Caractersticas de la Voz Humana

Cmo se produce la voz?

La voz humana se produce voluntariamente por medio del aparato fonatorio. ste
est formado por los pulmones como fuente de energa en la forma de un flujo de
aire, la laringe, que contiene las cuerdas vocales, la faringe, las cavidades oral (o
bucal) y nasal y una serie de elementos articulatorios: los labios, los dientes, el
alvolo, el paladar, el velo del paladar y la lengua (figura 1). Las cuerdas vocales
son, en realidad, dos membranas dentro de la laringe orientadas de adelante hacia
atrs (figura 2). Por adelante se unen en el cartlago tiroides (que puede palparse
sobre el cuello, inmediatamente por debajo de la unin con la cabeza; en los
varones suele apreciarse como una protuberancia conocida como nuez de Adn).
Por detrs, cada una est sujeta a uno de los dos cartlagos aritenoides, los cuales
pueden separarse voluntariamente por medio de msculos. La abertura entre
ambas cuerdas se denomina glotis. Cuando las cuerdas vocales se encuentran
separadas, la glotis adopta una forma triangular. El aire pasa libremente y
prcticamente no se produce sonido. Es el caso de la respiracin. Cuando la glotis
comienza a cerrarse, el aire que la atraviesa proveniente de los pulmones
experimenta una turbulencia, emitindose un ruido de origen aerodinmico
conocido como aspiracin (aunque en realidad acompaa a una espiracin o
exhalacin). Esto sucede en los sonidos denominados aspirados (como la h
inglesa). Al cerrarse ms, las cuerdas vocales comienzan a vibrar a modo de
lengetas, producindose un sonido tonal, es decir peridico. La frecuencia de
este sonido depende de varios factores, entre otros del tamao y la masa de las
cuerdas vocales, de la tensin que se les aplique y de la velocidad del flujo del aire
proveniente de los pulmones. A mayor tamao, menor frecuencia de vibracin, lo
cual explica por qu en los varones, cuya glotis es en promedio mayor que la de
las mujeres, la voz es en general ms grave. A mayor tensin la frecuencia
aumenta, siendo los sonidos ms agudos. As, para lograr4 emitir sonidos en el
registro extremo de la voz es necesario un mayor esfuerzo vocal. Tambin
aumenta la frecuencia (a igualdad de las otras condiciones) al crecer la velocidad
del flujo de aire, razn por la cual al aumentar la intensidad de emisin se tiende a
elevar
espontneamente
el
tono de voz.

Cualidades
de la voz

Los sonidos se definen como la sensacin producida en el odo por la puesta en

vibracin de cuerpos sonoros. El sonido tiene cuatro propiedades o cualidades
bsicas que son la altura, la duracin, timbre e intensidad, y son indisociables. El
sonido se diferencia del ruido en que puede ser medido en sus cuatro cualidades
bsicas mientras que el ruido no puede ser medido en todas.

1.- Altura: es la propiedad de lo agudo o grave que tiene un sonido. La altura

depende de la frecuencia de la onda sonora, de la velocidad de vibracin del
cuerpo sonoro. Entre ms vibre, ms agudo ser el sonido, entre menos vibre ms
grave.
2. Intensidad: es el grado de fuerza con que un sonido llega a nuestro odo. La
intensidad depende de la amplitud de la vibracin. Es la potencia acstica
(volumen) de un sonido, que se mide en decibeles. De esta manera tendremos
sonidos
fuertes,
medios
o
dbiles.
3. Duracin: es el espacio temporal que ocupa un sonido desde su aparicin hasta
su extincin. Es equivalente al tiempo que transcurre entre el comienzo y el fin de
un sonido. Existen sonidos largos, que se prolongan en el tiempo, sonidos de
mediana duracin, y sonidos cortos. Si combinamos la duracin de diferentes
sonidos
produciremos
diferentes
ritmos.
4. Timbre: es la caracterstica propia de cualquier sonido o grupo de sonidos. El
timbre no solo comprende las otras tres cualidades (altura, intensidad, duracin) y
es indisociable de ellas, sino que es determinado por la fuente sonora (madera,
metal, etctera) y forma de producir el sonido (soplar, frotar, taer, etc.). Este
identifica la fuente de la cual proviene el sonido, por la forma de las ondas,
asegurando que en las mismas condiciones el sonido producido ser semejante al
anterior. Esta cualidad no es medible, slo es descriptible.

Qu es un ataque vocal?
El Ataque se efecta en el sistema fonador y se relaciona a la forma en que se
emite el sonido, el ataque tiene lugar mediante el mecanismo gltico que precede
a la emisin del sonido larngeo. Es decir, con el concepto de ataque vocal no
estamos hablando de un sonido emitido, sino de la forma en que ese sonido se
produce.

 Tipos de Ataque vocal:

Ataque vocal blando: El sonido se inicia con suavidad. La prdida del aire antes
de la emisin es mnima. El sonido comienza en el instante en que se inicia
nuestra espiracin. Mientras se canta, el aire debe fluir en delgada columna y
hacer vibrar nuestras cuerdas vocales, de este modo, todo el aire espirado se
transforma
en
sonido.
- Ataque vocal soplado: El sonido de la voz se mezcla con ruido de aire. El
acercamiento de las cuerdas vocales es lento y por lo tanto el sonido comienza
cuando la glotis no est todava cerrada y deja escapar aire junto con el sonido.
- Ataque vocal duro: El sonido es brusco, con golpe de garganta o glotis. El cierre
de las cuerdas vocales o aduccin es enrgico. Debe realizarse con cuidado ya
que su mala ejecucin afecta a las cuerdas.

Matices Aggicos y Dinmicos

Los Matices Aggicos son las indicaciones utilizadas en msica para referirse a
la velocidad de la interpretacin y su posible variacin. Las que indican la
velocidad de la interpretacin suelen ir colocadas sobre el pentagrama y al
principio de la partitura. Son les siguientes:
MAS LENTO
largo

lento

MS RPIDO
adagio

andante

moderato

allegro

allegretto

presto

prestissimo

Las que indican variacin de la velocidad se colocan debajo del pentagrama y

pueden aparecer en cualquier momento de la obra. Son:
Ritardando (o rit.): La velocidad disminuye progresivamente.
Accelerando (o accel.): La velocidad aumenta progresivamente.
A tempo: Anula el efecto del Ritardando y Accelerando, de manera que volvemos
a la velocidad anterior a estas dos indicaciones.
Los Matices Dinmicos son las indicaciones utilizadas en msica para referirse a
la intensidad de la interpretacin. Siempre irn colocadas debajo del pentagrama.
Pueden ser de intensidad fija o variable. Estas indicaciones las podemos encontrar
abreviadas y sin abreviar, como se detalla en la siguiente tabla:

MS FLOJO
pp
Pianssimo

p
Piano

mp
mezzopian
o

mf
mezzoforte

f
forte

MS FUERTE
ff
fortissimo

Intensidad variable. Pueden estar representadas por palabras o smbolos:

Diminuendo (o dim.): la intensidad disminuye progresivamente.

Crescendo (o cres.): La intensidad aumenta progresivamente.

Melisma
Un melisma es un grupo
de notas cantadas sobre
una
misma
slaba.
Tradicionalmente,
se
aplicaba el trmino especialmente para el canto gregoriano, ya que incluso
designaba un estilo dentro de ese gnero: el estilo "melismtico", que se opona al
ms sobrio estilo "silbico" (una nota por slaba). Modernamente, se habla de
melismas dentro de cualquier estilo: pera, pop, flamenco.

 Adorno u ornamentos musicales

Los adornos u ornamentos musicales son florituras que no son necesarias para
llevar la lnea general de la meloda (o armona), pero que sirven para decorar
esa lnea. Se trata de recursos que pueden ser utilizados en las composiciones
con el objeto de imprimirles a stas expresin, ornamento, variedad, gracia o
vivacidad. Muchos adornos se interpretan como "notas rpidas" en torno a una
nota principal. El nivel de ornamentacin en una pieza de msica puede variar
desde bastante recargada, lo cual era frecuente en el Barroco, hasta relativamente
escasa o casi inexistente.
Los ornamentos pueden indicarse mediante notas de adorno, que
son notas escritas en tamao ms pequeo, con o sin una barra a travs de ella y
se colocan antes o despus de la nota a la cual afectan. Su valor no cuenta como
parte del valor del tiempo total del comps. Estas notas no tienen duracin por s
mismas, sino que la toman de la nota que le precede o le sigue. Alternativamente,
el trmino puede referirse ms generalmente a cualquiera de las notas pequeas
que se usan para marcar algn otro ornamento (vase apoyatura), o en
asociacin con la indicacin algn otro adorno (vase trino), independientemente
de la medida empleada en la ejecucin.

Tipos:

El trino es un adorno musical que consiste en una rpida alternancia entre

dos notas adyacentes, por lo general a un semitono o un tono de distancia, que
puede ser identificado por el contexto del trino. Este ornamento se representa en
las partituras y partichelas mediante las letras tr, o bien slo con una t, situadas
por encima de la nota. En ocasiones tales letras tr han ido seguidas de una lnea
ondulada e incluso se ha llegado a representar directamente mediante la lnea
ondulada sin las letras, sobre todo en la msica del Barroco y de principios del
Clasicismo. A lo largo de la historia han surgido diversos tipos de trinos:

Trino directo: es aquel que comienza y finaliza con la nota principal, salvo
cuando la nota siguiente sea de igual nombre y sonido. Este es el tipo ms
habitual actualmente.

Trino invertido: es aquel que empieza con la nota auxiliar superior y

termina con la nota principal. Era el ms comn en el Barroco y principios
del Clasicismo.

Trino con preparacin: es aquel que va precedido por un grupo de notas

entre las que hay alguna que no es la nota principal ni la auxiliar y finaliza con
la nota principal. Al interpretarlo, tales notas deben incluirse dentro de la
medida del trino. La preparacin ascendente o descendente da lugar a los
siguientes subtipos:

Trino ascendente: si la preparacin consiste en dos notas que

ascienden por grados conjuntos hasta la nota principal.

Trino descendente: si la preparacin consiste en dos notas que

descienden por grados conjuntos hasta la nota principal.

Trino con resolucin: es aquel que acaba con un grupo de notas entre las
que hay alguna que no es la nota principal ni la auxiliar. Al igual que en el
caso anterior, dichas notas se incluyen dentro del nmero de fusas
necesarias para su ejecucin. En el Barroco exista un nico tipo de
resolucin consistente en que la ltima alternancia no fuese entre la nota
principal y la superior sino entre la principal y la inferior. De esta manera, el
final del trino se asemeja a otro tipo de ornamento musical denominado
grupeto.

El
mordente
es un adorno meldico que
la nota principal o real (la nota
una nica alternancia rpida
inmediatamente superior o
conjuntos. Esta
alternancia

(del latn mordere, "morder")

por lo general indica que
escrita) debe ser tocada con
de dicha nota con la
inferior
por grados
puede estar formada por

tres, cuatro o cinco notas. En cualquier caso las notas del mordente se deben
interpretar exclusivamente en el tiempo que antes ocupaba la nota principal.
Las dos clases principales de mordente son:

Mordente superior: implica una sola alternancia rpida entre la nota

principal y la superior. Se representa en notacin musical mediante una lnea
ondulada como la que se utiliza en para indicar el trino, pero en esta ocasin
ms corta que se coloca encima de la nota.

Mordente inferior: supone una nica alternancia rpida entre la nota

principal y la inferior. Se indica con el mismo garabato atravesado por una
lnea vertical.

La velocidad exacta con la que el mordente debe ser interpretado, igual que en el
caso del trino, vara dependiendo del tempo de la pieza. El significado preciso y la
ejecucin del mordente no es fija, ya que depende tanto de la poca como
del compositor. Por tanto, ha sufrido diversas modificaciones a lo largo de
la historia de la msica. Durante los siglos XVII y XVIII vara notablemente la
ejecucin en cuanto al ritmo, la nota inicial, la duracin as como la articulacin de
la msica. La mayora de los compositores proporcionan en el prlogo de sus
obras, una tabla de ejecucin de los ornamentos.

El grupeto (del italiano gruppetto, "pequeo grupo") es un ornamento meldico que

consiste en una rpida sucesin de un grupo de tres o cuatro notas que
por grados conjuntos rodean a la nota escrita, que se considera la nota

principal.11 Los grupetos se pueden diferenciar segn el posicionamiento de

las notas que los componen y segn su posicin respecto a la nota a ejecutar.

Grupeto descendente: en el que se toca la nota principal, la nota auxiliar

superior, otra vez la principal, la auxiliar inferior y de nuevo la principal.

Grupeto ascendente o invertido: consistente en hacer el giro en el sentido

inverso, como en la preparacin de un trino ascendente. En ese caso, la
secuencia de notas pasa a ser la nota principal, la auxiliar inferior, la principal,
la auxiliar superior y la principal de nuevo. La forma ms habitual de anotarlo
es con el mismo signo que el grupeto normal, pero atravesado por una raya
vertical y otras veces se usa el mismo signo girado. Tambin hay otros que
comienzan en la nota principal y descienden una tercera por debajo.

Grupeto anterior o al paso: cuando el signo se coloca encima de la nota a

ejecutar, el grupeto se compone de tres notas cuyo valor se toma del comienzo
de la nota escrita. Es decir, consiste en el paso de la nota auxiliar superior a la
inferior pasando por la nota principal para finalizar de nuevo en la nota
principal. Se trata de un ornamento cercano al mordente y a la apoyatura.

Grupeto posterior o ritardatto: cuando el signo se coloca desplazado

hacia adelante respecto a la nota a ejecutar, es decir, entre dos notas. Su valor
se toma del final de la nota precedente al grupeto. Es decir, el adorno se sita
antes de la entrada de la segunda nota, pero debe interpretarse de tal manera
que no resulte precipitado ni apresurado. Tambin es llamado largo, aunque
sigue siendo una rpida sucesin de notas.

La
"apoyar"),

apoyatura,
tambin es

(del italiano appoggiare,

conocida

como apoyatura larga en contraposicin a la apoyatura breve que es

laacciaccatura. Se trata de una nota que no pertenece a la meloda o al acorde.
Normalmente da lugar a una disonancia con respecto a laarmona predominante
que inmediatamente despus se resuelve por grados conjuntos en el
siguiente tiempo dbil. Una apoyatura musical, conforme a Souriau, supone el
hecho de esquivar la nota que vendra exigida por la estructura meldicoarmnica y en vez de interpretarla inmediatamente, se llega a ella de forma
indirecta, an a riesgo de producir una disonancia. La apoyatura, a diferencia de
la acciaccatura, forma parte de la meloda y toma su duracin de la nota a la que
precede o nota principal.
Por lo general, aparece representada mediante una o varias notas de tamao
reducido que se dibujan delante o detrs de la nota principal presentada en
tamao convencional. Por lo general, la apoyatura adoptar la forma de una
pequea corchea. Puede ser anotada siguiendo el procedimiento que acabamos
de comentar, es decir, como ornamento o bien escribiendo su ejecucin
en notacin normal.
Las apoyaturas pueden presentarse en uno de los tipos siguientes:

Apoyatura breve o acciaccatura: se escribe con una corchea pequea

tachada antes de la nota principal. Para ampliar informacin sobre este tipo
vase el artculo dedicado a la acciaccatura.

Apoyatura larga: se representa con una corchea pequea sin tachar antes
de la nota principal.

Apoyatura doble: se representa con dos notas semicorcheas ms

pequeas antes de la nota principal que pueden estar separadas entre s por
intervalos diversos.

Apoyatura posterior: en este caso la apoyatura aparece tras la nota

principal y reduce la
propio valor. Tambin

duracin de sta en su
puede ser sencilla o doble

Un glissando (en plural, glissandi; del francs glisser, "resbalar, deslizar") es un

efecto sonoro consistente en pasar rpidamente de un sonido hasta otro
ms agudo o ms grave haciendo que se escuchen todos los sonidos intermedios
posibles dependiendo de las caractersticas del instrumento. La sucesin de notas
puede ser diatnica (teclas blancas o negras en el piano), cromtica en lo posible
sin
alturas
tonales
determinadas.
Pero
tambin
existe
el glissando en terceras, sextas, octavas, etc.
Este adorno musical se representa en la partitura mediante una lnea oblicua que
va desde la nota de partida en la direccin deseada hasta la nota final. La lnea
puede ser ondulada o recta, ms o menos ancha y a menudo va acompaada por
la abreviatura gliss.. En la notacin para voz al principio se utiliz una ligadura
no muy diferente de la ligadura de expresin, aunque limitada a unir
dos notas adyacentes
de
diferente altura.

La fioritura tambin se conoce como cadenza caldern o fermata. En un contexto

musical es un adorno escrito a la manera de una improvisacin, por tanto el
intrprete lo ejecutar segn su propio criterio. La palabra floritura, en un principio,
fue utilizada para describir un tipo de ornamento vocal, que consiste en cantar
varias notas seguidas con una misma vocal, lo cual transmite la bella sensacin de
adentrarse en una palabra, o al menos en el alma del intrprete
El arpegio consiste en la ejecucin ms o menos rpida de los sonidos de
un acorde. Este adorno se representa con una lnea ondulada, o con un arco de
crculo a la izquierda de un acorde. La ejecucin del arpegio empieza

normalmente con el sonido inferior, a no ser que se indique lo contrario con una
pequea lnea curva encima del arpegio. En la msica para piano, cuando la lnea
ondulada contina sin interrupcin en los dos pentagramas de la partitura, los
sonidos del acorde se ejecutan uno despus del otro, en cambio, cuando la lnea
ondulada se interrumpe entre los dos pentagramas, los sonidos del pentagrama
superior se ejecutan al mismo tiempo que los del pentagrama inferior.