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Alumno: Diego Gonzlez Mario

Curso: 5 Grado Medio. LOGSE


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NDICE


Introduccin ....................................................................... pag.3
1. Qu es el Jazz? .............................................................. pag.4
2. Precursores del Jazz .. pag.5
3. Estilos que conforman el Jazz .. pag.7
3.1. El Ragtime ... pag.7
3.1.1 Caractersticas del Ragtime . pag.8
3.2 El Blues rural ... pag.8
3.2.1 Caractersticas del blues rural . pag.9
4. Nacimiento del Jazz ... pag.9
5. El Jazz de los aos 20 pag.11
5.1. La sociedad y el Jazz pag.11
5.2. El Jazz en Nueva Orleans pag.12
5.3. El Boogie-woogie .. pag.12
5.4. El Jazz de Chicago pag.13
Bibliografa ... pag.14















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Introduccin

Con este trabajo, se pretende hace un repaso de la historia del Jazz desde sus
orgenes hasta los aos 30, destacando las caractersticas ms importantes de cada etapa
histrica y sus correspondientes estilos, haciendo al mismo tiempo un repaso por las figuras
ms destacados en los primeros pasos de esta original msica.






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Aos abordados









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HISTORIA DEL JAZZ
Desde sus comienzos hasta los 30

1. Qu es el Jazz?

El Jazz, podemos decir que es una forma de expresin musical nacida hacia 1900
en Estados Unidos que posee una historia definida y una evolucin estilstica especfica. Es
la sntesis musical del encuentro de dos comunidades a lo largo de trescientos aos: la
comunidad procedente de frica y la europea, instalada en Amrica del Norte.

Sus caractersticas bsicas y fundamentales son las siguientes:

a) Una concepcin especficamente peculiar del ritmo con respecto a la msica
europea.
b) Un tratamiento eminentemente sensorial de la materia sonora, derivado de la
constante dependencia establecida en el ejecutante entre su capacidad
(subjetiva) y las posibilidades expresivas de su instrumento (objetiva) y
c) Un desarrollo espontneo del esquema meldico, asentado sobre la base del
sistema pentatnico africano y que compensa sus limitaciones estructurales
con el uso frecuente del riif.

Los diferentes modos de interrelacionarse estos tres elementos determinantes han
creado una forma de tensin musical indita en la historia de la msica, y han sealado,
segn la preponderancia adquirida en cada momento por alguno de ellos, las distintas
etapas del proceso histrico del jazz. Por otra parte, y en lo que al tercer elemento se
refiere, esta cualidad primordial de msica improvisada es la causa de que el
conocimiento del jazz y su historia estn identificados con las tcnicas electrnicas de
reproduccin y difusin de sonidos; no pudiendo ser fijada sobre la partitura, ni
tampoco ser recreada al margen del segundo elemento, la obra del jazzman (el autor-
intrprete del jazz) slo puede perpetuarse para el auditor a travs de la grabacin: es
irrpetible.

Pueden tambin hacerse algunas otras generalizaciones ms especficas, para
acercarnos a una definicin ms prxima de lo que es el jazz, teniendo en cuenta que
en todos los casos hay excepciones. Por ejemplo:

1) Los intrpretes de jazz improvisan dentro de las convenciones del estilo que han
elegido

2) Por lo general la improvisacin se acompaa de una progresin de acordes de
una cancin popular o una composicin original que se repiten

3) Los instrumentistas imitan los estilos vocales negros, incluso el uso de
glisandos y portamentos (sonidos arrastrados de una nota a otra), las ligeras variaciones
de tono (incluidas las llamadas blue notes, tonos de la escala del blues desafinados a la
baja en un intervalo microtonal respecto a la afinacin occidental), y los efectos
sonoros, como gruidos y gemidos.

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4) La voluntad de crear un sonido personal de color tonal con un sentido del
ritmo y forma individual, y con un estilo propio de ejecucin ha llevado a los
msicos a la utilizacin de ritmos que se caracterizan por una sincopacin constante
(los acentos aparecen en momentos inesperados del comps) y tambin por el swing,
un pulso rtmico nico del jazz que se manifiesta en las complejas relaciones entre
notas largas y breves.

5) Las partituras escritas, si existen, se usan tan slo como guas de la estructura
dentro de la cual se desarrolla la improvisacin.

6) La instrumentacin tpica comienza con una seccin rtmica, formada por el
piano, el contrabajo, la batera y una guitarra opcional, a la que se pueden aadir
instrumentos de viento. En las big bands los vientos se agrupan en tres secciones:
saxofones, trombones y trompetas

7) Si bien hay tambin excepciones en algunos subestilos, el jazz en general se basa
en la adaptacin de infinitas melodas a algunas progresiones de determinados acordes.
El msico improvisa nuevas melodas que se ajustan a la progresin de los acordes, y
stos se repiten tantas veces como se desee a medida que se incorpora cada nuevo
solista.

8) Si bien para la improvisacin de jazz se usan piezas cuyas pautas formales son
muy distintas, hay dos estructuras, en particular, que se usan con ms frecuencia en sus
temas. Una es la forma AABA de los estribillos de las canciones populares, que consta
de 32 compases divididos en cuatro secciones de ocho compases cada una: la seccin
A, la repeticin de la seccin A, la seccin B (el puente, que suele comenzar en una
tonalidad nueva), y la repeticin de la seccin A. La segunda forma tiene hondas races
en la msica folclrica de la comunidad negra estadounidense, el blues de 12
compases. A diferencia de la forma de 32 compases en AABA, los blues tienen una
progresin de acordes casi uniforme.


2. Los precursores del Jazz


Si muchos de los esclavos negros que fueron llevados a Amrica del Norte
provenan de diversas regiones de frica, la mayora haban sido arrancados de los clanes y
tribus que habitaban la costa occidental del continente africano al sur del desierto del Sahara.
Como estas culturas son en gran parte de transmisin oral, no han dejado crnica escrita
referentes a los siglos XVI, XVII y XVIII, poca de apogeo del comercio de esclavos y
momento en que la mayora de negros africanos llegaron a las dos Amricas. Con todo, la
moderna investigacin efectuada por antroplogos, etnomusiclogos y africanistas en
general ha conseguido aportar nuevos datos sobre estas sociedades. Incluso cuando no existe
testimonio escrito, la poderosa tradicin oral africana ha permitido que estas culturas
preserven su pasado.

Cuando el estudioso de blues Paul Oliver visit el norte de Ghana en 1964, tuvo
ocasin de grabar a varios msicos de la tribu fra-fra . Dichos registros ofrecen
sorprendentes paralelismos musicales, literarios, culturales y formales - con la msica de
diversas comunidades negras americanas. Asimismo, se han trazado semejanzas con la
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msica caracterstica de las islas atlnticas situadas frente al estado norteamericano de
Georgia. La comparacin entre ambos estilos muestra que la msica de dichas islas, si bien
americana, conserva numerosos rasgos africanos, lo que habla de un fenmeno ms amplio:
la pervivencia de costumbres africanas en la propia cultura global negra americana. El
empleo ritual del insulto como elemento humorstico, la improvisacin en el baile y la
msica propios de las ceremonias religiosas, y la incorporacin de miles de nombres y
palabras africanas al ingls de los negros son ejemplos de esta pervivencia.

Nueva Orlens ocupa un lugar muy especial en la historia del jazz: considerada
cuna del propio estilo musical, dicha ciudad fue el principal centro jazzstico durante la
primera poca del jazz. En muchas reas del Sur, el batir de tambores estaba especficamente
prohibido por la ley, de forma que los esclavos negros tuvieron que recurrir a la percusin
mediante las palmas de las manos y el batir de los pies para disfrutar de sus fiestas y su
msica caracterstica sin riesgo de represalias por parte de los amos blancos. La prohibicin
de batir los tambores encontr una importante excepcin en el Place Congo (luego conocida
como Congo Square), plazoleta de Nueva Orlens en la que, hasta el estallido de la guerra de
secesin , los esclavos tenan libertad para reunirse, cantar y acompaarse de verdaderos
instrumentos de percusin.

Durante la primera mitad del siglo XIX, la tradicin musical negra americana
inclua bailes y rituales vinculados al vud. Entre ellos se encontraba la disposicin en
crculo de los celebrantes, los bailes y los cnticos ceremoniales, as como la msica
producida por el banjo, los tambores, el pfano, los violines y otros instrumentos, el baile de
la juba, el cntico de canciones de trabajo, adems de un amplio repertorio de canciones
espirituales. Si bien ciertos elementos eran comunes a muchas de estas actividades, otros no
lo eran tanto. Algunos elementos siguieron vivos despus de la guerra de Secesin, pero
otros no sobrevivieron y sufrieron una rpida transformacin, aunque hubo otras que
siguieron guardando fidelidad a su carcter bsicamente africano. Los percusionistas de La
Place Congo no fueron percusionistas de jazz, y quienes cantaban en los campos de algodn
tampoco eran vocalistas de jazz. Con todo, su legado influy de forma profunda en la msica
estadounidense del cambio de siglo, momento de emergencia del jazz.

Resulta instructivo detenerse en el proceso de transporte, traduccin y
transformacin que las msicas africana y afroamericana sufrieron en rincones alejados de
Nueva Orleans , la cuna tradicional del jazz. Si bien existen razas de dicha metamorfosis en
numerosos lugares, la msica del los negroamericanos enclavados en las pequeas islas del
Mar de Georgia constituye muestra de especial inters.

Frente a la costa oriental de Estados Unidos, se encuentra una serie de islas
separadas del continente por ros y pantanos. Muchas de estas islas son de suelo frtil y
antao albergaron plantaciones de algodn en las que laboraban los esclavos. Hoy, las islas
estn habitadas por los gullahs, gentes descendientes de los ltimos ex esclavos que llegaron
a Estados Unidos de frica occidental. Todava hoy, estas islas conservan numerosas
costumbres africanas, as como un dialecto hablado que es mezcla de ingls y varias lenguas
africanas.

En diversas entrevistas, James P. Jhonson, Willie Smith y otros miembros de la
escena musical de Nueva York se han referido a la conexin existente entreel jazz y las
costumbres de los gullahs. La msica gullah parece estar en el origen del estilo pianstico
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conocido como stride, el ragtime y el blues. La conexin entre dicha msica y las
costumbres y formas musicales de frica occidental es, asimismo, evidente.


3. Estilos que conformarn el jazz.


3.1. El Ragtime.

El Ragtime, es un gnero que procede de los cantos de la comunidad negra de
Estados Unidos y halla ms tarde su manifestacin instrumental privilegiada en el piano. Los
principios del jazz se hallaban en las melodas negras llegadas a Amrica cuando el regimen
esclavista rega. Dichas melodas y cnticos, se conservaron y recibieron influencias de los
colonos, consolidando el estilo ragtime Hay que decir que fue la primera msica negra que
consigui amplia popularidad y distribucin comercial. Pero no solo eso, porque su
popularidad se inicia en 1897 pero su eco mundial lo adquiere gracias a gor Stravinski, que
lo introduce en Europa a partir de 1918, con el estreno de composiciones como Historia del
soldado, Piano rag-music y Ragtime. Otros compositores de importanca que conocieron el
ragtime y compusieron msica del mismo estilo o que incorporaron elementos de dicho
estilo son Eric Satie, Darius Milahaud(quien escribi Tres-rag-caprichos), Arthur Honnegger
y Paul Hindemith.

Entre los aos 1895 y 1915 el pblico entr en contacto con el ragtime merced a
partituras para piano, piano rolls para pianola y las actuaciones en vivo de msicos
itinerantes o establecidos en determinadas localidades. A la vez, el ragtime clsico (rags para
piano de Scott Joplin, James Scott, Joseph Lamb y sus inmediatos colaboradores, alumnos y
seguidores ) recibi adaptacin musical por parte de numerosas agrupaciones instrumentales;
compaas de minstrels shows, que era una parodia de la msica de los negros, realizada
por los blancos; y grupos de vodevil (forma teatral referida por lo general a un tipo de
espectculo de variedades muy popular en Estados Unidos a finales del siglo XIX y
principios del XX), de forma que los nombres de Tom Turpin y Scott Joplin, entre otros, no
tardaron mucho en sonar en todo el pas.

3.1.1. Caractersticas del ragtime:

Las principales caractersticas de esta msica son: ritmo binario (generalmente de
2/4 y alguna vez de 4/4); armona funcional diatnica acentuando la tnica, la dominante, la
subdominante y las dominantes aplicadas en la tonalidad mayor; estructura de cancin de 16
o 32 compases, as como introducciones, vamps y codas ms breves; una meloda sincopada
en tono de soprano que opera en oposicin a una lnea de bajo armnica y no sincopada; y
una lnea de bajo que discurre a aproximadamente la mitad de velocidad que la meloda. Las
principales sncopas del estilo ragtime tienen lugar en la segunda y cuarta corchea del
comps 4/4 (segundas y cuartas corcheas en un comps de 2/4), a la vez que las notas de
acentuacin de meloda tienden a subrayar los tiempos 3 y 4 (quinta y sptima corchea en un
comps de 4/4). Vemos as que el ragtime tpico incluye dos niveles de actividad rtmica y
una rpida meloda de altura soprano que contrasta con la progresin regular y acentuada de
la lnea de bajo.

Aunque parezca anecdtico cabe mencionar tambin la interpretacin que Jelly
Roll Morton efecta sobre una pieza de Scott Joplin ya que resulta instructiva sobre las
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relaciones jazz-ragtime. Su versin ilustra con claridad lo que la mayora de los msicos de
jazz consideran como elemento esencial del jazz y, en este caso, distincin palmaria de entre
el jazz y el ragtime: un sofisticado sentido del swing. La relacin temporal establecida entre
las diversas notas ya no se limita a la ratio dos por uno, sino que la proporcin tres por uno
asume el papel protagonista en el patrn rtmico. Se trata de un recurso que suaviza la
aspereza de la sncopa del ragtime. La versin de Morton no pertenece al ragtime, sino que
ha ingresado en la rbita del jazz.


3.2. El Blues rural
.

El canto de los blues se basa en diversas formas de las canciones de esclavos los
negros norteamericanos. Se difundi en el sur de Estados Unidos a finales del siglo XIX. Su
existencia precedi a la del jazz, y sus orgenes se pierden en la noche de los tiempos
anteriores a la grabacin fonogrfica.

Los blues "arcaicos", ruraleso tipo "country" difieren mucho en su forma lrica y
musical y son una expresin folclrica campesina generalmente protagonizada por un
cantante masculino.. El blues rural es una msica folclrica, puesto que se perpeta a travs
de la tradicin oral. Las canciones se transmiten de boca en boca, a la vez que su ejecucin
se aprende viendo y escuchando a otros intrpretes. Se trata de un aspecto funcional de la
cultura del grupo humano de donde nace, grupo humano cuyos valores y perspectiva refleja.
Cuando el grupo se transforma, la msica tambin cambia.

En cuanto a algunas de las figuras de este estilo, precedente al jazz como tal,
tenemos que destacar a los bluesman Huddie Leadbetter, Blind Lemon Jefferson o John
Estes que poseen un rasgo de auntenticidad que habla de su msica como de la expresin de
un grupo social, antes que de convencional fenmeno artstico. Luego cabe mencionar el
blues clsico a menudo interpretado por mujeres que constituye el eslabn que une la
msica folclrica con el mundo del espectculo. Producto de los teatros negros y los
espectculos de minstrel, el blues urbano aport voz a los aspectos y actitudes ms speros
de la existencia en el gueto.

3.2.1 Caractersticas del blues:

El Blues, gnero de composicin folclrica y popular estadounidense, est en
comps de 4/4. Las letras de los blues suelen estar ordenadas en estrofas de tres versos: una
lnea inicial, su repeticin, y una nueva tercera lnea (AAB). La msica del blues suele tener
12 compases y se compone de tres frases de cuatro compases cada una (una frase por cada
lnea de texto). La disposicin de acordes ms tpica para dichas frases se basa en las notas
de la escala: primera (I), cuarta (IV) y quinta (V). As, la frase primera se forma con I I I I, la
segunda con IV IV I I, y la tercera con V V (o IV) I I. Cada frase del texto cantado suele
seguirse de una improvisacin instrumental, crendose as un modelo de pregunta y
respuesta. La msica de blues utiliza una escala en la cual las notas tercera, quinta y sptima
estn ligeramente desafinadas a la baja en comparacin con la escala mayor occidental. Las
letras de los blues suelen tratar sobre las penalidades de la vida y las vicisitudes del amor.
Cuando existe acompaamiento musical, es frecuente que ste corra a cargo del propio
vocalista, que se vale de un instrumento tan sencillo como el violn, el banjo o la guitarra.
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Pero todo esto no siempre fue as. La extrapolacin del repertorio de blues rurales
preservado y grabado por los bluesmen estadounidenses de mayor edad permite asumir por
ejemplo que la forma bluesstica era en principio variable y de una duracin establecida
entre los ocho y diecisis compases hasta que emergi una nueva nueva forma
predominante: la estrofa de 12 compases y de tres lneas,cada una de ellas acompaa por una
simple armona de acordes: tnica, subdominante y dominante. Cuando el blues empez a
ser adoptado por los grupos instrumentales de jazz, esta forma de 12 compases se haba
convertido en estndar. El blues rural, cuyas lneas vocales eran aproximadamente de dos
compases, permita al cantante insertar breaks instrumentales entre las frases, patrn que
usualmente se cita como vnculo entre el blues americano y los cantos africanos de llamada
y respuesta.

Decir que tambin que el blues rural aport al jazz no ya una de sus formas ms
imporatantes, sino tambin un modo de ejecucin con sonidos y actitudes propios.

4. Nacimiento del jazz

El ao 1917 resulta crucial en la historia del jazz, pues en esa fecha se grab el
primer disco de la historia de en que la palabra jazz apareca como adjetivo calificativo de
la msica. En el ao 1917, la ODJB( Original Dixieland Jazz Band ) ejecut con un xito
alucinante en el restaurante Reisenweber en el Columbus Circle de New York. De manera
tal, que dio la posibilidad al trmino "jazz" (que por aquel entonces se la encontraba
frecuentemente escrita "jass") de expanderse a una audiencia mucho ms amplia. Haciendo
un poco de etimologa, aunque para dicho trmino es incierta, se consideran las siguientes
derivaciones: la anteriormente nombrada "jass", y todava anterior a esta "jasm" y "gism",
como expresin del dialecto y casi onomatopyica describiendo la velocidad y energa en los
deportes y juegos, frecuentemente referidas tambien, a lo concerniente a las relaciones
sexuales.

Desde este momento, algunas muestras primitivas de ragtime merecen ser
consideradas como parte del jazz, ya que aunque las partituras de ragtime hablan de una
msica ms cercana a la tradicin compositora europea, los primeros grupos y solistas de
jazz solan inclur piezas de ragtime en su repertorio. En todo caso, no es fcil de establecer
una demarcacin definitiva entre la msica sincopada de composicin - el ragtime y la
msica sincopada de improvisacin el jazz -. El desarrollo paralelo de ambos estilos tuvo
lugar en los mismos recintos y, muchas veces, con idnticos msicos, por lo que no es de
extraar, tampoco, que numerosos pioneros del jazz aplicaran a s msica el adjetivo vago
adjetivo ragtime.

La existencia simultnea de partituras de rag y blues en Missouri, Oklahoma,
Tennessee e illinois; de grabaciones de combos de ragtime en Nueva Cork, y espectculos
ambulantes de minstrel que se desplazaban de costa a costa, muestra de forma palmaria que
la historia del jazz no se inicia con la mera acuacin del trmino ni merced al talento
individual de algn genio de la inspiracin artstica localizado en esta o aquella poblacin.
Al mismo tiempo , la msica de baile de las plantaciones, interpretada por msicos negros,
seguramente contribuy a la formacin del jazz e, incluso, puede ser uno de los eslabones
primarios que llevan a la aparicin del combo de jazz.

Nadie ha determinado en qu momento preciso se produjo la transicin del blues
rural al jazz, como tampoco est claro en qu punto exacto el ragtime deja de ser tal para
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convertirse en jazz. Pero existen ciertos elementos musicales comunes a todas estas
etiquetas, de forma que el sonido resultante con frecuencia es reconocido como jazz, incluso
por el oyente poco avisado. Los rasgos comunes son estos:

a) Improvisacin, tanto del grupo como del solista

b) Presencia de seccin rtmica en el conjunto (seccin usualmente formada por
batera, bajo y algn instrumento armnico, como el piano, el banjo o la guitarra)

c) Patrn metronmico subyacente sobre el que se delinean melodas sincopadas y
figuras rtmicas (con frecuencia, lo que se denomina ritmo aditivo)

d) Empleo de los formatos del blues y de la cancin popular en la mayora de las
interpretaciones.

e) Organizacin armnica tonal, con empleo frecuente de la escala de blues con
fines meldicos.

f) Rasgos tmbricos , tanto desde la perspectiva vocal como desde la instrumental,
as como otras tcnicas de ejecucin caractersticas de los diiversos subgneros
del jazz: vibratos, glissandos articulaciones, etc.

g) Por ltimo: esttica centrada en el intrprete o intrprete-compositor antes que en
el compositor


Como bien decamos, uno de los elementos clave en la incipiente banda de jazz
(combos) lo constitua la seccin rtmica, faccin de msicos cuya funcin no era meldica.
Con el tiempo, la seccin rtmica adopt un formato estndar de tres msicos: piano,
contrabajo y batera. Estos msicos desarrollaron el estilo interpretativo tpico de una buena
seccin rtmica; incluso el pianista tuvo que adaptar las convenciones del ragtime a las
nuevas demandas planteadas por el jazz . La rapidez y habilidad de los percusionistas con la
que manejaban sus baquetas aadi vivacidad y sncopa a los primitivos grupos de jazz.

Los primeros conjuntos con frecuencia incluan un bajo de metal (tuba) . Desde el
punto de vista funcional, este bajo de metal no aportaba nada que no pudiera ser ejecutado
por el pianista, pero s sonaba ms fuerte, era un instrumento de fcil transporte y ofreca un
sonido ms compatible con el de los dems instrumentos. Los restantes miembros de estos
primeros conjuntos de jazz se agrupaban en la denominada primera lnea. Era comn que
los instrumentos meldicos de jazz band clsica con frecuencia clarinete, corneta y
trombn se situaran por delante de la seccin rtmica; sus funciones musicales, diferentes a
las de la seccin rtmica, se referan principalmente a la sncopa y a la meloda. En cuanto a
la improvisacin colectiva, decir que vena facilitada por esta asuncin tcita de que cada
instrumento desempeaba un papel muy especfico. En cuanto al repertorio de estos grupos
de una msica que se hizo llamar Dixieland era heterogneo, pues casi toda la msica era
susceptible de la improvisacin colectiva.

Y por ltimo en est poca anterior a los aos veinte cabra mencionar a algunos de
los msicos ms relevantes, entre los que se encuentran: King Oliver (trompetista), Louis
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Armstrong (trompetista tambin), Jelly Roll Morton (pianista) , Sydney Bechet (clarinetista)
y por supuesto Buddy Bolden.






5. El jazz de los aos veinte

5.1 La sociedad y el jazz


La mayora de los estadounidenses blancos de mentalidad victoriana y favorable a
la Prohibicin, tendan a asociar la msica que tocaban los artistas de Nueva Orlens con una
existencia licenciosa; por ello se gan furibundos enemigos. Convertido el jazz, en un
sinnimo de crimen, falta de moralidad, demencia y sexo, el jazz fue constantemente
demonizado por la prensa a partir de los primeros aos veinte. Y fueron muchos quienes
pecrciban el jazz como un sntoma de un generalizado declive moral.
Pero tras la victoria obtenida en la Priemera Guerra Mundial, las faldas de las
muchachas se acortaron hasta dejar la rodilla al descubierto, las mujeres comenzaron a fumar
y beber en pblico y el sexo se convirti en aceptada materia de discusin. Quienes se
sentan incapaces de ajustarse a tan rpidas transformaciones la tomaron con el baile y la
msica que acompaaba a ste, considerados no ya sntomas, sino originadotes de la
supuesta decadencia moral.

Sin lugar a dudas, la Primera Guerra Mundial, la Prohibicin y la invencin de la
grabacin fonogrfica fueron elementos que ejercieron una enorme influencia en el
desarrollo de una nueva msica. La Primera Guerra Mundial llev la msica popular
estadounidense y tambin el jazz a Europa. La guerra arrastr a millares de
norteamericanos lejos de sus hogares, situndolos en un entorno que les volvi receptivos al
jazz y todo lo que ste sugera. Decir tambin que incluso antes de la primera grabacin
musical de gnero, numerosos artistas gozaban ya de buena reputacin y eran muchas las
composiciones que se estaban convirtiendo en estndares del estilo. La existencia de Tiger
Rag y Oh Didnt He Rambla antecede al priemr registro de jazz. A la vez, los nombres de
Buddy Bolden, Jelly Roll Morton, Bunk Jonson, Papa Celestin, Sidney Bechet, King Oliver,
Freddie Keppard, Kira Ory y Papa Laine eran perfectamente conocidos entre la comunidad
jazzstica.

5.2. El jazz en Nueva Orleans
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No se sabe con certeza si el jazz de Nueva Orleans se tocaba en comps binario, en
comps cuaternario o en una mezcla de ambos. El revival de los aos cuarenta apuntaba que
el ritmo de Nueva Orlens estara situado en el comps de dos tiempos y el de Chicago y la
msica swing en el de cuatro tiempos. Los bailes de la poca no ayudan a clarificar la
cuestin tampoco, porque resultan igual de indicados para un acompaamiento musical en
dos o en cuatro tiempos. En general, podemos asumir que el jazz de aquellos aos apunt a
una democratizacin de la msica aportada por la seccin rtmica, en el sentido de que los
tiempos dbiles fueron elevados al nivel de los tiempos fuertes. La primera lnea de estas
bandas se dedicaba a crear un soporte musical caracterizado por la sncopa, la polirritmia, los
ritmos cruzados y los patrones de llamada y respuesta. La esttica insistencia de la seccin
rtmica se vea equilibrada por la flexibilidad se vea equilibrada por la flexibilidad y lo
impredecible de la primera lnea. Y la interpretacin al unsono estaba por completo ausente
del gnero.
En cuanto al repertorio de este primer jazz consiste en una coleccin de melodas
en formato AABA de cancin popular, en cuatro frases y 32 compases, nmeros de ragtime
en cuatro frases y dos tonalidades y blues instrumentales de 12 compases.

Las bandas, en cuanto a su instrumentacin, parecen basarse en un promedio de
ocho msicos, lo que aumenta en dos integrantes el estereotipo habitual.

Otro rasgo tpico de los primeros grupos jazzsticos, se refiere a la improvisacin
colectiva. Los msicos improvisan en grupo, no ya como solistas. El espontneo toma y daca
del los integrantes del grupo, apenas limitado por la estructura de progresin de los acordes,
se convirti en caracterstica inmediata perceptible de la nueva msica llamada jazz.

Aparte de lo que se haca en Nueva Orlens tambin cabra destacar que mientras
haba otros msicos de capital importancia en torno a la ciudad de Nueva York. Algunos de
los ms representativos, que destacaron por su estilo interpretativo y sus composiciones, son
los pianistas: James Hubert Eubie Blake, Charles Luckeyeth Luckey Roberts, James
Price Johnson y Thomas Fats Waller.

Y como no, otro colectivo que cabe mencionar es el de las profesionales negras del
espectculo , que durante las dos primeras dcadas del siglo XX, consiguieron hacerse un
lugar en el circuito Theather Owners Booking Association, circuito compuesto por circos,
carnavales, espectculos ambulantes y teatros. Las grandes de estos espectculos fueron las
cantantes de blues clsico Ma Rainey, Marie Smith, Bessie Smith, Ida Cox, Ethel Waters,
Alberta Hunter, Sippie Wallace y Victoria Spivey. Muchas de sus composiciones se han
convertido en estndares del jazz. A la vez, muchas de ellas contaron como acompaanetes
de excepcin en sus primeras grabaciones: Louis Armstrong, Joe Smith, Sidney Bechet,
Coleman Hawkins, Clarence Williams, James P. Johnson y tantos otros.

5.3 El Boogie - Woogie

Es ste, un nuevo estilo caracterizadopor una figura de ostianto ejecutada con la
mano izquierdam figura qque algunos autores relacionan con un estilo de blues primitivo
tpico de tabernas y garitos de mala reputacin. El boggie-woogie ha gozado de popularidad
intermitente en la historia del jazz, reapareciendo una y otra vez cunado todos lo daban por
muerto; an as, muy pocos se han valido de l con exclusividad y nunca ha disfruta de xito
perdurable. Se dice que el primer pionero del estilo fue Clarance Pinetop Perkins, msico
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que muri a los 24 aos como resultado de una pelea tabernaria en el Chicago de 1929.
Aunque Perkins slo efecto dos grabaciones, su Pinetops Boggie Woogie no tard en
establecerse como estndar del gnero. Son numerosos los jazzmen destacados que en un
momento u otro tocaron el estilo boogie-woogie: Count Basie, Mary Lou Williams, Fats
Waller, etc. Sin embargo pocos msicos que se dedicaron a este genero un tanto limitado
gozaron de xito duradero.

5.4 El jazz de Chicago.

Durante los aos veinte, el jazz de Chicago comenz a apartarse del modelo
original de Nueva Orlens, hasta dar lugar a la aparicin un estilo propio y tradicional. Entre
otras las caractersticas ms salientables del jazz de Chicago, durante los aos veinte son las
siguientes:

a) Insistencia rtmica, en particular en los pasajes intermedio y final de
cada chorus, donde los msicos se emplean a fondo subrayando los
cuatro tiempos del comps

b) Los pasajes de conjunto son improvisados. La corneta lleva la voz
cantante, mientras que los dems instrumentos de viento dibujan la
armona y llenan todo posible espacio, siempre atentos al ritmo. La
seccin rtmica desempea un papel crucial a la hora de generar esta
tensin, con el nfasis puesto en la interrelacin entre el banjo y batera

c) Los msicos de Chicago apelan a recursos como los diminuendos y
crescendos en los pasajes de conjunto, a fin de maximizar la tensin,
haciendo un una parada repentina el lrimo tiempo del decimosexto
comps de la meloda, que retoman en el segundo tiempo del
decimosptimo, y ejecutando en conjunto los finales de un chorus
solstico a fin de enlazar mejor con el siguiente chorus.


Junto a todo esto, el resto del pas vivi un florecimiento de cientos de territory
bands, orquestas de mbito regional cuyo sonido inclua elementos propios del rea donde
operaban . Atenindonos a la geografa, eran seis los territorios en que se divida el mapa de
Estados Unidos: Costa Este, Sureste, Medio Oeste, Noroeste, Suroeste y Costa Oeste. Las
bandas del Suroeste, como las lideradas por George E. Lee, JAP Allen o los Blue Devils de
Walter Page, tenan su centro de operaciones en Kansas City o en Oklahoma City; Oliver
Cobb tena su cuartel general en Saint Louis, Skeets Morgan operaba desde Alabama, y
Smiley Billy Stewart estaba radicado en Florida. Frank Red Perkins, Lloyd Hunter y Ted
Adams eran lderes de formaciones negras que recorran las zonas centrales desde su base de
Omaha, Nebraska. La revisin del panorama musical de los ltimos aos veinte muestra una
gran abundancia de talento. Muchos de estos artistas poco estudiados jams llegaron a ser
famosos, pues no dejaron testimonio grabado de su msica. De todas formas, est claro que
su influencia en el desarrollo del gnero jazzstico debi ser considerable; as lo indica,
cuando menos , la emergencia de diversos estilos regionales, como el estilo de Kansas City
creado por artistas como Walter Page y Benny Moten.



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Bibliografa y fuentes del trabajo:


- DICCIONARIO ENCICLOPDICO SALVAT UNIVERSAL
- ENCICLOPEDIA MULTIMEDIA ENCARTA 2002
- HISTORIA DEL JAZZ CLSICO, Frank Tirro, 2001 Ediciones Robinbook, s. l.;
Barcelona.
- LINKS VARIOS, REFERENTES AL JAZZ, EN INTERNET










































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