PIEZA DEL MES

FEBRERO 2010
RETRATO DE LUIS XIV
CON CORAZA,
TALLER DE HYACINTHE RIGAUD
Das 6, 13, 20 y 27 de Febrero a las 12:30
por Mercedes Simal Lpez

Ventura Rodrguez, 17
28008 Madrid

RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER

DE HYACINTHE RIGAUD

LA COLECCIN DE PINTURA DEL MARQUS DE CERRALBO:

BREVE INTRODUCCIN

Dentro de la importante coleccin de pintura reunida en

el Museo Cerralbo se encuentra un interesante retrato de Luis
XIV obra del taller de Hyacinthe Rigaud, que ha sido
recientemente restaurado.

Texto: Mercedes Simal Lpez

Coordinacin: Cecilia Casas Desantes
Maquetacin: Grficas Pedraza
Museo Cerralbo, 2010
N.I.P.O. 551-10-008-0

Esta pintura forma parte de las obras adquiridas por el

fundador de la institucin, don Enrique de Aguilera y
Gamboa, XVII marqus de Cerralbo (1845-1922), a lo largo
de su vida. Entre 1869 y 1900 don Enrique, miembro de
varias Academias, entre ellas la de Bellas Artes de San

RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

Fernando y la de Anticuarios de Londres, y al que podemos

considerar uno de los principales amantes de las artes y
connoisseur de la Espaa del momento, recorri el pas y las
principales ciudades europeas junto a su familia, visitando
galeras y museos y adquiriendo en anticuarios y en distintas
subastas, entre las que destacan las que tenan lugar en Pars en
el Htel Drouot y la que se celebr con motivo de la
testamentara del marqus de Salamanca en la capital francesa,
objetos artsticos destinados a acrecentar su coleccin, con el
afn altruista de construir un museo al modo de las galeras
italianas que con tanto inters haban visitado. Entre ellos tuvo
un importante papel la pintura, ya que el marqus adquiri
durante su vida obras de los principales maestros antiguos
europeos, entre los que destacan lienzos de El Greco, Verons,
Guido Reni, Lanfranco, Ribera, Van Dyck, Zurbarn, Murillo,
Mengs, etc.
En 1885 el nmero de pinturas que componan la
coleccin ya superaba la cifra de 300 piezas, y a partir de 1893
stas comenzaron a colocarse en el palacete familiar ubicado en
el madrileo barrio de Argelles, construido a lo largo de la
dcada de los ochenta, en donde los retratos fueron agrupados
en el Saln Billar y en la Biblioteca. Tras su muerte, en 1922
el marqus don todas sus colecciones a la nacin espaola,
convirtindose a partir de entonces su residencia de la
madrilea calle Ventura Rodrguez en el actual Museo
Cerralbo (1).
Actualmente el retrato de Luis XIV se expone en el piso
principal, en el Saln Billar, que mantiene en sus paredes los
numerosos retratos de pintores europeos de los siglos XVI al
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MERCEDES SIMAL LPEZ

XIX, entre los que destacan obras de Tintoretto, Giulio Cesare

Procaccini, Rigaud o Jean Ranc, que formaron parte de la
decoracin original de tiempos del marqus, recuperada gracias
a los inventarios del palacio conservados en el archivo del
Museo (2).
LA ICONOGRAFA DEL REY DEL SOL
Luis XIV fue uno de los soberanos europeos de la Edad
Moderna que ms importancia dio a la concepcin y a la
difusin de su imagen.
Durante los aos que dur su reinado, desde su acceso al
trono de Francia en 1643 a los cuatro aos, hasta su muerte en
1715, y en especial a partir del fallecimiento de su primer
ministro Mazarino en 1661, perodo que dur 54 aos y que
Luis XIV calific como de gobierno personal, al prescindir
en lo sucesivo de la figura del primer ministro, ocupndose l
mismo de los asuntos de Estado, su efigie fue reproducida en
todo tipo de formatos y soportes, desde pinturas y esculturas
a estampas, tapices, medallas (de las que el Museo Cerralbo
posee algunos ejemplares (3)), monedas, o relieves en cera, en
representaciones de carcter histrico, alegrico, mitolgico e
incluso sacro.
La imagen del soberano fue objeto de una constante
revisin, y a lo largo de sus aos en el trono el perfil del
monarca cambi varias veces, y se convirti en modelo para
otros reyes. Adems de los retratos de aparato, la efigie de Luis
XIV fue inmortalizada de muy numerosas y variadas formas.
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RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

MERCEDES SIMAL LPEZ

Durante la dcada de 1660 la imagen del rey fue asociada

con gran frecuencia con la de una divinidad clsica o la de un
hroe de la Antigedad, con las consiguientes connotaciones
de triunfo del bien sobre el mal, y la asociacin a sus cualidades
morales que ello implicaba.
El rey bailaba en los ballets que se celebraban en la corte
con un traje que le identificaba con Apolo, y en algunas
miniaturas de Werner Luis XIV aparece representado como el
dios, conduciendo el carro de la Aurora o dando muerte a la
serpiente Pitn. Y del mismo modo, el soberano y su familia
fueron inmortalizados como las divinidades que poblaban el
Olimpo, de tal modo que Luis XIV asuma la personalidad de
Apolo, y la reina Mara Teresa la de Juno.

Luis XIV vestido de Apolo para el ballet La Nuit, Annimo, 1654,

Biblioteca Nacional de Francia.

La familia de Luis XIV, Jean Nocret, 1670. Chteau de Versailles et de

Trianon.

En el caso de la figura de Alejandro Magno, la

representacin de las hazaas del macedonio serva para
ilustrar las virtudes del monarca. De este modo, la imagen de
la familia de Daro a los pies de Alejandro pona de manifiesto
la magnanimidad del rey. Luis XIV encarn al hroe tanto en
representaciones pictricas, entre las que destaca la serie
realizada hacia 1660 por Charles Le Brun, que acab
convirtindose en un modelo que siguieron el resto de cortes
europeas a lo largo de los siglos XVII y XVIII, como en las
tragedias escritas por Racine, y tambin en alguno de los ballets
creados por Benserade. Tambin algunas de las
representaciones de Luis XIV se apoyan en prototipos clsicos,
con el objeto de mostrar al soberano como un nuevo
emperador romano.

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La familia de Daro a los pies de Alejandro, Charles Lebrun, c. 1660.

Chteaux de Versailles et de Trianon.

Luis en Maastricht, Pierre Mignard, 1673. Galleria Sabauda, Turn.

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Con el paso de los aos, este tipo de representaciones

fueron sustituidas por otras ms acordes con los nuevos usos de
la corte. A partir de 1670 el rey dej de bailar, y con la
instalacin de la corte en Versalles a partir de 1682, los grandes
festivales dejaron de celebrarse. Del mismo modo, a partir de
1680 los programas mitolgicos fueron sustituidos por los de
carcter histrico, y cada vez ms los artistas y escritores al
servicio de Luis XIV trataron de construir una imagen
dinmica del monarca, denominada lhistoire du roi, en la que
se plasmaran los logros conseguidos por el soberano, que
hicieron de Francia el pas ms poderoso de la Europa de la
poca. En este tipo de representaciones se quera mostrar al
rey como mecenas de las artes, impulsor de la industria
(visitando la manufactura de Gobelinos), o disfrutando de uno
de sus ms emblemticos escenarios en donde exhibir su poder,
el palacio y los jardines de Versalles.

Luis XIV visita a los Gobelinos, tapiz sobre cartn de Charles Lebrun, c. 1670.
Collection Mobilier National, Pars.

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glorificarlo, ya que en la poca del Rey Sol la reputacin y la

gloria eran uno de los valores ms perseguidos por los
gobernantes y nobles, y los diccionarios de la poca distinguan
a sta ltima de la alabanza porque la alabanza es dispensada
por individuos, mientras que la gloria lo era por el mundo en
general. En este mismo sentido, la fastuosidad que derrochan
estas imgenes responde tambin a una funcin
propagandstica, ya que tal y como afirmaba Bossuet en su
Tratado sobre poltica, la corte de un monarca es
deslumbradora y magnfica para que los pueblos lo respeten.

Luis XIV paseando por los jardines de Versalles, Allegrain, 1688-1695. Chteaux
de Versailles et de Trianon.

Luis XIV tambin fue representado en lo que conocemos

como retratos a lo divino, encarnando la figura de San Luis,
o bien la de San Juan Evangelista como el buen pastor. E
incluso, dada la condicin del monarca como representante
de la Majestad Divina en la tierra, se atribuy a Luis XIV la
capacidad, sin duda heredada de los poderes taumatrgicos
que se concedan a los reyes francos y carolingios en la Edad
Media, de curar a travs de la imposicin de manos la
enfermedad de la escrfula.
Independientemente de la tipologa a la que
respondieran, todas estas imgenes constituan expresiones del
poder del monarca y de la devocin que parte de sus sbditos
sentan por l. Muchas de estas obras fueron encargadas para

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EL RETRATO DEL APARATO EN LA CORTE DEL REY DEL SOL

En el siglo de Luis XIV la funcin de los retratos no era,
en trminos generales, presentar una copia reconocible de los
rasgos del rey o una fra descripcin de sus acciones. Por el
contrario, su objetivo era glorificar la figura del soberano y
persuadir de su grandeza a los espectadores que contemplaban
su efigie.
En el caso concreto de la corte francesa, su mximo
objetivo era representar al rey, que haba nacido para brillar en
medio de la corte, utilizando todos los recursos de la retrica,
frente a los sistemas impositivos del retrato que se aplicaban en
la corte espaola, basados en un distanciamiento y en una
separacin de carcter moral del monarca respecto al pueblo.

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RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

La mayora de los retratos que se realizaron de Luis XIV

corresponden al gnero que los artistas denominaban retrato
de Estado, construido de acuerdo con la retrica de la imagen
desarrollada en el Renacimiento para inmortalizar a la personas
que disfrutaban de una posicin social elevada. En ellos el
modelo se representaba generalmente de tamao natural o
mayor, y de pie o sentado en su trono para recalcar su superior
condicin.
El decoro impeda que el modelo se mostrase con la ropa
de diario, y por ello sola llevar ricas vestiduras como seal de
su alta condicin, o bien la armadura para simbolizar el valor
y el podero militar que se esperaba de los reyes (y que Luis
XIV demostr con creces a lo largo de su reinado), adems de
aparecer rodeado de objetos relacionados con el poder y la
magnificencia, como columnas clsicas, cortinas de terciopelo,
etc. Adems, su figura impasible e inmvil, su postura y su
expresin transmitan dignidad y simbolizaban el poder, dando
a los retratos lo que los contemporneos denominaban aire
de grandeza o majestad.
Adems, los retratos cumplan una importante funcin,
ya que en ausencia del rey, ocupaban su lugar. Estas efigies
presidan en las provincias los festivales en honor al rey, y
sabemos que el famoso retrato de Luis XIV pintado por
Rigaud hacia 1700 sola ocupaba el lugar del soberano en el
saln de trono de Versalles cuando el monarca estaba ausente.
Por ello eran objeto de gran respeto, y dar la espalda al retrato
era una ofensa tan grande como drsela al propio soberano.

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MERCEDES SIMAL LPEZ

El estilo apropiado para la pintura narrativa y los retratos

de Estado era la forma denominada grande o magnfica (la
grande manire, la manire magnifique), que entraaba la
idealizacin del personaje representado.
En este sentido, es muy elocuente el testimonio de
Bernini, que mientras esculpa el retrato del rey conservado
actualmente en Versalles, asegur que el secreto de los retratos
es exagerar lo hermoso, aadir grandeza, y disminuir lo feo o
mezquino, o incluso suprimirlo, cuando sea posible hacerlo
sin adulacin, y para ello el italiano no dud en emplear
ademanes teatrales de marcado carcter barroco cuando tuvo
que inmortalizar al rey. Frente a esta opcin, otros artistas
como Le Brun o van der Meulen utilizaron en sus
representaciones del Rey Sol un gusto ms clasicista,
caracterizado por ademanes restringidos, una serena dignidad
y una mayor preocupacin por lo verosmil.
Y a estos estilos se sum, a finales del reinado de Luis
XIV, la combinacin de la brillantez, la aparatosidad y el
artificio de la pintura francesa con la influencia de la retratstica
flamenca, en especial de Van Dyck, preocupada por la
captacin psicolgica del personaje representado y por la
plasmacin veraz de las calidades y las texturas de los objetos.
Esta nueva frmula de representacin tuvo en Rigaud y
Largilliere sus mejores representantes, y con ella se
consiguieron obras de gran elegancia y suntuosidad.

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RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

RIGAUD, PINTOR DE CORTE

El pintor, nacido en Perpin en 1659, se convirti en el
retratista por excelencia de la realeza, la aristocracia y los ms
destacados visitantes extranjeros en la corte de Luis XIV,
gracias a su estilo directo e intimista, sin renunciar a lo
aparatoso y oficial.
Pas su juventud en Montpellier, formndose en el
obrador de Ranc el viejo, que le descubri el arte de Van Dyck,
y tras una estancia en Lyon lleg a Pars en 1681, ingresando
en la Academia Real. Por consejo de Le Brun renunci a viajar
a Roma, y comenz una rpida carrera especializndose en el
gnero del retrato. En 1688 el encargo de una efigie por parte
de Monsieur, hermano del Rey, le abri las puertas de la corte,
y en 1700 el doble encargo de los retratos de Felipe V y Luis
XIV le consagr definitivamente como maestro de este gnero
hasta su muerte en 1743.
En sus obras, Rigaud supo captar un gran parecido con
el personaje representado sin perder un pice de elegancia y
combinndolo con el alarde y el placer de la representacin de
materiales suntuosos heredada de Van Dyck, que serva para
acentuar el aire noble de sus modelos.
Para poder afrontar el enorme nmero de encargos que
reciba, Rigaud se rode de un amplsimo taller del que
formaban parte pintores muy destacados, en el que se procedi
a una divisin del trabajo, entregando a cada uno las partes en

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MERCEDES SIMAL LPEZ

las que brillaba su maestra, y reservndose para s los detalles

fundamentales, adems del rostro. Debido a su gran
produccin, y a las numerossimas copias que se hicieron de
sus obras, el historiador del arte francs Antoine Joseph
Dezallier dArgenville asegur en su Abrg de la vie des plus
fameux peintres publicada en Pars entre 1745 y 1752, que las
obras de este ilustre pintor estn esparcidas por todas las
familias de Francia y Espaa.
EL RETRATO DEL LUIS XIV DEL MUSEO CERRALBO
Esta pieza constituye un interesante exponente de la
retratstica francesa de comienzos del siglo XVIII, de la que el
museo cuenta tambin con otros interesantes ejemplos.
Realizado en leo sobre lienzo, tiene unas medidas de 85 x 65
cm. Se trata de un retrato de busto de Luis XIV, en el que el
soberano luce una coraza de acero decorada con pequeas
flores de lis doradas en algunas zonas del permetro, sobre una
delicada casaca de terciopelo ocre, cuyos puos estn
guarnecidos con encaje. El monarca cubre su garganta con una
fina corbata tambin de encaje, descuidadamente aprisionada
en parte en el interior de la coraza, sobre la que a su vez luce
la banda azul de la orden de Santo Espritu. Tocado con una
gran peluca caracterstica de finales del siglo XVII, el rostro
del Rey resulta inconfundible sobre el fondo de paisaje.
Esta pintura deriva de una de las efigies ms universales
del Rey Sol, el retrato que Hyacinthe Rigaud hizo de Luis XIV
en 1701 a peticin de su nieto el duque de Anjou, recin

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RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

nombrado rey de Espaa bajo el nombre de Felipe V. Teniendo

en cuenta el enorme valor simblico y dinstico que el cuadro
tendra en la corte madrilea, Rigaud realiz en l una sntesis
de los valores de majestad, elegancia, boato y magnificencia
que encarnaba Luis XIV.

MERCEDES SIMAL LPEZ

su boca ligeramente hundida (debido a la extraccin de varios

dientes de su mandbula superior en 1685) denotan la edad
real del soberano, estos rasgos estn acompaados de un
cuerpo joven, cuyos pies estaban colocados en la postura de
ballet utilizada por el soberano cuando, aos atrs, practicaba
la danza y era uno de los ms hbiles bailarines de la corte. Sin
lugar a dudas, se trata de un retrato de enorme conviccin,
brillantemente ejecutado, en el que Luis XIV ofrece una
imagen de soberano inalterable, benvolo y majestuoso al
mismo tiempo, inmerso en un decorado magnfico para la
consagracin de su imagen.

Retrato Luis XIV con manto, Rigaud, 1701, Versalles.

En esta pintura, que se conserva actualmente en el

Museo de Louvre, el monarca fue retratado cuando tena 62
aos, luciendo el manto real y la espada de Carlo Magno, y
acompaado de la corona y el cetro. La imagen, en la que
Rigaud supo combinar de forma meditada y sutil el realismo
y la idealizacin, es ante todo la de un soberano en toda su
majestuosidad, con ropajes suntuosos y representado en un
decorado palaciego, rodeado de una abundancia de armios y
flores de lis que refuerzan el mensaje de que nos encontramos
ante el rey de Francia. Si bien los ojos cansados de Luis XIV y

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Retrato Luis XIV con armadura, Rigaud, 1701, Museo del Prado.

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RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

MERCEDES SIMAL LPEZ

Cuando estuvo acabado, Luis XIV declar que lo

encontraba de un parecido perfecto y magnficamente
ambientado, ordenando a Rigaud hacer una copia para
enviarla al rey de Espaa, y haciendo que el original
permaneciera en Versalles, convirtindose a partir de entonces
en el modelo de numerosas rplicas y copias, en ocasiones en
otros formatos, o con importantes variantes.
Este es el caso del lienzo conservado en el Museo
Cerralbo, que supone una adaptacin de esta imagen
emblemtica de la representacin real a la tipologa de retrato
militar, en la que el manto real ha sido sustituido por la coraza,
smbolo del valor y de las virtudes castrenses del soberano, y el
refinado collar de oro de la orden de Santo Espritu ha
quedado reducido a la expresin de la banda azul. A pesar de
la cartela que luce, y que probablemente fue la que
originariamente el marqus de Cerralbo coloc en la obra tras
adquirirla, se trata de una pintura de gran calidad realizada en
el taller de Hyacinthe Rigaud. Aunque no se puede precisar
ms su autora, se puede fechar a comienzos del siglo XVIII,
entre 1701 y 1715.
De esta misma tipologa y formato se conservan varios
ejemplares sobre lienzo, tambin obra de taller, en Versalles, el
Museo Cond y el Museo del Prado (4), y tambin podemos
rastrearla en estampas de carcter alegrico, como demuestra
el frontispicio del libro Mdailles editado por la Academia
francesa en 1702, grabado por Luis Simonneau segn un
dibujo de Nol Coypel.

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Celebracin de Luis XIV, Frontispicio del Mdailles de la Academia, 1702,

Luis Simonneau segn un dibujo de Nol Coypel, British Library, Londres.

Al adquirir esta imagen de Luis XIV, el marqus de

Cerralbo se asegur de contar en su galera de retratos con una
efigie de gran calidad realizada por el taller de uno de los
principales retratistas europeos de la Edad Moderna,
Hyacinthe Rigaud. A pesar de su reducido formato, el lienzo
constituye una excelente representacin del soberano, en la
que se combina la calidad de la captacin de las texturas y
materiales con la magnificencia y sobriedad que transmite el
rostro del monarca.

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MERCEDES SIMAL LPEZ

RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

NOTAS
(1)

Sobre la formacin de la coleccin, vase GRANADOS ORTEGA,

M ., Mecenazgo en una casa-museo de coleccionista: el Museo Cerralbo, en Mecenazgo y Museos. Nuevas aportaciones, Ministerio de Cultura, Madrid, 2009, pp. 91-113.

(2)

VAQUERO ARGELLES, L., y ACOSTA MARTN, J., La renovacin de salas del Museo Cerralbo. Criterios de intervencin en una
casa palacio, Museos.es, nm. 2, 2006, pp. 94-105.

(3)

En las colecciones del Museo Cerralbo se conservan las siguientes medallas con la efigie de Luis XIV realizadas durante los aos de su reinado: Inv. N 2.937 (cobre, A. DUPR, 1643), Inv. N 2.892 (cobre,
L. MARGER, 1664), e Inv. N 2.908 (bronce dorado, CAQU, segunda mitad del siglo XVII).

(4)

A lo largo de la investigacin que hemos realizado para este trabajo,

hemos podido localizar las siguientes copias y variantes del retrato de
Luis XIV conservado en el Museo Cerralbo: atribuido a H. Rigaud,
Retrato de Luis XIV, Chteaux de Versailles et de Trianon, Inv. 6618;
Annimo, Retrato de Luis XIV, Chteaux de Versailles et de Trianon,
Inv. 6517; Annimo, Retrato de Luis XIV, Muse Cond Chantilly, Inv.
PE 652; Taller de Rigaud, Retrato de Luis XIV, Museo del Prado.

GLOSARIO
Alejandro Magno ante la familia de Daro
Episodio ocurrido durante la campaa para la conquista de Persia,
en el que tras vencer al rey Daro III en la batalla de Issos (333 a.
C.), Alejandro Magno tom prisionera a la familia del monarca.
En contra de las prcticas habituales, Alejandro Magno perdon la
vida a los miembros de la familia real persa y les trat con gran cortesa, manifestando que slo luchaba contra su dinasta para conquistar Asia.
Casaca
Originalmente era una prenda utilizada por el ejrcito por su carcter vistoso y funcional. Adquiri importancia cuando Luis XIV
decidi incorporarla en su indumentaria civil a partir de 1660.
Decoro
Segn Vitrubio, es el aspecto correcto de una obra. En el siglo
XVIII, este concepto era utilizado como sinnimo de conveniencia, rega la vida de la poca, y a travs de l no slo se establecan
unas normas de conducta, sino que se convirti en un canal por el
que discurran valores clericales que se trataban de imponer a toda
la sociedad.
Santo Espritu
Orden de caballera fundada por Enrique III de Francia en 1578.
La pertenencia a la misma era una de las mximas distinciones en
Francia, y los caballeros lucan como distintivo una cruz de oro esmaltada con ocho radios y en los ngulos flores de lis, que llevaba
en el centro una paloma de plata. Esta condecoracin poda llevarse colgada de un collar o de una banda azul.

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RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

Taumatrgico
Relativo a la capacidad de hacer prodigios. En el caso que nos
ocupa, alude a las curaciones milagrosas que los soberanos solan
realizar.

MERCEDES SIMAL LPEZ

BIBLIOGRAFA

BAJOU, T., Paintings at Versailles-XVIIth Century, Runion des

Muses Nationaux Buchet/Chastel, Pars, 1998.
BOTTINEAU, Y., El arte cortesano en la Espaa de Felipe V (17001746), Fundacin Universitaria Espaola, Madrid, 1986.
BLUNT, A., Arte y arquitectura en Francia, 1500-1700, Ctedra,
Madrid, 1998.
BURKE, P., La fabricacin de Luis XIV, Nerea, Madrid, 1995.
GRANADOS ORTEGA, M. ., Mecenazgo en una casa-museo
de coleccionista: el Museo Cerralbo, en Mecenazgo y Museos. Nuevas aportaciones, Ministerio de Cultura, Madrid, 2009, pp. 91-113.
LEVEY, M., Pintura y escultura en Francia. 1700-1789, Ctedra,
Madrid, 1994.
LUNA, J. J., Jean Nocret y los retratos de la Corte de Luis XIV en
Madrid, en AA.VV., Cinco Siglos de Arte en Madrid (XV-XX),
CSIC, Madrid, 1991, pp. 273-281.
BEDA DE LOS COBOS, A., Felipe V y el retrato de corte, en
Morn Turina, J. M. (com.), El arte en la corte de Felipe V, El Viso,
Madrid, 2002, pp. 89-140.

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RETRATO DE LUIS XIV CON CORAZA, TALLER DE HYACINTHE RIGAUD

CRDITOS FOTOGRFICOS
PORTADA. Retrato de Luis XIV, Taller de Rigaud. Inv. N 03729.
Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotgrafo: ngel Martnez Levas.
CONTRAPORTADA. Retrato de Luis XIV, Taller de Rigaud, Museo
Nacional del Prado (Depsito en el Museo de Bellas Artes de Asturias), Inv. 2391. MORN TURINA, J. M. (com.), El arte en la corte
de Felipe V, Ediciones El Viso, Madrid, 2002, p. 445.
Pg. 6:

THOMPSON, I., Los jardines del Rey Sol, Belacqua, Barcelona,

2006, p. 67.

Pg. 7:

BAJOU, T., Paintings at Versailles-XVIIth Century, Runion des Muses Nationaux, Buchet/Chastel, Pars, 1998, p. 125.

Pg. 8:

BAJOU, T., Paintings at Versailles-XVIIth Century, Runion des Muses Nationaux, Buchet/Chastel, Pars, 1998, p. 81.

Pg. 8:

ASTRUA, P. y SPANTIGATI, C. E., Galleria Sabauda. Guida breve,

Electa, Miln, 200, p. 63.

Pg. 9:

CHECA CREMADES, F., Cortes del Barroco. De Bernini y Velzquez a Luca Giordano, SEACEX, Madrid, 2003, p. 338

Pg. 10:

BAJOU, T., Paintings at Versailles-XVIIth Century, Runion des Muses Nationaux, Buchet/Chastel, Pars, 1998, p. 245.

Pg. 16:

CONSTANS, C. y SALMON, X. (eds.), Splendors of Versailles, The

Mississippi Commission of International Cultural Exchange, Nueva
York, 1998, p. 61.

Pg. 17:

LUNA, J. J. y BEDA DE LOS COBOS, A., Pintura europea del

siglo XVIII. Museo del Prado, Madrid, 1997, p. 69.

Pg. 19:

BURKE, P., La fabricacin de Luis XIV, Nerea, Madrid, 1995, p.

119.

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