CAPTULO 3

Volver al ndice

FOTOGRAFAS AREAS ASPECTOS TCNICOS

I.- CLASIFICACIN DE LAS FOTOGRAFAS AREAS
Las fotografas areas son imgenes de la superficie terrestre captadas desde vehculos
voladores, a travs de pelculas montadas en cmaras especiales. Las fotografas areas
pueden clasificarse de distintas maneras, una de ellas es en funcin del campo angular del
objetivo con que se toman las fotografas. As, tenemos: normales, gran angulares y super
gran angulares cuyos valores son aproximadamente de 60, 90 y 120 respectivamente (figura
1).

Figura 1: Clasificacin de la fotografa area en funcin de su campo angular (Sifuentes y

Vsquez: 1997).
Tambin pueden clasificarse en funcin de la inclinacin del eje ptico de la cmara con
respecto a la vertical. Tendramos en este caso: verticales, inclinadas y horizontales. Se dice
que una fotografa es "vertical" cuando la inclinacin con respecto a la direccin de la
gravedad es menor de 3 (figura 2).

Figura 2: Fotografa vertical (Sifuentes y Vsquez: 1997).

Una fotografa inclinada es aquella en la cual el ptico de la cmara es mayor de 3 con
respecto a la direccin de la gravedad y se subdivide a su vez en la oblicua alta cuando la

fotografa alcanza a registrar el horizonte, y oblicua baja, cuando no alcanza a registrar el

horizonte (figuras 3 y 4).

Figura 3: Fotografa oblicua alta (Sifuentes y Vsquez: 1997).

Figura 4: Fotografa oblicua baja (Sifuentes y Vsquez: 1997).

En el caso de las horizontales el eje ptico de la cmara es paralelo a la superficie de la tierra

(figura 5).

Figura 5: Fotografa horizontal (Sifuentes y Vsquez: 1997).

Otro criterio de clasificacin se realiza en base al nmero de lentes o cmaras. Estas pueden
ser :
a) El sistema trimetrogn, que utiliza tres cmaras, las cuales una esta dispuesta de forma
vertical y las otras dos a los lados. De esta manera se obtiene una cobertura transversal
completa del terreno (figura 6)

Figura 6: Sistema Trimetrogn (Sifuentes y Vsquez: 1997).

b) La fotografa multiespectral se toma con una cmara modificada que obtiene

simultneamente imgenes en cuatro bandas del espectro electromagntico. El cono de la
cmara contiene cuatro objetivos, cada uno provisto de un filtro de color diferente, por tanto,
cuando se emplea una pelcula infrarroja se obtienen cuatro imgenes, que corresponden a las
bandas del azul, verde, roja e infrarroja.
c) La fotografa convergente simtrica, consiste en dos cmaras inclinadas en el sentido de la
direccin del vuelo con los ejes pticos convergentes, las cuales se disparan simultneamente
a intervalos regulares (figura 7).

Figura 1.7: Fotografa convergente simtrica (Sifuentes y Vsquez: 1997).

d) La fotografa convergente asimtrica, contrariamente a la simtrica, consiste en una cmara

vertical y otra inclinada.
e) La fotografa convergente transversal es similar a la convergente simtrica pero con la
inclinacin de las cmaras perpendicular a la lnea de vuelo (figura 8).

Figura 8: Fotografa convergente asimtrica (Sifuentes y Vsquez: 1997).

El ltimo criterio de clasificacin responde al uso que se de a la fotografa area, estas pueden
ser panormicas, de faja continua, reconocimiento y cartogrfica:
a) La panormica se toma con cmaras especiales, y sta "barre" el terreno en direccin
perpendicular a la lnea de vuelo. Su cobertura lateral es muy amplia y llega hasta 180.
b) Las de faja continua, aunque no son tomadas por cmaras sino por radares, obtienen una
imagen continua del terreno, por lo que Sifuentes y Vsquez la incluyen en esta clasificacin.
c) Las fotografas de reconocimiento, son de uso casi exclusivo militar. Esta se toma con
cmaras de distancia principal muy grande para mantener una escala aceptable aun volando a
gran altura. Su cobertura e inclusin del terreno es pequea.
d) Las cartogrficas se utilizan para elaborar mapas o para realizar mediciones
fotogramtricas precisas. Las cmaras cartogrficas son cmaras mtricas cuyos elementos
internos estn perfectamente calibrados.
II.- LOS DATOS INFORMATIVOS EN UNA FOTOGRAFA AREA VERTICAL
Las fotografas por si solas como imgenes nos brindan mucha informacin pero es en
realidad los datos que incluyen su entorno lo que realmente completa el potencial de las
imgenes areas. Los fotogramas, independientemente de su escala, poseen diferentes
elementos que nos dan datos a la hora de realizar cualquier tarea de fotointerpretacin en base
a ellas. Podemos distinguir dos reas en los fotogramas (Sifuentes y Vsquez: 1997):
a) El rea de las "marcas fiduciales"(ver el punto siguiente de terminologa), que estn en los
extremos de la imagen y en los punto medios de cada lado en forma de muescas triangulares.
La interseccin de ambos pares de marcas fiduciales diametralmente opuestas define un punto
llamado punto principal o "fiducial".
b) La segunda rea es la de "informacin". Esta siempre sobre una de los lados del marco.
Esta rea cuanta con los siguientes elementos (figura 9):

Figura 9 Esquema de datos de un fotograma

-Altmetro: registra la altura absoluta de vuelo sobre el nivel de referencial para el cual esta
calibrado (nivel medio del mar), por lo general diferente de la altura de vuelo sobre el terreno
fotografiado.
-Reloj: la indicacin de la hora puede ser til para calcular la altura de objetos verticales (Ej.
rboles, edificios, etc), por el mtodo de la sombra o bien para determinar la direccin Norte.
-Identificacin de la cmara: en esta rea se indican las caractersticas de la cmara son:
distancia focal, marca, tipo, etc. Con estos datos es posible localizar la cmara utilizada para
poder tener control sobre el tiempo transcurrido entre diferentes calibraciones.
-Nmero de orden de las fotografas: permite armar y ordenar las fotografas para construir
los mosaicos.
-Datos de la misin: aqu se concluye la informacin complementara fecha, nombre de la
zona, identificacin del proyecto, etctera.
III.- LA TERMINOLOGA EN EL MANEJO DE FOTOGRAFAS AREAS.
Cuando vimos en el punto anterior los datos que entregan informacin de las fotografas
areas observamos que hay ciertos trminos que pueden resultar desconocidos o confusos, y
menester establecer su significado para lograr una comprensin de las fotografas areas.
Podramos decir que estos corresponden a la jerga propia de la Fotogrametra, lo cierto es que
al trabajar con esta clase de mtodos y datos es casi imprescindible entender lo
completamente lo que estamos realizando. Es por eso que estableceremos los conceptos
fundamentales de ciertos trminos usualmente utilizados en el trato con las fotografas areas.
Es tambin importante resaltar que los trminos que describiremos a continuacin nos pueden
ayudar a la identificacin de una fotografa area y su posterior orientacin, entre otras
actividades como la demarcacin de las reas tiles de trabajo, etc.
-Marcas fiduciales: Marcas de distinta configuracin ubicadas en los bordes o esquinas de las
fotos. La unin de estas marcas permite determinar el punto principal de la foto.
-Punto principal: interseccin del eje ptico de la cmara con la foto. Es el centro geomtrico
de la foto.
-Punto principal transferido: al estar solapadas las fotografas el punto principal de una foto
aparecer tambin en el lateral de la foto adyacente, donde recibe el nombre de punto
principal transferido. Por lo tanto, una foto tendr tres puntos principales: uno central y dos
transferidos.
-Lnea de vuelo: es la lnea que une el punto principal y los dos transferidos. En el caso que
apareciese quebrada, indica que el avin no llev un rumbo constante durante la toma de las
fotografas.

-Puntos de pase: son puntos idnticos sobre fotos superpuestas, escogidas encima y debajo de
la lnea de vuelo, de manera que caen en las partes solapadas de bandas o corridas
consecutivas.
-Corrida o banda: serie de fotos areas consecutivas tomadas durante un vuelo.
-Solapamiento (traslapo) longitudinal: Superposicin de la fotos en el sentido del vuelo. Vara
entre 55 y 70 %.
-Solapamiento (traslapo) lateral Superposicin lateral: entre las corridas del orden del 10 al 30
%.
-Altura de vuelo: es la altura de vuelo en el momento de la toma referida al nivel del mar. Se
la puede leer en el altmetro fotografiado en el margen de la fotografa.
-Altura de vuelo sobre el terreno: es la diferencia entre la lectura del altmetro y la cota del
punto central de la fotografa.
-Distancia focal: (de la cmara) es la distancia entre el foco de la lente y el negativo de la
pelcula. Se halla comprendida entre 53 y 500 mm. y puede leerse en el borde de la foto.
-Nivel: indica la posicin del eje ptico de la cmara durante la toma.
-Hora de toma: este dato puede leerse en el reloj fotografiado en el margen de la foto. Las
fotografas para el anlisis de los recursos naturales se deben tomar en horas cercanas al
medioda, a fin de minimizar las sombras, ya que stas oscurecen el campo visual. Existen
casos especficos (exploracin arqueolgica, reconocimiento de suministros de agua, control
de polucin) en los que las sombras pueden acentuar rasgos u objetos extremadamente bajos
por lo cual es recomendable realizar las fotografas muy temprano por la maana, cuando el
aire es generalmente ms claro y la escasa elevacin del sol resalta las sombras.
-Aerobase: Distancia entre los puntos de toma, medida en el terreno. Oscila generalmente
entre 150 y 11.000 m.
-Fotobase: es la base area medida a escala de la foto. Se la encuentra determinando la
distancia entre el punto principal y cada uno de los transferidos; por consiguiente, cada foto
tendr dos fotobases. Estas no sern iguales necesariamente, dependiendo de la diferencia de
altura entre los puntos principales, de la rectitud de la lnea de vuelo y de la equidistancia de
los puntos de toma, entre otros factores. Suele variar entre 7 y 12 cm.
IV.- VISION ESTEREOSCOPICA
La visin en relieve se logra en la vida real por la visin simultnea de los objetos desde
ngulos ligeramente diferentes: el correspondiente a cada ojo. Esas dos imgenes de un
mismo objeto son enviadas al cerebro donde se fusionan y forman una imagen tridimensional.
De esta manera se pueden apreciar distancias, espesores, profundidades, etc. Si la visin se
efecta a travs de un solo ojo, este sentido de dimensin desaparece, si bien por costumbre se
tiene una visin tridimensional que no corresponde a la percepcin de ese momento. Esto
queda probado con los siguientes ejemplos: Con un ojo cerrado, trate de enhebrar una aguja o
intente tocar la esquina de la mesa con la punta de un lpiz.
Visin Estereoscpica Sobre Fotos Areas
Cuando se fotografa el mismo trozo de terreno desde dos posiciones diferentes en el aire y las
dos fotografas obtenidas son observadas simultneamente con un estereoscopio, se ve un
modelo aparentemente slido del terreno. Este es conocido como modelo estereoscpico. Para
lograr el par estereoscpico las fotografas consecutivas deben estar solapadas por lo menos
un 60%.
Para la visin en relieve se precisan:
1) Dos imgenes de un mismo objeto captadas desde ngulos ligeramente diferentes.

2) Su coordinacin mental.
Si se poseen dos fotografas de un mismo terreno tomadas desde ngulos ligeramente
diferentes, slo falta el poder coordinarlas en el cerebro para obtener la visin en relieve. Esto
se logra por medio de unos aparatos especiales llamados estereoscopios. Las dos fotografas
descriptas reciben el nombre de par estereoscpico.
Para fotografiar una amplia zona del terreno es necesario volar una serie de bandas paralelas;
stas deben solaparse lateralmente para asegurar que ninguna zona entre ellas queda sin
fotografiar. Este recubrimiento lateral es conocido como solape lateral, y es generalmente
alrededor de un 30%. Si el terreno es llano, un solape lateral menor, es decir, un 20% sera
deseable. Si el terreno es montaoso sera aconsejable un recubrimiento lateral mayor.
Estereoscopios
Hay diversos tipos de estereoscopios. El ms simple de todos, es el estereoscopio de lentes, (o
de bolsillo)consistente en dos lentes de pequeo aumento montadas sobre un soporte
metlico, separadas entre s unos 6,5 cm. que corresponde aproximadamente a la distancia
interpupilar de las personas. Algunos modelos poseen un dispositivo que permite adaptar esa
distancia para cada persona en particular. El soporte lleva unas patas cortas articuladas, de
forma que cuando no se utiliza se pliegan y pueden guardarse en un bolsillo. Estos
estereoscopios presentan una serie de ventajas:
Pequeo tamao
Fcil transporte
Bajo precio
Gran claridad de imagen
Sus desventajas son:
Incomodidad en el trabajo, debido a su baja altura (unos 10 cm).
Pequeo campo visual
Dificultad de anotacin de los datos observados.
Este tipo de estereoscopio es el ms apto para consulta de fotos en el campo, estudios rpidos,
observacin de pares estereoscpicos ya preparados en libros, revistas, etc., pero no es el
adecuado para trabajos de laboratorio.

Estereoscopio de lentes o de bolsillo. Observe la posicin de las fotos integrantes del par
estereoscpico

Pasos a seguir para trabajar con estos estereoscopios:

1) Se colocan las fotografas correctamente orientadas.
2) Se aproximan las fotografas hasta que las imgenes de un mismo objeto estn separadas
unos 6 cm. En el caso de pares estereoscpicos preparados en libros, las fotos ya estn
correctamente distanciadas.
3) Se ajusta el estereoscopio girando el tornillo lateral, a fin de que la distancia entre las lentes
sea la misma que la distancia interpupilar del observador.
4) Se coloca el estereoscopio sobre las fotografas de manera que las imgenes del mismo
objeto estn centradas debajo de cada lente.
5) Se mira a travs de ambas lentes a la vez, los ojos enfocados al infinito, tal como se mira
un objeto lejano. Normalmente las personas que usan el estereoscopio por primera vez ven al
principio dos imgenes distintas que gradualmente se van fusionando hasta crear la impresin
de una nica tercera imagen entre las dos fotografas vistas en la primera impresin. La
tercera imagen es normalmente estereoscpica. Con un poco de prctica, las dos imgenes se
fusionarn en una sola imagen estereoscpica sin ningn esfuerzo.
El estereoscopio de espejos, adems de las lentes, posee dos prismas de reflexin y dos
espejos laterales. Los rayos de luz de las fotografas son reflejados a travs de los grandes
espejos, fijados a 45 de la horizontal y luego nuevamente por los prismas de reflexin
colocados en posicin paralela a los espejos. La trayectoria final de los rayos es paralela a su
direccin primitiva (vertical). La separacin entre los prismas est determinada por la
distancia interpupilar del observador. Con este sistema, la separacin de las fotografas est
definida por la separacin de los espejos grandes, permitiendo un rea de visin
estereoscpica mucho mayor en comparacin con el estereoscopio de lentes. Un par
estereoscpico visualizado con este aparato aparecer muy pequeo; razn por la cual se
intercalan unas lentes entre los ojos y los prismas de reflexin. Si se requiere un aumento
mayor se pueden adaptar binoculares entre las lentes y los ojos. En estos casos el campo
visual disminuye notablemente y es necesario desplazar el estereoscopio para observar el
modelo estereoscpico total.

Estereoscopio de espejos. Observe la posicin de las fotos integrantes del par estereoscpico.

Ventajas de este aparato

1) Gran campo de visin.

2) Fcil anotacin de los datos observados (debido a la altura del aparato).

3) Cmoda postura del operador al poder mantener una posicin erguida.
4) Ausencia de cansancio visual, debido a que los rayos pticos son paralelos, por lo que el
enfoque visual se efecta al infinito y no existe acomodacin alguna de los ojos.
El estereoscopio de fajas, consiste bsicamente en dos soportes planos, uno horizontal y otro
inclinado 45. Los fotogramas consecutivos no se colocan uno a la par de otro sino uno en el
plano horizontal y el siguiente en el plano inclinado. El dispositivo de observacin est
montado sobre un brazo rgido de manera que una lente apunta al plano horizontal y la otra al
plano inclinado.

Estereoscopio de fajas. Observe la posicin de las fotos y de las lentes (frente al rostro de la
operadora)

Puesto que los planos se pueden deslizar mientras el sistema ptico permanece estacionario;
este dispositivo permite la observacin de largas "fajas estereoscpicas" constituidas por
varios fotogramas consecutivos. Esta particularidad lo vuelve especialmente apto para la
observacin de rasgos lineales de gran extensin (trazas de caminos por ejemplo).
V.- EXAGERACION VERTICAL DEL RELIEVE
La sensacin de relieve que se obtiene a travs de las fotografas areas no se ajusta a la
realidad, quedando muy exagerada. Las imgenes de los objetos y accidentes en la superficie
de la tierra aparecen en estereoscopa como si fueran de 3 a 5 veces ms altos de lo que en
realidad son. Esto se conoce como exageracin estereoscpica y es de gran ayuda para la
deteccin e identificacin de objetos bajos o rasgos tenues del terreno, como pueden ser
pequeos diques, el pequeo resalto de una terraza fluvial, etc. que de otro modo pasaran
inadvertidos.
En general se acepta que la exageracin vertical del relieve se debe a que las relaciones
geomtricas existentes durante la toma de fotos no son reproducidas al efectuarse la
observacin estereoscpica. Para mantener tales relaciones sera preciso que los ojos se
situaran encima de los puntos principales. Adems la relacin base area - altura de vuelo no
es homloga a la relacin distancia interpupilar - distancia ojo-foto. Supongamos que los
fotogramas se hayan tomado desde una altura de 7000 m. y con un intervalo de toma (base
area) de 3000 m. La impresin de relieve que recibe el observador al mirar estas fotografas

con el estereoscopio es la misma que tendra un gigante que tuviese una distancia interpupilar
de 3000 m. y que contemplase el terreno desde 7000 m. de altura. La exageracin del relieve
no es constante; vara de un tipo de fotografas a otro, dependiendo de los diversos factores
que hayan intervenido en su toma y de unas personas a otras. La exageracin del relieve ser
mayor cuanto: sea la base area sea la distancia entre el observador y las fotografas sea la
separacin entre las fotografas Ser menor cuanto: sea la distancia focal de la cmara sea la
altura de vuelo sea el solapamiento de las fotografas sea la distancia interpupilar del
observador.
VI.- LOCALIZACION Y ORIENTACION DE LAS FOTOS AEREAS
En el borde superior de las fotos areas (a escala 1:50.000) se puede leer la siguiente
informacin: coordenadas geogrficas, nmero de banda o corrida, nmero de foto. Con estos
datos se puede localizar dicha banda de fotografas en un mapa ndice o esquema de cobertura
de vuelo que generalmente es proporcionado por la agencia responsable de la toma
fotogrfica. El esquema de cobertura de vuelo muestra la latitud y longitud aproximada del
rea cubierta por la banda de fotografas; los nmeros de las fotografas estn registradas en el
esquema, en el extremo de cada banda.
Un fotondice es un mapa constituido por fotografas superpuestas que han sido colocadas
aproximadamente en las posiciones relativas que ocupan en cada banda y luego fotografiadas.
Los nmeros de serie estn impresas en cada fotografa del fotondice. Un fotoplano o
fotondice de un rea permite determinar de forma inmediata el nmero de serie de la
fotografa correspondiente en cualquier zona especfica del rea; son por consiguiente mucho
ms tiles que los esquemas de vuelo.
Mosaico semicontrolado: Es un conjunto de reas centrales de fotos pegadas y luego
fotografiadas sin o con apoyo muy limitado de mapa topogrfico o control de campo; es decir
un foto-mapa en el cual el desplazamiento del relieve no es eliminado y cuya escala no es
uniforme.
Mosaico controlado: Es un conjunto de reas centrales de fotos pegadas sobre un tablero o
base resistente y luego fotografiado que incluye un control topogrfico o de campo, con
coordenadas geogrficas conocidas. Se usan fotografas rectificadas. Por medio de la
rectificacin, los puntos previamente localizados en la foto original son proyectados a una red
de puntos cuyas coordenadas ya fueron establecidas. Por lo tanto, las fotos rectificadas
tendrn una escala uniforme. Para construir fotomosaicos controlados de terrenos de grandes
extensiones, cuya topografa no fue revelada con la precisin requerida, la rectificacin debe
fundarse sobre un mapa preparado con algn mtodo de rectificacin, por ejemplo, plantillas
ranuradas. Una vez rectificadas las fotos, pegadas cuidadosamente sobre un tablero y
fotografiadas, se puede proceder a volcar directamente la interpretacin de los fotogramas.
Orientacion de un par Estereoscopico con el estereoscopio de espejos
Para observar un par estereoscpico sin forzar la vista es necesario colocar correctamente las
fotografas. Con este fin, los centros del par fotogrfico deben estar separados una distancia
igual a la que existe entre los espejos medida a la altura del centro de los prismas pticos. Este
dato suele venir dado en el folleto que entrega la empresa con el aparato; en caso de no
conocerse, se utiliza el siguiente mtodo: Se traza una lnea recta sobre una hoja de papel.
Con el ocular izquierdo se marca una cruz (A) sobre la lnea; con el derecho se traza una
nueva cruz (B) visualmente coincidente con la anterior. La distancia AB es la base
estereoscpica caracterstica de ese estereoscopio. Coloque las fotos de manera que el punto

principal y su transferido estn separados una distancia AB. As, la base de los ojos, la base
instrumental y la base de las fotos son paralelas y el modelo estereoscpico puede ser
estudiado sin forzar la vista. Todas las partes del modelo estereoscpico se pueden estudiar
moviendo el estereoscopio en la posicin deseada manteniendo siempre el paralelismo entre
la base del instrumento y la lnea obtenida. La inmovilizacin de las fotos durante el trabajo
puede hacerse usando pesas, cinta transparente, etc. aunque el mtodo ms eficaz es colocar el
estereoscopio sobre una placa fina de metal, orientar y fijar las fotos con imanes en los
ngulos.
Determinacin del rea til
Determine el punto central de cada una de las fotos que constituyen el triplete estereoscpico.
Para ello, con una regla determine la interseccin de las lneas que unen las marcas fiduciales
ubicadas en sus extremos. Marque suavemente con lpiz comn o graso una pequea cruz en
el centro de la fotografa. Repita el mismo procedimiento con las otras dos fotografas. Ha
determinado los puntos principales. Transfiera con ayuda del estereoscopio los puntos
principales de las fotos adyacentes a la central. Dichos puntos reciben sobre esta foto la
denominacin de puntos transferidos. Con la ayuda de una regla, una cada punto transferido
con el central. Habr determinado las dos fotobases y consecuentemente lnea de vuelo.
Mdalas. Dibuje una lnea perpendicular a la fotobase que pase por su punto medio. Prolongue
esa lnea, de manera que atraviese toda la foto. Repita este procedimiento con la otra fotobase.
El rea comprendida entre las matchlines (rea til) sern empleadas en la interpretacin y
dibujo del mapa, pues sta es la parte de la fotografa donde la influencia de la inclinacin y
del desplazamiento del relieve son mnimas. Slo en el caso de terrenos llanos se podrn
estudiar las fotos completas.
Determinacin del Norte
Es importante que un plano confeccionado a partir de fotografas areas posea la indicacin
del Norte. En general, las fotos areas se orientan segn el criterio adoptado para los mapas,
es decir con el norte situado hacia arriba. Si se desconoce la direccin en la que se efectu la
toma de bandas fotogrficas es posible determinar su orientacin por comparacin de las
fotografas con un mapa de la misma zona; o se lo puede determinar en el campo mediante el
empleo de una simple brjula. En el 1er. caso, se habr encontrado el "norte geogrfico" y en
el 2do. el "norte magntico". Pasos a seguir: 1) Seleccione dos puntos que puedan
identificarse claramente, tanto en el mapa como en la fotografa area. 2) Una estos puntos
con una lnea recta. 3) Encuentre la orientacin de esta lnea en el mapa, o sea el ngulo que
forma con la direccin norte. 4) Lleve esa distancia angular a la fotografa. Dibjese una
flecha dirigida al norte en la foto (norte geogrfico). Si se ha medido el norte en el campo, es
necesario tener en cuenta el ngulo que forma el norte magntico con el geogrfico y en qu
direccin (izquierda o derecha) se desva el 1ro. del 2do. Es importante recordar que el norte
magntico cambia con el tiempo.
VII.- LOS PROBLEMAS EN LA TOMA
A la hora de obtener fotografas areas verticales que sean consecutivas y en lnea recta
Rmer (1969) afirma de que es aconsejable que la altura del vuelo no oscile en ms de 30 a 50
metros, y que mantenga la desviacin de la direccin de vuelo, en menos de 1. El aeroplano
al deslizarse por el aire entre los 3000 a 4000 metros de altura se expone a una fuerte
turbulencia por lo que esto debe ser tenido en cuenta como un problema ante la necesidad de

captacin de imgenes de la superficie terrestre. Adems de la correcta direccin de la lnea

de vuelo, el operador a cargo de la cmara deber cuidar que el eje de sta sea paralelo a la
direccin del vuelo. Estas son las condiciones que se deben considerar para sacar las
fotografas verticales de lo contrario nos encontraremos con fotografas verticales que sern
oblicuas o desplazadas. Concretamente podemos decir que los problemas de toma principales
son cuatro: el balanceo, el cabeceo, la desviacin y la deriva.
El balanceo ocurre cuando el avin se inclina lateralmente respecto del eje de la direccin de
vuelo, mientras que el cabeceo se debe a que el eje longitudinal del aeroplano se aparta de la
horizontal. Estos dos problemas son los causantes de que las fotografas verticales se vuelvan
oblicuas lo que afecta de forma directa a la interpretacin, en lo que respecta a la estimacin
de rumbo e inclinaciones de las estructuras, y especialmente la escala de la foto. Segn Rmer
(1969) el balanceo mximo admitido es de 3, en caso de ser mayor necesitan ser rectificadas;
sin embargo, las fotos verticales comunes no son en general rectificadas, a menos que sean
para utilizadas en mosaicos controlados, lo que en el caso de la fotointerpretacin
arqueolgica debe ser un requisito obligatorio. En las fotografas pueden notarse los efectos
del balanceo o el cabeceo por la inclinacin de la superficie de los lagos , por las llanuras
aluviales, por el curso de ros aparentemente invertidos y otros rasgos anormales.

Figuras 10 y 11
a) desviacin; b) deriva Rmer: 1969
La desviacin es debida a la falta de ajuste de la cmara respecto de la lnea de vuelo. Para
evitarla es preciso que el eje de la cmara coincida con la lnea de vuelo. El piloto,
habitualmente, ante fuertes vientos contrarresta a estos reorientando al avin, sin cambiar la
direccin de vuelo proyectada. El resultado de este problema es que quedan partes de la
superficie a relevar sin haberlo hecho, o fotografas que a la hora de la superposicin lateral
para la observacin estereoscpica resultan insuficientes (figura 10). Este problema suele
solucionarse realizando vuelos complementarios que garanticen la cobertura total del rea.
La deriva representa el caso contrario, es decir, cuando el piloto no contrarresta el efecto del
viento, y aunque el fotgrafo tiene la cmara bien ajustada, paralela a la lnea de vuelo
proyectada, pero oblicua a la verdadera direccin de vuelo (figura 11).

VIII.- MEDICIONES EN FOTOGRAFIAS AEREAS

Las mediciones en fotografas areas estn incluidas en el campo de la fotogrametra (ciencia
o arte de obtener medidas correctas a partir de la fotografa). Conocer el modo de medir
imgenes y calcular su tamao real es vital para la interpretacin fotogrfica.
La Escala en las Fotografas Areas
Las escalas de la fotografas areas que sern utilizadas con fines arqueolgicos son muchos
ms grandes que las que ocupan los estudios geolgicos, pero como sealan Papetti et al.
(2001) aun estas fotografas, que generalmente poseen escalas 1:50.000 a 1:30.000 son
tambin tiles para una fotointerpretacin arqueolgica. Las escalas que pueden resultar tiles
para la arqueologa varan segn los sitios arqueolgicos donde se realicen las tareas
prospectivas, y tambin en relacin a los objetivos de la investigacin llevada a cabo en la
zona. Para fotografas areas verticales pancromticas las escalas ideales van desde las en
1:5.000, 1:7.000 hasta los 1:10.000. Cabe destacar que normalmente se dispone en la regin
de imgenes areas en escalas menores a 1:60.000, lo que a primera vista parece poco til
para los fines arqueolgicos. Sin embargo, nos ofrecen la posibilidad de un procesado de la
imagen que puede cambiar la situacin a una instancia ms favorable para nuestras
intenciones metodolgicas, ya que pueden realizarse a pedido ampliaciones especiales de
sectores de fotogramas tomadas en otra escala ms grande, asimismo pueden realizarse
digitalizaciones de alta resolucin que allanan en demasa nuestro trabajo y los costos no
resultan tan inaccesibles. Si bien no lograremos la estereoscopia con estas ampliaciones,
podemos trabajar con la identificacin de sitios arqueolgicos que no se apreciaban a las
escalas ms pequeas.
Determinacin de escala
La escala relaciona el tamao de una imagen con el tamao real del objeto. Los tamaos de
las imagenes en fotos areas verticales dependen de la altura de vuelo del avin sobre el
terreno y la distancia focal de la lente de la cmara fotogrfica. La figura siguiente ilustra este
aspecto en una seccin vertical.

Figura 12
H : altura de vuelo sobre el terreno y f : distancia focal
La distancia AB sobre el suelo est representada por la distancia ab sobre la fotografa. La
escala de la foto (fraccin representativa) es por consiguiente la distancia ab/AB que por
tringulos semejantes es como : f/H. Por lo tanto:

Escala = ab/AB = f/H

Es importante recordar que f y H deben expresarse en las mismas unidades. Por ejemplo si la
distancia focal de la cmara es 300 mm. y H es 3000 m., la escala ser 1/10.000. Si el terreno
representado es perfectamente plano y la foto fue obtenida en un itinerario en lnea recta y
perfectamente horizontal, todos los objetos representados son 10.000 veces mayores que sus
imgenes. Sin embargo el terreno rara vez es totalmente plano y la escala variar a lo largo
del formato de la fotografa al variar continuamente la altura de vuelo sobre al terreno. As, la
altura de vuelo sobre un valle ser mayor que sobre una montaa. Por lo tanto se debe tener en
cuenta que en una meseta o rea montaosa tendr una escala superior a la de un valle o
depresin. Esta es una de las principales diferencias que existe entre las fotografas y los
mapas.
Tambin se puede determinar la escala de una fotografa por comparacin con un mapa.
Consiste en la medicin de la distancia entre dos puntos caractersticos que puedan
identificarse tanto en el mapa como en la fotografa de la que se quiere saber la escala. Por
ejemplo, sea AB la distancia existente entre los puntos A y B a la escala del mapa y ab la
distancia equivalente sobre la foto: Escala = AB/ab Las tcnicas de comparacin con mapas
evidentemente slo pueden usarse cuando tanto el mapa como la fotografa que cubren la
misma rea sean fiables y muestren algn rasgo distintivo cuya posicin est localizada
exactamente. Normalmente se observan las posiciones de cruces de carreteras, puentes de
ferrocarril, diques, etc.
Otras Mediciones en la Fotografa Area
Mediciones de reas
Existen diversos mtodos para medir reas sobre fotos areas. Si la superficie posee formas de
polgonos regulares (cuadrado, rectngulo, tringulo, etc.) se pueden aplicar las frmulas
matemticas correspondientes, teniendo en cuenta la escala. En caso de superficies de formas
irregulares, (que es lo ms frecuente) se pueden utilizar algunos de los siguientes mtodos:
Medicin utilizando instrumentos especiales: Los ms conocidos son los planmetros o
aremetro. Sus partes esenciales son un disco y un brazo. Mientras se usa el instrumento el
disco se mantiene en una posicin. El brazo es desplazado a lo largo del borde exterior de un
rea de forma irregular. Un mecanismo con escala y escala auxiliar suma el movimiento del
brazo y transforma esta suma en cm2 u otra unidad de superficie.
Mtodo de la cuadrcula: Constituye un mtodo expeditivo, utilizado para el clculo de
superficies de forma irregular. Se procede de la siguiente manera: 1) Usando una filmina o
papel transparente se trazan los lmites del rea que se desea calcular. 2) Se coloca esa
transparencia sobre papel milimetrado/ cuadriculado y se contabiliza la cantidad de cuadrados
enteros que encierran dichos lmites. Con los cuadrados de los bordes, se procede a realizar
una estimacin aproximada, calculando cuntos pedazos de los mismos constituiran un
entero; cada vez que se logre este propsito se lo agrega al clculo anterior. 3) En base a la
escala de la fotografa area, se determina el rea real que representa un cuadrado entero. Por
ejemplo: si la escala de la foto es 1:20.000, significa que 1 mm de la foto representa 20.000
mm. en el terreno; por lo tanto 1 cuadrado de 1mm x 1 mm (1 mm2) de superficie (en la foto)
representar sobre el terreno 400.000 mm2. Usando la relacin as determinada, se procede a
travs de una regla de tres simple a calcular el rea deseada.
1 cuadrado ............................................. 400.000 mm2
Cant. total de cuadrados contabilizados.............x
donde x representa el area real buscada. ///

IX.- TONO DE LAS FOTOS AREAS

El estudio de la intensidad de los grises en las fotografas areas es una base imprescindible
para su interpretacin. Esta intensidad es el resultado de una serie de factores totalmente
dispares entre s, como pueden ser los puramente tcnicos, climticos, litolgicos, etc. Esto
impide l poder atribuir una intensidad caracterstica de gris a cada tipo de roca o suelo, lo
cual simplificara considerablemente su estudio.
Los factores que influyen directamente en la variacin de la intensidad de la gama de grises se
pueden agrupar en cuatro grupos:
- Factores tcnicos, dependientes de la toma de fotografas y del material empleado, como
pueden ser el: tipo de pelcula, tiempo de exposicin, revelado, papel fotogrfico filtro, etc.
- Factores propios del material fotografiado:
Color de la roca y/o suelo: segn tenga colores oscuros o claros, la tonalidad de gris
correspondiente ser ms o menos intensa
Textura: se refiere a la apariencia general de la roca o suelo, formada por el conjunto de
pequeas imgenes que no pueden ser analizadas individualmente. Tiene una intima relacin
con el origen de la roca, compacidad, porosidad, permeabilidad, dureza, grado de erosin, etc.
- Factores climatolgicos y metereolgicos: los tonos de una fotografa variaran segn la
poca del ao en que se tomo, debido ms al estado vegetativo de las plantas que a la
diferencia de luminosidad ambiental. Otros factores que influyen son la posicin del sol y la
hora de toma.
Humedad del terreno: contribuye a oscurecer los tonos grises de las rocas, tanto ms cuanto
mayor sea el grado de humedad de la zona afectada. Esta caracterstica tiene una gran
importancia en la fotointerpretacin.
Presencia de agua y nieve: las corrientes de agua y las extensiones, como mares, lagos, etc.
Aparecen en negro en aquellas zonas de profundidad superior a los 10 m. La nieve se presenta
en un tono blanco ntido. Cuando esta en grandes extensiones es fcil de identificar.
Presencia de nubes: tiene dos efectos, el de inferir la buena visibilidad del terreno dando lugar
a una mancha blanquecina, mas o menos transparente u opaca, segn el volumen y la
densidad de la masa de nubes interpuesta, y la aparicin de tonos ms oscuros,
correspondientes a la sombra proyectada.
- Factores humanos: las obras publicas, tales como las carreteras, desmontes, rellenos, etc.,
al poner de manifiesto materiales menos alterados, muestran tonos ms claros que los dems.
Los cultivos pueden presentarse en tonos claros y oscuros, dependiendo del tipo, orientacin
de los recursos, barbechos, tipo de riego y dems caractersticas propias de los mismos.
- Vegetacin: su presencia sobre el terreno depender de dos factores primordiales, litologa y
clima.
Litologa: existen tipos de rocas que debido a su composicin y caractersticas, no permiten el
desarrollo de la vegetacin, o bien una vegetacin muy pobre. Otras, sin embargo, por sus
condiciones especiales de composicin, permeabilidad, etc., suelen ser buena base para
cultivos, prados, etc., (por ejemplo aluviones y antiguas arcillas de calcificacin)
Clima: es el factor de influencia ms considerable. A cada tipo d clima le corresponde uno de
vegetacin ms o menos exuberante, segn las caractersticas de aquel.
La vegetacin en general se presenta en tonos ms oscuros en las fotografas. Estos estarn
ligados a una serie de factores como humedad del suelo, tipo de vegetacin, estado vegetativo
de la misma, poca del ao, inclinacin del sol, etc.,
La apreciacin y sistematizacin de los tonos que hacemos normalmente en fotointerpretacin
es de carcter subjetivo; usamos categoras cualitativas compuestas de trminos como "claro,

muy claro, oscuro, muy oscuro, etc. Hoy sabemos que el ojo humano es capaz de distinguir
256 tonalidades de grises; de ello surge que las posibilidades de distinguir elementos en una
fotografa pancromtica (blanco y negro) son enormes; ms an cuando se trabaja con
computadoras.
Especficamente en Arqueologa son de mucha importancia los tonos; ellos frecuentemente
pueden destacar la existencia de rasgos enterrados como antiguos caminos, restos de recintos,
pavimentos, etc. Adicionalmente, permiten distinguir las marcas de plantas y de suelos
debidas a rasgos arqueolgicos.
X.- LOS TIPOS DE PELCULAS
Ahora bien, habamos establecimos ms arriba las imgenes areas utilizaban distintos tipos
de pelculas para captar los rasgos superficiales, entre estas las blanco y negro (BC) son las
ms comunes. La pelcula BC posee una emulsin de sales de plata que al ser activados por
una fuente de energa se transforman en un color negro plata metlico. La luz que esta
grabada en la pelcula es la reflexin de la luz solar que paso a travs de los lentes generando
diversos fenmenos fotogrficos. La cantidad de energa reflejada de un objeto es en funcin
de la energa entrante as como de las caractersticas reflexivas y de absorcin del objeto. Por
lo tanto, la planificacin de la fotografa arqueolgica requiere que la intensidad de la luz y el
ngulo, la altitud (desde ah las consideraciones de la escala y la resolucin), y el ngulo y la
direccin de la fotografa necesite ser bien especificada.
Las pelculas color son aquellas que se les ha agregado tintes y qumicos, las sales de plata en
la emulsin pueden ahora reaccionar a varias longitudes de onda de la luz con colores en vez
de tonalidades en gris. Por ejemplo, los qumicos verdes son activados por las longitudes de
ondas verde de 0.5 a 0.6 micrones y son procesadas de tal forma que parte de la emulsin se
torna en un color verde. Los tres colores normales de la pelcula, que utiliza el verde, azul y
pigmento rojo, representa usualmente una mejora para el uso arqueolgico sobre las pelculas
BC porque se incluyen colores, matices y tonalidades en la pelcula, recreando
aproximadamente la visin normal. Ya que los ojos tienden a identificar los objetos por los
colores mas que por las sombras, los rasgos culturales observados desde la altura y sobre las
fotografas son ms facilmente identificables en las pelculas color. Esta pelcula es tambin
ms indicativa del ambiente y, por lo tanto, es una valiosa herramienta en el estudio que
envuelva factores paleo-ambientes. Lo importante de rescatar, es que tanto las pelculas en
blanco y negro y las color son mucho ms efectivas cuando se usan como sensores
complementarios, y su uso simultaneo registrando la misma superficie con ambas pelculas
proveera una ventaja en la interpretacin arqueolgica. Sin embargo, tanto tiles como son,
las pelculas BC y color estn limitadas en su incapacidad para detectar longitudes de onda
ms all de la porcin visible del espectro, y as solo registra una fraccin diminuta de l.
Lyons y Hitchcock ejemplifican esto diciendo que si una grfico impreso completo del
espectro electromagntico fuera estirado tres veces alrededor de la tierra, la porcin que
representara la seccin que el ojo humano es capaz de ver no sera ms ancha que una lnea
hecha con un lpiz. Las pelculas normales de fotografa son sensibles a longitudes de onda
que van desde el 0.3 a 1.2 micrones y, adems de que esto es ya tres veces ms de la
sensibilidad del ojo humano, es todava capaz de responder solo a una pequea fraccin de la
informacin posible del espectro entero. Por lo tanto, deben usarse otros sensores para
empezar a obtener el alcance potencial de la informacin disponible.
Ahora, la pelculas Infrarrojas (IR) en cmaras areas tienen ventajas y desventajas
comparadas con las pelculas normales en BC y color. La emulsin de las IR es sensible sobre
la porcin del rojo y el infrarrojo del espectro y tambin a las regiones ultravioletas cercanas a
los 530 milimicrones. Usando un filtro azul la regin ultravioleta es bloqueada, dejando

solamente registradas las longitudes de ondas rojas e infrarrojas. Ya que estas pelculas
reflejan la luz solar, en lugar del calor emitido por el sujeto, su utilizacin es recomendada en
el medioda entre las 10:00 A.M. y las 4:00 P.M. Lo valioso de las pelculas IR para la
arqueologa es que dependen de la interpretacin de tonos diferenciales de vegetacin y
relieves. Los registros de vegetacin verde son ms claros que las pelculas BC debido a la
absorcin de la clorofila en la porcin del espectro de las pelculas IR. Esta alta reflectividad
resulta en un registro de la vegetacin como sombras ms claras en las pelculas IR en blanco
y negro comparadas con las sombras oscuras registradas por las pelculas en blanco y negro
convencionales. El verdadero potencial de las pelculas IR esta en las reas con vegetacin
ms que en la bsqueda de evidencias culturales, por lo que su real valor esta la posibilidad de
construir de una manera rpida, barata y precisa mapas de ambiente.
Por ltimo, tenemos a las pelculas IR Termales (IRT). Las pelculas IRT son registradas por
instrumentos que captan la energa entre el rango de los 3 a 20 micrones de la longitud de
onda. Debido a que las emulsiones no son sensibles a la energa en estos niveles, los estudios
deben usar las pelculas IRT. Cualquier objeto con temperatura superior al cero absoluto
emitir una radiacin a un nivel proporcional a su tiempo de emisin en la cuarta para de su
temperatura. La emisin de un objeto es una relacin entre la radiacin del objeto y lo similar
con un cuerpo oscuro que en teora absorbe totalmente toda energa radiante. Esta proporcin
es alterada por el efecto de filtro que ofrece la atmsfera. Sin embargo, hay dos regiones en el
espectro, de 3-5 micrones y 8-14 micrones, que permite el paso de energa a travs de la
atmsfera con slo pequeas restricciones y de ah la precisa deteccin de las emisiones
actuales. El instrumento usa una simple tcnica de escaneo de lnea similar al que usan los
televisores para construir sus imgenes. Mientras la nave se desplaza adelante, un espejo
rotativo escanea la superficie, un punto a la vez, y registra la secuencia de las intensidades
termales como fluctuaciones en el campo magntico de una cinta de grabacin especial. Esta
es usada para reconstruir una imagen bidimensional en un tubo de rayos catdicos. Luego el
resultado ser fotografiado desde el tubo de rayos catdicos en un registro permanente. Ya
que la secuencia linear de la informacin es almacenada en una cinta magntica puede ser
fcilmente convertida en formato digital, la informacin juntada por esta tcnica es
susceptible de ser analizada en una computadora. En Arqueologa el potencial de la
informacin de emisiones termales es muy grande. Se lo suele usar para detectar edificios y
paredes enterradas en sedimento. Una utilizacin importante es su capacidad para generar
mapas paleo-pedolgicos que permiten la prediccin de sitios donde ha ocurrido una
modificacin del suelo por sociedades del pasado.

XI.- BIBLIOGRAFA
-ALBECK, M. E. y M. C. Scattoln. (1984). "Anlisis preliminar de los asentamientos de
Laguna Blanca (Catamarca) mediante el uso de la fotografa area. Revista del Museo de la
Plata, Seccin Antropologa, tomo VIII, pp. 279-302. La Plata, Argentina.
-ATALIVA, V.H. (2002)." Desde el aire... aerofotointerpretacin geoarqueologica de un
sector del Valle de Taf: Carapunco (Dpto. Taf del Valle, Tucuman).
-AVERY, T. (1.997) "Interpretacin of Aerial Photographs. 3 Edicin Burgus Publishing
Company. Minneapolis, USA
-Ctedra de Fotografa y Fotointerpretacin de la UNCa (2003) "Teledeteccin y
Arqueologa". CD editado por Prof.Geol. Luis E. Papetti. Catamarca

-LYONS y Hitchcock, (1977). "Aerial remote sensing techniques in Archaeology".

-DE ROMER, Henry (1969): "Fotogeologa Aplicada". Ed. Eudeba
-MELIAN C., (2003) "Fotointerpretacin Geomorfolgica aplicada a la Arqueologa".
Trabajo Monogrfico Indito.
-PAPETTI L. y EREMCHUK J. (2001) "Fotos areas verticales pancromticas de pequea
escala, nuevas posibilidades para su uso arqueolgico a partir del procesamiento mediante
computadoras personales". Enviado al XIV Congreso Nacional de Arqueologa Argentina.
-PAPETTI L. et al, "Criterios para la elaboracin de una Fotocarta de Uso Arqueolgico". III
Simp. Arg. de Teledeteccin. Crdoba. 1994
-RILEY D.N., "Air Photography and Archaeology" General Duckworth & Co., Londres,
1987.
-SIFUENTES F.J. y VASQUEZ R., "Introduccin a la Fotogrametra" General Duckworth &
Co., Londres, 1987.
Este Captulo se ha realizado con las colaboraciones de Diaz A. y Cisternas M. A quienes
agradezco sus recopilaciones monogrficas.

Volver al ndice