentoy, en particular, lentusts- eeeonkendo sf en su Salon de 1787 el Blof, que sraz0n8>, 7 Penta que eet Hono, anion, leis Ltn No olstant, se propone conliar eta cbredady el le ‘onto Facional gue ge sempre la eeacin (a Pada del come “we, 1731778, considera incluso que en un eran geo» todo sete de ou cabeza y no de su corazon). Pare ell, desarols la seziz de epas sucestasenel proces creado. La ies taba ca Wate en aquellos momentos, pes Winckelmann acon ya: Spl con fuego erutad con lomas Ios bocetos de Canova ‘asian pare mostra ela pci neocsca ms pure conoc el ‘go! dl edoono Pero Diderot vm més jos egh ala dea rad- “aS hueay casi inguetant en siglo doles Loes de que es mci cro deren genie post por one NESE sure opcticn. Laimpertancta de esta proposicim See que, por lo demo Diderot eitingue netamente la ocr. ‘etilore del genio dal for pots que spiral poeta del An- ate dtino slo podla componer tas haber si sti pee reopta divio, en se aparente cir, el pooa oe pinto de tusoncn no estan nspirados mas que por st propio genio, ae F mais k ee = se onvierteestel atrfbutofaimentale interior del graf arse Alconceder alos ates una especifica cepacidad di Toca, Dide- rot expone um dato ebncial de la concieniaaristica de I Husta- nen el area claridad de los principio te asa y de sus dea les diurnos gana al sr aoociad als fuerza oscures pero positives delas psionesy ls imaginncion creadorn. El estraordlinaro Gio de que distruta la noc de sublime en segunda itn del siglo participa de una toma de conciencin equa lente Bl califictivo de sublime, empleado con sobreabundancl, se splien las obras que se dstinguen por todo. Diderot, en ss Salone, encuentra personalmente Zz Maléicion patente de Greuze a su [lime como el Consus et Callphoé de Fragonard o las Tempest des» de Vernet, y las pesuefia runas de Hubert Robert tanto como ia gran mégquina del Miracle des Ardent de Doyen, Sa reaccin ste 1 Son Rague de David, mezela de expantoy pace, es picamente ‘sublines, y el mismo Chardin salva To que su sideal tendrfa de “iniserable por lo sublime de au vhacer. El vrmno est nds ‘lemente de moda. Sin embargo, nos equvocaramos al pensar que Diderot prostitaye su empleo. La confusion semnntica que rodea Je nocidn indica fleamente que, comme sucede coat la idea de flea ‘enesta misma epoca, condensa intuiciones cuo principio de unidad ‘ems exstencal que conceptual (Rebert Mauz). La emocion sub Ime impregn en realidad la mayor parte de las creacones de la se igunda mited del siglo ny eontsye un fermento espectico des InspracGn artista de las Laces: Piranesi es sublime, como lo es sey Goya tanto como Blake; El eprimitvimos de Ossian ese blime}'los cuadres centifieos y nocturne de Joseph Wright of De roy se vnculan con lo que ha podide denominarse sublime indus. teal, propio dela pnts ingles del momento, "Hs ecesdrio desenmarafar el concept, puss afecta @ puntos sencales del emocionaretica des trac “Antes de ser aplicnda alas artes vnsales, ln dea de sublime, ‘mada dl trtado de retérca del Pscuco-Longino, inca en Bollea (1674 lo exraordinario, 1osomprendente y Io maravlloso en lds ‘aren, Sa efecto no ex el de persuade sta mae all dela raz y Inds act de las rela; veleva, arebate transports. Estos coos se ‘mantenen en la Tastracién lo sublime puede evar un raplo de ‘nf exalted, En al eso, sep Ins mismas palabras de "Longino sve eco de un alma grandes, El Jtvemunta dels Boracios, el $6 ‘ate el Brato de David son sublimes en funcién desu grande?a so ‘brchumanss por exe mistno motivo el Apolo dal Babar sere am ‘ign un efecto sublime sobre Winckelmann. A diferencia de lo ballo, que es abtoliat6 bah, lo sublime es una calidad perebida sub {etivamente que, en tim instancia, se halla menos en el objeto enan se E sf que en el efecto frastomador-que ese objeto provose. Lo sublime SEES. manera muy nati al senimlento, as exaltacones Sela ersbiad ina de increas ms eure dl li “Sime cs el strate de lagrimas Tn exe momento la Razén a ‘tea acum aun emoelén qu la transport ms all de cus ‘cpr suo rarnablemente posible y cuyo exeso se maniesta serra reaction mi all de lo aciona: Ete sublime patico pur Bel wetaeen un arma ical srvco dela ica Hsia de justin. ee pin cls ernest cambio ral de en taciinouando,en 1757, Edmund Burke publics A Philosopher iy other of or ds of he Sublime and dhe Beau obra da die veces en ents aos, radocida al franc en 1765 yal erin en 1773 Siel concept de aublime de Longino” pois eons ‘Mears vonbalode‘Troyar en trio de la teria csc, el de Hurkeprovoce una autentiea mutacin epistemoligica.Apoyindose er imttodovexperimentale basado ene examen de mietras Pro Sins pslonessy dn inverigacn alent de ns eyes de a Naturale, uss Forma, pes, como un verdadero soo, Burke afirma que cl ia produclde pr lo sublime es iredutble al que engenda 1o {ill concept de osu emf strain regula, erudo y PeeMadon eublrto de sombasytnieblasy,soslta una spas cesjognalvorors cTodo lo que sine par exclar las ides de dolor ‘Toco, s der, todo logue, de lgsina maner, ester, lo qu Tea Scobjeos eels, todo cuamo opera de maners anloga alte- Thor es fucote deo slne, , x se quite, pede suseltar Ia mo ‘Hn suerte que ex eapaz de sentir el ala.» ‘rd Kant qulen demucsre que l sublime no es objet de los sentes ye depend sel ao qe haga natualmente de Gertos ‘Beto la lead de zea, Decho, el texto de Burke no tend in inflcncia drcta en la producidn artiste. Pero, la manera ela testherice de Baumgarten, proporciona un punto de releencia ‘tito capital pera una artculseén decisive del siglo al profundlzar Is poraln ene a igeennrefinada dl Roce y la gravedad pu HSSETas ia lgtcicn: conclaublime steribies se bre a tt un SSipo muevo contents en product una obra que, Kjos de prope- Sere como objtve el eplacersLgndo a la bless, gue con Ins uliones inainias de siglo. Hiperonalidad de Burke podrfalevarnos a penser que lo Subil- smcyiygsalénceoponenradialmente Burke, abel. Tal de une readin dreamt host la Revolucion francesd. (G5 Reins sobe la Revolucie racesaaparcoen e179), 8! (menta une Fepignnela sin Gsuras hacia la Gosoia gala, Ala a ndividual opone Burke la azn colectivay general. La primer ‘esidemasido dbl para servirde gran ayuda y, mas bien, habreinos ‘de apnovechamas todos nun dela banca general y del epital de ls naciones y ls sllot. En otras palabras, Burke se converte en sto de loe Weert cows pes eas deenedatn Remcsos ‘eerie comepton mal sin ave aa lar iiss ov ctlclén dela an puede imple bié upeeo sean len dass lsigor eon del otro weep inwonbn re nue seta nn sora cmb x mae moet y buie Gomo tobe Boule sae de manos pr eles ea hs xpi eng Frac odes or monuments cep deer a ope ‘eecanralinqor del iiebr (sb ears pode aces hag or ens sles cei Bx ‘ial cptit dal cine Nevins ons debra asec od ca noche rafal pot ke pate ene cna de icin neem elvan lope dg ss la ‘cand dl cl nel pre de conto yen ex ‘eit dl nero onl ne sein dec. te ade a ana sige, Tunblen obs echo, ‘ir su dneor meoumentos fueron Co coe po (hatter Con or pos iene digs. ‘ee usages der ebrers Oo Doll ys ‘eon ctrela matey emote dex von gel por “Se luce dee Hance aco ono ‘Sic iel ue ea sun one compe fret Se iio { Blcenoafid de Newton no se Megha Soni nunca como tampoco la arqulectars dens somibrae— Para Houlls cleric dela? ‘ngitetura no consist ene arte de constr sino en Ia concep ‘idm de la iniagon def eifclo ~en een eproducién del esplift es donde éonducea la Raénarguiteco hasta un punto de rctonal: ed extreme, mds exactamente, sublime Noes posible sin embargo, ast la renown tric intelec- tual y moral de la creacionatistica, que seabamos de conta, de los mediossoisles, econémicoey politicos pars los cules ejerora sa actividad los artistas. El echazo del Rococssdopta la gure de wns Cxtica general ana sociedad corrompide, pra no contr las ato Fidades consiuias; al contrario,étas lo apoyan y contribuyen & sfirmar la dignidad reconguistade dl artist, Es cero que los isn tes han tid slempre una funcién en la produceion aristica yen historia de las formas, pero, con la Tustracin y joel impacto de los temas desanollades por ios wlésofos esta func legs pet: Jaruna concepeién nueva (moderna) de as elaclones entre arte, cl- ‘urn, sociedad y poder poltico. “En efecto, l siglo xo es también en toda Europa el del wdespo- tismo Husiraids, Abora bea, ese despotism practic lo qr crénicamente) podriamos denominar tina autentin «plies cult fale. Seapoyaenl des, difenida por los hombres deere, de que Jn grandeza de un reinado se signitia menos por la gloria de sus 4 cones militares que po ls esntdad y ealidad de geios activo du ‘ante el mismo. A través de toda Europa (mondrquiea 0 no), esa tconcepeidn supone la mulplcacién de monumentos en homar de Jes grandes hombres, gloras de una mac, A partir de 1737, Floren zeU seer AON “Siooo seanbu oyqeauxomy ns epor‘ousfees ns open eTeM copumu fe opuyxonap zn wf pro “jena weg Zod Soper | SR Sourmyt sy ua ajo "eopearsto owned pepaos inSain je sue un ap mayesonsp updo xynbyen0 op sof Taman &epeuy seo sombqer ap sf ogpezed Opes ap un 9p eu Jeu} oqep C000 & ps "WKOD) SOT SH 9p HITE z ‘Braamone uo opr ajo snnsour saxon eg oeooe& SEIU orteuoe stop eoeda pepo uf oprenua> ns on amg 20P se rnd fp wo selon apo ys es peng 89 TOF i Shy cemewee sf onb seoqgiay o SoqusyoSepAaON ge usncs ‘ exxivomanse |