Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
SUMMARY. In addition to the functional and environmental value attributed to light in architecture, its quality frequently conditions or even determines the aesthetics of
forms. Sometimes it is violent light which reveals the strength
of simple shapes, other times it is diffused light which enrichens or gives value to shadows thus forcing architecture to
adopt forms which are not a simple mixture of pure types of
geometry.
puras
INDICE GENERAL
1. LA LUZ
rrer o de la alfombra que no es necesario pisar, porque, slo con verlas, apreciamos la escala o la calidad que hacen acogedor un recinto. Y el techo es
para protegernos: su proteccin es independiente
de que lo veamos; pero, al verlo, nos sentimos protegidos. Etctera.
La luz, por el slo hecho de permitirnos ver la arquitectura, tiene una gran importancia arquitectnica.
Pero no slo la tiene por eso.
La luz ilumina la arquitectura, y, con ello, no slo permite que la veamos, sino que la valora y enriquece con sus juegos.
La arquitectura, por otra parte, crea los ambientes en los que el hombre puede desarrollar sus actividades, La luz ilumina esas actividades y las hace
posibles. Constituye, pues, la idoneidad de esos ambientes.
Adems, la luz puede tener por s misma -no ya
por lo que ilumina- un valor decorativo o ambiental -arquitectnico- independiente de los valores
funcionales.
78
,.
Figura 1
Pueblo mediterrneo: La luz con sombras violentas, y el cielo
azul intenso, acusan rotundamente, con gracia y con fuerza,
los cubos blancos y sencillos
Figura 2
Caserio del Pas Vasco: La luz difusa y blanda no acusa los
volmenes y la arquitectura necesita dibujarse a s misma
con aristas de piedra, tejados y elementos estructurales.
La luz mediterrnea pide -parece que pideaquellas fachadas blancas sin ms coronacin que
una arista limpia que las recorta en el cielo, y tambin pide aquel jugoso engranaje de volmenes
sencillos para constituir un vivsimo juego de sombras propias y arrojadas. La luz mediterrnea -para tener un protagonismo arquitectnico- exige a
la arquitectura esas formas. Y la arquitectura, espontneamente, se las da.
En cambio, en el Pas Vasco, la luz -para definir
las fachadas- necesita esa franja oscura de un alero
generoso, los cambios de color que dibujen cada
una de las superficies planas, y la carencia de juegos volumtricos que nada aportaran y crearan
una confusin. Y la arquitectura, con naturalidad,
cubre estas necesidades de la luz.
Los hombres que construyeron aquel pueblo mediterrneo al que hemos hecho referencia, o quienes hicieron la multitud de caseros vascos que responden a nuestra descripcin, no pensaron nunca
satisfacer unas exigencias estticas de la luz. Si stos pusieron el tejado y el alero era porque buscaban la proteccin de la lluvia, y si aqullos no los
pusieron, fue porque no los necesitaban. El que en
una y otra arquitectura haya o no unos cambios
de color y unos engranajes en los volmenes, responde a motivos constructivos, funcionales e incluso jurdicos; pero a ninguno de los constructores se
les pas por las mientes el hacer un trabajo esttico en funcin de lo que les peda la luz. Ni siquiera
pensaron que las luz les pudiera pedir algo. Y si
nosotros tratramos de explicarles todas estas relaciones estticas -de las que venimos hablando- entre la luz y las formas constructivas, lo ms probable es que no entendieran absolutamente nada.
Sin embargo -totalmente ajenos a esta preocupacin- hicieron la arquitectura mejor, la ms adecuada al paisaje y a la luminosidad que tenan como presupuesto de su trabajo. Lo cual quiere decir
que el paisaje est enraizado en el hombre mucho
ms adentro de lo que sealan los lmites de la
conciencia.
Es fcil que ni siquiera los arquitectos se planteen el problema de que su arquitectura (en el juego
de volmenes y de colores) deba responder a las caractersticas de la luz del lugar; y que -si aciertanaciertan, no porque se lo hayan planteado, sino
porque buscan para sus edificaciones soluciones y
formas de la arquitectura que se vienen haciendo
en la tierra, y esas soluciones, locales y populares,
son generalmente acertadas.
79
3. LA ARQUITECTURA INGRAVIDA
DEL GOTICO
Figura 3
En los pases brumosos, las catedrales gticas subliman sus
volmenes en siluetas nerviosas que se recortan en el cielo.
80
nen los volmenes geomtricos. La luz, en los volmenes gticos, se rompe nerviosamente, y convierte los muros de piedra en obras de orfebrera
(figura 4).
Figura 4
Bajo la luz intensa, los volmenes gticos se descomponen en
multitud de aristas brillantes que convierten los muros de piedra en obras de orfebrera. (Duomo de Milan)
Figura 6
Figura 5
En el romnico espaol las luces y las sombras acusan los volmenes que se maclan amarrados al suelo
81