Nombre: Karen Juela

Curso: 8vo B
Fecha: 13/01/2015
Profesora: Lcda. Leonor Lpez

La reunin del diablo

El problema es que La reunin del diablo no se contenta con esa historia, es decir,
no quiere o no puede quedarse encerrada en el ascensor junto a sus personajes, y
necesita salir afuera. Gran parte de la pelcula de John Erick Dowdle transcurre
tambin en el resto del edificio, sobre todo en la cabina de vigilancia desde la que
los guardias y un detective (encargado improvisadamente de resolver el misterio
de los asesinatos) observan los hechos a travs de la cmara de seguridad del
ascensor.
Signo del poco respeto que la pelcula muestra hacia la inteligencia del pblico, La
reunin del diablo utiliza ese otro espacio (el de la cabina) para elaborar
constantemente un comentario de lo que ocurre en el ascensor, como si para
darse una idea cabal de lo que est pasando el espectador necesitara de las
explicaciones de los guardias y del detective, observadores como nosotros del
show de violencia y muerte que se ve por la cmara. En esas escenas, el guin
(basado en una idea de Shyamalan) acaba con cualquier posible interpretacin
por parte del pblico; las lecturas de los hechos inslitos del ascensor podran ser
muchas pero, pareciera decirnos Dowdle, la lectura final tiene s o s que ser una
sola, la que nos propone (o nos impone) la pelcula. Ese forzamiento es el que tira
abajo todo el potencial de la premisa inicial, porque en esos momentos, cuando
los personajes de la cabina discuten sobre las posibles causas de la hecatombe,
el guin instala una idea de moral aburrida y pesada que encaja cada personaje y
cada accin en el craso esquema tico de la pelcula. Por ejemplo: las conexiones
entre los personajes, imposibles, imprevistas e impresentables, que hacen las
veces de una suerte de remedo de vuelta de tuerca, son un caso concreto de la
sumisin del guin a esa idea de gran mecanismo que obtura las posibilidades del
punto de partida inicial, que se abra a un sinfn de juegos narrativos. Religin de
estampita, castigo diablico y redencin ms o menos instantnea; si por lo menos
Dowdle se atreviera a reventar algo de la rigidez moral de la pelcula, esos tres
elementos podran conformar un cctel explosivo. Pero el guin es ms fuerte: la
tortura fsica y psicolgica aplicada a las vctimas del ascensor solamente puede
llevarse a cabo trazando como horizonte lejano e ideal una moral con tufillo a
cristianismo. Es decir, no es el cine el que castiga a los personajes (para eso
hacen falta pelculas con coraje) sino la Religin, el Diablo, la Culpa y dems
sandeces, todas con maysculas.

Nombre: Karen Juela

Curso: 8vo B
Fecha: 13/01/2015
Profesora: Lcda. Leonor Lpez