CONDUCCIN DE VOCES

Informe
Conduccin de Voces
Corporacin Universitaria Adventista

Licenciatura en Msica semestre III

Jos Luis Agudelo Barros

Medelln, Colombia
2014

INFORME DE LECTURA
1

CONDUCCIN DE VOCES
CONDUCION DE VOCES, REGLAS EXCEPCIONES Y DEMAS.

A manera de introduccin, realizaremos un informe directo y explcito sobre la

conduccin de voces y todo lo que este implica, extrado del ejemplar de
Walter Piston. Armona, (2001), edicin N5, revisada y ampliada por Mark
Devoto.
El objetivo de este informe es aclarar posibles dudas respecto a las los
diferentes aspectos implcitos en la conduccin de voces y tener algunas
consideraciones expuestas por parte de compositores de los Siglos XVIII y XIX.
1 Regla Prctica de Movimiento
Si dos triadas tienen una o ms notas en comn, al realizar el cambio de
acorde, las notas comunes se mantienen en su misma posicin y las notas o
voces restantes se mueven lo la distancia menos posible a las notas del
segundo acorde.
Excepcin: En la Progresin II-V cuando la tercera del acorde est en la Voz
soprano, no es costumbre repetir la misma voz dado el sgte acorde, sino bajar
las tres voces superiores a las posiciones ms prximas. De igual forma,
aunque no necesariamente, este movimiento puede utilizarse cuando esta
misma tercera del acorde, est en el Contralto o tenor.
2 Regla Prctica de Movimiento
Si las dos triadas no tienen ninguna nota en comn, el movimiento de las tres
voces superiores es contrario al movimiento del bajo, a las posiciones ms
cercanas del nuevo acorde.
Excepcin: En la Progresin V-VI como no tiene notas en comn, se realizara
un movimiento diferente. La Sensible sube a la Tnica, mientras que las dos
voces restantes, (Contralto y tenor) bajan a las posiciones ms cercanas del
nuevo acorde. Este movimiento aunque duplique la tercera del nuevo acorde
es una excepcin mientras la Sensible de la Tonalidad este en la Soprano del V
grado.
En el Rompimiento de las Reglas, o al apartarse de ella, lo primero que hay que
considerar es la lnea del Soprano, esta se oye instintivamente como una
meloda y debe construirse con ms cuidado que las voces interiores.
Movimiento Paralelo
Dos voces en movimiento paralelo por movimiento directo son muy parecidas
en su meloda y algunos intervalos como lo son el Unsono, la octava y la
quinta fueron evitadas sistemticamente, cuando se buscaba una intencin de
texturas independiente en las voces.
Normas:

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1. Las quintas y octavas justas y paralelas respectivamente, deben evitarse
entre cualquier par de voces, pero son un tanto reprobables entre la voz
Soprano y el Bajo.
Generalmente los movimientos de quinta a duodcima o de unsono a
octava y viceversa, deben evitarse.
Excepcin: Las cuartas paralelas se utilizan si tiene por debajo de ellas
un soporte de terceras paralelas.
Movimiento de Octavas y Quintas directas: Los compositores de
este periodo tuvieron precauciones al abordar las octavas o quintas
justas por movimiento directo, ni la octava ni la quinta justa deben
abordarse por movimiento directo o por salto de ambas voces. Estos
intervalos especialmente cuando estn situados en las voces soprano y
bajo requieren una atencin particular.
Excepciones
1. En el cambio de disposicin de un mismo acorde se pueden usar
libremente las quintas por salto.
2. En la Progresin V-I se puede utilizar la 5J, siempre y cuando esta
progresin pertenezca a una cadencia final, la sensible salte hacia
abajo al quinto grado del nuevo acorde, y esta pertenezca a una voz
interior; tambin se puede realizar este mismo tipo de conduccin en
las progresiones III-VI o I-IV
3. Se pueden utilizar combinaciones cuando se lleguen hacia ellas por
Grado Conjunto en una voz y salto en otra.
Entre soprano y bajo, cuando el soprano se mueve por grado
conjunto y el bajo por salto,
4. Hacia arriba se puede llegar al movimiento directo por el bajo,
cuando la voz soprano suba una segunda menor, actuando como una
sensible. (Aunque es aceptable grados conjuntos de un tono)
Nota: Las quintas y octavas directas tomadas por saltos en la voz
soprano y grado conjunto por el bajo son evitados.
Nota: Las quintas y octavas directas con salto en una voz y paso en otra
se emplean con libertad.

Tratamiento de Sensible: Por su tendencia hacia la tnica merece un

trato diferente en este estilo de msica. La triada de sensible casi no se
utiliza en estado fundamental.
En las Progresiones V-I y V-VI, si la sensible est en el soprano
conducirn a la tnica del segundo acorde, sin embargo si est en una
voz interior puede ascender a tnica o descender
Superposicin y Cruzamiento de las Voces: Superposicin es, al
hablar de dos voces, cuando la voz inferior, al subir o bajar en

CONDUCCIN DE VOCES
movimiento directo sobrepasa la posicin inmediata que acabo de dejar
la voz superior.
Nota: Es comn aceptar el movimiento de sensible junto con el bajo
superpuesto hacia la tnica, la situacin es apenas comparable con el
movimiento contrario.
Cruzamiento es, al hablar de dos voces, cuando una voz en una posicin
inferior, sobrepasa a una superior, o viceversa.
Movimiento directo de las cuatro voces: Evtese el movimiento
directo de las cuatro voces en las progresiones en estado fundamental,
excepto en cadencias finales.