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Variaciones sobre una accin disciplinada

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William Fetterman
4' 33", 0' 00" : Variaciones sobre una accin disciplinada.

433 4'33'' es la composicin ms famosa de John Cage. Fue compuesta en el Black Mountain College en el verano de 1952 e interpretada primero por David Tudor en el Maverick Concert Hall, Woodstock, New York, el 29 de Agosto de 1952 (Dunn 1962, 25). El ttulo hace referencia a la duracin cronometrada de la composicin, que (normalmente) consiste en cuatro minutos y treinta y tres segundos de silencio. 4'33'' ha alcanzado un estatus legendario, no solamente en la obra de Cage sino tambin en el arte del siglo XX. Buena parte de las reseas de conciertos de los ltimos veinte o treinta aos empiezan recordando a los lectores que Cage es el compositor de la "pieza silenciosa", como un pretexto para justificar tanto una crtica positiva como negativa. La interpretacin negativa ms clara de 4'33'' es la expresada por David Tame, quien sarcsticamente escribe que Cage "sin duda se tom considerables esfuerzos para componer" esta "obra maestra", y que debera "ser considerada como una broma tan solo; fcil, innecesaria, y quizs tambin, egocntrica" (Tame 1984, 105-106). Richard Taruskin se hace eco de la opinin de Tame, afirmando que 4'33'' es un ejemplo de "mxima elevacin esttica, un acto de imperialismo transcendente" (Taruskin 1993, 34). La interpretacin crtica contempornea ms provocadora es la de Caroline Jones, quien intenta demostrar que 4'33'' es un ejemplo del "problema del armario" de sensibilidad homosexual en la que el "silencio" se convierte a la vez en un "escudo y una protesta" ante lo inaceptable de la poltica, la esttica, y la prctica sexual durante la "guerra fra" (Jones 1993). Desgraciadamente, 433 es conocida normalmente por los rumores y a menudo mal entendida o simplificada, tanto por lo que respecta a la partitura como a su interpretacin. Actualmente hay cuatro partituras diferentes de 433, hay muchos modos diferentes de interpretar la pieza, y hay algunas variaciones posteriores que tienen que ser tomadas en consideracin antes de hacer cualquier comentario crtico/filosfico. Cage mismo consider 433 como su obra ms importante, anotando que "pienso siempre en ella antes de escribir la pieza siguiente" (Montague 1982, 11). Contrariamente a la interpretacin sarcstica de Tame y a la documentacin errnea, la idea de hacer una composicin silenciosa ocup el pensamiento de Cage durante varios aos antes de la realizacin efectiva de una partitura en 1952.

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La idea de utilizar silencio para una composicin fue expresada primero en la conferencia de Cage "A Composers Confessions" en el Vassar College el 28 de Febrero de 1948. Durante muchos aos Cage evit la publicacin del texto (quizs por el contenido convencional, demasiado autobiogrfico), y finalmente fue publicado como anticipo de su 80 cumpleaos. Cage despus recordara de manera inexacta que esta conferencia estaba relacionada con las nueve emociones permanentes en la esttica tradicional India cuatro positivas (blancas), cuatro negativas (negras), y una en el centro (incolora). La emocin central es la tranquilidad, la libertad frente a los gustos y las aversiones, la ausencia de actividad:
Lo prodigioso en esto es cuando la actividad llega a detenerse, lo que se ve inmediatamente es que el resto del mundo no se ha detenido. No hay lugar sin actividad... As la nica diferencia entre actividad e inactividad est en la mente. (Montague 1982, 11)

Un pensamiento semejante est reflejado en la textura cada vez ms tenue de la escritura para piano solo como en A Valentine Out of Season (1994), Two Pieces (1946), y Dream (1948), que presenta una continuidad estilstica desde la expresin del gusto personal hacia el silencio y la ausencia del ego. En realidad la conferencia tiene poco que ver con el material filosfico, pero sus ltimos recuerdos de la conferencia denotan la influencia de sus estudios de filosofa y esttica oriental de entonces, a finales de los 40, como una justificacin terica para hacer una "pieza silenciosa". Hacia la conclusin de "A Composers Confessions", Cage puso el acento en su inters por usar nuevos materiales en la composicin musical, y escribe que l querra...
... componer una pieza de silencio ininterrumpido y venderla a Muzak Co. Sern 3 o 4 _ minutos (por ser esa) la longitud estndar de la msica "enlatada" y su ttulo ser Silent Prayer. Se iniciar con una sencilla idea que quiero intentar hacer tan seductora como el color y la forma y la fragancia de una flor. El final se acercar imperceptiblemente. (Cage 1992a, 15)

La primera declaracin pblica de la realizacin de una pieza silenciosa aparece despus en una resea de 1948 y una entrevista en Time:
El primer paso en la descripcin del silencio... es el uso del silencio mismo. De hecho, estoy pensando componer una pieza como esa. Sera muy hermosa, y me gustara ofrecrsela a Muzak... ("Music" 1949, 36)

Segn esta informacin, es obvio que Cage estaba pensando en la pieza silenciosa como parte de una crtica social del gusto musical medianamente cultivado, y de la mercantilizacin del arte a travs de "la industria musical/mundo del espectculo". En cambio, la interpretacin sexual de Jones de 433 es artificiosa, no hay evidencia documental para verificar concretamente esa posicin, y como tal es ms exacto relegarla a la especulacin personal. Probablemente el aspecto ms significativo del pensamiento de Cage en la realizacin de la pieza silenciosa, no vino de la esttica oriental o de la crtica social, sino de una intuicin terica acerca de la naturaleza prctica del sonido mismo. En su ensayo de 1949 "Forerunners of Modern Music", Cage escribe:
El sonido tiene cuatro caractersticas: altura, timbre, intensidad, y duracin. El sonido tiene un opuesto y necesario coexistente, es el silencio. De las cuatro caractersticas del sonido, solamente la

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duracin concierne a ambos sonido y silencio. Por lo tanto, una estructura basada en duraciones (rtmica: frase, intervalos de tiempo) es apropiada (se corresponde con la naturaleza del material), mientras que la estructura armnica no es apropiada (derivada de la altura, que en el silencio no existe). (Cage 1961, 63)

l se resisti, sin embargo, a hacer efectiva la composicin silenciosa hasta que vi las Pinturas Blancas de Robert Rauschenberg. Las Pinturas Blancas de Rauschenberg fueron pblicamente expuestas primero en el acontecimiento sin ttulo de Cage en el Black Mountain College en el verano de 1952 (Kotz 1990, 76); pero Irwin Kremen recuerda haberse encontrado con Cage y haberle ido a visitar a su estudio de New York a finales de 1951, y haber visto las Pinturas Blancas de Rauschenberg por entonces (Kremen 1992). Ms tarde Cage se refiri al ejemplo de Rauschenberg a la hora de hacer efectiva su pieza silenciosa:
Estaba pensando en ella, pero senta que no poda tomrmelo seriamente, y de este modo me abstuve de hacerla... Pero cuando Bob hizo los lienzos vacos, tom fuerzas para seguir el camino, pasara lo que pasara. (Campana 1985, 103).

Adems, en 1951, entr en una cmara anecoica (una habitacin pensada para no tener eco o sonidos externos) en la Universidad de Harvard (Cage 1961, 13). Cage escribira que l...
...escuch dos sonidos, uno grave y otro agudo. Cuando se los describ al ingeniero encargado, me inform de que el agudo era el funcionamiento de mi sistema nervioso, el grave era la circulacin de mi sangre. Hasta que muera habr sonidos. Y continuarn despus de mi muerte. No hay que preocuparse por el futuro de la msica. (Cage 1961, 8).

Esta experiencia muestra el hecho de que el silencio es solamente temporal y subjetivo, que no hay tal cosa como un silencio absoluto. Prosiguiendo la reflexin acerca de la composicin silenciosa y de su experiencia en la cmara anecoica, Cage escribira:
Manifiestamente, hay sonidos para ser escuchados y por siempre, teniendo odos para escuchar. Mientras esos odos estn en relacin con una mente que no tiene nada que hacer, esta mente es libre para entrar en el ejercicio de la escucha, escuchando cada sonido slo como lo que es, no como un fenmeno ms o menos aproximativo a una idea preconcebida. (Cage 1961, 23)

La mayora de las interpretaciones de 4'33'' han sido realizadas a partir de los propios escritos de Cage y las entrevistas publicadas, segn los cuales la pieza no estara formada por silencio, sino por los sonidos ambiente que tienen lugar naturalmente en el entorno y entre el pblico. Lo cierto es que el concepto de silencio se presta a varias interpretaciones intelectuales tanto una positiva (como en el culto silencioso de la Society of Friends) o una negativa (como en las ltimas palabras de Hamlet que equiparan silencio y muerte). Para comprender la composicin de Cage, sin embargo, son centrales la partitura y la interpretacin. Inicialmente Cage escribi que las "duraciones se determinaran por operaciones de azar pero que caban otras" (Dunn 1962, 25). Recientemente explic que el mtodo de composicin consista en emplear una baraja de cartas corrientes, en la que haba duraciones escritas:
Escrib nota por nota, igual como en Music of Changes [1951]. Es as como supe la duracin, mientras iba aadiendo las notas. Era en todo parecido a una pieza de msica, slo que no tena sonidos pero haba duraciones.

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Hecha repartiendo esas cartas sobre las que estaban las duraciones, barajndolas, y repartindolas y usando el Tarot para saber como usarlas. El conteo de las cartas era bien complicado, algo grande. [Pregunta: Por qu us el Tarot en lugar del I Ching?] Probablemente para equilibrar Oriente con Occidente. No us las cartas del Tarot (en realidad), solamente esas ideas; y us el Tarot porque era occidental, era la posibilidad mejor conocida en Occidente de ese gnero oracular. (Cage 1990a)

Cage no recordaba muy bien cules de las muchas posibles tiradas de cartas del Tarot emple, pero ante una variedad de ejemplos, escogi la "tirada de la herradura", en Il. 1. Se entender, si recordamos que esta disposicin de las cartas no solamente es una de las ms complicadas tiradas del Tarot, sino tambin porque est ordenada espacialmente en tres grupos, que pueden hacer referencia a los tres movimientos de la composicin final. Recientemente Cage tambin record:
Nunca supe que estaba escribiendo 4'33''. La fui construyendo muy poco a poco y lleg a ser 4'33''. Sencillamente, pudo haber un error en la suma. (Cage 1990b, 21)

Ilustr. 1. La combinacin probable de las cartas del Tarot utilizado por John Cage en la composicin 4'33'' (1952) (en Kaplan 1971, 179). Reproducido por cortesa de U.S. Games Systems, Inc.

Aunque las cartas originales con las duraciones ya no existen, y el proceso real de trabajo no est directamente documentado al detalle, en el transcurso del proceso de composicin, Cage hizo 4'33'' claramente con un propsito de seriedad y de

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atencin al detalle. La supuestamente primera partitura de 4'33'' no ha sido publicada y est en este momento o perdida o su paradero actual es ahora desconocido. David Tudor recuerda:
La original era sobre partitura, con pentagramas, y se presentaba en compases como la Music of Changes, slo que no haba notas. Pero el tiempo estaba ah, anotado exactamente como el Music of Changes slo que el tiempo no cambiaba nunca, y no haba sucesos sencillamente compases en blanco, sin pausas y el tiempo era facil de calcular. El tempo era 60. (Tudor 1989b)

En Music of Changes (1951) o Seven Haiku (1952), la duracin de las notas est en espacio igual a tiempo, con un cuarto de nota igual a dos centrmetros y medio. Ambas obras tienen tempi cambiantes, indicados por los cronometrajes de un cuarto de nota de metrnomo. En 4'33'' el cuarto de nota probablemente podra equivaler tambin a dos centrmetros y medio, con un metrnomo marcando a 60 durante todo el tiempo. Para poner un ejemplo de la apariencia que tena la partitura original, David Tudor hizo una ilustracin para ser incluida en este estudio, como se muestra en la Ilust. 2, con un cuarto de nota igual a media pulgada. En el programa de la primera interpretacin de David Tudor el 29 de Agosto de 1952, estaba catalogada como:
4 piezas..john cage 433 30 223 140 (Programa 1952)

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Ilustr. 2. Es un ejemplo de notacin de David Tudor de 1989 de la partitura original de 4'33'' en 1952. Realizada por el autor, y reproducida por cortesa de David Tudor.

Esto es bastante curioso. Si lo que ahora es conocido como 4'33'' son realmente 4 piezas, se trata entonces de una obra en cuatro movimientos que suman una duracin total de nueve minutos y seis segundos. Irwin Kremen apunta que Cage envi 4'33'' con una indicacin debajo de los tres movimientos, y que el tipgrafo se confundi y entendi "cuatro piezas juntarlos, esto es exactamente un montaje de la gente que no comprende lo que John quera hacer" (Kremen 1992). Nunca existieron "4 piezas" ms bien, David Tudor interpret cuatro minutos y treinta y tres segundos de silencio en tres movimientos de 30'', 2'23'', y 1'40'', indicando el inicio y el final de cada movimiento cerrando y abriendo la tapa del piano. Tudor aade tambin:
Us un pedal diferente en cada movimiento! La idea de cerrar la tapa del piano fue de John. Tu la bajas y pones en funcionamiento el [cronmetro], y despus la abres y detienes el reloj de este modo nunca es lo mismo. No es un transcurrir de cuatro minutos y treinta y tres segundos, es un transcurrir mucho ms largo. (Tudor 1989b)

La partitura es crucial en la interpretacin de David Tudor. En este sentido comenta:


Es importante que leas la partitura mientras ests interpretando, all estn las pginas que usas. De este modo esperas, y despus giras la pgina. Ya s que suena muy extrao, pero al final la diferencia se nota. (Tudor 1989b)

Recientemente, Tudor hizo dos reconstrucciones completas de la primera partitura ahora perdida. La primera se hizo para su interpretacin en el Symphonie Space Wall to Wall concierto John Cage el 13 de Marzo de 1982. Para esta versin Tudor emple papel en blanco de tamao normal para mquina de escribir, y cuidadosamente aadi los pentagramas y los compases en lpiz, anotando en ambos lados de la hoja. El primer movimiento estaba en las primeras dos pginas, el segundo movimiento en las pginas 3 a la 9, la pgina 10 estaba en blanco, y el ltimo movimiento de las pginas 11 a la 14 (Tudor 1982). Para la otra interpretacin, en una sesin de vdeo en 1990, volvi a anotar los tres movimientos en papel pautado comercial, necesitando girar menos pginas (Miller y Perlis 1990). La primera interpretacin de 4'33'' por David Tudor es considerada todava como la ms importante realizacin de esta composicin. Calvin Tomkins la describe como sigue:
En la sala del Woodstock, que se abra a los bosques de atrs, oyentes atentos pudieron escuchar durante el primer movimiento el sonido del viento en los rboles; durante el segundo, haba un repiqueteo de gotas de lluvia sobre el tejado; durante el tercero, el pblico se sum y aadi sus propios murmullos perplejos al resto de "sonidos no intencionales" del compositor. (Tomkins 1968, 119)

La documentacin de Tomkins es la ms precisa en la descripcin de los sonidos ambiente que sucedieron, pero no se centra sobre la interpretacin real de la composicin, y es engaosa si se considera que 4'33'' es slo para piano. El enfoque de Tomkins son los sonidos fortuitos, en lugar de la partitura y su interpretacin, es la interpretacin corriente de 4'33'', y sigue de cerca las propias

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reflexiones filosficas de Cage. David Tudor, sin embargo, caracteriza adems la pieza en trminos ms msticos:
Es... una de las experiencias auditivas ms intensas que alguien puede tener. Escuchas de verdad. Ests escuchando todo lo que hay. Los ruidos del pblico forman parte de ella. Es catrtico cuatro minutos y treinta y tres segundos de meditacin, realmente. (Schonberg 1960, 49).

La calidad gestual de la interpretacin de David Tudor es el aspecto ms significativo de 4'33'' en tanto pieza teatral, algo para escuchar tanto como para ver. Adems de los gestos antes mencionados cerrando la tapa del piano y poniendo en marcha el cronmetro, y pisando uno de los tres pedales del piano, el New York Times, reseando el estreno en New York en el Fisher Concert Hall el 14 de Abril de 1954, cuenta que "A la hora asignada, el Sr. Tudor se sent al piano, coloc una mano en el atril y esper" ("Mira Sin Manos! Y esto es Msica" 1954). La calidad interpretativa del gesto se vuelve, quizs, an ms refinada en la reciente cinta de la interpretacin de Tudor en 1990. Aqu, se pueden ver gestos muy equilibrados, elegantes, detalles como iniciar el reloj, cerrar la tapa del piano, as como la atencin concentrada de Tudor entre leer la partitura y supervisar la lectura mirando el cronmetro. Salvo para pasar las pginas, Tudor tena sus manos cruzadas sobre sus rodillas durante los tres movimientos, su espalda recta, su expresin muy seria y concentrada (Miller y Perlis 1990). Aparte de los sonidos ambiente que suceden mientras se est viendo esta interpretacin en la televisin de casa, los sonidos no intencionales de la sesin de cinta consisten fundamentalmente en el tic tac del cronmetro. La interpretacin ms reciente de Tudor tuvo lugar en un programa de varios artistas del espectculo como respuesta a la influencia de la composicin de Cage, en el New York Central Park SummerStage el 15 de Julio de 1994. Lo ms destacable fue el parlamento de Irwin Kremen acerca de la importancia de la partitura de Cage en tanto notacin de contenido abierto del espacio igual al tiempo, Margaret Leng Tan que realiz la versin para piano preparado de Waiting (1952), y la interpretacin de Tudor de 4'33'' como final. No hubo una desviacin apreciable de su prctica anterior. El aspecto ms extraordinario de esta interpretacin fue el acompaamiento coreogrfico de Merce Cunningham. Cunningham y su compaa de bailarines ocupaban cada uno una posicin en el escenario y tenan una actitud esttica gestual/postural diferente durante la duracin de cada movimiento. La combinacin de la presencia de Tudor con la coreografa de Cunningham compuso emotivos y concisos ejemplos de misteriosa calma y reflexivos xtasis. La segunda versin de la partitura de 4'33'' fue publicada en Source, en Julio de 1967; y de nuevo por C. F. Peters en 1993. Esta versin, realizada en notacin proporcional, fue realizada por Cage como un regalo de cumpleaos a Irwin Kremen en 1953. En la primera pgina se lee:
4'33'' para un inst[r]umento o combinacin de instrumentos John Cage

La segunda pgina contiene la dedicatoria a Irwin Kremen; la tercera pgina

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ofrece la escala espacio-igual-tiempo a modo de "1 pgina = 7 pulgadas = 56""; y las siguientes seis pginas son la interpretacin real (Cage 1953 y 1953b). El primer movimiento completo est reproducido en la Il. 3. El tiempo se lee horizontalmente entre las dos lneas verticales. El 60 arriba es la indicacin de tempo. La medida temporal es repetitiva, al final del movimiento el tiempo se indica por el nmero de segundos (y en los ltimos movimientos en minutos y segundos). En esta versin en partitura, el primer movimiento (30'') es una pgina; el segundo movimiento (2'23'') son tres pginas; y el ltimo movimiento (1'40'') son dos pginas. Aunque no est en msica pautada, esta versin sigue incorporando los rasgos destacables de la ahora perdida "partitura original": sigue la notacin de espacio igual a tiempo, requiere girar la pgina durante la interpretacin, y tiene la misma duracin para los tres movimientos como figuraba en el programa para la primera interpretacin el 29 de Agosto de 1952.

Ilustr. 3. El primer movimiento de 4'33'' (1952), realizado por Irwin Kremen en 1953; c 1993 Henmar Press Inc.

La tercera y cuarta versiones en partitura son ambas notaciones lingsticas, y son las ms conocidas y empleadas por intrpretes despus de (y al estilo de) David Tudor. La tercera partitura, ahora descatalogada, aparece en la Il. 4. La primera parte es la interpretacin de la partitura compuesta de nuevo por los tres movimientos, cada uno indicado con un nmero romano, con la palabra "Tacet" debajo. La segunda parte es la propia documentacin de Cage de la primera interpretacin, con las duraciones compuestas de nuevo, y notas para nuevas

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interpretaciones. La tercera parte es la dedicatoria, firma mecanografiada, y fecha de publicacin (Cage 1960c). La cuarta partitura es una nueva versin caligrfica de la tercera partitura, realizada por Cage a mediados de los 80, y ha sustitudo a la versin mecanografiada. En la cuarta versin, la primera pgina es el ttulo, indicacin de "Para cualquier instrumento o combinacin de instrumentos," y firma; la segunda pgina es el mismo material de las notas de interpretacin de la tercera versin, con este aadido antes de la ltima sentencia de la versin anterior (mecanografiada):
Despus de la interpretacin de Woodstock, una copia en notacin proporcional fue realizada por Irwin Kremen. En ella la duracin de los movimientos era 30'', 2'23'', y 1'40''. (Cage ca. 1986)

La tercera pgina contiene los tres nmeros romanos, cada uno con un Tacet debajo.

Ilustr. 4. La primera versin editada de 4'33'', ahora descatalogada (1).

Hay diferencias importantes entre stas y las primeras dos partituras. La primera partitura (no publicada y ahora perdida), en papel pautado, podra servir para un instrumento de teclado, aunque no necesariamente el piano. La segunda partitura podra ser para cualquier instrumento, y no necesariamente para un solo intrprete. La tercera y la cuarta partituras podra implicar un amplio conjunto o interpretacin orquestal, por la interpretacin literal de la palabra "Tacet". Cage fue siempre muy preciso con el lenguaje, y es tradicional en el uso de estos trminos musicales especficos, lo que es definido por Gardner Read como:

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El trmino tacet... debera ser usado solamente para indicar que un intrprete permanezca en silencio durante un movimiento completo. En la msica impresa esto se indicara con: II. TACET (Read 1969, 437)

"Tacet" es empleado en msica orquestal y a menudo se usa en secciones de percusin. En este contexto, 4'33'' puede ser interpretada como indicativa de la implicacin de Cage con la msica de percusin, y de este modo puede ser posiblemente interpretada como una versin orquestal de 4'33''. El aspecto ms desconcertante de la tercera y cuarta partituras son las notas de interpretacin de Cage. Las duraciones de los tres movimientos que l atribuye a la primera interpretacin de David Tudor no se corresponden con los que figuraban en el programa de 1952. David Tudor recuerda que al hacer una nueva partitura, Cage la recompuso, de ah las diferentes duraciones (Tudor 1989a). Cuando pregunt acerca de esta discrepancia, Cage respondi que la pieza poda durar 23 minutos aunque se siguiera llamando 4'33'', y que las duraciones de los tres movimientos podan determinarse por cualquier procedimiento al azar, pero que esta pieza es en tres movimientos, y que las duraciones tienen que ser encontradas mediante el azar (Cage 1986b). La mayora de las interpretaciones de 4'33'' despus de David Tudor duran cuatro minutos y treinta y tres segundos, pero no siempre en tres movimientos. La mayora han sido imitaciones de David Tudor, empleando el piano en el tiempo indicado en la tercera partitura, pero sin los gestos de la pgina que se pasa o sin hacer ninguna duracin determinada al azar. Ellsworth Snyder ha interpretado 4'33'' varias veces desde 1960. Cuando lo haca como un solo, siempre empleaba el piano, que es su instrumento. Recuerda que primero lo haca como un movimiento extenso. Ms tarde, lo dividi en tres movimientos tal como estaba indicado en la tercera partitura, empleando procedimientos de azar para determinar las diferentes duraciones hasta sumar los cuatro minutos y treinta y tres segundos. Para su siguiente interpretacin emple la partitura Source. De una variacin posterior, Snyder recuerda una interpretacin solo:
Recuerdo que una vez la hice dejndome llevar por el tiempo. La hice con el reloj para mostrar el inicio y el final, pero hice los movimientos con la sensacin de que podan tener cualquier duracin. (Snyder 1989)

Recuerda adems una interpretacin de conjunto totalmente improvisada cuando John Cage vino al Milton College en torno a 1970 y se encontr con un amplio grupo de estudiantes. En la reunin un estudiante pregunt si podan interpretar todos 4'33''. Snyder recuerda con cario:

Entonces la interpretamos. La pieza empez, y simplemente dejamos pasar el tiempo. Luego a los cuatro minutos y treinta y tres segundos lleg a su fin, sin que nadie hiciera nada intencional. Era primavera, y se hizo con las puertas y ventanas abiertas. (Snyder 1989)

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Don Gillespie recuerda dos versiones muy diferentes de la interpretacin, ambas del verano de 1970. En Agosto de 1970, en la Universidad del Norte de Carolina en la Chapel Hill, haba un conjunto de cmara de clavicmbalo, piano, flauta, y clarinete. Gillespie estaba al piano y dirigi el conjunto. Recuerda que se emplearon las duraciones de la tercera partitura y que todos los instrumentistas tenan su propia copia de la partitura para leer. Gillespie emple un cronmetro e hizo los mismo gestos de cerrar y abrir tal y como fueron hechos por David Tudor. Recuerda tambin que los otros intrpretes hacan gestos para mostrar que estaban ocupados con su instrumento, pero que los instrumentistas de viento no se llevaron el instrumento a la boca o hicieron nada que fuera demasiado evidente o cmico. La interpretacin fue realizada de un modo muy serio, y hacia el final el pblico grit "otra!" (Gillespie 1988). Don Gillespie recuerda tambin haber sido testigo de otra interpretacin, en la que no participaba, ofrecida por toda la orquesta de estudiantes de la North Carolina School of Arts del Winston-Salem, en el verano de 1970. El director fue Roger Hannay. Gillespie recuerda que aparentemente a Hanney no le gust lo que suceda, porque los estudiantes interpretaron 4'33'' arrojando aviones de papel y haciendo ruido (Gillespie 1988). Aunque puede argumentarse correctamente que las partitura/s de Cage son indeterminadas respecto a la interpretacin real, no hay nada en cualquiera de las partituras o en sus comentarios sobre esta obra que permita sugerir que esta interpretacin fuera acertada. Tres interpretaciones en Alemania presentan otras variaciones sutiles. El primer ejemplo fue ofrecido en Stuttgart en Junio de 1979, por el The-Ge-Ano Ensemble como un tro para piano, un oboe, y una cantante femenina (Urmetzer 1979). La segunda interpretacin de renombre fue por el RSO Ensemble de Berlin en Diciembre de 1982, con oboe, clarinete, y fagot. La crtica comenta que los intrpretes tenan sus dedos posados sobre las clavijas de los instrumentos tocando mmicamente, y que la interpretacin dur tres minutos y cincuenta y seis segundos (Kneit 1982). El crtico prosigue preguntndose si los msicos estaban realmente tocando 4'33'' o no, puesto que la duracin real no fue la del ttulo. Este es un punto discutible, y que revela un desconocimiento de las notas de Cage en la tercera y cuarta versin de la partitura publicada por C. F. Peters. Lo propio de una crtica bien fundada es saber que los intrpretes tocaran mmicamente sus instrumentos, lo que es antittico tanto de las dos interpretaciones de David Tudor como del acercamiento a la esttica general de John Cage. La ltima interpretacin alemana de renombre fue en Stuttgart con el Sdfunkchores bajo la direccin de Rupert Huber en Noviembre de 1991 (Pschera 1991). Es importante observar que el The-Ge-Ano Ensemble incluy a un cantante, y que la interpretacin del Sdfunkchores fue una versin completamente "vocal", cuando 4'33'' es casi siempre interpretada como una obra puramente instrumental. La versin teatral ms obvia de 4'33'' hasta la fecha, fue interpretada por Jeffrey Kresky en el William Paterson College en Wayne, New Jersey, en Abril de 1985. Kresky emple una persona que pasaba las hojas, que la resea describi como una "chica pelirroja vestida de color prpura" que se sent en una "silla naranja chilln" (Avignone 1985). Otra resea describe la interpretacin completa con ms detalle:

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El pianista entr con una floritura, con una reverencia ensayada, lo que fue recibido con fuertes aplausos... Jeffrey Kresky levant la tapa del piano y tom asiento en la banqueta del piano. Insatisfecho, levant y baj la tapa, despus la levant otra vez, saludado cada vez por los cultos espectadores del pblico. Seguidamente coloc un amplio haz de hojas en blanco sobre el atril del piano y coloc un cronmetro al lado. Despus se sent. Despus de un momento regul el cronmetro... La chica que pasaba las hojas se levant y pas la pgina. Kresky volvi a regular el cronmetro, luego sec sus manos en un pauelo y limpi su frente. Puls el reloj otra vez. Ella gir ms pginas. El pblico tosi... Alguien bostez. Hacia la mitad de la sala otra persona empez a silbar bajito. Kresky puls el cronmetro otra vez, se puso de pie, y se inclin entre aplausos continuos. La pieza haba terminado. (Groenfeldt 1985)

A juzgar por esta documentacin, la interpretacin de Kresky de 4'33'' ha sido la versin ms abiertamente teatral. Aunque esta es una interpretacin posterior poco comn que incluye una persona que pasa las hojas, es muy diferente de la de David Tudor. Las pginas en blanco de Kresky no eran una partitura para leer, sino sencillamente un apoyo teatral, una pcara distraccin contra cualquier atencin formal que se pudiera haber dado a la situacin. En sus gestos, Kresky era evidente, divertido, y bastante egocntrico; mientras que David Tudor ha sido siempre sutil, formal, y como una presencia fsica casi transparente. La subestimada calidad gestual de David Tudor es reinterpretada en la interpretacin de 4'33'' de Margaret Leng Tan, fijada desde Noviembre de 1989. Tan me invit a asistir a un ensayo para la crtica en Octubre de 1989. Interpret 4'33'' empleando la edicin agotada de la partitura lingstica editada por Peters, al modo de David Tudor. Entonces le dije que el problema con 4'33'' es que la mayora de los intrpretes imitan a David Tudor en lugar de buscar su propia aproximacin. Le suger entonces un modo de hacerlo, empleando un cronmetro y bajando en silencio teclas individuales, acordes, o clusters para mostrar visualmente las duraciones de los tres movimientos. A Tan le gust tanto la idea, que entonces probamos juntos distintas combinaciones. Tan sigui mi sugerencia y consigui un xito de la crtica con esta propuesta, aunque Cage coment que tena sentimientos encontrados respecto a su interpretacin (Tan 1990). Quizs la interpretacin ms genuina de 4'33'', aparte de la de David Tudor, fue una sesin de video en The Kitchen en New York el 21 de Marzo de 1990, por el PBS "American Masters" documental sobre John Cage dirigido por Allan Miller. La interpretacin const de una amplia ficha en blanco de un tablero blanco puesto en el atril de un piano de cola. Muller us un cronmetro, y la pieza fue grabada como un solo movimiento. En esta versin, el intrprete ms activo fue el cmara, quien film el piano y el tablero. Esta interpretacin fue despus desestimada en favor del vdeo de la interpretacin de David Tudor, que aparece al final del documental (Miller y Perlis 1990).

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Adems del vdeo de la interpretacin de David Tudor, hay tambin otras cinco versiones de renombre grabadas. La primera es una grabacin para fongrafo de Gianni-Emilio Simonetti, quien interpreta los tres movimientos de acuerdo con la duracin de la partitura lingstica, y sigue la prctica de Tudor de cerrar y abrir la tapa del piano. Como no hay ninguna seal visual para indicar los inicios y los finales de los movimientos, esto se realiza mediante los sonidos grabados de la tapa del piano en movimiento (Cage ca. 1980). La segunda grabacin es del Amandina Percussion Group (Hungra), que consta de una grabacin en un solo movimiento sobre un ambiente de exteriores con canto de pjaro (Cage 1989). La tercera grabacin de audio es por el pianista Wayne Masrhall, quien interpret los tres movimientos en las duraciones compuestas de nuevo de 1'46'', 1'25'', y 1'22''. Cuando se escucha el CD de Marshall a gran volumen, se puede escuchar algunos sonidos de ambiente dispersos que recuerdan un portero recogiendo basura en un vestbulo exterior, ruido de trfico sordo, y dbiles chirridos (Cage 1991c). La grabacin ms reciente de audio de 433 es la de Frank Zappa, que aparece en el doble CD A Chance Operation: The John Cage Tribute (1993). Esta antologa conmemorativa incluye tanto interpretaciones de las propias obras de Cage como composiciones originales, para msicos como el Kronos String Quartet, Laurie Anderson, David Tudor, Robert Ashley, Meredith Monk, Yoko Ono, y James Tenney. El productor seleccion movimientos-solos en diferentes cintas continuas, con la idea de que el oyente pueda hacer sus propias elecciones al azar. Esta idea empaa la interpretacin de Zappa de 433, ya que est separada en cinco cintas. Es imposible saber si esta interpretacin es en cinco movimientos, tres movimientos, o un movimiento continuo, pero las cinco cintas tienen duraciones de 35, 105, 221, 102, y 50, con una duracin total de 553. La grabacin de Zappa incluye muchos sonidos extraos, tales como tintineos lejanos; ruidos de percusin confusos, sordos, (como esos realizados con un pequeo cubo de la basura metlico); repiqueteo de dedos; respiraciones; y en la cuarta cinta, un corto zumbido electrnico en vibrato (Cage 1993). Es cierto, Cage expuso que la duracin total de 433 poda ser cualquier otra duracin, pero la frecuencia de diversos sonidos me lleva a preguntar si estos son verdaderamente "no intencionados y ambiente" o ruidos producidos determinadamente. El final de este CD es un minuto grabado (otra vez, innecesariamente partido en diversas, cintas continuas distintas de sonidos de la calle tomados del exterior del apartamento de Cage en New York, que quizs ms que la ampliamente sobrecargada interpretacin de Frank Zappa, refleja el inters actual de Cage, por los sonidos de ambiente no intencionados como los contenidos en esta composicin fundamental. La ltima grabacin de renombre (por fechar) es un pequeo holgrafo interpretado por John Cage en los primeros 80. Su duracin aproximada treinta segundos, en los que se puede ver a Cage sentado al piano, cerrando y despus levantando la tapa del piano al final (Cage ca. 1982). Cage no era un intrprete habitual de 433. Ambos, Cage y Tudor, ejemplifican un verdadero estilo no desmostrativo de interpretacin, y esto puede ser interpretado como que el holgrafo de Cage fue un reconocimiento personal de su colaboracin a largo plazo con Tudor.

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433 normalmente no es considerada como una de las piezas de teatro de Cage, pero las descripciones anteriores de diversas interpretaciones documentan claramente todos los componentes, tanto de la escucha como de la visin en esta composicin. Cage mismo coment, de un modo un poco autodespreciativo:
Qu puede ser ms teatral que la pieza silenciosa? Alguien llega al escenario y no hace absolutamente nada. (Shapiro 1985, 105)

Esta caracterstica esencial de 433 como algo a escuchar tanto como para ver se prosigue en su variacin 000.

000 000 lleva por ttulo 433 (N 2). Fue compuesta durante una gira de conciertos en Japn con David Tudor. La primera interpretacin fue el escrito de la partitura por el compositor en un concierto en Tokyo el 24 de Octubre de 1962. La partitura publicada aparece en la Il. 5. Es una instruccin anotada lingsticamente para el intrprete para llevar a cabo una accin disciplinada. Para la primera interpretacin de 000, el acto de anotar la partitura fue realizado frente al pblico, y fue el ejemplo de una accin disciplinada. Cage record que el compromiso hacia los dems, al que se alude en la partitura, se cumpli al hacer una pieza nueva (Cage 1986b). La accin disciplinada que alguien distinto a Cage querra hacer primero, sera leer la partitura (normalmente uno escribe o estudia una partitura en privado) antes de realizar una accin en pblico.

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Ilust. 5. La partitura publicada de 0'00'' (2).

La partitura tiene dos partes. La primera parte ocupa el margen izquierdo, que es tanto un documento de la interpretacin original como una notacin para una futura interpretacin a cargo de otros. La primera interpretacin de la notacin es la sencilla afirmacin:
En una situacin con un mximo de amplificacin (sin realimentacin), interpreta una accin disciplinada. (Cage 1962c)

La nota de encabezamiento, es la agrupacin de las tres composiciones de Cage como una ilustracin metafrica del famoso haiku de Basho de la rana saltando en un estanque, traducida por Suzuki como:
Furu ike ya! The old pond, ah! Kawazu tobikomu, A frog jump in: Mizu no otro. The waters sound! (Suzuki 1959, 227)

Segn Cage, la primera lnea el viejo estanque es Atlas Eclipticalis (1961) para orquesta; la segunda lnea la rana saltando dentro es Variations IV (1963), para cualquier nmero de ejecutantes que realicen cualquier sonido o

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actividad dentro de todo el espacio de la interpretacin; y en la tercera lnea el sonido del agua es 000. (Cage 1986b). La segunda parte de la partitura es el margen sangrado, escrito (en privado) al da siguiente de la primera interpretacin. Estas anotaciones adicionales indican al intrprete cmo hacer la accin disciplinada. En su conjunto, esta partitura es una ilustracin fundamental de cuan honrado, lcido, y an poticamente evocador puede llegar a ser el estilo de la prosa de unas instrucciones de Cage para hacer una interpretacin de una pieza. Mientras el lenguaje es empleado muy concisa y precisamente, la notacin queda paradjicamente indeterminada. La notacin de Cage indica que el intrprete est dispuesto a hacer una accin disciplinada, y no una descuidada, tonta, egocntrica, o desconsiderada. Si la accin disciplinada es algo, una accin responsable, una accin social, debe cumplir "en todo o en parte un compromiso hacia los dems". 000 puede ser interpretada como unas "instrucciones a los intrpretes" de Cage, como las instrucciones de Hamlet a los intrpretes en Hamlet Acto III, escena II. Durante este perodo, Cage estaba interesado en hacer composiciones que no precisaran ensayos, "una tcnica que se resuelve en una ausencia de tcnica" (Cage 1961, 188). As la accin tendra una cualidad espontnea. Cage tambin seala y aclara que hacer una "accin disciplinada" es hacer una "accin experimental":
Una accin relevante es teatral (la msica [separacin imaginaria de la escucha respecto a los dems sentidos] no existe), aunque carezca de un propsito intencional. Teatro es que continuamente ocurra lo que est ocurriendo; cada ser humano est en el punto ptimo para la recepcin... Teniendo en cuenta, entonces, la totalidad de las posibilidades, ninguna accin razonada es adecuada, porque la determinacin segn la que acta prohibe casi todas las posibilidades. Desde un punto de vista realista, una accin tal, por ms precauciones, ilusiones y dems que se le pongan, es impracticable. Una accin experimental, generada por una mente tan vaca como estaba antes de ser una mente, esto es, de acuerdo con la posibilidad de no importa qu, es, por otro lado, factible. Porque no funciona en trminos de ensayo y error, como por su naturaleza debe hacer una accin "informada", porque ninguna imagen mental de lo que debe ocurrir ha sido establecida de antemano; ve las cosas directamente como son: implicadas efmeramente en un juego infinito de interpretaciones... (Cage 1961, 14-15)

(En esta cita, el parntesis en el primer pargrafo aparece en el original.) Curiosamente, aunque Cage rompe con las distinciones entre vida y arte, msica y teatro, e intenta eludir el pensamiento dualista o los juicios de valor, por otro lado escribe: "Componer es una cosa, interpretar es otra, escuchar es una tercera. Qu pueden tener que ver una con la otra?" (Cage 1961, 15). La primera interpretacin de 000 ciertamente borra las distinciones entre composicin, interpretacin, y recepcin en tanto actividades y experiencias separadas. El mismo Cage fue el primero en decir que su pensamiento no era necesariamente consecuente, pero aunque quede mal jugar el papel de apologista, podra entenderse 000 como una exploracin personal de Cage de una accin polifactica concreta que es (o puede ser) percibida entonces por el espectador/oyente como un solo acontecimiento. El mismo Cage es el mejor intrprete conocido de varias interpretaciones de 000, y son sus propios ejemplos de acciones disciplinadas, experimentales, relevantes, los que ilustran ms fielmente el estilo y tcnica implicados en la

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partitura publicada. Es difcil ahora (sin poder preguntarle) averiguar lo que dur la notacin real de la primera interpretacin de Cage. Entre sus papeles sin publicar hay tres diferentes juegos de hojas respecto a 000. La primera es una pieza escrita en tinta sobre papel Japons donde se lee: Indicacin:
000 Para Yoko Ono y Toshi Ichiyanagi En una situacin con un mximo de amplificacin o ninguna (o ambas) actuar, etc. (Cage 1962b)

La segunda pieza est escrita en tinta sobre papel sencillo, en el que se incluye esta instruccin:
Cuando estn implicados dos o ms intrpretes, acordarn de antemano cul ser la longitud de la interpretacin. Pero en lugar de usar relojes, sencillamente harn lo que tengan que hacer. Cuando lo hayan hecho, apagarn los amplificadores+saldrn del espacio de interpretacin. (Cage 1962b)

Supongo que esta versin de la partitura fue escrita despus de la primera interpretacin pblica. Probablemente lo que Cage escribi durante la primera interpretacin es lo que est a lpiz por las dos caras de una hoja de papel de un cuaderno de taquigrafa. A partir del momento en que el escrito fue amplificado, la versin a lpiz cobra sentido, porque un lpiz amplificado hace ms sonido que una pluma. Esta versin aparece como sigue, con ligeras correcciones, y las secciones tachadas reproducidas entre corchetes. La primera pgina es:
000 cualquiera [Com] Solo para ser interpretado por cualquiera de cualquier modo ? Para Yoko Ono y Toshi I. Tokyo, 24 de Octubre de 1962 John Cage Cualquiera sabe. Cada cual sabe. Copyright c

En la segunda (el reverso) pgina se lee:


En una situacin [que tenga] provista (o no) de un mximo de amplificacin, ([pero no] sin realimenacin) [o ninguna (o ambas], interpreta una accin disciplinada, [para cumplir, plenamente o de un modo tal que la "interpretacin" preceda a la "composicin"; en concreto, un compromiso hacia los dems o hacia uno mismo], sin prestar atencin a la situacin.

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No se emplear un cronmetro. (Cage 1962b)

Lo ms significativo es que en estas versiones no publicadas de 000, la primera partitura/s de Cage incluye la posibilidad de emplear o no (o ambas) amplificacin electrnica en futuras interpretaciones; cuando en su propia primera interpretacin escribiendo la partitura estaba amplificada electrnicamente. Tambin observar que, en comparacin con 433, 000 es ms evidentemente activa e implica una situacin de la interpretacin que no est preconcebida ni en su contenido ni en su duracin. El estilo semi-improvisado de Cage al hacer la primera partitura se refleja tambin en sus ltimas interpretaciones de una "accin disciplinada". Ellsworth Snyder recuerda a Cage interpretando 0'00'' en la Universidad de Illinois en 1965. Cage tena verduras que cortaba, los sonidos se hacan audibles con micrfonos de contacto. Despus meti las verduras cortadas en una batidora, hizo zumo, y luego bebi el zumo, los sonidos bebiendo eran amplificados por un micrfono en la garganta. Snyder recuerda tambin que Cage encendi un cigarrillo y fum un poco. l caracteriza la interpretacin como "elegante no fue ni brusca ni se alarg tanto como para ser melodramtica" (Snyder 1989). Alvin Lucier recordando la interpretacin de Cage de 0'00'' el 5 de Mayo de 1965, en el Rose Art Museum de la Universidad de Brandeis, ha escrito:
Cage empez a interpretar 0'00'' antes de que el pblico entrara. Se sent en su chirriante silla amplificada con un micrfono aviador de la II Guerra Mundial sujeto alrededor de su garganta, escribiendo cartas sobre una mquina de escribir amplificada, y bebiendo de vez en cuando tragos de agua. Parte del propsito de esta pieza es trabajar sobre lo que t haces en cualquier parte, y John opt por contestar algunas cartas. Cada movimiento que haca, cada chirrido de su silla, tecleo de su mquina de escribir y trago de agua estaba muy amplificado y difundido por altavoces en todo el Museo. (Lucier 1988, 8)

David Tudor recuerda tambin una interpretacin similar de Cage en Berlin a mediados de los 60:
El hizo 0'00'' y yo toqu Variations III, simultneamente. Creo que tena una mquina de escribir que tena un micrfono y un lpiz con un micrfono de contacto estaba escribiendo su correspondencia. (Tudor 1989a)

Cage restringi sus actividades como intrprete musical en 1988, aunque continu ofreciendo interpretaciones vocales hasta su muerte en 1992. Probablemente su ltima interpretacin pblica de 0'00'' fue en el Lincoln Center, New York, en Julio de 1988. Neely Bruce recuerda que Cage tena un portaplumas negro y una botella pequea de tinta India negra, de vez en cuando limpiaba la plumilla con una servilleta de papel (N. Bruce 1989). Las duraciones exactas de las interpretaciones de Cage de 0'00'' son desconocidas, pero de extensiones estimadas desde "unos pocos" hasta aproximadamente quince minutos. Solamente hay unas pocas interpretaciones documentadas por personas diferentes a Cage. Ellsworth Snyder recuerda haber hecho 0'00'' de tres maneras diferentes. En la primera versin, estaba sentado al piano y un grupo de estudiantes vino al

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escenario y lo envolvi con papel higinico desde la cabeza hasta los pies. Se usaron micrfonos de contacto de modo que los sonidos del papel pudieran escucharse. Su segunda versin fue en el Greenbay, Wisconsin, donde un joven estaba sentado en una silla en el escenario envuelto en papel de aluminio desde la cabeza hasta los pies. El joven estuvo sentado sin moverse durante todo el concierto, que concluy con la interpretacin de Snyder de 0'00'' al poner helado, chocolate deshecho, nueces, batido de crema, y una cereza por encima de la cabeza del joven. Despus Snyder comi el helado de frutas y nueces. No recuerda haber usado micrfonos de contacto en esta versin, pero era simplemente una accin disciplinada. La interpretacin ms reciente de 0'00'' fue en un estudio en Greene Street en New York en 1982, donde la accin disciplinada consisti en limpiar cada tecla del piano con una gamuza, empezando por la tecla ms grave y procediendo cromticamente. Esta interpretacin tampoco estaba amplificada (Snyder 1989). Takehisa Kosugi hizo 0'00'' con Michael Plugiese leyendo 45' for a Speaker (en Cage 1961, 146-192) en Los Angeles en Septiembre de 1987:
La actividad de Kosugi consisti en preparar y comer un tazn de fideos chinos. Tazn, copa, palillos, y hasta su garganta, todo fue registrado por micrfonos de contacto de modo que uno poda escuchar todos los detalles ntimos de esta actividad. De este modo, la obra fue todo menos silenciosa un recuerdo admirable de un elemento clave en la filosofa de Cage, que es que no hay tal cosa como un silencio absoluto. (Smoliar 1987)

La interpretacin de Kosugi en 1987 es la realizacin ms larga conocida hasta la fecha. Ambos, Kosugi y Yoko Ono, interpretaron ms tarde sus propias realizaciones independientes de 0'00'' en la conmemoracin del concierto Cagemusicircus en el Symphonie Space, New York, el 1 de Noviembre de 1992. Ellsworth Snyder recuerda:
Yoko cort un lienzo y en el momento de cortarlo, empez a manar bastante color rojo, usted sabe, pareca sangre, que el lienzo estaba sangrando. Hasta donde s, no hubo ninguna amplificacin. Luego ella fue al piano y toc algunos clusters, y eso fue todo. No dur mucho, quizs dos minutos. Fue, se podra decir, ms bien concisa. La otra interpretacin de 0'00'' fue la de Kosugi. El escribi, y lo hizo con la mxima amplificacin. Usted sabe, fue un tipo de sonido grandiosamente spero: pero encuentro que fue una realizacin muy certera. Esa fue ciertamente ms larga que la de Ono, creo que unos diez minutos, o quizs un poco menos. (Snyder 1993)

La interpretacin reciente ms importante de 0'00'' estuvo a cargo de Margaret Lent Tan en el Walter Reade Theatre, New York, el 26 de Julio de 1993. Entre diez y quince minutos dibuj con lpices de colores sobre unos carteles fotocopiados que mostraban un animal cogido en una trampa, con la leyenda "La Agona de la Piel". Tambin peg sellos en 25 postales que tenan una fotocopia de un animal, con la leyenda "Este Abrigo de Pieles Todava Est Vivo". Despus fue entre el pblico, distribuyendo los carteles y postales, afirmando "Espero que usted se los ponga para sacarles partido en invierno" (Tan 1993). En esta realizacin especfica el "compromiso hacia los dems" era hacia los animales en lugar de hacia los humanos; y aunque Tan me expres algunas reservas acerca de si Cage hubiera aprobado o no el contenido de su interpretacin, yo encuentro que sta es una muy considerada, relevante, nica, y certera interpretacin de la partitura.

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Hay muchas, quizs casi un nmero infinito de posibles interpretaciones de 0'00'' que todava estn por ser exploradas y realizadas. _________________________________

Texto publicado en el libro: William Fetterman, John Cages Theatre Pieces. Notatios and Performances, Holanda, Harwood Academic Publishers, 1996. Traduccin: Carmen Pardo Salgado (1) I TACET II TACET III TACET

Nota: El ttulo de esta obra es la duracin total en minutos y segundos de su interpretacin. En el Woodstock, N.Y., el 29 de Agosto de 1952, el ttulo fue 4'33'' y las tres partes fueron 33'', 2'40'', y 1'20''. Fue interpretada por David Tudor, pianista, quien marc los inicios de las partes cerrando la tapa del piano, y los finales abrindola. No obstante, la obra puede ser interpretada por un instrumentista o combinacin de instrumentistas y durar cualquier extensin de tiempo.

PARA IRWIN KREMEN JOHN CAGE Copyright C 1960 en Henmar Press Inc., 373 Park Avenue South, New York, N.Y. 10016, U.S.A. (R)

(2) 0'00'' Solo para ser interpretado por cualquiera de cualquier modo Para Yoko Ono y Toshi Ichiyanagi Tokyo, 24 de Octubre, 1962. En una situacin con un mximo de amplificacin (sin realimentacin), interpreta una accin disciplinada. Sin ninguna interrupcin. Cumpliendo en todo o en parte un compomiso con los dems. No puede haber dos interpretaciones de la misma accin, ni la accin puede ser la

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interpetacin de una composicin "musical". No debe prestarse ninguna atencin a la situacin (electrnica, musical, teatral). 10.25.62 La primera interpretacin consisti en escribir este manuscrito (slo el primer margen).

Esto es 4'33'' (N2) y tambin la tercera parte de un trabajo del que Atlas Eclipticalis es la primera parte.

Copiright 1962 by Hermar Press Inc., 375 Park Ave., S., New York 16, N.Y. (R)

sumario men

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