GUA DE LECTURA

Presentacin
Va tocado del ala el negro conde []
Pero sobre los sueos al filo de las doce
se oye un batir de alas prncipe de la noche
Javier Egea, Prncipe de la noche
Preguntarse sobre la naturaleza de un personaje tan singular y con tanta tradicin como el
vampiro obliga a remitirse, al menos, a la Alemania y la Inglaterra del Romanticismo. Son estos
pases quienes actan como verdaderos epicentros de este movimiento artstico y literario que se
inicia hacia el siglo xviii. Puede que el nacimiento de estos personajes sea consecuencia del nuevo
status del artista, amparado por una imaginacin sin lmites ni fronteras (ni precedentes en su
uso), pero lo cierto es que estos extraos personajes, que escapan a las convenciones sociales por
sus particulares y censurables formas de vida, proliferaron a raz de los cambios surgidos en el
mbito literario.
Las razones para su acusada presencia pueden encontrarse, por eso mismo, en diversas
formas y motivos. Sin embargo, parece existir un aspecto a la hora de enfrentarse a las lecturas
de vampiros que no debemos desdear: lo desconocido siempre llama la atencin. Todo aquello
que no somos capaces de explicar racionalmente o, al menos, no del todo, busca su canal a travs
de la literatura. Si no podemos encontrar una explicacin cientfica y certera, si la ciencia no
tiene respuestas para nuestras cuitas y miedos, los libros nos transportarn en la lectura a mundos fantsticos que nos entretengan. Al fin y al cabo, el objetivo ltimo de la ficcin es el placer,
el deleite.
Y el miedo. Esa necesidad casi cultural de toda sociedad de redimirse, de enfrentarse a sus
temores, para ser capaces de superarlos. La lectura de estos relatos puede incluso llegar a tener
un efecto catrtico en el receptor en tanto que el descubrimiento de una nueva y diversa realidad
acta a modo de liberacin, tal y como suceda al final de toda tragedia griega. Para conseguirlo,
cada uno de nuestros autores busca los resortes ms adecuados y as mantiene la atencin del
lector. Entre tales mecanismos est presente un aspecto que podra actuar como denominador
comn de los relatos: la intriga, junto con continuas llamadas de atencin al receptor. No podemos olvidar, tampoco, que en todos los casos subyace una historia de amor, aunque ese sentimiento pueda ser visto desde los prismas ms variados.

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Actividades
1

A primera vista, y atendiendo solo a los ttulos, qu te sugiere cada uno de ellos? En qu se diferencia el caso de Qu fue eso? con respecto al resto?

En una primera lectura, qu similitudes encuentras en todos los relatos de esta antologa? Hay
algn aspecto que se repita y que permita incluirlos a todos bajo un denominador comn?

Ejercicio de sntesis: tras una lectura ms detenida, resume brevemente, en hoja aparte, cada uno
de los cuentos incluidos.

Quiz hayas visto alguna pelcula basada en historias de vampiros, tan en boga actualmente (por
ejemplo, cualquiera de la saga americana Crepsculo). Diras que tienen relacin con estas narraciones o crees que su perspectiva es diferente? Hallas elementos de conexin entre unas y otras,
a pesar de haber sido escritas en diferentes momentos?

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Estructura y motivos recurrentes

1

Anlisis estructural de cada relato

Con la siguiente tabla se pone de manifiesto cmo funciona cada uno de los relatos estudiados a la luz de las claves mencionadas:
tiempo de
la accin

espacio

tcnica narrativa

dilogo

monlogo

verosimilitud

moraleja

Vampirismo

-Prolongado
-Aurelie sale al
cementerio de
noche

Castillo de la
familia

-Narrador
omnisciente (3
persona)
-Un relato
secundario dentro
del principal
(infancia de
Aurelie)

Estilo directo:
momentos de
tensin

Posible
enfermedad de
Aurelie, sin cura
mdica

Las apariencias
engaan

Ligeia

Prolongado

Abada
derruida en
Inglaterra

-Narrador en 1
persona
-Fragmento en
verso (exaltacin
ltima de la
difunta)

No intervienen
otros
personajes

Descripcin
excesivamente
detallada de Ligeia

Mito del no
muerto

La muerta
enamorada

Mirada
retrospectiva:
hace 66 aos

Casa del
clrigo vs.
palacio

Narrador en 1
persona

Destinatario
directo y
explcito

Intervencin de
Serapion
(consejos)

Peligros de la
vida mundana

Qu fue eso?

Mirada
retrospectiva:
contado justo
antes de morir

Casa con
jardn en
Nueva York
(leyendas)

Narrador en 1
persona

Dilogo: charla
de los
personajes
principales
sobre lo oculto
(opio)

Se ofrece una
fecha concreta: 10
de julio

La ciencia no
tiene todas las
respuestas

La aventura
del vampiro
de Sussex

Noviembre
(clima
desapacible)

Casa en las
inmediaciones
del condado
de Sussex

Narrador
omnisciente en 1
persona

Dilogo de los
detectives:
varias
perspectivas de
la realidad

Continuo y sutil
interrogatorio de
los detectives

Prejuicios y
rumores vs.
investigacin

El conde
Magnus

Varios meses (lo

que dura la
expedicin)

Norte de
Europa / Casa
grande en las
afueras

Narrador en 1
persona

Dilogo para la
intervencin de
otros
personajes

Tcnica del
manuscrito
encontrado

A veces es mejor
no saber

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Motivos recurrentes
De la simple lectura de los ttulos, y pese a sus diferencias nominativas, se observa la presencia de un motivo comn en todos los relatos: lo desconocido, lo oculto, ya sea canalizado a
travs de la figura del vampiro como tradicionalmente lo conocemos, ya sea a travs del mito de
los no muertos o de la figura de la mujer hechicera y malvada que mina las vidas de quienes salen
a su paso. En torno a ese eje principal se articulan todas las historias, si bien cada una de ellas se
detiene en un rasgo diferente:
Vampirismo pone en evidencia la importancia de las apariencias y de las primeras impresiones, adems de la escasa vala de un informe mdico que finalmente no ayuda a solucionar el problema.
Ligeia representa la angustia del hombre que vive enamorado de quien no pertenece ya
al mundo de los vivos.
La muerta enamorada, de nuevo, incide en el tema de las apariencias, esta vez focalizado
en una mujer de dudosa reputacin.
Qu fue eso? hace hincapi en el impacto que causa lo desconocido invisible por no
poder ser explicado racional o cientficamente.
La aventura del vampiro de Sussex da al traste con las quimeras de una sociedad para ejemplificar la validez y precisin del mtodo experimental (observacin).
El conde Magnus presenta un peculiar libro de viaje que se vio truncado por la incidencia
de un personaje, cuanto menos, maligno.

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Actividades
1

En pocas ocasiones se hace uso del estilo directo en el relato Vampirismo. Qu se quiere expresar
con su empleo? Lase el siguiente fragmento para responder a la pregunta:
Enfurecido, se levant de un salto y grit con voz terrible:
Maldito engendro del infierno, ya s por qu aborreces el alimento de los hombres! Te cebas
en las tumbas, mujer diablica! (p. 36)

Uno de los resortes de que se sirve el creador para dar emocin al texto escrito es el procedimiento de la intriga. En estos casos, se juega mucho con la mencin de una serie de presagios que,
muy sutilmente, van adelantando lo que va a ocurrir. Fjate, por ejemplo, en el caso de La aventura del vampiro de Sussex, cuando el narrador nos seala que Holmes est mirando la ventana
muy concentrado (pp. 206-207). Qu importancia tiene que haga eso?

En Vampirismo y El conde Magnus se nos cuenta otra historia que est incluida en la narracin
principal y que no solo resulta ser necesaria, sino que adems ayuda a comprender el desenlace
de la accin. Podras sealar en el caso de Vampirismo cundo ocurre eso, es decir, cundo se
incluye una narracin diferente a la principal? Ten en cuenta que en El conde Magnus, por ejemplo, la intervencin del posadero (pp. 233-234) en estilo directo es excepcional en tanto que nos
ofrece datos concretos sobre la historia que acaeci en la zona que visita el seor Wraxall y que
nos ayudar a comprender la situacin anmica final del viajante.

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Has odo algn cuento de vampiros recientemente o algn relato de ndole sobrenatural relacionado con la zona donde vives o con cualquier otro pas? Intenta redactar la historia que escuchaste como si t estuvieras escribiendo un cuento, o bien invntatela (no ms de 20 lneas).

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Significacin del espacio y del tiempo

Sucedi en medio de las disipaciones de un duro invierno en Londres.
Apareci en diversas fiestas de los personajes ms importantes de la vida nocturna y diurna
de la capital inglesa, un noble, ms notable por sus peculiaridades que por su rango.
J. W. Polidori, El vampiro
Para analizar cualquiera de los relatos sobre vampiros propuestos deberamos tener en
cuenta la cita incluida ms arriba, que es el inicio del conocido cuento de John William Polidori
(Londres, 1795-1821). La obra surgi en Ginebra, en la Villa Diodati, donde se hallaba Polidori
con otros escritores de la poca, como Lord Byron, Matthew Lewis y Mary Shelley. Esta ltima
consideraba a la villa un lugar culturalmente sagrado, en donde haban estado autores como
John Milton, Rousseau y Voltaire. La noche del 16 o el 17 de junio, tras leer un libro que contena leyendas alemanas de fantasmas, todos se pusieron de acuerdo para escribir cada cual una
historia de terror. De aqu surgieron los argumentos del Frankenstein de Shelley y de El Vampiro
de Polidori, raz de todas las manifestaciones vampricas en la ficcin. El epgrafe inicial ofrece
ciertas claves que no podemos perder de vista y que, adems, estn presentes en los cuentos incluidos en la antologa.
En primer lugar, y en lo que al espacio se refiere, ciertas capitales suelen erigirse en sitios
propicios para la aparicin de vampiros o, en su defecto, para el acontecimiento de hechos extraordinarios. Sin embargo, la ciudad no acta como elemento urbano y cosmopolita o moderno, sino que ms bien la accin suele centrarse en las afueras o en los alrededores de la misma.
Baste pensar en el ejemplo de Fitz James OBrian, que nos presenta a un ser cuanto menos diablico y deshumanizado en una gran casa lejos del centro de la gran manzana; de un modo ms
o menos similar habra que entender otros relatos, como el de Gautier, donde el paso por la
ciudad es el origen del peligro y pecado para el clrigo. El cuento de Poe, por otra parte, escapa
de la vida comunitaria para situarse lejos del mundanal ruido y aduearse de una abada tan
derruida en su exterior como destrozado qued el corazn del protagonista tras la muerte de su
amada Ligeia.
En segundo lugar, queda fuera de toda duda que la noche se presenta como espacio propicio para todas las aventuras. Literariamente hablando, la noche es sinnimo de oscuridad,
confusin, peligro es el momento en que se llevan a cabo fechoras y dems actividades que se
realizan al margen de las convenciones sociales y morales. Solo durante la noche (y, adems, tras
haber consumido opio) es cuando aparece la extraa figura informe de Qu fue eso?, y es tambin
durante la noche cuando Aurelie sale del castillo del conde Hiplito y se inicia en la aventura del
canibalismo de difuntos.
Son, en definitiva, espacios y momentos que sobrepasan la frontera de lo legalmente permitido, espacios y tiempos propicios para el triunfo de lo desconocido.

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Actividades
1

Las acciones que se desarrollan en los cuentos de Hoffmann, Conan Doyle y James, a qu tipo
de espacio remiten? De dnde surgen esos personajes vampricos y peligrosos que centralizan la
accin y atemorizan al resto de personajes?

Sin embargo, la historia que propone OBrien tiene una localizacin diferente. Podras sealar
dnde se sita y describir mnimamente este lugar?

En la historia de Gautier, La muerta enamorada, el personaje protagonista, Romualdo, parece

llevar una doble vida; a ratos es clrigo y a ratos es un hombre amante. Podras sealar en qu
momento del da tiene lugar cada una de sus facetas vitales?

Dnde acude el amante de Ligeia en el relato homnimo tras la muerte de la mujer y tras vagar
perdido unos meses? Cmo es ese nuevo lugar y qu hace en su interior? Piensa que antes del
triste acontecimiento viva en una ciudad a las orillas del Rin, y que luego cambiara no solo de
residencia, sino tambin de pas.

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Construccin y funcin
de los personajes
Sera difcil calificar a todos estos personajes en la categora redondo / plano. Teniendo
en cuenta que personaje plano es todo aquel que no muestra evolucin de ningn tipo en la
obra, y redondo el que s sufre un cambio de acuerdo con el desarrollo de la accin, s parecera
bastante acertado incluir a la mayora de los personajes que aqu aparecen en la categora de
personajes redondos. De hecho, es la presencia de lo sobrenatural canalizado a travs de lo
vamprico la que marca e incluso estigmatiza a todos los personajes: el conde Hiplito cree haberse casado con la dama ideal cuando descubre que, por las noches, se dedica a devorar cadveres;
el protagonista de la historia sobre Ligeia reconoce a su mujer muerta en Rowena de Tremaine y
no es capaz de superar el recuerdo; T. Gautier pone en escena a un clrigo enamorado de una
mujer de mala reputacin cuyos huesos, adems, estn bajo tierra; Harry y Hammond no dan
crdito ante lo que sus ojos no pueden ver, pero s sentir; Robert Ferguson sospecha que su segunda mujer es una verdadera vampira que ataca a su propio hijo; y, por ltimo, todo un pueblo
vive atemorizado con la historia del conde Magnus.
Este repaso por las historias antologadas, adems, pone de manifiesto una serie de caractersticas que permiten delimitar los perfiles de los personajes que van apareciendo. As, por ejemplo, podramos distinguir a los personajes activos de los pasivos, siendo los primeros aquellos que
toman parte en la accin narrada, y los segundos quienes simplemente son marionetas cuyos hilos
son manejados por una fuerza mayor o meros testigos de los hechos. En la primera categora se
englobaran, por ejemplo, los detectives britnicos, Sherlock Holmes y el seor Watson, quienes
se deshacen de todo prejuicio y se comprometen a llevar a cabo una verdadera investigacin basada en la observacin minuciosa de lo acontecido. Por otra parte, el clrigo Romualdo sera un
ejemplo que ilustra bien el caso de aquellos personajes dominados, pues sus acciones ms humanas carecen de voluntad propia y estn sometidas a los impulsos de una mujer.
Tambin existe otro aspecto que se reitera en la mayora de los personajes y que tiene que
ver con su rango social; es decir, los protagonistas directos o indirectos de la historia pertenecen
a una clase social elevada, son parte de la aristocracia del lugar o, en su defecto, poseen un alto
poder adquisitivo. Es lgico, por tanto, que los espacios en que se mueven no sean restringidos,
sino amplios y propicios para la incursin en lo oculto y desconocido.

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Actividades
1

Vincula cada una de las caractersticas con el personaje correspondiente. Justifica tu eleccin con
ejemplos concretos.

a) extremadamente observador
b) curioso, vido de descubrimientos
c) temeroso, inocente
d) lnguida, misteriosa
e) incrdulos (al menos en un principio)

En la historia de La muerta enamorada, de Gautier, se contraponen claramente dos formas de ser

en un mismo personaje. Se trata del caso del clrigo Romualdo, el protagonista de la historia.
Cules son esas dos facetas y cmo aparecen representadas en la historia?

En La aventura del vampiro de Sussex, Conan Doyle, lejos de recrearse en el misterio de los vampiros, centra la atencin del lector en un personaje bastante peculiar, desencadenante de todos los
problemas de la casa. De qu personaje se trata y cul es el motivo de su extrao comportamiento?

El personaje de la baronesa, en el relato Vampirismo de Hoffmann, recoge la estela de un personaje de la literatura universal que adquiri sus seas de identidad a finales de la Edad Media con
la Tragicomedia de Calisto y Melibea. Sabras sealar a qu personaje remite? Te daremos algunas
pistas: es una mujer que se inmiscuye en asuntos de brujera, que extrae beneficios econmicos
de sus relaciones con los hombres, y que no est bien considerada socialmente.

10 | OXFORD

1) el seor Wraxall
2) Harry y Hammond
3) el clrigo Romualdo
4) Aurelie
5) Sherlock Holmes

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El lenguaje de la obra
Por lo general, el lenguaje empleado en cada uno de estos relatos es accesible a un lector
medio. No se utilizan palabras realmente complejas ni trminos especficos o pertenecientes al
lenguaje cientfico, sino que se prefieren palabras ms bien llanas que logren transmitir las sensaciones que el autor busca exponer con su historia.
Obviamente, esas palabras sern diferentes segn sean puestas en boca de un personaje u
otro y, sobre todo, segn el punto de vista del narrador. La voz de ste suele denotar neutralidad
en tanto que otorga a los personajes a travs del estilo directo o de la expresin monologal de sus
sentimientos la capacidad de expresarse libremente, siendo, por ello mismo, los protagonistas de
la historia quienes tienen la ltima palabra sobre los hechos que se producirn.
As, por ejemplo, en Vampirismo Hoffmann recurre al estilo directo para escenificar la intervencin de Aurelie con que se nos pone en conocimiento de su tormentoso pasado, dando as
mayor veracidad a la historia y adelantndonos, en cierto modo, el trgico desenlace. En el caso
de La aventura del vampiro de Sussex, por otra parte, se opta por la inclusin de cartas que ponen
al lector en antecedente sobre lo que se va a contar; por un lado, se incluye una primera carta que
permite a los detectives britnicos poner en tela de juicio todo lo que se haba venido diciendo
sobre los vampiros con anterioridad y, as, el lector se sita en una perspectiva determinada segn la postura tomada por los investigadores; es eso lo que les permite iniciar la investigacin sin
prejuicio alguno y valorando solamente los hechos provenientes de sus pesquisas. En un punto
de vista diferente se situara el caso de Ligeia, donde todo lo que conocemos sobre la difunta
amada proviene del protagonista de la historia y donde, adems, la nica expresin que tenemos
de ella no se hace en prosa, sino en verso; por las propias caractersticas de la poesa, la funcin
emotiva del lenguaje predomina en la composicin, y ello contribuye a hacer el relato mucho
ms efectivo de cara a las sensaciones que se pretende evocar en el lector.
Por ltimo, sera interesante tambin tener en cuenta el relato de La muerta enamorada,
donde desde un principio la relacin se dirige a un destinatario muy concreto. Comienza as:
Me preguntas, hermano, si conozco el amor. Pues s, lo conozco. Es una historia singular y terrible (p. 79). Claro est que este hecho derivar en una serie de implicaciones que tienen que
ver con el mensaje que se quiere emitir; existe una intencin que atraviesa toda la historia y que
se nos hace explcita al final: Nunca mires (p. 142).

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Actividades
1

Crees que subyace algn objetivo didctico o algn tipo de enseanza en la historia de La muerta
enamorada? Se pretende instruir al receptor de alguna manera? Para responder esta pregunta ten en
cuenta desde qu punto temporal se cuenta la historia (ocurri hace 66 aos). Lase con especial
atencin este fragmento: Nunca mires a una mujer, y camina siempre con la mirada baja, pues, aunque seas casto y prudente, un solo minuto de distraccin puede arrebatarte la eternidad para siempre.
(p. 142)

Quin nos cuenta la historia en el relato de Doyle? Solo aparecen aportaciones de un personaje?
Cmo son esas aportaciones?

Quin narra la historia del conde Magnus? Cmo consigue el seor Wraxall llegar al fondo de
la cuestin?

La imagen que mostramos a continuacin es una vieta de una versin en cmic del relato de Doyle,
La aventura del vampiro de Sussex, que Warren Ellis (guionista) y Craig Gilmore prepararon hacia 1996
y de la que no se conserva versin espaola. Sin embargo, ayudndote de la traduccin que te proponemos, podras relacionar las imgenes con el texto de la antologa?

12 | OXFORD

GUA DE LECTURA

Te gusta ella, Jack? [refirindose a la seora Mason]

Jack tiene unos agrados y desagrados muy acentuados,
seor Holmes.
Afortunadamente yo estoy entre sus agrados.

a) Seala a qu personaje se refiere la imagen.

b) Localiza en el texto el fragmento que la vieta representa.
c) Describe lo que aparece en el dibujo, haciendo particular hincapi en cmo se configura pictricamente la cara del personaje. Existe alguna relacin entre lo que expresan sus palabras y
cmo lo representa su rostro?

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Valoracin crtica y conclusin

En cierta medida, lo que ha quedado en las versiones romnticas del diablo
es la imagen del sabio malo (el hechicero o la bruja), configurndose, sin embargo,
en torno a la imagen del vampiro, y mostrando as ntidamente, con tal cambio de imagen,
el cambio establecido a partir del horizonte burgus del xviii y xix: el siervo del diablo []
es construido como algo malo precisamente por su forma de vida.
Juan Carlos Rodrguez, La noche de Walpurgis: de Stoker a Borges
Si algo tienen en comn todos estos relatos, adems de los aspectos especficos ya sealados, es la contraposicin que se establece entre realidad y ficcin: una realidad marcada por los
cnones que la sociedad moderna se haba preocupado de establecer tras el triunfo de la Revolucin Francesa, enfrentada a una ficcin donde tiene cauce todo aquello que no encaja en los lmites marcados. Esa ficcin parte, claro est, de una parte de la realidad que no es susceptible de
explicacin, unos determinados hechos cuyo origen est en leyendas instaladas en el acervo cultural de la sociedad.
La imagen del vampiro, a medio camino entre lo que realmente existe y lo inexplicable,
pone en escena, adems, una serie de comportamientos que, por su inadecuacin moral, no tienen cabida dentro de las convenciones sociales. Por eso mismo, son personajes rechazados cuyas
actitudes son siempre puestas bajo sospecha. Es lo que ocurre, por ejemplo, con el caso de La
aventura del vampiro de Sussex, donde Conan Doyle presenta una humanizacin de la figura del
vampiro al descubrir que la supuesta artfice de los problemas en la casa de los Ferguson solo
estaba siendo una vctima de los celos de su hijastro. De hecho, desde esa misma sospecha de
inmoralidad, es advertido el clrigo Romualdo de que no se deje seducir por una mujer conocida
por actitudes libertinas, personalidades completamente contrapuestas que actan como eje de la
historia; es tambin una amada ya difunta la que parece no marcharse ni dejar seguir al protagonista de Ligeia. La desconfianza que despertaba la baronesa que visitaba al conde Hiplito se ver
contrastada y corroborada con el comportamiento de su hija Aurelie, as como la historia que
corre de boca en boca en torno al conde Magnus acta como motor de la locura que sobrecoger
al seor Wraxall. Y, por ltimo, son unos personajes que han estado consumiendo opio quienes
se enfrentan a una criatura desconocida y, por tanto, temida, y cuya existencia pondrn en duda
hasta que el resto de habitantes de la casa participen de la misma situacin.
El vampiro se establece, as, como forma de canalizar una serie de temores colectivos que
parten del imaginario popular y que mantenan entretenida a la poblacin.

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GUA DE LECTURA

Actividades
1

Cmo se resuelve el caso del supuesto vampiro de Sussex en el relato de Conan Doyle? Exista
realmente el vampiro?

Con qu problema se enfrentan en Qu fue eso?, el relato de OBrian? Es un problema que

tenga una solucin o respuesta cientfica?

En los casos de Vampirismo y La aventura del vampiro de Sussex las dos protagonistas, los personajes
que generan problemas e intranquilidad al resto, parecen estar enfermas y, por ello, reciben las
visitas de varios mdicos. Cul es la diferencia entre una y otra? Por qu estn enfermas?

Qu aspecto es comn a los relatos de Hoffmann, Poe y Gautier? Se plantea algn tipo de relacin amorosa? Cul es la diferencia de estos casos con el de La aventura del vampiro de Sussex?

OXFORD | 15

RELATOS SOBRE VAMPIROS

Notas bibliogrficas

Baym, N., The Norton Anthology of American Literature, Nueva York, Norton, 2003.
Conan Doyle, A., Sherlock Holmes: las novelas, ed. L. S. Klinger, Madrid, Akal, 2009.
Ghost stories of M. R. James, Londres, Penguin, 1994.
Gonzlez Miguel, M de los ., E. T. A. Hoffmann y E. A. Poe: estudio comparado de su narrativa
breve, Valladolid, Universidad de Valladolid, 2000.
Gautier, T., La morte amoureuse; Avatar et autres rcits fantastiques, ed. Jean Gaudon, Pars, Gallimard, 1981.
Hoffmann, E. T. A., Cuentos, ed. Ana Prez, Madrid, Ctedra, 2007.
Cuentos de Hoffmann, introduccin de Luis Mateo Dez, Madrid, Anaya, 2000.
Poe, E. A., Cuentos, ed. de Julio Cortzar, Madrid, Alianza, 2000.
Duque, F. (ed.), Poe: la mala conciencia de la modernidad, Madrid, Crculo de Bellas Artes, 2009.
Rigal Aragn, M., y Gonzlez Moreno, B. (eds.), Edgar Allan Poe (1809-2009): doscientos aos
despus, Cuenca, Universidad de Castilla-La Mancha, 2010.
The Cambridge history of English literature, ed. Sir A. W. Ward y A. R. Waller, Cambridge, Cambridge University, 1975.
The Cambridge companion to Edgar Allan Poe, ed. Kevin J. Hayes, Cambridge, Cambridge University, 2002.
Smith, A. B., Theophile Gautier and the fantastic, Mississippi, University of Mississippi, 1977.

Otros recursos de Internet

http://www.gutenberg.org/browse/authors/d#a204
Pgina de textos digitalizados disponibles para eBooks y sistemas similares.
http://www.epdlp.com
Dedicada a la literatura en general. Incluye apuntes biogrficos de los autores y fragmentos
de algunos de sus textos.
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/ing/poe/eap.htm
Textos de Poe.
http://www.poemuseum.org
Con el museo sobre Poe de fondo, recoge textos y material interesante sobre su vida y obra.
http://www.litgothic.com/Authors/obrien.html
Sobre OBrien, en ingls, con acceso directo a algunos de sus textos, apuntes biogrficos y algn trabajo crtico.
http://www.bibliotecasvirtuales.com/biblioteca/otrosautoresdelaliteraturauniversal/ConanDoyle/index.asp
Sobre Conan Doyle, con acceso a algunos de sus textos y apuntes biogrficos; destinada a la
comunidad escolar.
http://www.sherlockholmesonline.org/
Dedicada a la produccin de Conan Doyle, en especial a las versiones de su obra y, sobre
todo, de su detective principal.
http://www.fadl12200.pwp.blueyonder.co.uk/mrjframes.html
En ingls, dedicada a M.R. James, con acceso a algunos de sus textos, y con enlaces a otras
historias del gnero y a bibliografa.

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GUA DE LECTURA

Respuestas a las actividades

Presentacin
1

Todos los ttulos muestran el asunto que se tratar en la narracin, y todos se sirven de sintagmas
nominales simples o complejos para esbozar tal ncleo. De esa manera, el lector sabe de antemano sobre qu va a leer. El caso disonante es Qu fue eso?, pues es el nico ttulo constituido por
una interrogacin que, adems, no define el objeto a tratar, sino que lo deja indeterminado con
el pronombre neutro eso.

En efecto, en todos los casos sucede algo que escapa a los cnones que establece la normalidad y,
por eso mismo, se requiere ayuda exterior para deshacer el entuerto. Esa ayuda a veces llega a
tiempo, como en el caso de los detectives britnicos, pero otras veces no tiene lugar.

Vampirismo: historia de amor maldita desde su origen entre un rico heredero y una mujer de
familia de dudosa reputacin, donde ella resulta ser una vampira.

Ligeia: hombre profundamente enamorado de su mujer, que fallece, pero a quien nunca deja
de querer, ni cuando se casa con una nueva mujer.

La muerta enamorada: clrigo que sucumbi a los placeres carnales con una mujer que no ofreca garantas de pertenecer al mundo real, tangible.

Qu fue eso?: experiencia paranormal de un grupo de amigos que comparten casa en Nueva
York y que, bajo el efecto del opio, se enfrentan a una criatura extraa.

La aventura del vampiro de Sussex: investigacin del prestigioso detective britnico y su compaero sobre un supuesto caso de vampirismo que logran desmontar.

El conde Magnus: vivencias de un viajero por tierras del norte de Europa, donde se enfrentar a
la historia de un linaje peligroso.

Respuesta libre.

OXFORD | 17

RELATOS SOBRE VAMPIROS

Estructura y motivos recurrentes

1

Aparece en los momentos de mayor tensin, para transmitrsela al lector a travs de las voces
directas de los personajes y as incentivar la sensacin de estupor. Por ejemplo, este caso coincide
con el descubrimiento de la verdad sobre Aurelie por parte de su esposo.

Lo que el lector no logra adivinar hasta ms adelante es que Holmes mira la ventana no tanto
por lo que haya fuera, sino ms bien por lo que el cristal consigue reflejar: la imagen del hijo,
cuyo rostro da ciertas claves sobre el desenlace de la historia.

Cuando se menciona que le cont que cierta maana de su niez , comienza el relato del
pasado de la protagonista, que se prolonga hasta que concluye el narrador con Aurelie, que
estaba contndole la historia a su marido, se detuvo en este punto , tras la ltima intervencin en el fragmento de Aurelie en estilo directo (pp. 19-28). En estas pginas se nos explica por
qu Aurelie es una mujer maldita y se nos dan motivos bastante claros sobre el porqu de su
desdicha.

Respuesta libre.

18 | OXFORD

GUA DE LECTURA

Significacin del espacio y del tiempo

1

Normalmente la accin se desarrolla en un castillo o en una casa de grandes dimensiones, situada o bien a las afueras de la ciudad o bien en el campo. Es una manera de alejar estos personajes
extraos y peligrosos de la vida comunitaria de la ciudad, una vida que por su comportamiento
y caractersticas no les pertenece.

En efecto, la accin de Qu fue eso? acaece en una casa en plena ciudad de Nueva York, prototipo
de urbe por antonomasia. Es una casa grande, caracterstica que comparte con el resto de espacios, y se presenta como un paraje idlico (pinsese en el jardn que la rodea); de esta manera, la
anttesis entre el lugar donde ocurren los hechos y la naturaleza de los propios acontecimientos
es an mayor.

Romualdo es un clrigo de bien durante el da, mientras que la noche se reserva para su cara ms
mundana y, al mismo tiempo, pecadora y desvirtuada. Esto ocurre as porque la noche, literariamente hablando, es el espacio propicio para la confusin, lo peligroso, lo que se escapa a lo que
establecen las normas sociales.

El amante de Ligeia se refugiar en una abada, en una de las ms incultas y menos frecuentadas
regiones de la hermosa Inglaterra (p. 58). El edificio est prcticamente derruido en su parte
exterior, y paradjicamente l en su interior se dedic a trabajar con reliquias de la antigedad
egipcia.

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Construccin y funcin de los personajes

1

a-5, b-1, c-3, d-4, e-2.

Esas facetas son las del clrigo y las del hombre amante. El clrigo, segn dicta su profesin y la
doctrina cristiana, es un servidor fiel de la iglesia que acomete su tarea y sirve a Dios con diligencia. El hombre amante, por su parte, es todo lo contrario, en tanto que sus acciones y voluntades
dependen del capricho de la mujer a la que ama. En el relato se contraponen perfectamente los
comportamientos de uno y otro personaje.

El nio discapacitado, Jack, cuya madre falleci cuando l era pequeo; ms adelante, su padre
volvi a casarse con una mujer latina, que se convirti en su madrastra, y que le dara un hermanastro. De una u otra forma, el nio se siente amenazado por ambos, pensando que pueden
usurparle un lugar ms cercano a su padre (celos).

En efecto, el personaje de la baronesa mantiene ciertas conexiones con el personaje de Celestina.

En el caso del relato de Hoffmann, la baronesa se haba relacionado con Urian, un criminal
buscado por la polica y del que obtena proteccin y seguridad econmica; cuando su hija queda
maldita por los sucesos acontecidos, intentar casarla con el conde Hiplito, aunque aparentemente no sean esas sus primeras intenciones.

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GUA DE LECTURA

El lenguaje de la obra
1

S, el relato tiene un objetivo didctico-moralizante porque, como se indica al final, se intenta

prevenir al receptor, que parece ser otro cura (se lo califica como hermano), de los peligros de
la vida mundana.

La historia comienza con una voz que parece conocerlo todo, y que sabemos que se identificar
con Watson, pero en esta historia el dilogo entre ambos detectives, as como su interaccin con
el resto de participantes en la accin, ser muy singular. Las voces de ambos detectives denotan
una gran complicidad, fruto de una amistad y una actividad laboral conjunta, y se oponen a la
seriedad y el dramatismo que el resto de los personajes confieren a sus propias voces.

En este relato son especialmente relevantes las voces de los habitantes del pueblo aledao, que
confirman o desmienten lo que el protagonista va averiguando con sus propias investigaciones.

a) La imagen representa a Jack, el hijo que el seor Ferguson tuvo con su primera mujer.

b) Cmo es la seora Mason? inquiri Holmes.

No es muy agradable desde el punto de vista externo, como habr visto, pero tiene un corazn de oro, y quiere al nio con devocin.
Te gusta a ti, Jack? pregunt Holmes, volvindose de pronto hacia el muchacho.
La expresin de este se ensombreci y neg con la cabeza.
Jacky tiene simpatas y antipatas muy marcadas dijo Ferguson, rodeando al muchacho con
un brazo. Por suerte, yo me encuentro entre sus simpatas.
El chico solt un arrullo y apoy la cabeza en el pecho del padre. Ferguson, como haba hecho
antes, lo apart con suavidad. (p. 208)

c) Como se puede observar, la vieta incluye mucho menos texto que lo que da de s el fragmento a que se refiere. Sin embargo, el dibujo ayuda al receptor o lector a configurarse una clara
imagen del personaje. En el primer caso, se nos muestra la cara del nio ensombrecida, aspecto que prefigura de algn modo ese carcter ambiguo y algo hurao que lo caracteriza; en el
segundo caso, aunque se ve su rostro al completo, la figura no es la habitual de un nio, sino
que su cara incide en los estragos de su enfermedad.

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RELATOS SOBRE VAMPIROS

Valoracin crtica y conclusiones

1

No, no lo es. La observacin y el cotejo de los hechos, seguida de una exhaustiva investigacin,
permiten a los detectives alcanzar una conclusin que poco tiene que ver con lo fantstico o lo
vamprico, sino que est ms prxima al mbito de lo cientfico y de lo verificable.

No. Lo que realmente desconcierta a los participantes en el descubrimiento es que, por no conocer la naturaleza del ser que encuentran, no consiguen dar respuesta al acertijo. No se trata de
algo que la ciencia haya establecido o estudiado, sino algo que escapa a la mente humana.

La diferencia es bastante clara: en el caso del cuento de Hoffmann, resulta que Aurelie es una
vampira que, como su marido termina por descubrir, solo se alimenta de carne cruda, y por eso
no come los alimentos que se sirven a la mesa y su estado fsico es tan dbil; en el caso del relato
de Conan Doyle, la mujer latina sufre porque sabe lo que en realidad est ocurriendo, pero no
es capaz de transmitirle la verdad del caso a su marido. Mientras todas las pistas apuntan a su
culpabilidad, los detectives consiguen hacerse con la verdad del asunto y sealar as al verdadero
culpable.

En los tres primeros casos, el desencadenante de la historia es una relacin amorosa entre un
hombre y una mujer; si en Hoffmann y Gautier se plantean casos que no llegan a buen puerto
por la naturaleza de la amante, en el caso de Poe es un amor ms all de la muerte, un amor que
lo perseguir siempre. La diferencia principal con el caso del relato de Conan Doyle es que son
los celos de Jack, hijo del primer matrimonio de Ferguson, lo que motiva los extraos acontecimientos que estn sucediendo.

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1
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texto

Almudena Marn

edicin

Atona, S.L.

Maquetacin
A.P.G Estudi Grfic, S.L.