Estado actual de la investigacin sobre la teora

de los gneros periodsticos

Luisa SANTAMARA SUREZ

1.

INTRODUCCION

Han llegado hasta mi, en el transcurso de unos meses, opiniones autorizadas, como son las de dos directores de peridico y profesores de universidad, para reafirmar mi idea previa sobre la enorme importancia de los
gneros periodsticos y en especial sobre el auge de la opinin en los medios. Hago hincapi en estos dos testimonios de profesionales, para demostrar que este asunto no atae a los profesores universitarios nicamente,
sino que es algo que tambin est en la calle y en el ambiente profesional.
Pocas fechas antes de la aparicin del diario El Sol, su director, Jos
Antonio Martnez Soler responda a las preguntas que se le hacan en una
entrevista publicada en el diario El Mundo sobre el tipo de periodismo que
hara su diario. Ser un periodismo moderno, contest. La informacin
estara muy condensada. Se diferenciarn, incluso tipogrficamente, la informacin, de la opinin, del anlisis o de la documentacin. De este modo,
el redactor no destila sus opiniones entremezcladas o confundidas con los
hechos.
Martnez Soler est haciendo ah una distincin muy precisa entre los
gneros informativo, interpretativo y de opinin. Asegura ms tarde que
cuando no se respetan los gneros hay una crisis de credibilidad, sobre todo cuando la prensa est muy politizada como en los momentos actuales,
y precisa que el diario El Sol, no es un peridico de la transicin, sino que
sale a la calle como portavoz del cambio social existente en nuestros das.
Entrevista con J. A Martnez Soler publicada en el diario E/Mundo, el 5 de mayo
de 1990

Estudios sobre el mensajeperiodstico. NY 1. Editorial Complutense, Madrid, 1994

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Tambin da una noticia hasta cierto punto sorprendente: que este diario es
el primer peridico electrnico en el mundo, mediante un sistema complicado en el que se logran integrar las fotos y el blanco y negro. Sin embargo no es esta moderna tcnica a la que acude para asegurar que su peridico tendr un gran xito a pesar de los 120 ordenadores y de dos rotativas
Harris, sino a la preocupacin y cuidado por los gneros periodsticos.
A finales de agosto del mismo ao 1990, se public una pgina de El
Pas ocupada por una entrevista del jefe de Cultura al director de Le Munde, Andr Fontaine, en la que ste asegura, cuando enumera los vicios de
la profesin, que el periodista tiene la tentacin militante, que consiste
en tener una tesis e interpretar la realidad a travs de esa tesis, reteniendo slo los datos que convienen a su sustento. Para llegar a la verdad
agreg- no puede haber hiptesis de partida, porque la objetividad total
es un mito. Hay que tener en cuenta los hechos que contradicen nuestra
propia idea de los hechos. A continuacin habla de la segunda tentacin
del periodista el sensacionalismo y la tercera la tentacin de la vanidad.
Si trasladamos estas declaraciones al registro idiomtico propio del mundo universitario, vendran a decir que el peor de los males que le ronda al
periodista es la falta de respeto a los gneros periodsticos relato y comentario puesto que al interpretar la realidad a travs de una tesis, est
opinando a la vez que informa, y no separa debidamente los hechos de las
ideas A este hecho aade la nica seleccin de aquellos datos que convienen al sustento de su tesis, con lo cual toda la informacin nace distorsionada en origen, porque lo que le est fallando al periodista que cae en esta situacin de militancia es la honestidad profesionaL

2.. DEFINICION Y FUNCIONES DE LOS GENEROS

PERIODISTICOS
Antes de entrar en el estudio de el estado actual sobre la investigacin
acerca dc los gneros periodsticos, ser conveniente definirlos. Para ello,
la ms completa definicin que encontramos es la propuesta por Martnez
Albertos, que dice as: Gneros periodsticos son las distintas modalidades de la creacin linguistica destinadas a ser canalizadas a travs de cualquier medio de difusin colectiva y con nimo de atender a los dos grandes
objetivos de la informacin de actualidad: el relato de acontecimientos y
el juicio valorativo que provocan tales acontecimientos.
Entrevista con Andr Lafontaine publicada en la pg. 13 del diario El Pas, el 31 de
agosto de 1990
Jos Luis MARTNEZ ALBERTOS, Curso General de Redaccin pcriodstica, Barcelona, Mitre 1983, pg. 217.

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Estilo, segn Lzaro Carreter es el conjunto de rasgos de ideacin Segn Dovifat, estilo es la suma de recursos expresivos regulados de modo
unitario. Frente a la idea conceptual de estilo, la de los gneros periodsticos se nos presenta como las manifestaciones concretas y singulares en que
se plasma efectivamente todo ese caudal potencial de recursos expresivos
o de rasgos de ideacin que es capaz de almacenar en s un individuo determinado. En trminos casi filosficos diramos que estilo hace referencia
a la potencia creadora del hablante en abstracto, mientras que el gnero es
ya el acto, es decir, la plasmacin particular y tangible de aquella propia
disposicin o potencia intelectual del individuo.
La funcin del comentario y de la informacin es distinta. La informacin y el comentario son dos necesidades sociales distintas, por sus fines~y
necesidades sociales y esto nos permite distinguir y clasificar los textos periodsticos sin que sea obstculo para ello que una informacin vaya cargada de opiniones o, incluso transmitida esencialmente una opinin, ni que
una noticia aparezca sesgada porque favorece una opinin respecto de otra.
Ni tampoco que un editorial, comentario que figura en las pginas de opinin, contenga buen nmero de informaciones y aunque est compuesto
principalmente de datos que se aportan para deducir de ellos una opinin.
Lo terminante para clasificar un gnero es la funcin que cumple con independencia de los propsitos de quien lo escribi. La noticia o informacin como gnero bsico cumple lafunzin de comunicar con exactitud y eficacia un hecho nuevo. El reportaje representa una doble
aproximacin, el reportero aporta datos, los relaciona y los acerca al lector con los recursos de la literatura y la libertad de un texto firmado.
La crnica hace historia de los acontecimientos casi desde dentro de
ellos: es relato critico, experto.
El comentario u opinin se sita a cierta distancia del hecho y esboza
una reaccin a l, una respuesta que puede tomar la forma de una accin o
quedarse simplemente en un juicio. El panorama mental es lo que queda
afectado por ese ejercicio de ponderar los hechos, pesarlos con las balan~
zas de un criterio, enjuiciarlos, reflexionar sobre sus consecuencias o el modo de evitaras, sugerir las acciones. La aportacin del comentario al conjunto que es un peridico resulta claramente distinta de la informacin, su
funcin es pues otra, y a esta funcin responde tambin una combinacin
de formas y contenidos distinta.
Si el titular y responsable de la opinin expresa es el mismo peridico,
estamos ante el comentario editorial. Si est enmarcado en una seccin fija y firma, estamos ante una columna. Si el autor es un colaborador externo de un peridico, su comentario recibe el nombre de articulo, y l, articulista. Si es la aportacin de un lector, bien para expresar una opinin o
para rectificar o ampliar un dato se publica como carta en la seccin de cartas al director. Si tiene forma grfica y sentido cmico, el producto es un
chiste y recibe la consideracin de humorista. Y todos estos comentarios

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suelen ir en unas pginas especiales, a veces incluso con letra distinta y bajo una rbrica general de opinin, tribuna o algo parecido.4
3.

PRIMEROS PASOS EN LA CONSTRUCCION DE LA TEORA:

PRINCIPALES NOMBRES Y ESCUELAS

La frase de Scott director del Tite Manchester Guardian que sent

escuela en el mundo los hechos son sagrados, las opiniones son libres
cambi un concepto de periodismo en el mundo occidental. Como es sabido, Espaa se incorpora a ese tercer momento histrico del periodismo
ideolgico, informativo e interpretativo en un estadio avanzado ya por
los dems, debido probablemente a esa prolongacin del periodismo ideolgico hasta 1936 que tanto xito tuvo y tan buenos cultivadores desde finales del siglo XIX y hasta bien entrado el xx.
La teora de los gneros periodsticos procede de la de los gneros Iiterariosde forma muy esquemtica, este mecanismo se explica de la siguiente manera: La realidad cotidiana de la creacin literaria ofrece unos
textos concretos palpab es a la consideracin valorativa de los lectores cualesquiera que sean las caractersticas psicolgicas y culturales de los lectores. A su vez, los lectores crticos y los estudiosos de los fenmenos literarios acaban descubriendo en diferentes textos un conjunto de rasgos
comunes o afinidades literarias muy marcadas y relevantes: estos lectores
crticos agrupan los diferentes textos por la razn de las afinidades lingilisticas y literarias advertidas y aparecen entonces diversos gneros literarios. Pero en el intento de encontrar rasgos comunes y razones explicativas para el fenmeno de la creacin literaria, los estudiosos de estas
materias proceden a una nueva agrupacin, en un segundo nivel de complejidad conceptual, por razn de determinadas afinidades ideolgicas o
rasgos de ideacin: en este momento, los estilos literarios irrumpen decididamente en el panorama de una teora descriptiva de los fenmenos propias de la capacidad creadora del hombre en Literatura. De acuerdo con
esta secuencia de actos especficos para la construccin de la teora literaria, en el principio estn los textos que, previamente agrupados por sus rasgos literarios, dan pie al concepto de gneros los cuales a su vez y llevando hasta el final este proceso de mirada progresivamente ms profunda
sobre el tejido intimo del acto humano producen como resultado ltimo

Lorenzo GOMIS, Memoria presentada al Concurso de acceso a una de las dos plazas
de profesores titulares de Periodismo, segn la resolucin del 7 de febrero de 1986, publicada en el Boletn Oficial del estado dcl 9 de abril de 1986.
Luisa SANTAMARA SUAREZ, Gneros literarios y gneros periodsticos, en el
n. 4 de la revista Periodstica, Barcelona 1991, pgs. 107410 y Jos Luis MARTNEZ ALBERTOS, Curso General de Redaccin Periodstica (Edicin revisada), Paraninfo, Madrid,
1992, pg. 391.

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de esta teora literaria el concepto cientfico de estilos. Los textos evidentemente son lo que son, lo que aparece como consecuencias concretas de
signos inteligibles a toda clase de lectores. Los gneros son ya abstracciones tericas que se manifiestan como entidades o modalidades histricas
no permanentes. Y, finalmente, los estilos son unas nuevas abstracciones
tericas que reflejan estructuras histricas y disposiciones animicas colectivas (es decir, vinculadas a una poca, a un grupo de personas, a una escuela, a una mentalidad cultural, a un pas, etc). La teora de los gneros
y de los estilos literarios dicen Wellek y Warren es un principio de orden: no clasifica la literatura y la historia literaria por el tiempo o el lugar,
sino por tipos de organizacin o estructura especficamente literarias. Todo estudio critico y valorativo implica de algn modo la referencia a tales
estructuras.6
Si nos situamos en el campo del periodismo, todo lo dicho sobre textos,
gneros y estilos literarios puede ser aplicable al caso de los textos, gneros y estilos periodsticos. Los gneros son, por consiguiente, modalidades
histricas especficas y particulares de la creacin literaria, modalidades
concebidas para lograr unos fines sociales muy determinados. Los estilos
periodsticos, por su parte, son aquellos conjuntos de rasgos de ideacin (o
disposiciones anmicas colectivas con cierta base ideolgica) a partir de los
cuales podemos agrupar los diferentes gneros. Gneros y estilos nos sirven de piedra de toque para clasificar y valorar los textos periodsticos.

Uno de los primeros estudiosos que utiliz el concepto de gnero periodstico fue Jacques Kayser, en los ltimos aos de la dcada de los 50.
En 1961 recogi, su trabajo El peridico. Estudios de morfologa, de metodologa y de prensa comparada, editada en Quito por la CIESPAL (Centro
Internacional para la Enseanza Superior del Periodismo en Amrica Latina). Su mtodo de anlisis de los peridicos tuvo en aquellos aos una
amplia difusin por todo el mundo occidental (Europa y Amrica), como
consecuencia de seminarios y cursos organizados por la UNESCO. Jacques
Kayser, efectivamente, utiliz el concepto de gneros periodsticos como
uno de los criterios para la clasificacin de los textos de los peridicos, de
acuerdo con una tcnica de diseccin valorativa del material impreso que
el venia explicando por todo el mundo, por lo menos desde unos cinco aos
antes de la publicacin de su trabajo en Quito es decir, desde 1955, aproximadamente.
Rene WELLEK y Austin WARREN, Teora literaria, Gredos, Madrid, 1966 (4.~ edicin), pg. 281-285. Adems de este texto, la explicacin y desarrollo de la teora de los gneros literarios se puede encontrar en numerosas obras, como por ejemplo Fernando LAZARO CARRETER, Estudios de potica, Taurus, Madrid ,1976; V.M AGUIAR E SILVA
Teora de la literatura, Gredos, Madrid, 1972; 1. HERNADI, Teora de los gneros literarios. A, Bosch, Barcelona,1978; TZVETAN Todorov, Teora de la literatura de losformalistas rusos, Signos, Buenos Aires, 1970; Francisco ABAD NEBOT, Gneros literarios, Salvat,
Barcelona, 1981.

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La aclaracin precisa a mi juicio, es que en el panorama internacional

sobre los estudios de Periodismo, la teora clasificatoria de los gneros periodsticos no se hizo inicialmente con una preocupacin filolgica o literaria, sino sociolgica. El criterio clasificatorio de los gneros periodsticos es uno de los procedimientos descriptivos que utiliza Kayser para
proceder a una valoracin cuantitativa de los mensajes que aparecen en los
diarios. El planteamiento de la teora de los gneros como una cuestin bsicamente filolgica o relacionada con la creacin literaria no hay que buscarla, por tanto, ni en Kayser ni en trabajos similares patrocinados en aquelos aos por la UNESCO,como por ejemplo, Une semaine dans le monde,
del mismo J. Kayser, o One Day in the WorldN Press, de Wilbur Schramm.
De acuerdo con los datos que he podido reunir, fue la Universidad de
Navarra uno de los primeros centros en el mundo occidental y puede que
tal vez el primero donde se empez a trabajar sistemticamente con la
teora de los gneros periodsticos a partir de un enfoque filolgico>. Desde el comienzo del curso 1959-60, en el Instituto de periodismo de la Universidad de Navarra se explic en el plan de estudios la asignatura Redaccin Periodstica con el enunciado aadido de Los gneros periodsticos.
El encargado de esta materia en aquellos primeros aos fue el profesor
Martnez Albertos. Pero l confiesa que la decisin sobre este enfoque y el
diseo primitivo del esquema clasificatorio de los gneros y de sus funciones fueron idea inicial del profesor Antonio Fontn, director entonces de
dicho centro universitario.Y ya a partir del curso siguiente 1 960-61
apareci en Pamplona una primera edicin, en ciclostil, de los Guiones de
clase de Redaccin Periodstica (Los gneros periodsticos), texto que tuvo
una asombrosa difusin en Espaa y en Amrica, gracias a repetidas reimpresiones que duran, por lo menos, hasta 1974, fecha en que el profesor
Martnez Albertos public en Barcelona Redaccin Periodstica: Los estilos y los gneros en la prensa escrita.
Llegamos pues a la conclusin final siguiente: la teora de los gneros
periodsticos se formula en un primer momento como una tcnica de trabajo para el anlisis sociolgico de inspiracin rigurosamente cuantitativa;

Jaeques KAYSER, El diario francs, ATE. Barcelona, 1974 Pg. 9 y 10; El peridico.
Estudios tic Morjloga. de Metodologa y de Prensa comparada, CIESPAL, Quito, 1961; Une
sernaine dans le monde, UNESCO. Pars. 1953.Vid Tambin WILBUR SCHRAMN, One
I)ay in the Worlds Press.Eourtcen GreatNewspaperon a Doy of Crisis. California, Stantord
University Press,1959.
En el libro de Manuel Craa La escuela de Periodismo (1930) hay un par de referencias puramente incidentales a los gneros periodsticos (Pg. 180 y 227). Parece lcito afirmar, por consiguiente, que el primer tratamiento sistemtico de los gneros periodsticos
fue llevado a cabo por el profesor Martnez Albertos en sus Guiones de clase de Redaccin
Periodstica (Los gneros periodsticos), dc 1961-62, de acuerdo con la propuesta de A. Lpez de Zuazo en Criterios de clasificacin de los gneros periodsticos, memoria de licenciatura, Facultad de Ciencias de la Informacin, universidad Complutense, Madrid 1980, pgS.

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posteriormente, sin embargo, ha quedado perfilada como una doctrina filolgica propia de la Sociolingilistica, que sirve como un eficaz instrumento, no slo para el anlisis cualitativo y cuantitativo en el campo de las Ciencas sociales, sino tambin para valoraciones crticas de carcter literario y
linglstico.
Los gneros no son solamente tiles para los periodistas que escriben
en los diarios y para los lectores que los leen, sino que sobre todo son tiles para los profesores que ensean a escribir y para los estudiantes que
aprender a hacerlo. Representan la manera ms sencilla de ensear periodismo ya que en los gneros se ha sedimentado una variada experiencia
personal. Los gneros periodsticos son el resultado de un largo proceso
histrico de trabajo colectivo. Estudiar como se hace una noticia, un reportaje, una entrevista una crnica, una crtica, un articulo, un editorial es
ms que seguir la disciplina de unas normas. Es comprender la funcin de
un texto, de un medio de informacin. Se trata de analizar y reflexionar so~
bre que pasara si no se hicieran las cosas como se hacen.
Cuanto ms nfasis se ponga en la enseanza de los gneros periodsticos en las Facultades de Periodismo y en los departamentos, tanto ms el
periodismo que se aprende en las universidades ser un aprendizaje y una
reflexin sobre el periodismo que se hace en los diarios y en las emisoras
de radio y de televisin. La teora y la prctica se encuentran en el estudio
de los gneros periodsticos. Los estudiantes de Letras estudian, pero no
necesitan tener un dominio personal y prctico de los gneros literarios.
Pero los de periodismo, no slo han de conocer los gneros, sino que tienen que tener de ellos un dominio profesional. Con los gneros aprenden
actitudes y las actitudes generan hbitos profesionales. Por esos hbitos se
conocen quien es el verdadero profesional y quien no lo es. Puede decirse
con muchas probabilidades de acierto que el nivel que alcanza la ensean:
za de la teora de los gneros es un buen indicador del nivel cientfico que
haya alcanzado una Facultad. Y en esta teora coincido plenamente con la
expresada por el profesor de la Universidad Autnoma de Barcelona, Lorenzo Gomis.>
Lorenzo GOMIS, Gneres literaris i gneres periodisties en el NY 1 de la revista Periodstica Barcelona, 1989, pg 140441. Los ttulos ms importantes editados en lenguas hispanas son los siguientes: Jos Luis MARTNEZ ALBERTOS, Guiones de clase de Redaccin Periodistica <Los gneros periodsticos), Pamplona, Instituto de Periodismo, 1961.
Redaccin Periodstica (Los estilos y/os gneros en la prensa escrita), Barcelona, ATE, 1974
y Curso general de Redaccion Periodstica, Barcelona, Ed. Mitre 1983. Gonzalo MARTIN
VIVALDI, Gneros periodsticos, Madrid, Ed. Paraninfo, 1973: Carl N. WARREN, Gneros periodsticos informativos, Barcelona, Ed. A.T.E., 1975; Miguel PEREZ CALDERON,
La informacin audiovisual, Madrid, Escuela Oficial de Radiodifusin, 1970; Angel FAUS
BELAIJ, La radio: introduccin aun medio desconocido, Madrid, Ed. Guadiana, 1973; Juan
CIARGUREVICH. Gneros periodsticos, Quito, Ed. Belen, 1982; Juan GUTIERREZ pXLACIO, Periodismo de opinin, Madrid, Ed. Paraninfo, 1984; Eugenio CASTELLI, Lengua
y Redaccin Periodstica, Santa F (Argentina), Ed. Colmegna, 1983; Fernando GARCA

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Luisa Santamara Surez

Pero seguramente ha sido el profesor Aguinaga quien ha hecho una mejor defensa de los gneros como nstrumento y tema pedaggicos. Parte como primera idea de que las normas de expresin periodstica son los denominados gneros que proporcionan una u otra norma estilstica a los
contenidos periodsticos. Su estudio debe de ocupar totalmente todo el primer curso de la enseanza universitaria. Se trata de un proceso lgico: 1.0)
identificacin, clasificacin y anlisis de los gneros periodsticos en cuanto normas de redaccin; 2.0) superposicin Periodismo informativo Periodismo interpretativo; 3o) anlisis de los gneros en funcin del medio de
comunicacin. Hace tambin una divisin de gneros informativos, gneros interpretativos y gneros extraliterarios.
En este breve resumen podemos advertir un planteamiento precursor
de los programas actuales de las materias universitarias denominadas Redaccin Periodstica. Este trabajo del profesor Aguinaga ha permanecido
indito.
Entre los estudiosos del periodismo puede decirse que hay una gran diferencia entre los de los paises anglosajones y los de los pases latinos. En
los primeros son considerados bsicamente dos gneros story y comment lo que correspondera a las dos categoras llamadas de periodismo
informativo y de opinin. En los ltimos, los paises latinos, hay otras formas de expresin periodstica que dan lugar a la identificacin de otros varios gneros.
El estudioso Gonzalo Martin Vivaldi defiende la tesis de que los gneros son determinados por el estilo, que es lo que el periodista emplea para expresar la variadisima gama del acontecer diario y forma parte de la siguiente premisa para su clasificacin
Los gneros son determinados por el estilo y de este depende la relacin dialogal que el periodista debe mantener con su pblico aprendiendo
sus modos de expresin o sus expectativas.
Es evidente que su clasificacin se limita a unos determinados univerNUEZ. Cmo escribir para la prensa, Madrid, Ibrico Europea de Ediciones, 1 985; Carlos
DELGADO DUGARTE, Periodismo informativo, Caracas, Universidad Central de Venezuela, 1974; Ral RIVADENEIRA PRADA, Periodismo, Mxico, Ed. Trillas, 1977; Esteban MORAN TORRES, Gneros del Periodismo de opinin, Pamplona, EUNSA, 1988; J
0sep MARIA CASASUS, Iniciacin a la Periodstica. Barcelona, Ed. Teide, 1988; Lorenzo
GOMIS, Teora deIs Gneres Periodistics, Barcelona, Centre dInvestigaci de la Comunicaci, 1989; Luisa SANTAMARA SUAREZ ,EL comentarioperiodstico (Los gneros persuasivos), Madrid, Ed. Paraninfo, 1990; Jos MARQUES DE MELO, A opiniao no Jornalismo Brasileiro, Petrpolis (Brasil), Ed. Vozes, 1985 y Gneros jornalsticos na Fo/ha des.
Paulo, Sao Paulo (Brasil), Universidad de Sao Paulo , 1987; Lorenzo GOMIS, Teora del
periodismo. Cmo se forma e/presente, Paids, Barcelona, 1991; Luis NUEZ LADEVEZE, Manual para periodismo, Ariel, Barcelona, 1991; Josep Maria CASASUS Y Luis NUEZ LADEVZE, Estilo y gneros periodsticos, Ariel, Barcelona, 1991; Jos Luis MAR-

TNEZ ALBERTOS, Curso general de Redaccin Periodstica (Edicin revisada), Paraninfo,

Madrid, 1992 y Octavio AGUILERA, La Literatura y e/periodismo, Paraninfo, Madrid, 1992.

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sos culturales. Y por ms que las estructuras periodsticas asuman actualmente una dimensin transnacional, permanecen sin embargo unas especificaciones nacionales que ordenan un proceso de recodificacin de los
mensajes importados.
Es preciso reconocer que la literatura espaola sobre gneros periodsticos se fundamenta, en un principio, en las tesis defendidas por Martn Vivaldi y Martnez Albertos que siguen metodologas diferentes para la clasificacin de los gneros empleados por la prensa espaola. Martn Vivaldi
visualiza autnomamente los gneros sin correlaciones con categoras periodsticas y establece los siguientes: Reportaje, crnica y artculo. Para l el
reportaje es un relato esencialmente informativo, la crnica una informacin
que contiene una valoracin de los hechos que narra y el artculo es un escrito en el que la intencin del articulista determinada su interpretacin.
Por su parte Martnez Albertos reconoce que la tradicin del periodismo occidental legitima dos gneros perfectamente diferenciables entre si:
noticias o relatos de hechos y artculos o comentarios de ideas En el caso particular de Espaa ha predominado una clasificacin de gneros periodsticos de marcado carcter subjetivo: periodismo de mesa y periodismo de cale. Puede decirse que esta divisin se corresponde con la frmula anglosajona
Comments mesa y news calle. En su opinin este criterio de clasificacin de carcter subjetivo no parace el ms adecuado para perfilar una
teora vlida que permita reconocer los diferentes gneros periodsticos.
Su argumentacin est esbozada as:
En Espaa podra ser vlida la clasificacin binaria entre noticias y comentarios, pero resultara incompleta para contener toda la realidad del
quehacer periodstico. El primer apartado es decir, el campo literario est destinado a reflejar hechos comprobables es especialmente variado.
El segundo el de los comentarios es ms uniforme. Sin embargo, la tradicin literaria del periodismo espaol no se caracteriza precisamente por
una distincin cartesiana entre hechos y comentarios. La razn de este hecho est en que en nuestro pas la supervivencia del periodismo ideolgico se mantiene prcticamente hasta 1936, mientras que el periodismo informativo propio de la segunda etapa en la evolucin del periodismo
moderno ha tenido escasa aceptacin y desarrollo entre nosotros antes
de esa fecha. Como consecuencia, en Espaa pueden sealarse ciertas modalidades de gneros periodsticos que se encuentran a caballo entre un relato impersonal de los hechos y la interpretacin subjetiva que de estos hechos hace el escritor editorialista. Propone finalmente una clasificacin
de los gneros periodsticos espaoles de acuerdo con el siguiente esquema: informacin, reportaje, cnica y artculo o comentario.
Gonzalo MARTIN VIVALDI, Gneros periodsticos, Paraninfo, Madrid, 1973
Jos Luis MARTNEZ ALBERTOS, Curso general de Redaccin Periodstica, Mitre,
Barcelona, 1988, pg 277

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Luisa Santamara Surez

Algunos autores entre ellos el brasileo Marques de Melo son proclives a la idea de que los gneros periodsticos en Espaa han sufrido un cambio con el advenimiento de la democracia, pero esta idea no es fcil de probar. Los procesos informativos heredados de la era franquista fueron
sencillamente reorientados para servir politicamente a la nueva lite que
asume el poder y pretende implantar la democracia constitucional e integrar a Espaa en el Mercado Comn.
La apertura hacia el occidente europeo, cuya prensa recobraba hace algn tiempo los poderes innovadores del periodismo norteamericano, contagi a Espaa la prctica de la comunicacin de actualidad. A este respecto puede ponerse en evidencia la revisin hecha por Martnez Albertos
en su clasificacin de los gneros periodsticos desde su obra publicada en
1974, Redaccin Periodstica a la publicada en 1983, Curso general de Redaccin Periodstica. En la primera obra recoge la existencia de cuatro gneros periodsticos, en la siguiente verifica un intento de incluir los cambios ocurridos recientemente en el pas, pero imbuido de la tcnica
norteamericana de periodismo interpretativo o explicativo. Dice as :Creo
que estamos en condiciones de entender y avalar adecuadamente un nuevo cuadro de correspondencia que venia a sustituir, para actualizar, el cuadro primitivo que fue esbozado la primera vez hace ms de veinte aos.
Sugiere una clasificacin de los gneros que altera bastante la anterior
Veamos:
Estilo
Informativo

Actitud
Informacin

Gneros periodsticos
1. Informacin
2. objetivo
Report aje

(primer nivel)

de acontecimiento
accin(entrev.)
IR.R,. de citas
seguimiento

L
Informativo
(segundo nivel)

Interpretacin

(rep corto)

2. Reportaje
interpretativo

3. Crnica
Editorializante

Opinin

4. Artculo o
comentario

Editorial

Columna
(art. firmado)
Crticas

L~Tribuna libre

u~ Jos MARQUES DE MELO Gneros jornalsticos na impremsa espahola: Transi~ao

sem mudan~a? en Cuadernos de Jorna/ismo e Ilditoracao. vol.10,NY 23-junho 1989. Universidade de Sao Paulo, escala de ComunicaQoes e Artes, Departamento de Jornalismo e
Editoria~ao.
Jos Luis MARTNEZ ALBERTOS, op, cit, pgs. 290-291

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En primer lugar se nota una nueva definicin de crnica, que deja de

ser un gnero hbrido, pasando a ser llamado gnero para la interpretacin.
Pero a su vez el reportaje se bifurca en dos gneros :reportaje objetivo y
reportaje interpretativo. El articulo, antes considerado como gnero del
periodismo interpretativo, pasa a ser gnero del periodismo de opnton.
Lpez de Zuazo en 1980 cuantifica ocho gneros periodsticos, cuatro
informativos y cuatro opinativos, clasificacin que Martnez Albertos critica por el ascenso de la entrevista desde la categora del gnero con personalidad propia.4
En esta misma lnea de proposiciones, la ma es la de considerar tres estilos periodsticos o actitudes psicolgicas, que son informacin, interpretacin y opinin a las que corresponderan los siguientes gneros de informacin, gneros de interpretacin y gneros de opinin. Cada uno de ellos
se podra dividir en los siguientes subgneros. Al gnero informativo corresponderan los subgneros de noticia y reportaje objetivo (la entrevista
es una forma de reportaje). Al gnero interpretativo, corresponderan los
subgneros de reportaje interpretativo y crnica (se puede considerar tambin la noticia-comentario como una pequea crnica) y al gnero de solicitacin de opinin corresponderan los cuatro siguientes subgneros: editonal, suelto, columna y crtica.
Especialmente en los gneros de opinin, que son el sujeto fundamental de mi estudio. Tengo que reconocer que he prescindido de algunos otros
subgneros que aparecen en manuales, como puede ser la tribuna libre, el
articulo de gran firma, el ensayo, etc, porque al hablar de gneros periodsticos el concepto lleva implcita la idea de que son los habitualmente utilizados por los periodistas, que hacen el peridico y forman un todo con la
redaccin. He podido observar que el subgnero suelto tarea fundamental
de la redaccin apenas si aparece en ningn manual, pero su uso es constante en la prensa espaola y en la europea en general. Adems, esa forma
de opinar va en aumento y no le es ajena prcticamente a ningn peridico. Publiqu un estudio sobre esa pequea parcela de opinin en la Revista de Ciencias de la Informacin de Madrid y he visto que tras esa publicacin, algunos estudiosos ya lo introducen en sus trabajos. De la mayor o
menor utilizacin por la Prensa de estos subgneros hablar ms adelante
as, como de su entorno histrico.5
Hay actualmente algunas contribuciones muy interesantes a la teora
de los gneros periodsticos que no se pueden dejar de enumerar y provienen de las universidades de Madrid, Barcelona y Navarra.
~ LOPEZ DE ZUAZO en Criterios de clasificacin de los gneros periodsticos, Memoria de Licenciatura, Facultad de Ciencias de la Informacin, Universidad Complutense, Madrid,1980; Jos Luis MARTNEZ ALBERTOS op. cii, pg. 295
Luisa SANTAMARA SUAREZ ,EI suelto o glosa, gnero editorial menor. Estudio
de cuatro modelos en los diarios madrileos en la Revista de Ciencias de la Informacin,
Madrid, Complutense, 1988, pgs 123-135

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En primer lugar, Josep Maria Casasis, en Iniciacin a la periodstica,

anota algunas reflexiones e identifica histricamente una prevalencia de
los gneros adscritos al periodismo ideolgico, a saber: articulo o editorial,
comentario y crtica, que dejan de ser exclusivos en el caso espaol en la
guerra civil, cuando comienza a ser cambiado de forma tarda el periodismo informativo, cuyos gneros caractersticos la informacin, la noticia
y el reportaje objetivo adquieren intensidad casi en el momento en el que
surge en el pas el periodismo interpretativo, configurado a travs de la consolidacin de la crnica y de la renovacin del reportaje.
Cree Casass que las nuevas tendencias estn provocadas por la irrupcin de las nuevas tecnologas de Prensa y de los medios de comunicacin
audiovisuales, que han trasformado las necesidades mayoritarias y colectivas en sociedades situadas en una avanzada fase de crecimiento. Esta nueva etapa que termina en los ltimos aos del siglo xx, se caracteriza por el
paulatino crecimiento de un periodismo de servicios, de bienestar social y
que se apoya en nuevos gneros, los cuales utilizan abundantemente elementos grficos, facilitados por las innovaciones tecnolgicas, en los que
intervienen procedimientos tcnicos de redaccin clsica o convencional
combinados con unas posibilidades de grafismo, los estudios sobre legibilidad o informacin visual en un nuevo lenguaje informtico.t>
Los nuevos gneros que se van configurando en este marco de significativas modificaciones, por una parte son del periodismo de servicios en
las unidades de periodismo clsico o de periodismo de evasin; y por otra
parte, son una variante del periodismo informativo, que evolucion con los
mtodos denominados de periodismo de investigacin o periodismo de precisin.
Respecto a la nueva categora de periodismo informativo de creacin,
encontramos valiosas incursiones hechas por los investigadores Sebastin
Bernal y Luis Alberto Chilln, autores del libro Periodismo informativo de
creacin. Argumentan que esta nueva modalidad periodstica tiene sus races en la prensa norteamericana y se caracteriza por un conjunto de productos informativos no exactamente definibles como periodismo convencional. Su frontera est en el llamado periodismo literario, una de las
principales peculiaridades de la prensa espaola desde sus origenes.
Estos nuevos lenguajes observados son la expresin de un modo ms
diferente y ms radical de entender el periodismo. La explicacin y reivindicacin en algunos casos de la subjetividad del informador, la ruptura de divisin en gneros periodsticos, el uso de mltiples tcnicas narrativas y la renuncia de las estructuras rgidas y estereotipadas, propias
del periodismo convencional, entre otras caractersticas menos relevantes,
son vehculos expresivos de una manera diferente de aproximarse a la realidad e informar sobre ella.
6

Josep MARIA CASASUS Iniciacin a la Periodstica, Teide, Barcelona 1988.

Estado actual de la investigacin sobre la teora...

49

Bernal y Chilln terminan su propuesta diciendo que un periodismo informativo de creacin representa una alternativa para los medios impresos, como consecuencia del desenvolvimiento de las nuevas tecnologas de
informacin colctiva que cada da ms, confieren los medios audiovisuales en su primitiva funcin informativa. En consecuencia, cabe en la prensa diaria y semanal unas funciones de profundidad, contextualizacin y argumentacin de las noticias vehiculadas a travs de los canales instantneos
La revolucin de la telemtica anticipa una mutacin radical de los procesos convencionales de informacin de los ciudadanos, desafiando la imprenta a experimentar nuevos periodismos que irn a superar los modernos criterios y pautas inspirados en el hegemnico periodismo anglosajn.
Monstserrat Quesada en La investigacin periodstica el caso espaol, se muestra optimista sobre las oportunidades de este nuevo gnero
periodstico en Espaa. Reconoce que un ejercicio de periodismo investigativo no constituye algo fcil en Espaa. Tanto es as que el titulo del primer captulo de su libro se llama Una tarea de la Universidad y traza un
cuadro explicativo de la trayectoria recorrida por esa nueva categora periodstica en el escenario espaol.
Desde 1982 el tema del periodismo de investigacin y sus posibilidades
reales de ejercerlo en nuestro pas se van afincando en nuestros periodistas,
pero no ha conseguido traducirse en una presenc.ia continuada en los medios
de comunicacin. Debido a ese inters de estar localizado por los periodistas, los cuadros dirigentes no logran que el periodismo de investigacin aumente la venta de los peridicos y hay que referirse a el como algo excepcional en nuestro panorama. La razn para esto, explica la autora, es la
situacin poltica en que vivi el pas en el rgimen anterior La estudiosa defiende la tesis de que el periodismo investigativo se carateriza por el mtodo de seleccin de los datos y no por la forma de presentacin. Entiende que
los medios periodsticos convencionales noticia, crnica, reportaje, articulo, informe, columna etc. pueden servir plenamente para la difusin
de los datos resultantes de una investigacin periodstica. Los gneros apropiados para la presentacin del resultado de las investigaciones periodsticas son el articulo en profundidad y el reportaje en profundidad.8
El profesor de Navarra, Esteban Morn Torres, en su libro Gneros del
periodismo de opinin adopta un sistema de clasificacin de los gneros periodsticos, incluyendo cuatro informativos y cuatro opinativos. Los informativos son: noticia, reportaje, crnica y entrevista y los opinativos: artculo, editorial, comentario y columna. Su argumentacin para respaldar
la clasificacin propuesta es la siguiente:
,

Sebastin BERNAL y Lluis Albert CHILLON, Periodismo informativo de creacin,

Mitre, Barcelona, 1985
MONTSERRAT QUESADA, La investigacin-periodstica el caso espaol, Ariel, Bar-

celona, 1987.

Luisa Santamara Surez

50

Los tericos de la comunicacin coinciden en considerar la existencia

dedos vertientes de periodismo, una informativa y otra de opinin. Se llega a contemplar un tercer ngulo de interpretacin, pero este movimiento
ha sido superado al considerar que la interpretacin es parte del periodismo de opinin, tambin llamado de explicacin, interpretativo y es el reportaje en profundidad.
La crtica que se puede hacer a este profesor de Navarra es que el periodismo de interpretacin, forma parte ms bien del periodismo informativo. El periodismo de interpretacin no es subjetivo, como el comentario,
es objetivo y consta de informacin ms documentacin; luego, tiene ms
de informativo que de solicitacin de opinin. La columna y el comentario
son una misma cosa. Pero la censura fundamental a su sistema es el hablar
de gneros opinativos o de interpretacin. Como se ha venido explicando
son dos cosas diferentes.

TIPOLOGA DE LOS TEXTOS DE OPINION

A propsito de los gneros de opinin, debemos referirnos a un estudio que procura distinguir las innovaciones cultivadas por el diario El Pais. Se trata de un ensayo de Gerard Imbert, Tipologa de los textos de opinin. lmbert adopta procedimientos de anlisis peculiares en la lingilistica
y en la semitica para distinguir los gneros periodsticos dentro del gnero de opinin. Parte de la consideracin de que los colaboradores rompen
con la dicotoma que se establece generalmente entre informaciones y creacin. Igualmente ocurre con los artculos crticos que obedecena una funcin referencial, es decir comentarios sobre hechos de actualidad y de los
textos creativos (frutos de una creacin textual y cuya funcin es ms o menos recreativa).
La clasificacin que lmbert formula para los textos opinativos del peridico analizado es la siguiente:
Texto narrativo de tipo anecdtico. Una especie de crnica de hechos
triviales, semejante a una glosa cuya estructura se basa fundamentalmente en la ancdota, adquiriendo funcin enunciativa pues depende de la
experiencia de quien la efecta.
Glosa erudita. Se encuentra a mitad de camino entre la crtica de libros
(tipo resea) y la crtica literaria. Tiene una estructura que funciona con
referencia a un texto original. Su valor asertivo es antes que nada informativo, haciendo un balance epistemolgico de un problema de fondo de
tipo metodolgico.

Esteban MORAN TORRES, Gneros del periodismo de opinin, Funsa. Pamplona,i 988.

51

Estado actual de la investigacin sobre la teora...

Ficcin ms o menos referencial. Ficcin de la realidad jugando con una

ambigiledad periodismo-literatura. Se caracteriza por un elevado grado de
narracin con una falsa objetividad hecha por un narrador imaginario.
Textos de ideas o ideolgicos. Preferentemente narrativos y descriptivos, persiguen un fin persuasivo, fuertemente anclados en una estructura
retrica. Destacan por su naturaleza argumentativa y pueden ser subdivididos en textos dogmticos (intentan seducir en nombre de la verdad, y polmicos (elaboran su propia tesis, destruyendo a su adversario o provocando su respuesta).
Otras modalidades de textos de opinin. Subgneros citados, textos de
homenaje, metatextos o textos no polticos, entre stos el titulado como
paraeditorial.
Esta tipologa esta considerada por el autor como un modelo de referencia y no una dicotoma de realidad discursiva en compartimientos estancos.Por tanto se vale de dos series de criterios: de tipo normal, que se
fijan en el enunciado o estructuracin del texto y adems de los criterios
de tipo descriptivo propiamente ideolgicos para determinar el modo de
asercin al enunciado.20
Lo ltimo aparecido en Espaa en letra impresa en cuanto a gneros
periodsticos, es la edicin revisada del libro de Jos Luis Martnez Albertos Curso General de Redaccin Periodstica. Dice Martnez Albertos que
el periodismo tal como lo entendemos hoy podr sobrevivir nicamente
si los periodistas saben hacer de su trabajo una verdadera y exigente profesin y la profesin del periodista se medir cada vez ms por su competencia para elaborar mensajes de acuerdo con la teora normativa de los
gneros periodsticos. Esta teora, tiene que ver mucho con la honestidad
intelectual, que se traduce a su vez en la actitud de no intencionalidad en
el relato y en la actitud de juego limpio en el comentario.2
La no intencionalidad en el relato se lleva a cabo y expongo el texto
citado esquemticamente mediante dos actitudes: 1 ~), que los datos que
se comunican sean verdaderos, con posibilidad de comprobacin, y 2.) que
estn de acuerdo con las convenciones profesionales, bsicamente con el
lenguaje propio de la informacin que tiene unas caractersticas especiales,
y que cuentan con ms de cien aos de vigencia en la prctica periodstica.
El juego limpio en el comentario se mide por dos parmetros: 1
la
editorializacin manifiesta (los comentarios deben estar separados claramente de las informaciones) y 210) la editorializacin post relato (no se debe editorializar o comentar nada que no haya sido previamente relatado
en el mismo ejemplar de prensa).
0)

Gerard IMBERT, Tipologa de los textos de opinin: la subjetividad en el texto

periodstico, en Imber y Vidal-Beneyto, El Pas o la referencia dominante, Mitre, Barcelona, 1986.
~uJos Luis MARTNEZ ALBERTOS, El lenguajeperiodstico, Paraninfo, Madrid, 1989.

52
5.

Luisa Santamara Surez

APARICION HISTORICA DE LAS PRINCIPALES

MODALIDADES DE TEXTOS PERIODISTICOS

Tras la exposicin de cmo se hallan en la actualidad las investigaciones sobre los gneros periodsticos, yo hago ma la tesis siguiente: la aparicin del diario El Pas supone en Espaa una estructuracin de las pginas de opinin reducidas a tres o cuatro, debidamente sealizadas y siempre
ubicadas en el mismo lugar del peridico; algo parecido a los postulados
del diario Tite Washington Post con sus pginas de opinin y sobre todo la
Op-ed (Oposited editorial) que con tanta fortuna cultiva este diario.
Para razonar esta conclusin, he consultado los diarios ms a mano y
tambin los ms significativos de mbito nacional, como son Los de Madrid, comenzando por los primeros nmeros de los dos ms antiguos el
ABC y el Ya y siguiendo con los dems.
El da 1 de enero de 1903 sale el peridico ABC, que se convierte en
diario pasados algunos nmeros. La primera pgina est dedicada a la publicidad. En la tercera en su primera columna figura lo que parece ser un
editorial, una declaracin de intenciones . Dice que el diario sale en cumplimiento de un deber con la sociedad y que se dedicar preferentemente
a la informacin grfica. En ese mismo nmero hay una crnica poltica,
una entrevista con el Rey don Alfonso XIII y claramente diferenciada de
la informacin, la crtica subgnero constante desde el principio en todas las publicaciones peridicas. Las primeras criticas estn firmadas por
Francisco Aceval, las crnicas van sin firma, simplemente con el lugar de
procedencia. Los subgneros de opinin que aparecen en l y en los siguientes aos son las columnas firmadas, generalmente por Azorn, y las
crticas. Van apareciendo en el transcurso de los aos los nombres de Fernndez Florez, Eugenio dOrs, Fernndez Almagro, Jacinto Miquelarena,
Martnez Kleiser, Andrs Revesz, etc. Se va configurando lentamente la
pgina tercera que habitualmente es la sptima despus de la actualidad
grfica. En 1901 Berganini haba inventado la terza pgina en Giornale
dItalia, y como sta, en ABC se reclutan escritores muy cualificados para
verter su opinin en esta pgina prncipe del peridico.
El da 17 de febrero de 1929 aparece en la primera pgina de informacin, diluido entre la informacin, un editorial que reconocemos por su estructura argumentativa. No tiene firma y trata de la contribucin directa y
los arbitrios municipales. Termina con una pregunta retrica Es ese el espritu del estatuto? A partir de ese momento aparece algn editorial de similares caractersticas, muy de tarde en tarde, hasta la guerra civil, en que
se autotitula el peridico Diario republicano de izquierdas y se caracterza por una aun mayor profusin de fotografas en huecograbado y el tener el editorial en el mismo espacio y con un tipo de letra algo mayor Durante estos aos se publican editoriales combativos, en algn momento
dogmticos y con la periodicidad diaria.

Estado actual de la investigacin sobre la teora...

53

Terminada la guerra civil, vuelven a desaparecer los editoriales del ABC.

Voces autorizadas aseguran que es para no comprometerse con el rgimen
vigente en ese momento. Personalmente no lo creo, ya que cuando reaparece alguno, espordicamente, ms bien se compromete con el rgimen imperante en Alemania, como el aparecido el 4 de diciembre de 1921, que en
varias de sus frases dice as: Espaa ha seguido en estos aos, para ella decisivos, una poltica internacional transparente (...) Porque Berlin es precsamente ahora el lugar del mundo en que se ha centrado aquella aspirada significacin que era la vocacin de Espaa (...) Berlin representa la
unidad moral de Europa. Probablemente en ABC no se recurre al editorial
porque, como en otras etapas de su vida, no esta en la idea empresarial, que
como explicaba en su primer nmero, tendra la tendencia a ser un diario
de informacin, fundamentalmente grfica.
Con el comienzo del decenio de los aos sesenta se va institucionalizando poco a poco el editorial con letra cursiva colocado en una pgina de
informacin, sin ninguna otra seal que lo delimite, a veces en la primera
columna y a veces en la segunda. Bien entrado el decenio de los setenta se
vislumbra una pgina bajo el epgrafe general de opiniones propias y ajenas, en la tercera pgina de informacin, dos editoriales y una columna en
recuadro, en la opuesta el sumario y el tiempo, con cartas al director, columnas etc. La llegada de Luis Mara Ansn a la direccin de ABC en el
ao 1983 supone un cambio radical. Hay una divisin tajante de las pginas de opinin que se prolonga hasta el momento actual. Son cinco pginas, inmediatamente despus de la primera de informacin, agrupadas bajo el epgrafe Opinin y en donde se encuentran, por este orden las cartas
al director, editoriales, seccin de columnas y sueltos y la ltima de columnas y chiste. Por su especial idiosincrasia supone una variedad respecto de los dems peridicos espaoles.
El diario Ya , nacido en el ao 1936, antes de la guerra civil espaola,
desaparecido durante ella y vuelto a salir inmediatamente despus con un
director impuesto, el hijo de Victor Pradera, nace con su seccin de editoriales, que coloca en una pgina impar a dos o tres columnas en letra negrita, Tiene desde el comienzo muchas crnicas, pero pocas firmas. Se van
perfilando algunas columnas como la de Manuel Pombo Angulo. Tambin
desde su comienzo tiene crtica de la seccin cultural. En 1968 cambia de
formato, que es casi como el actual. Es un diario muy coherente a lo largo
de su vida, de muy fcil estudio. Tiene una portada grfica y en una pgina impar, que suele ser la 5, editoriales y colaboraciones: el editorial claramente destacado de los dems artculos de opinin, en negrita. Con esa
configuracin y prcticamente sin remodelaciones llega a mediados de los
aos ochenta, donde tiene una caracterstica fundamental y es que en sus
pginas de opinin se destaca una seccin de sueltos, muy intencionados,
que finalmente se resumirn en cuatro bajo el epgrafe general de El Indiscreto. El 23 de enero de 1990 sufre un cambio apreciable con el da an-

54

Luisa Santamara Surez

(Op-

tenor Sus pginas de opinin se caracterizan por una pgina abierta

cd), el editorial en la pgina izquierda, cartas al director, dos artculos de
poltica nacional e internacional y sobre todo la confirmacin de que el diario se convierte en el peridico de Madrid. En lneas generales su configuracin, sobre todo en la ltima pgina es muy parecida a la del diario
El Pas.
El 16 de octubre de 1976 hace su aparicin Diario 6. Es un antecesor
de El Pas en su construccin de las pginas de opinin. Tras la primera pgina de informacin general, la mancheta de Diario 16 dos editoriales. A
la derecha, un comentario y un anlisis. Este diario supone ya una innovacin en el periodismo de ese momento, por la distincin entre las pginas
de opinin y las de informacin. Pero ser El Pas, que nace seis meses despus cl 4 de mayo del mismo ao, el que agrupe de una manera ms
ostentosa las pginas de opinin.
El Pas, en su primer nmero, coloca el editorial en la primera pgina,
que es de informacin y le dedica las tres cuartas partes de la pgina. Ya al
da siguiente coloca los editoriales tras las pginas de informacin internacional y a su derecha la tribuna Pblica y un chiste de Mximo. En la pgina opuesta, informacin poltica y revista de Prensa. Las colaboraciones
estn en un recuadro. En poco tiempo va a la configuracin actual, que consiste en poner la pgina abierta la editorial y la opuesta al editorial detrs de las de la informacin internacional. A la izquierda, en el lugar ms
importante, de acuerdo con la frmula de Kayser, se sitan los editoriales
generalmente dos y debajo de stos la revista de Prensa y las cartas a
los lectores. En la contraportada Gente, una columna de opinin y un reportaje de documentacin.
Los diarios que nacen ms tarde El independiente, El Mundo y El Sol
siguen aproximadamente la frmula de El Pas.
No por lo expuesto anteriormente sobre El Pai?~ puede creerse que mantiene siempre rigurosamente separados informacin y comentario. Precisamente en este peridico puede advertirse en algunas secciones, como la
colunna Gente de la ltima pgina, una peligrosa mezcla de relatos en
forma de gacetillas intranseendentes con sueltos del ms puro estilo argumentativo.22

LUISA SANTAMARA SUAREZ El suelto o glosa. gnero editorial menor: estudio de cuatro modelos en los diarios madrileos. Se establece en este ensayo la diferencia
entre la gacetilla y el suelto de opinin y mediante un anlisis se comprueba que , algunas
veces, en el diario El Pas en la seccin Gente., sedan como gacetillas algunos sueltos que esln cargados de opinin.

Estado actual (le la in vestigacion sobre la teora...

6.

55

PERSPECTIVAS INMEDIATAS: EL RETORNO DE LA TEORA

AL CAMPO PROFESIONAL

Basta echar una mirada alrededor, bien por medio de la Prensa, bien
por simple observacin directa, para darse cuenta de que estamos invadidos por una tremenda oleada de innovacin tecnolgica. Da a da se multiplican en nuestro derredor los datos disponibles en el comercio ideolgico, cultural y econmico. Hay un enorme caudal de comunicacin en
periodismo, una superabundancia de datos, lo que en un momento dado
puede hacer el efecto de sobredosis.
En octubre del ao 1990 se present en Madrid el primer peridico electrnico de Espaa. Se trataba del Diario Fax, editado por un grupo financiero cataln que es trasmitido por va telefnica e informtica a sus abonados desde sus sedes de Madrid y Barcelona. Supone la guinda de ese
entorno electrnico que nos amenaza.
Ante tal avalancha de informtica y de electrnica, cabe suponer que
el periodismo, tal como lo entendemos ahora fenmeno propio de la modernidad con unos objetivos sociales y una especial disposicin psicolgica puede desaparecer en el momento que cada consumidor individual
pueda periodificar por su cuenta y a ttulo individual la realidad y convierta
al periodismo en cuanto producto dc consumo masivo en una tcnica
socal desechable por innecesaria. Los self-media pueden terminar asfixiando a los mass-media.
El pilar del periodismo que conocemos ha sido hasta ahora el hecho de
que los comunicadores y medios han construido ideolgicamente la realidad a partir de una especie de delegacin de funciones que los ciudadanos
les otorgan. Esta delegacin social a favor de los periodistas es el dato que
justifica que el periodismo sea verdaderamente una profesin. concepto
que coincide sustancialmente con los rasgos genricos que los socilogos
descubren en todas las profesiones.
La diferencia fundamental entre los profesionales del periodismo y los
comunicadores pblicos que elaboran otro tipo de mensajes de masas, es
la disposicin psicolgica especial para elaborar mensajes periodsticos con
una preocupacin por alcanzar cierto grado de objetividad esto es. sin
aadir nada al mensaje del propio subjetivismo y la elaboracin de esos
mensajes de acuerdo con unos cnones aceptados por la profesin. Todo
esto se traduce en una honestidad intelectual en el trabajo periodstico, que
nace apoyada en dos soportes: no intencionalidad it objeividad en el re/tito y juego limpio en el comentario. Estos soportes son la piedra de toque
para valorar la competencia tcnica de los periodistas en la elaboracin de
mensajes de acuerdo con una normativa profesional de los gneros peciodi\ticos.
En el caso espaol de nuestros das, la llegada de El Pas en un momento
en que sc acrecentaba por momentos la tecnologa, supuso una reestruc-

56

Luisa Santamara Surez

turacin al modo anglosajn de las pginas de opinin, separando debidamente los gneros de informacin de los de opinin Ante la nueva avalancha que se nos avecna y no ha hecho ms que comenzar parace necesario que los medios tomen conciencia de la nueva situacin y que se
esfuercen en mejorar el comportamiento profesional de sus periodistas, en
una creciente preocupacin por deslindar los gneros con claridad ante los
pblicos.
Esta preocupacin es, en primer lugar un homenaje que los profesionales de la comunicacin ofrecen a los lectores en aras de un respeto eficaz a la libertad de recepcin de los pblicos ante los mensajes de los medios. Pero, en segundo lugar, esta preocupacin desde el enfoque
particular para interpretar el futuro es garanta de supervivencia del periodismo en los aos venideros. Estoy hablando del periodismo como un
delicado instrumento ideado por la humanidad para asegurar el juego de
las libertades cvicas y el respeto colectivo a los derechos humanos.