TP N 3: LENGUAJE

GUIA DE TECNICAS

Taller de Diseo Grfico 1

Facultad de Arquitectura y Urbanismo // Universidad Nacional del Nordeste
AO: 2014

Para referirnos al trmino tcnica primero analizaremos su significado etimolgico: del griego technik, f. de techniks,
relativo a un arte u oficio; de tchne, arte, industria.
Entendemos por tcnica al conjunto de procedimientos de un arte o ciencia y la habilidad para utilizar esos procedimientos.
Modo razonado de obrar.
El vocablo griego tchne significaba aquel saber que haca posible la obtencin o produccin de un artefacto mediante la
transformacin de un objeto natural. Es decir que el techntes obraba con miras a una finalidad.

Transfer: usar fotocopias blanco y negro (texturas varias, tramas). Apoyar la capa impresa de la fotocopia sobre una
superficie y pasar un algodn embebido en thinner o acetona por la zona de la copia que se desee transferir. Aprovechar la
superposicin y giros de las zonas transferidas.
Sello: con recortes de goma eva, ya sea de un objeto o de tipografa, se realiza un sello pegndolos sobre un cartn. Luego se
cubre con tinta la parte de goma eva y se traspasa del sello al soporte. Tambin con un objeto de punta redondeada se hace un
grabado sobre una plancha de aluminio (de las que se usan para hacer bandejitas con comida caliente, en micros o aviones).
Luego se cubre con tinta la parte que qued en relieve, y se traspasa un soporte.
Frottage: transferir al papel la textura de una superficie rugosa o tramada (madera, vidrio fantasa, mimbre, etc.) Esto se
logra poniendo un papel no muy grueso sobre la superficie y frotndolo con un lpiz negro o color (convenientemente, lo ms
paralelo posible a la hoja). Aprovechar la superposicin de frottages y el giro del papel sobre la superficie texturada.
Collage: cortar papeles de distinto gramaje, color, textura, con o sin tratamiento grfico, y pegarlos sobre la hoja buscando
asociaciones, gradaciones, fusiones o contrastes. Pueden aplicarse tambin otros elementos laminares como telas, cartones,
maderas, etc..
Tinta soplada: colocar gotas de tinta china de tamao variable sobre la hoja. Soplar ayudado con un sorbete en distintas
direcciones y con distinta intensidad, produciendo manchas y efectos diferentes. Tambin se puede diluir la tinta con un poco
de agua para generar otras densidades. Aplicacin de materia con distintas herramientas: esponjas de granos diversos
(usando plantillas), esptulas comunes o dentadas, pinceles de pelo duro usados de punta, trapos arrugados (quedar
impresa la arruga), etc..
Tinta: para esta tcnica puede utilizarse tinta china o de dibujo, y este material puede manejarse con pinceles de pelo de
marta, de buey o tejn chatos o redondos, o bien con plumas que pueden ser de mojar como las speedball o cucharita, que se
utilizan para dibujar tipografas caligrficas o de depsito como los estilgrafos (Rotring, Pilot, etc.). Obviamente, la seleccin
del instrumento depender de la intencin que tenga nuestra pieza de diseo.
Si utilizamos una pluma, la tinta es un medio ptimo para trabajar con la lnea. Se recurrir a punteados, raspados, cruces de
lnea, etc. para representar sombras y tonos. Si variamos los grosores de la pluma, podremos obtener gran variedad de lneas.
En cambio, si utilizamos un pincel, la tinta puede transformarse en una especie de acuarela donde los valores podran
alterarse en la medida en que se diluya la tinta con agua destilada o comn.
Tambin podramos crear texturas soplando gotas, dejndolas correr o dibujando sobre hmedo. Otra manera de formar
texturas es utilizar cualquier elemento rugoso, tejidos, maderas, esponjas, etc. como medio para transportar las
caractersticas del materiales al soporte a imprimir. Estos efectos pueden incorporarse a la obra o servir como punto de
partida.
Una alternativa diferente para trabajar con tinta es el sombreado cruzado, que tiene dos aplicaciones principales en la
ilustracin. La primera es actuar como sombreado o dar formas redondeadas a los objetos; la segunda, elaborar las zonas
tonales de un dibujo para lograr un efecto dramtico mediante el claroscuro. La tcnica consiste en el entrecruzado de lneas
para elaborar tonos y texturas. Las lneas pueden ser rectas, mecnicas, quebradas, onduladas, etc. Se aplican en capas
sucesivas de lneas que se hacen cada vez ms densas hasta llegar al negro compacto.
Esta tcnica se puede trabajar sobre papeles: Schoeller Durex y Matt, Guarro, Fabbriano, Hoesch Watt, Ilustracin y tambin
sobre cartulina ilustracin o cartn montado.
Pasteles: encontramos dos versiones: los pasteles tizas y los pasteles leos.
Los primeros se encuentran en formas de barritas y lpices que suelen ser buenos para bocetos rpidos. La utilizacin de los
pasteles permite obtener sutiles efectos tonales mezclando varios colores en el mismo dibujo. Tambin se pueden borrar o
frotar, con el objeto de buscar un efecto determinado que se consigue a travs de la mezcla o esfumado con la yema del dedo,
un instrumento llamado esfumino tipo de lpiz secante o con un pincel hmedo.
Las superficies tratadas con este material necesitan fijarse inmediatamente, de lo contrario podran borronearse y manchar
el resto del dibujo. Para evitarlo existen fijadores especiales y comunes (spray para cabello).

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Con esta misma tcnica se pueden trabajar carbonillas y barritas (sanguneas, sepias o grises). Estos materiales suelen
utilizarse para trabajos gestuales y muy expresivos. Los soportes ms adecuados para trabajar con estos materiales son los
papeles con cierta rugosidad.
Los pasteles leos tienen una consistencia ms pastosa, pero a pesar de esto se pueden mezclar colores y lograr el efecto de
esfumado. Por este motivo se utiliza un pincel mojado con aguarrs. No necesitan ser fijados como los anteriores. El soporte
ideal a utilizar es el papel con cierto grano, como el Planograf, Canson Francs, Ingres, Fabbriano, etc.
Acuarela: la acuarela es una tcnica pictrica realizada con colores diluidos con agua, con lo cual se aprovecha al mximo la
transparencia del material.
Los colores a la acuarela se presentan en tubos, en pastillas o en polvo y todos pueden mezclarse entre s.
En esta tcnica es importante elegir el pincel adecuado: redondo con pelos suaves, largos y resistentes.
En relacin con el soporte, el ms adecuado es el papel rugoso, Canson Nacional, Canson Francs, Canson Acuarelle, Ingrs,
Guarro, Fabbriano, Schoeller Acuarela.
Antes de empezar a trabajar debe mojarse la hoja con una esponja muy suave, luego poner el papel sobre un soporte rgido y
esperar a que seque. Despus se debe iniciar el dibujo desde el tono ms claro porque la composicin puede oscurecerse
gradualmente. Para una buena acuarela se necesita una mnima cantidad de color. Las principales cualidades de esta tcnica
son la transparencia y los efectos light.
Acrlico: En los ltimos aos la utilizacin de los acrlicos se ha extendido a raz de su fcil aplicacin.
Los acrlicos se presentan en pomos y tienen una textura similar al leo. Se diluyen con agua o con un medio polmero (se
encuentra en cualquier librera artstica). Pueden tener un acabado semimate o brillante.
La propiedad ms destacada del material estriba en su resistencia al agua. Despus del secado se podr superponer con
facilidad una segunda capa sin miedo a que se fusionen ambos colores porque los colores acrlicos, cuando se secan, forman
una pelcula impermeable y flexible que prende tanto sobre tela como sobre papel. Esta pelcula no se decolora y no se
endurece con el paso del tiempo y los colores presentan una mayor resistencia a la luz.
Con los acrlicos pueden utilizarse pinceles de pelo de marta o sintticos; sin embargo, stos deben estar siempre hmedos y
ser enjuagados con abundante agua al finalizar el trabajo debido a que el material seca con una gran rapidez.
Los acrlicos, adems, pueden ser utilizados como acuarelas. Simplemente se agregan dos partes de diluyente por cada parte
de color, de forma tal que se podrn obtener los efectos de transparencia propios de la acuarela. El acrlico puede utilizarse
sobre superficies como papel, cartulina, cartn, tela, madera, chapadur, entre otros.
leo: Los colores al leo se presentan en polvo y los ms comunes, en pomos de plomo. Todos los colores al leo se pueden
mezclar entre s. Para esta tcnica el pincel adecuado es el pincel chato de pelo de marta, de buey o de tejn.
El leo se diluye con aceite de linasa, de adormidera o de nuez. Se mezcla el aceite con el pigmento sobre vidrio o madera. El
soporte ms corriente para pintar al leo es el lienzo, aunque tambin se puede aplicar sobre madera, aglomerado y cartn
grueso y encolado en ambas caras, para evitar que se arquee.
Para lograr un mejor acabado de la obra, la superficie donde se aplica el leo debe ser encolada y luego, para proteger el
soporte de los efectos del aceite de la pintura, ser necesario aplicar una base que permita obtener una buena superficie
sobre la cual trabajar. La gama de colores empleados es cuestin de eleccin personal pero, para la mayora de los casos, la
paleta bsica puede reunir el blanco de titanio o de plomo, el rojo de cadmio, el carmes de alis, el amarillo de cadmio, el ocre
dorado, la viridiana, la sombra natural, la sombra tostada, el ultramar, el azul cobalto, el azul cerleo y el negro. La ubicacin de
colores en la paleta es tambin cuestin personal y el criterio ms importante es la comodidad; sin embargo, como la pintura
que no se utiliza puede despegarse y guardarse en un tarro con agua para volver a usarla, conviene ser generoso en cuanto a
las cantidades depositadas en la paleta.
Con el leo tambin se pueden lograr esfumados y hacerse alteraciones quitando o limpiando la zona que se quiera corregir
con un trapo mojado con trementina o aguarrs. El leo se puede aplicar con esptulas de diferentes formatos con lo cual se
lograr un trabajo de textura.
Peeling: Esta tcnica consiste en pegar muchos papeles, y luego ir arrancando y sacando diferentes capas generando
texturas o imgenes segn el modo de pegar los papeles previamente.
Stencil: Se imprime el modelo. Se coloca debajo de una lmina de acetato, y se corta con trincheta la super cie a pintar.
Recordar que la imagen, tiene que tener todas sus parte ligadas, no deben quedar partes sueltas. Una vez lograda la plancha
de stencil, colocarla sobre el soporte a usar, y pintar con aerosoles.
Otras: arrugar el papel, rociar con color y desarrugar; coser, rasgar, agujerear, quemar; desteir papeles de color con manchas
de alcohol o acetona, etc. Todas estas tcnicas y otras que se te ocurran pueden combinarse y superponerse entre s,
generando nuevas alternativas.

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Algunos ejemplos

Collage

Collage

Collage

Pasteles
Lpiz de color

Acuarela

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Algunos ejemplos

Tinta china
Tinta china y caf

Acrlico

Stencil

Peeling
Peeling

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Algunos ejemplos

Traslado + Sello + Tinta china

Sello

Frottage + Collage

Tinta china + Grato

Sello + Esponja

Papel celofn + Transfer + Collage

Marcadores

Punzn + Papeles de colores

Peeling + Acrlico