Guía Básica de Fotografía de Viajes

GUA BSICA DE FOTOGRAFA DE VIAJES
GUA BSICA
DE FOTOGRAFA DE VIAJES
Hay dos tipos de fotgrafos de viajes:
los que esperan encontrar la mejor
fotografa con un golpe de suerte, y
aquellos que no dejan nada al azar,
saben operar su cmara y planean lo
mejor posible sus fotografas.
Para quienes quieren ser del segundo grupo y asegurar un excelente
resultado, Agenda del Mar Comunicaciones les comparte este e-book
o libro electrnico, como un valioso
documento que contiene una serie
de recomendaciones bsicas que
les resultarn muy tiles a la hora de
tomar fotografas de ese destino soado, que merece quedar plasmado
en imgenes de gran calidad.
Esta GUA BSICA DE FOTOGRAFA DE VIAJES va

dirigida a todos los aficionados a la fotografa que
quieran dar un paso adelante en la prctica de esta
actividad. Su contenido ha sido especialmente producido para la comunidad de apasionados por el mar y
el medio ambiente, entre los cuales estn los participantes del Concurso de Fotografa Agenda del Mar,
para quienes, sin lugar a dudas, resulta muy valiosa una
herramienta como esta.
El e-book incluye textos breves, fotografas que sirven
como ejemplos e ilustraciones que facilitan la comprensin. As mismo, propone libros y pginas web relacionadas que complementan y profundizan los temas tratados.
Buen viento y buena mar!
AGENDA DEL MAR COMUNICACIONES
Joao Coutinho, Primer puesto,

Primer Concurso de Fotografa
Agenda del Mar
NDICE
1. Recomendaciones generales para el viaje

h.
Salida y puesta del sol 19

Antes de viajar 3

Durante el viaje 4

j. Fenmenos atmosfricos 21
2.
Qu equipo llevar? 6

k. Plantas 23
3. Cmo disear buenas fotografas?

l. Animales 24
i. La noche, la Luna y las estrellas
20

Claves de iluminacin 11

m. Temas en movimiento 27

Uso del flash 12

n.
Fotografa subacutica 28
4. En accin. Cmo tomar fotos de
13
Iluminacin 28

a.
Paisajes 13
Ubicacin de la cmara 29

b.
Costas 14
Flotabilidad 30

c.
Selvas y bosques 15
Tenga presente 31

d.
Desiertos 16
5. El procesamiento de sus imgenes

e.
Nieve 17
Glosario 33

f. Ros y cascadas 18
Pginas web de fotografa recomendadas

g.
Lagos y estanques 18
Bibliografa 34
32
34
1.
Recomendaciones
Antes de viajar
Antes de partir al destino, investigue sobre los
atractivos que ofrece. As podr programar sus fotos, en lugar de esperar que los motivos se le aparezcan en el camino por casualidad.
generales para el viaje
Infrmese acerca de las fechas de las fiestas, los

das de mercado o los acontecimientos que brinda
la naturaleza como las migraciones de especies o el
desove de las tortugas. As podr definir con ms
precisin su itinerario de viaje si el objetivo del mismo es la fotografa, o hacer ajustes en el caso de
que sea un viaje organizado con su familia o como
parte de una excursin ya planificada.
Tome como referencia las fotografas publicadas en
libros, revistas, postales y guas de viaje. Si conoce
a alguien que haya ido al mismo lugar, pregntele
qu sitios visit y cmo le fue tomando las fotos.
Pdale que se las muestre y piense cmo podra
usted hacerlo mejor o distinto. Son pistas que sin
duda le ayudarn.
Revise y limpie su equipo por lo menos cuatro semanas antes de viajar. En caso de que requiera hacer alguna reparacin o comprar un equipo nuevo,
contar con tiempo para ello.
Antes de viajar, pregunte por las restricciones de
peso en el vuelo. As podr prever qu equipos llevar en el equipaje de mano y en la bodega del avin.
Anamara Bedoya Builes,

Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar
Adquiera un seguro de viaje que incluya el equipo

fotogrfico. As evitar dolores de cabeza en caso
de robo o prdida.
Joao Coutinho,
Durante el viaje
Viajar en compaa de no aficionados a la fotografa limita un
poco la actividad de los apasionados, pues se depende de los
dems para los desplazamientos
y los tiempos de estada en cada
sitio. Una solucin es madrugar
y escaparse un rato antes del
desayuno. As podr dedicar un
tiempo valioso a la fotografa sin
molestar o cambiar los planes
del grupo, en un momento del
da en que la luz es generalmente muy apropiada.
Tampoco se limite a seguir la
ruta que proponen los guas.
Atrvase a explorar por cuenta
propia otros lugares interesantes para fotografiar.
Tenga paciencia para encontrar
la mejor fotografa. En lugar de
dedicar algunos minutos haciendo varias tomas seguidas,
intente regresar al mismo sitio
en una hora distinta, o al da
siguiente, para buscar nuevos
ngulos y puntos de vista. Seguramente encontrar mejores
condiciones de luz o algn elemento novedoso y sorprendente que enriquecer la imagen.
Sepa que un buen resultado en

la toma de una fotografa no depende del estado del tiempo.
Aprenda a lograr buenas imgenes en das lluviosos.
Cuide bien su cmara. Conviene revisar y limpiar diariamente los objetivos, para evitar
que se acumulen el polvo y las
huellas dactilares.
Lleve la cmara colgada al cuello, encendida y con el objetivo

destapado. Verifique las condiciones de luz y modifique los valores de obturacin y diafragma
a medida que vayan cambiando
dichas condiciones.
Si en cualquier momento la cmara deja de funcionar, lo ms

probable es que se le haya agotado la batera. Si al reemplazarla sigue sin funcionar, quizs
se deba a un mal contacto elctrico. Ensaye frotando los contactos metlicos, tanto de la cmara como de la batera con el
borrador de un lpiz.
Si lo cree conveniente, mantenga a la mano un cuaderno o libreta de apuntes para llevar un

breve registro de las fotos que
va tomando. Anote informacin
valiosa como el lugar y la hora
donde las tom, nombre de las
personas que aparecen, descripcin de los motivos, etc.
Lleve suficientes tarjetas de memoria para almacenar sus fotografas o, mejor an, considere
la posibilidad de transferirlas al
disco duro de un computador o
a una unidad de memoria porttil por lo menos una vez al da.
Haga diariamente una copia
de seguridad o back up de sus
archivos en DVD para evitar la
prdida de sus fotografas.
Cuando se toman fotografas

junto al mar, hay que proteger
la cmara con una bolsa plstica, a la cual se le hace un orificio
en el fondo, justo para el objetivo, y se ajusta con una banda
elstica. Si va a viajar en una
embarcacin, lo ms aconsejable es colocarla en una bolsa de
plstico hermtica y resistente.
Si la cmara cae al mar, lo primero que hay que hacer es sacarle las bateras y enjuagar con
agua dulce para evitar la corrosin. Busque cuanto antes un
servicio tcnico.
Jean Claude Ardila Bourdichon,
2.
Qu equipo llevar?
En principio, con cualquier cmara digital se pueden tomar muy buenas fotografas. Aunque muchos
equipos ofrecen multitud de funciones que facilitan
la labor del fotgrafo, lo importante es saber que la
verdadera fotografa la crean el ojo y la mente del
fotgrafo. Una buena cmara no hace fotos por s
sola, detrs debe haber un fotgrafo que sepa sacarle todo el partido y utilizarla de una forma creativa, como bien lo seala el fotgrafo Oriol Alamany
en su libro Fotografiar la naturaleza.
No se olvide que todas las cmaras hacen lo mismo: Toman fotos.
Las bateras: es mejor una cmara que se alimente

de batera de litio que es durable y generalmente
provee la electricidad para un da de trabajo. Estas
bateras se recargan en una o dos horas conectadas
a la electricidad. No se recomienda adquirir una cmara que funcione con pilas recargables.
Los megapixeles: entre ms pixeles tenga una
Vernica Ospina, Mejor

foto del pblico,
Primer Concurso de
Fotografa
Agenda del Mar
imagen, a mayor tamao podr imprimirse. Los megapixeles no miden la calidad de una cmara sino
que determinan el tamao final de la fotografa. La
mayora de las cmaras digitales de hoy en da ofrecen ms de 10 megapixeles, lo que permite muy
buenos tamaos de ampliacin.
Algunas funciones importantes para tomar fotografas

de naturaleza son:
La operacin totalmente manual (posicin M):

permite el manejo manual del obturador y el diafragma simultneamente.
La funcin prioridad obturador (posicin TV

o S): usted selecciona el tiempo de obturacin
que desee y la cmara ajusta la exposicin con la
abertura de diafragma que sea conveniente, en
forma automtica.
La funcin prioridad diafragma (posicin AV o

A): usted selecciona la abertura del diafragma que
desee y la cmara ajusta la exposicin con el tiempo de obturacin que sea conveniente, en forma
automtica.
Modo macro para capturar insectos y detalles
de plantas.
Un objetivo zoom (o de longitud focal variable),
generalmente posee la capacidad de gran angular
(con un amplio ngulo de cubrimiento), en la menor longitud focal. Este objetivo tambin tiene la
capacidad de teleobjetivo para captar detalles de
objetos lejanos, en la mayor longitud focal.
Mara Jos
Ospina Restrepo
Las funciones: para sacarle el

mximo provecho a su cmara,
esfurcese por conocer todas
sus funciones. Lea atentamente el manual, haga ejercicios de
prueba y busque la asesora de
un experto o matriclese en una
escuela de fotografa.
7
Un visor o pantalla LCD mvil para tomar fotos desde ngulos en los que resulta difcil ubicarse detrs
de la cmara.
El modo de disparo en serie resulta muy til para
tomar varias fotografas seguidas de un motivo
en movimiento.
Con la mayora de cmaras compactas no se pueden
usar accesorios importantes como flashes o trpodes.
3.
Cmo disear
buenas fotografas?
Aspectos como el
encuadre, la composicin,
el punto de vista y la
profundidad de campo
son importantes a la
hora de disear una foto
llamativa y creativa.
Felipe Mesa,
Agenda del Mar
Aprenda a mirar. Tmese el

tiempo de buscar el tema de
su fotografa. Observe, camine,
sintese permita que la naturaleza despierte sus sentidos.
Sea creativo: Trpese a los rboles, descienda por los acantilados, mtase al agua, trese al
piso, vuele en un parapente
Defina si har un encuadre horizontal o vertical, segn lo quiera expresar. En teora, un encuadre horizontal da sensacin
de serenidad, mientras que un
encuadre vertical denota poder
o tensin. Pero ms que seguir
ciertas reglas, se deben considerar factores como el balance, la relacin figura-fondo, el
ritmo, la proporcin, la escala y
otros muchos elementos formales y no formales de la Esttica
de la Imagen, cuando se trata
de definir una composicin.
8
Aplique la regla de los tercios para evitar que el

motivo principal de la fotografa quede en el centro
del encuadre. Un leve desplazamiento del objeto
principal hacia uno de los lados dar mayor fuerza a
la imagen. En la regla de los tercios la imagen se divide en tercios tanto vertical como horizontalmente.
Se recomienda utilizar las reas de interseccin de
estas lneas para ubicar los objetos ms importantes
de la escena.
Juan Pablo lvarez,

En la composicin de una imagen es tan importante el motivo central como su entorno. Fjese en
esos elementos accesorios para que con base en su
ubicacin y significado, decida si los incluye o no, y
cmo encuadra la imagen.

En esta foto, el animal no est en el centro del encuadre. As se logra un espacio amplio por delante
de su mirada, el cual le permite respirar.
Pablo Uribe,
Tenga en cuenta que en la seleccin del punto de vista entran en juego

tres variables y sus mltiples combinaciones: distancia (cerca o lejos),
direccin (derecha o izquierda) y altura (arriba y abajo).
Juegue con los contrastes de colores o de texturas que ofrece la naturaleza para hacer mucho ms
atractivas sus fotografas.
Si usted quiere que los colores resulten bien saturados (brillantes) en la foto, use la luz directa del sol,
o un flash si se trata de objetos muy cercanos.
Tenga en cuenta la profundidad de campo. Usted
puede lograr un amplio campo de enfoque para
que un paisaje quede ntido desde el primer plano
hasta el infinito; o restringir el campo de enfoque
para destacar el sujeto principal con buena nitidez,
desenfocando el fondo. En ello inciden la abertura
del diafragma, la distancia del fotgrafo al sujeto y
la longitud focal del objetivo que se utilice.
La nitidez de objetos en movimiento se consigue
jugando con el tiempo de exposicin. Para congelar
los motivos utilice un tiempo de obturacin corto.
Para mostrar el movimiento y conseguir un efecto
de barrido, use tiempos largos.
Tenga en cuenta que el control del movimiento depende de tres factores: la velocidad de desplazamiento del motivo (rpido y lento), la distancia entre la cmara y el motivo (cerca y lejos) y la direccin
del desplazamiento (de lado y de frente).
Cambie el punto de vista: no siempre hay que
ubicarse de frente y a la misma altura del motivo.
Si se pone de cuclillas o se tumba boca arriba
lograr una perspectiva distinta de la fotografa y
darle ms movimiento.
Use el histograma de su cmara

digital para visualizar, al instante, el aspecto de la exposicin.
El histograma indica, mediante
una grfica compuesta por 256
lneas que configuran una curva
en su extremo superior, la distribucin de los tonos en la imagen, en donde los tonos oscuros
aparecen a la izquierda, los tonos
medios en el centro y los tonos
claros a la derecha.
Un gran angular permite captar
todo el ancho del cielo, mientras que el teleobjetivo permite
concentrarse en los detalles.
10
Santiago Gonzlez,
Agenda del Mar
Claves de iluminacin:
Tenga en cuenta que con la iluminacin frontal (el
sol detrs del fotgrafo) las fotografas resultan planas por la falta de sombra, mientras que con la iluminacin lateral se consigue destacar el relieve.
Antes de tomar la fotografa, evale las condiciones

de iluminacin de la escena. Si son ptimas, dispare. Si no lo son, resuelva el problema de iluminacin
y tome la fotografa. No se olvide que el flash es la
mejor solucin para los problemas de iluminacin.
Oscar Moraes,
Jaime Andrs Arango,

Juan Carlos Gutirrez
Las mejores horas para tomar fotografas de naturaleza con luz natural son desde el amanecer
hasta mediados de la maana, y desde mediados
de la tarde hasta la puesta del sol. La luz del medioda, por su verticalidad, genera sombras muy
fuertes que generalmente aumentan el contraste
en forma desmedida.
La captura de los colores de una

escena depende de la tonalidad
de la luz natural. Al atardecer,
cuando el cielo se tie de tonos
rojizos, todo lo que se fotografe
queda contaminado de ese
color. Tenga en cuenta que la
temperatura del color es importante para lograr buenas fotografas. Use la opcin balance
de blancos de su cmara para
conseguir el resultado deseado.
El contraluz (el sol de frente al fotgrafo) resalta las

siluetas, pero con motivos traslcidos como hojas o
insectos con alas logra captar muy bien sus detalles.
11
Se consigue una luz suave y sin grandes contrastes

cuando el motivo que se va a fotografiar se cubre
por una sombra. Esto es ideal para flores y detalles.
Uso del flash:

El flash posee siempre una capacidad limitada para
iluminar una escena en el sentido de la profundidad. Infrmese en el manual correspondiente cul
es la capacidad de su flash. Generalmente un flash
de aficionado tiene un alcance de 10 a 12 metros;
los flashes ms especializados llegan a tener un alcance de cerca de 25 metros.
Evite fotografiar con flash sujetos u objetos que estn a menos de dos metros de distancia
de la cmara, porque pueden
quedar sobreexpuestos (demasiado claros).
Para lograr el mayor alcance en

la iluminacin con el flash, tenga
en cuenta que es necesario abrir
el diafragma. Con el diafragma
cerrado solamente se consigue
iluminar bien los objetos que
estn en primer plano.
Santiago Arbelez Arango
12
4.
En accin
cmo tomar fotos de

Guillermo Jos Roa,
a. Paisajes
Asegrese de que la lnea del horizonte aparezca
siempre horizontal. No poner cuidado en este aspecto har que las fotografas se vean torcidas.
No ubique la lnea del horizonte en el centro de
la foto. Utilice la regla de los tercios para ubicar el
horizonte en el tercio superior o en el inferior, segn
el inters que generen los distintos elementos.
Para conseguir una mayor profundidad de campo:
Cierre bastante el diafragma, utilice una longitud
focal baja y cudese de que el objeto ms prximo
no est muy cerca de la cmara.
Si quiere mostrar cmo el viento mueve los objetos en un paisaje, pruebe con tiempos de exposicin largos.
La fotografa de paisajes no siempre tiene que
abarcar toda la escena. Concntrese tambin en los
detalles: una piedra, una flor, una pluma, una hoja
seca o algo que pueda llamar la atencin.
13
b. Costas
Cerca del mar, usted puede encontrar playas, costas rocosas,
acantilados e incluso el malecn
de un espacio urbano.
En las primeras horas de la maana se presentan condiciones
de luz muy apropiadas para tomar excelentes fotografas.
Normalmente en las playas, la
luz se ve intensificada por el
reflejo en el agua y en la arena. Observe el resultado en la
pantalla LCD de la cmara y tras
comprobar el histograma, haga
los ajustes necesarios en el obturador y el diafragma.
Con filtros polarizadores se pueden mejorar el contraste y la saturacin del color, y se reducen
los reflejos.
Juan Carlos Gutirrez,

Agenda del Mar
14
c. Selvas y bosques
No es fcil tomar fotos en la selva debido a la escasez de luz
que se presenta bajo los rboles. Est atento a los momentos
en los que los rayos del sol penetran en la espesura.
Como los niveles de luz son
bajos en las zonas boscosas, lo
ms indicado es usar trpode y
tiempos largos de exposicin.
Un buen momento para tomar
fotografas es despus de la lluvia, ya que el agua en las hojas
aade vida y resalta el color.
Para tomar fotos con la cmara
en mano, sin necesidad de trpode, busque las zonas iluminadas en los lmites de la selva o
en las orillas de ros y cascadas.
Alejandro Palacio,
Primer Concurso de
Fotografa Agenda del Mar
15
d. Desiertos
Shutterstock
La posicin rasante de los rayos del sol durante las

primeras y ltimas horas del da permite capturar mejor las texturas de la arena y las ondas en las dunas.
Tenga cuidado de no dejar pisadas en la zona que
desea fotografiar, a no ser que usted quiera mostrar
la presencia del hombre.
Proteja la cmara del sol y de la arena. Si hay mucho
viento, pngala en una bolsa hermtica.
16
e. Nieve
Hay que tener especial cuidado con la exposicin ya que la
cmara tender a subexponer
ante la abundancia de brillo.
Conviene sobreexponer uno o
ms pasospara conseguir el resultado adecuado.
Al igual que en la fotografa
de desiertos, las mejores horas
son las primeras y ltimas del
da para poder captar los detalles de la nieve. Asegrese de
no dejar pisadas en el rea que
va a fotografiar, a no ser que as
lo desee.
El fro de la nieve hace que muchas veces las bateras fallen.
Caliente la batera en su bolsillo
o use una de repuesto.
17
f. Ros y cascadas
Del tiempo de obturacin y la
rapidez de la cada del agua depende la nitidez de la foto. Con
tiempos cortos se congela
el movimiento del agua, mientras que con tiempos largos se
consigue un efecto ms suave.
Haga siempre una serie de exposiciones escalonadas, es decir, tome la misma foto con diferentes tiempos hasta lograr el
efecto ms atractivo.
Hellen Velsquez,
Primer Concurso de
g. Lagos y estanques
Se aconseja enfocar el paisaje
real y no el reflejo, y tener en
cuenta la simetra de la escena
que se puede lograr.
No pierda la posibilidad de
construir su fotografa con base
en los reflejos. Es una de las formas ms creativas de utilizar los
reflejos en el agua.
Piedad Uruena,
Primer Concurso de
18
h. Salida y
puesta del sol
Para incluir con xito el disco
del sol en una fotografa, es
conveniente esperar los ltimos
momentos del atardecer o los das
muy nublados, cuando su brillo ha
sido reducido ostensiblemente.
Javier Ulises
Lastra Herrera,
Primer Concurso de
Para evitar el efecto de destello

que consiste en la aparicin de
manchas claras poligonales en
las fotografas, basta con cambiar un poco el ngulo o el punto de vista. Tambin puede usar
un parasol, tapar el sol con la
mano o ponerlo detrs de algn
elemento del encuadre.
Para lograr siluetas impactantes, asegrese de que el motivo
est respaldado por un fondo
luminoso y obedezca al fotmetro o exposmetro.
Mara Jos
Ospina Restrepo
19
i. La noche, la Luna y las estrellas

Para fotografiar un paisaje nocturno, se recomienda usar un ISO alto, cerrar el diafragma y poner un
tiempo de exposicin largo. Conviene usar trpode
para evitar el movimiento. En un caso como este,
en el cual es casi imposible hacer la lectura con el
exposmetro, se recomienda hacer una serie de exposiciones escalonadas con lo cual siempre se obtiene una buena imagen entre todas las tomas que
se hagan.
Para tomar fotografas con luz de luna, basta con
hacer largas exposiciones. En este caso, tambin es
aconsejable ensayar con exposiciones escalonadas.
Las imgenes que se logran fotografiando paisajes
a la luz de la Luna, generalmente son espectaculares. Es posible usar el flash para que los objetos en
primer plano queden registrados en la foto.
Para fotografiar el disco lunar, hay que partir del
hecho de que la Luna es el segundo astro ms brillante que se observa desde la Tierra. Por lo tanto,
lo que conviene hacer es cerrar el diafragma y usar
tiempos cortos para capturar el detalle de la superficie de la Luna.
Para fotografiar las estrellas y lograr que se vean
como lneas en lugar de puntos luminosos, se deben utilizar tiempos largos de obturacin. A mayor
tiempo, ms larga ser la lnea.
Santiago Arbelaez Arango
20
j. Fenmenos
atmosfricos
La niebla puede reducir los paisajes a formas y siluetas. Si se

dispara en contraluz, se podr
captar la silueta de los rboles y
otros elementos del paisaje.
El viento es algo que se siente pero no se ve. Sin embargo,

un fotgrafo puede hacerlo visible a travs de la polvareda que
levanta, del movimiento de las
ramas de los rboles o de las espigas de un sembrado de trigo.
Es preciso saber que el resplandor de la niebla generalmente

contiene una sobrecarga de
radiacin ultravioleta proveniente del Sol que puede producir sobreexposicin. De esta
manera, muchas veces se tiene
xito trabajando con pequeas
subexposiciones.
Para fotografiar el arco iris, puede ayudar en algn grado hacer

pequeas subexposiciones. Si
los colores no son muy intensos
en el resultado, se puede aumentar la saturacin en el proceso de
edicin usando, por ejemplo, el
programa Photoshop.
Matas Salgado,
Es muy difcil captar las gotas de

lluvia en una fotografa. Para ello,
es preciso contar con una buena
iluminacin y, ms que esto, un
fondo oscuro contra el cual las
gotas bien iluminadas se harn
visibles. Si la exposicin es relativamente larga, las gotas aparecern como lneas; si la exposicin
es muy corta, las gotas aparecern como pequeos cristales.
Otra forma de fotografiar la lluvia es cuando las gotas impactan sobre la superficie del agua
o sobre cualquier otra superficie
slida como la calle o un techo.
Manuela Hoyos,
21
Piedad Uruena,
Primer Concurso de
Fotografiar rayos es relativamente fcil si se tiene en cuenta que durante una tormenta elctrica siempre se producen rayos en el mismo
lugar en forma sucesiva. As es que haga el encuadre, cierre el diafragma a la mnima abertura y use largas exposiciones, de tal manera que
pueda capturar uno o varios rayos en la misma fotografa.
22
k. Plantas
Para fotografiar cualquier detalle de la naturaleza (flores, tallos, piedras) use un objetivo macro, pero tenga en cuenta que es muy difcil,
en este caso, el manejo de la profundidad de campo. Entonces: cierre
el diafragma, no se acerque demasiado y use una longitud focal baja.
Crdito: Andrs Felipe Bermdez Mesa,

Para fotografiar flores entre la vegetacin espesa,

lo ms recomendable es disminuir la profundidad
de campo abriendo el diafragma, para aislarlas del
entorno. As se consigue nitidez en las flores y se
desenfoca el fondo.
Temprano en la maana, usted encuentra condiciones especiales para lograr buenas fotos: sombras
suaves, gotas de roco que se pueden ver sobre las
plantas y las telaraas, insectos y aves merodeando, y una atmsfera muy transparente.
Explore puntos de vista atrevidos, acrquese tanto como sea posible,

fotografe las flores y las ramas en contraluz, y no tenga mucho temor
de ensayar subexposiciones o sobreexposiciones fuertes con las cuales
puede obtener resultados inusuales.
23
l. Animales
Infrmese previamente acerca de los hbitos de los
animales como la bsqueda de alimento, las migraciones, el cortejo o la huida de los depredadores,
para as poder planear su jornada. Asesrese de un
gua experimentado del lugar.
Felipe Mesa,
Primer Concurso de
Procure acercarse lo suficiente o usar teleobjetivos

de buena capacidad.
Cudese de obtener un enfoque que le permita
mostrar al animal con la nitidez que desee, ya sea
total o parcialmente. Enfoque en los ojos para que
capture la fuerza de la mirada del animal.
Camilo Jaramillo Londoo,

Primer Concurso de
24
Hay que tener paciencia para encontrar el encuadre

adecuado y esperar el momento en que la iluminacin sea la mejor.
Para fotografiar aves en vuelo, es clave afinar el enfoque. Se debe utilizar el tiempo ms corto de obturacin y cerrar el diafragma tanto como la luz lo
permita. En muchos casos es necesario utilizar un
teleobjetivo de gran alcance. Si el ave vuela sobre
un cielo muy claro, puede ser conveniente una pequea subexposicin.
Para fotografiar insectos utilice un objetivo macro

y pruebe distintas posiciones y ngulos. Busque el
efecto de un fondo desenfocado como cuando fotografa flores.
Juan Carlos Gutirrez,

Primer
Concurso de Fotografa
Agenda del Mar
25
Si va a tomar las fotografas desde un vehculo, evite las vibraciones sosteniendo la cmara en
la mano y usando tiempos muy
cortos de obturacin. Las escotillas que algunos vehculos tienen en el techo ofrecen mejores
posibilidades que las ventanillas.
Tenga en cuenta que el ruido del
motor asusta a los animales y jams abandone el vehculo.
Alejandro Lpez,
Tercer puesto, Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar
Para fotografiar animales enjaulados, la malla metlica se

puede eliminar por desenfoque
colocando el objetivo cerca de
ella y abriendo el diafragma al
mximo. Este truco funciona
bien con un teleobjetivo y si el
animal no est muy cerca de la
malla. Con cmaras compactas,
ubique el objetivo en una abertura de la malla y cudese de que
el animal le arrebate la cmara.
26
Uno de los campos ms interesantes en fotografa de animales es el safari fotogrfico. Se

trata de capturar los animales
en su ambiente natural, sin hacerles dao y sin sacarlos de su
hbitat. La captura es solo de
imgenes. No ponga en riesgo
su seguridad. Para no ser visto, lleve ropa de camuflaje, no
lleve nada que brille bajo el sol
y maqullese con barro o algn
cosmtico de camuflaje. Muvase despacio, arrastre los pies
en lugar de golpear el suelo e
intente esquivar hojas y ramas
que puedan crujir.
m. Temas en
movimiento
Si quiere congelar la accin en
un momento interesante, como
la de un surfista en plena accin,
use un tiempo corto de obturacin. Si quiere expresar movimiento, use tiempos largos.
Si usted va en movimiento, por
ejemplo a bordo de un barco,
useel tiempo de obturacin lo
ms corto posible para que la
imagen no quede movida.
Para lograr un efecto de barrido,
donde se busca que el sujeto en
movimiento quede ntido y el fondo quede difuminado, dispare la
cmara mientras sigue al objeto
con la misma velocidad en el visor. Ensaye varias veces hasta lograr el resultado deseado.
Ivn Gmez Giraldo,

Agenda del Mar
27
n. Fotografa subacutica
Jorge Granados,
mencin Primer Concurso de Fotografa Agenda del Mar
Jorge Granados
Mara Jos Ospina Restrepor
Iluminacin
Tenga en cuenta que el agua absorbe la luz,

de tal manera que hay una prdida de color progresiva a medida que se desciende.
A medio metro de la superficie del agua el
rojo empieza a perder su tonalidad. Luego,
a mayor profundidad, le siguen el naranja,
el amarillo y finalmente el verde y el azul. El
flash puede ayudar a corregir este problema.
Se pueden tomar fotos sin flash a pocos metros de la superficie, si el agua est clara y
brilla el sol.
Se recomienda tomar las fotos entre las 10

de la maana y las 2 de la tarde cuando el sol
brilla ms y penetra ms luz en el agua. Si lo
que quiere son fotografas con un matiz ms
suave o un ambiente mgico e inspirador, se
aconsejan las primeras horas de la maana o
el final de la tarde.
28
Si el motivo est en movimiento y a cierta

profundidad, lo mejor es usar el flash para
primeros planos.
Tenga en cuenta que el mar en calma, por lo
general, permite que penetre ms luz, mientras que un mar picado refleja la luz.
Ubicacin de la cmara
La distancia horizontal entre el motivo y el fotgrafo incide a la hora de conseguir la mayor nitidez. El
comportamiento de la luz bajo el agua es totalmente distinto de como sucede en el aire. Si el buzo se
encuentra a 7 m de profundidad y a 2 m de distancia frente al motivo, realmente la luz estar a 9 m.
Acrquese al motivo lo que ms pueda o espere
que l se acerque a usted para evitar que la dispersin de la luz en el agua lo haga ver difuso. Conseguir mayor nitidez y colores ms intensos.
Rodrigo Ardanaz, mejor

foto subacutica, Primer
Agenda del Mar
Trate en todo momento de ubicar su cuerpo debajo

del sujeto a fotografiar. Si toma la foto hacia arriba,
el motivo quedar mejor enfocado, con ms relevancia y altivez, y el fondo quedar ms atractivo.
Si no puede ubicarse frente al motivo, ser ms fcil
lograr un mejor resultado usando un gran angular.
Rodrigo Ardanaz, Primer

Agenda del Mar
29
Flotabilidad
Mantenga siempre la flotabilidad para mantenerse estable
cuando tome fotografas. Si
no se ha sumergido en mucho
tiempo,practique la flotabilidad
antes de intentar tomar fotos.
La mayora de los equipos fotogrficos tienen flotabilidad negativa. Revise el suyo y adecelo con flotabilidad neutra antes
de sumergirse.
Para la fotografa subacutica
es mejor usar el lastre en los
bolsillos, porque permite quitar
y aadir peso con rapidez, ayudndole a conseguir fotografas
con mayor eficacia.
Alberto Lotero,
Agenda del Mar
30
Tenga presente
No se apoye en el arrecife de coral. Trate de hacerlo
sobre las rocas, la arena, el coral muerto o las paredes
verticales para evitar hacerle dao al ecosistema o
correr el peligro de ser lesionado.
Al caminar, tenga cuidado con lo que puedan arrastrar
a su paso las aletas y las mangueras del regulador.
El mercado ofrece variedad de equipos para todos los
gustos y bolsillos. Lo ideal es tener una cmara que
sirva tanto en la tierra como en el agua.
Si desea hacer de la fotografa submarina un plan
ms profesional, busque cursos especializados
donde aprender cmo manejar cmaras compactas,
balanceado de blancos, filtros de colores, composicin
de la imagen y muchos otros aspectos.
31
5. El procesamiento
de sus imgenes
Es de mucha importancia saber que las imgenes que

se obtienen con la cmara son siempre un producto
inacabado o en bruto que debe ser procesado convenientemente, usando los software de imagen para
lograr un producto final de alta calidad.
Existe una gran cantidad de software, tanto de tipo
comercial, como no comerciales o gratuitos para procesar imgenes fotogrficas. He aqu algunos de ellos:
Picasa: es un programa de descarga gratuita de Google, til para localizar y organizar todas las fotos de
su equipo, editar y aadir efectos a sus fotos con
unos pocos clics y compartir sus fotos con otros
usuarios mediante correo electrnico. Es rpido,
sencillo y gratis.
Album Shaper, Reveal y Presenter: son tres programas para el procesado de fotos, muy fciles de
manejar.
Adobe Photoshop, Lightroom y Bridge: son programas de la suite de Adobe, que para muchos,
son lo ms completo que se consigue. El problema
es que son costosos.
En internet se pueden obtener fcilmente software gratuitos, bastante tiles para quienes
quieren realizar procedimientos sencillos como
editar, mejorar la saturacin, reparar ojos rojos,
e incluso mejorar brillo y contraste.
Mara Jos
Ospina Restrepo
32
Glosario
Contraluz: iluminacin con una fuente de
Longitud focal: Es la medida que hay entre
Sensor de imagen: dispositivo que permi-
luz que se sita detrs del motivo, directamente hacia la cmara, con lo cual se obtiene la fotografa de su silueta o de su contorno iluminado.
el centro ptico (o eje nodal) de un objetivo

y el punto focal de la cmara Es incorrecto el
trmino Distancia focal.
te capturar la imagen. Los hay de dos tipos:

CCD y CMOS.
Diafragma: sistema de laminillas mviles

que gradan la cantidad de luz que entra a la
cmara. Est ubicado en el objetivo.
Encuadre: seleccin del espacio que se incluir en la foto. Mediante el encuadre el

fotgrafo sita dentro del cuadro lo que
quiere captar. En el encuadre es ve vital importancia el uso de las mrgenes para expresar algo.
Exposicin: cantidad de luz que penetra
Macro: Tipo de objetivo que permite enfocar primeros planos desde muy cerca.
Megapxel: unidad de medida de la resolucin de una cmara digital. A ms megapixeles, mayor resolucin de imagen
(mega=milln).
Motivo: objeto, sujeto o escena que ha de

ser fotografiada.
Objetivo: es el componente ptico de la c-
Sobreexposicin: se produce cuando entra

en la cmara una cantidad excesiva de luz, ya
sea por el tiempo de exposicin o por el diafragma. Se dice que una fotografa est sobreexpuesta cuando aparece demasiado clara y descolorida porque el sensor de imagen
recibi ms luz de la necesaria al momento
de tomar la fotografa.
Subexposicin: Es un dficit en la entrada
de luz en la cmara. Se manifiesta como un
oscurecimiento de la imagen
Teleobjetivo: Tipo de objetivo que posee
en la cmara para que se forme una imagen.

Puede controlarse mediante la abertura del
diafragma y el tiempo de obturacin.
mara fotogrfica. Su complejidad es apenas

comparable con el microscopio o el telescopio. De l depende enteramente la calidad
de la fotografa
Exposicin escalonada: Es la que se logra
Obturador: dispositivo de la cmara que
color de una fuente de luz, es una medida

relativa que se define comparando su color
dentro del espectro luminoso con la luz que
emite un objeto llamado cuerpo negro, calentado a una temperatura determinada. Se
mide en grados Kelvin.
utilizando valores de diafragma o tiempos de

obturacin en forma ascendente o descendente, con diferencias de dos o tres pasos
cada uno.
Histograma: Representacin grfica de la
distribucin de los tonos de la imagen en
256 lneas. El eje horizontal va de los tonos
oscuros a los claros y el vertical muestra el
nmero de pixeles de esa escala.
controla el tiempo de exposicin.
Profundidad de campo: Es el rango de

distancias frente a la cmara, dentro del cual
todo lo que se ubica queda perfectamente
ntido. Se consigue ms profundidad de campo cuando es menor la abertura del diafragma, cuando se usa una longitud focal corta y
tambin cuando se aumenta la distancia entre la cmara y el motivo.
33
una gran longitud focal. Sirve para captar

detalles de objetos lejanos.
Temperatura del color: La temperatura de
Pginas web de fotografa

recomendadas
National Geographic:
http://photography.nationalgeographic.com/photography
Mirada natural:
http://www.miradanatural.es/
Dzoom, pasin por la fotografa:
http://www.dzoom.org.es/
Curso de Fotografa digital. Autor: Alfonso Bustos Toldos.
http://www.xelu.net/pdf/materials/3/manual_curs_fotografia_digital.pdf
Que sabes de. Cmaras digitales y fotografa: glosario de trminos
http://www.quesabesde.com/camdig/glosario.asp?id=S
A William Arango Hurtado, director del programa de Fotografa de la Academia Yurupary,

por la revisin y correccin de la informacin.
Agenda del Mar:
Agradecimientos
www.yurupary.edu.co
www.agendadelmar.com
Bibliografa

Alamany, Oriol. Fotografiar la naturaleza.Planeta, 2008.

Gaviria, Federico. Cmo mejorar sus fotografas con una cmara sencilla. Agenda del Mar, ao 2010.
Lotero, Alberto. Recomendados en la fotografa subacutica. Agenda del Mar, ao 2009.
LAnson, Richard.Fotografa de Viaje. Planeta, 2004.
Freeman, Michael. Compendio de fotografa digital. Evergreen, 2009
Sheppard, Rob. Gua de fotografa digital. National Geographic, 2003.
34
Mara Jos Ospina Restrepo
Esta Gua Bsica de Fotografa de Viajes es un producto de Agenda del Mar Comunicaciones
TRMINOS LEGALES
Calle 11A N43B-41 Barrio Manila, El Poblado. Medelln - Colombia

Telfono: 57 (4) 444 20 24
www.agendadelmar.com
2012

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