Acta Palermo

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Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura
Introduccin a la Investigacin
Primer Cuatrimestre 2010
Proyectos Ganadores
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin

[Trabajos de estudiantes y egresados]
Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo

Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin
Centro de Produccin en Diseo y Comunicacin
Buenos Aires, Argentina
Ao 7. Nmero 33. Noviembre 2010

Universidad de Palermo.
Facultad de Diseo y Comunicacin.
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Mario Bravo 1050.
C1175ABT. Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.
publicacionesdc@palermo.edu
Universidad de Palermo
Director
Oscar Echevarra
Secretario Acadmico
Jorge Gaitto
Rector
Ricardo Popovsky
Facultad de Diseo y Comunicacin
Decano
Oscar Echevarra
Editora
Fabiola Knop
Coordinacin del presente ejemplar N 33
Mercedes Pombo. Cecilia Noriega. Carlos Caram. Luciana Uro
Comit Editorial
Dbora Belmes. Universidad de Buenos Aires. Argentina.
Allan Castelnuovo. Market Research Society. Londres.
Reino Unido.
Ral Castro. Universidad de Palermo. Argentina.
Michael Dinwiddie. New York University. EE.UU.
Marcelo Ghio. Universidad de Palermo. Argentina.
Andrea Noble. University of Durham. Reino Unido.
Joanna Page. Cambridge University, CELA. Reino Unido.
Hugo Pardo. Universidad Autnoma de Barcelona. Espaa.
Ernesto Pesci Gaytn. Universidad Autnoma de Zacatecas.
Mxico.
Daissy Piccinni. Universidad de San Pablo. Brasil.
Fernando Rolando. Universidad de Palermo. Argentina.
Rodolfo Snchez. Universidad de Buenos Aires. Argentina.
Viviana Surez. Universidad de Buenos Aires. Argentina.
Gustavo Valds. Universidad de Palermo. Argentina.
Comit de Arbitraje
Pablo Barilari. Profesor del Departamento de Diseo Grfico.
Patricia Iurcovich. Profesora del Departamento de Relaciones Pblicas.
Carlos Morn. Profesor del Departamento de Diseo Grfico.
Estela Reca. Profesora del Departamento de Diseo de Interiores.
Pedro Reissig. Profesor del Departamento de Diseo Industrial.
Textos en Ingls
Marisa Cuervo
Textos en Portugus
Mercedes Massafra
Diseo
Francisca Simonetti
Guadalupe Sala
Constanza Togni
1 Edicin.
Cantidad de ejemplares: 400
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.
Noviembre 2010.
Impresin: Imprenta Kurz.
Australia 2320. (C1296ABB) Ciudad Autnoma de Buenos
Aires, Argentina.
ISSN 1668-5229
Los trabajos de estudiantes que integran esta publicacin constituyen ejercicios acadmicos de ctedras, sin fines comerciales.
Se deja constancia que el uso de marcas, inclusin de opiniones,
citas e imgenes es de absoluta responsabilidad de sus autores
quedando la Universidad de Palermo exenta de toda responsabilidad al respecto.
La familia tipogrfica empleada en el diseo de tapa de este nmero, es obra de un estudiante de la carrera de Diseo UP. El trabajo fue realizado en la Ctedra del profesor Diego Prez Lozano.
Prohibida la reproduccin total o parcial de imgenes y textos.

El contenido de los artculos es responsabilidad de los autores.
ISSN 1668-5229
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Proyectos Ganadores

Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo

Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Centro de Produccin en Diseo y Comunicacin.
Buenos Aires, Argentina
Ao 7. Nmero 33. Noviembre 2010
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] es una lnea de publicacin semestral del Centro de Estudios y del Centro de Produccin de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de
Palermo. La publicacin rene trabajos desarrollados por estudiantes y egresados de las diferentes carreras de la Facultad. Las producciones (terico, visual, proyectual, experimental y otros) se organizan en relevamientos y recopilaciones
bibliogrficas, catlogos, guas entre otros soportes. La lnea editorial refleja los estndares de calidad del desarrollo de
la currcula evidenciando la diversidad de abordajes temticos y metodolgicos realizados por estudiantes y egresados,
con la direccin y supervisin de los docentes de la Facultad. Los trabajos son seleccionados por el claustro acadmico
y evaluados para su publicacin por el Comit de Arbitraje de la Serie.
Proyectos Jvenes de Investigacin y

Comunicacin
Sumario

Introduccin a la Investigacin. Primer Cuatrimestre 2010
Proyectos Ganadores
[Trabajos de estudiantes y egresados] N 33
ISSN 1668-5229
Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo.
Buenos Aires, Argentina. Noviembre 2010
Introduccin...............................................................................................................................................pp. 9-10
Estudiantes en accin
Mercedes Pombo.............................................................................................................................................p. 11
Trabajos ganadores del Concurso Proyectos
Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Primer Cuatrimestre 2010.........................................................................................................................pp. 13-53
Proyectos de estudiantes desarrollados en la
asignatura Introduccin a la Investigacin
Primer Cuatrimestre 2010.........................................................................................................................pp. 55-89
ndice de proyectos de estudiantes
(Presentado por ctedras)..........................................................................................................................pp. 91-96
ndice por autor
(Ordenado alfabticamente)....................................................................................................................pp. 97-101
Publicaciones del CED&C....................................................................................................................pp. 103-106
Introduccin
Fecha de recepcin: julio 2010
Fecha de aceptacin: septiembre 2010
Versin final: noviembre 2010
Proyectos de estudiantes desarrollados en la

asignatura Introduccin a la Investigacin.
Resumen / Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin.

La publicacin presenta los trabajos producidos por los estudiantes en la asignatura Introduccin a la Investigacin,
dictada en el primer ao de todas las carreras de Diseo y Comunicacin.
Contiene los abstracts de los informes de investigacin y fragmentos de los trabajos. Estos trabajos dan cuenta de
una de las instancias de aprendizaje ms significativas para nuestros estudiantes como es la primera mirada exploratoria y crtica que plantea la investigacin desde el inicio de la carrera universitaria.
Palabras clave
Comunicacin - comunicaciones aplicadas - consumo - creacin de obra - diseo - espacio - fenmenos urbanos - fotografa - graffittis - inmigracin - investigacin - medio ambiente - medios - empresas - nuevas tecnologas - objetos
- posmodernidad - prctica profesional- prcticas urbanas - publicidad - seguridad - teatros.
Summary / Students projects produced in the subject Research Introduction. First Semester. Period
2010.
The publication presents the works produced by the students in the subject Research Introduction, of all first year
careers of Design and Communication. It contains the abstracts of the reports of investigation and fragments of the
works. These works realize one of the most significant instances of learning for our students, like its the first critical
and exploratory view, which presents the investigation since the beginning of the University career.
Key words
Applied communications - businesses - communication - consume - creation of work - design - environment - graffitis - immigration - investigation - media - new technologies - objects - photography - posmodernity - professional
practice - publicity - security - space - theaters - urban phenomena - urban practice.
Resumo / Trabalhos de estudantes produzidos na disciplina Introduo Pesquisa. Primeiro Quadrimestre 2010.
A publicao apresenta os trabalhos produzidos por estudantes na disciplina Introduo Pesquisa, do primeiro ano
de todos os cursos de Design e Comunicao.
Contm os resumes dos informes de pesquisa e fragmentos dos trabalhos. Estes trabalhos expressam uma das
instncias de aprendizagem mais significativas para os nossos estudantes: a primeira mirada exploratria e crtica
que planteia a pesquisa desde o incio do Curso universitrio.
Palavras clave
Comunicao - consumo - criao de obra - design - espao - fenmenos urbanos - fotografia - graffitis - imigrao
- pesquisa - meioambente - meios - empresas - novas tecnologias - objetos - post modernidade - prtica profissional prticas urbanas - publicidade - segurana - teatros.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados] N 33 (2010). pp 9-11 ISSN 1668-5229
Introduccin
Introduccin
Dentro de los propsitos educativos de la Facultad de Diseo y Comunicacin la calidad acadmica se encuentra en
un lugar privilegiado. En este marco se cre un conjunto de
asignaturas que conforman lo que se denomina el Ncleo de
Formacin Acadmica (NFA) para todas las carreras. El NFA
est formado por las siguientes asignaturas: Introduccin a
la Investigacin, Taller de Redaccin y Comunicacin Oral y
Escrita. Los objetivos del NFA son desarrollar las habilidades
metodolgicas para la investigacin, para la escritura acadmica y para la elaboracin de documentos universitarios, as
como tambin desarrollar las destrezas para la oralidad y la
utilizacin y seleccin crtica y consciente de diferentes tipos
de fuentes. El NFA se constituye en el primer paso en la formacin estrictamente acadmica, en investigacin y elaboracin de textos, que tiene su culminacin en el Proyecto de
Graduacin (PG) elaborado en las asignaturas Seminario de
Integracin I y II de los 4tos aos de las carreras.
Este ncleo de asignaturas est pensado para que enriquezca
e irradie sus aprendizajes hacia el resto de las asignaturas en
las cuales se sugiere aplicarlos y profundizarlos.
Dentro del mismo marco de la calidad acadmica, otro de los
objetivos es la visibilidad de la produccin de los estudiantes
a travs de la cual pueden autoevaluarse, realizar evaluaciones cruzadas y confrontar su produccin con la de sus pares.
Es por este motivo que se cre la Semana de Proyectos J-
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venes de Investigacin y Comunicacin que cierra la cursada

de las tres asignaturas mencionadas.
La Semana de Proyectos Jvenes es un espacio consolidado
a travs de los aos donde los estudiantes exponen brevemente los proyectos realizados durante la cursada. De esta
forma los cientos de alumnos que cursan el primer ao de las
carreras muestran a sus compaeros y a sus profesores y a
la comunidad educativa toda, los resultados y propuestas de
sus investigaciones y creaciones.
En cada una de las aulas los estudiantes y los profesores
eligen mediante una votacin fundamentada los mejores
proyectos; de manera que al finalizar cada cuatrimestre el
Decano junto al Equipo de Gestin Acadmica realiza un relevamiento y una evaluacin de las temticas que interesan a
nuestros estudiantes as como la calidad de los documentos.
A su vez la Facultad sostiene el proyecto mediante dos publicaciones, una, Escritos en la Facultad que resulta una suerte
de agenda o gua para concurrir a la Semana de Proyectos
donde se publica los temas y grupos por docente, asignatura,
da y turno. La otra publicacin es esta misma: Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin que va por el quinto volumen dedicado a la asignatura Comunicacin Oral y Escrita.
El Decano y el Equipo de Gestin Acadmica nos sentimos
orgullosos y entusiasmados de llevar adelante este proyecto
pedaggico de tanta calidad para nuestros estudiantes ingresantes.
Introduccin
Estudiantes en accin
Mercedes Pombo
Este libro rene la sntesis y las conclusiones de gran parte de

los trabajos realizados durante el 1er cuatrimestre del 2010 en
la materia Introduccin a la Investigacin. Todos los estudiantes que ingresan a las carreras de Diseo y Comunicacin tienen esta asignatura obligatoria como parte de su Plan de Estudios en este primer cuatrimestre. Estudiantes de Fotografa,
Relaciones Pblicas, Publicidad, Diseo Grfico, entre otros
se unen en esta bsqueda incesante de aprender a investigar.
Sentir curiosidad por su entorno, acercarse a los libros, a Internet y al conocimiento profundo de las distintas temticas.
En cada ctedra, de acuerdo con su docente, la adquisicin
del saber va a diferir; pero lo que se mantiene inalterable es
esa funcin pedaggica del profesor de inculcar la curiosidad
en el alumno para que se desenvuelva socialmente e indague
sobre posibles respuestas a sus dudas. Los temas varan; van
de lo ms actual y contemporneo a investigaciones cercanas
a la historia y al pasado de nuestras sociedades.
Es interesante pensar y analizar cules son las temticas
abordadas en este primer cuatrimestre, como una herramienta para reflexionar acerca de las inquietudes y curiosidades
de los jvenes en la actualidad. Hacer una lectura transversal que recorte todas las aulas del perodo resulta til para
comprender su visin, distinguiendo aquellos temas que se
repiten en los trabajos y reclaman a gritos nuestra atencin.
Una de estas temticas es la confrontacin de lo que significa
la belleza en nuestra sociedad y de qu manera esto queda
expuesto en las publicidades televisivas. De all se desprende el tema del cuerpo femenino, los talles y la necesidad de
mantener un cuerpo flaco y estilizado, de acuerdo a las normas estticas actuales. Esta problemtica se repite a lo largo
de las investigaciones como un conflicto sin respuesta y que
se encuentra latente hoy. Especialmente las alumnas sienten
curiosidad por indagar sobre esta temtica, dejando a la vista
una pregunta que se sostiene a lo largo de la humanidad, pero
que ha estado especialmente presente durante el ltimo siglo
qu es bello? qu es feo? quin lo determina? En definitiva qu es el gusto y quin lo impone?
Por otra parte, tambin surgen temticas novedosas, totalmente inesperadas y enriquecedoras, como puede ser la
investigacin sobre la vestimenta femenina en los Emiratos
rabes en la actualidad. Trabajos sorpresivos que nos demuestran las posibilidades de empata y conexin que tienen
hoy los jvenes con el otro, como sujetos distintos pero a
los cuales puedo intentar entender y acercarme. Esta misma
idea es vista tambin en otros tipos de trabajos, que abordan
temticas no tan lejanas geogrficamente pero que contie-
nen la misma esencia de entender al diferente, como puede

ser una investigacin basada en los homeless en Argentina, o
aquellas que intentan comprender el fenmeno de las tribus
urbanas, cada vez ms asentadas en las grandes urbes.
Estos trabajos se ubican sobre otra de las problemticas contemporneas que ms han dado que hablar en estos tiempos: la globalizacin y la interconexin de las culturas a nivel
mundial; lo cual trae aparejado un nuevo paradigma vinculado
a las relaciones sociales con otros seres humanos. Esta nueva tendencia global nos conduce a estar cerca del otro y
comprender su mirada. Se trata de un paso gigante hacia la
convivencia cultural y social de los pueblos, hacia la comprensin y el respeto.
Otro tema que se repite en el discurso de los jvenes estudiantes de la materia Introduccin a la Investigacin es el
deseo de cambiar la actitud sobre el mundo, respetando ante
todo a la naturaleza y a la ecologa. Desde esta mirada surgen
muchos trabajos que plantean la urgencia por erradicar ciertos comportamientos sociales y reemplazarlos por otros, ms
humanos y respetuosos. Son trabajos comprometidos con el
mundo y su accionar, que nos ubican en el rol de protagonistas activos, capaces de reflexionar y modificar nuestra vida
cotidiana en pos del cuidado ambiental.
Esta materia es el primer momento en que, dentro de la
Universidad, los alumnos tienen voz. Se conectan con el conocimiento cientfico, con la investigacin y la reflexin para
exponer sus propias teoras. Es el momento en que empiezan
el largo camino que continuar durante toda la carrera: la bsqueda de criterios y pensamientos propios, la bsqueda de su
propia voz. Es una instancia que colabora en el aprendizaje,
no solo de cada profesin en particular, sino como una mirada
global del mundo.
Es la primera materia en que los estudiantes se convierten
en seres activos y reflexivos, capaces de dudar e investigar
lo planteado por ellos mismos y no hacer caso omiso a lo
que dice tal o cual profesor. Un momento de protagonismo
absoluto que los convierte (y convertir) en lo que sern en un
futuro como profesionales.
Este libro, que agrupa los distintos trabajos de esta asignatura, intenta dar cuenta de lo que acontece en las aulas; hacer
visible este primer paso en el proceso de cada estudiante, en
donde los docentes brindan las primeras herramientas para
que estos estudiantes-profesionales puedan comenzar a reconocer sus propias creencias y fundamentos. A conocer su
propia voz y transformarla en palabras.
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Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin
Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de

Investigacin y Comunicacin. Primer Cuatrimestre 2010
(presentados por ctedra)
Primeros Premios
Ctedra: Laura Aguirre
El discurso publicitario en el mbito hotelero
Gabriela Bracamonte. Lucas Posada
Carrera: Licenciatura en Publicidad. Licenciatura en Hotelera
Sntesis
La hotelera utiliza un recurso fundamental de la comunicacin para mostrar lo que tiene para ofrecer a su pblico; este
recurso dentro del cual vamos a basar parte de nuestra investigacin es la publicidad. Alrededor de los ltimos 20 aos,
precisamente durante la dcada del 80, la publicidad hotelera
sufri cambios radicales en cuanto a la construccin de sus
mensajes y a la forma que tiene de transmitirlos. La creacin
de los discursos dentro de la publicidad hotelera est basada
en la utilizacin de mensajes claros, sin ambigedades y en la
promesa de lo que se puede dar a travs de ellos.
Conclusin
Hace 20 aos, el mtodo ms eficaz que se utilizaba para promocionar un producto turstico u hotelero era el de los folletos
de Tour operadores. Las ferias tursticas solan ser las ms
importantes para darse a conocer, relacionarse y firmar acuerdos. En pocos aos se pas del folleto y las publicaciones en
revistas o diarios, a banners, mails, discusiones en foros de
la web y pginas web. En hotelera, el impacto de Internet es
fundamental en la publicidad y el marketing hotelero ya que
gracias a ste, es posible un acercamiento ms directo hacia el
cliente, el cual denota las cualidades distintivas de los servicios
ofertados. La informacin publicada es de relevante importancia ya que genera expectativa del servicio, conocimiento, y
sobre todo denotar sus cualidades distintivas en profundidad.
La publicidad hotelera y su discurso estn sufriendo una mutacin, pasando de un modelo de un solo canal a otro multicanal que requiere la participacin de los receptores. En el
sector turstico y hotelero encontramos, en la actualidad, hoteles presentes en pginas como Facebook, donde se arman
concursos, o se tiene la opcin de subir fotos de la estada o
videos, tambin se arman foros de debate. All podemos observar campaas de marketing viral. La publicidad del sector
turstico/hotelero se basa cada vez ms en las experiencias,
expectativas y sueos de los clientes. Los hoteles proveen
tiempo y lugar para todo tipo de servicio, desde las reuniones
de trabajo en los businness center hasta los momentos de
ocio, en los spa.
Hoy en da nos olvidamos de los folletos con imgenes de
instalaciones que solo nos ofrecan una habitacin: hoy nos
ofrecen experiencias y sensaciones. En la actualidad se est
produciendo una transformacin en donde se est comenzando a percibir el cambio. Los medios tradicionales tales como
la prensa, radio y televisin ya se estn viendo afectados por
la penetracin de Internet en nuestras vidas, y por lo tanto
en la publicidad de los mismos. Cada vez ms hoteles saben

que Internet no slo es un mtodo alternativo de vender sus
servicios o un medio complementario para proporcionar informacin a agencias de viajes y huspedes, sino que si es
usado de forma correcta es uno de los mejores mtodos
costo-efectividad de alquilar las habitaciones, asociando esto
con beneficios y rentabilidad.
Internet cada vez est siendo ms importante y necesario
para la evolucin publicitaria en el mercado. En conclusin,
la publicidad hotelera y su discurso han mutado para poder
llegar de una forma ms intensa al cliente objetivo. En otras
pocas solo se buscaba poder satisfacer al cliente con las
necesidades bsicas que se establecan mientras que hoy la
competitividad impulsada por las estrategias de marketing ha
generado un valor agregado al hotel que se refleja en la imagen del sitio, como un lugar de lujo, placer, entretenimiento
y oasis dentro de una sociedad en constante movimiento.
La revista Para Ti a travs del tiempo

Mara Sol Frisardi. Luzmila Lemer. Catalina Schmidt. Mara
Victoria Schusterman
Carrera: Diseo Grfico
Sntesis
Esta investigacin se centra en la revista Para Ti, primera
revista segmentada para el pblico femenino, haciendo referencia a las distintas pocas histricas que la misma fue
atravesando. Lo primero que hicimos fue tomar una revista
actual y una antigua y buscamos diferencias y puntos en
comn. Una vez hecho esto, planteamos las preguntas, los
objetivos y las justificaciones. Luego las tuvimos en cuenta
para formular el marco terico y la hiptesis. Nuestro objetivo
principal fue determinar si el contenido grfico e informativo
de la revista las tapas, las notas mostradas, las imgenes y
el prototipo de mujer fue variando a lo largo de la evolucin
de la revista Para Ti.
Conclusin
El primer proceso de nuestra investigacin fue plantear las preguntas, los objetivos y las justificaciones de las que nos guiamos para redactar la hiptesis: Las tapas de la revista Para Ti,
su contenido grfico e informativo, la tipografa utilizada, las
publicidades y las notas mostradas, y las imgenes exhibidas,
fueron cambiando segn la poca histrica en que se encontraba. A partir de ello nos basamos en distintas exploraciones
de tipo bibliogrficas y de campo y pudimos sacar varias conclusiones que refutan o comprueban nuestra hiptesis.
Descubrimos que la revista Para Ti es una revista segmentada para la mujer argentina, ya que es una revista de nivel
nacional y no internacional y que varios tems dentro de ella
fueron cambiando a lo largo de su evolucin. En primera parte, analizamos que la revista antes se caracterizaba por ser
de tipo informativa ya que posea mayor cantidad de textos
y hoy en da los textos pasaron a ser secundarios ya que la
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revista se caracteriza por poseer ms que nada imgenes que

apuntan a la moda y a la vestimenta y no tanto a temas de
inters general. La informacin mostrada es dirigida al pblico
femenino, ya que es una revista que no se caracteriza por
mostrar otros tipo de temas, como el poltico o econmico;
sino ms que nada culturales y estticos.
Al analizar y comparar revistas de distintos aos pudimos
comprobar que haba una diferencia en los textos y las temticas tratadas. Aos atrs, las notas posean otro tipo de
informacin, acorde a los intereses generales de las mujeres
en esa poca. Hoy en da podemos decir que las notas estn relacionadas completamente con la moda y la esttica y
no suelen ser atractivas para otro tipo de pblico. Podemos
concluir que aos atrs haba mas problemas con los medios
de comunicacin, ya sea por algn problema poltico o social de la comunidad. Sin embargo, la revista Para Ti sufri
pocas modificaciones en comparacin con otras revistas ya
que no difunda comunicados o imgenes relacionadas con
el terrorismo o dedicadas a actividades subversivas. Lo que
s podemos decir es que hubo cambios en el tipo de imagen mostrada, pero eso segn la poca histrica en la que se
encontraba porque la revista deba adaptarse al prototipo de
mujer de la poca.
En cuanto a las publicidades mostradas, llegamos a la conclusin de que la mayora de ellas eran dedicadas al pblico
femenino, sin embargo antes haba publicidades de temas
mas generales, como la casa y la familia. Al salir los distintos
suplementos las publicidades se centraron ms en la esttica
femenina.
Otro objetivo de nuestra investigacin fue analizar cmo haban cambiando las tapas de la revista. En sntesis, podemos
decir que no solo cambi su disposicin y diseo grfico, sino
que tambin su contenido (ya sea de imagen o informativo).
Las imgenes de mujeres que se mostraban antes eran de un
prototipo de mujer mucho ms conservador estticamente
que el de hoy en da. Se poda ver que se utilizaba ms ropa
y que se mostraban ms reservadas con su cuerpo. Por otro
lado, en cuanto al diseo grfico, se mantuvo la disposicin
en el plano y la tipografa utilizada para nombrar la revista que
se viene publicando hace ms de dos dcadas.
En cuanto al target al que est dirigido la revista, pudimos
comprobar que es un target medio alto y alto ya que es una
revista cuyo valor es caro. Los productos estticos que se
muestran en ella, ya sea ropa, perfumes, maquillaje o accesorios no son productos econmicos y solo un pblico especfico puede acceder a ellos.
Finalmente podemos decir que la revista Para Ti, a pesar
de ser una de las primeras revistas femeninas del pas y del
mundo, hoy en da qued atrs en el tiempo, con un prototipo
de mujer no actualizada. Muchas otras revistas dirigidas tambin al pblico femenino lo hicieron, revistas que no tienen la
trayectoria de la Revista Para Ti pero que muestran una mujer
ms actual, ubicada en el presente.
Ctedra: Virginia Amndola

La publicidad y el tiempo de creacin en las agencias
en el periodo 2009-2010
Valentina Muchenik Cea. Katja Van Ravensteyn
14
Sntesis
El trabajo prctico final de Introduccin a la Investigacin, titulado La publicidad y el tiempo de creacin en las agencias
en el periodo 2009-2010 se bas en definir un lmite entre
lo que hoy en da se denomina plagio e inspiracin. A partir
de esta incgnita comenzamos a averiguar definiciones de
las palabras principales relacionadas a la publicidad. Por ejemplo, publicidad, inspiracin, creatividad y plagio para
poder demostrar sus limitaciones y descubrir de qu manera
se relacionan entre s. Esta bsqueda se realiz debido a que
queramos establecer cmo entendamos nosotras los trminos, de ah poder llevar a cabo la investigacin y demostrar si
es verdad que hoy en da se recurre al plagio ms que antes
debido a la falta de tiempo para crear. A travs de definir y
relacionar los trminos principales, queramos averiguar si las
leyes eran aplicables a la realidad y si esto se respeta. Por
otro lado ejemplificar nuestra investigacin con ejemplos de
campaas y juzgarlas con el criterio que adquirimos a lo largo
de la investigacin.
A partir de esto poder decir si es verdad que el tiempo de creacin afecta a los creativos al momento de creacin y cules
son los lmites entre los trminos principales de la publicidad.
Conclusin
Luego de haber definido los trminos creatividad, inspiracin y plagio y luego de haber investigado el tiempo
de trabajo en las agencias de publicidad pudimos llegar a la
conclusin de que al haber poco espacio de creacin en las
agencias de publicidad debido a su falta de tiempo, es ms
fcil para los creativos aplicar los mismos conceptos de la
misma manera o inspirarse en otras publicidades ya creadas,
en vez de poder tomarse el tiempo para crear algo nuevo. A
la vez es cada vez ms difcil ser original debido a que muchas
ideas y conceptos ya han sido utilizados. Sin embargo, creemos que la falta de tiempo en las agencias es algo recurrente
y debido a eso el creativo no tiene lo necesario para realizar
todos sus trabajos de la manera ms innovadora posible y por
esa razn se suele recurrir a plasmar los mismos conceptos
de maneras similares. Es difcil marcar un lmite fsico entre el
plagio y la inspiracin, ya que la inspiracin es difcil de ser demostrada con evidencias porque son sentimientos internos y
el plagio es difcil de definir ya que el mismo concepto puede
ser utilizado por dos personas sin necesariamente plagiarlo.
Ambos trminos comparten muchos puntos en comn que
dificultan el lmite de uno y el comienzo del otro.
Ctedra: Diana Avellaneda

Las bebidas alcohlicas en los afiches Art Nouveau
y Art Dec
Carlos Araujo
Sntesis
Este trabajo se centra en los movimientos artsticos Art Noveau y Art Dec. Ambos, son estilos muy atractivos por su
naturaleza ornamental, que muchas veces los lleva a desembocar en resultados puramente decorativos y a darle ms importancia a la estructura en s.
En el primero, se hace empleo de motivos florales y lneas
onduladas que generan la sensacin de movimiento y fluidez.
Este recurso se ve no slo en estas formas de la naturaleza,

sino tambin en la imagen de la mujer, muy utilizada tambin,
y que se presenta con actitudes delicadas y sensuales, sublimando su imagen. Los cabellos largos se aprovechan para hacer uso de la siempre recurrente lnea ondulada o de latigazo.
El Art Dco, por el contrario, hace uso de la lnea recta en
diferentes combinaciones, principalmente en la de zigzag, que
aparece generalmente duplicado y rotado en diversos diseos.
Las lneas verticales predominaban por sobre las horizontales.
Conclusin
Durante la poca del Art Nouveau las costumbres dictaban
que el hombre tena que salir a vivir solo y esta actividad estaba casi totalmente privada a las mujeres. Esto podra explicar
porqu se hace uso de la figura de la mujer para promocionar
las bebidas alcohlicas, ya que en ese mbito se careca de
la presencia femenina en la vida real, por lo que los afiches
con el toque femenino complacan los sentidos masculinos.
En cambio, en la poca del Art Dco, durante la entreguerra,
se comienza a disfrutar ms de los entretenimientos y la mujer comienza a independizarse. Esto se nota tambin en los
afiches de bebidas alcohlicas que recurren cada vez menos
a la imagen de la mujer, pero pretenden crear esa atmsfera
glamorosa que predominaba en la vida nocturna.
Se puede concluir tambin que estos dos estilos fueron y
siguen siendo muy importantes para el diseo grfico. Las lneas onduladas del Art Dco, al igual que las lneas rectas del
Art Nouveau, generan movimiento y fluidez, efecto que muchas veces se desea obtener a la hora de disear. Tambin se
comienza a utilizar una figura humana ms estilizada y menos
realista, recurso que se utiliza cada da ms, y puede llegar
a ser conveniente a la hora de transmitir un mensaje visual.
Del mismo modo, para los programas de diseo, hay pinceles
y formas predeterminadas completamente inspiradas en la
esttica Art Nouveau.
Ctedra: Mnica Balabani

Cnones de Belleza
Agustina Bonacossa. Sofa De Anna. Sandra Prez Marn.
Brbara Vlez
Carrera: Produccin de Modas
Sntesis
El trabajo que nos propusimos investigar se basa en cmo se
imponen los cnones de belleza en la sociedad actual, conllevando con ello trastornos tanto psicolgicos como fsicos,
por ejemplo la bulimia y la anorexia. Pretendemos averiguar
por qu la gente est dispuesta a perder su individualidad con
el simple objetivo de no ser excluido de un grupo social, del
trabajo o por seguir una esttica determinada por los medios
de comunicacin, los famosos o el entorno cotidiano.
Los cnones de belleza son conceptos impuestos desde generaciones anteriores, los cuales han seguido su curso hasta
nuestros das, sujetos a modificaciones segn los distintos
periodos y el contexto poltico, econmico y sociocultural. Si
bien los cnones van cambiando segn transcurre el tiempo,
stos siguen adaptando algunos aspectos de estticas anteriores combinndolos para seguir desarrollando el modelo
de belleza ideal.
Conclusin
A partir de esta investigacin, podemos concluir diciendo que
se confirma nuestra hiptesis, ya que los cnones de belleza
producen una prdida de individualidad en los grupos sociales. Esta conclusin la obtuvimos a partir de los resultados
que nos brindaron las encuestas que hicimos a mujeres y
hombres, que tuvieran entre 16 y 30 aos. Estas encuestas
fueron realizadas en la ciudad de Buenos Aires, en diferentes
sectores y grupos sociales, de manera que pudiramos obtener diversidad de respuestas.
XXS la influencia de los talles en los adolescentes

Ailin Mejas. Solange Migliano. Laura Mognoni. Agustina Nieto. Mara de los Milagros Pascual. Justina Usandivaras
Carrera: Diseo Textil y de Indumentaria
Sntesis
La adolescencia es una etapa de crecimiento, autoconocimiento, formacin y aceptacin de uno mismo. Existen ciertos
factores externos comunes y propios de cada persona, que
condicionan e influyen en esta etapa de la vida de una persona.
En este trabajo planteamos un problema de inters social que
est afectando a cada vez ms personas, especialmente a las
adolescentes: los trastornos alimenticios. Unos aos atrs,
en vista del importante crecimiento de estas enfermedades
y para proteger a aquellas personas vulnerables a padecerlas,
se sancion en nuestro pas la Ley de Talles. Los empresarios
y diseadores de la industria textil deben, segn la misma,
contar con talles para todos los tipos de cuerpo. La realidad
es que esta ley no se cumple, sino ms bien se produjo el
efecto contrario y los talles cada vez se achican ms, persiguiendo esteorotipos de mujeres tan flacas que pasan los
lmites de lo saludable.
Esto ha llamado nuestra atencin y en este trabajo intentamos
averiguar por qu es tan complicado para los diseadores cumplir con la ley y cmo reaccionan las adolescentes ante esto.
Conclusin
Se puede ver que actualmente hay mucha influencia por parte de los medios de comunicacin en las adolescentes, ya
que muchas de ellas toman como ejemplo las imgenes que
se muestran de la mujer actual, en donde se ve una figura
esbelta que en realidad no refleja una figura real. Como
es posible observar en estas lneas, el problema del que nos
ocuparemos en este trabajo de investigacin tiene implicancias sociales muy amplias y se presenta como una investigacin que puede colaborar a la concientizacin de la sociedad
sobre el problema sealado.
Ctedra: Clara Beverini

Secretos de costurero
Camila Franco Hincapie
Sntesis
Da a da nuevos diseadores en todo el mundo dan un vuelco
a su creatividad para que sus prendas sean admiradas y usadas por cientos de personas en el planeta. Algunos lo logran,
pero otros se quedan en una grandiosa idea que no trascien-
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de y que aunque algunos la usen, se queda en ese instante

de fama. La pregunta es, qu es lo que tienen aquellos diseadores que s lograron trascender y que adems revolucionaron la forma de pensar hasta su momento? El Siglo XX
fue, sin duda alguna, el tiempo en el que la moda explot e
invadi el mundo para siempre; tambin fue el perodo en
que los grandes diseadores llegaron y cambiaron todo lo
que siglos atrs se vea imposible: moda que perdurara, sin
temor a exagerar, para siempre. Secretos de Costurero,
los grandes diseadores del siglo XX y la verdad detrs de su
xito es una visin y anlisis de los ms grandes de aquella
poca y las posibles razones por las cuales sobresalieron en
su tiempo, que ms all de su gran talento, tuvieron mucho
que ver con un perodo de cambio profundo en el modo de
pensar de la sociedad.
Conclusin
Es cierto que un elemento fundamental que garantiza el xito
en cualquier rea, y en este caso en la moda, es el talento,
tanto en el diseo como en la confeccin. Pero tambin es
importante saber interpretar las necesidades especficas del
momento; y esto es lo que hace la diferencia entre dos diseadores de un mismo tiempo.
El siglo XX lanz a la fama a grandes artistas del diseo, as
como lo hizo en mltiples reas de la sociedad y del conocimiento. Sin embargo, al resaltar la historia de los ms grandes del siglo pasado, se pone en evidencia que stos fueron
quienes entendieron hacia dnde se diriga la sociedad de su
tiempo.
Coco Chanel entendi que la mujer, debido a la guerra, necesitara salir a trabajar para darle el sustento a su familia; y con
diseos simples pero elegantes, monopoliz el diseo con
sencillez y feminidad.
Christian Dior le devolvi a la mujer el lujo y el glamour perdido por causa de las dos guerras y enamor a las grandes
divas de la poca con un look ultra femenino en forma de
reloj de arena.
Mary Quant, entendi a una juventud revolucionaria y le brind diseos rebeldes para identificarse con una sociedad que
abogaba por la paz y el amor; representando el Flower Power.
Christian Lacroix visti a la mujer para que se sintiera igual o
incluso superior a los hombres que competan con ella en un
mundo laboral feroz.
En conclusin, podemos ver de qu manera el desarrollo de
diseos que atendan necesidades de la poca, producto de
los intensos cambios polticos y socioculturales, fueron aquellos que no slo triunfaron en su momento, sino que tambin
permanecen y permanecern en la memoria de la moda.
Entendida la lgica del siglo pasado, no sera ridculo plantearse que de la misma forma opera en el presente y as lo har
en el futuro. Por tal razn, vale la pena preguntarse cul es la
necesidad de nuestro momento y hacia dnde nos dirigimos.
Ser la conciencia de un planeta enfermo el que llevar a la
ecomoda y por lo tanto a los diseadores que la promueven,
al hall de la fama del mundo fashion? o quizs ser una reaccin en contra de los diseos en masa lo que nos har volcarnos nuevamente hacia un diseo ms artesanal y nico?
La respuesta a estas preguntas no la tenemos, pero seguramente el que la tenga ser el diseador ms importante de
nuestra poca.
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Ctedra: Florencia Bustingorry

Produccin textil y medioambiente
Delfina Marelli
Sntesis
A mediados de la dcada del 90, CURTARSA fue adquirida por
la firma italiana Italian Leather Group. A partir de ah, comienza un proceso de expansin de trabajo y se posiciona como
la quinta curtiembre del pas en exportaciones. Pero en los
aos que le sigue a la aparicin de la curtiembre, comienzan a
detectarse casos de metahemoglobina en lactantes y se comienza a dudar de la calidad del agua de pozo que consuma el
pueblo de Juregui (partido de Lujn, Pcia. de Buenos Aires).
Mediante anlisis realizados por el OPDS (Organismo Provincial para el Desarrollo Sostenible) se constata la presencia de
cromo, zinc, plomo y mercurio en las napas de agua.
Esta investigacin tiene como fin analizar cmo impactan los
mtodos de produccin de la curtiembre CURTARSA en la
comunidad de Juregui (partido de Lujn). Es decir, comprobar qu mtodos son los que contaminan a esta poblacin.
Para ello analizaremos la manipulacin indebida del cromo,
zinc, plomo y mercurio y cmo ello podra ocasionar no solo
problemas respiratorios y dermatolgicos, sino tambin oncolgicos en los trabajadores dentro de la curtiembre que
conviven a diario con este problema.
Nuestro aporte significativo es concientizar a la gente de que
esta empresa es una curtiembre cuya tecnologa es curtido
al cromo. En sus procesos, adems del cromo, utiliza otros
compuestos, como detergentes y compuestos orgnicos derivados del petrleo que contienen algunos elementos qumicos. Este proyecto busca aportar un nuevo conocimiento
acerca de los daos que ocasiona el trabajo insalubre dentro
de la curtiembre CURTARSA y del dao que ocasiona a los
pobladores de Juregui (partido de Lujn).
Conclusin
Esta investigacin me permiti analizar cmo impactan los
mtodos de produccin de la curtiembre CURTARSA en la
comunidad de Juregui (partido de Lujn). Es decir, comprobar qu mtodos especficamente contaminan a la poblacin
y cmo puede afectar esto, no solo a los pobladores, sino
tambin obviamente a los trabajadores de dicha curtiembre.
Mediante los anlisis realizados se pudo constatar la presencia de cromo, zinc, plomo y mercurio en las napas de agua y
cualquier accin que ponga en riesgo la calidad del acufero
tiene consecuencias que se prolongan mucho en el tiempo.
A esto hay que sumarle la contaminacin que CURTARSA
emana al aire cada da, y que debido a ello, cada vez hay ms
vecinos de Juregui y de localidades cercanas con problemas, no solo respiratorios, sino tambin oncolgicos. Este
grave problema de contaminacin solo se puede ver en los
pases subdesarrollados, ya que en los pases de Europa este
tipo de planta ni siquiera est permitida, debido a las fuertes
leyes que se aplican en esos pases.
Por lo tanto, se puede afirmar que CURTARSA es una empresa altamente contaminante que no solo daa a sus trabajadores que se hayan en condiciones de trabajo insalubres sino
que tambin ataca a la salud de los pobladores aledaos a la
curtiembre. Puedo afirmar que los objetivos planteados en el
marco terico han quedado comprobados en el desarrollo del
trabajo. Es decir, que se sabe de qu manera afecta la curtiembre al medio ambiente. Por ms que parezca ambiguo,
la industria del cuero representa una importante fuente de
trabajo, pero tambin constituye una especialidad productiva
que genera un fuerte impacto negativo en el medio ambiente.
Se puede afirmar que las curtiembres son ejemplo de industrias con alto potencial de impacto ambiental que recae sobre
la seguridad laboral. Esto es as, principalmente, por el uso de
compuestos qumicos para el curtido, solventes, pigmentos,
entre otros elementos que suelen ser txicos para el ambiente. Como resultado de una intensa lucha que lleva adelante la
Asamblea de Vecinos y Organizaciones por el Medio Ambiente del Partido de Lujn contra la contaminacin provocada por
la curtiembre CURTARSA se logr que el OPDS (Organismo
Provincial para el Desarrollo Sostenible) realizara nuevas acciones dentro de la curtiembre y procedi con la clausura preventiva del proceso productivo, hasta tanto la produccin no
est de acuerdo a las disposiciones ambientales.
Al investigar los medios de produccin textil y medioambiente me di cuenta que hay muchas personas poco informadas
sobre el tema. Yo me considero una ellas y pienso que es
esencial informarse acerca de cmo son utilizados los medios
de produccin textil y tomar conciencia sobre qu se puede
hacer para cambiar este panorama.
Ctedra: Noelia Cardozo

Hecho en Bs. As.
Ignacio DArcangelo. Enzo Fernndez
Sntesis
Hecho en Bs. As. es ante todo una empresa social, pero
como en la Argentina no existe una figura legislativa para ese
tipo de organizaciones, se la suele denominar Asociaciones
Civiles. Cabe destacar, que esta asociacin es independiente
y no responde a ningn inters estatal o empresarial. Hecho
en Bs. As. se lanz en junio del 2000 como una revista destinada a brindar una oportunidad de obtener un ingreso a personas excluidas y desempleadas a travs de la autogestin.
La idea de HBA es crear una revista que trata la exclusin y
ayuda a los afectados. El modelo llega de Londres, donde The
Big Issue fue creada en 1991.
La revista HBA, escrita por periodistas profesionales, cubre
temas de inters general, entrevistas a artistas, actualidad,
enfoques sociales, arte y espectculos. Desde 2001, Hecho
en Bs. As., brinda los medios necesarios para que los vendedores puedan completar su proceso de insercin: terapias
de apoyo psicolgico, talleres creativos, terapias alternativas,
capacitacin en ciudadana y derechos humanos. Todas las
actividades se realizan en el Centro Social, donde adems se
ayuda a tramitar documentacin para quienes no la tienen;
hay un consultorio jurdico, se facilita la llegada a programas
existentes y derivaciones a cursos de capacitacin en oficios.
Conclusin
Yo creo que la organizacin civil HBA logra cumplir su objetivo
solidario al darle la oportunidad a personas de bajos recursos
y en situacin de calle y marginalidad de autogestionarse y
obtener un ingreso digno y honesto mediante la venta de
ejemplares. Es importante mencionar que HBA muestra un
importante problema comunicacional entre la organizacin y

los vendedores, dato al cual llegamos mediante las encuestas.
Los vendedores, en su mayora, desconocen por completo la
forma en que trabaja esta organizacin civil, ni estn al tanto
de los beneficios que disponen. Esta falta de llegada por parte
de HBA a los vendedores genera que estos ltimos tengan un
concepto acotado de la organizacin, limitndose nada ms a
que sea su proveedora. Y esto deriva en que los vendedores
no reconocen a la revista como propia, sino ajena a ellos, factor que posiblemente termine en la desvinculacin del vendedor con HBA, algo totalmente perjudicial, no solo para la ONG,
sino tambin para aquel que est en el camino de la reinsercin social. Hoy en da, en donde nadie le da una mano al
que lo necesita, creo que es importante destacar y difundir las
ONGs que realizan acciones solidarias y desinteresadas para
quienes ms lo necesitan, y as plantar un semilla para cambiar
aunque sea un poco la cruda realidad en la que hoy vivimos.
Tras haber realizado la investigacin acerca de la ONG Hecho
en Buenos Aires hubo varias cosas que he rescatado como
conclusin, primero que se puede realizar una actividad seria y de calidad y al mismo tiempo estar brindando ayuda al
prjimo. Pareciera coincidir con el fenmeno de Responsabilidad Social tan en auge actualmente. Lo ms sorprendente
en cuanto a la publicacin es la seriedad con que se abarca
cada temtica de la revista, las diferentes investigaciones llevadas a cabo tienen gran tiempo de preparacin. Adems de
los periodistas con que cuenta cada edicin, se convocan a
especialistas para tener diferente miradas sobre un mismo
hecho, lo cual aporta a los textos una gran riqueza, adems
de una mirada multidisciplinaria. Al margen de esto, que es
sumamente importante, no podemos dejar de resaltar la ayuda social que brinda dicha institucin, fundamentada en cada
una de las investigaciones que realiza. Esto se visualiza directamente en su objetivo principal que es brindar una ayuda a
quienes ms lo necesitan, sacndolos de situaciones de indigencia y ofrecindoles no solo trabajo, sino capacitaciones,
asesoramientos y ayuda. Lo importante de todo este circuito
es que logra devolverle la dignidad a las personas, reinsertndolas en el sistema, en este caso como parte de una solucin
y no como parte de una problemtica.
Ctedra: Geraldine Cruz

Moda y compromiso social
Tatiana Fernndez Lan. Tayhana Vasquez. Dina Migliore
Sntesis
En la dcada de los 90 la industria textil en Argentina prcticamente haba desaparecido. Debido a la ley de la convertibilidad, era ms barato y rentable importar que producir, lo
que llev a la industria local a la quiebra. Con la crisis del 2001
comienzan a surgir los aspectos creativos de la industria y
con ellos, los llamados diseos de autor, oponindose a la
masificacin y la despersonalizacin.
En esta etapa empiezan a ser relevantes tres conceptos fundamentales: originalidad, que se obtiene de la moda hacia lo
tnico; comercio justo que pretende que los artistas y artesanos, cobren de acuerdo a lo que han realizado y al precio de
venta en el mercado y por ltimo un desarrollo sustentable.
Luego de la crisis, uno de los diseadores que toma prestigio
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es Martn Churba, el cual pone en prctica estos conceptos

que hacen que Tramando, su marca ms reconocida, adquiera importancia. Churba toma como base de su identidad diferentes comunidades del pas y utiliza la materia prima que las
provincias le brindan para confeccionar sus diversas prendas.
Con la ayuda de las tejedoras de la Red Puna, pretende recuperar la artesana textil de la regin. A su vez al ofrecerle trabajo a agrupaciones sociales como la cooperativa La Juanita
y su proyecto llamado Pongamos el trabajo de moda para
siempre, donde fabrican guardapolvos que son exportados
a Japn con ayuda de la Fundacin Pro-tejer, intenta promover la prctica del trabajo y una mejor vida para los mismos.
Por ltimo, al utilizar materiales totalmente naturales es capaz
de satisfacer las necesidades actuales sin comprometer los
recursos y posibilidades de futuras generaciones generando
as, un desarrollo sostenible.
Conclusin
Una vez aplicado el instrumento de recoleccin de datos, procesados los mismos y obtenido la informacin que de ello
se gener conjuntamente con los respectivos objetivos, se
obtuvieron unos resultados que nos permiten presentar el
siguiente conjunto de conclusiones.
Una crisis puede cambiar la historia, la moda, incluso la vida
de una persona. Es inesperada y por eso muchas personas se
quedan sin trabajo y en la calle. Es as que las empresas ven
una oportunidad nica, una estrategia para reducir la opinin
negativa de la comunidad, el querer integrar grupos de bajos
recursos que puedan comunicar sus ideas y su forma de ver
el mundo.
En la moda es un caso especial, ya que se dice que sta es
frvola y superficial, pero surgen muchos casos de diseadores que quieren empezar a realizar un pequeo cambio en la
sociedad y lo hacen mediante el compromiso social, es decir
que utilizan el mejor elemento, la moda, para transmitir el valor del trabajo y lo caracterstico de su pas.
Gracias a la crisis del 2001, resurge la industria argentina y
con ella diseadores como Martn Churba, con sangre argentina y con el deseo de que su pas sea reconocido por el
trabajo y su origen tnico, confecciona prendas exclusivas y
personalizadas, pero lo hace revalorando el trabajo de tejedoras del Norte y piqueteros desocupados, grupos que jams se
pensara que podran ser incluidos en la industria de la moda
ya que no es una cosmovisin propia de la sociedad.
La moda comenz siendo un mecanismo para dividir la sociedad en forma jerrquica, pero con el tiempo ese concepto se
quebr y surgi la moda como un estilo de vida. En el siglo
XXI, los consumidores buscan distincin, pero lo hacen buscando vestir prendas que tengan un significado y un valor y
al ser as es posible para Churba, generar un estmulo en las
personas creando prendas con estilo autctono y dndoles
trabajo a grupos que segn la visin de la moda no encajan
con la sofisticacin.
Ctedra: Sergio Daz

Diseo y mobiliario en Argentina
Jos Caratino. Pavel Khromov. Sebastin Nez Domnguez
Carrera: Diseo de Mobiliario
Sntesis
Este estudio est orientado a dilucidar la relacin existente
entre el diseo y la fabricacin de mobiliario, haciendo foco
en el desarrollo de este sector dentro de la industria argentina
en el quinquenio comprendido entre el ao 2005 y el 2010.
Este trabajo se estructura a partir de tres ejes de anlisis.
En el primer eje, se pensar al diseo como una actividad
multidisciplinaria que le agrega valor a los muebles; analizando de qu manera ocurre esto en Argentina. El segundo eje
de anlisis est orientado a describir los materiales que normalmente se utilizan para la fabricacin de mobiliario y los
nuevos materiales surgidos de la racionalizacin de los recursos naturales. Una de las funciones del diseo es estar pendiente de los cambios en la materia prima, surgidos a partir
del anlisis de costos y de los cambios socioculturales de los
consumidores. Por ltimo, en el tercer eje, nos ocuparemos
de cuestiones puramente estilsticas, analizando tendencias
emergentes y latentes dentro de la industria del mueble.
Para estos fines fueron consultados numerosos estudios realizados por distintas asociaciones, relacionadas directamente
con el sector industrial. Tambin integran este corpus dos
entrevistas realizadas a personas vinculadas con el diseo
desde dos concepciones diferentes.
Conclusin
Si bien creemos que nuestra pregunta inicial no fue perfectamente respondida a lo largo del trabajo, se descubrieron
diferentes aspectos referidos al diseo de mobiliario, como
por ejemplo que no existe una sola tendencia en cuanto a
diseo, sino tantas como enfoques y concepciones referidos
a ste existan.
La aplicacin del diseo en Argentina en el ltimo quinquenio se dio gracias a un marco econmico que le permiti a
algunos empresarios pensar que el diseo agrega valor a los
bienes y que organiza la produccin de bienes, diferenciando
una produccin de otra. Los materiales y los estilos son variados y el diseo es quien ordena y evala qu material es el
ms econmico o el ms novedoso, creando nuevos estilos o
resignificando los estilos existentes.
Como conclusin, podemos decir que el papel del diseo
es organizar la produccin en relacin al mercado, tanto por
costos, por cambios socioculturales o por hacer ms rentable
una gestin empresarial. La tendencia no es ms que la direccin o rumbo que toma el mercado y es el diseo quien se
encarga de encaminar la produccin de estos fines.
Ctedra: Jos Mara Doldan

La mujer en el POP
Mariana Barrionuevo. Guissel Jimnez. Michele Menache
Carrera: Diseo de Interiores
Sntesis
Esta investigacin se centra en el rol femenino durante el
perodo comprendido entre los aos 60 y 70, para aprender
en qu consisti el Arte Pop y localizar las mujeres que en
este perodo tuvieron mayor liderazgo o marcaron de alguna
manera esta dcada.
Conclusin
La mujer era tratada como un objeto, destinataria del consu-
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mo de artculos del hogar y de cosmticos. Esto la converta

en un ser objeto, con connotaciones erticas. El culto a las
estrellas es otro ms de los causantes del sufrimiento de la
poca; esos rostros maquillados y embellecidos se convirtieron en los iconos de los aos 60, compensando la frustracin e insignificancia del consumidor que viva agobiado en el
anonimato. De esta forma se construyen imgenes dirigidas
hacia el exterior, ocultando la fragilidad interna frente a los
hechos reales de la vida diaria. Claramente podemos ejemplificar estos conceptos con las depresiones de Liz Taylor,
Brigitte Bardot y Marilyn Monroe.
Ctedra: Claudio Eiriz

Retrica de las publicidades
Seastin Scoratti. Lucila Tallone
Sntesis
Nuestra investigacin intentar analizar comparativamente
las figuras de la retrica en distintas piezas grficas de algunas de las grandes campaas de dos conocidas organizaciones defensoras del medio ambiente, tratando as de averiguar
la importancia que tiene el hecho de que Greenpeace y World
Wild Fund for Nature (WWF) utilicen estas figuras en su publicidad, partiendo de la idea de que en la construccin de una
imagen subyacen figuras de la retrica. Desde este anlisis,
trataremos de identificar las distintas figuras de la retrica
que aparecen en cada una de las piezas publicitarias, evaluando la aparicin de elementos recurrentes y texto, el logo de
cada organizacin, y la relacin figura/fondo y forma/color.
Conclusin
A travs del anlisis de las imgenes llegamos a la conclusin de la importancia que reside en el uso de las distintas
operaciones de la retrica, que bien utilizadas causan un gran
impacto visual y provocan una sensacin de reflexin en el
pblico. Observamos que en cada pieza publicitaria es posible
distinguir ms de una figura de la retrica, que combinadas
entre s ayudan a la creacin de la imagen; aunque entre ellas,
vemos a la metfora como el recurso ms explotado.
Adems, en este tipo de publicidades, vemos al logotipo de
las organizaciones como elemento recurrente que afianza los
conceptos y le da mayor credibilidad a la imagen, junto a los
pequeos fragmentos de texto que funcionan como anclaje y
consolidan los conceptos que se intentan transmitir.
Creemos que a travs de estas publicidades, a las que definiramos como impactantes y agresivas, tanto Greenpeace
como WWF buscan generar conciencia mostrando de una
manera no tradicional los problemas ambientales mediante
la combinacin de los distintos elementos del lenguaje visual.
Hemos encontrado semejanzas en las publicidades de ambas organizaciones, que muestran los temas ms relevantes,
como la deforestacin, el calentamiento global y la matanza
indiscriminada de animales.
Concluimos creyendo que es positivo el uso consciente de
las figuras de la retrica en este tipo de publicidades, tanto para alertar como para informar sobre los problemas del
medio ambiente. Todos los elementos utilizados ayudan a la
mejor comprensin de las mismas y hacen de stas, excelentes publicidades.
Ctedra: Valeria Espsito

Hasta que punto es considerado elegante el uso de
la minifalda?
Luciana Doctor. Alejandra Guzmn. Marcela Lee. Natalia Norkus
Sntesis
Al hablar de la elegancia en el uso de la minifalda, podemos
observar a travs de este informe que, a lo largo del tiempo,
existieron y existen ciertas restricciones con respecto a lo
que se puede usar y lo que no. Estos parmetros son delimitados por la sociedad en la cual vivimos.
La falda a travs del tiempo ha variado en su forma y altura,
los conceptos y las necesidades de las mujeres han cambiado tambin con el tiempo, modificando as su vestimenta
para adaptarla a nuevas corrientes sociales. La sociedad nos
ha marcado las pautas para vestirnos. Esta investigacin plantea estos cambios en el siglo XX. Se realizaron 15 entrevistas
en las cuales nos encontramos con una sociedad en la que se
ha impuesto la moda del vale todo. Cada uno se viste de
acuerdo a su personalidad y comodidad, lo que podemos destacar de estas entrevistas y la diferencia que podemos marcar entre la actualidad y las distintas dcadas que estudiamos
es que, a partir de que la mujer empez a vestirse de acuerdo
a su gusto y personalidad empezaron a llamar ms la atencin
unas que otras, ubicando en el rol de vulgar a la que muestra ms y prudente a la que muestra menos, haciendo que
la mujer se sienta reprimida dentro de la sociedad, y se sienta
incmoda al mostrar ms. Hemos podido corroborar a travs
de la observacin que a la mayora de las mujeres les molesta
ser tratadas de manera distinta por su vestimenta, pero a su
vez al dar las entrevistas expresan todo lo contrario diciendo
No nos importa lo que diga la sociedad
Conclusin
El aporte fundamental de este trabajo es mostrar cmo la sociedad de hoy en da se viste de acuerdo a su propia imagen y
personalidad, diferencia fundamental con dcadas anteriores
en que las personas se vestan de acuerdo a lo que impona
la sociedad.
La minifalda hoy en da es una limitacin para todas las mujeres, porque al usar una debemos soportar crticas, malos
pensamientos y malos comportamientos, adems de tener
que tener cierto cuidado al caminar y al sentarse.
En cuanto a qu largo es considerado vulgar y qu largo es
prudente resulta una cuestin delimitada por la sociedad y a
travs de las entrevistas hemos llegado a entender que las
mujeres que muestran ms, llaman la atencin y por lo tanto
esto despierta crticas y muchas otras acciones negativas por
parte de la sociedad. Las mujeres entrevistadas creen firmemente que esto no es culpa de las que portan las minifaldas
sino un problema en el pensamiento de la sociedad, ya que
lo que recalca toda mujer entrevistada es que cada uno debe
vestirse de acuerdo a lo que le guste y a lo que exprese su
personalidad, sin importarle lo que digan los dems. A pesar
de que todas las mujeres entrevistadas dijeron que no les
importaba lo que pensaran los dems, cuando observamos
a la mujer en el da a da podemos ver que a la mayora le es
de gran importancia lo que piensa la sociedad y se sienten
incmodas al ser observadas y criticadas. Cabe destacar que
19
la sociedad delimita qu largo es considerado apropiado para

las minifaldas.
Ctedra: Blanca Fernndez

Graffiti e ilegalidad, una relacin duradera?
Paula Benedetto. Julieta Luna. Guadalupe Ros
Carrera: Diseo Grfico. Diseo Textil y de Indumentaria
Sntesis
El graff-art nace en las calles, las paredes. Bsicamente surge en el espacio pblico de una ciudad. En la mayora de las
ciudades del mundo es ilegal pintar las paredes pblicas, o
sea, las paredes de todos. Esta accin en la ciudad de Buenos
Aires es considerada ilegal. Los artistas del graff-art accionan
con sigilo y en las horas de la noche, evadiendo la autoridad
del Estado.
Al mismo tiempo, esos delincuentes segn la ley N
1.472/04 Art. 80 del Cdigo Contravencional de la Ciudad de
Buenos Aires, son convocados como artistas emergentes por
los museos. Son citados, incluso, hasta por centros culturales
dependientes del Gobierno de la Ciudad (el Centro Cultural Recoleta, por ejemplo). Esta situacin es contradictoria y conduce a pensar qu suceder en el futuro con las expresiones artsticas que toman lugar en el espacio pblico. Lleva asimismo
a la reflexin sobre si el traslado desde las calles a la sala de un
museo ser una tendencia pasajera o permanente. A su vez,
proponemos una posible solucin para el problema planteado.
La presente investigacin espera realizar aportes para saber
si la tendencia de instalar expresiones graffiteras en un lugar privado es una contradiccin a la definicin de graffiti. A
su vez establecemos la relacin de graff-art con el concepto
de legalidad, explorando las opiniones tanto del Estado (por
medio del estudio del marco legal) como de los artistas (por
medio de entrevistas y revisin de bibliografa sobre el tema).
El graffiti y la legalidad pueden ir de la mano?
Conclusin
En el comienzo de este trabajo establecimos que nuestro objetivo general era establecer la relacin entre graffiti y legalidad en la ciudad de Buenos Aires en el perodo entre el 2004
y el 2010; valindonos del anlisis del marco legal actual y de
la opinin de los protagonistas grafiteros. A partir de ellos,
descubrimos que las posturas ante el tema se dividen en
sectores y que los artistas desafan la ley en su accionar sin
mayores preocupaciones. En cuanto a otro de los objetivos,
el de establecer la existencia o no de una contradiccin en la
llegada del arte callejero a museos, pudimos comprobar que
dicha contradiccin existe ya que para algunos graffiteros
la implantacin del graff-art en la calle es una caracterstica
que le es intrnseca. Igualmente, pudimos reconocer que muchos de estos artistas no ven con malos ojos la participacin
de colegas en muestras y galeras de arte. Al contrario, lo ven
como un logro personal y como una valoracin positiva de la
actividad que realizan.
Por otra parte, nuestra propuesta de legalidad parcial tiene
limitaciones y generar tensiones porque los actores y el
contexto son complejos. Es cuestionable pretender ordenar
totalmente algo que no quiere ser ordenado. Varios sectores creen que la esencia del arte callejero es su situacin de
ilegalidad. Igualmente, muchos artistas aceptan y desean
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participar de muestras y galeras, por lo que la postura que

dice que el arte callejero debe existir slo en las calles no es
representativa de la totalidad de los graffiteros. No obstante, este argumento es el que nos lleva a pensar que por ms
que nuestra propuesta de legalidad parcial asigne espacios
pblicos para el desarrollo del arte callejero, las expresiones
de este arte en lugares no designados para ello, lugares ilegales, van a seguir ocurriendo. Simultneamente resulta difcil
el establecimiento de criterios universales que dividan lo que
es graffiti de lo que es graff-art, ya que la sensibilidad artstica
depende del ojo que lo est observando.
Ctedra: Nicols Garca Recoaro

El Sensory Branding
Paola Gamba. Cesar Pineda
Carrera: Licenciatura en Publicidad
Sntesis
Esta investigacin trata sobre la incidencia que tiene el Sensory
Branding en la construccin de marca de la empresa Starbucks
Coffee Argentina. Este trabajo aborda el marketing desde sus
inicios y su respectiva evolucin, donde en aos anteriores las
empresas solo se dedicaban a fabricar productos y fomentar
ventas. A medida que fue evolucionando el pensamiento de
las personas, estas empresas tuvieron que adoptar diferentes
estrategias, no solo para la elaboracin de sus productos y su
distribucin, sino para llegar ms all del proceso de compra y
venta. Es por eso que el marketing evoluciona hacia tcnicas
vinculadas con los sentidos, donde las empresas transmiten
su identidad y sus conceptos a los consumidores a travs de
experiencias vividas por medio de los sentidos, ya sea el odo,
el olfato, la vista, el tacto o el gusto con el fin de generar una
recordacin y una identificacin, asociando empresa con sensaciones. De esta manera se llega a la tcnica llamada Sensory
Branding, donde el marketing selecciona un sentido el olfato
dndole una importancia significativa para transmitir sensaciones y experiencias a los clientes a travs de los olores.
Conclusin
Con el desarrollo del marketing se fueron implementando
nuevas tcnicas que abrieron la posibilidad de un acercamiento empresa-cliente; ya que ste se encargaba de hacer un intercambio de bienes y servicios, pero sin generar una relacin
despus de la venta. Por esto surge una nueva herramienta
que fortalece el proceso de post venta: el marketing de los
sentidos, llevando a los consumidores a un mejor desarrollo
de lo que es la experiencia con la marca. Esta tcnica no es
del todo bien utilizada ya que muchos mercadlogos no manejan los cinco sentidos, como se esperaba. Por tal motivo se
desarroll una nueva tendencia que es el Sensory Branding,
el cual se encarga de utilizar uno de los sentidos el olfato y
desarrollar estrategias para atraer a los consumidores.
El Sensory Branding, al ser una tcnica reciente en el mercado, no necesita mayores herramientas para poder ser utilizada en una empresa. No es an demasiado conocida, de
modo que no muchas empresas se estn beneficiando con
la misma. La empresa que s lo hace es Starbucks, que ha
venido desarrollando esta tcnica y gozando de las ventajas
competitivas que ofrece frente a las dems marcas que se
encuentran en el mercado.
Dentro de las empresas que han adoptado el Sensory Branding, se detectan caractersticas que las hacen tener una
mejor posicin en el entorno, caractersticas que la marca
Starbucks ha puesto en marcha para enriquecerse. Estas caractersticas, ligadas al Sensory Branding, son: moler el caf,
mquinas especializadas para darle un mejor sabor a los productos, capacitacin a los empleados de Starbucks Coffee, y
por ltimo ser consecuentes con la filosofa (ofrecer los mejores granos, los ms ricos en sabor y de la mejor calidad) que
se desarrolla en la empresa. Estas cuatro caractersticas han
hecho que Starbucks sea una gran marca que atrae cada vez
a mayor nmero de clientes.
Ctedra: Martn Garca Sastre
dos estos puntos resultaron claves a la hora de resolver qu

es realmente lo sustentable.
Conclusin
Este trabajo nos hizo, por un lado, reflexionar sobre varios temas, y en algunos puntos llegamos a cambiar nuestra opinin
previa. Antes estbamos a favor o en contra de algunas cosas, y luego de desarrollar la investigacin, cambiamos nuestra forma de verlo, como por ejemplo, estbamos a favor de
las pieles naturales, pero luego de haber investigado cmo
era su produccin y cmo la obtenan, dejamos de estarlo ya
que matan a mucha cantidad de animales por ao.
Por otro lado, dicho trabajo, requiri trabajar en grupo, discernir, discutir, opinar entre todas y ponernos de acuerdo, fue
una buena prctica ya que con este tipo de trabajo nos vamos
a enfrentar toda la vida en cualquier mbito.
Las pieles y el diseo sustentable

Silvina Berenguer. Jorgelina Bertola. Sofa Caivano. Camila
Straschnoy
Ctedra: Vanina Gibezzi

Ceremonial y protocolo en Buenos Aires
Sntesis
El siguiente trabajo de investigacin desarrolla el tema de
los cueros y las pieles animales, el cuero sinttico y las relaciones de stos con la sustentabilidad. Lo que se pretendi
investigar es cul de estas es ms sustentable, es decir, el
que menos contamina y el que ms cuida el medio ambiente.
Comienza la investigacin explicando el origen del cuero y
sus procesos de produccin para saber de dnde proviene
este material y el porqu de su uso masivo. Se investig sobre su origen, en qu circunstancias se dio, en qu lugar, cules fueron los usos que se le dio, sus significados sociales, y
sus detalles tcnicos.
El siguiente punto de comparacin en nuestra hiptesis es
el de la sustentabilidad o el desarrollo sustentable, trminos
muy escuchados en estos tiempos. Pero an siendo actual y
cotidiano, es necesario conocer exactamente su significado y
qu condiciones se tienen que dar para que algo sea realmente sustentable. Por ejemplo, el cuero ecolgico (cuerina) se
piensa que es muy sustentable, pero aunque no se sacrifican
vidas animales se utiliza el polietileno que es una sustancia
sumamente txica para el medio ambiente.
Todas estas contradicciones despiertan una gran curiosidad
por querer investigar y luego poder plasmar esta investigacin en nuestro trabajo sobre qu es realmente sustentable
y qu no.
Como tercer tema a relacionar aparece el cuero sinttico,
tambin conocido como cuero ecolgico o cuerina. Se indag sobre su origen, en qu circunstancias se dio, sobre sus
usos, sus ventajas y desventajas y todas las caractersticas
que ste tiene. Resulta importante conocer sobre este otro
material despus de tener en claro qu es lo sustentable,
para as tener claro cada concepto y no dejarnos engaar con
informacin manipulada por organizaciones no gubernamentales. Esto no quiere decir que no se tenga en cuenta o que
no se investig su ideologa y sus formas de actuar. Se contact a gente que trabaja en el mercado de las curtiembres,
bilogos y profesionales de la ciencia, as como tambin se
analizaron los argumentos de la gente en contra del uso de
pieles y cueros naturales.
Relacionando estos distintos aspectos se desarroll la investigacin sobre las pieles, los cueros y la sustentabilidad. To-
Felicitas Aguilar. Pamela lvarez. Lilian Rojas

Carrera: Organizacin de Eventos
Sntesis
Hoy no existe dependencia pblica, empresa privada u organizacin no gubernamental que pueda estar ajena a las circunstancias de la globalizacin econmica. El protocolo y el
ceremonial son los elementos que ayudarn para poder interactuar en medios crecientemente dinmicos y culturalmente
variados como parte de nuestra vida diaria.
Es por eso que consideramos importante conocer los conceptos de Ceremonial y Protocolo. El protocolo es una regla
del ceremonial diplomtico, establecida por ley, decreto, disposicin o costumbre. Son las normas que deben guardarse
en ciertos actos oficiales. El Ceremonial es la correcta y armnica difusin y aplicacin de los elementos que conforman
toda manifestacin pblica de una organizacin de carcter
pblico y/u oficial y solemne. Es pblico, porque las reuniones familiares no tienen protocolo, solamente aplicamos las
normas ceremonialistas en las reuniones de carcter pblico
y solemne. La diferencia entre estas definiciones la podemos
observar en que el ceremonial crea la atmsfera para las relaciones mientras que el protocolo se relaciona con lo diplomtico y codifica las reglas que prevalecen en el ceremonial.
En nuestro trabajo buscaremos conocer las reglas y su correcta aplicacin en los mbitos oficiales, empresariales y sociales en Argentina.
Conclusin
El ceremonial nunca ha perdido su valor. Es un ordenador de
la vida social de las comunidades, que como tal existe desde
la antigedad y se prolonga a la vida moderna, como parte
valiosa de las relaciones pblicas.
Se ocupa de facilitar la comunicacin en un mbito propicio
para que funcionarios pblicos, empresarios y ejecutivos logren una tarea y tengan acceso a la parte humana de las personas entre quienes tengan inters de acercarse.
La vida de las relaciones en la comunidad internacional y la
creacin de organizaciones hacen necesario el uso prctico
de las normas de etiqueta ya que en las reuniones, de no em-
21
plearse exactamente el ceremonial y el orden de precedencia, se hace imposible el desenvolvimiento de las mismas.
Conocer las normas generales del ceremonial y protocolo es
imprescindible para cualquier Organizador de Eventos. Actualmente se exige un ceremonial dinmico que est a tono
con las exigencias de estos tiempos. Es necesario crear un
nuevo ceremonial basado en tcnicas de la historia el pasado
y del presente.
Ctedra: Marcela Gmez Kodela

Cambio de hbitos en las personas
Jess Baradet. Juan Gabriel Neira Jimnez
Carrera: Diseo Industrial. Diseo Grfico
Sntesis
Todos los das muchas personas necesitan hacer uso de los
medios de transporte pblico, ya sea para acudir a sus centros de estudio, lugares de trabajo o simplemente transportarse de un sitio a otro por un determinado fin. Es por esto
que se tom como punto de referencia cmo se viaja en
estos sistemas? y as surgi el interrogante Qu tan tiles
son las agarraderas dispuestas en los subtes y colectivos?
Para responder a esta pregunta se realizar una investigacin que nos llevar a conocer qu se debe tomar en cuenta
para su fabricacin, cmo han evolucionado con el paso de
los aos, y si es apropiada la implementacin de agarraderas
personales que sustituyan las ya existentes. Para este ltimo
punto se utilizar como instrumento de recoleccin de datos
una encuesta que se dise para conocer la opinin de los
usuarios de los transportes pblicos (subtes y colectivos).
Conclusin
Se determin que por falta de informacin acerca del diseo
de las agarraderas y su evolucin a travs del tiempo, esta
investigacin servir como un punto de partida para futuros
estudios, ya que en esta se encuentran las pautas bsicas
para el diseo de las agarraderas desde el punto de vista
antropomtrico y ergonmico. Adems sirvi para recopilar
informacin y de esta manera afirmar que la implementacin
de agarraderas personales es factible, ya que en otros pases
se estn pensando y desarrollando este tipo de herramientas.
Esta investigacin nos permiti observar cmo estn siendo
pensadas y lo que se est desarrollando a futuro.
Segn las experiencias realizadas con anterioridad pudimos
observar que se est teniendo en cuenta este tema en el rea
de diseo por diversos motivos, tales como la seguridad y la
higiene en los transportes pblicos y esto hace que lleguemos a la conclusin de que su implementacin es factible.
Ctedra: Fabin Iriarte

Impacto en la sociedad de los videos juegos
Sebastin Vzquez
Carrera: Diseo de Imagen y Sonido
Sntesis
Esta investigacin est destinada a analizar los impactos que
tiene el mundo de los videojuegos en diferentes sectores,
22
como el econmico, el social, el tecnolgico, y principalmente, el efecto que tienen y tendrn sobre nuestro pas.
Se describen los cambios que han tenido los videojuegos en
el sector econmico, sus ganancias y prdidas, la piratera
y los efectos que tienen sobre los nios, la posibilidad de
incluirlos dentro de las aulas y sus aspectos negativos. En
cuanto a lo tecnolgico, se analiza el cambio que ha ocurrido
con la nueva generacin de consolas y las tecnologas que
vendrn. Por ltimo, se describe la situacin en la que se encuentra nuestro pas en este rubro, en qu reas se maneja y
qu oportunidades tendremos en el futuro
Conclusin
Sin duda la industria de los videojuegos ha tenido gran impacto a nivel mundial, tanto en lo econmico la industria en s
vale entre 21 y 25 billones de dlares como en su aspecto
tecnolgico ya que con la aparicin de los nuevos juegos con
altas resoluciones y complejidad y sus respectivas consolas,
han disparado el nivel de tecnologa a puntos nunca antes
vistos. Por otra parte tambin es importante lo social, debido
a la gran importancia que tienen los mismos en los humanos
y la constante lucha entre sus pros y contras.
El impacto que han tenido los videojuegos en nuestro pas,
especialmente en los ltimos aos, es notorio. Si bien no es
un elemento que llegue a todas partes de nuestro pas, el nivel medio-alto de nuestra sociedad se encuentra fuertemente
afectado por la industria de los videojuegos.
Gracias a la ayuda de Santiago Do Rego, hemos podido comprobar que la industria de los videojuegos en Argentina tiene
un futuro prometedor, aunque no necesariamente sea una
potencia en este rubro. Se ha comprobado que nuestro pas
se ha ganado un lugar en esta industria, creando juegos de
poca complejidad en cuanto a produccin (vase juegos de
celulares, redes sociales, aplicaciones), pero generadores de
grandes cantidades de dinero.
Aunque nuestro pas se dedique especficamente a este tipo
de juegos, Argentina tiene las puertas abiertas para crear todo
tipo de videojuegos, incluso de consolas de grandes empresas como Sony, debido a que hay mucho potencial y gente
dedicada; lo nico que falta, como siempre, es el dinero.
Ctedra: Alel Jat

La arquitectura de Le Corbusier
Juan Manuel Coto. Marianela De Meis. Eugenia Girolami
Sntesis
En nuestro proyecto de investigacin haremos un breve
resumen de la arquitectura en el siglo XIX y en el siglo XX,
exponiendo caractersticas de los diferentes estilos arquitectnicos antes de la aparicin de Le Corbusier (conocido como
el padre de la arquitectura moderna) y despus de la misma,
con lo cual buscaremos diferencias y similitudes entre ellas
para poder encontrar la respuesta a nuestro planteamiento
del problema que es definir cules fueron los aspectos ms
relevantes de la arquitectura de Le Corbusier que hicieron
que su estilo rompa con lo que se propona en esa poca.
Trabajamos con entrevistas a distintos arquitectos, con algunas notas hechas a Le Corbusier y con sus propias obras
como El Modulor. La idea es mostrar cmo Le Corbusier lo-
gr imponer sus nuevas ideas la funcionalidad y esttica en

el modernismo, rompiendo con los estilos anteriores como
el Art Dec.
Conclusin
Finalmente podemos concluir el trabajo diciendo que la arquitectura tuvo muchos cambios relevantes a partir de la aparicin de Le Corbusier, como el uso de nuevos materiales
tales como el hierro, el cristal y por sobre todo el hormign
armado. En su arquitectura se buscaba crear nuevas formas,
ms libres, menos rgidas, en donde se pudiera aprovechar el
espacio y la luz.
Otro aspecto que rompi con la arquitectura de esa poca es
que Le Corbusier consideraba que adems de esttica deba
ser funcional e inspirada en el usuario, es decir, el ser humano, que finalmente era quien iba a habitar en ese espacio.
Con estas nuevas ideas cre su primer libro llamado El Modulor, en el cual estableci un sistema de medidas basado en
las proporciones humanas logrando una relacin directa entre
las proporciones del edificio y las del hombre. Le Corbusier
plante a la vivienda como una mquina para vivir.
Sin duda, este arquitecto logr un cambio en el urbanismo,
porque con la creacin de nuevos parmetros se pudieron
desarrollar ciudades ms humanizadas y funcionales, basadas tambin en la importancia de lo simple, la pureza de las
lneas y el verdadero concepto. Pero l no slo utilizaba estos
conceptos, sino que adems los teoriz en un artculo de la
revista L Espirit Noveau, creada por l, en donde propona la
reinvencin de la vivienda tipo, interpretndola desde la totalidad de la dimensin humana.
Otro documento importante creado por l fue Los cinco puntos de una arquitectura, en donde expuso en forma sistemtica sus ideas arquitectnicas, como por ejemplo el uso del
hormign y la vivienda construida sobre pilotes. Estas nuevas
teoras de construccin rompieron con la arquitectura del siglo XIX y principios del siglo XX, que eran enormes en comparacin a la estatura humana, y que se creaban en base a lo
esttico y a la representacin de Dioses y creencias divinas.
Ctedra: Cecilia Kiektik

El diseador de modas: entre los prejuicios y la realidad
Gabriela La Morte Lucariello
Sntesis
La investigacin realizada tiene como tema principal la construccin y evolucin de la identidad del diseador de modas,
teniendo en cuenta el desarrollo de su prestigio. El trabajo se
centra en Argentina, especficamente en la Ciudad de Buenos
Aires, a partir de 1980 hasta la actualidad. Su finalidad es la
construccin de una imagen positiva acerca del diseador de
modas, teniendo como principales objetivos la descripcin de
la identidad, la caracterizacin del trabajo del mismo y el anlisis de la variacin de su prestigio de acuerdo a su evolucin.
Algunas de las principales preguntas de investigacin se relacionan con los motivos de la creacin de la carrera y su influencia en la formacin del prestigio de los nuevos profesionales.
Los conceptos que se han tratado en la investigacin son:
moda, diseador, identidad y prestigio. Tambin se hace una
alusin al contexto histrico en el que se sita la misma para

as comprender los factores polticos, econmicos y culturales en la que se desarrolla. Con referencia al concepto moda,
primeramente se lo define. Luego se desarrolla el proceso de
difusin de la moda y por ltimo, se analiza al sistema de la
moda. En este marco se menciona la figura del sastre y la modista, dando as pie para desarrollar las causas de la creacin
de la carrera de Diseo de Modas. A continuacin se describe la carrera y se detalla el campo ocupacional. En relacin
al concepto de identidad, se lo define y luego se identifican
sus principales caractersticas y funciones. Posteriormente se
procede a establecer una relacin entre la moda y el diseador
con la identidad, analizando ejemplos de la identidad argentina. Con respecto al prestigio, se lo desarrolla y se lo vincula
con las figuras del sastre y la modista, hasta llegar al diseador actual, desarrollando as la variacin de ste. A modo de
conclusin, esta investigacin devel que la construccin de
la identidad del actual diseador se ve influenciada, en muchos casos negativamente, por sus predecesores. Dado que
la carrera es reciente, se necesita tiempo para producir un
cambio en el imaginario social y as eliminar los prejuicios.
Esto responde a la hiptesis expuesta, ya que sta planteaba
que las errneas ideas acerca de los diseadores eran a causa de la falta de conocimientos por parte de la poblacin del
contenido de la carrera y la comparacin que se realiza con
carreras ya consolidadas.
Conclusin
Luego del anlisis de la investigacin realizada puede afirmarse que en el imaginario social de la poblacin existen prejuicios relacionados con el prestigio de la figura del diseador de
modas. Esto se debe a que la construccin de la identidad del
mismo se vio influenciada, en muchos casos negativamente,
por sus predecesores (las modistas y sastres).
Dado que nos encontramos frente a una carrera con pocos
aos de desarrollo, se necesita tiempo para producir un cambio en el imaginario social y as eliminar los prejuicios en torno
a sta. Esto responde a la hiptesis expuesta, ya que en sta
se planteaba que las errneas ideas acerca de los diseadores eran a causa de la falta de conocimientos por parte de la
poblacin del contenido de la carrera y a la comparacin que
se realiza con carreras ya consolidadas.
Gracias a esto se lograron despejar dudas surgidas al principio de la investigacin, tales como los motivos por los cuales
se cre la carrera y las causas por las que el prestigio del
diseador fue variando en el tiempo. Tambin se comprendi
porqu es que se encuentra entre una de las ms demandadas. Esto sucede ya que se comienza a recuperar la industria
nacional perdida en los aos `90, por lo que este tipo de carreras que presentan una gran posibilidad de microemprendimiento, se revalorizaron.
Ctedra: Julieta Lerman

El modelo de belleza actual
Paola Dagrosa. Mara Laura Minetti
Sntesis
El trabajo realizado durante la cursada tuvo como objetivo definir el modelo de belleza actual, el cual est orientado hacia
23
una delgadez extrema. Analizamos cmo influye la cultura

mediante la proposicin de cnones de belleza inalcanzables
y describimos el rol que juegan los medios y los desfiles de
moda en la generacin de este ideal.
Adems, planteamos los factores que influyen en las mujeres
para la generacin de un canon de belleza supremo, como lo
son la edad, el grupo social de pertenencia y la influencia de
los medios masivos de comunicacin. Tambin, describimos
las enfermedades alimenticias que generan una obsesin por
el bajo peso. Luego, expusimos la concepcin de belleza
desde los aos 20 hasta la actualidad.
Para llevar a cabo el trabajo, comenzamos por buscar informacin en Internet, libros, pelculas relacionadas al tema y
opiniones de especialistas. Como principal aporte, utilizamos
el libro Historia de la belleza de Umberto Eco.
Las conclusiones que obtuvimos indican que el modelo de belleza se fue transformando a lo largo de los aos, inclinndose
hacia una delgadez anti-natural. Como punto positivo, podemos resaltar que se comenz a generar una concientizacin
sobre el bajo peso de las modelos de pasarela, en los medios
masivos con las publicidades que invitan a aceptarnos como
somos, y en menor porcin en el mundo de la moda y las
restricciones en los talles. Pero, los intentos por modificar las
leyes del mundo fashion son todava dbiles y prematuros.
Conclusin
El modelo de belleza de los siglos XX y XXI est siendo cuestionado. Cada vez ms mujeres se identifican con cuerpos
ms rellenos, y rechazan la delgadez extrema.
Por un lado, notamos que comenz una concientizacin a
nivel moda: normativas regionales que ordenan una masa
corporal determinada o talles para todas, pero todava es
muy dbil y no est reglamentada. Por otro lado, algunos
medios de comunicacin, y agencias publicitarias pretenden
hacer valer el lema: disfrutar mas la vida. (Ejemplos: Dove,
Hellmanns light, etc). Se comenz a conceder espacio a la
gente que est fuera del ideal de belleza. Creemos que el
cambio hacia una belleza natural, que permita la diversidad de
pesos, tamaos, alturas y colores est en marcha, slo falta
generar una gran concientizacin sobre los perjuicios del bajo
peso y la mala alimentacin.
Ctedra: Andrea Lobos

Psicologa del color como elemento fotogrfico
Stephanie Dense Krzywinski
Carrera: Licenciatura en Fotografa
En la composicin fotogrfica es til saber los sentimientos

que se transmiten al hacer que un color domine la imagen?
Es realmente considerado como un factor en la composicin
de la fotografa? Es un acto consciente o no?
Conclusin
Tener conocimientos sobre las diferentes influencias del color sobre la gente puede resultar una herramienta til para
jugar con la percepcin del espectador, si el azul lo relacionan
a la infinitud y el rojo a la cercana, uno a lo pasivo y el otro a
lo activo, se logran contrastes psicolgicos interesantes. El
fondo rojo y un objeto azul provocar desconcierto, llamar
la atencin, provocando vibracin visual si hay una serie de
objetos de azul intenso.
Al realizar la investigacin de campo me encontr con diversas posturas, todos coinciden en que el color tiene una relacin directa con la fotografa de forma tal que es un elemento
visual de importancia. Tiene peso pero no transmite sentimientos o sensaciones sino que las produce. El color provoca
una reaccin interna gracias a nuestro sistema de percepcin.
Algunas personas tienen bien definidas las relaciones entre
sensaciones y colores pero de manera inconsciente, no tienen necesidad de observarlo como un aspecto de estudio
minucioso, despus de todo fueron influenciados por una
cultura que les inculc los simbolismos y asociaciones. Fluye
naturalmente.
Sin embargo, creo que deberamos detenernos a reflexionar
antes de llevar a cabo el acto fotogrfico, cuestionarnos qu
quiero decir con la imagen, en qu contexto ser presentada al pblico, qu reaccin busco en la gente y si me baso
en una experiencia particular o compartida. Para responder a
estas preguntas es necesario saber acerca de psicologa del
color, sobre las culturas y sus creencias, as como tambin
las simbolizaciones de los colores en cada Nacin.
El nivel universal de percepcin de colores es muy acotado,
no se aplica a todos sino que a los primarios, amarillo, rojo y
azul. En un futuro sera interesante realizar una prueba, una
fotografa con diversidad tonal, que tenga como contenido un
concepto simple y neutro; cuestin de no influenciar en los resultados y la vez mostrrsela a personas de diferentes culturas
para saber qu les provoca la imagen. Luego de 10 aos volver
a hacerlo y as tres veces con la misma diferencia de tiempo,
ya que hay que tener en cuenta el contexto social, lo que permite analizar cmo influye el cambio social en la percepcin.
Ctedra: Ernesto Lpez

Inyeccin cardaca de adrenalina
Sntesis
Este trabajo se propone reflexionar sobre el anlisis de los
colores con respecto a su percepcin. Los mismos son percibidos porque nuestros ojos y cerebro lo permiten, adems de
la presencia de la luz. Ellos pueden provocar distintas emociones segn el contexto, la cultura y la persona; dentro de cada
cultura los colores tienen distintos simbolismos. Sin embargo
hay similitudes en la influencia de los colores en las personas,
es cuando surgen las concepciones universalmente aceptadas. La ciencia que estudia cmo actan los colores sobre
los sentimientos es llamada la psicologa del color. La misma
se basa en que las experiencias vividas permiten realizar una
relacin entre color y sentimiento.
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Rodrigo Gonzlez. Daniel Pando Prez

Carrera: Licenciatura en Comunicacin Audiovisual
Sntesis
El presente proyecto de investigacin tiene como punto central el analizar el tema de la violencia dentro de la filmografa
de uno de los directores cinematogrficos ms importantes
de los ltimos aos: Quentin Tarantino.
Obviamente, la primera motivacin que el equipo tuvo para
realizar el presente trabajo fue el gusto por el trabajo de Tarantino, pero a medida que la cursada fue avanzando, y el presente proyecto de investigacin fue tomando forma, el principal
impulso pas a ser las diferentes vertientes que un tema tan
complejo como la violencia tiene en unas pelculas que, por su

calidad esttica, literaria y visual, han logrado posicionarse de
manera sumamente satisfactoria en el mundo del cine.
Como la idea central consiste en un anlisis profundo de una
filmografa especfica, lo que se hizo fue, despus de una previa seleccin del material audiovisual, contrastar los diferentes usos que Tarantino le da a la violencia dependiendo del
tipo de personajes e historia que se manejan en cada uno de
sus filmes, as como las repercusiones que sta tiene sobre
los mismos.
Despus de esto, result imperativo contrastar nuestras propias impresiones como espectadores con algunos materiales
tericos aportados tanto por simples aficionados (donde la
pasin que transmiten aporta una mirada interesante sobre
el tema) como por analistas cinematogrficos que, con sus
impresiones objetivas y fundamentadas, nos permitieron ampliar nuestro criterio sobre el tema.
El proyecto aqu presentado es un anlisis detallado de la violencia dentro de las pelculas de un director que se ha ganado
el status de figura de culto (amado por unos, odiado por
otros) por el uso que le ha dado a dicho tema y ha propuesto
un discurso fresco dentro de la industria cinematogrfica de
los Estados Unidos.
Se presentan las diferentes miradas que Tarantino plantea
sobre este tema, tan complejo en las diferentes situaciones
que l mismo ha creado para sus personajes, todo con la idea
de lograr una mirada objetiva que, ms all de quedarse simplemente en el gusto que tenemos por la citada filmografa,
permita que el lector tenga un panorama mucho ms amplio ,
ligado a factores que van desde la denuncia, el absurdo, la esttica y las repercusiones que el tema (la violencia) tiene en la
cotidianidad de los personajes ficticios y de los espectadores
sentados frente a la gran pantalla.
Conclusin
Gracias a todo el proceso llevado adelante en este trabajo,
pudimos lograr un mayor entendimiento sobre el tema de la
violencia dentro de las pelculas de Quentin Tarantino, lo que
demuestra que la investigacin es fundamental en el momento de comparar y, sobre todo, complementar diferentes miradas que permiten ampliar el criterio y tener un mayor manejo
de lo que se est analizando.
Sobre los resultados arrojados por nuestro trabajo, lo que podemos decir es que hemos descubierto que la violencia en el
cine de Tarantino es una temtica que est por encima de criterios meramente estticos, trascendiendo a los terrenos de
la crtica, la denuncia y el absurdo para demostrar el impacto
que tiene en la cotidianidad, no slo de los personajes ficticios dentro de los filmes, sino de los espectadores sentados
frente a la gran pantalla.
Si observamos la filmografa citada en el apartado de fuentes
primarias de este trabajo, podemos observar cmo el tema
de la violencia es el impulso que mueve a los personajes y los
lleva a realizar toda la serie de acciones que dan forma a la historia y permiten una intensa conexin con el pblico, independientemente de que sta sea resultado del gusto y/o el asco.
Para nosotros, la violencia en el cine de Tarantino es la forma
de conexin que el director utiliza para transmitir una ideologa que busca romper los tabes de la moral y poner el tema
en cuestin en boca de todos, para que nos autoanalicemos y
nos demos cuenta de que, nos guste o no, ninguno de nosotros es inmune a los efectos de la violencia, ya sea en el cine
o en la vida real. De hecho, es ah dnde creemos que reside

la fuerza de Tarantino, ya que sus personajes, a pesar de ser
personas perversas y trastornadas por un contexto violento,
son realmente entraables porque tienen las mismas conversaciones triviales que los que estamos sentados del otro lado
de la pantalla. Y es que, ya sea que lo mostrado en los filmes
de Tarantino nos parezca impactante, grotesco o entretenido,
no podemos negar que est sustentado en una narrativa rica
e interesante que constituye un discurso fresco dentro del
cine contemporneo.
Obviamente, y por preservar el trabajo en el contexto ms
objetivo posible, no buscamos hacer una apologa hacia Tarantino, pero, a pesar de esto, nos parece innegable que el
vehculo violento utilizado por Tarantino es efectivo, si no
nadie hablara de su trabajo. Claramente, ese no es el caso.
Ctedra: Andrea Mardikian

El cine de Lars Von Trier
Celeste Batistella. Mara Andrea Quiroga
Sntesis
En esta investigacin recorreremos la vida y obra de Lars
Von Trier. Intentaremos responder a preguntas tales como:
las pelculas reflejan alguna ideologa en particular? Lars Von
Trier, quiere dejar algn mensaje en ellas?, el director tiene
algn estilo en particular para filmar las pelculas? Se asemejan? Analizaremos el momento en el cual se realizaron las
pelculas de nuestro corpus a investigar, su influencia en la
poca histrica y el momento personal del director en las pelculas. Esta investigacin servir como registro de una figura
importante del cine.
Conclusin
En conclusin podemos decir que Lars Von Trier es un director destacable por su estilo personal de montaje y direccin.
El Dogma 95 hizo memorable sus obras e hizo que tenga un
reconocimiento nacional e internacional. Su vida personal
influy en sus pelculas debido a una gran depresin, como
ejemplo podemos tomar la pelcula Antichrist, la cual fue muy
polmica y criticada.
Gracias al Dogma 95 podemos estudiar el estilo cinematogrfico en el cual Lars Von Trier se basa. Bsicamente su bsqueda es no seguir la lnea de cine convencional de Hollywood, el cine norteamericano.
Ctedra: Fernando Martnez

Teatro Ciego
Toms Gimnez Casares. Mara del Pilar Gmez Barrenechea. Isabelle Catherine Siegrist
Carrera: Licenciatura en Diseo de Espectculos
Sntesis
El teatro clsico tiene su origen en Grecia y es el que contina
vigente en la actualidad. Se tiene en cuenta que Grecia fue la
civilizacin pionera que desarroll el teatro por diversas evidencias antropolgicas, pero aun as, el origen del teatro no
25
se puede definir exactamente ya que no hay ninguna cultura

humana conocida que no incluya alguna forma de teatro.
Tratar con la historia que no est escrita del teatro, implica regresar al desarrollo mismo del hombre, ya que en su esencia,
ese conjunto de acciones humanas que los antiguos griegos
denominaron como teatro, no pertenece a ninguna raza, perodo o cultura especfica. El teatro es una forma de lenguaje
por medio del cual, originalmente en la Antigedad, era admirado y celebrado.
Conclusin
Luego de haber hecho este exhaustivo trabajo hemos podido
llegar a varias conclusiones.
Como primera conclusin podemos decir que el primer motivo
de asistencia a este tipo de teatro alternativo es la curiosidad
humana apoyada en la recomendacin de un tercero; ya que
si bien en mbitos generales la gente est dispuesta a probar
algo nuevo, el factor que termina decidindolo para asistir es
en lineamientos generales la recomendacin de algn conocido que pueda confirmar que no se va a llevar una decepcin
si asiste a tal evento. Independientemente de lo que el espectador despus piense de la obra, que en general concluimos
que es una obra que ha sido abiertamente aceptada y bien recibida. Como conclusin tambin podemos decir que el morbo
que convive en todos nosotros es un gran motivador y una
gran influencia para asistir a esta obra; ya que el querer ponernos, voluntariamente en el lugar de un no vidente es una especie de fetiche de la sociedad. En el buen sentido, queremos
experimentar lo que es tener una falta de vista aunque sea por
una hora que dure la obra. Podemos concluir tambin que la
gente que va a ver la obra, entra temerosa pero termina saliendo satisfecha de la experiencia que acaba de vivir. Si bien, en
un principio es incmodo la falta de luz, cuando uno se termina
acostumbrando empieza a dejar que el resto de sus sentidos
fluya y de a poco va percibiendo sensaciones nuevas.
As tambin concluimos que no es por decisin propia la experimentacin de proyectos vanguardistas de esta ndole,
sino que en general los que consumen cultura, no asisten a
este tipo de eventos por hambre intelectual sino porque est
de moda y es una novedad.
A partir de esto llegamos a la conclusin de que la muestra
solo asistira a eventos culturalmente aceptados, aprobados
y recomendados por las masas. Podemos decir entonces que
estos teatros o eventos en general de nueva vanguardia van
creciendo da a da y de a poco van adquiriendo popularidad,
pero no por lo que son en s sino porque llaman la atencin.
Una segunda conclusin es que si bien la gente no se encuentra familiarizada con el significado de lo que es la vanguardia y el teatro vanguardista, tiene una idea de que es algo
nuevo, innovador y diferente. La vanguardia es aceptada y
bien recibida ya que sin tener mucha idea de lo que es, la
gente asiste igual y le gusta lo que ve y lo que experimenta;
porque si bien lo que se ve en este caso es una obra de teatro, no es una obra convencional. Es una manera en la que
los actores en cierta forma experimentan con la audiencia y
la audiencia experimenta la falta de un sentido tan importante
como la vista. El juego que se da en la obra nos da la pauta
de que esta forma de hacer teatro se encuentra muy alejada
de los parmetros convencionales y tradicionales de hacer
teatro, que se vienen repitiendo hace ya varios siglos.
Entonces mediante todo esto podemos decir que no es necesario ser un amplio conocedor de muchas terminologas
26
o definiciones para apreciar en s la belleza de las formas de

expresin que son distintas a lo convencional. Lo nico que
hace falta es tener la mente abierta y zambullirse a lo desconocido y disfrutarlo tal cual nos es presentado. Creemos
firmemente que si se le cambiara algo a la experiencia del
teatro ciego, no sera tan enriquecedor como lo es, no nos dara tantas posibilidades de apreciar algunas pequeas cosas
como olores, ruidos y sensaciones de todo tipo que quizs en
la cotidianeidad de nuestros das pasan desapercibidas porque vamos por la vida ms preocupados por las apariencias
que es lo que tenemos ms al alcance con la vista y pasamos
por alto el resto de las cosas. Ya sean sonidos u olores de lo
cotidiano, nos dejamos llevar solo por lo que podemos ver y
nos perdemos el apreciar los objetos en todas su posibilidades, porque nos dejamos distraer por solo lo que vemos y no
vamos ms all. Es en conclusin, una linda experiencia para
apreciar lo que quizs no nos permitimos en nuestro da a da.
Como tercera conclusin podemos decir que al principio de
la obra la total falta de luz y la dificultad que se nos presenta
para poder ubicarnos en el espacio, genera una gran incomodidad a la totalidad de los espectadores. No es hasta que los
actores comienzan a hablar e interactuar con el pblico, que
los asistentes se sienten cmodos con la no visin de lo que
sucede a su alrededor. Y nos atrevemos a decir, tambin por
experiencia personal, que ni en ese momento uno se siente
completamente cmodo con la situacin, sino que se vuelve
bastante ms tolerable. Aqu se demuestra ms que nada el
temor a lo desconocido, al no saber qu es lo que va a venir y
el no poder verlo. El no estar preparado si se quiere a lo que
va a pasar a continuacin, ya que uno solo puede valerse de
su odo para poder descifrar dnde se encuentran los actores
y qu es lo que est sucediendo. De esto tambin podemos
llegar a la conclusin de que el segundo sentido ms valorado
por la muestra, despus de la vista, es el odo. Ya que en un
gran porcentaje es el segundo sentido ms utilizado por los
humanos. Para poder comunicarnos y entendernos con nuestros pares, lo hacemos a travs del habla y es por esto que es
el segundo ms apreciado por la muestra en general. El odo
nos brinda el sentido de ubicacin cuando no nos podemos
valer de la vista.
Ctedra: Zulema Marzorati

Kamchatka un lugar de resistencia
Laura Coga. Rosario de Simona. Candela Hernndez. Roco
Lerache
Sntesis
El trabajo de investigacin surgi a partir del film Kamchatka
(Marcelo Pieyro, 2002), basado en el exilio interno que se dio
en Argentina durante la dictadura militar de 1976. La pelcula
muestra la vida de una familia que durante la dictadura militar se ve obligada a exiliarse en una quinta de Buenos Aires.
Con este trabajo aportaremos otra mirada a esa poca del
proceso militar, a sus polticas represoras y las razones que
cada persona tuvo para ocultarse y sufrir la clandestinidad en
su propio pas. Trataremos de indagar sobre las razones del
miedo, de los tiempos oscuros que se vivan, del temor de
nombrar y de las tragedias cotidianas que numerosas familias
deban afrontar por no poder expresarse.
De esta forma los conceptos que aprendimos de Marc Ferro

se hacen evidentes y aportan toda su significacin: la historia
como fuente a travs de una obra cinematogrfica que da a
conocer una realidad aunque pasada, reciente y dolorosa. Por
otra parte, como agente nos plantea una advertencia para las
actuales y futuras generaciones porque como dice la bibliografa que consultamos y con la cual nos interiorizamos sobre
estos hechos, los que vivieron el exilio son parte de la historia
de todos nosotros como pas.
Conclusin
La intencin de Marcelo Pieyro en el film Kamchatka es la de
contar la historia de una familia que decide refugiarse en una
quinta de Buenos Aires tratando de sobrevivir a la dictadura
militar de 1976. El relato est construido desde el punto de
vista del mayor de los hermanos (Matas de diez aos). La
realidad de aquel momento es interpretada desde la mirada
de un nio y la exposicin de aquella dictadura no est expuesta en un primer plano.
El exilio es una medida extrema que los ciudadanos toman en
caso de sentirse perseguidos por cuestiones polticas o religiosas. En este film los protagonistas eligen el exilio como nica
forma posible de mantenerse con vida y juntos, pero intentando en todo momento darle un matiz de fantasa, incluso con
toques de romanticismo, como si fuesen personajes de un
cuento o de una novela de aventuras, logrando de esta manera descomprimir el dolor de lo que en realidad estaba pasando.
Conclusin de Laura Coga. El hombre cuando nace debe asimilar, reconocer y adaptarse a su entorno, estableciendo una
relacin ntima con el lugar de origen. Cuando una persona
debe irse ya sea por imposicin, como en el caso de una dictadura o por decisin propia en busca de una mejor calidad de
vida, sufre un proceso de prdida; sumado a comenzar todo
de nuevo en otro lugar, perdiendo el contacto con los seres
queridos, las actividades cotidianas y su casa.
En la pelcula Kamchatka el exilio interno es contado desde la
visin de un nio. A pesar de que la pelcula tiene como contexto histrico la peor poca Argentina, no intenta mostrar
qu era lo que pasaba en ese momento, sino el sentimiento
de aquel que deba exiliarse. El nio en toda la pelcula tiene
conciencia de la gravedad de la situacin que viven, sabe que
estn en constante peligro pero igualmente no deja de manifestar la tristeza de no poder ir a la escuela, ver a sus amigos
y estar en su casa. El exilio es mostrado en el film como la
nica opcin entre la vida y la muerte. Cuando los protagonistas ya no pueden esconderse ms dentro del pas, son desaparecidos por los militares. El exilio no es slo consecuencia
directa de la dictadura. Sea cual sea la situacin, cada persona
tiene el derecho de encontrar su lugar.
Conclusin de Rosario de Simone. Este trabajo de investigacin me permiti, a travs del film Kamchatka, realizar una
lectura ms profunda del tema del exilio interno que se dio
en nuestro pas durante la ltima dictadura militar. La historia
de ficcin, vista desde la perspectiva de la informacin que
ahora poseo, bien puede haber sido una historia real. Esta
temtica es tomada por Pieyro desde el punto de vista de
lo que siente una familia y lo que hace para vencer el miedo,
para salvarse, para escapar. En este punto, los intertextos
colaboran con la historia de una manera muy creativa.
La pelcula se centra en la resistencia hasta el ltimo momento, pero no a cualquier precio. Se resiste para sobrevivir y el
mensaje final es que la resistencia contina en los que quedan. De esta forma el film es agente de la historia ya que crea
conciencia, moviliza, ayuda a pensar y sentir que un futuro
mejor es posible.
Conclusin de Candela Hernndez Ibez. La pelcula Kamchatka (Marcelo Pieyro, 2002) trata de una familia que debe
exiliarse en una quinta de Buenos Aires tratando de sobrevivir
a la ltima dictadura militar de la Argentina en 1976. El resistir
en la pelcula, siempre est presente, hasta en las mnimas
cosas de la vida, que el director muestra con intertextos muy
claros. El film est narrado y visto desde el punto de vista de
un nio de 10 aos, por lo que no muestra la realidad entera
sino lo que l podra llegar a ver o entender.
El film es considerado agente de la historia ya que crea conciencia y hace pensar muchas cosas sobre ese momento o
poca por la que pasaba la Argentina.
Ctedra: Beatriz Matteo

Energas renovables
Ignacio Checchi. Javier Maidana. Bruno Taddei
Carrera: Diseo Industrial
Sntesis
A partir del planteo acerca del desequilibrio ecolgico y climtico mundial, comienza a proponerse la idea de utilizar energas alternativas para disminuir, no slo la contaminacin del
planeta, sino tambin lograr una independencia econmica
por parte de los usuarios para cubrir sus necesidades energticas bsicas, principalmente las clases media y baja.
La siguiente investigacin de carcter descriptivo fue realizada a partir de la metodologa cientfica, para aprender a llevar
a cabo un proceso de investigacin de manera sistemtica,
ordenada y lgica. Se comenz por plantear los objetivos para
luego poder armar el marco terico sobre el tema. Una vez
obtenido el material, comenzamos a recopilar datos e informacin; y a la vez analizar si la investigacin estaba siendo
encarada por buen camino. Estamos en condiciones de afirmar que esta investigacin tiene relevancia social, ya que las
consecuencias del uso de nuevas energas impactaran sobre
toda la sociedad. Si bien el lmite es Argentina en la actualidad
(ao 2010), este impacto se dara tanto en la sociedad local
como en cualquier punto del planeta.
Con el propsito de aportar mejoras tanto al medioambiente
como a la calidad de vida de una gran cantidad de personas
que no tienen otra opcin que pagar por los servicios energticos (luz, gas), realizamos la presente investigacin.
Conclusin
Una vez armado el marco terico nos encontramos en condiciones de comenzar a responder nuestras preguntas. Lamentablemente, la carencia de tiempo nos impidi continuar
armando el marco y ampliando el recorte del tema. Simplemente pudimos esbozar la metodologa necesaria para llevar
a cabo una investigacin.
Podramos, en un afn por dejar los cimientos para continuar
la investigacin hacia un plano ms rico y elevado, desarrollar
algunas hiptesis:
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Las energas renovables son factibles de utilizarse en Argentina en un mediano plazo.

Con polticas estatales adecuadas puede desarrollarse un
plan mixto de utilizacin de energas renovables junto con las
utilizadas actualmente.
Un porcentaje considerable de habitantes del interior del
pas pueden autoabastecerse energticamente
Podemos continuar esbozando hiptesis, pero lo ms importante fue haber practicado el mtodo. Jugamos a investigar
viendo un paneo de cada faceta del proceso. Si bien fue de
mucha ayuda, a la vez detectamos que la informacin recopilada es mnima para encarar un tema de relevancia social
como ste. Tal vez en el futuro continuemos con este tema,
o mejor, contine otra investigacin y hayamos aportado un
grano de arena al mundo cientfico.
el equipo del Hotel Costa Rica siempre emple Sensory Branding. Al obtener una respuesta positiva, acudieron a profesionales del tema para crear su propia fragancia y obtener ms
informacin sobre Sensory Branding.
Para finalizar, agradecemos al Hotel Costa Rica, sus dueos y
empleados por brindarnos la informacin necesaria para realizar esta investigacin. Tambin a los huspedes que contestaron amablemente nuestra encuesta.
Sensory Branding Hotel Costa Rica
Sntesis
Babasnicos es una banda de rock argentina que surgi en
1991. Sacaron en total ocho discos, siendo los ms significativos: Trance Zomba (1994), Jessico (2001) y Mucho (2008) ya
que es su disco ms reciente. A lo largo de estas grabaciones
se produjeron cambios en la esttica de la banda. Pasaron de
un estilo bohemio a un estilo punk, finalizando en una esttica
con caractersticas retro. Si bien evolucionaron disco a disco,
tuvieron siempre una caracterstica principal: la autenticidad
que los hace nicos. Esto fue lo que los diferenci de otras
bandas de la poca como Soda Stereo y Bersuit Vergarabat,
que si bien tenan caractersticas llamativas respondan a un
estilo de rock ms bien estereotipado, haciendo que Babasnicos resaltase an ms.
Mara de los ngeles Nardiello

Carrera: Licenciatura en Hotelera
Sntesis
Se ha realizado una investigacin descriptiva a fin de analizar
cmo es utilizado el Sensory Branding en el sector hotelero,
para despertar los sentidos en los huspedes y que esa experiencia quede intensamente impresa en su subconsciente.
Para ello se ha trabajado especficamente con el Hotel Costa
Rica como unidad de observacin.
El trabajo es de conveniencia para la comunidad hotelera ya
que se trata de una nueva forma de Marketing que an no
ha sido incorporada en todos los hoteles. Se ha trabajado en
base a la siguiente hiptesis: los huspedes recuerdan al
Hotel Costa Rica, principalmente, por la experiencia del Sensory Branding.
Para justificarla nos apoyaremos en los resultados que obtuvimos de las encuestas y de las entrevistas realizadas a distintas fuentes de 1 mano que nos brindaron informacin clave.
Conclusin
Luego de analizar los resultados de las encuestas a los huspedes del Hotel Costa Rica, hemos llegado a la conclusin
que los mismos recuerdan al Hotel, principalmente, por la experiencia Sensory Branding. De acuerdo a los resultados, slo
el 40% de los encuestados prefirieron otra cualidad hotelera
por sobre la experiencia Sensory Branding. Por estas razones,
podemos decir que la hiptesis planteada al principio de la
investigacin se ha verificado.
Este trabajo resulta de gran utilidad, tanto para los hoteles
como para las empresas que realizan estudios de mercado
y anlisis de marcas. Para los hoteles porque les brinda un
informe de las preferencias de sus huspedes y as podrn
realizar modificaciones, tanto en la ambientacin como en
los servicios que ofrecen. Adems, se podran amoldar los
precios de los servicios de acuerdo a los huspedes y la
demanda que realizan. En particular para las empresas, ya
que cuentan con antecedentes positivos en materia de implementacin de Sensory Branding en Hoteles y empresas.
Tambin tiene una implicacin prctica para otros establecimientos que quieran realizar la experiencia Sensory Branding,
ya que definitivamente crea un lazo con el cliente.
Otra conclusin que se obtuvo fue que si bien al principio no
saban que estaban utilizando una nueva forma de marketing,
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Ctedra: Ana La Monfazani

La innovacin de la esttica de la banda Babasnicos
a lo largo del tiempo
Luciana Corbelli. Andrea Falconaro. Ticiana Madotto
Conclusin
Como observamos a lo largo del trabajo, la banda Babasnicos
pas por diversas etapas con respecto a su estilo musical, al
igual que su imagen. Evolucionaron disco a disco mantenindose siempre en su caracterstica principal: la autenticidad; lo
que los hace nicos. Los integrantes de la banda dejaron de
lado el estilo bohemio con el que comenzaron y actualmente
presentan una esttica sumamente prolija.
Claramente no a todo el mundo le gusta su msica ya que no
la comprenden o no se sienten identificados con ella. Muchos
piensan que son ridculos. De todas formas no cabe duda que
Babasnicos cumpli y cumple con su objetivo de ser innovadores. La gente los conoce, tanto a quienes les guste su
msica como a quienes no. En Argentina como en el resto
del mundo. Sin dudarlo, se ganaron un lugar en la historia del
rock argentino.
Ctedra: Alejandra Niedermair

Los nios ms sensibles a la publicidad
Cecilia Castillo
Sntesis
Este trabajo trata sobre los nios y cmo la publicidad los
utiliza como medio para lograr sus objetivos.
Hay una gama de elementos que aportan y restan al momento de enfrentar la realidad sobre la influencia de la publicidad
en la sociedad en general y en particular en los nios. A travs
de varias investigaciones sobre el tema se explican las tcnicas de persuasin y sus alcances.
La publicidad es una creacin del hombre y como creacin
del hombre tiene errores y la influencia que ejerce sobre los
menores es una constitucin de aciertos y equivocaciones,
beneficios y desventajas, seguridad y peligro. La educacin a
edades temprana sobre la hermenutica de los mensajes publicitarios, la comunicacin abierta e informativa por parte de
los organismos competentes, la tica, la normativa, el apoyo
integral de la sociedad, pero sobre todo la concientizacin de
la familia y el acompaamiento adecuado son fundamentales
para proteger el desarrollo saludable de todas las personas y
en especial de los nios. Este anlisis de la publicidad supone
un acto objetivo y una tentativa de equilibrar los aspectos que
la componen, buscando un crecimiento saludable de los nios de hoy para arribar a una sociedad futura ms en contacto
con sus deseos reales.
Conclusin
La publicidad como producto y creacin del ser humano tiene
ciertos imperfectos que influyen directamente en la psicologa de la sociedad en general. Mi opinin es que la gran mayora de los consumidores no son conscientes de esta realidad
y las consecuencias que implican para su consumo y su nivel
de satisfaccin o insatisfaccin. Esto nos lleva a una sociedad
infeliz constituida por individuos que consumen todo lo que
se les ofrece para lograr la felicidad que no consiguen porque
son inmediatamente persuadidos por un nuevo producto y
este crculo se repite constantemente.
Los nios ya desde el ao de vida son ms susceptibles que
los adultos, debido su inexperiencia, en descifrar el lenguaje
complejo de la publicidad. Particularmente, la tica publicitaria no es suficiente para protegerlos completamente, y son
utilizados como herramienta de comercializacin, tanto como
producto para aumentar las ventas, como objetivo de comprador potencial. Es vlido aceptar esta creciente realidad,
sin embargo, para que el sistema se equilibre es necesario
brindar instrumentos a los individuos en general, a las familias
y por sobre todo a los nios que son el pilar de la futura sociedad para comprender la relacin con la publicidad y mejorar
su calidad de vida.
En este contexto, la educacin a edades tempranas sobre la
decodificacin de los mensajes publicitarios por parte de las
instituciones educativas, se torna imperioso. No hay que olvidar, por supuesto, la responsabilidad que tienen los adultos sobre los nios al momento de poner lmites al consumo o aclarar confusiones sobre la realidad y la ficcin de la publicidad.
Es sumamente necesario que los nios reciban constantemente explicaciones o consejos, tanto por las instituciones como
por sus padres a los efectos de salvaguardar su integridad psicolgica, emocional y conseguir as una adecuada preparacin
para el futuro. Es precisa la realizacin de campaas de bien
pblico para educar a la poblacin sobre las consecuencias y
las tcnicas de persuasin utilizadas por la publicidad. A su
vez esta poblacin adquirir el conocimiento suficiente para
transmitirlo a las nuevas generaciones, disminuyendo as el
dao. La normativa existente y el cdigo de tica sobre publicidad, debera exigir reglas ms estrictas y prcticas, con
mayor participacin del Estado. Por ejemplo en los shopping y
en los grandes supermercados se podra exigir la creacin de
espacios ambientados exclusivamente para nios exentos de
publicidad para protegerlos de exposiciones excesivas.
La publicidad es un instrumento idneo para lograr una mejor

calidad de vida, una herramienta fundamental para comunicar ideas constructivas y ayudar a vender productos, bienes,
ideas o servicios respetando a las personas adultas
y especialmente a los nios. Asimismo es ineludible que la
sociedad acompae el desarrollo de individuos con una tica personal capaz de comprenderla, ensearla, incentivarla
y transmitirla. Una sociedad de personas con ideas independientes y psicolgicamente sanas tiene en s misma la potencialidad de crecer y desarrollarse para que los individuos
encuentren su realizacin.
Ctedra: Karina Nieto

Expectativas de parejas al planificar casamiento
Nadia Duszynski. Adriana Rojo
Sntesis
Primeramente pusimos a consideracin cules eran los temas
que nos interesaban para llevar adelante una investigacin
que fuera de utilidad para la carrera que estamos cursando.
Nos encontramos con temas diferentes que nos despertaban
inters por sus temticas pero finalmente decidimos explorar
en un tema que se nos presentaba enriquecedor para desarrollar nuestro trabajo como organizadoras de eventos.
Las preferencias de los novios cuando deciden casarse nos
result un tema interesante.
Una vez hecha la eleccin y tener definido el tema y el problema, procedimos a buscar literatura sobre el tema. No encontramos prcticamente nada muy especfico.
Algunas pginas de Internet especializadas en casamientos
ofrecan algunas consideraciones sobre el tema pero no resultaban de valor para el proceso.
Al buscar en otras disciplinas como psicologa o filosofa, si
bien encontramos algunos temas paralelos al elegido, stos
estaban en su mayora orientados a los conflictos que ocurren
entre los integrantes de una pareja. Sin embargo, pudimos
rescatar algunos asuntos interesantes para el marco terico
de la investigacin.
Con el marco terico como referencia procedimos a definir
la poblacin que sera la elegida para realizar las entrevistas:
parejas de novios por casarse que nos confirmaran o no la
hiptesis de nuestro trabajo.
Despus de definir nuestros objetivos, elegir el diseo de
nuestra recoleccin de datos que fue la entrevista y elaborarla en un cuestionario que respondiera a las hiptesis que nos
guiaba, concretamente nos abocamos al trabajo de campo.
Entrevistamos personalmente y con grabacin a uno de los
integrantes de cada pareja sobre un total de 6 parejas con
intenciones de casarse dentro de los 2 prximos aos.
Con las respuestas obtenidas trabajamos en la desgrabacin
y pasamos por escrito las entrevistas.
Organizamos una grilla con las preguntas y los nombres de
los entrevistados y volcamos la informacin resumida y concreta de lo ms importante de las respuestas.
Con el material organizado procedimos a analizar la informacin
para agrupar las respuestas de acuerdo a las coincidencias, los
consensos y las opiniones de la mayora y de la minora.
Elaboramos las conclusiones y finalmente presentamos el
Informe de la Investigacin.
29
Conclusin
A modo de conclusin podemos decir que gracias a estas entrevistas y el anlisis que hicimos sobre sus respuestas, nos
pusimos al tanto de los principales aspectos que se deben
tener en cuenta a la hora de organizar un evento de este tipo.
Nosotras, como futuras Organizadoras de Eventos, quizs especializadas en este tipo de eventos sociales, debemos estar
al tanto de lo que sienten las parejas llegado este momento
tan especial, para que, el da de maana, los clientes puedan
delegar en nosotras su confianza y apoyo.
Esta investigacin nos permiti comprobar que las parejas,
en general, tienen ideas definidas acerca de lo que esperan
de una fiesta de casamiento. Las inquietudes aparecen a la
hora de concretar esas ideas y llevar a cabo la organizacin
de los recursos.
Les interesa la imagen general de la fiesta y la percepcin
que de ella tengan los invitados. Es de suma importancia de
acuerdo a lo que surge de las entrevistas, que los invitados
tengan un lugar preponderante en el evento y es preocupacin de los novios la comodidad, la atencin y la diversin de
ellos para que puedan disfrutar junto a ellos.
Es por eso que tiene preponderancia el lugar del desarrollo
del evento y los servicios que se presten.
Son de destacar las respuestas que verificamos con respecto
a lugares espaciosos que permitan la comodidad de los invitados y la necesidad de la calidad de la comida aunque tambin
la sencillez de los platos elegidos.
Ninguno de los novios mostr inters por platos ms elaborados o de alta cocina.
La msica, como fuente de diversin de las personas que
comparten el evento tambin forma parte de los tems que
cobran importancia dentro de las respuestas obtenidas.
Con respecto a la organizacin de la fiesta se manifestaron
dispuestos a organizarla por s mismos o con ayuda de familiares.
Pudimos percibir que el organizador de eventos se percibe
como un profesional que es bueno contratar pero se presupone un gasto adicional grande que no es completamente
necesario y que adems les genera la inquietud negativa de
ser alguien que decida por ellos.
Sin embargo, tomar decisiones con respecto a las cuestiones
ms bsicas de la fiesta les genera sentimientos de angustia
o temor a equivocarse.
Tambin les genera preocupacin tener que estar al tanto de
las necesidades o de los imprevistos del acontecimiento durante el desarrollo del mismo ya que quisieran poder tener
tranquilidad.
Es un sentimiento ambivalente, entonces el que tienen con
respecto a un profesional de eventos.
Nos interiorizamos as que los novios en general tienen una
concepcin equvoca con respecto al organizador de eventos.
A nivel profesional tendremos que desterrar los mitos creados en torno al trabajo del organizador ya que la imagen que
se tiene de un Wedding Planner no es la correcta.
Como organizadores constatamos que para contrarrestar la
visin de aspectos negativos de contratar a un profesional en
eventos. Les deberamos saber retribuir con la organizacin
de su fiesta soada, cumpliendo todas sus expectativas y proyectos, as como tambin asegurarles tranquilidad y seguridad
de recibir un servicio que les permita desentenderse de todo
tipo de problemas o imprevistos que pudieran presentarse.
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Sumado a esto, vale aclarar que nuestro objetivo estar cumplido cuando notemos que los novios se sienten libres y confiados de haber dejado la organizacin de la fiesta en buenas
manos y, a su vez, cuando veamos que nuestro trabajo ha
dado sus frutos y ha resultado del agrado de la pareja, junto
con el de los invitados que la comparten con ellos.
Ctedra: Andrs Olaizola

El diseo del web cmic
Santiago Rial
Sntesis
Esta investigacin se plantea los pro y contra de las nuevas
metodologas en la produccin de cmics, comparadas con
las formas y procesos que caracterizaban a la industria antes
del advenimiento de Internet y dems tecnologas. Se parti
de la hiptesis de que el nuevo mtodo es ms conveniente,
en todos los sentidos. Luego de establecer un nmero de
fuentes y confrontarlas creando un marco terico propicio,
se recolectaron datos a travs de una encuesta, una entrevista, y anlisis de contenido, para llegar a la conclusin de
que la hiptesis est confirmada pero no en su totalidad, ya
que el nuevo mtodo ha conseguido demostrar ser mejor y
ms eficiente que el anterior, en todos los sentidos, excepto
el econmico (ganancia para el autor). Esto me result muy
interesante ya que permite una comprobacin y una refutacin de la hiptesis al mismo tiempo, aunque en diferentes
medidas.
Conclusin
La hiptesis de mi trabajo se encuentra, a la vez, comprobada
y refutada a la vez. Esto se debe a que la hiptesis contiene
varios trminos. Es decir, se ha comprobado que en trminos
de publicacin, produccin, legales, y de llegada al lector, el
nuevo mtodo supera al anterior. Pero en el trmino econmico, es decir, la rentabilidad de la auto-publicacin ciberntica, an contina siendo ms funcional el mtodo anterior.
Por ende, la hiptesis est comprobada en todos los sentidos
excepto en el econmico, y es por esto que esa nica parte
(que est contenida dentro de la hiptesis), est refutada.
Como dicho en la introduccin de esta investigacin, personalmente me encuentro satisfecho con la conclusin y con
los resultados de todo el trabajo, dado que me resulta muy
interesante que no se llegue a una conclusin absoluta de
refutada o comprobada.
La investigacin result beneficiosa para el entendimiento de
estas nuevas aplicaciones y en lo personal, como autor de
cmics en Internet, tambin me ha servido profundizar estas
temticas, ya que ahora cuento con un mejor entendimiento
de cmo funciona un medio en el cual estoy inmerso.
Ctedra: Diana Pagano

Proyecto zapping
Lucila de Batista. Paola Gualteros. Marianela Morales. Ana
Julia Riba. Bianca Scarpellini
Carrera: Marketing de la Moda
Sntesis
La presente investigacin tiene como objetivo demostrar que
las parejas de hoy en da no se casan por temor al compromiso. Para ello se utilizarn instrumentos como encuestas,
entrevistas a diferentes profesionales que se desenvuelvan
en el campo de la psicologa, apoyo bibliogrfico que hable
sobre los diferentes temas que componen este trabajo de
investigacin.
Una vez recolectada toda esta informacin se analizarn todos los datos obtenidos y a partir de esto se determinar si
el fenmeno de no contraer matrimonio actualmente tiene
que ver con un temor al compromiso, qu diferencias notables se pueden percibir entre parejas casadas y parejas que
simplemente cohabitan y finalmente, cmo ha ido afectando
el fenmeno de la vida light que hoy parece ser caracterstica clave del modo de vida de muchos.
En el siguiente trabajo se desarrollarn ciertas ideas para
buscar una conclusin acerca del tema de las parejas y de
la decisin que toman con respecto a cmo han de convivir
juntos, bien sea accediendo a los trmites legales que implica
el matrimonio o el sencillo y ms simple acto de mudarse
para cohabitar juntos sin la necesidad de legalizar nada.
Todo esto se trabajar a partir de un punto de vista ms actual. Para apoyar la conclusin final se tomarn muestras de
casos de jvenes que hoy en da estn con el dilema de si
mudarse juntos o no. A partir de estos porcentajes y apoyos
bibliogrficos se concluir con una razn generalizada del porqu de esto y si el sentimiento de temor realmente guarda
relacin con la decisin personal de muchos a la hora de decidir futuro.
Conclusin
En el presente trabajo se concluye que la gran mayora de
las parejas actuales prefieren convivir antes de pasar por los
trmites del matrimonio. Este fenmeno se da por diferentes puntos de vista, ya sea por razones de metas personales,
razones econmicas o cambios sociales. Dentro de estas
posibilidades la ms significativa fue el miedo al compromiso, ya que vivimos en una sociedad individualista, sin metas
serias, responsabilidades y objetivos establecidos. Al parecer
el conformismo y la vida fcil es el camino que gran parte de
la sociedad hoy en da parece decidir como estilo de vida.
Necesariamente se debe reconsiderar el rumbo que se est
tomando, no slo en cuanto a la simplificacin a la hora de
tomar decisiones y de vivir de manera ms light, sino que
tambin hay que hacerse consciente de las consecuencias
que esto puede traer para el desarrollo o evolucin de la sociedad actual y las siguientes generaciones de la misma.
Quedara responder las preguntas es ste el rumbo que se
quiere tomar?, es ste el legado que queremos dejar como
sociedad? Si hoy es as, Cmo ser para las prximas generaciones?
Sntesis
La investigacin est basada en los cambios que se realizaron
en los Emiratos rabes Unidos despus de la aparicin de
petrleo en 1966, poniendo acento en cmo el incremento
econmico afecta o modifica el vestido tradicional de las mujeres musulmanas, que a pesar de que siguen sosteniendo
sus costumbres y formas de vida intacta, este acontecimiento les abre las puertas al mundo occidental, dejando entrar un
estilo de vida muy distinto al experimentado anteriormente.
El conjunto de cambios que asociamos a la occidentalizacin,
trajo como resultado el consumo de accesorios de lujos o
exticos como adornamiento del traje tpico de las mujeres
emiratis. El anlisis realizado estudia las costumbres y cultura
antes de la aparicin del petrleo y cmo se fue modificando
con el paso del tiempo.
Conclusin
A lo largo de la investigacin, hemos podido sacar la conclusin de que estas mujeres que viven en Emiratos rabes y se
cubren la totalidad de su cuerpo, gozan de su cultura y forma
de vestir.
Demostramos que dicha vestimenta responde a cuestiones
religiosas, ya que en la cultura islmica, el hiyab (que refiere al
velo) trata tambin acerca de las virtudes y exaltados valores
que abarca el hecho de cubrirse. Aunque luego, El Islam, en
su avance hacia la perfeccin insiste en la devocin interna y
la pureza de corazn antes de hablar de cubrirse externamente (en su apariencia).
Las mujeres deban cubrirse con el objetivo de guardar su
belleza para su marido y familia.
Hoy en da, su vestimenta se mantiene casi de manera tradicional, aunque el agregado de accesorios es fundamental
para la evolucin de la misma. Estas mujeres son hoy las
principales consumidoras de joyas, carteras, y zapatos de las
marcas ms prestigiosas del mundo como lo son Prada, Gucci, Dior o Louis Vuitton. De esta manera, muestran su lado
sensual a pesar de mantenerse cubiertas casi en su totalidad;
y tambin hacen alusin a su pertenencia a cierta lite. Dior
impuls una coleccin de zapatos exclusiva para las mujeres
emiratis. Ellas no dejan de hacer lo que cualquier persona de
nuestra cultura hace diariamente, como ser: estudiar y ejercer variadas profesiones. Poco a poco, la mujer se fue liberando, hasta llegar a la situacin en la que se encuentra
hoy. Las mujeres casi gozan de los mismos derechos que los
hombres, conociendo el caso de Abu Dhabi, que se consagr
en el ao 2008 como la primera juez mujer, y a Sheikha Lubna
Al Qasumi, habindose convertido en una de las 100 mujeres
ms poderosas del mundo.
Ctedra: Mercedes Pombo

Diseo y Art Dec: Cassandre, un visionario
Ctedra: Marina Prez Mauco

La moda de las mujeres musulmanas en los Emiratos
rabes en el ao 2010
Sabrina Fink
Hernn Pellin Mallet

Sntesis
En nuestro trabajo acerca de Cassandre, diseador grfico del
Art Dec, nos proponemos investigar su vinculacin con el
arte grfico y su sbito cambio a la plstica. Nuestro objetivo
es analizar a travs de imgenes las causas de su transformacin de cartelista a artista plstico.
31
A principios de los aos 20 en Francia, Cassandre desarroll

un estilo propio a travs de la grfica que ms tarde fue lo que
sent las bases del diseo grfico actual; nosotros queremos
encontrar sus influencias, saber de qu estilos provenan y
entender la inspiracin del artista.
De esta manera, buscamos descubrir el significado de sus
mensajes, distinguir los recursos visuales que utiliza y encontrar las pistas que nos indiquen la razn de su cambio de rumbo profesional. Finalmente, relacionaremos este hecho con
la vuelta de su viaje a Amrica en 1939 y exploraremos su
produccin realizada en el continente, los cambios morfolgicos y sintcticos registrados e intentaremos establecer una
relacin con la decisin de Cassandre de cambiar.
Conclusin
A travs de los aos y de su obra, Cassandre se destac como
un cono del diseo grfico, adems de ser diseador de figurines, de decorados de teatro y artista plstico. Acentu
las bases del cubismo en el diseo de afiches publicitarios y
alcanz la notoriedad profesional utilizando recursos visuales
innovadores que marcaron tendencia y asentaron las bases
del diseo grfico actual. Tambin gener recursos visuales
que trascendieron en el tiempo y defini la concepcin y utilidad del cartel como medio de comunicacin preciso y masivo.
El artista a lo largo de las dcadas del 20 al 50 realiz una
notable transformacin en su obra, de grfica a pictrica. Comenz siendo un excelente diseador grfico, trasmitiendo
mensajes simples y directos. Sus influencias por los estudios
realizados en bellas artes fueron las bases de los recursos
utilizados en su posterior obra, donde sus trazos son una fiel
representacin de la realidad, predominando la tridimensionalidad y los colores neutros. No abordamos las razones de este
drstico cambio en su obra, seguramente de un predominante contexto social y psicolgico, pero a la hora de contrastar
nuestra hiptesis con los datos analizados enfatizamos cada
vez ms este cambio de rumbo profesional.
Cassandre modific los recursos utilizados: vimos que las
dimensiones, los colores, e incluso hasta la ausencia de elementos que lo caracterizaban a lo largo de su obra grfica
dejaron de ser un requisito a la hora de componer su posterior
obra. Evidentemente el mensaje que Cassandre quera trasmitir era mucho ms profundo que el plasmado en un cartel.
De esta forma busc en el arte la forma de llenar sus vacos
afectivos, plasmando en lienzos los sentimientos que tantos
aos reprimi como buen cartelista, como deca l, como
un operador de telgrafos que slo compona y trasmita un
mensaje entre el comitente y el pblico.
La hiptesis describe fehacientemente su obra, dividida claramente en dos etapas que definen un antes y un despus de
su viaje a Amrica, e incluso concuerdan con su xito como
cartelista y su ocaso profesional como artista plstico.
Ctedra: Laura Ruiz

La creacin del logotipo
Yannick Chapela. Emiliano Fischman. Jorge River. Sebastin
Uson.
Sntesis
Se puede apreciar en el desarrollo de la investigacin una mi-
32
nuciosa explicacin de cmo hacer un logotipo utilizando un

programa especfico. Esto fue gracias a la previa investigacin realizada y tambin a las entrevistas.
El grupo opt por usar uno de los trabajos prcticos de la
materia Produccin Digital 1 para hacer la demostracin de
nuestra hiptesis. Luego de seguir los pasos que planteamos
para hacer un buen logotipo, llegamos a un resultado ptimo
y aceptable. As, de esta manera, pudimos probar que nuestra propuesta funciona no solo en teora sino tambin en el
plano prctico.
Conclusin
Podemos decir que la conclusin general fue la definicin y
desarrollo del paso a paso de cmo crear un logotipo estndar, independientemente del cliente. Tambin consideramos
que el fruto del trabajo fue la intensa investigacin durante
todo el cuatrimestre.
Ctedra: Silvia Snchez

Lo que puedes encontrar en la galera de arte lo puedes encontrar en el supermercado
Stefana Cabrera. Sol Capella
Sntesis
La presente investigacin se propone analizar la obra de Andy
Warhol con el fin de saber si sta transmite la unin entre lo
culto y lo popular. Se busca comprender los conceptos de
mezcla de clases ocasionadas por la sociedad de consumo
y analizar esta representacin en las obras de Andy Warhol.
Intenta un recorrido de las obras teniendo como punto de
vista un proceso socio-cultural. Aunque Andy Warhol siempre
trat de transmitir sentirse indiferente ante los problemas y
catalogarse como un artista meramente comercial, podemos
encontrar en su obra indicios de una visin ms all de una
cultura de consumo. Estableciendo como objetivo describir
el acontecimiento de cultura de consumo relacionado con lo
culto y lo popular, el arte y lo kitsch, relacionndolo con las
caractersticas de una poca posmodernista.
Conclusin
En la era posmoderna no se ve el arte como algo totalmente
racional, medido ni exacto. Se trata de utilizar la creatividad,
tomar lo que percibimos y plasmarlo de una forma creativa
sin hacer distinciones entre clases culturales.
En la poca de Andy Warhol se estaba viviendo un proceso de industrializacin, de comunicacin masiva; el cual trajo
como consecuencia la hibridez de los productos en los niveles sociales. Antes, las sociedades bajas no disfrutaban de lo
mismo que las altas; pero con este cambio se produjo una
mezcla de culturas, opciones y objetos.
Warhol, utilizando objetos reconocidos por la sociedad, los
introduce en un nuevo contexto; basndose en la tcnica ms
que en lo que se representa; lo muestra completamente diferente, aunque siga siendo el mismo producto. Esto produce
algo no tan explotado en el concepto de lo kitsch, que sera la
traslacin de un objeto popular a una obra de arte.
Por otro lado, encontramos obras de Warhol que representan
a personajes conocidos popularmente, tales como Marilyn
Monroe y Elvis Presley. En este caso son dolos populares
elevados a imgenes artsticas. Se les agregan los mismo

valores que no posean anteriormente y su imagen es elevada, no slo a un dominio popular, sino a uno de culto. Todos
estos son smbolos parcialmente universales en la sociedad,
o por lo menos en la sociedad en la que se encontraba Andy
Warhol; smbolos que pueden llegar a ser reconocibles por
cualquier persona, de cualquier status social. Es la forma y el
contexto presentado lo que marca la diferencia.
Ctedra: Alejandro Terriles

La campaa poltica y el recurso del diseo y las
plataformas informticas
Cristian Ortega
Sntesis
La idea a investigar parte de la observacin de las campaas
polticas: de cmo un candidato es capaz de utilizar los medios de comunicacin, no solo para transmitir una propuesta
de trabajo sino tambin generar una imagen positiva que logre influir en los votantes. Con el avance de la tecnologa,
tanto los recursos de diseo, como la diversificacin de plataformas de difusin han potenciado sobremanera la influencia
de la imagen de los partidos polticos sobre la poblacin.
Es as que establecemos como tema principal de la investigacin El posicionamiento de la imagen del partido poltico
PRO en la ltima campaa legislativa de Buenos Aires.
Conclusin
Luego de realizar el relevamiento de datos mediante observacin participante, consideramos que se hace evidente la
manera en que el partido poltico del PRO hizo uso de la manipulacin de su imagen para conseguir una llegada ms estrecha a los potenciales votantes. Por un lado, a travs de la
utilizacin de cuentas en redes sociales como Twitter, Facebook, Youtube, Flikr y la utilizacin de pginas web, lo que les
ha permitido adentrarse en la intimidad del hogar, logrando
un vnculo ms estrecho con los ciudadanos, en un mbito
donde su papel como tales en cierto punto queda en segundo
plano. Es el lugar donde se los interpela como personas, en
el mbito de lo privado. Esto, como se plante en el proyecto, pudo haber servido al PRO tambin para trabajar sobre el
imaginario social, en el cual se asocia el progreso tcnico y
digital con el desarrollo del pas mismo. Da la impresin de
unos candidatos que se mueven en torno a lo moderno, lo
avanzado y que manejan los progresos en comunicaciones,
trayendo consigo la era de la digitalizacin. Por lo tanto, si
manejan este tipo de progresos, deberan ser capaces de
contagiar ese progreso y desarrollo a la conduccin del pas.
De esta manera se crea una imagen positiva del partido, a travs de connotaciones positivas con respecto al progreso que
representan los medios digitales, de las cuales se empapa el
partido, a su vez que interpela a las personas en el mbito de
lo personal.
Esto a su vez se complementa con la utilizacin de medios no
tan innovadores, como la propaganda mediante grfica, folletera y televisin, haciendo uso del diseo multimedial para
elaborar las piezas. Encontramos una marcada diferencia con
la manera de hacer propaganda poltica en el pasado, donde
se plasmaba en este tipo de medios los proyectos, los pla-
nes, los objetivos: en s la informacin que sustentaba el posicionamiento del candidato y le daba su fuerza argumentativa.
En cambio, en el estilo del PRO, vemos una marcada diferenciacin con respecto a esta tendencia, ya que se basa principalmente en la imagen del candidato acompaada por un
slogan. Desde los recursos grficos se intenta sintetizar el
mensaje dado a las personas, con un anclaje entre candidato,
slogan e imaginario social. Desde la grfica, tambin se puede encontrar una relacin con el imaginario social de progreso, condensado en la imagen triangular, logo caracterstico
del PRO, que en muchos casos hace las funciones de slogan
y que se lo puede relacionar en el inconsciente, formando
parte del imaginario, con un smbolo que representa el avance, ir hacia adelante: el progreso.
De esta manera, consideramos que la manipulacin de la
imagen en la campaa poltica del PRO tiene directa relacin
con el posicionamiento que se pretende lograr del partido, el
cual consideramos que se podra sintetizar en la nocin de
progreso.
Ctedra: Silvina Thernes

El cine de Hitchcock y la Moda
Mara Schrotter
Sntesis
Investigar sobre este tema porque se puede ver hasta el da
de hoy cmo influy este director en la moda. Nos concentraremos en la dcada del 50 ya que en ese momento se vivi
la poca de oro en Hollywood mostrando, no slo pelculas
fascinantes, sino tambin estilos y tendencias que marcaron
un momento muy importante en la moda. Es importante investigar sobre este tema ya que Hitchcock fue un director
innovador y sus actrices se consideraron conos de la moda
de una poca.
Conclusin
Tras la entrevista realizada, se lleg a la conclusin de que
Hitchcock no fue el que influy a la moda de los 50, sino que,
al presentar en sus pelculas ropa tan del da a da de esas
dcadas, reflejaba lo que las mujeres usaban. O sea que la
primera hiptesis que se plante no es correcta. La nueva
hiptesis es: La moda de la dcada del 50 influy en la vestimenta de las mujeres de Hitchcock.
Tambin se observ que, al ser un director tan famoso y reconocido, las tendencias que se muestran hoy bajo su nombre,
no son ms que la moda que se usaba en esa poca; y los crticos y los diseadores las definen de esa manera para llegar
al pblico de una forma ms atrayente.
Aunque la primera hiptesis fue incorrecta pudimos ver que
las siguientes no estn tan alejadas a la realidad. Hitchcock s
elega mujeres con caractersticas similares: rubias, esbeltas,
atractivas y especialmente elegantes y llenas de glamour.
sta es la razn de por qu la esttica de Hitchcock es tan definida por los adjetivos que mencion anteriormente, porque
elega cierto tipo de mujer. Finalmente puedo agregar que
el trabajo nos dio una perspectiva totalmente distinta de la
moda de esa poca y, por lo tanto, fue muy productivo.
33
Ctedra: Jorge Tovorovsky

Unilever, una empresa diferente
Mara Celeste Rimoldi
Carrera: Licenciatura en Relaciones Pblicas
Sntesis
Esta investigacin tiene como fin conocer las estrategias
tanto de las relaciones pblicas internas como externas que
convirtieron a Unilever en la prestigiosa empresa que hoy conocemos y que nos abastece de la mayora de los productos
que cotidianamente utilizamos en nuestros hogares.
Su mayor riqueza es su gente: sus empleados son el corazn
de la compaa, aquellos que da a da forjan el destino de Unilever y quienes a travs de los aos han logrado posicionar
a esta compaa multinacional como la nmero uno a nivel
mundial.
La informacin recopilada para la investigacin tuvo diferentes orgenes: tanto las entrevistas a personas que actualmente trabajan en la empresa y las notas periodsticas de diarios
y revistas, como la informacin que se encuentra publicada
en la pgina oficial de la empresa y mi experiencia personal
habiendo trabajado para Unilever, sirvieron como parmetros
y fueron la columna vertebral de mis conclusiones.
Conclusin
Para concluir con mi investigacin, y segn toda la informacin obtenida, cualquier persona querra desarrollar su vida
laboral en esta compaa por su prestigio a nivel mundial, por
sus polticas internas relacionadas con las relaciones pblicas
y por sus posibilidades de crecimiento y proyeccin profesional. Unilever, segn los datos recaudados, es una compaa
que valora muchsimo a sus empleados, invierte en su bienestar y comodidad laboral, piensa en el futuro y en estar a la
vanguardia de los avances tecnolgicos aplicndolos en cada
una de sus marcas.
Tiene como principios la vitalidad, el bienestar, el progreso y
la competitividad con las dems compaas pero sin dejar de
lado a sus empleados, otorgndoles todas las herramientas
necesarias para que stos estn siempre un paso adelante y
en constante crecimiento profesional.
Analizando todos los eslabones de la empresa, desde promotoras, repositores y vendedores, hasta gerentes y ejecutivos
de puntos de ventas, no encontr una opinin negativa acerca
de la empresa y sus manejos del personal. Cada uno de ellos
es consultado ante cada lanzamiento de productos, ya sea
de la lnea de alimentos, cuidado personal o limpieza. Ellos
son notificados de cualquier modificacin, novedad o evento
y se realizan viajes empresariales para generar un buen clima
laboral. Tambin existen constantes cursos de capacitacin
profesional y se prioriza la salud tanto fsica como mental de
sus empleados.
Desde mi humilde punto de vista, esta es una empresa que
realmente entiende cual es el camino al xito.
Ctedra: Valeria Tuozzo

El tatuaje en la historia y en la modernidad
Vanina Mouzo. Agustina Nasuti. Beln Saez. Rosario Saraco.
Fiora Villamayor
34
Sntesis
En nuestro trabajo de investigacin comparamos y desarrollamos el uso del tatuaje en los maores de Nueva Zelanda y
los jvenes argentinos de hoy en da. Llevamos a cabo una
bsqueda que transit los cuatro tipos de investigacin: exploratoria, descriptiva, correlacional y explicativa.
Segn la bibliografa que analizamos y los datos que recolectamos, llegamos a la conclusin de que los integrantes de
la tribu Maor le dan un gran significado a los tatuajes, desde muy jvenes hasta su muerte, es decir que a lo largo de
toda su vida los tatuajes tienen un significado tanto espiritual
como tambin son un smbolo de jerarqua e identidad social.
Por el contrario, a travs de las encuestas que realizamos a
jvenes argentinos de entre 18 y 25 aos, concluimos en que
en la actualidad, los tatuajes no tienen un significado especfico, ni espiritual para los jvenes de nuestro pas; sino que en
su mayora, se tatan por moda.
A su vez, hoy en da los tatuajes no actan como integradores
sociales ni son un smbolo de identidad dentro de una sociedad; como tampoco es excluido de su entorno una persona
que est tatuada.
En nuestra investigacin profundizaremos todos estos puntos, para poder explicar en detalle la comparacin que establecimos como punto de partida para nuestro proyecto.
Conclusin
A travs de la investigacin y el anlisis de los datos, tanto primarios como secundarios, pudimos comprobar nuestra hiptesis: Los tatuajes en la cultura Maori tienen un significado
espiritual y esencial en el modo de vida de esa tribu, mientras
que los jvenes argentinos de hoy en da de entre 18 y 25
aos, se tatan por moda.
De acuerdo a los datos adquiridos en las encuesta, llegamos a
la conclusin de que la mayora de los jvenes que se tatan,
tienen por lo menos un tatuaje para recordar algo o a alguien
o simplemente con un sentido esttico. A su vez, esta tendencia que se ha instalado entre los adolescentes argentinos
de tatuarse en memoria de algo, se considera moda, ya que
se diferencia de lo que ocurra en la tribu Maori, en donde el
tatuaje se vincula con el sentido de pertenencia y es de suma
importancia para las almas despus de la muerte, transformndose en una tradicin de este grupo y oponindose a lo
que sucede en la actualidad.
Aunque cada individuo en particular, tenga sus razones al tatuarse, lo que no se puede negar es que se ha vuelto moda
la idea de tatuarse algo para recordar o simplemente con un
sentido esttico, volvindose esto mucho ms fuerte al inventarse el lser para eliminar los tatuajes, rompiendo con su
sentido de por vida.
Ctedra: Magali Turkenich

Quilmes el sabor? del encuentro
Gina Chagual. Rosario Durante. Ornella Nez. Giannina Pinieri
Sntesis
Esta investigacin intenta explicar el xito de la empresa, ahora brasilea, de cerveza Quilmes, a travs de la teora del posicionamiento, la identidad de marca y la situacin socioeconmica que se daba en la Argentina en la dcada del 90.
Estos tres puntos se encuentran estrechamente relacionados

con respecto a dicha empresa ya que sta se encuentra posicionada como una primera marca de cerveza, debido a que
es considerada, por gran parte de los argentinos, como un
icono nacional.
Esta identidad de marca adoptada por Quilmes fue reforzada
en la dcada del 90 ya que, tanto poltica como econmicamente, el pas sufri varios cambios, como la introduccin del
modelo neoliberal y junto con ste la apertura indiscriminada
del mercado, la ley de convertibilidad y las privatizaciones.
Fueron muchas las empresas que se vieron afectadas por estas nuevas medidas; y Quilmes no fue la excepcin. Por eso,
deba realizar alguna accin para no perder a sus clientes y
quebrar, como fue la suerte de muchas empresas en esa poca. Fue aqu donde surgi la idea de reforzar, afianzar y fortificar la ideal del discurso nacional como identidad de marca.
Conclusin
Finalizado el proyecto de investigacin, se demuestra que la
hiptesis planteada es correcta; ya que los consumidores eligen a Quilmes sobre otras marcas, al sentirse identificados
con su sabor e imagen.
Se observ que la dcada del `90 se introdujo una nueva poltica econmica por el presidente de ese perodo, Carlos S.
Menem. Este modelo era el Neoliberalismo. A partir de all
Quilmes profundiz su poltica de consolidacin de la identidad de marca, definido como la apuesta estratgica que hace
una marca para ser percibida de cierta manera. As es como
Quilmes desarroll esta estrategia a partir del discurso de
identidad nacional, invitando a los consumidores a ver a esta
marca como un smbolo argentino. Con sus colores, su sabor,
publicidades y dems tcnicas, gan el reconocimiento de los
consumidores como la marca tpica de la regin y como una
costumbre argentina.
Ctedra: Marcia Venezziani

Moda Vintage
Lindsay Arnez. Carla Cabeza Peralta. Victoria Chouhy. Alexandra Gasparutti
Sntesis
Por qu el hombre est obsesionado en usar lo que ya se
us? Cul es su fin? Por qu hurga en el pasado? Muchas
son las respuestas: bsqueda de individualismo, sentimiento
de apego por pocas que ya vivi (en el caso de los adultos)
o que no vivir (en el caso de los veinteaeros o menores de
20 an), por simple gusto a lo fuera de lo comn o extraordinario, por falta de dinero o simple capricho de la moda.
Todas estas respuestas son correctas. Todas despegan de
distintos lugares, pero llegan a un mismo lugar: lo antiguo
siempre estuvo in. Punto.
Partiendo de esta investigacin, la pieza clave fue la crisis financiera de la poca de los 90 que dej al argentino totalmente
desestructurado social, econmica y polticamente. En el mundo andaba dando vueltas esta tendencia. Queras seguir la
moda pero no tenas dinero? El armario de los padres o abuelos contenan aos y aos de estilos diferentes y divertidos.
La consigna: combinarlos bien. El resultado: estilos frescos,
individuales y de vanguardia. Costo: 0 (cero).
Conclusin de Lindsay Arnez. Finalmente, y luego de realizar

esta investigacin sobre la La Moda Vintage, puedo afirmar
que la crisis que la Argentina sufri, fue el desencadenante
para que los argentinos, que se encontraban frustrados, sin
nimo, y mal econmicamente, adoptaran la moda vintage,
ya que no podan costear las prendas de ese entonces y es
por eso que empezaron a vestir lo que ya se haba usado.
Fueron los cambios que se dieron en los roles y el ideal femenino, los que hicieron que la mujer cambiara su manera de
vestir siguiendo las tendencias. Puedo confirmar gracias a las
entrevistas realizadas, que los diseadores no basan sus colecciones en tendencias pasadas, sino que toman puntos de
referencia de distintas pocas, se nutren de la misma, los investigan, y as los adaptan modificndolos segn la identidad
de cada uno. Siempre adaptndolo a la moda de hoy en da.
Algunos diseadores realizan colecciones limitadas de moda
vintage, ya sea con materiales Vintage, como Evangelina
Bomparola, o utilizando moldera antigua como es el caso de
Vernica de la Canal.
Este boom de la moda vintage, contina creciendo y cada
vez vemos ms prendas de este estilo por la calle. Fue la
crisis socioeconmica el motivo por el cual la poblacin comenz a llevar esta tendencia de hoy en da.
Conclusin de Carla Cabeza Peralta. Todo lo malo tiene algo
de positivo. El ingenio y la creatividad fue la principal arma de
las mujeres argentinas; quienes rompieron su propia estructura, se bajaron del pedestal, indagaron, buscaron, apostaron
y ganaron.
El estado anmico de la poblacin cambi y con l cambi
tambin la forma en la que su sociedad quera lucir y proyectarse. Siempre estaremos obsesionados con el pasado: es
ms cool, ms creativo, ms original, ms dueo de s, ms
parecido a ellos mismos; y s, haban ms valores morales: se
respetaba el valor de la palabra, las familias eran ms duraderas, los amigos envejecan juntos, los hijos no emigraban.
Lo antiguo tuvo a los 60 y su flower power, los locos aos
20, su primer hombre en la luna, a Elvis The Pelvis, a los Sex
Pistols, a los 80s con sus peinados frondosos, sus colores
fluorescentes, su Atari con su Pacman; tuvo a Lo que el viento
se llev, a Un tranva llamado deseo, a Andy Warhol y su pop
art, incluso nos regal el moonwalking de Michael Jackson.
Entonces, cmo no amar el pasado?
Conclusin de Ma. Victoria Chouhy. Gracias a esta investigacin pudimos confirmar que los cambios socioeconmicos y
la crisis vivida durante las dcadas de los 90 y a partir del 2001,
fueron el mayor motivante para que los argentinos adopten la
moda vintage; una nueva tendencia impulsada por el reciclaje
que ya se comenzaba a verse en Europa y EE.UU. En nuestro
pas, la falta de dinero y la desocupacin, fueron unos de los
motivos, y probablemente los ms importantes, para que la
sociedad comenzara a vestir con ropa del pasado, ya que no
podan costear las prendas que se llevaban en ese momento.
Si bien creemos que la moda vintage habra llegado a nuestro
pas unos aos despus, el clima de cambios y crisis aceler
el proceso, acompaado por el cambio de los roles y el ideal
femenino, el cual influy en la manera en que las mujeres
llevaban la vestimenta.
Respecto a los diseadores, podemos afirmar, que estos no
basan sus colecciones en tendencias pasadas, sino que toman recursos de diferentes pocas: los investigan, los modi-
35
fican, y los adaptan a la moda de hoy en da dependiendo de

la identidad de cada diseador.
Creemos que la moda vintage es un fenmeno impulsado
principalmente por la cultura del reciclaje, pero que en nuestro pas lleg gracias a la crisis. Durante el 2001, pudimos ver
la proliferacin de ferias americanas y de las personas que
llevaban prendas antiguas. Sin embargo, este fenmeno contina creciendo y es un comn denominador en las jvenes
de la sociedad actual.
Podramos concluir afirmando, que la crisis socioeconmica
fue el motivo por el cual las personas comenzaron a llevar
esta nueva tendencia que permanece hasta hoy.
Conclusin de Alexandra Gasparutti. Luego de haber realizado una profunda investigacin acerca de la moda vintage,
puedo ratificar que las causas del uso de tendencias pasadas
fueron principalmente los cambios socioeconmicos a partir
del ao 2001 en Argentina. Esto fue as debido a que la crisis econmica del 90 llev a la sociedad argentina a sufrir
un descontento social, como consecuencia del corralito
provocando as una importante falta de dinero, un aumento
en desocupacin, pobreza, inseguridad y violencia. De este
modo, en bsqueda del bienestar, los argentinos comenzaron
a usar la ropa vintage ya que se encontraba dentro de la indumentaria ms accesible en cuanto a lo econmico.
Al mismo tiempo, la crisis tambin influy en el modo de vestir de la mujer. La evolucin de la mujer a travs de las distintas situaciones que tuvo que enfrentar y los resultados de las
mismas, se ven reflejados hoy en da, en donde se viste con
ropa vintage. Las tendencias vuelven y se recurre al armario
de nuestras abuelas para demostrar lo que sucedi y lo que
est sucediendo.
Como resultado de este mbito de cambios, se genera una
tendencia retro que remite a los aos 50, 60, 70 y 80
como tambin la utilizacin de diseos que provienen directamente de las mismas pocas. Los diseadores actuales
tienden a tomarlas como referencia y adaptarlo a la poca
en la que vivimos. De esta forma, se puede concluir que la
crisis econmica fue lo que impuls a la moda vintage a su
popularidad y que hasta el da de hoy sigue en crecimiento y
buscando su lugar en el mercado textil.
Segundos Premios
Street art
Nahir Grau. Eugenia Orsi. Catalina Tenaillon
Sntesis
A lo largo de este trabajo investigaremos sobre un tema poco
tratado, pero cada vez ms presente en la sociedad, el street
art. Trataremos este tema desde un punto de vista postmoderno. Investigaremos sus orgenes, su relacin con las tribus
urbanas y los mensajes que transmiten. Para profundizar esta
investigacin entrevistaremos profesionales relacionados
con el mbito del diseo. Tambin realizaremos encuestas a
jvenes, quienes son los que tienen ms contacto con este
36
tipo de arte. Con estas herramientas de investigacin, comprobaremos o refutaremos nuestra hiptesis.
Conclusin
Con este trabajo logramos responder las preguntas que tenamos como objetivo y a travs de las encuestas y entrevistas
realizadas, logramos refutar la hiptesis que habamos generado al principio del trabajo.
El street art est siendo cada vez ms aceptado por la sociedad. Un ejemplo de esto es el graffiti que se encuentra en
Argentina, Buenos Aires, en la estacin Carabobo del subte
A, el cual fue declarado patrimonio nacional.

Costumbres culinarias: su rol en la integracin social
en la Argentina
Candela Rebot. Irina Spork
Carrera: Licenciatura en Direccin de Arte
Sntesis
El presente trabajo tiene como objetivo describir la relacin
entre las costumbres culinarias y las relaciones interpersonales asociadas a las cuestiones afectivas en la Argentina. Al
comienzo de esta investigacin se plantearon dos teoras con
las cuales nos guiaremos en este trabajo. En un principio nos
acercaremos al tema a travs de la bsqueda de un poco de
historia. Luego, presentaremos el marco terico con los diferentes conceptos a analizar y, con los mismos, se realizar un
anlisis. Finalmente, plantearemos las conclusiones.
Conclusin
A partir del anlisis concluimos que el resultado de la investigacin cubri las expectativas esperadas, siendo as positivo.
Ninguna de las dos teoras mencionadas anteriormente debe
ser refutada debido a que el encuentro social se ve influenciado por ambas teoras estudiadas.

La mujer en las postales y afiches Art Nouveau y
Art Deco
Mara Eugenia Echeverra
Sntesis
Este trabajo analiza tanto los imaginarios sociales de las mujeres de cada poca reflejados en las postales, como las caractersticas principales de dichos movimientos. Esta investigacin, refleja adems los estilos de vida de las personas de
cada poca.
En primera instancia se ha hecho un trabajo de campo, el
cual aporta opiniones de diversos diseadores y publicistas
dando su opinin respecto de cada tendencia y si son tiles
en la actualidad.
Conclusin
De lo surgido a lo largo de la investigacin, podemos llegar a la conclusin de que en las postales y afiches del Art
Nouveau se ve claramente reflejado el imaginario social de la
mujer de la poca. Con sus tpicas figuras en forma de S, y

la cintura fina y el busto y las caderas anchas. En los afiches
Art Nouveau no se ve tan reflejada la sociedad como en los
del Art Dec. En stos, al igual que en el Art Nouveau, puede
observarse el imaginario social de la mujer con respecto a
la poca en la que se daba el estilo. La aparicin de figuras
que representan la velocidad que adquira la poblacin en el
mundo comparada con aos anteriores, como tambin la liberacin en muchos sentidos de la sociedad mediante la representacin de la mujer fumando, demuestra esto. El comienzo
de una igualdad social, tanto de gnero como de raza, se da
lugar durante este estilo.

El culto al cuerpo
Carolina Anokian. Carolina Bermdez Contreras. Jimena Diguez. Massiel Federo. Rosario Oliden
Sntesis
Este trabajo fue hecho con el fin de saber cmo es que la
cultura nos define como miembros de un grupo y nos introduce en un sistema para ser manejados en una simplificacin
grotesca de nuestra individualidad. Todo lo que nos hace interesantes y nicos es traicionado cuando nos definimos de
esa manera: como miembros iguales dentro de un grupo. En
este caso, el grupo de la belleza y la perfeccin del cuerpo.
En la actualidad buscamos la aceptacin social enfrentando a
nuestras vidas a diferentes tipos de trastornos, como lo son
la anorexia, bulimia y la obsesin por las cirugas plsticas.
En esta investigacin nos centramos en el estudio de estos
trastornos, que invitan a dejar afuera las caractersticas nicas
y especiales de cada sujeto.
El culto al cuerpo se dispara en este contexto, bombardeados por anuncios e imgenes de una supuesta perfeccin,
el hombre es manejado para consumirse a s mismo como
una imagen, que no tiene ms valor que la burda copia de un
estereotipo impuesto por otros. Debemos volver a la realidad
de la identidad del individuo
Conclusin
En la actualidad no se han encontrado registros de una definicin exacta para este fenmeno del culto al cuerpo, sin embargo se podra definir de la siguiente forma: el culto al cuerpo es
una nueva y creciente obsesin por lucir cuerpos que, segn
los parmetros del imaginario social, son considerados perfectos. Decimos que es nueva porque hace algunas dcadas se
comenz a intensificar esta tendencia hasta llegar al punto de
ser considerada una situacin digna de investigacin.
Para el desarrollo de este trabajo comenzamos haciendo un
planteo del problema y de esta manera obtuvimos una idea
general sobre las consecuencias que esta obsesin trae consigo. Partiendo de esto, nos hicimos una serie de preguntas
que nos sirvieron como gua en todo el trayecto de nuestra investigacin; y nos ayudaron a justificar la relevancia del tema
investigado. El prximo paso fue definir los objetivos, tanto
generales como especficos; y plantearnos una hiptesis, la
cual pudimos confirmar luego de obtener los resultados finales de la recopilacin de datos e informacin acumulados a lo
largo de la investigacin.
Desarrollamos los puntos ms importantes de la investigacin y los convertimos en una sntesis general sobre el culto
al cuerpo, los trastornos alimenticios, la obsesin a las cirugas plsticas y la influencia socio-cultural y meditica sobre
este fenmeno.
Luego de esto, hicimos un estudio de campo de toda la informacin recolectada; realizando encuestas a personas que
se encontraban dentro de nuestro target, el cual ya habamos
preestablecido en la hiptesis anterior.
Analizamos las respuestas de cada encuesta realizada en rangos generales. A continuacin, como resultado de la investigacin hecha y la previa informacin recolectada, interpretamos
lo siguiente: ninguno de nosotros somos perfectos, pero todos tenemos un rasgo nuestro, personal, nico e intransferible que nos hace atractivos/as y que nos identifica. Seguro
que tienes unos ojos bonitos, una mirada interesante, una
sonrisa simptica, un modo de caminar sensual, un gesto gracioso, unas manos bien cuidadas o cualquier otra caracterstica que te hace especial. No se puede pretender medir 180 si
se mide 165, no se puede tener una talla 4 si se es 8, no se
puede tener unos ojos azules si se tienen marrones. En definitiva, no se puede pretender moldear el cuerpo para adaptarlo
a los vaivenes de una moda que otros/as deciden por m.
La seguridad en uno mismo, la aceptacin de lo que soy y de
lo que tengo, la alegra y la ilusin son los trucos que nos hacen ms bellos y atractivos a los ojos de los dems. El tener
estas caractersticas solo depende de ti y de tu actitud ante la
vida, no necesitas quirfanos, ni dietas, ni dinero para tenerlas. Estn en ti!, scalas y potenciars tu belleza!
Cuestin de segunda piel

Lorena Monteiro. Yael Pobiegajlo. Yanina Scardulla
Sntesis
Este trabajo se bas en la observacin de tres tribus urbanas
contemporneas y antagnicas de Buenos Aires. Estudiamos
a las tribus de cumbieros, emos y floggers, donde analizamos
a cada una de ellas: sus ideologas, sus gustos, vestimentas,
costumbres y clases sociales. Luego de haberlas estudiado
en forma individual, investigamos la discriminacin que existe
entre stas y cmo influyen los diferentes medios en este
rechazo.
El objetivo del trabajo fue descubrir cun importante es la imagen que se proyecta y cmo es recibida por los otros miembros pares de nuestra sociedad; motivo por el cual estuvo
enfocado en chicos de 12 a 20 aos. Sin embargo, incluimos
opiniones de adultos acerca de cmo ven este fenmeno y
cmo les afecta.
Conclusin
Este trabajo se focaliz en tres importantes tribus de Buenos
Aires, con el objetivo de verificar si la vestimenta es un factor
que influye en las personas y que trae aparejada como consecuencia, discriminacin entre las mismas.
Como primer paso se analiz las prendas que utilizan cada
grupo adolescente y sus diferentes estilos. Luego se investigaron otros factores que inciden en el rechazo, tales como
la ideologa, la msica, el lenguaje y los lugares que habitan.
Como fundamento emprico se realizaron encuestas, tanto
a jvenes pertenecientes a las tribus estudiadas, como a
37
personas no relacionadas con ellas. En los estudios anteriormente mencionados se lleg a la conclusin de que si bien
antiguamente la vestimenta fue creada como un elemento de
proteccin hacia el cuerpo con respecto a las condiciones climticas, hoy en da las prendas reflejan nuestra personalidad,
generando en los otros aceptacin o rechazo.

Creando mundos paralelos
Roco Isla. Lucila Losardo
Sntesis
En el mundo de la moda a veces no est claro quin es el que
dirige. En una produccin fotogrfica los roles se mezclan,
provocando conflictos entre el fotgrafo y el productor.
Al observar una fotografa de moda es difcil diferenciar el
trabajo de los distintos profesionales que participan en la
produccin. Cules son las actividades de las que se debe
encargar el productor?, y el fotgrafo, qu decisiones puede
tomar dentro de la produccin? En esta investigacin trataremos de dilucidar quin es o no imprescindible en el mundo de
la moda y qu tareas realizan sus protagonistas.
Conclusin
Nuestra investigacin nace con el fin de conocer el verdadero
rol del productor de modas en una produccin fotogrfica. A
lo largo de la investigacin tratamos de dilucidar las actividades que coinciden y las que no entre el productor y el fotgrafo. Nos dimos cuenta que de todos los integrantes que incluye una produccin fotogrfica, el fotgrafo es quin toma un
papel fundamental, igualndose, en cuanto a responsabilidad
con el del productor.
Dividimos los pasos de una produccin en tres partes para
explicar los diferentes niveles de responsabilidad y accin
del productor y el fotgrafo. La produccin cuenta con una
Preproduccin, Produccin y Postproduccin. En la primera,
la participacin del productor abarca un mayor porcentaje en
cuanto a accin, dado que es el que organiza y consigue todos los elementos para el armado de la escena a fotografiar.
Durante la segunda etapa, el fotgrafo es quin toma protagonismo debido a sus conocimientos tcnicos, que permiten
lograr una mayor calidad en la foto, aunque el productor se
mantiene alerta ante cualquier imprevisto que surja. Este ltimo no pierde voz ni voto, por lo que se lo conoce como una
etapa conflictiva. Finalmente, durante la postproduccin, el
productor pierde en parte su poder de decisin, y el fotgrafo
es quien termina de elegir el producto final.
Pero como ya dijimos en principio, nadie puede especificar
exactamente cunta mayor o menor participacin tienen
ambos roles. No hay tampoco una estructura de trabajo en
cuanto al fotgrafo y al productor en la produccin fotogrfica; por lo que esto nos lleva a preguntarnos: es posible
estructurar las tareas entre el productor y el fotgrafo? En el
caso de que esta estructuracin se logre, se podr obtener
mejores resultados? O esa suerte en el xito del producto
se puede lograr en la flexibilidad de las responsabilidades de
los diferentes roles?
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Aportes para la reutilizacin de residuos
Sandra Fernndez Negreyros
Sntesis
El siglo XXI enfrenta una crisis mundial donde los cambios
climticos afectan a todos los seres humanos, Basurillas es
una organizacin que transforma el concepto de basura y lo
eleva hasta la categora del mismo arte, con l podemos crear
no solo consciencia, sino una potencialidad de trabajo, mejorando el medio de comunicacin de esta organizacin.
Conclusin
Evaluando las repuestas de los diseadores con respecto al
blog puedo sacar como conclusin que el diseo debe ser
modificado en su totalidad ya que no es claro el mensaje que
quiere dar la organizacin. Consecuentemente, para que el
blog pueda utilizar medios de comunicacin debe modificar
su diseo, incluso el nombre.
Otra de las conclusiones que se pueden sacar es que en esta
poca las organizaciones se dan a conocer por las redes sociales como Facebook y Twitter. Las utilizan ya que son gratis
y los resultados son asombrosos y definitivamente pueden
ayudar a darle prensa a una organizacin con un tema tan
importante, como lo es el reciclaje a Basurillas.
Gracias a los valiosos aportes que nos dieron los diseadores
concluimos la veracidad de nuestra hiptesis. Con una buena
imagen y un manejo de medios se puede dar a conocer una
organizacin en pro del medio ambiente, esto queda claro
que cualquier empresa u organizacin que debe invertir en
imagen y publicidad para que sea reconocida, de lo contrario
no pasar de tener ms que un blog.

El consumo de alcohol en los jvenes
As Mara de Larrechea. Ins del Ro. Isabel Mara Stolbizer
Sntesis
Mediante este trabajo de investigacin se busc profundizar
en la problemtica del consumo de alcohol a partir de los conceptos de posmodernidad y gobalizacin relacionados con el
estilo de vida, es decir la cosmovisin. Este es un tema
que ocupa un lugar de suma importancia en el debate actual
ya que se registra un abuso excesivo por parte de los jvenes
en los ltimos tiempos.
De este modo nos propusimos examinar el consumo de alcohol en los argentinos basndonos principalmente en artculos
periodsticos, afirmaciones empricas, citas y vietas narrativas. Asimismo consultamos previamente libros para poder
introducirnos an ms en el tema de investigacin.
El trabajo se divide en dos grandes captulos: el primero lo
denominamos El Consumo de alcohol en los jvenes argentinos (caractersticas, edades y aspectos socioculturales) y el
segundo Aspectos de la Posmodernidad que influyen en el
consumo (estilo de vida, cosmovisin). La investigacin llevada a cabo fue controlada y sistemtica y nos permiti elaborar conclusiones generales en base a los objetivos planteados.
Conclusin
Finalizando este trabajo de investigacin sobre el consumo
de alcohol, llegamos a la conclusin de que resolver y analizar esta situacin es responsabilidad de todos. En base a lo
analizado, podemos decir que el alcohol como producto de
consumo fue ocupando un lugar cada vez mayor y ms significativo en la sociedad, principalmente en la vida social de
los ms jvenes. Lo ms notorio es el cambio en el estilo de
vida de los jvenes, entre ellos menores de edad.
Por lo tanto nos propusimos explorar las causas y las consecuencias de este cambio e investigar el lugar que ocupa el
consumo de alcohol en la cosmovisin de los argentinos. Los
objetivos fueron logrados y los resultados fueron eficaces.
Las fuentes bibliogrficas nos han ayudado a lo largo de la
investigacin y el hecho de tener conocimientos previos del
tema nos permiti llevar a cabo un proceso rpido y eficiente.
La investigacin nos ampli el panorama que tenamos sobre
el consumo de alcohol. Nos mostr que hoy en da se lleg
a un abuso inmoderado del que no se es consciente y las
consecuencias son deplorables.
Sintetizando la presente investigacin, podemos sealar que
la juventud cada da est ms delegada y es la sociedad la que
tiene que actuar e imponer las reglas. Estamos a tiempo de
salvar a nuestros jvenes, es un trabajo de todos y para todos.
El erotismo en las fotografas surrealistas de Man Ray

Luca Hernndez Jimnez. Mara Emilia Ibarbide
Sntesis
El surrealismo nace despus del movimiento artstico Dad,
el cual rechazaba toda forma convencional tanto social como
moral. Eran anarquistas puros y a partir de all es de donde
el surrealismo toma la mayora de sus caractersticas. La diferencia con el dadasmo es que el surrealismo posee una
doctrina para transformar la vida a travs de la liberacin de
la mente. Adems cambiaron parte de la esttica tradicional, haciendo uso de diferentes herramientas como son las
perspectivas vacas, la evocacin del caos, la metamorfosis,
la animacin de lo inanimado, el erotismo, etc. Tambin buscaban la libertad del espritu y el ser humano por medio del
sueo y aqu es cuando llega el psicoanlisis, como automatismo puro. Rompe con la cosmovisin que se tena hasta el
momento del hombre como dueo de la razn, y empieza a
darle importancia al proceso del sueo y se identifica el deseo
inconsciente y el nacimiento del erotismo surrealista.
Este trabajo analiza tambin el erotismo a partir de Man Ray,
el cual tena dos tipos de erotismo el de la mujer y la mquina y el otro de la mujer detrs de la mquina. Por otro lado
la investigacin ahonda en Andr Masson, Marcel Duchamp,
Salvador Dal y Hans Bellver.
Conclusin
En conclusin, tanto el dadasmo como el surrealismo, fueron vanguardias que iban tras la libertad del hombre. Queran
romper con los paradigmas que se tenan en el momento,
pero el dadasmo se qued en la negacin, en ese arte de
la nada, mientras el surrealismo, se constituy como un movimiento, el cual se plante como principal objetivo el de la
bsqueda de esta libertad. Siendo as esta vanguardia una de
las que rompi con fuerza los paradigmas sociales.
Por otra parte, dado que las obras surrealistas se apartan de

los lineamientos convencionales, el anlisis de las obras slo
podra corresponder en el mejor de los casos a los consumados crticos de arte que se aventuren a tal fin. Basndose en
los pensamientos freudianos del sueo y del deseo inconsciente, el surrealismo estaba en contra de cualquier restriccin mental tab, dndose as el gusto de hablar libremente
de los temas que an en la sociedad actual, son misterio y
tab, tales como son el sexo; y proponiendo el sueo como
punto de partida.
La obra fotogrfica de Man Ray puede definirse como fascinante y desconcertante a la vez: una imparable mezcla de
invencin, juego y goce. No es difcil imaginar a Man Ray
divirtindose realmente cuando fotografiaba, ya fuese con
ese afn de alquimista en el que consistan sus rayogramas
(fotografa sin cmara) o en esos desnudos fetichistas solarizados, cercana a lo psicolgico del personaje, acentuando
su tratamiento formal para acercarse a l. Por nuestra parte,
entendemos que las obras surrealistas en general, y en particular las obras fotogrficas de Man Ray solo se transmiten
a travs de sus propias imgenes, capturando la atencin del
pblico segn la propia subjetividad del receptor.
Para terminar, otra de las fuertes caractersticas del surrealismo, fue el erotismo, el cual por primera vez dota al sexo
como expresin artstica plantendose parmetros complejos frente a la sexualidad por medio de la psicologa como el
deseo del inconsciente, siendo el amor el origen de la creacin. Ese impulso general de la vida. Por otra parte, en busca
del rompimiento de los tabes sociales plantean el cinismo
sexual en cuanto a la expresin del amor y la libertad de opinin en cuanto a posiciones del amor, partes ergenas del
cuerpo, etc. Nace una nueva mujer, la cual es considerada
mgica y etrea, rompiendo con las cosmovisiones que se
tenan hasta el momento de esa mujer recatada. Con el surrealismo llega una mujer que pone a soar al hombre, se
ve como musa y sobre todo con dolo de pasin y erotismo,
teniendo en cuenta que el sexo y el amor para los surrealistas
era lo ms sublime, slo exista el amor reciproco.
En conclusin, esta investigacin, nos aclar muchas dudas
sobre la diferencia entre erotismo y sensualidad, y ciertamente nos impact ya que, estando en el siglo XXI, la mayora
de la cultura latinoamericana sigue cargando con ella tabes
sobre el sexo y todos sus derivados, y saber que en el siglo XX en la posguerra de la segunda guerra mundial, naciera
este gran movimiento, para poner a volar el pensamiento de
la gente, para chocar frente a este dilema sexo y que an
as sigamos cargndolo pasado tanto tiempo.
Ctedra: Jorge Duarte

Yves Saint Laurent
Sonsoles Cebral
Carrera: Vestuario
Sntesis
Esta investigacin se centra en la moda actual y las influencias del diseador Yves Saint Laurent. Comenzamos con la
introduccin, en la cual planteamos una hiptesis indicando
lo que estbamos buscando, y los objetivos principales de
nuestra investigacin. Luego, la construccin de un marco
terico, en el cual logramos conceptualizar y poner en orden
39
nuestros conocimientos e ideas previas, para formular una

visin nueva del tema a desarrollar.
Para lograr la estructura en su totalidad, abordamos el desarrollo, recolectando datos y analizndolos, para despus
medir el grado de relacin entre las dos variables (Yves Saint
Laurent y la moda), y concluir con un cierre final. El diseo de
nuestra investigacin es exploratoria y correlacional.
Conclusin
Nuestra conclusin del trabajo es que a lo largo de los aos, la
moda fue mutando y actualmente est fuertemente influenciada por el diseador de moda y empresario ms reconocido
internacionalmente, Yves Saint Laurent. Este diseador marc a lo largo de su carrera un estilo precursor con tendencias
determinantes en lo que es hoy la moda. Desarroll un estilo
nico, que actualmente se sigue implementando en el resto
del mundo, ya que fue un icono responsable del avance y la
globalizacin total de la moda y el diseo.
Muchas de sus creaciones y diseos siguen en vigencia, ya
que lo que Yves Saint Laurent propona era tendencia, no
moda. Es por eso que su marca y sus prendas no fueron
efmeras, sino que se mantuvieron en el tiempo, para hacer
historia, y la mayora de ellas son reproducidas hasta el da de
hoy. Fue un diseador que no arrinconaba su ambicin artstica a favor del simple lucro, todo lo contrario, creaba desde la
ms fiel intencin de lo nuevo, lo renovador.

Arte Egipcio y Dadasmo: herramientas retricas
Carolina Grignoli
Sntesis
El trabajo prctico final est enfocado en el uso de herramientas de la retrica en obras de arte dadastas y en obras de arte
egipcias, si bien parecen dos corrientes artsticas muy diversas hemos planteado como desafo encontrar a partir de estas
herramientas una similitud entre ambas. Tambin hemos intentado explorar ambas corrientes por separado y luego relacionarlas, ya que nadie antes ha relacionado estas piezas entre
s, slo han sido investigadas individualmente, lo cual le aporta
a este trabajo rasgos de gran novedad que se generan a partir
del descubrimiento y cumplimiento de nuestras hiptesis.
Hemos encontrado en ambas corrientes artsticas el uso de
las mismas herramientas retricas, la hiprbole y la metonimia, Pero brind esto el mismo resultado? Notablemente
no, y esa dualidad es lo que llama la atencin y hace de este
un trabajo interesante.
Conclusin
Dad: la esencia es tomar un objeto y colocarlo en otro espacio, este simple hecho, de cortar y pegar sin coherencia o
lgica alguna, dando como resultado una especie de collage
surrealista, es lo que caracteriza a este movimiento y sin dudas tambin se relaciona fuertemente con la metonimia, ya
que es el recurso ms utilizado en esta disciplina.
El uso de la metonimia y en algunos casos de la hiprbole
generan como metfora una obra humorstica y burlesca, que
tiene como fin rerse de las clases sociales altas y su cultura artstica, de los medios masivos de comunicacin y las
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mquinas con sus avances tecnolgicos, grandes obras de

arte disminuyndolas al intervenirlas o recortndolas, o simplemente realizando nuevas obras y colocndolas en lugares
poco usuales.

La cartera objeto necesario, u accesorio
Jazmn Yedid
Sntesis
Al hablar de los bolsos, podemos observar que a travs del
tiempo fueron evolucionando debido a los cambios histricos
importantes que influyeron en los mismos. En esta investigacin pudimos observar cmo la mujer logr ocupar un espacio muy importante en la sociedad y vemos claramente que
cuando comenz a trabajar, a ganar su propio dinero y a independizarse, se dise una cartera ms prctica, es decir con
correas ms cortas para que sea fcil de trasportar. Tambin
se realizaron carteras con materiales ms resistentes como el
cuero, pieles de reptil y de animales como el avestruz, la serpiente, el caimn y el cocodrilo, ya que las mujeres requeran
un bolso que resistiera ms peso, para transportar los objetos
necesarios durante toda la jornada. Por otra parte tambin
observamos cmo los movimientos musicales influyeron en
la evolucin de los bolsos, ya que se gener una cartera sin
cordn para llevarlas en la mano o debajo del brazo y que sea
ms fcil y ms cmoda de poder transportarla cuando se
iban a bailar.
Conclusin
Este trabajo me permiti obtener varios conocimientos acerca
del objeto ms codiciado por la mujer: la cartera. Por medio de
esta investigacin pude llegar a la conclusin de que la cartera
es un objeto necesario y decorativo. Puedo decir que es necesario por el simple hecho de que las mujeres introducen todos
sus objetos personales como celular, llaves, billetera, papeles
importantes y otros. De esta manera se aseguran de que todo
lo que precisan se encuentra concentrado en un solo lugar.
Tambin es un objeto decorativo, ya que la mayora de las
mujeres hacen hincapi en que las carteras hagan juego con
el vestuario. Muchas de ellas se fijan que la categora de cartera usada concuerde con el lugar que van a concurrir, es decir que las carteras son un elemento muy importante en la
moda. A su vez tambin refleja la personalidad y el estilo de
vida de cada una de las mujeres y eso hace que los diseadores se inspiren en realizar varios modelos de carteras para
cada estilo de mujer.

Representacin de la mujer segn Woody Allen
Lucas De Caro Matos
Sntesis
Dentro de la prolfica obra del director norteamericano Allan
Stewart Knigsberg, mejor conocido como Woody Allen, la
mujer ha tenido un rol preponderante en sus pelculas. Segn
l, con el paso de los aos ha escrito cada vez mejores papeles femeninos que han llegado a ser de lo mejor de su carrera.
Por eso, vamos a analizar la representacin que hace de la
mujer en alguna de sus pelculas. Nacido en la dcada del 30
Woddy Allen es tambin guionista, actor, msico y escritor:
lleva dirigidas hasta el momento (ao 2010) un total de cuarenta largometrajes, entre los cuales se destacan Annie Hall,
Manhattan, Hannah y sus hermanas, y Vicky Cristina Barcelona, entre otras. En lo que concierne a nuestra investigacin,
vamos a concentrarnos especficamente en tres pelculas, filmadas en los ltimos cinco aos: Match Point (2005), Scoop
(2006) y la ya mencionada Vicky Cristina Barcelona (2008).
Para destacar, se encuentran entre estos largometrajes los
papeles de Scarlett Johansson en los tres films y el de Penlope Cruz en Vicky Cristina Barcelona, con el que gan el Oscar
a mejor actriz de reparto. Es por eso que el modo en que Woody Allen representa y construye a la mujer en estos films nos
resulta un tema interesante para ahondar en nuestro estudio.
La investigacin acerca de la representacin de la mujer en
estas pelculas de Woody Allen nos es til debido a que servir para determinar y profundizar la forma en que el director
representa a la mujer, lo que ayudar a comprender adecuadamente sus films y a establecer caractersticas en comn
entre stas. Tambin este estudio es ventajoso por su relevancia social porque nos ayudar a determinar una visin
especfica que se tiene sobre la mujer y si ella se siente o
no reflejada en esos personajes. Esto traer la atencin de la
gente, especialmente a las del sexo femenino, quienes podrn tener un sustento terico de cmo es su representacin
en el cine y cmo se la ve desde afuera.
Los principales objetivos de esta investigacin son determinar la forma en que Woody Allen representa a la mujer en sus
ltimas pelculas (recursos flmicos, guiones, gesticulaciones
en los personajes, etc.), analizar si hay o no contrastes claros entre alguno de los films ms antiguos de Woody Allen
y stas, determinar si el director mantiene una lnea de representacin o alterna en cada film y de qu manera lo hace,
y por ltimo, vamos a investigar si la mujer estereotipo de
occidente se encuentra reflejada o no en estos personajes.
Nuestro estudio est conformado por tres captulos y sus
conclusiones finales. A lo largo de estos, analizaremos segn
observaciones propias y trataremos distintos autores relacionados con el tema que nos ayuden a cumplir con nuestros
objetivos. En el primer captulo, veremos cmo la mujer ha
sido representada a lo largo de los aos en el ambiente artstico y cmo es su relacin con el cine. El captulo que le
contina, trata ya ms especficamente con el director y el
gnero femenino, all observaremos cul es su opinin al respecto sobre la mujer y haremos un anlisis general de sta en
sus films. Por ltimo, entraremos a analizar concretamente a
la mujer en las pelculas ya mencionadas, es decir, la manera
en que Woody Allen la representa y los recursos que utiliza,
entre otras cosas.
Conclusin
En una cita que dimos en el primer captulo, afirmbamos
que las mujeres son construidas en el cine por un mundo
de hombres y un mundo heterosexual, donde slo importa
presentar cuerpos de mujer para ser gustables. En otra,
confirmbamos que el cine reflejaba cada vez ms que la
mujer tiene un papel ms visible y responsable en el mundo, en contra de la dominacin del hombre. Aunque difieran
estas dos citas, vemos cmo podemos tomar a ambas para

decir que Woody Allen, es un hombre que construye en el
cine a la mujer y muestra sus cuerpos para ser gustables,
como se ve en la figura de Scarlett Johansson; pero a su vez
el director apoya en sus pelculas esta nueva idea de que la
mujer se est imponiendo sobre el hombre y asume nuevas
responsabilidades.
En cuanto al estereotipo de mujer en el cine, vemos como
Woody Allen es todo un vanguardista ya que rompe con todos estos y propone una nueva forma para mostrar a la mujer.
No muestra una mujer virgen, esposa, madre, heterosexual,
consumible, dbil, o dispuesta a dejar sus anhelos por el
amor de los hombres; sino que todo lo contrario, muestra una
mujer fuerte, segura de s misma, imponente, con un papel
protagnico, autnoma y por encima del hombre. Algo que en
nuestro entorno de occidente nos es familiar. Por lo tanto, el
director crea una nueva manera de representarla.
Decamos que representar es imitar algo perfectamente o
hacerlo presente, reflejarlo. Woody Allen dice que la mujer
es superior al hombre, es ms gentil, ms civilizada, ms divertida y ms emocional. Por lo tanto, se reflejan los pensamientos del director en sus pelculas? Debido a todo lo
que investigamos, consideramos entonces que el director
s representa a la mujer de manera adecuada ya que intenta
mostrarla en sus films de la mejor manera posible segn los
conceptos que l tiene sobre ella. Plasma su visin de la mujer en la pantalla de cine y hace que los papeles femeninos
sean verosmiles.

El uso o no de los uniformes dentro de una empresa
Florencia Cuadrado. Giuliana De Luca. Agustina Del Buono.
Melanie Hansen
Sntesis
Este trabajo se centra en el uso del uniforme y de qu manera
afecta este uso en los respectivos requisitos laborales o emocionales de cada persona. Adems, qu relacin hay entre
el consumidor y la persona que lo usa, si es ms sencilla la
bsqueda de los empleados y si facilita las compras.
La investigacin consiste en dar informacin relacionada con
el uso del uniforme y dar ejemplos cuantitativos del porcentaje de personas que opinan de su uso tanto favorable como
desfavorable.
Conclusin
En conclusin, este trabajo ha sido muy importante para darnos cuenta de la importancia del uso de los uniformes; ya que
nuestra ignorancia sobre el tema era casi total. Aprendimos
diferentes aspectos sobre el uso de los mismos y esto nos
sirvi, tambin, para aprender a realizar una investigacin:
para saber recolectar datos, distinguiendo cules son tiles
y cules no. Esto es algo que vamos a utilizar a lo largo de
nuestra carrera. Siempre es importante saber buscar y analizar informacin.
Adems, el hecho de tener que haber conversado con diferentes personas, nos dio otros puntos de vista que jams
habamos tenido en cuenta anteriormente. Incluso, pudimos
imaginarnos a nosotras mismas el da que debamos utilizar
41
un uniforme o a nuestros futuros empleados en el caso de

que los tengamos.

Influencia de la Primera Guerra Mundial en las vanguardias artsticas del siglo XX
Mara Reynoso
Carrera: E-Design
Sntesis
El trabajo apunta a revalorizar las propuestas vanguardistas
que se manifestaban en contra del accionar humano causante de conflictos tales como la Primera Guerra Mundial. Nuestra intencin a travs de esta investigacin es relacionar el
surgimiento de movimientos artsticos como el Dadasmo y el
Surrealismo con la guerra que afect a gran parte del mundo.
Consideramos que luego de hacer una exhaustiva exploracin en la bibliografa sobre los temas abarcados y realizar
una serie de entrevistas con personas que poseen vastos
conocimientos en el tema, podremos ser capaces de establecer una conexin vlida y contundente entre el golpe social
consecuente de la Gran Guerra con el inicio de una serie de
manifestaciones artsticas que proponen un cambio radical
frente al arte, que era hasta entonces conocido y aceptado.
A partir de la misma, nuestra intencionalidad radica en revalorizar al arte como un elemento no solamente esttico, sino
como una manifestacin de la naturaleza humana y de las consecuencias histricas que se estaban viviendo en ese momento. Como tal, el mismo puede englobar una cultura, un momento histrico o hasta las mismas guerras, rompiendo con el
imaginario de que es solamente un cuadro, escultura o libro,
sin ninguna relacin con la humanidad, ms que embellecer. A
travs de esta investigacin, nos proponemos contraponer diferentes vanguardias y la relacin de la misma con su contexto, queriendo encontrar y comprender la simbiosis generada.
Conclusin
Nuestra intencin al realizar esta investigacin era la de poder
reposicionar al arte como un elemento que supera a lo esttico y que acompaa a la humanidad a lo largo de su desarrollo. A travs de un situacin tan especial como emblemtica,
como es la guerra, se estudi la relacin de causa/consecuencia que sta tuvo por sobre el arte, cine y literatura.
Basndonos en dos vanguardias artsticas, el dadasmo y el
surrealismo, sumado al neorrealismo y diversas expresiones
de la poca, pudimos observar una intrnseca relacin entre las mismas. Si la guerra no hubiera sucedido, tampoco
lo hubieran hecho estas corrientes. Su origen es una directa
consecuencia de la guerra y de lo que ella signific para la
humanidad. La muerte, el hambre, la tirana y el totalitarismo
tuvieron su expresin en los ready made de Duchamp, los
sueos de Dal y el cine de Italia.
Al poder establecer esta relacin de manera tan directa es
acertado enunciar al arte como una manera de ver, entender
y estudiar a la humanidad como un documento histrico. La
diferencia radica en que el arte como trmino est ligado al
imaginario popular del elitismo, cuadros paisajistas y desligamiento de lo social, mientras que la historia se jacta de ser
fiel. Desde esta investigacin se apunta a romper con este
colectivo, revalorizando al arte y a todos sus derivados, ya
42
que no slo quisieron retratar el mundo que vean sino que

tambin quisieron cambiarlo.
El Dad naci y muri renegando de todo lo que poda, respondiendo a una falta de lgica total que observ en la sociedad racional; el surrealismo quiso entender el porqu
de todo lo que estaba sucediendo y volcar en la poltica el
cambio que crea necesario; el neorrealismo rompi con el
modelo de representacin institucional, incorporando como
mtodo y temtica lo resultante de la guerra misma. Y, as,
de una forma u otra, cada uno represent lo que vivi, pero
tambin dej huellas en la historia, que van ms all del valor
tcnico o esttico que evocaban. Su legado existe, siempre
y cuando podamos entender el porqu de esas aparentes acciones sin sentido y cmo ellos queran dejar una advertencia
a las generaciones futuras: que es nuestro deber observar
y criticar nuestra sociedad, ya que no podemos ser meras
marionetas que aceptan cualquier lnea dogmtica y que es
nuestra ventaja poder aprender de los errores que antes se
cometieron. Esa enseanza va ms all de cun bello es o no
un cuadro: involucra las facultades humanas que se usan en
todos los mbitos del arte, pero que no estn a simple vista.
Ctedra: Alel Jait

El uso del color en la comunicacin
Marisel Snchez
Carrera: Comunicador Web
Sntesis
Buscamos a travs del presente trabajo, dar cuenta de la
evolucin del color y de la comunicacin visual a lo largo del
ltimo siglo. Entendemos que en ese periodo se producen
una serie de cambios sociales, productivos y filosficos que
permiten el surgimiento de un nuevo fenmeno, como es el
de la comunicacin visual, que va a esparcirse en la cultura de
la sociedad global.
Entendemos que esta actividad significativamente esttica
encuentra su basamento en el importante cambio que se da
en el arte, que es lo que va a producir una nueva bsqueda
de la expresin; la del color mediante el cubismo primero, y
luego a travs del arte abstracto.
Confluyen diversas corrientes y vanguardias que van generando esta transformacin en el campo de la expresin
esttica y que va a tender hacia la esfera de la representacin visual. Una nueva corriente que va a buscar estimular
sensaciones, sentimientos y deseos a travs de las teoras
grficas modernas (la publicidad, los medios masivos, etc.)
donde estas dimensiones van a aparecer cargadas de color y
de tonalidad, para provocar y despertar un inters masivo en
el pblico urbano.
Es sintomtica la evolucin que se realiza en el concepto del
arte para favorecer y generar este proceso. El arte, que por un
lado en el siglo XX se va a cargar de concepciones doctrinarias,
de ideologismos tericos, de compromisos fundados; a su vez
va a tender a vaciarse de contenido, de concepcin expresiva,
de mensaje trascendente. A perder su aura inmaculada de
los sentidos y sentimientos de la expresin humana.
Kandinsky en su libro De lo espiritual en el Arte hace una descripcin muy realista y crtica de las tendencias que dominan
el arte en su poca, donde detalla desde el fenmeno de la
comercializacin hasta el ingenuo art pour lart, y desde el
cual busca agregar fundamentacin terica para poder sostener lo primitivo (y humano) de la expresin artstica, para
no ver sumido el espritu creativo a las fuerzas que lo jalonan.
Pero en forma contrapuesta produce el bagaje terico desde
el arte abstracto para una ruptura conceptual, desde donde la
libertad y la independencia del artista van a quedar disueltos
en la dimensin de la expresin y del color.
Si bien, el color en s es una instancia en la cual el arte no se
ve constreido, en formas esquemticas como en el impresionismo, el naturalismo o inclusive el cubismo, al plantear que
desde el color el arte abstracto se libera del objeto, ste
tambin pierde su punto de referencia para ser transmisor de
un mensaje y de un sentido. Describe Kandinsky lucidamente
Ser siempre imposible crear un cuadro sin color o sin dibujo,
pero la pintura sin objeto existe en nuestro siglo desde hace
30 aos. Esta sentencia que se plantea como aquella en la
cual el arte y el artista, tendrn por siempre su razn de ser en
concepcin del autor, es sobre lo que se basa la destruccin
del rol del artista, y tambin del quebranto y prdida de sentido
del arte, como expresin de la condicin y del sentir humano.
Si todo est en la esttica que despierta y genera la combinacin de colores, las lneas que no delimitan, los puntos
que solo completan un composicin pero no componen un
mensaje del artista hacia los dems, es la prdida misma de
la razn de aquel y la apertura hacia un proceso de industrializacin; porque al perder el arte la obligacin del mensaje y del
sentido, puede banalizarse y extenderse hacia otros mbitos.
Este proceso se nutre de una dinmica contradictoria y dialctica, podramos decir. Un contemporneo de aquel y compaero como docente en el mbito de la Bauhaus como Paul
Klee va a producir una verdadera revolucin del color. Tanto
desde su obra como desde su enfoque terico, Klee plantea
que la obra de arte y la expresin pasa slo por el color. Y las
lneas, manchas y formas estn no para formar un objeto, un
sentido o un mensaje; sino para reformar el impacto del color.
No obstante en esta nueva cosmovisin, este artista se mantiene aferrado a la idea de un artista posedo, guiado por
una fuerza que lo lleva a delinear una obra. Esa no deja de ser
la misma concepcin del artista que se tiene desde el arte clsico y que encuentra su punto mximo en el impresionismo.
En definitiva, en los primeros aos del siglo pasado se produce en el arte, a veces, en forma contradictoria, la redefinicin
del objeto y la dimensin del artista. Esta redefinicin trae
aparejada una profundizacin nuclear, acompaando a las
corrientes cientficas, principalmente a la teora de la relatividad, que procuran redefinir a cada uno de los elementos que
la componen. Mutando de lo particular a lo general. Por ello
las obras de los dos artistas contemporneos de referencia,
pasan a centrarse en la combinacin de los elementos, tanto
del color, como de los componentes de la imagen (el punto,
la lnea, los contrastes).
Ms tarde para construir la teora de la Comunicacin Visual,
Wong utiliza parte de estos enfoques, conjuntamente con la
semitica y los smbolos redescubiertos de Pierce para explorar y fundar los principios de la comunicacin visual; haciendo
hincapi en los efectos de los colores, sus combinaciones y
las contraposiciones, la composicin y las formas, los efectos de la luz y los contrastes. En definitiva, toda una serie de
principios que abarcan los ms mnimos conceptos en donde
luego se apoyar el diseo grfico y comunicacional.
Como para completar este planteo inicial, otro gran factor que
determina la evolucin y transformacin de la dimensin del
color; como la construccin de una disciplina de la comunicacin visual; va a estar fuertemente basado en el desarrollo
tecnolgico y en el avance de la tcnica; que en el campo
del color va a permitir la generacin de una gama extensa
de tonalidades y la construccin de las modernas paletas de
colores (como los modelos CYMK y RGB) que permiten una
recomposicin de todo el espectro lumnico del color. Este
proceso se va a completar con la normatizacin y estandarizacin de valores a nivel mundial mediante la fijacin de criterios universales.
Hoy que la comunicacin visual parece dominar la construccin de lazos sociales, donde el significado y el significante
parecen tener sentido solo desde la composicin de imgenes, en donde la letra escrita, la dinmica y lgica del discurso
se diluyen como un espectro frente a un espejo, mientras
que el color y la comunicacin visual aparecen en el centro
de la escena.
Es desde aqu donde nos planteamos buscar y reconstruir el
camino que produjo el salto al primer plano de la interaccin
social de estas dos dimensiones. Que partiendo desde la expresin artstica, fueron desprendindose de sus mandatos y
lastres para pasar a ocupar los ms diversos aspectos de la
vida cotidiana. Un salto en un siglo, ms all de la imaginacin
y del color.
Conclusin
Hemos desarrollado a lo largo de este trabajo el intento de
relacionar la historia y la evolucin del color en este ltimo siglo, junto con la idea y el concepto de la comunicacin visual.
Estos dos conceptos que hoy vemos tan integrados, no eran
los mismos hace ms de un siglo atrs. El color alcanzaba su
mximo punto de representacin en al arte a travs del impresionismo de finales del siglo XIX (como vemos en la obra
de Van Gogh). La comunicacin social no era posible dimensionarla an desde una concepcin visual, ya que slo se presentaba a travs de peridicos grises y gacetillas amarillas.
Entonces, la dialctica y el movimiento desde el Arte, se alej
de los objetos y de un sentido de la composicin en la obra,
para explorar y detonar la dimensin pura del color, de sus
tonos y brillos. Entendemos por ello que la caracterizacin
de los principales colores que expusimos previamente, nos
permiten deducir cmo el color es, y se vuelve, el centro de
la expresin. Asimismo, siguiendo la historia y el recorrido de
los artistas del siglo pasado, y esto lo vemos reflejado en dos
iconos como Kandinsky y Klee, vimos como el arte sali del
reducto del cuadro para pasar a la arquitectura, a las paredes,
a los muros con proyectos como el de la Bauhaus y de la
nuevas ideologas que hacan eje en lo estatal y en el pueblo;
otra nueva dimensin del siglo XX, en los cuales la simbologa
y la esttica eran un elemento central en la composicin de
lderes dominantes.
Esto va construyendo una dinmica propia en la comunicacin social para manejar al pueblo/masa, fuertemente cargada con una representacin que utilizaba el color y la grfica
como parte de un mensaje atrayente. Por este motivo, el
hipnotismo esttico del arte llega desde el Estado y los nuevos movimientos sociales. Con el ocaso de estos delirios y
estticas colectivas, que arrastran a la muerte y el dolor de la
sociedades, como se verifica con la grandes guerras del siglo
pasado; la comunicacin visual va a tomar forma, independizndose de estos movimientos, con la apoyatura de la nuevas
tecnologas, como la televisin, para continuar su desarrollo
43
especfico mediante la publicidad, la grfica y el diseo. La

comunicacin visual se transformar en un factor que permita
potenciar su mensaje y dejar una impronta, acompaando el
proceso de masificacin de la produccin industrial y alentando la cultura de consumo.
El color va a volver temporalmente al arte, con una reaparicin
de los motivos de la vida cotidiana, pero desde una forma que
va a asimilarse a las de representaciones menores, la pintura
perder el carcter de las cosas definidas, sea objetos, paisajes o retratos, y se volcar al arte abstracto, al arte del color.
Las nuevas tecnologas de la impresin darn a la comunicacin visual senderos desconocidos, por la que se va a desarrollar; principalmente la publicidad de productos y servicios,
que a partir de fines de los aos `50 y principios de los aos
60 tendrn una explosin con el despegue del consumo
en Estados Unidos y Europa. Ser en la dcada del sesenta
cuando los caminos de estas dos dimensiones de carcter
esttico se anen definitivamente y tomen la forma que hoy
le reconocemos. En este sentido, las latas Campbell de Andy
Warhol van a reflejar esta integracin y unin permanente entre el color y la comunicacin visual. Ya nada podr comunicarse sin color, sin una dimensin artstica en la composicin
visual. Aunque sea un mero afiche para una revista barrial,
ste llevar un diseo y ser mediante el color que buscar
despertar la atencin del pblico al cual se pretenda interesar.
La elevacin del Diseo, tanto Grfico, Industrial, como Textil
a disciplinas independientes y profesionales dejando atrs la
caracterizacin de oficios, estarn impulsadas por el resplandeciente crecimiento de la cultura del consumo en los pases
centrales. Estas reunirn dos caractersticas que reproducen
la dinmica de inicios de siglo.
Por un lado, la masificacin del saber que se da mediante la
divulgacin en escuelas y universidades de los tericos del
arte, del color y los smbolos, as como de las combinaciones
de colores, las cromas y la caracterizacin de cada uno de
los elementos artsticos. Esta masificacin del conocimiento,
llevar a que una gran cantidad de personas conozcan estas
definiciones y que a su vez los convierta en participes interesados en el tema comunicacional.
En sntesis, el Arte se desprende de todos los otros elementos en el siglo XX, y preserva solo para s el color y el dibujo.
Pero en este desprendimiento logra realizar un movimiento
que otras ciencias y saberes haban realizado en el siglo XIX,
y as trascender hacia las otras esferas de la sociedad; dando
un bao de imaginacin, de esttica, de imgenes y de color
a los fenmenos sociales.
Sin lugar a dudas, el color y la comunicacin visual estn estrechamente ligados a nuestro tiempo. Esto ha sido parte de
un proceso histrico, que indudablemente se gest durante
el siglo XX. A tal punto que no nos podemos imaginar a una
de estas dos dimensiones no relacionada con la otra. Ya que
hoy, tanto en el arte como en la publicidad o el diseo, la
imagen se nutre del color para acercarse al individuo, provocndole diversas sensaciones, sueos, deseos y fantasas.

La representacin de la mujer y la fotografa publicitaria
Tatiana Fioriti
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Sntesis
El trabajo prctico final se propone analizar la representacin
de la mujer en la fotografa publicitaria. En la actualidad gran
cantidad de publicidades en la va pblica y en las revistas, estn protagonizadas por mujeres. Es por eso que en el trabajo
se cuestionarn preguntas como Qu modelo de mujer propone una publicidad?, Cul es la importancia de analizar la
representacin de la mujer en la fotografa publicitaria?, Qu
tipo de mujer llama ms la atencin en una publicidad?, Qu
tipos de cuerpos hay en una publicidad?.
Adems se analizarn cuatro revistas distintas, que estn
destinadas a diferente pblicos, y que contienen distintas publicidades, luego de analizarlas se relacionarn con algunos
autores. La hiptesis de este trabajo es que las mujeres son
un producto social al igual que el cuerpo, ya que ste vende
el producto publicado y la publicidad formada por un tipo de
mujer joven, atractiva y bonita atrae al pblico.
Conclusin
Con respecto a la conclusin de este trabajo me pareci muy
interesante, investigar y analizar a distintos autores refirindose a un mismo tema o concepto, en el cual desarroll y
habl todo el trabajo: la representacin de la mujer en la fotografa publicitaria.
Tambin me interes que puede encontrar respuestas a las
preguntas y lo ms interesante tambin fue el anlisis de los
distintos pblicos destinados de las cuatro revistas analizadas. Adems del anlisis y comparacin de algunos a autores
con las cuatro revistas, es decir la relacin que se encontr
con sus ideas y conceptos.

Ficcin hecha realidad o realidad hecha ficcin?
Lucila Di Pasqua. Manuel Salcedo. Andrea Spinelli
Sntesis
Los programas de Cris Morena tienen sin duda un xito impresionante no solo en nuestro pas, sino en todo Latinoamrica y pases como Israel y Espaa. Mi infancia y la del resto
de mi grupo de investigacin tiene algo en comn, todos alguna vez hemos visto alguno de estos programas, o sabemos
por lo menos de qu tratan. Al ponernos a discutir nos dimos
cuenta que haba un elemento similar sobre muchos de ellos:
la ausencia de los padres.
La adolescencia es una etapa en la cual el joven crece, donde
se realiza la transicin entre el nio de edad escolar y el adulto. No es una transicin de cuerpo sino que tambin la mente
cambia durante esta etapa. La adolescencia es un fenmeno
biolgico, cultural y social. Uno de los procesos que se realiza
durante esta etapa es el proceso de identificacin, donde el
adolescente inicia la bsqueda de su propia esencia. Los medios de comunicacin brindan ciertos estereotipos los cuales
los adolescentes tratan de imitar, siendo estos estereotipos
los que forman la imagen e identidad de futuras generaciones. Los programas de Cris Morena son populares y estn
destinados para los jvenes que pasan este proceso, De esta
forma brindan ciertos estereotipos que marcan a la sociedad
adolescente. En esta investigacin se tratar de averiguar
qu valores se tratan en estas series.
Conclusin
Observando todos los programas producidos por Cris Morena y dirigidos a nios, pre-adolescentes y adolescentes, pudimos registrar un factor comn en todos ellos: el tema de la
ausencia de padres. Este tema central o disparador para otras
situaciones en las novelas, es combinado con situaciones de
maltrato, robos, mentiras, engaos, etc. Siempre el objetivo
de los personajes es alcanzar un sueo y solucionar los obstculos que se les presentan. Con los distintos temas centrales
de cada novela, los personajes entablan relaciones entre ellos
segn caractersticas que tengan en comn. Siempre que se
cree que un obstculo es solucionado, surge otro, donde los
personajes deben arriesgarse para eludirlo.
La ausencia de padres, la lucha por el poder ya sea entre los
personajes de los nios o los mayores, el dinero y el maltrato
son algunos de los temas centrales y disparadores para otras
situaciones dramticas que abarcan las distintas novelas.

El cine de Scorsese
Luisina Macagno. Julieta Vicente
Sntesis
La investigacin indaga en los personajes en los cortometrajes de Martin Scorsese. Lo que aparece como novedoso e
interesante en estas pelculas es la constante aparicin de
personajes perdedores y neurticos que luchan para lograr
determinado objetivo, impulsados por presiones y necesidades innatas. No son buenos ni malos, slo estn en conflicto
consigo mismos. Esta particularidad es vista con claridad en
films como Taxi Driver, El Aviador y Casino en los que los
personajes caen, vctimas de sus propias pasiones.
Las pelculas del director nacido en Nueva York en 1942, focalizan ms la personalidad de los personajes principales que
las acciones o sucesos en las mismas; por lo que muchos
las categorizan como biogrficas, aunque oficialmente las nicas protagonizadas por personajes verdicos son Toro salvaje
(1980) y El Aviador (2004).
Scorsese profundiza en ellos por medio de imgenes en cmara lenta y rebuscados movimientos de cmara que ayudan
a mostrar, de alguna manera, cada detalle de sus mentes.
Para este director la profundidad y complejidad de los protagonistas tienen gran peso en el valor de sus films, por eso es
muy especifico a la hora de elegir a los actores encargados de
interpretarlos y muchas veces recurre repetidas veces a los
mismos artistas. Tal es el caso de Robert De Niro y Leonardo
DiCaprio, con los que dice tener una conexin particular que
resulta indispensable a la hora del rodaje, momento en el que
vuelca gran parte de la responsabilidad para crear a los personajes, en sus actores.
Conclusin
Si tuviramos que elegir una palabra para describir a estos
personajes contradiccin sera la indicada. Tanto la personalidad de Howard Hughes como la de Travis, presentan contradicciones en muchos aspectos. Ambos estn en lucha con
ellos mismos. Se debaten entre formar parte de la sociedad
que los rodea o luchar contra ella y encaran obsesivamente
sus objetivos. Ambos personajes son capaces de desarrollar
empata con los espectadores pero mientras Howard es incomprendido por su entorno debido a sus excesivas ansias
de protagonismo, Travis enfrenta la vida como un mero observador y boicotea sus intentos de integrarse. Solo triunfa
cuando se da por vencido.

Publicidad de belleza
Carolina Casasola. Mara de Montmillin. Josefina Salerno
Sntesis
El tema que se ha investigado fue la influencia ejercida por
las publicidades televisivas de belleza sobre mujeres de entre
20 y 30 aos de la ciudad de Buenos Aires, en la actualidad.
El enfoque que se le ha querido dar es el de informar sobre
la falta de conciencia y la ignorancia que tiene la poblacin
acerca de la manipulacin que los medios de comunicacin
masivos ejercen sobre ella, por medio de publicidades; las
cuales hacen hincapi en el modelo ideal de belleza.
Al desarrollar el marco terico se plantearon varias teoras y
conceptos, dentro de los cuales los ms importantes fueron
la teora de las diferencias individuales, la de los efectos limitados y la de la comunicacin; ya que fueron las ms indicadas
para entender la relacin entre el consumidor y los medios de
comunicacin. En cuanto a los conceptos: atencin selectiva,
estereotipo, belleza y estrategia; as se comprendieron distintos aspectos de las personas o porqu la publicidad utiliza
determinados recursos. La muestra se ha enfocado en mujeres argentinas de entre 20 y 30 aos de clase media a alta,
ya que son las ms vulnerables al consumo y las que cuentan
con los recursos econmicos necesarios para acceder a esta
clase de productos. Por otra parte, se consider a las publicidades televisivas como las de mayor alcance, en cuanto al
pblico, hoy en da
Conclusin
A partir de la realizacin de este trabajo, no nos queda ninguna duda de la importancia que tiene la televisin en la vida de
las personas y sobre todo en la actualidad, por eso se afirma
que es uno de los principales agentes de socializacin. Con
respecto a los anuncios publicitarios, su objetivo es estimular
el consumo del espectador. En ellos se puede ver de forma
clara cmo el canon de belleza actual parece un requisito indispensable para alcanzar la aceptacin social y el xito. Se
anuncie lo que se anuncie, las modelos que se utilizan para las
publicidades difunden, de forma encubierta en mucho de los
casos, la importancia de la delgadez en esta sociedad actual.
Con respecto a la hiptesis La importancia de la belleza
como medio de xito seguro en las mujeres ayuda a la publicidad a la hora de persuadir al consumidor pudimos comprobar que, efectivamente, hoy en da la belleza tiene una gran
importancia en la sociedad. Por ms que podramos decir que
siempre se le dio importancia a la misma, hoy en da existe
todo un mercado dedicado especficamente a hacer bella
a la gente (cirujanos plsticos, productos de belleza, maquillajes y gimnasios). Como es de esperarse, esta industria es
muy lucrativa y en constante crecimiento, lo que la convierte
en uno de los productos ms publicitados. Podramos decir
que esta hiptesis se confirma, puesto que las publicidades
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s utilizan al xito en caso de consumir el producto como mtodo para persuadir a los individuos.

Una diferencia natural
Mercedes Bagdassarian. Pamela Garca. Amadeo Prono. Tahit Robles. Johanna Romn
Sntesis
Desde los comienzos de la humanidad, en todas las sociedades, ha ocurrido y continua ocurriendo un fenmeno humano
natural muy raro que se ha mantenido oculto. El seudohermafroditismo es una manifestacin muy poco comn pero
presente en todo el mundo. Es una anomala donde hay una
discrepancia entre los genitales internos y externos (los testculos o los ovarios), por esto se denomina al gnero como
intersexo. Los individuos de esta variedad sufren de discriminacin por no pertenecer al gnero masculino ni femenino y
esto causa problemas de identidad.
Este tema, la intersexualidad, fue muy poco tratado por la
ciencia y solo en los ltimos aos se comenz a publicar estudios y se conocieron algunos casos.
En esta investigacin se aborda el tema del hermafroditismo
partiendo de la obra flmica de la directora argentina Luca
Puenzo titulada XXY (2007). En esta se narra un momento
de la adolescencia de un joven hermafrodita llamado Alex y
la difcil decisin de los padres hacia una ciruga definitoria
de sexo. El tema es tratado con alta calidad por la directora
y logra condensar cientos de casos similares que sufren discriminacin. Vale aclarar que esta discriminacin es agravada
por la ignorancia de la poblacin comn.
Conclusin de Mercedes Bagdassarian. Para concluir el trabajo prctico, puedo decir que el tema en cuestin se ha abordado efectivamente y el objetivo propuesto al comienzo de la
investigacin fue cumplido con xito.
Las minoras siempre fueron (y son) vctimas de la discriminacin y el caso del seudohermafroditismo no es la excepcin. Creo que, en general, la discriminacin es una forma de
violencia pasiva (cuando no llega a la fsica) que se da como
producto de la ignorancia y de la falta de informacin sobre
algn tema en particular. El o la que discrimina, tiene un error
de concepto fundamental sobre el ser humano y, partiendo
de esa base, se ubica as mismo en un escaln ms arriba
creyndose errneamente superior a aquel que discrimina.
La pelcula XXY (2007, Luca Puenzo) abarca el tema del seudohermafrodi-tismo desde una mirada franca y objetiva. Es
una buena introduccin al tema de la ambigedad sexual y
todo lo que esa condicin implica. Este film me impact fuertemente e hizo tomar conciencia sobre una condicin que no
saba ni siquiera que exista. Podemos decir entonces, que la
pelcula acta como agente ya que logra crear conciencia en
el espectador generando un cambio.
En lo personal, creo que la obra de Puenzo es una obra fuerte
y reveladora. La pelcula me ense y educ sobre un tpico
casi totalmente desconocido para m. Por otro lado est narrada de manera impecable, teniendo en cuanta la fragilidad
del tema en cuestin. Una historia increble y en mi opinin,
como mencion, una obra de arte para apreciar y recordar.
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Conclusin de Pamela Garca. En esta investigacin abord

el tema del hermafroditismo; analizando cmo ve la sociedad
a las minoras sexuales y si discrimina o no a esta clase de
personas con diferencias naturales.
En la pelcula XXY (Puenzo, 2007) la protagonista Alex, quien
es seudohermafrodita, est encerrada en su propio mundo.
Se puede ver la soledad y la tristeza profunda que siente.
A mi parecer, ella sabe que es diferente, pero no puede
comprender el porqu. Se ve con muchas dudas y todas sin
respuestas. Adherido a esto, vemos el proceso de definicin
sexual por el que transcurre. Y al estar en la etapa de adolescencia, miles de cosas pasan por su mente: las amistades,
el desear tener una persona que le brinde cario a su lado, el
querer ser libre y poder vivir sin opresiones.
Puedo ver claramente la discriminacin de parte del pueblo
hacia Alex, quien por el deseo de dejar de ocultar ese gran
secreto que la oprima, empiezan a verla de otra manera. Ya
no es una simple nia sino que ahora ella es definida como
una especie en extincin.
Mi conclusin es que s existe discriminacin por parte de la
sociedad hacia estas personas; ya que se bien en un mundo
signado por la apariencia. En lugar de valorar a la persona por
quin es, se discrimina por el simple hecho de ser diferentes
a uno. Yo me incluyo en ese gran grupo de personas que
discrimina a quien es diferente por formar parte de una minora sexual. Creo que esta investigacin me ayud tambin a
ponerme en el lugar de aquellos que tienen alguna diferencia
y poder comprender que no es nada fcil vivir con ello. Solo
me puse en su lugar, ellos tienen que vivir con ello cada da.
Ahora puedo entenderlo.
Conclusin de Amadeo Prono. En la presente investigacin
se abord el fenmeno del seudohermafroditismo, desde su
explicacin cientfica hasta sus resultados humanos y sociales.
Siendo este fenmeno de poco conocimiento pblico, ha dificultado la recoleccin de datos. Pero esto solo alienta a la
difusin de nuevo material como es este humilde trabajo.
Como disparador se utiliz la pelcula XXY (2007) de la directora argentina Luca Puenzo. Esta muestra con gran aproximacin la problemtica que se plante en la investigacin:
la discriminacin a minoras sexuales. El film es tomado y
analizado en la investigacin como una muestra ms de la
realidad del fenmeno. En otro orden de cosas y para dar
magnitud al tema del trabajo, es notable la cantidad de casos
de hermafroditismo en todas sus formas en los seres humanos conocidos. Es interesante la posicin de algunos estados
en cuanto al tema, reconociendo este tipo de casos sexuales
como legtimos, o planteando el tema en la sociedad en otros
casos. En fin, en esta investigacin, se indag en varios campos del tema, como el campo mdico, psicolgico y social,
todo lo relativo a la intersexualidad.
Como resultado se corrobor la hiptesis planteada la cual
afirmaba que la sociedad discrimina a las minoras sexuales.
Conclusin de Tahir Robles. El objetivo especfico de este
trabajo de investigacin en base al film XXY (Luca Puenzo,
2007) era abordar el seudohermafroditismo en la sociedad.
Como resultado de esto, pude reconocer la importancia de un
tema como ste, muchas veces desconocido y otras veces
perturbador. A travs de este film me adentr en un mundo de muchas interrogantes y cuestionamientos. Muchas de
estas dudas son causa de la falta de informacin. Estos son
viables en cierta manera, porque se conocen aspectos del

mismo a travs de, revistas o Internet, pero la investigacin
se dificulta porque adems son casos que no estn expuestos tan fcilmente. Las familias ocultan a sus hijos y buscan
protegerlos de una sociedad inconsciente e insensible, que
por naturaleza rechaza todo lo que sea diferente.
En base a todo lo que pude explorar, indagar o averiguar pienso que la hiptesis s se pudo comprobar. Esta plantea que
La sociedad actual discrimina a las minoras sexuales. La
afirmacin fue correcta ya que la sociedad discrimina a todo
aquel que sea diferente ya sea por raza, idioma, creencias
religiosas, orientacin sexual o gnero. No aceptamos lo que
somos y por consiguiente no aceptamos a los dems. Nosotros tambin estamos en la constante bsqueda del quin
soy yo, qu soy. No necesariamente referido al sexo, pero si
con otras interrogantes de la vida.
Debemos ayudar a que el sufrimiento de estas personas diferentes sea cada vez menor. Las leyes deberan proteger a
estas personas de la ignorancia social.
Conclusin de Johanna Romn. El objetivo especfico de este
trabajo en base al film XXY (Luca Puenzo, 2007) era abordar
el seudohermafroditismo en la sociedad. El seudohermafroditismo a travs de la pelcula que vimos, me permiti no solamente conocer sobre este tema tan sorprendente como a su
vez respetable como condicin humana, sino que sirvi como
un debate acerca del trato que merece la gente que por tal o
cual motivo tiene una condicin sexual distinta a la mayora.
La dicotoma que vemos en el film de dos adolescentes peleando por saber que condicin y gusto sexual tendrn el resto
de sus vidas crea conciencia y muestra las relaciones intrafamiliares ante la diferencia sexual en alguno de sus integrantes
(en este caso los hijos). La pelcula se basa en los aspectos
sociales pero aporta poco acerca de los aspectos cientficos y
del porqu uno puede nacer con esta condicin. Lo nico que
aprendemos es sobre la necesidad de tomar hormonas masculinas o femeninas segn la decisin que se tome.

Ciber-Insectos
Tatiana Cors. Luisa Gmez. Melisa Pontecorvo
Sntesis
Se ha realizado una investigacin en base a los Ciber-Insectos, tomando como modelo la investigacin realizada por
cientficos de EE.UU de Washington D.C, a fin de transpolar
el invento a la Argentina, con el propsito de determinar la
posibilidad de utilizarlo en tareas vinculadas con la Apicultura.
Se consultaron varias fuentes bibliogrficas de 1 y 2 mano,
que nos permitieron justificar nuestro trabajo, analizar sobre
la tecnologa y la robtica, lo cual nos permiti entender ms
sobre cmo estn equipados los Ciber-Insectos y cmo es su
funcionamiento, para as determinar si seran tiles a nuestro
propsito.
Fue necesario conocer sobre el comportamiento de las abejas y saber cmo reaccionaran a la hora de insertar el CiberInsecto en la colmena, ya que en eso radica nuestro proyecto.
Vemos la conveniencia del proyecto en el hecho de que el
Apicultor se vera favorecido, ya que, perder la abeja Reina
representara la muerte de la colmena y la consecuente prdida econmica, as como tambin la prdida de tiempo del
Apicultor. Se han realizado entrevistas a dos Apicultores de la
Argentina, en la ciudad de Baha Blanca, para saber la opinin
sobre los Ciber-Insectos y la hiptesis de su insercin en las
tareas apcolas.
Conclusin
A travs de la investigacin realizada y habiendo obtenido conocimientos sobre los Ciber-Insectos, resulta claro que aplicar el Ciber-Insecto en la Apicultura no es una accin viable.
Las opiniones de los Apicultores fueron desalentadoras para
el proyecto.
Las abejas al reconocerse a travs de los olores, trabajar en
conjunto, ser inteligentes y ordenadas, sentiran la presencia
de un intruso, lo atacaran y lo eliminaran por sentirse amenazadas.
De esta manera y con la refutacin de nuestra hiptesis,
damos por concluido nuestro proyecto de implantar CiberInsectos en las colmenas, dejando abierta la posibilidad de
utilizarlos en otras reas y tareas de la Argentina.
Moda a la vanguardia de una nueva ecomenpolis

Isabella Salvador
Sntesis
Nuestro proyecto se basa en la propuesta de la indumentaria como otro elemento de estudio para formar parte de los
componentes equsticos dentro de la Ecumenpolis (animales, personas plantas y redes) como un componente adicional
para aportar al crecimiento y desarrollo del cuidado del medio
ambiente.
Lo que queremos lograr como fin ltimo es crear conciencia
en los diseadores de que la industria multimillonaria es uno
de los mayores causantes de la contaminacin del medio ambiente y motivarlos a que participen de la lucha mundial para
preservarlo. Nuestra meta es mantener la salud del hombre
en equilibrio con los ecosistemas naturales.
Al final de la investigacin sabremos si es o no factible esta
propuesta y la conclusin tendr como base una serie de
entrevistas a Diseadores de Moda, licenciados en diseo y
cazadores de tendencias quienes con sus puntos de vista nos
darn una pauta para elaborar nuestras hiptesis finales. Para
que sea realizable nuestro proyecto necesitamos que un 80%
de ellos consideren necesario e indispensable el tomar una
medida inmediata en el asunto. Este tema se va a desarrollar
a partir de una investigacin exploratoria , ya que es un tema
poco nuevo, consultando fuentes de primera mano.
Conclusin
Al finalizar este proyecto despus de haber hecho un anlisis
critico basado en puntos de vista de diferentes diseadores
y un anlisis de observacin, obtuvimos dos hiptesis principales:
La moda en un futuro podr ser parte de los elementos
equsticos dentro de la Ecumenpolis.
La Ecomoda no es considerada una moda cheap.
El movimiento ecolgico necesita de la participacin de la
indumentaria para evolucionar ya que si la moda no desempeara un rol importante no podra avanzar debido a la conta-
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minacin que causa la elaboracin de ciertos tejidos y si no se

detiene el uso de stos no habr progreso alguno por el lado
de la industria textil.
Las entrevistas nos dan a conocer que los diseadores apoyan el cuidado del medio ambiente y que muchos de ellos ya
estn utilizando materiales ecolgicos en sus colecciones o
tienen proyectos a futuro en los que los utilizarn, si bien es
cierto se refuta la teora de que la moda ecolgica pueda ser
considerada una moda cheap debido a que los materiales
ecolgicos tienen precios muy elevados y la utilizacin de stos le da exclusividad a la prenda.

Hanbok
Regina An. Silvia Kim. Evelyn Brenda Park
Conclusin
Luego del anlisis de las entrevistas realizadas a las 16 empresas de catering de Capital Federal, teniendo en cuenta el
objetivo del proyecto arribamos a las siguientes conclusiones:
Las bodegas ms recomendadas en los eventos son: Chandon y Luigi Bosca.
Los varietales ms recomendados son: Malbec y Cabernet.
La satisfaccin de los clientes est garantizada en todos los
eventos, esto se logra en algunas empresas a travs de la
utilizacin de bodegas y cepas de gran calidad y trayectoria,
ademas de que la gran Mayora mantiene un contacto postevento el que le garantiza mejorar y perfeccionar la calidad del
servicio. Es entonces que se cumplen las dos hiptesis con
las que empezamos la investigacin.

El diseo textil de autor luego del 2001
Sntesis
Esta investigacin estar basada en la vestimenta tpica coreana llamada Hanbok y se centrar en la indumentaria femenina. Se explicarn los colores y telas que se usaban y qu
es lo que sucedi con dichos temas. Adems, se tomar en
cuenta las partes del Hanbok y su historia, para una mejor
comprensin de la investigacin.
Marcelino Sol. Agustn Miralles

Sntesis
Este trabajo consiste en una investigacin acerca del notable
avance en nuestro pas del diseo de indumentaria de autor a
partir de la crisis del 2001.
Para lograr un recorte de campo ms apropiado, decidimos
enfocarnos en la diseadora independiente Cora Groppo,
tomndola como ejemplo de nuevas marcas con identidad.
Como marco terico utilizamos diversas fuentes acerca de:
los principales diseadores surgidos a partir del 2001, los
factores de la crisis que influenciaron su avance, la carrera
de Cora y los barrios transformados por el diseo. As desarrollamos los diversos enfoques que influyen en el diseo
independiente. Luego planteamos la hiptesis, la cual expone
que la crisis del ao 2001 implic el fin de las importaciones,
que haban arrasado con la industria textil local en los aos 90.
Esta reactivacin provoc el surgimiento de nuevas firmas
con una fuerte identidad, como es el caso de Cora Groppo.
Posteriormente presentamos el trabajo de campo, para el
que realizamos encuestas con respecto a los temas tratados
en la investigacin y una entrevista al secretario de Cora.
De esta manera, a travs del anlisis de los datos, llegamos
a las conclusiones del trabajo, en las cuales se comprueba
gran parte de la hiptesis, y proponemos temas para investigaciones a futuro.
Sntesis
Hoy en da aquellos que nos encontramos estudiando la carrera de Organizacin de eventos, tenemos como proyecto
en un futuro no muy lejano insertarnos laboralmente.
La gran mayora en sus proyectos laborales deseara poder
armar su propia empresa de eventos, por lo cual la idea de
esta investigacin es interrogar sobre las bodegas y cepas de
vinos que recomiendan las empresas de catering de Capital
Federal, para en un posterior desarrollo profesional contar ya
con esta informacin complementaria.
Lo que se busc principalmente fue investigar sobre los vinos
argentinos, los gustos y preferencias de los clientes, para luego entrevistar a las empresas de catering de Capital Federal
y poder junto a ellas hacer un anlisis exhaustivo sobre el
consumo de vinos en lo que respecta a los eventos.
Conclusin
El objetivo que perseguimos a lo largo de todo el trabajo consisti en analizar qu factores impulsaron al diseo independiente en Argentina. Al construir el marco terico pudimos observar que el hecho ms significativo para la indumentaria de
autor fue la crisis del ao 2001. As planteamos nuestra hiptesis, partiendo de la crisis como factor desencadenante del
avance de la industria textil y del diseo independiente con
identidad, estudiando especialmente el caso de Cora Groppo.
Luego de haber realizado el trabajo de campo, logramos ver
que nuestra hiptesis no es completamente refutada. Por un
lado, comprobamos que la crisis influy en la generacin de
diseadores independientes, tal como podemos observar en
el marco terico y en la entrevista realizada al especialista.
Sin embargo, llegamos a la conclusin de que no es la nica
Conclusin
Como ya hemos nombrado anteriormente, el Hanbok es la
vestimenta tradicional coreana, la cual lleg a la Argentina
como consecuencia de las inmigraciones.
El Hanbok tradicional femenino est compuesto por: el Sok
Chogori (camisola interior), Chogori (camisola exterior), Kojaengi (pantaln interior), Chima (pollera) y Poson (medias).
Adems, el Hanbok contiene accesorios que se cuelgan al
frente o al costado de la vestimenta. En la actualidad, las telas
y los colores perdieron su significado, es por eso, que a la
hora de hacerse un Hanbok, los colores y las telas dependen
del gusto propio.

Bodegas y cepas de vinos
48
Pamela Saidman
causa del surgimiento del diseo de autor. Logramos ver que,

entre otros factores, se destaca el hecho de que la carrera de
diseo de indumentaria era nueva en esos aos y no tena
condicionamientos anteriores.
As se podra decir que el impulso del diseo independiente
se da por una congruencia de hechos, con la crisis como factor principal. Ponemos esta situacin en primer lugar porque
no slo signific la reactivacin de la industria textil, sino que
tambin moviliz tanto a la sociedad que empezar a disear
desde adentro signific encontrarse con las races, con lo
nuestro. Es por eso que surgieron marcas tan innovadoras,
que iban ms all de la moda y las tendencias para desarrollar
una fuerte identidad propia.

Los Homeless
Sofa Manti. Sol Plamenatz. Andrea Rodrguez
Sntesis
De los homeless en Buenos Aires, 4.500 son chicos y 2.000
son ancianos. La sociedad reacciona demostrando lstima,
caridad, o indiferencia, parece ser que lo que afecta no es la
existencia de personas en estas condiciones, sino el hecho
de que su presencia interrumpa nuestro quehacer, o que
se instalen en un lugar que no les corresponde.
Se crean temores exagerados e injustos elaborados desde
impresiones e imaginarios individuales y colectivos, que no
necesariamente guardan relacin con la realidad de estas personas. Ms bien son ellos quienes viven da a da la violencia
de una sociedad que no cuenta con espacios para su desarrollo como seres humanos, generando an mayores condiciones de vulnerabilidad y exclusin. Por ello, son frecuentemente erradicados de prcticamente todos lados.
En los ltimos aos el nmero de personas que vive en la
calle ha crecido de tal forma que comienza a parecer incontrolable cuando no vemos polticas concretas para su solucin.
Dnde pueden estar?, cul es el espacio social o territorio
para ellos? Quin se ocupa de su problemtica? Debiera existir un espacio para que la calle no sea su lugar, adonde pudieran aprender un oficio, recuperar su identidad, tratar su problemtica y finalmente poder volver a reinsertarse en la sociedad.
Conclusin
Como conclusin de lo antedicho en la presente monografa,
comprendemos que la presencia de homeless en la capital
bonaerense es innegable. Tanto su exclusin como la privatizacin de sus derechos fundamentales son absolutamente
anticonstitucionales, siendo infalible nuestra hiptesis.
El hecho de que estas personas no tengan una vivienda, alimento y salud es responsabilidad del Estado, el cual tiene
obligacin de garantizar que tengan acceso a dichos derechos, tal como lo establecen tanto los pactos internacionales
de los cuales la Repblica Argentina es Estado parte, como la
Constitucin y las leyes nacionales.
Si bien al investigar nos informamos que existen distintos
proyectos de ley para las personas que se encuentran en
situacin de calle, nos preguntamos por qu an no se observan los resultados. Es un problema de la sociedad por
no denunciar y exigir el cumplimiento de los derechos funda-
mentales de las personas, o la responsabilidad cae sobre las

instituciones del Estado que tienen el deber legal de garantizar los derechos humanos?

Lalique antes. Lalique despus
Dafne Rodil
Carrera: Diseo de Joyas
Sntesis
Ren Lalique fue un vidriero y diseador de joyas francs reconocido por sus obras innovadoras. Fue uno de los mximos
representantes del Art Nouveau, una corriente de renovacin
artstica desarrollada a finales del siglo XIX en Europa, en donde se rompa con los estilos dominantes de la poca.
El artista naci cuando la Revolucin Industrial estaba en pleno proceso, por lo que los productos artesanales estaban perdiendo su valor, dndole mayor importancia a la produccin
en serie que ocupaba el primer lugar de consumo. Lalique
marc un antes y un despus en el mundo de la produccin
de objetos, cuando sin importarle la desvalorizacin de los
productos artesanales, hizo que sus obras sean las ms prestigiosas de la poca. Sintindose plagiado, se dedic exclusivamente al trabajo con el vidrio y se propuso que sus obras
fueran adquiridas por las masas con un bajo costo.
Este trabajo propone a travs de diversos anlisis estudiar los
cambios que sufrieron los objetos producidos por el artista al
abandonar la tcnica artesanal para comenzar a producir en
serie, debido a que la estandarizacin de productos presupone una prdida en la individualidad. Tambin se propone
abordar el efecto que Lalique tuvo en la sociedad de su poca
describiendo el contexto en el que estaba inmerso.
Conclusin
Al llegar a este punto de la investigacin me siento muy satisfecha con los resultados obtenidos. Si bien al principio hubo
momentos en los que me sent un poco perdida con respecto
a la investigacin la posibilidad de trabajar en grupo fue de
mucha ayuda para superarlos.
El artista seleccionado result ser un personaje mucho ms
complejo de lo que pens al comenzar a leer datos sobre su
vida. Si bien es uno de los representantes mas grandes que
tiene el Art Nouveau, fue muy poco investigado por lo que result muy extenuante la bsqueda de datos de primera mano
ya que siempre encontramos la misma informacin bibliogrfica. Sin embargo, no hizo perder mi inters sobre la investigacin que estaba llevando a cabo sino que la reforz y me
motiv a realizar en un futuro investigaciones mas profundas.
En pleno estudio, nos enfrentamos con que la hiptesis que
habamos planteado no era viable por lo que tuvimos que
replantearla y cambiar nuestros objetivos. Si bien perdimos
ms tiempo al tener que evaluar todo nuevamente tomamos
una nueva lnea y se nos facilitaron los siguientes pasos.
Ctedra: Cynthia Rubert

Ecodiseo textil: la moda se viste de verde
Luciana Lacentra
49
Sntesis
El presente trabajo analiza lo que realmente implica la indumentaria sustentable, cules son las ventajas y las desventajas, qu objetivos tiene, qu diseadores o marcas apoyan
este tipo de campaa ambiental, de qu forma lo hacen, y
cul es el fin de ese aporte. Es decir, la investigacin tuvo
como objetivo responder a la pregunta sobre si la nueva moda
intervenida por la responsabilidad social por parte de los diseadores, es realmente una campaa para generar conciencia
en la sociedad o si lo que realmente se busca generar es un
aumento en las ventas y la campaa tiene detrs un inters
de marketing ms que un inters ambiental. Esto tambin
permiti analizar si existe una gran cantidad de marcas textiles que apoyen esta idea de diseo ecolgico, o si se trata
slo de la minora. Por otra parte, el objetivo ms importante
fue determinar si es una moda efmera o si ser algo perdurable debido al mensaje que conlleva este tipo de indumentaria
y sus respectivas campaas.
Conclusin
Despus de mencionar todas las caractersticas, ventajas, y
desventajas del ecodiseo textil y las campaas y propuestas
que surgen de la mano de distintas firmas y diseadores, se
puede afirmar que la moda se viste de verde porque lo verde
es lo que est de moda. Y est de moda, porque de a poco,
y cada vez ms, la sociedad comienza a tomar conciencia
de los grandes problemas que causa la satisfaccin de las
necesidades humanas en el ambiente y resulta una buena
propuesta poder ayudar a partir de la indumentaria.
En cuanto a los diseadores y las marcas que exponen en sus
colecciones una idea de colaborar con el medio ambiente, se
puede decir que es relativo si realmente buscan hacer un clic
en la gente y que esta sociedad se proponga cambiar de actitud y colaborar, o si simplemente lo que buscan es un aumento de ventas y la moda verde es una moda efmera. Pero yo
creo que la respuesta es que ambas opciones son valederas,
existen marcas a las que solo les importa el cuidado del medio
ambiente y poder aportar un poco de colaboracin de esa manera, otras que solo lo hacen por marketing, y otras, sin embargo, que toman conciencia de lo que est pasando, quieren que
los consumidores tambin lo hagan, pero que no pueden dejar
de lado que la moda ecolgica vende, porque est de moda.
Ctedra: Laura Ruiz

Contaminacin visual en la Autopista Panamericana
Ana Mara Bedoya Hernndez. Christian Bolaos. Ana Iturrieta
Sntesis
La contaminacin visual es un problema creciente en el
mundo y Buenos Aires no es la excepcin. En la presente
investigacin el inters se concentrar en uno de los lugares
ms afectados por este fenmeno, la Autopista Panamericana, tomada desde tres puntos de vista: el paisaje urbano, los
usuarios (conductores y pasajeros) y la ley.
El efecto lo que causa la contaminacin visual sobre el paisaje
urbano es el deterioro del mismo. En los usuarios de esta
autopista, los efectos pueden ser mortales pues la saturacin y el exceso de publicidades en la va causan distraccin
y estrs, lo cual pone en peligro tanto la vida del conductor
50
como la de los pasajeros; sin embargo para estos ltimos, las

publicidades son un factor positivo, pues estas hacen ms
corto y ameno el camino.
Por ltimo, refirindonos a la parte legal, actualmente existen
proyectos de ley, legislaciones y medidas en la ciudad que
sancionan a las empresas responsables de situar los carteles
en sitios prohibidos, pero estas leyes an no estn totalmente aprobadas por el gobierno y cada da se va complicando
su aprobacin, pues esto es un negocio para el gobierno y
las empresas.
Conclusin
Las diferentes opiniones expresadas por las personas entrevistadas, estn enfocadas desde diferentes perspectivas
pero con un tema en comn, como lo es la contaminacin
visual, aportando a la presente investigacin un gran valor y
cercana a la realidad.
La contaminacin visual, ms que un problema que afecta al
medio ambiente, es el resultado de un problema socio-cultural creciente, pues la falta de conciencia y un alto ndice de
ambicin y corrupcin por parte del gobierno y de los empresarios termina por afectar a toda la comunidad, con resultados que pueden llegar a ser fatales.
El conocimiento adquirido y los temas abordados durante
la cursada, quedarn en nosotros como una herramienta de
gran utilidad para nuestra carrera profesional, pues los podremos combinar con conocimientos previos y as lograr llevar a
cabo satisfactoriamente los proyectos futuros.

Andy Warhol, un arte y un despus
Lucas de Marco. Laura Gonzlez Len
Sntesis
El trabajo de investigacin trata sobre el tema, Andy Warhol
y el Arte-Publicidad posmodernista. El problema principal que
plantea resolver es la pregunta Andy Warhol Artista o Publicista?
Los objetivos particulares del trabajo de investigacin son, en
primer instancia reflexionar sobre la ambigedad en el Arte
que Warhol realizaba, acercarnos a una conclusin sobre si
era o no publicista.
Conclusin
En la posmodernidad, la publicidad aparece como nueva forma de arte y Andy Warhol como artista lo que haca era publicitar elementos bsicos de la cultura popular, cosas que
carecan de belleza pero que a la final son caractersticas del
arte posmoderno, as que por eso mismo podemos concluir
y clasificar a Warhol en esta categora donde un artista puede
ser publicista y un artista puede ser publicista; en la categora
de artista posmoderno.
Ctedra: Valeria Stefanini

Dadasmo y surrealismo en Max Ernst
Camila Fernndez. Camila Pardo. Michelle Patio
Sntesis
En este trabajo se abordan las vanguardias del Surrealismo y
Dadasmo desde el punto de vista de Max Ernst y la diversidad de tcnicas creativas que l empleaba en sus obras.
Lo que nos interesa demostrar es el contexto en el cual el se
form como artista, los aspectos de su vida que influyeron
en l para que adoptara un particular estilo creativo y cmo
surgen las ideas del frottage y el collage, como nuevas tcnicas plsticas.
Partiendo desde el marco terico de Werner Spies, podemos decir de Max Ernst que el Dadasmo y Surrealismo son
los sistemas de coordenadas que lo acompaaron durante
todo el desarrollo de su trabajo. En lugar de funcionar como
trminos cronolgicamente separados y excluyentes, la racionalidad/crtica y la irracionalidad/exaltacin repetidamente
aparecen en combinacin.
Conclusin
Max Ernst fue una figura fundamental del Surrealismo y el
Dadasmo. De formacin autodidacta, asimil las tendencias
vanguardistas, de las que extrajo, de forma personal, todo
cuanto le interes. Ernst se caracteriz por ser un experimentador infatigable. En todas sus obras buscaba los medios ideales para expresar el mundo de los sueos y la imaginacin.
Bajo los cambios sucesivos en la vida y la obra de Max Ernst
hubo algunas constantes, como la libertad y en su obra, el
afn de creacin. l no buscaba destruir el arte, su propsito era, en sus palabras, encontrar la pintura ms all de la
pintura y crea que el mundo exterior y el mundo interior
trabajaban juntos para crear pinturas revolucionarias.
Por eso, para crear segua el consejo de cerrar sus ojos fsicos para poder ver primero las imgenes con el ojo espiritual
y luego traspasar a la luz del da lo que haba visto durante su
noche, de modo que el orden que le guiara fuera del interior
al exterior. No descart ninguna forma de manifestar sus fantasmas interiores, su razonamiento consciente, su sensibilidad y su conducta espontnea, dejndose llevar por tcnicas
artsticas que, en principio, le eran ajenas.
La vala de M. Ernst es que nunca abandon el ideal esttico, eligi cuidadosamente los objetos del cuadro, aunque el
conjunto escapa a nuestra lgica, porque se dirigi a nuestra
imaginacin, a la libre interpretacin. Sin embargo, la interpretacin iconogrfica de Ernst solamente por medio del psicoanlisis es demasiado simplista, pues para l era solamente
un punto de partida para lograr una composicin poticoesttica, en la que tuvo como soporte fundamental el aporte
literario.
En conclusin, los cuadros son obras de interpretacin abierta a todas las imaginaciones posibles, excepto la basada en la
racionalidad y la lgica, porque arruinara esta nueva realidad.
Es por eso que Max Ernst quiere dar una nueva dimensin
del objeto, real pero imperceptible para el espectador y que
l nos muestra en un mundo en el que nada es definitivo ni
acabado, sino abierto y cambiante. Es la creacin total.

El arte del make up
Estefana Baiardi. Martina Cazaux. Florencia De Domenico
Sntesis
El objetivo de esta investigacin es que las personas se informen sobre los orgenes del maquillaje, sus usos, los productos que se usan y las marcas ms conocidas. Es decir, desde
cundo surgi la idea de ornamentar el rostro y cmo fue
evolucionando. Las distintas paletas de colores, tcnicas para
destacar rasgos y ocultar defectos y tambin en base al presupuesto que se tiene, qu productos comprar para no tener
problemas luego en la piel. Por lo tanto tuvimos en cuenta las
siguientes preguntas: Qu materiales y colores se utilizaban
en siglos anteriores? Cundo naci el maquillaje y por qu?
Era accesible para ambos sexos y clases sociales? Qu materiales se utilizan hoy en da y cules son los usos dados?
Con qu fin surge el maquillaje? Qu marcas comprar dependiendo del presupuesto? Cmo corregir un rostro?
El resultado final es informar sobre las diferentes funciones
del maquillaje a travs de los tiempos, su evolucin, el uso en
la actualidad y qu productos utilizar hoy en da.
Conclusin
En base a lo investigado para este trabajo podramos decir
que el uso del maquillaje fue bsicamente el mismo a lo largo
de los aos, con algunos cambios que hacan de ese maquillaje el caracterstico de la poca, pero siempre con los mismos
fines. Por ejemplo de decorar los cuerpos y rostros en el caso
de los indios es usado hoy en da con el Body Painting o en
distintos shows para crear personajes de animales, los indios
tambin pintaban sus cuerpos simulando ser animales.
Desde siempre el maquillaje fue para tapar defectos y resaltar
ciertas partes de la cara, eso fue usado hace aos y tambin
es usado hoy. Como bien dijimos antes dependiendo de la
poca, era el rasgo que se quera acentuar, pero para eso era
necesario el maquillaje, hoy en da se hace lo mismo, quizs
no con un maquillaje caracterstico pero s para resaltar lo mejor de un rostro y ocultar o retocar lo que no es tan bonito.
Muchas mujeres sienten que se ven ms bellas con maquillaje, pero la realidad es que para poder lograr esta belleza se
necesita de un conocimiento previo de la forma de los ojos, la
boca, nariz, etc. A partir de este trabajo descubrimos que no
es slo tomar un delineador, un poco de sombra, rubor, algn
rouge y ya est, sino que para realmente lograrlo hay que
entender y conocer el rostro que se va a maquillar y poner
esos productos en la cantidad justa y en la forma adecuada.
Con respecto a los productos utilizados para maquillarse,
stos fueron evolucionando muchsimo pero las bases se
mantuvieron bastante. Esto ayuda a que el uso del maquillaje
no dae tu piel, ni puedan causar inconvenientes como suceda en otras pocas. Algo que vimos y que no estamos de
acuerdo, es que para realmente poder averiguar si este nuevo
producto que va a ser lanzado no traer problemas se utilizan
animales de laboratorio.
Creemos que el maquillaje no parar nunca de evolucionar y
las marcas lanzarn siempre nuevos productos, es un mercado que no para de crecer y lo hace a pasos agigantados, por
eso creemos que es importante estar bien informados

Pasin de investigacin
Mauricio Diez Prez
51
Sntesis
Esta investigacin propone un trabajo sobre el programa musical Pasin de Sbados caracterizado por la cumbia y bailes
en escena, con mas de 10 aos de trayectoria, dirigido en
especial para el target adolescente-juvenil (10 a 25 aos). Es
un programa transmitido desde Argentina (Buenos Aires),
realizado en el canal Amrica, todos los sbados de 12:00 pm
a 19:00 hs., conducido por Hernn Caire y Marcela Baos.
Es un programa que atrapa a un gran grupo de jvenes, tanto
por los conciertos y shows llevados en vivo en plena escena,
como por la forma diferente y canchera de hablar con la
tele-audiencia, diferencindose de otros programas televisivos. Tambin por la forma entretenida y dinmica con que
se desarrolla el programa en el transcurso de 6 horas de aire.
Conclusin
Con esta investigacin pude sacar varias conclusiones. Primeramente, que el programa es altamente visto por la mayora de las personas en Buenos Aires y que tiene una tremenda
influencia musical adems de ser un parmetro fundamental
para los jvenes a la hora de vestirse, de hablar y bailar.
Pasin de Sbados es un programa televisivo que aporta a la
televisin msica de cumbia. La gente en su mayora grupo
de jvenes disfruta escuchndolo y es uno de los programas
mas vistos de Sudamrica y con gran influencia en las personas. Por otra parte, cada vez que este programa realiza conciertos o el programa al aire libre, la cifra de personas que asiste a
estos eventos supera las 15 mil personas. Tal como el da 5 de
junio, donde el programa se llev a cabo en un patio enorme
en Congreso de Tucumn y acudieron ms de 16 mil personas.
Esto demuestra el gran poder publicitario y fuerza de influencia que posee el programa cumbiero a la hora de convocar
una masa de personas. Es indudablemente una emisin que
no deja dudas acerca de su potencialidad y fuerza sobre este
tipo de msica.
Ctedra: Magal Turkenich
cin a las estrategias que utiliza y el modo en que lo hace. Se

comprendi que durante la Segunda Guerra Mundial, Coca
Cola recibi un empujn que la hizo crecer muchsimo como
marca, debido al nivel de participacin que la compaa tuvo
durante el conflicto blico, acompaando a los soldados y formando parte de este momento histrico.
Por otro lado, Coca Cola utiliz innumerables estrategias publicitarias planeadas cuidadosamente para superarse y expandir su mercado. Por ms que se encuentre en su mejor
momento, siempre aspir a ms y ese es uno de los puntos
claves de su xito.
Analizando el compilado de los distintos mensajes que Coca
Cola transmiti, se observa cmo particularmente, cada uno
de ellos apela directamente a las emociones y sensaciones,
involucrndose con el estado de nimo del consumidor y haciendo que el mismo se identifique con la marca. Asimismo,
Coca Cola atraves una cantidad considerable de fracasos y
problemticas, de los cuales logr salir, lo que destaca por un
lado el hecho de que de los errores se aprenden y sirven como
herramienta para el progreso y el crecimiento; y por el otro
el afn de la marca de superarse siempre, pase lo que pase.
En cuanto a la insercin de Coca Cola en distintos mbitos,
notamos la profundidad de su influencia con respecto a la religin, al haber creado un personaje mundialmente conocido y
haberlo podido establecer de manera permanente; Pap Noel.
En lo que respecta al deporte, ya es un clsico la presencia
de la marca como sponsor de distintos eventos, tales como
el mismsimo mundial que presenciamos en el presente ao.
Habiendo analizado las estadsticas de consumo a nivel mundial, se not que en trminos generales, los consumidores estn repartidos por el mundo de forma considerablemente equitativa, con la excepcin de algunas reas importantes. Pero lo
que se percibe fcilmente es su alcance a nivel mundial.
Como sostn y fondo de cada accin publicitaria de Coca
Cola, se encuentran actitudes verdaderamente autnticas,
no realizadas con tanta amplitud por otras marcas, lo que, a
modo de conclusin, se considera herramienta fundamental
del triunfo de la marca por sobre todas las dems, y factor
que posibilit su insercin definitiva en el mercado mundial.
La estrategia publicitaria de Coca Cola

Fabrina Leonardi. Mara Carolina Piqueras. Carla Vallejo
Sntesis
El presente proyecto de investigacin consiste en el anlisis
de las publicidades de Coca Cola, desde sus comienzos, en el
ao 1886 hasta hoy. En el mismo, se considerarn aspectos
tales como las estrategias que utiliza, conectndolas con su
historia, y su relacin con determinados hechos y factores,
tales como sucesos mundiales relevantes y otros mbitos ajenos al del genrico en s. Tambin se presentarn las actitudes
publicitarias autnticas y las estadsticas de consumo a nivel
mundial, apoyndolas con los resultados de encuestas realizadas, con el fin de llevar la investigacin al campo de la realidad
en contacto con los consumidores reales de la gaseosa.
Conclusin
Atendiendo a cada uno de los objetivos planteados, se logr
cumplir con el cometido del presente trabajo. Se comprende
la medida del xito de Coca Cola al haber estudiado los aspectos centrales en los que la marca se bas a la hora de emprender una campaa publicitaria, y al prestar especial aten-
52
Ctedra: Marcia Veneziani

Diamante: el objeto del deseo
Rebecca Cho. Samantha Guamn. Nicole Huber. Victoria Recalde. ngela Rodrguez
Sntesis
Esta investigacin est enfocada a demostrar que el diamante es uno de los objetos de deseo ms preciados de los ltimos 100 aos. Daremos a conocer los diamantes ms destacados de la historia relatando sus mitos y exorbitante valor.
Investigamos sobre la compaa multimillonaria De Beers, su
historia y como a travs de excelentes estrategias de marketing lograron tener el monopolio de la industria diamantfera.
Tambin analizamos una faceta muy oscura que son los diamantes de sangre, las guerras que stos generaron y los
conflictos que stos siguen provocando en frica. Adems
veremos como a travs del tratado de Kimberley stas estn
disminuyendo. Mostramos las facetas del diamantes como
smbolo de amor eterno, de poder y opulencia.
Conclusin de Rebeca Cho. En este trabajo he investigado

sobre el diamante y pude darme cuenta de que todas sus
facetas reflejan una luz diferente, aportando numerosas informaciones que slo pueden llegar a enterarse estudindolo.
Tambin aprend que no hay persona que no quiera tener un
alto nivel socioeconmico y esto es lo que realza el deseo de
las personas hacia el diamante, afectando as su carcter psicolgico. Los comerciales De Beers fueron las principales publicidades en mostrar al pblico esa perspectiva del diamante
como significado de amor eterno. Pero atrs de la belleza que
tiene esta joya, se pueden encontrar varios conflictos violentos que sucedieron en el pasado y que siguen en el presente
(y probablemente contine en el futuro).
Conclusin de Samantha Guamn. Finalmente, despus de
haber investigado no slo la historia, sino tambin el aspecto
psicolgico y socio-econmico de nuestro tema Diamante,
el objeto del deseo se puede decir que la hiptesis del trabajo ha sido comprobada.
Es decir, en los captulos se expone cmo esta preciosa piedra ha sido motivo de grandes movimientos socio-culturales
en donde se explica y detalla entre otros, la guerra desatada a
causa de los diamantes, su comercializacin, el impacto que
tuvo a nivel social y econmico, y los famosos diamantes que
impactaron en la historia y sus personajes.
A travs del proceso de investigacin nos encontramos con
detalles muy importantes que nos ayudaron a ampliar nuestro campo de investigacin, tambin implementamos otras
tcnicas de recoleccin de informacin como entrevistas,
encuestas, documentales y videos. En conclusin, en los captulos se encuentra detallado las razones por las cuales el
diamante es objeto de deseo de los ltimos tiempos.
Conclusin de Nicole Huber. A travs de este proyecto, se
me dio la oportunidad de llevar a cabo una investigacin a
nivel universitario sobre un tema totalmente nuevo y desconocido por m, que me llev a descubrir todo el mundo que
gira alrededor de esta gema tan poderosa y a ver sus diversas
facetas que van desde lo ms trivial y superficial, hasta conflictos de gran complejidad.
Descubr que el diamante es capaz de derretir y conquistar el
corazn ms fro, corromper a la persona ms noble y poner
en guerra a toda una nacin. Esta piedra ha movilizado a sociedades y pases enteros. Adems ha superado el valor del oro,
ha marcado tendencias, posiciones sociales y hasta ha logrado
otorgar seguridad y poder al que lo posee. Es por eso que, a
travs de todo lo investigado puedo concluir que el diamante
es uno de los objetos del deseo ms importantes de la historia.
Conclusin de Mara Victoria Recalde. Gracias a este proyecto tuve la oportunidad de desarrollar una investigacin a
nivel acadmico que me permiti conocer los diferentes aspectos de la historia detrs del diamante.
Es de relevancia destacar la gua de nuestra orientadora que
me permiti llevar a cabo un trabajo que me ha llenado de pasin y brindado la posibilidad de descubrir los aspectos ms
relevantes en la historia de este maravilloso mineral y que me
ha permitido entender por qu este mineral precioso despierta la pasin de quienes lo poseen.
El diamante es un objeto deseado tan poderoso que logr
posicionarse y mantenerse como tal los ltimos cien aos y
an hoy en da es una pasin que atrae a mujeres y hombres
de diferentes culturas.
Conclusin de ngela Rodrguez. Con el desarrollo de este
proyecto aprend muchas cosas acerca de los diamantes.
Pude ver desde otra perspectiva las diferentes facetas del
diamante y todo lo que se encuentra detrs de esta gema
tan deseada en todo el mundo: que se ha convertido en un
smbolo del amor y la riqueza pero que a la vez es un canal
para grandes guerras, desgracias y muertes.
Tambin pude entender lo que psicolgicamente significa
poseer una gema tan preciosa y costosa, logr aprender la
historia de cada diamante, sus poseedores, sus mayores distribuidores, entre muchas otras cosas. Al final de este proyecto llegu a la conclusin que el diamante es realmente un
objeto de deseo.
53
Proyectos de estudiantes

se realizaron entrevistas a dos profesionales relacionados al

tema, y veinte encuestas a un determinado pblico objetivo.
La publicidad Argentina en la dcada de los 90

Dolores Carman. Agustina Ros Niveyro. Mara Jos Surez
Sntesis
En esta investigacin acerca de los aos 90 en la publicidad
argentina, fijamos como meta la recopilacin de informacin
sobre los acontecimientos de la poca y las herramientas que
se utilizan en los distintos medios empleados (TV, grfica,
etc). Por otra parte tambin se tuvieron en cuenta los lazos
irrompibles entre la publicidad y la tecnologa (generados principalmente por la globalizacin), los altibajos econmicos que
sufrieron las agencias y sus consecuencias, as como tambin las posibles claves el xito publicitario.
Mediante testimonios de profesionales y sumando las fuentes bibliogrficas consultadas, centralizamos nuestros objetivos en la bsqueda de una respuesta afirmativa o negativa
sobre el avance de la publicidad en este lapso.
Conclusin
De acuerdo con los datos obtenidos en la investigacin logramos apoyar nuestra hiptesis planteada. En consecuencia,
afirmamos que en el periodo mencionado s se produjo una
evolucin en el mbito publicitario.
Las ideas se basaron en la creatividad.
La globalizacin ayud a expandir los conocimientos de tcticas para una mayor venta de servicios/producto.
La influencia externa conect al publicista argentino con las
nuevas tecnologas. Las tcnicas empleadas sirvieron para
atraer nuevos anunciantes.
Los vaivenes y las crisis econmicas aumentaron la experiencia de los publicistas y hoy pueden manejar el oficio con
bajos presupuestos.
La dcada del 90 se consagr como edad de oro y el negocio
publicitario se hizo realidad.
Influencia de las publicidades en la va pblica en el

accionar de las personas
Nicols Cervio. Toms Pernicone
Sntesis
El trabajo se bas en corroborar si las publicidades en la va
pblica influyen en el accionar de las personas. Es decir, si
una persona recibe algn tipo de estmulo al observar una publicidad en la va pblica y esto lo lleva a adquirir el producto
o servicio promocionado.
En primera instancia se realizaron preguntas, objetivos y una
justificacin que fijaron el rumbo de la investigacin. Estos
dieron lugar al marco terico y a la hiptesis, en donde se
desarroll la informacin adecuada al tema de investigacin.
Luego, para la corroboracin de la anteriormente mencionado,
Conclusin
Mediante la investigacin, con las encuestas y las entrevistas
realizadas pudimos concluir que la publicidad exterior no es
tan metdica como los dems tipos de publicidad. Sin embargo se rige por una serie de sistematizaciones que a la hora de
captar la percepcin del potencial consumidor son sustanciales, por no decir infaltables. En la publicidad en la va pblica
es primordial y elemental lo que es llamado la PNT (publicidad
no tradicional). Esta tiene en cuenta la desestructuracin de
lo clsico y tradicional en publicidad exterior. Puede ser modificada la forma de hacer llegar el mensaje, la forma de captar
la atencin o simplemente en donde se ubique la PNT.
Identificamos que, a travs del meticuloso y mesurado estudio
de mercado y del consumidor, se pueden seleccionar los elementos ms efectivos a la hora de vender visualmente. Este
lenguaje visual es como el abc de la publicidad exterior, ya
que penetra de forma inconsciente al consumidor hacindole
crear a la fuerza, por decirlo de alguna manera, la imagen que
nosotros queremos crear de nuestro producto o servicio.
Se determin que la forma ms efectiva de la publicidad
en el exterior es la de los alimentos. Esto fue comprobado
mediante las encuestas y ciertos asuntos aclarados en las
entrevistas. Los alimentos despiertan un estimulo directo,
que consecuentemente los lleva al accionar y consumismo
del producto. Es por eso que nuestra hiptesis es verdica
y corroborada ya que los elementos, mtodos, y estrategias
utilizadas en una publicidad en la va pblica influyen directamente en el accionar de las personas.
La fotografa en el diseo grfico publicitario

Estefana Coronel. Claudia Del Valle Ocn. Brenda Ferrer Pose
Sntesis
Para realizar este trabajo se decidi investigar acerca de la
evolucin de la fotografa en el diseo grfico publicitario en
los ltimos veinte aos, basndonos en la posmodernidad y
vinculndolo con los estudios sobre el comportamiento del
hombre y el aumento de la sociedad de consumo en esta
etapa de la historia. Se trabaj sobre la idea bsica de que
la publicidad busca transmitir de manera eficaz un mensaje
visual al receptor. Para afirmar este concepto, consultamos la
opinin de los mismos consumidores a travs de encuestas.
Adems, para concretar la investigacin, se recurri a profesionales capacitados en la materia que brindaron informacin
til para la corroboracin final de la hiptesis.
Conclusin
Para concluir con este trabajo de investigacin puedo decir
que fue de gran valor terico. En primera instancia, seleccionamos un tema acorde a la carrera que nos encontramos
55
cursando como es la fotografa y el diseo grfico y luego,

a partir de conocimientos previos e informacin obtenida de
bibliografa del tema pudimos establecer nuestra hiptesis de
trabajo: La fotografa, a lo largo de los ltimos aos, se ha
utilizado a la hora de disear piezas creativas publicitarias para
retratar de manera ms efectiva y fiel un producto o servicio,
generando en el espectador una conducta de consumo. Para
cumplir con esta funcin, la tecnologa se aadi a la tarea del
diseo grfico para enfatizar el mensaje a partir del retoque
de las fotografas publicitarias o de la creacin de la totalidad
de avisos publicitarios.
Luego de la toma de datos a partir de las encuestas y entrevistas realizadas, no slo pudimos establecer que nuestra
hiptesis era correcta sino que adems pudimos ampliarla.
La evolucin del diseo editorial

Noelia Crocitta. Lucila Kabudi. Clara Manterola. Solange Rizzo
Sntesis
El trabajo se bas en la investigacin de la evolucin y los
cambios a futuro del diseo editorial. El proyecto gir en torno a tres ejes principales: globalizacin, ecologa y tecnologa.
Nuestra hiptesis, que consista en verificar si esos tres ejes
modificaban el avance del diseo editorial (y, como consecuencia, el hbito de lectura) fue parcialmente comprobada.
Esto se debe a que, a travs de entrevistas y encuestas, averiguamos que, a pesar de que la tecnologa produjo nuevos
cambios en la produccin como calidad o color, tambin dio
origen a los libros electrnicos. A partir de esto, corroboramos que el hbito de lectura no depende de la tecnologa, ya
que es simplemente un problema social.
Conclusin
Luego de haber planteado nuestra hiptesis llegamos a la conclusin de que el diseo editorial y la sociedad fueron cambiando a lo largo de estos ltimos cuarenta aos de una forma
paralela. Es decir, que los diseadores fueron modificando sus
diseos segn la demanda del pblico. A su vez se va adaptando a las preferencias y a las nuevas ideologas, como por ejemplo la necesidad de mejorar las condiciones ecolgicas con
respecto a los materiales usados para la produccin editorial,
o de la demanda de adaptar los libros de autores extranjeros y
el uso de color y dibujos para generar ms impacto e inters.
Otra conclusin a la que llegamos con respecto a la incorporacin de los libros electrnicos, es que la sociedad tiene un
problema cultural respecto a la lectura y que esto no va a mejorar o empeorar por la incorporacin de nuevas tecnologas.
Finalmente pudimos corroborar nuestra hiptesis satisfactoriamente, pero las conclusiones a las que llegamos nos alarman ya que nos demuestran que las costumbres de lectura
se van perdiendo y el nivel cultural de la sociedad decae.
Pop Art y logotipos

Silvina Park. Micaela Rozenblum. Renata Terroba
Sntesis
Esta investigacin plantea la influencia del Pop Art en los logotipos. Este movimiento artstico se empez a utilizar en los lo-
56
gotipos para captar ms la atencin de las personas y de este

modo producir mas consumo de bienes y servicios ofrecidos
por las empresas representadas. En este proyecto se realizan
anlisis de encuestas (entrevistas a jvenes de 18 a 24 aos) y
a partir de all se formulan las conclusiones. Tambin se entrevistan a dos docentes de la Universidad de Palermo para continuar elaborando las conclusiones y corroborar la hiptesis.
Conclusin
La hiptesis de esta investigacin fue corroborada y se lleg a
la conclusin de que existieron y existen logos con caractersticas del Pop Art , como el de Pepsi, ya que utilizan los colores
fuertes que posee este movimiento artstico. Adems, se descubri a travs de las entrevistas y encuestas que las caractersticas de este movimiento son las de ser creativo y llamativo,
lo cual genera la atencin de las personas. Por otra parte, la
sociedad de hoy en da es cada vez ms superficial a la hora de
comprar ya que no consumen productos por necesidad sino
por gusto y satisfaccin. En la actualidad la gente busca cosas
nuevas, que le llamen la atencin. En este punto, nuestra sociedad actual es la misma de los aos sesenta, en la que surgi
el Pop Art, bajo las condiciones capitalistas y tecnolgicas.
Por otra parte, los logotipos transmiten a travs de su diseo
el aspecto industrial del producto; lo cual est muy relacionado con el Arte Pop ya que ste naci en la poca industrial y
es as como empiezan a surgir las distintas obras que recalcan
este aspecto, como se puede ver en la pintura de Andy Warhol de la lata de sopa Campbell. Asimismo, todo esto est
relacionado con la posmodernidad ya que el Pop Art surge en
la poca de postguerra y, en la actualidad, este movimiento
rescata cosas del pasado para ser aplicadas en los logotipos o
en los medios de comunicacin. Esta corriente no tiene la idea
del progreso y de un maana mejor ya que se asocia a los diferentes elementos superficiales de una sociedad consumista.
Por lo tanto, se puede decir que el Pop Art implementado
en los logotipos, sin duda atrae la atencin de las personas
y esto genera un mayor consumo de bienes y servicios que
ofrecen las empresas representadas.
La guerra de marcas
Juan Ignacio Rosseto. Ignacio Vera
Sntesis
Esta investigacin nos permiti descubrir las rivalidades que
existen entre las marcas y las grandes compaas dentro del
mercado, utilizando estrategias para posicionarse y ser protagonistas en el campo del consumo. Decidimos enfocar nuestro trabajo en las marcas ms reconocidas mundialmente y
los enfrentamientos que se dan entre ellas (Coca vs Pepsi,
Nike vs Adidas).
Adems nuestra investigacin nos permiti corroborar la hiptesis planteada en el comienzo del trabajo, tanto a travs
de las encuestas como las entrevistas, sin descartar la informacin obtenida de distintas fuentes, tales como Internet,
revistas y libros.
Para finalizar, nuestro trabajo nos permiti obtener conocimientos ms profundos acerca de las marcas y la disputa que
existe entre ellas para dejar una buena imagen al consumidor.
Conclusin
En el ao 2006 la empresa Adidas-Salomon ofreci alrededor de $4 billones de dlares por la empresa norteamericana
Reebok International Ltd, lo cual se lo considera como un movimiento estratgico de la compaa alemana para triunfar en
el mercado y as vencer a la empresa Nike. Pero Nike compr
la empresa Umbro para as conseguir ms protagonismo en
el mercado. Adems, Nike y Adidas son dos grandes marcas
que buscan superarse el uno al otro y que tienen una gran
importancia en el mercado. As como tambin en el rea de
marketing, la cual tambin ocasion que se genere una guerra entre estas dos potencias.
Se sospechaba que la compra de la empresa Reebok International Ltd por parte de Adidas-Salomon, iba a ocasionar
un cierto malestar para los competidores, sobre todo Nike,
su gran rival. Reebok, fue una de las marcas deportivas mas
fuertes en los aos 80 y fue Adidas quien logr apoderarse de
esa empresa, la cual estaba pasando por una crisis financiera.
Adidas quiso invertir en esta empresa para recuperar el protagonismo en el mercado que haba perdido aos anteriores. Si
bien la empresa Adidas-Salomon compr la empresa Reebok,
hoy en da, muchos consumidores siguen eligiendo Nike.
Adidas compr Reebok y esta unin benefici a las dos marcas, ya que cada una sigue vinculada a lo que vena haciendo anteriormente. Reebok se vincula con la msica urbana,
apunta a un estilo de vida juvenil, mientras que Adidas mantiene su propuesta de calidad deportiva y de urban wear en
los mensajes que trasmite.
La estrategia utilizada por Adidas, llamada multimarca, no
es algo nuevo en la categora de bienes deportivos, ya que
Nike tambin la utiliza al poseer las marcas Starter, Converse,
Umbro y por supuesto Nike. La unin de marcas que realiz
Adidas, se relaciona totalmente con la llamada estrategia multimarca. Adidas posee las marcas Athletic, Salomon, Reebok,
y por supuesto Adidas.
En el ao 1983 Coca-Cola presenciaba el nacimiento de Pepsi
como una posible amenaza de lo que hasta ese momento era
un gran dominio de Coca-Cola en el mercado. Sin embargo
esto no fue preocupante por parte de Coca-Cola ya que no lo
registraba como una nueva competencia.
Los comienzos de Pepsi no fueron para nada buenos, al punto de quebrar dos veces consecutivas, para luego ser adquirida por un distribuidor de Coca-Cola. El plan de negocios que
plante este distribuidor de la competencia no funcion en el
mercado ya que debido a una suba de precios de azcar, se
vio forzado a intentar vender su nueva empresa a su antigua
compaa y rival desde entonces. A Coca-Cola no le interes la propuesta y no acept comprar a Pepsi. Si la hubiera
comprado, se hubiera asegurado la eliminacin de la competencia. De esta manera, dio origen a una guerra comercial
sin precedentes entre ambas compaas. El vicepresidente
de Coca-Cola intervino en estas negociaciones y termin trabajando para Pepsi, sacndola de la depresin econmica.
Pepsi aument el porcentaje de produccin y ventas mediante estrategias renovadas y agresivas. El crecimiento del porcentaje de ventas se dio ya que Pepsi ofreca su producto
a un precio ms bajo que el de Coca-Cola, al punto de ser
apodada como la cola de los pobres.
Coca-Cola segua dominado cmodamente el mercado de las
bebidas, pero la perseverancia de Pepsi lo llev a utilizar una
nueva herramienta del marketing, que luego sera usada a lo
largo de la historia por innumerables marcas: el test ciego.
Este consista en publicidades y campaas en supermercados mostrando a gente que elega Pepsi como la cola ms
rica y barata. Esta accin los hizo apoderarse, temporalmente, de una parte del mercado.
Esto llev a la desesperacin a Coca-Cola, quien cre una
nueva lnea de su bebida New Coke, que fue considerado
el mayor error de Marketing de la historia. Pepsi aprovech
nuevamente el error de su competencia para lanzar una campaa en donde argumentaba que el cambio de Coca-Cola se
deba a que queran copiar la frmula con la que se realizaba
Pepsi. Finalmente Coca-Cola volvi a sus orgenes y decidieron realizar nuevamente Classic Coke.
Desde entonces estas dos empresas se enfrentan a travs
de publicidades y campaas, que algunas hasta llegan a rozar
lo ilegal.

La sociedad del miedo ante las profecas mayas del
2012
Sthepanie Albarran
Carrera: Licenciatura en Direccin de Arte
Sntesis
Vivimos una poca caracterizada por la inseguridad humana;
basadas en la confianza y las certezas buenas o malas de
otros tiempos. En esta investigacin hablaremos de la sociedad del miedo, estudiaremos cmo sta reacciona ante predicciones no comunes, observando el comportamiento de la
sociedad en eventos anteriores, en situaciones fuera de lo comn o que corrompen la tranquilidad y por lo tanto tienen gran
capacidad de alterar el orden social. Estos acontecimientos los
relacionaremos con la respuesta de la sociedad actual ante
la incertidumbre de los eventos a suceder, segn la cultura
maya, el 21 de Diciembre del 2010. Analizaremos las siete profecas mayas, aclararemos cada una y junto con ello recolectaremos opiniones de personas de diferentes crculos sociales,
para ver que reaccin tienen y poder elaborar una conclusin
que tratar de averiguar qu suceder en este esperado da.
Conclusin
En este mundo hay expectativas para todo. stas se forman
a partir de un juicio que adquirimos con la experiencia de los
aos. Los mayas son una fuente ancestral y las personas que
conocen de su historia saben que su reputacin se basa en
la exactitud.
A travs de este trabajo llegamos a la conclusin de que lo
nico que sabemos con certeza es que nada es seguro, ya
que existen personas de diferentes crculos sociales que opinan de una manera muy contrastante y no hay forma de predecir exactamente qu es lo que suceder en el 2012.
Algo de lo que s estamos seguros es que los eventos que
han provocado a lo largo de la historia reacciones de tamao
mundial, han sido eventos que han trascendido por generaciones y que han logrado perdurar en la memoria de los habitantes de esta tierra y seguirn estando presentes siempre.
Sabemos que algo va a suceder en el 2012, ya sea un temblor
o una nueva era glaciar y esto va a cambiar la manera de ver
y apreciar el mundo actual.
Este trabajo nos ayud a comprender a la cultura maya y a la
cultura del siglo XXI, ms all de lo que la ciencia nos explica.
57
Nos demostr la vulnerabilidad del orden social y el estado

consciente del ser humano.
su forma de vestir y su peinado vara ya que fue ms prctico,

dadas las nuevas ocupaciones laborales.
Estereotipo de mujer de 1950 en Argentina
Art Dec
Carolina Goldberg. Cintia Grinstein

Carrera: Creatividad Publicitaria
Eliana Pousada. Melanie Ruz Pasman

Sntesis
El tema tratado fue el estereotipo de mujer de los aos 50 en
Argentina, cules son los cambios a los que se enfrentaban
y de qu manera se dio la liberacin del gnero. Esta investigacin se bas principalmente en las caractersticas sociales,
ideolgicas, profesionales y econmicas de la mujer en esa
dcada y su vinculacin con la actualidad. A partir de esto, se
analiza el contexto histrico, cules son los factores desencadenantes de dichos cambios y los imaginarios sociales de
la poca.
Al finalizar la investigacin, se pudo comparar exitosamente
el modelo de la mujer de 1950 con la actual a partir de entrevistas, libros y textos analizados de pginas web.
Sntesis
Los ex libris y las tapas de libros y revistas manifiestan las caractersticas propias de los estilos de Art Nouveau y Art Dec.
Adems el tratamiento esttico y su importancia revelaran
cun importante fue dedicarse en profundidad a la lectura,
esto incluy no solo a hombres, sino tambin a mujeres y
nios.

La imagen de la mujer en los afiches Art Nouveau
y Art Dec
Sofa Cneo. Sabrina Leira. Sofa Mazzola
Sntesis
El Art Nouveau (arte nuevo) es un movimiento artstico que
surge a fines del siglo XIX y se proyecta hasta las primeras
dcadas del siglo XX. Generalmente se expresa en la arquitectura y en el diseo. Se podra afirmar que es un estilo
decorativo desarrollado durante la Belle poque en Europa
y Estados Unidos. Toma su nombre a raz de una exposicin
que realiza Munch en la galera parisina La maison del Art
Nouveau, diseada por Siegfrid Bing (1838-1905), aunque
se conoce con distintos nombres segn los pases: Modernismo en Espaa, Jugendstil en Alemania, Sezession (en
Austria), Liberty en Inglaterra, Floreale en Italia, entre otros.
Una de sus caractersticas principales son sus lneas sinuosas
y composiciones asimtricas. Los motivos ms frecuentes
son flores, hojas y la figura femenina.
Esta esttica fue aplicada al diseo de interiores, de joyas,
vidrios, cermicas, telas y, sobre todo, a la ilustracin, que alcanz gran popularidad gracias al invento de la litografa. Una
de las caractersticas principales del Art Nouveau es que se
adapta a las circunstancias de la vida moderna, por lo que se
halla ntimamente ligado a la produccin industrial, desarrollndose en dos vertientes: la arquitectura y el diseo grfico.
Conclusin
Antes de la guerra, la mujer tena una indumentaria que acentuaba su silueta en s, el uso del corset y de muchos enaguas y polisones complicaban la movilidad y la respiracin. El
drama de la Gran Guerra trajo la simplificacin del atuendo
y la transformacin de su conducta, antes tan recluida en el
hogar. Ya en 1920, el Art Dec cambi tanto el imaginario
social como las actitudes que tuvo la mujer, ya que tuvo que
empezar a trabajar y tom el lugar del hombre. Es por eso que
58
Conclusin
Al realizar esta investigacin hemos llegado a la conclusin de
que la esttica utilizada tanto en las tapas de libros, revistas y
ex libris con el estilo Art Nouveau y Art Deco se destacan por
la diversidad de materiales en cada tapa, ya que eran considerados objetos de lujo, importancia y prestigio. Observamos
con atencin cada detalle y llegamos a la conclusin que tanto el Art Nouveau como el Art Dec tenan grandes diferencias, como por ejemplo en las lneas y figuras geomtricas
utilizadas para cada tapa segn fuese el tema indicado.
Finalmente nuestra conclusin se bas en sealar la importancia que tuvieron ambos movimientos artsticos y su posible proyeccin en la actualidad mediante el trabajo de campo
con especialistas y anlisis de imgenes que influyeron sobre
las tapas de libros, revistas y ex libris, distinguindose as
cada una de la otra con caractersticas particulares.
Muebles & Afiches en el Art Nouveau y Art Dec

Xiomara Vargas Forero
Sntesis
La siguiente investigacin abordar como tema el Art
Nouveau y Art Dec reflejado en los muebles y afiches de la
poca de los aos veinte (poca que abarc dicha tendencia).
Adems, se entablar una relacin directa entre los diseos
de afiches y muebles, distinguiendo las tendencias propias
de cada movimiento, los estilos que hasta hoy en da despliegan sus huellas en las ms emblemticas calles parisinas,
como en toda arquitectura francesa exportada alrededor del
mundo. El Art Nouveau y Art Dec son estilos muy presentes
en la actualidad e influyen a miles de diseadores, ya sean
vestuaristas, publicistas o industriales que enmarcan esta
tendencia en sus obras modernas.
Conclusin
Estos dos movimientos artsticos fueron de gran influencia
para el arte moderno ya que venamos de un retroceso creativo generado por la industria, en donde la mquina pas a alinear al hombre y no permitirle el flujo de procesos mentales
como la abstraccin

La mujer argentina de los aos 60
Camila Aguirre. Micaela Elas
Sntesis
Este trabajo investiga acerca de la imagen de la mujer argentina en los aos 60. Se analiza la minifalda y la bikini como
disparadores en el cambio de actitud, pensamiento, y posicionamiento de la figura femenina.
La creacin de nuevos tejidos sintticos, trae consigo un
cambio total en lo conocido hasta el momento, la aparicin
de prendas cortas y livianas que dieron lugar a una poca de
soltura y poca rigidez han marcado la historia y son recordadas hoy en da.
Adems, con esta bsqueda de informacin intentamos demostrar que esta generacin fue una de las principales creadores del rol que tiene la mujer actualmente y que la moda ha
jugado un papel protagnico en este tipo de cambios sociales.
Conclusin
Esta investigacin nos ha dejado nuevos conocimientos sobre la dcada del `60. Al haber elegido este tema, pudimos
descubrir los orgenes de grandes surgimientos, como la bikini y la minifalda y cmo esto influy en la personalidad y
actitud de la mujer argentina.
Este proyecto nos incentiv a buscar informacin en libros,
identificando estilos y el surgimiento de las nuevas tendencias. Otros medios utilizados fueron las revistas y algunos artculos publicados en pginas web. Adems, para lograr una
investigacin ms cercana a la realidad y con resultados ms
eficaces, realizamos una serie de preguntas dirigidas a una
muestra representativa de la poblacin, en este caso mujeres
que estuvieron presentes en esa poca en la Argentina y que
actualmente tienen alrededor de 65 a 75 aos.
Siendo la hiptesis: La minifalda tuvo mayor aceptacin en
las mujeres argentinas adultas entre 25 y 40 aos que en
jvenes de 18 a 25 aos en la dcada del `60 , pudimos verificarla, ya que en las encuestas realizadas en La Plata, Ramos
Meja, Capital Federal, y San Isidro, los resultados constataron esta hiptesis.
Las mujeres ms jvenes usaban minifalda como smbolo de
soltera, de libertad, de expresin y era de gran ayuda en el
momento de buscar pareja. Lo mismo suceda con la bikini
porque las mujeres ya siendo adultas tenan otros compromisos, como por ejemplo el de llevar adelante el matrimonio
y su familia. Esta justificacin se hace en comparacin de
dos etapas, la juventud y la adultez. Es decir, que estando las
mujeres argentinas en la misma poca; el surgimiento de la
minifalda no se llev a cabo con la misma finalidad en ambas
etapas. Las jvenes eran las que ms las requeran.
Nueva tendencia sobre la pasarela

Lourdes Bameule. Mara Carla Bardengo. Josefina Lara. Cintia Urquiza
Sntesis
En este trabajo nuestro grupo analiz la nueva tendencia de la
belleza natural en las modelos que desfilan actualmente, de-
jando a un lado el sometimiento a dietas estrictas y la inconsciencia de las enfermedades como la bulimia o la anorexia.
Muchas modelos del mundo padecieron esta enfermedades,
algunas hasta la muerte, un ejemplo claro es la modelo Ana
Carolina Reston quien media 1,74 m y pesaba tan solo 40 kilos; otro ejemplo es Luisel Ramos que muri de un paro cardaco debido a un trastorno alimenticio en medio de la pasarela, tena tan solo 22 aos , a los seis meses muri su hermana,
Eliana, en las mismas condiciones. Esto quiere decir que es un
problema muy grave y que no es solo una modelo la que posa
para una revista sino que tambin es un ser humano y que
debe aceptarse tal cual es, sin tener que sufrir por enfermedades y transformaciones que le puede costar hasta la vida.
Conclusin
En este trabajo analizamos la nueva tendencia que luce la pasarela: modelos con un canon de belleza natural, sin tener
que pasar por dietas estrictas y llegar a padecer un problema
tan grande como la bulimia y la anorexia.
Sera ms grato poder sentirnos identificadas con estas modelos con curvas naturales y saludables, sin tener que sufrir
por ningn cambio en nuestro cuerpo. Pensamos que no solo
debe ser un acuerdo social, sino un acuerdo comercial, ya
que las agencias de modelos son las que buscan modelos
flacas, porque las rellenitas no venden.
Otro tema es, que a la hora de conseguir indumentaria adecuada para el cuerpo, se hace difcil para una mujer con sobrepeso aunque sea mnimo, ya que estas prendas se realizan
para un cuerpo flaco, armnico y alto; y no ven que esto daa
a un sector de la sociedad que se siente fuera de la moda y
excluida.
Hoy vemos que los medios de comunicacin, ya sea revistas
y publicidades, buscan cambiar esta tendencia de modelos
enfermas por modelos saludables y naturales, para incluir a
todas las mujeres de una sociedad.
La hiptesis fue positiva ya que un gran porcentaje de mujeres argentinas quiere ver modelos normales y rellenitas, para
evitar problemas como la adquisicin de indumentaria y las
enfermedades tales como la bulimia y la anorexia.
Drogas en las diferentes clases sociales

Beln Da Costa. Mirella Marcos. Johana Noblea. Melina
Oundjian
Sntesis
En este trabajo analizamos cmo influye el consumo de drogas en el individuo, cmo se manifiestan en las diferentes
clases sociales y las causas por las cuales se llega a esa adiccin. Tambin planteamos cual es el papel que cumple el gobierno para revertir la situacin y si hubo un aumento en los
ltimos aos. Introducindonos ms en el tema, vemos que
el consumo de drogas es algo muy notorio en la actualidad,
tanto en la clase alta como en la baja. Como hablamos a lo
largo del trabajo, sabemos que la clase social baja consume
drogas de menor calidad ya que es la droga a lo que puede
acceder. Es as, que ms all de lo maligna que son estas sustancias para el cuerpo, consumiendo los restos de las otras
drogas, el cuerpo se deteriora ms rpido y trae muchos problemas de salud. Pero tambin la clase social media-alta consume sustancias, que aunque ms caras, tiene las mismas
59
consecuencias. Nos parece fundamental destacar que ambas

clases, bien diferenciadas por su nivel econmico y social,
estn en la misma situacin al consumir sustancias txicas
que deterioran su cuerpo.
La hiptesis plantea que no solo es la existencia del narcotrfico la que influye, sino tambin la falta de educacin y
apoyo familiar. Por otra parte, se puede afirmar a travs de las
encuestas que claramente ha aumentado en los ltimos aos
la drogadiccin en las diferentes clases sociales.
Conclusin
En conclusin, a partir de las encuestas realizadas, podemos
decir que ampliamos la hiptesis de que no solo la existencia
de los narcotraficantes es una causa principal de la droga,
sino tambin que es necesario una buena base educacional
y contencin familiar para detener el consumo de las drogas.
De esta forma, no solo ampliamos la hiptesis sino que la
verificamos.

Evolucin del clsico vestido negro de Coco Chanel
a travs de los aos
Laura Carena. Mariana Chamot
Sntesis
Despus de la Primera Guerra Mundial, el negro dej de ser
sinnimo de luto y las mujeres, que haban empezado a no
depender exclusivamente del hombre, buscaron una forma
de vestir simple y funcional, buscando siempre la comodidad.
Necesitaban una vestimenta que les permita moverse con
libertad. Fue entonces, cuando Coco Chanel, inspirndose
en el traje masculino, dise un vestido que no necesitaba
de mayores adornos ni acabados, un vestido que permita la
movilidad pero sin perder distincin. El color elegido fue el
negro, un color neutro para que pueda ser usado en cualquier
ocasin. Fue as que Coco Chanel cre un bsico que no ha
pasado de moda en ms de 80 aos, convirtindose en una
prenda femenina que hoy es un clsico indispensable, que
segn los diseadores toda mujer debe tener.
Conclusin
El vestido negro de Chanel fue la autntica revelacin en los
aos 20. Desde entonces no ha dejado de estar de moda.
Es el que nos salva cuando no tenemos nada que ponernos
y nos da un toque chic en un abrir y cerrar de ojos. Es sin
duda uno de nuestros mejores aliados. Ninguna pieza ofrece
tantas posibilidades creativas y atemporales como ella. Los
diseadores americanos, expertos en interpretar el confort,
lo reeditan cada temporada mientras las mujeres lo compran.
El poder de esta pieza radica en que es muy fcil combinarla.
Una chaqueta lo hace adecuado para la oficina y con perlas
en el cuello, se convierte en un clsico de fiesta. Con muchas
pulseras y argollas doradas se vuelve glamoroso. Y lo ms
importante, los zapatos adecuados pueden darle el giro buscado, o muy sexy, o ms casual.
Es elegante, con clase y muy sexy, el negro afina la silueta y
favorece. No pasa nunca de moda y es fcil de llevar.
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La mujer reemplaza al hombre

Daiana Toledo
Sntesis
El trabajo trata la conexin que empieza a haber entre el traje
sastre y la mujer, ya que antes era slo una prenda masculina.
Por ciertos actos blicos, estas ropas exclusivas de los hombres comenzaron a cambiar su morfologa para transformarse
en una prenda netamente femenina, elegante y cmoda.
Se cambian los moldes de vestidos y faldas, hacindose ms
cortas. Se entallan las camisas y los sacos militares. Su mxima figura fue Gabrielle Coco Chanel, quien a raz de sus
vivencias, empieza a transformar su propia ropa y luego de
algunos aos pudo incorporarla en la sociedad parisina y de
ah al mundo entero.
Conclusin
Como no viv en dicha poca y actualmente se utiliza por dems la indumentaria analizada, me adentr tanto en el tema
que pude apreciar ms all del tiempo como se vivi esa poca, cmo la mujer pudo llegar a sentir ese cambio, ridiculizar al hombre, usando sus mismas prendas, trabajando en
sus lugares. Y la adoracin que le tenemos a esas mujeres
que nunca dejaron de ser femeninas, madres y esposas.
Eran tiempos muy estrictos y muy machistas, como lo sigue
siendo hoy en da, pero en el cual la mujer no se haba enfrentado a su liberacin. Este proceso de la moda del traje sastre,
fue un gran comienzo, para empezar a mostrar que la mujer
no slo serva para ocupar aspectos domsticos, sino tambin para llevar a cabo un trabajo en una fbrica o empresa.
Entonces, obligada a esto, las prendas no tenan que ser muy
sofisticadas y el traje sastre result el smbolo de una mujer
que lo puede todo y que es muy segura de s misma. Hoy en
da el uso de esta prenda marca cierta personalidad, audacia,
elegancia, sensualidad y feminidad.
Me gust llevar a cabo este tema, para poder comprender
cmo las mujeres por sus propios medios consiguieron el poder. Mi conclusin general es que definitivamente la mujer se
quiso independizar y sta fue su mejor manera ya que preserva a la mujer, manejando con una fina delicadeza la figura del
cuerpo. Desde cocktails, cumpleaos, reuniones informalesformales, after office, este es el traje como bien se hace
llamar todo terreno.

Historia de las mujeres argentinas, las mujeres en el
mundo de hoy
Mara Agustina Delgado
Sntesis
En el trabajo de investigacin realizado me he propuesto el
objetivo de definir el modelo de mujer con el que trabaja la
revista Susana. Para llevar a cabo dicho planteo analic las
publicaciones realizadas para los meses de enero, febrero,
marzo y abril del ao 2010. Tomamos como base las editoriales escritas por su directora artstica Susana Gimnez.
En el momento en que plante este trabajo surgieron preguntas tales como, cul es el modelo de mujer que plantea
la revista Susana? qu temas propone? por qu? a quin

hace referencia? Part de la siguiente apreciacin, la directora
artstica propone a las mujeres argentinas un modelo de mujer amante de la vida y de su familia; y solidaria con quien la
necesite. Una mujer trabajadora, que se posiciona al mismo
nivel que un hombre, siempre haciendo valer sus derechos.
Considero que es importante llevar a cabo este trabajo ya que
ayuda a definir el modelo que tienen las mujeres argentinas.
Una vez realizado este paso, analic cada una de las editoriales correspondientes a los meses anteriormente nombrados.
En las editoriales, Susana Gimnez hace referencia a temas
de actualidad, las vacaciones, la competencia, el sistema de
trabajo, el amor. Adems plantea reflexiones sobre los derechos de la mujer y las injusticias sufridas en la actualidad,
abusos, maltratos, desigualdad, violencia familiar, secuestros, entre otros.
Creo que es importante este trabajo porque permite ver cul
es la imagen que la mujer argentina tiene de s misma, cules
son sus intereses y sus aspiraciones. Adems la revista permite realizar un seguimiento de los temas de actualidad y la
visin que de ellos tienen distintos profesionales.
Conclusin
Luego de analizar los editoriales de la revista Susana de los
meses Enero, Febrero, Marzo y Abril de 2010 llegamos a la
conclusin que los mismos reproducen en general el estereotipo de mujer trabajadora que adems de las horas de trabajo
fuera de la casa, debe seguir en actividad dentro de la misma.
Adems se observa hoy en da que en el mbito laboral es
considerada ms eficaz aquella mujer que es soltera sobre la
mujer casada, con hijos.
Adems debemos aclarar que en los editoriales se coloca al
hombre en un segundo lugar, considerndolo como un complemento en la vida de las mujeres. Unos claros ejemplos de
los estereotipos que reproducen los editoriales son: la Sra.
Mirtha Legrand, Sra. Georgina Barbarrosa, Sra. Soledad Silveira y Sra. Isabel Allende.
En conclusin la revista Susana representa y muestra el imaginario de una mujer que se refleja en la mujer de hoy. Es
decir una mujer fuerte y emprendedora, en continuo cambio
y proceso de su personalidad, que se replantea sus deseos o
anhelos y su rol en la sociedad. Hoy en da las mujeres tratan
de crecer en todos los mbitos posibles, lo que plantea la
revista es una mujer en continua bsqueda de su singularidad
y cuestionamiento de los modelos culturales anteriores.
Alcance y consecuencias de la moda eco friendly

Montserrat Ferreria. Julieta Gonzlez. Agustina Teruggi. Michelle Trigub Clover
Sntesis
Para comenzar a desarrollar este trabajo de investigacin
es importante focalizar correctamente el tema y justificar la
eleccin del mismo. Por lo tanto, estableceremos en primera
instancia los objetivos principales del proyecto, que iremos
ampliando a lo largo del trabajo, demostrando el alcance que
tiene la moda en cuanto a la capacidad de transmitir conciencia sobre el medio ambiente. Tambin determinaremos si
realmente es efectiva la colaboracin de la moda en la proteccin del medio ambiente y qu podra ocurrir con la ropa
orgnica en los prximos aos; determinando las consecuencias del fenmeno de la moda ecolgica (ya sean referidas al
cuidado del medio ambiente o no).
Conclusin
Estamos seguras de que este movimiento recin empieza y
ya ha dado sus frutos. Es poseedor de una rpida comunicacin por el medio en el que se desarrolla, o sea la moda. Desde este punto consideramos que esto fue realmente favorable y que si tal vez la moda eco-friendly se hubiese iniciado en
otro marco, no tendra la repercusin que actualmente tiene.
Por lo tanto podemos afirmar que los objetivos planteados en
el marco terico, han quedado comprobados en el desarrollo
del trabajo. Es decir, ha quedado comprobado el alcance de la
moda en cuanto a la capacidad de transmitir conciencia sobre
el medio ambiente y tambin la real eficiencia de este medio
en cuanto a la colaboracin en la proteccin del planeta. Por
otra parte qued planteada la definicin de un futuro posible para este movimiento ecologista y la determinacin de
las consecuencias que provoca el fenmeno de la moda eco
amigable. Podemos afirmar que todava es poca la gente que
conoce sobre este fenmeno, pero por otro lado tambin lo
es cada vez ms. De hecho, no hay por qu resistirse a intentar llevar un estilo de vida ecolgico ya que no tiene aspectos
negativos, excepto por algunos costos en los productos y la
accesibilidad a ellos, pero estas barreras se irn eliminando
en la medida en que se masifique esta conciencia.
Realmente esperamos que esta investigacin resulte til para
quien lo lea y consideramos que este trabajo es nuestro pequeo aporte a esta conciencia ecolgica.

Creencias populares en Latinoamrica
Dafne Sidlik. Melina Villegas
Sntesis
En el presente trabajo de investigacin se analizan determinadas visiones de los diferentes aspectos del mundo que posee
cada cultura con respecto a ciertas problemticas. Se propone articular los conceptos de mito y creencia popular relacionado a la cosmovisin e identidad propias de determinadas
regiones de Latinoamrica.
En este caso, se procedi a la seleccin de dos creencias populares con varios puntos en comn, pero de diferentes regiones.
Una de estas es La Leyenda del To de las Minas del Potos, en
Bolivia. La otra, toma como escenario los famosos y llenos de
misterio Ingenios Azucareros Tucumanos: El Familiar.
Se tendrn en cuenta las cosmovisiones que poseen los grupos trabajadores de ambas regiones, su propia identidad y lo
que conlleva a adoptar a las mismas. Estas sern exploradas
y analizadas durante el desarrollo del trabajo prctico a partir
de los argumentos planteados por cada uno de estos grupos
sociales.
El objetivo principal puede catalogarse como la estrecha relacin entre las creencias populares y el accionar de los pueblos
que las consideran a parte de sus vidas. Adems, otro factor
clave a considerar es el tema mgico-religioso que ronda en
torno a las leyendas populares y el grado de respeto que stas obtienen, resaltando, sobre todo, el poder desmesurado
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que le ofrece a una autoridad para valerse de la creencia y, as

dominar a la comunidad.
Conclusin
Podemos afirmar que mediante este trabajo pudimos entender el comportamiento y la cosmovisin de otras culturas a
travs del anlisis de creencias populares conocidas en Latinoamrica. Esto tambin nos llev a entender claramente
la diferencia entre un mito y una creencia popular y qu tan
fuertes son stas en las comunidades.
Durante el proceso de recopilacin de datos e informacin,
descubrimos que un concepto depende bsicamente de
quin lo est analizando y desde qu punto de vista lo hace
para que obtenga un significado u otro. Adems, indagando
en las creencias populares que se seleccionaron, entendimos
que lo que nosotros pensamos, no es idntico a lo que todos
piensan sobre los diferentes aspectos de la vida. Ninguna
visin, forma de pensar o expresarse es igual en todas las
personas, puesto que somos todos individuos diferentes.
Esto se debe a los conocimientos previos que tenemos y a
la historia que nos precede, en otras palabras, la cosmovisin
que adopta nuestra sociedad.
Llegamos a la conclusin de que la cosmovisin es el concepto fundamental que debemos tener en cuenta para empezar
cualquier investigacin. Debemos centrarnos en este punto
para as, continuar explorando. Si esto no es as, no importa la
cantidad de informacin ni su calidad, no llegaremos nunca a
los objetivos planteados inicialmente. Para un correcto alcance de los objetivos, debemos introducirnos en su modo de
pensar para no hacer uso de la subjetividad.
Para terminar esta breve reflexin, podemos decir que los
objetivos se cumplieron superando nuestras expectativas.
Las mujeres con respecto a los hombres son las ms influenciadas a la hora de comprar, son ms fciles de persuadir y estimular visualmente. Y aunque los hombres, no se dejen llevar
tanto por los escaparates, en cierto modo, tambin, prestan
atencin a las vidrieras, pero no es un motivo que los impulse
del todo a entrar al local comercial y realizar una compra.
Organizacin de Eventos y Relaciones Pblicas

Mara Florencia Urea
Sntesis
Nuestra investigacin fue dirigida hacia la bsqueda del mejor
perfil profesional capacitado para realizar un evento. Hoy en
da las carreras universitarias son cada vez ms especficas
para un determinado desempeo, muchas de las cuales han
sido desarrolladas en la actualidad, como lo es la de Organizacin de Eventos. A su vez, nos dimos cuenta que tambin
existe otra que posee un campo ms abierto y que tambin
se encuentra preparada para la organizacin de un evento.
A partir de aqu nos planteamos la hiptesis de cual de los
dos profesionales contaba con los mejores recursos y capacidades para desenvolverse en dicho trabajo. Por eso comenzamos a investigar las dos carreras por separado, sus planes
de estudios, objetivos, salidas laborales, etc., mientras en paralelo descubramos de qu se trataba la organizacin de un
evento en s, el cual requiere de determinadas capacidades
para llevarse a cabo.
Ya que hoy en da la ejecucin de un evento es algo de mucha
importancia requiere, por parte de su organizador, el mayor
profesionalismo. Este acontecimiento es nico e irrepetible
y, en el mbito corporativo, puede reforzar o enaltecer la imagen de una empresa. Por esto se debe estar muy bien preparado y las personas deben tener conocimientos acerca de a
quien deben contratar para llevarlo a cabo
Vidrieras y su efecto en el consumidor

Sabrina Pistn
Sntesis
Esta investigacin analiza las vidrieras y cmo afectan en las
decisiones de los consumidores. Las herramientas se nos
fueron dando clase a clase, y cada alumno las interpretaba
acorde a la idea que tena para desarrollar el proyecto final, estas abarcaban actividades como aprender a realizar una lista
de objetivos y preguntas; recorrer la biblioteca en bsqueda
de bibliografa que pueda servir a nuestra investigacin, fichar
dicha informacin y realizar un marco terico.
Todas estas pautas fueron de gran utilidad en nuestra intensiva bsqueda de conocimientos sobre un tema, abarcando
todas las fases fundamentales que ste requiere, luego adaptndolo a la sociedad en la que diariamente vivimos y de sta
manera ir insertndonos en el mundo actual.
Conclusin
Por medio de esta investigacin pudimos conocer los factores
que influyen en el comportamiento de compra, conocimientos muy importantes para poder realizar dicho trabajo. Hemos
podido observar que las vidrieras s afectan en la decisin de
los consumidores, por lo menos, en el momento en el cual
estn observando los escaparates y deciden ingresar al local.
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Conclusin
El trabajo nos result beneficioso, ya que pudimos aprender
acerca de las herramientas de investigacin y nos pudimos
meter en profundidad en el tema de la organizacin de eventos y tambin en dos carreras que hoy en das son esenciales
y se encuentran constante crecimiento. A partir de las entrevistas, encuestas y la bsqueda de informacin, llegamos a la
conclusin de que un Organizador de Eventos se encuentra
ms preparado para organizar un evento de espectculo, ya
que posee un entrenamiento y conocimientos ms especficos que el Relacionista Pblico, adems cumple con todas las
consignas del perfil buscado por los que desean realizar este
tipo de acontecimientos.
Al tratar un tema de la actualidad, resulta relevante para las
personas que deseen realizar eventos, ya que a partir de la
investigacin podrn darse cuenta a quin les es ms conveniente contratar para que resulte exitoso. Es un trabajo para
tener en cuenta, ya que a partir de las encuestas concluimos
que la gente en general no posea demasiado conocimiento
al respecto.

Conductas humana entre personas y el comportamiento en el trabajo
Laura Lobato. Luca Pignotti. Beln Subirats. Nashua Zogbi
Sntesis
Nuestro trabajo consiste en saber cmo las personas se relacionan entre s para organizar y diagramar un evento. Averiguamos cmo son los vnculos y la dinmica de trabajo. Para
esto, nos basamos en el autor Pichn Riviere, que dice que el
rol es un modelo organizado de conducta, relativo a una cierta posicin del individuo en una red de interacciones ligado a
expectativas propias y de los otros. Tambin investigamos
sobre los problemas que pueden surgir a la hora de trabajar en grupo. Se denomina rol al desempeo de una persona
en una situacin dada, es la manera en que una persona demuestra lo que se espera de su posicin.
Conclusin
Lo que me dejo la investigacin de este trabajo prctico es
que aprend que un Organizador de Eventos no es un organizador de eventos cualquiera, ya que es un artista. Sabe escuchar al cliente y sabe resolver problemas al instante. Tambin
creo que es as porque si todo sale bien puede crear un gran
evento. Tambin porque tiene una gran imaginacin cuando
muestra lo que el cliente quiere, que a veces no puede ser
as ya que no dan los espacios, presupuestos, o lo que sea.
En cuanto a la relacin con los grupos podemos decir que los
organizadores necesitan tener una buena relacin y esto puede ser a partir de que haya una buena planificacin de trabajo.

Innovacin importada a los transportes de Buenos
Aires
Julio Csar Beltrn. Federico Camusio. Sofa Carcavallo. Tania
Hinrichsen. Nicole Hirchler
Sntesis
En la Argentina actualmente hay alrededor de 860.000 discapacitados que dependen de una silla de ruedas. El Consejo de
las Personas Discapacitadas cumple el rol de defender los derechos de las mismas. Esto incluye proveer soluciones para
los impedimentos de acceso de quienes dependan de una
silla de ruedas a transportes pblicos.
Los servicios de transporte pblico con los que cuenta la ciudad de Buenos Aires son subte, tren y colectivo. Slo algunos
de estos posee accesos adaptados para usuarios en silla de
ruedas. Esta condicin se ve tratada de manera ms efectiva
en pases desarrollados, como Estados Unidos o Suiza. No
slo es mayor el porcentaje de servicios pblicos aptos para
pasajeros en sillas de ruedas, sino que adems los mecanismos utilizados parecen cumplir mejor su propsito.
Conclusin
Finalizada la investigacin, llegamos a la conclusin de que
no sera posible implementar el sistema de elevadores para
colectivos que se utiliza en pases del primer mundo en la
Argentina. Esto se debe a que nuestro pas no cuenta con

los fondos necesarios como para equipar todos los colectivos
con elevadores o reformar las vas pblicas al no disponer
de la estructura vial necesaria para hacer el sistema de elevadores totalmente eficiente y funcional para los usuarios.
Por ms que haya organizaciones que apoyen y defiendan
los derechos de las personas con alguna discapacidad, sus
reclamos son raramente respondidos por el gobierno y las
sugerencias para mejorar la adaptacin de los discapacitados
no suelen ser subsidiadas por el estado nacional.
Como autocrtica, no alcanzamos a contestar todas las preguntas - guas planteadas inicialmente. En el transcurso de
la investigacin fuimos descartando algunas de estas ya que
consideramos que no nos acercaban al objetivo, o resultaban
muy complicadas de indagar. Los planteamientos de la investigacin resultaron muy ambiciosos y amplios por lo que no
logramos cubrirlos en su totalidad por falta de tiempo.
Cul ser el futuro del tren para ciudades metropolitanas?

Nicols Fernndez. Federico Gorleri. Ivn Marienhoff. Guido
Stella. Hernn Vigo Laborda
Sntesis
A medida que las poblaciones crecen en torno a un centro
econmico, tal como es la Capital Federal, la poblacin crece
en densidad. El incremento de la superficie ocupada conlleva
al problema de cmo transportar a los individuos hasta el centro econmico. Tal es as, que indefectiblemente esto har
colapsar toda autopista, sin importar sus dimensiones o capacidad. La solucin ms lgica apunta al transporte pblico. De
esta manera se genera una reduccin del trnsito, generando
un impacto ambiental favorable, menor consumo de energa
y mayor productividad dada por el tiempo ahorrado de viaje.
Las tecnologas disponibles hoy en da son varias y todas tienen sus pros y contras, pero aparentemente el futuro del tren
debera apuntar hacia los trenes levitantes de electroimanes
para trayectos suburbanos y trenes de control electrnico
para trayectos urbanos.
Conclusin de Nicols Fernndez. Este trabajo me hizo aprender de trenes, un medio de transporte que en la Argentina est
muy descuidado y abandonado. Lamentablemente en nuestro
pas se utilizan camiones y micros, aumentando muchsimo la
contaminacin. En Europa parece ser el transporte del futuro
para distancias largas y medias, ya que con la desaparicin del
petrleo, parece que los aviones debern abandonar su camino y con la gran cantidad de tecnologa que se est estudiando
y analizando para nuevas alternativas de combustibles.
Conclusin de Federico Gorleri. En lo que respecta a mi conclusin personal, al final de esta investigacin, he encontrado
varios puntos que me gustara resaltar. Como primera medida
quiero destacar que a lo largo de este trabajo hemos dejado en evidencia que mediante un desarrollo organizado de
un sistema de trenes que funcione de manera adecuada, las
congestiones de trnsito o los embotellamientos se podran
reducir drsticamente en Capital Federal. El problema surge
cuando el sistema de transporte pblico, como el tren, se encuentra saturado y no se toman las medidas necesarias para
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mejorar los servicios. Otro aspecto que me gustara enfatizar

son los cambios que sufrieron los trenes a lo largo de las dcadas, hasta el da de hoy. Esto muestra como el hombre ha
sido capaz de progresar y avanzar mediante nuevos descubrimientos tecnolgicos y as superarse cada da un poco ms.
Si miramos la evolucin del tren a lo largo del tiempo tambin
estaremos mirando la evolucin del hombre y como ste busca mejorar la circulacin en las ciudades para poder organizar mejor su estilo de vida. La diferencia que existe entre los
pases desarrollados en cuanto a los trenes, y los pases en
vas de desarrollo es abismal, ya que la tecnologa es superior
y les permite ir innovando y desarrollando mejores productos y materiales. Otro aspecto que me gustara mencionar
es el hecho de que el hombre ha desarrollado combustibles
no contaminantes y los implement en el medio de trasporte
como el desarrollado en esta monografa. Esto muestra el inters mundial que existe por el cuidado del medio ambiente.
Conclusin de Ivn Marienhoff. Mediante esta investigacin me di cuenta cmo el diseo creativo y la utilizacin de
tecnologas ya existentes y funcionales en otras partes del
mundo pueden proveer soluciones astutas a muchos de los
problemas de la ciudad de Buenos Aires. Una vez concluida la
investigacin adopt una nueva visin de lo que son los trenes, el potencial que estos conllevan y lo que pueden llegar a
ser. Los trenes son la respuesta a los actuales problemas de
trfico, contaminacin y seguridad que presentan los medios
de transporte metropolitanos. Lo ms importante es darse
cuenta de que no son proyectos imposibles de realizar. Son
soluciones actuales para problemas actuales. Es cuestin de
empezar a trabajar hoy para construir un mejor maana.
Conclusin de Guido Stella. Creo que esta investigacin me
ha ayudado a observar con mayor detenimiento una de las
grandes falencias de mi ciudad y a ver cmo las soluciones
ya inventadas en otros pases podran mejorarla. Me ha sido
de gran ayuda para entender cmo diferentes mentes buscan
diferentes soluciones para un mismo problema y cmo la inventiva y el diseo les proveen de herramientas para generar
soluciones. Me inform sobre situaciones, tanto en mi pas
como en el exterior, respecto al transporte y las consecuencias que conlleva y me ha hecho reflexionar respecto al impacto que tiene el ser humano en su entorno. Otra cosa que
me ha sorprendido es haber observado muchas personas que
estn interesadas en ayudar al planeta y a sus conciudadanos, cosa que no se observa muy a menudo en nuestro pas.
Conclusin de Hernn Vigo Laborda. Una vez terminado el
trabajo, resumido los textos, canalizado la informacin y concluida mi idea, me doy cuenta de que los ferrocarriles fueron
fuente de crecimiento, avance e inspiracin en muchos sentidos. Creo que an no se ha tomado al ferrocarril con la seriedad que merece. Es verdad que tiene muchas desventajas,
pero creo que son ms las cosas que aporta, soluciona y provee que las complicaciones que acarrea. Gracias a las nuevas
tecnologas de nuestra poca, se pueda dar un giro importante a este medio de transporte; tanto en el rea de pasajeros
como en el de carga. Son transportes que no contaminan,
llegan casi a cualquier punto del planeta y pueden acarrear a
cientos de personas a una distancia de varios kilmetros, en
tan solo unos pocos minutos. Bajo el agua, sobre la tierra, a
travs de ella o entre las nubes; el nico vehculo o transporte
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que se adapta a las necesidades es y ser el transporte sobre

rieles o guas. Sin dudas, esta es la poca de los trenes de
alta velocidad, y seguro an no hemos visto lo mejor de ellos.
Barbie, mueca multicultural

Virginia Gully. Luca Jurado. Agustina Naviera. Milagros Pino
Sntesis
Esta investigacin trata sobre las muecas Barbie, las cuales se posicionan en la cima del xito hace ya ms de cincuenta aos y son producidas por Mattel. El trabajo relata sus
comienzos, la poca en la que sta surgi y porqu lo hizo.
Cuenta que su principal disparador fue la Revolucin Sexual
Femenina que estaba transcurriendo en ese perodo, dado
por un aumento en la independencia de la mujer. Este cambio
de actitud condujo a la creacin de una mueca que pona el
acento en su carcter sensual.
A lo largo del desarrollo se menciona los diferentes cambios
que sufri la mueca inicial y se hace nfasis en la capacidad
de la mueca Barbie por personalizar la perfeccin superficial.
Tambin se plantea su posterior desarrollo hacia la interpretacin de una mujer con empleo profesional. Al pasar los aos se
lanzaron a la venta diferentes muecas, cada una personificaba
las distintas culturas existentes, en las diversas regiones del
mundo. La investigacin tambin analiza la competencia que
se le present hace ya siete aos y que le gener a Mattel una
significativa disminucin en la venta de sus muecas, stas
son producidas por MGA Entertainment y se las llama Bratz.

Alcohol en los adolescentes como entretenimiento
Mara Constanza Besco
Sntesis
El principal objetivo de la investigacin radica en dar a conocer la repercusin nociva del consumo del alcohol, que se
ha extendido en el mundo y a partir del cual nace una enfermedad, el alcoholismo. Constituye la toxicomana de mayor
relevancia a escala mundial por su prevalencia y repercusin.
A partir de que se transform en una bebida de consumo masivo, se comenzaron a distinguir dos grandes categoras de
consumidores: aquellos que beben dentro de las normas de
responsabilidad y los que pierden el control y se convierten
en bebedores irresponsables. El alcohol, produce una serie
de problemas mdicos y adems es tambin una fuente de
problemas sociales. El alcoholismo puede afectar a todas las
personas por igual, el adolescente es ms propenso, ya sea
por la reafirmacin de la independencia, la virilidad, la libertad
en la toma de decisiones, la creencia de determinados mitos
o la imitacin a los adultos. El estrs tambin influye en el
alcoholismo en general y en la recada alcohlica.
Podemos encontrar una serie de definiciones acerca del alcoholismo, una de ellas aceptada internacionalmente es la
propuesta por la Organizacin Mundial de la Salud (OMS) en
1976, con el trmino sndrome de dependencia del alcohol
(SDA) descrito como un trastorno de conducta crnico, manifestado por un estado psquico y fsico, que conduce com-
pulsivamente a ingestas excesivas de alcohol con respecto a

las normas sociales y dietticas de la comunidad, de manera
repetida, continua o peridica; con objeto de experimentar
efectos psquicos y que acaban interfiriendo en la salud y en
las funciones econmicas y sociales del bebedor. Es una enfermedad que causa dependencia y que puede aparecer por
diversos motivos. Entre los factores de riesgo de alcoholismo
podemos encontrar los accidentes a los que queda expuesto
el bebedor y quienes estn con l, los trastornos nerviosos
y tambin los conflictos familiares y sociales. Se identifica al
consumo de alcohol en exceso como una de las causas ms
frecuentes de transgresiones sociales, tales como violaciones, prctica de sexo sin medios de proteccin, abandono
familiar y laboral y accidentes automovilsticos, entre otros. El
problema podra estar asociado a los factores subyacentes al
momento de beber. Beber moderadamente o por placer no
parece comparable a hacerlo para ahogar penas o evadirse de
la realidad o los problemas. Y en la actualidad nos encontramos con que gran parte del consumo excesivo de alcohol en
los adolescentes est asociado a un intento de evadirse de
las situaciones que a cada persona le tocan enfrentar.
Conclusin
La adolescencia es una etapa muy importante de la vida, donde hombres y mujeres se empiezan a descubrir de una manera natural y rpida. Algunos logran avanzar en la formacin
de la personalidad sin grandes problemas, permitindoles ser
gente til a la sociedad de la que forman parte. Por otro lado,
estn aquellos que no tienen tanta suerte y que tienen que
pasar por circunstancias poco favorables y tristes.
Actualmente, podemos observar que el consumo de alcohol
se encuentra fuertemente instalado en la juventud, lo cual
en otras pocas era una actividad reservada para gente de
mayor edad. El alcohol es la droga licita ms consumida en la
actualidad. Se trata de una bebida que, si es consumida en su
medida justa y en ambientes permitidos, reduce la tensin,
desinhibe y provoca sensacin de bienestar.
Hoy en da, el consumo de alcohol en exceso dej de ser una
actividad propia de los hombres ya que cada vez ms mujeres
y adolescentes se inician en esta actividad. La edad de inicio
en el consumo de alcohol es cada vez menor, hoy en da se
encuentra entre los 13 y 14 aos y los jvenes que se inician
en el consumo de bebidas alcohlicas ms pronto, muestran
un consumo ms elevado que aquellos que comienzan ms
tarde. El inicio suele producirse en fiestas familiares, pero la
primera prctica de una borrachera, se da fuera de la casa junto a un grupo de amigos. La cantidad de alcohol consumido
est relacionado con la edad.
El consumo es en general durante los fines de semana y mayoritariamente en lugares de ocio, debido a que los programas de salidas estn pautados para los fines de semana y
que el concepto de diversin se encuentra relacionado con la
noche y el consumo de alcohol porque provoca desinhibicin
y ayuda a los adolescentes a relacionarse. Las consecuencias
que conlleva el consumo en exceso de alcohol pueden ser
graves y la mayora irreversibles.
En funcin de los datos obtenidos y del anlisis de todo el material aqu expuesto, podramos considerar que el problema
del alcoholismo es un tema de salud pblica y de la sociedad
en general, en donde debera haber una responsabilidad de
prevenir, alertar y formar a los jvenes acerca de los riesgos
que implica el consumo excesivo del alcohol.
Influencia de la msica clsica en el comportamiento

de los seres humanos
Mara Giorgi
Carrera: E-Disign
Sntesis
Esta idea se origina principalmente a partir de la pelcula La
naranja mecnica que vi por primera vez hace poco tiempo.
La pelcula es, en realidad, una adaptacin del libro de la novela de Anthony Burguess publicada en 1962. La misma trata de
un joven que, junto a un grupo de amigos, se divierte por medio de la violencia. El joven es, eventualmente, atrapado por
la polica y encarcelado. A los dos aos de estar en la crcel
es visitado por el Primer Ministro, el cual le ofrece someterse
al tratamiento Ludovico. El personaje es llevado a un recinto
donde le inyectan un medicamento que le induce el vmito.
Luego es llevado a una sala de cine donde observa imgenes
de ultra violencia con msica clsica; debido al medicamento
inyectado, el personaje asocia la sensacin de malestar con la
violencia y la msica clsica; por lo que la violencia le produce
un malestar tan grande que se ve obligado a hacer el bien.
Esta pelcula me llev a la idea de investigar el condicionamiento en las conductas de las personas por medio de la influencia de la msica. La investigacin parti de comenzar
investigando la influencia de la msica en general en las personas y como sta afecta nuestros estados de nimo. Luego
se especific ms sobre qu produca la msica en los nios
y prenatales, para llegar a investigar la influencia de la msica
clsica en los nios.
Conclusin
Luego de una extensa investigacin que incluy la revisin de
informacin, estudios realizados previamente, entrevistas y
encuestas llegu a muchas conclusiones. No quedan dudas
de que la msica de Mozart producen un efecto fsico, afectando ciertas reas del cerebro y a su vez psquico sobre los
seres humanos. Este efecto se produce ms profundamente
en los nios. Luego de varias pruebas se pudo comprobar
que, efectivamente, el efecto es el mismo, pero en los nios
se produce con ms profundidad y durante ms tiempo. Adems de estar comprobados estos efectos, se ha establecido,
tambin, que los mismos sirven para solucionar diferentes
problemas que tenga la persona. Tambin es sabido que la
msica en general ayuda al ser humano de diferentes maneras, de all surge la ciencia conocida como musicoterapia.
Se estableci que Mozart es el nico capaz de producir este
efecto. Es ideal por la frecuencia que utiliza. Por ms de que
ciertas composiciones afecten a la persona ms que otras,
est establecido de que la msica de Mozart es la causante
de estos efectos.
En mi opinin, es claro que la msica de Mozart hace que
las personas desarrollen ciertas capacidades, pero nos hace
ms inteligentes? Creo yo que no hay una medida estandarizada para la inteligencia, que no es algo medible (a diferencia
de lo que muchas personas creen) y que no existe una nica
inteligencia. Mozart puede acercarnos a ciertas capacidades,
pero eso no significa, necesariamente, que nos hace ms
inteligentes.
Finalmente, creo que ms all del efecto especfico que la
msica de Mozart produce en las personas, es un efecto positivo y la gente debera estar ms consciente del mismo.
Basndome en las encuestas realizadas, la poblacin en ge-
65
neral no cree que la msica afecte a sus hijos. Creo que se

debera informar ms acerca del tema, porque ningn nio
va a comenzar a escuchar msica clsica solo. Necesita la
influencia de sus padres y si los padres no son conscientes
de esto, quizs nunca hagan que sus hijos escuchen este tipo
de msica. Se ha comprobado que escuchar msica desde
temprana edad es algo positivo y que la msica de Mozart
produce un efecto en el nio que hace que mejore ciertas habilidades, no causa ningn dao y no cuesta nada. Entonces,
por qu no comenzar hoy a introducir la msica de Mozart
en el mundo de los nios?
La influencia de el Movimiento Werkbund sobre la

escuela Bauhaus
Agustn Grezzi. Edelmiro Montesano
Sntesis
Esta investigacin recorre un amplio camino sobre los movimientos arquitectnicos modernos, Werkbund y Bauhaus
principalmente, pero tambin otros como el Art Noveau y el
Arts&Crafts de Morris.
El objetivo principal de esta investigacin es descubrir cul
fue la influencia del Movimiento Werkbund sobre la posterior Escuela Bauhaus. Para esto debimos investigar temas
centrales como tambin perifricos, tales como la situacin
alemana en esa poca. Tanto el Movimiento como la Escuela
posterior queran generar una nueva arquitectura, un nuevo
modo de construccin. Esto fue iniciado por Werkbund, el
cual no pudo concretarlo por la Primera Guerra Mundial y posteriormente fue desarrollado por la Escuela de la Bauhaus de
la mano de Walter Gropius, flamante director y arquitecto que
tambin haba formado parte del anterior movimiento.
Conclusin
A travs de esta investigacin, de la entrevista y de su marco
terico podemos afirmar la relacin de estos dos movimientos artsticos dado por la bsqueda de la renovacin arquitectnica en todo tipo de aspectos. Podemos decir as que
son movimientos paralelos, no porque ocurrieran al mismo
tiempo sino porque tenan objetivos similares. Los dos movimientos influyeron claramente en la historia de la arquitectura
y el diseo y en la forma de pensar de la gente, siendo ste
un factor importante, ya que contribuy a la economa alemana luego de la Segunda Guerra Mundial.
Ctedra: Alel Jait

El cubismo
Ludmila Daud
Sntesis
El trabajo de investigacin a realizar se bas en descubrir las
caractersticas del Cubismo en tanto movimiento de vanguardia. Este proceso se bas a partir de la formulacin de hiptesis, despus de recoger datos acerca del tema a investigar
y conocer sus principales autores, creadores y artistas, que
fueron analizados con la informacin encontrada.
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Una vez recolectada la informacin necesaria y luego de varias lecturas de diferentes autores se escribi un marco terico con distintas citas respecto a lo ledo.
Concluida la investigacin se lleg a las conclusiones en donde definimos al Cubismo como la primera vanguardia que
rompe con la esttica renacentista vigente hasta principios
del siglo XX: la perspectiva.
Conclusin
Una vez realizada la investigacin, puedo afirmar que no existe una sola definicin de cubismo, sino que a lo largo de este
movimiento, fueron los distintos artistas quienes llevaron
a cabo su propio cubismo en donde algunos optaron por
pintar con una paleta de colores amplia, mientras otros prefirieron centrarse en una paleta ms restringida con colores
como el gris, el marrn, el blanco, el negro y el verde entre
otros. Sin embargo, ms all de las caractersticas puntales
de los pintores y de sus tcnicas especficas, la definicin
ms prxima o mejor dicho, la definicin ms apoyada por los
artistas es la que define al cubismo como el movimiento vanguardista ms importante del siglo XX, el cual no slo rompe
con la pintura tradicional, en el sentido de que dejan de pintar
y representar tanto a la naturaleza como al cuerpo humano y
dejan de lado la perspectiva para pintar con formas geomtricas, sino que tambin instala una nueva forma de mirar y de
analizar los cuadros.
La arquitectura en el siglo XIX

Eugenia Girolami
Sntesis
En nuestro proyecto de investigacin haremos un breve
resumen de la arquitectura en el siglo XIX y en el siglo XX,
exponiendo caractersticas de los diferentes estilos arquitectnicos antes y despus de la aparicin de Le Corbusier (conocido como el padre de la arquitectura moderna), con lo cual
buscaremos diferencias y similitudes entre ellas para poder
encontrar la respuesta a nuestro planteamiento del problema, que es definir cules fueron los aspectos ms relevantes
de la arquitectura de Le Corbusier que hicieron que su estilo
rompa con lo que se propona en esa poca.
Trabajamos con entrevistas a distintos arquitectos, con algunas notas hechas a Le Corbusier y con sus propias obras como
El Modulor. La idea es mostrar cmo Le Corbusier logr imponer sus nuevas ideas (la funcionalidad y esttica) en el modernismo rompiendo con los estilos anteriores como el Art Deco.
Conclusin
Como conclusin personal puedo decir que esta investigacin al principio result un poco ardua ya que nos cost seleccionar la informacin pertinente para el trabajo, dado que
contbamos con mucho material bibliogrfico y poco tiempo
para desarrollarlo. Pero finalmente logramos incorporar de
manera correcta la mayor informacin relacionada con nuestro objetivo especfico que era determinar los aspectos ms
relevantes de la Arquitectura a partir de Le Corbusier.
Durante el proceso de investigacin fui pasando por diferentes etapas en las cuales pude comprender caractersticas fundamentales de la arquitectura moderna que desconoca y que
obviamente me sirven para mi carrera. La bsqueda de ma-
terial me sirvi para aprender de las ideas y puntos de vista

de otros arquitectos adems de las de Le Corbusier. Esto nos
sirvi para poder comparar nuestro objeto de investigacin
con otros puntos de vista relacionados, y as logramos crear
una opinin propia para nuestra investigacin.
A pesar de que contbamos con muy poco tiempo para realizar este trabajo, pudimos desarrollarlo de manera ordenada y
precisa. Al principio costo ponernos en tema, pero una vez que
empezamos a conocer ms acerca de nuestro objeto de investigacin fue ms rpido y ms sencillo el desarrollo del trabajo.
Creo que este ejercicio nos sirve para aprender como buscar informacin a cerca de un tema y para seleccionar esa
informacin correctamente. Adems nos sirvi porque nuestro objeto de investigacin se relaciona con nuestra carrera,
y esto nos permite tener conocimientos que ms adelante
nos servirn para incorporan en las distintas materias de la
carrera.

La sociedad y el derroche ostensible
Martina Buinosquy
Sntesis
Esta investigacin se centra en buscar la razn por la cual
una etiqueta encarece tanto el valor de una prenda y cmo la
sociedad acta, estando encasillada en ese imaginario social.
Dicha investigacin se realiza basndose en adolescentes y
adultos de sexo femenino, de clase media alta, residentes
en Bs. As., en la actualidad. Nuestros objetivos son evaluar la
actitud de la mujer frente a la ropa, determinar qu atributos
tiene la ropa de marca para la mujer e indagar en los valores
que posee la marca desde el punto de vista femenino. Es decir, por qu la etiqueta en una prenda encarece de tal forma
su valor?
La ropa que usamos a diario pone de manifiesto muchas
cosas sobre cada uno de nosotros. Por medio de la misma,
podemos asumir el nivel socioeconmico de cada usuario.
Es por esta razn que se produce un derroche ostensible, es
decir, las mujeres derrochan dinero para tener una apariencia
ostentosa y que a la vez demuestre que no se encuentran
capacitadas para ningn esfuerzo til (Thorstein Veblen). A
esto ultimo se lo conoce como principio de ocio ostensible,
que est estrechamente ligado con el principio de derroche
ostensible. A la vez, los medios estn implicados en este dilema ya que son los principales responsables en divulgar la
moda. Es decir, convierten las marcas de ropa en objetos y
productos deseados.
Por otro lado, es tal la influencia de las marcas que se produce en los consumidores que muchos mercados ya han realizado copias o rplicas de las mismas. En muchos casos, se
lleva a cabo en un marco ilegal.
Por todo lo dicho, consideramos en este trabajo que usar
prendas costosas vende una imagen de la persona ms elegante e importante. Es por eso que sostenemos que se genera el derroche ostensible en ropa ya que consume no para
vestirse sino para vender una imagen de persona. Por otra
parte, debido a que no todas las personas disponen de los ingresos necesarios para realizar este tipo de gastos, podemos
deducir el nivel socioeconmico de cada una de ellas.
Conclusin
Esta investigacin confirma la hiptesis ya que actualmente
la mayor parte de las mujeres adolescentes y adultas no consumen ropa para cubrir una necesidad bsica que es la de
vestirse, sino para alimentar su imagen; o sea ni siquiera
consumen prendas sino que consumen marcas.
Esto se debe, principalmente, a que una mujer se siente ms
segura de si misma cuando viste prendas de marca y costosas y cuanto ms costosa o mas conocida es la marca, mas
seguridad siente. Por otro lado, una mujer, cuando viste ropa
de marcas lderes (como Channel, Gucci, Louis Vuitton, etc.)
siente una especie de respeto especial hacia ella por parte de
la sociedad, una adaptacin a la sociedad.
Adems, generalmente, las mujeres (y cada vez mas hombres) relacionan a lo barato con lo inferior. No solo se trata
de la calidad, sino de la imagen que una persona vende. Este
dilema est definitivamente encasillado en nuestro imaginario social, cuando una persona usa atavo barato se siente
inferior, fuera de moda o incluso siente vergenza, exclusin
e indigencia. Est claro que no el 100% de la poblacin comparte este pensamiento; pero los medios de comunicacin
influyen tanto en la sociedad que nacemos con este dilema:
las estrategias que usan los medios nos influyen en nuestras
decisiones de compras. Todo el tiempo vemos en la televisin y en la publicidad grfica una modelo, actriz o cualquier
personaje famoso que viste prendas costosas y de etiqueta.
La mujer y la problemtica de los talles

Teresa Martin y Herrera
Sntesis
El trabajo es sobre la mujer y la problemtica de los talles. El
problema que se plantea es la escasez de talles en la CABA.
Los antecedentes que se toman en cuenta para el trabajo
son la ley de talles que se puso en vigencia en diciembre
de 2005. Es un tema importante ya que la ley no se cumple
en muchos locales y esto trae como consecuencia la falta de
talles para mujeres con sobrepeso y obesidad. En general,
los talles son muy pequeos y producen discriminacin hacia
algunas mujeres, conducindolas a enfermedades como la
anorexia y la bulimia.
El objetivo de esta investigacin es describir la situacin actual de talles en la ciudad de Buenos Aires, buscando responder la siguiente pregunta: Cules son los resultados y
consecuencias de la aplicacin de la ley de talles en la Cuidad
Autnoma de Buenos Aires?
Conclusin
Esta temtica es un problema grave ya que hace a muchas
mujeres pensar que ellas deben cambiar para poder estar a
la moda y para seguir el ideal de belleza. Muchas mujeres
prefieren que su salud est en malas condiciones dejando
de comer o vomitando luego de las comidas antes que estar
saludables, comiendo bien y un poco ms rellenitas, con tal
de seguir el ideal de belleza y parecerse a las modelos que
aparecen en publicidades.
La sociedad obliga a la mujer a ser flaca y consumir productos
dietticos. La decisin de querer parecerse a este ideal est
en cada una. Se busca la perfeccin, ser siempre joven con
cremas anti-aging o con cirugas plsticas.
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Con respecto a los objetivos, la pregunta y la hiptesis formulada al principio del trabajo, podramos decir que en los locales no se cumple la ley de talles. Al ir a un centro comercial o
a un local de ropa en la calle de marcas prestigiosas, existen
talles muy pequeos. Esto se puede notar con slo ver las
vidrieras y los maniques que son muy flacos y que estn
vestidos con talles que se venden.
Las prendas en general estn mal etiquetadas, la ley exige
que las etiquetas tengan el talle numrico. Sin embargo, muchas marcas no cumplen con esta ley, por ejemplo en las
etiquetas de Zara, el talle se indica solamente con una letra.
En conclusin, la hiptesis formulada al principio del trabajo
puede ser considerada como correcta: en Buenos Aires la ley
de talles no se cumple y la falta de talles trae grandes consecuencias para la mujer. Si no se sanciona el incumplimiento
de la ley, la situacin no cambiar y los locales seguirn ofreciendo tres talles nicamente.
La moda de la mujer en la publicidad

Florencia Savignano
Carrera: Diseo Textil de Indumentaria
Sntesis
El tema de la investigacin trata sobre cmo la moda femenina se ve representada en las distintas publicidades, mostrando dos estereotipos muy opuestos: el de la mujer sensual,
vistiendo ropa ms provocativa y el de la mujer ama de casa,
con una vestimenta que no llama tanto la atencin. Los objetivos de este trabajo son caracterizar a estos dos estereotipos
planteados y poder destacar las caractersticas diferenciales
de cada uno. Tambin entender las razones por las cuales se
usan estos estereotipos para vender determinados productos
y por ltimo investigar la aceptacin de la sociedad en cuanto
a estos estereotipos, tratando de responder a las preguntas
Por qu se toma a la mujer como objeto de la publicidad?,
Cmo se viste a la mujer de cada estereotipo y por qu? Y
Por qu estn tan marcados estos estereotipos?
Cuando comenzamos con la investigacin, notamos que aunque se produjo un progreso notable en nuestra sociedad, por
ejemplo en cuanto al mundo laboral para las mujeres, la publicidad muestra rasgos negativos o errneos de las mismas. Si
analizamos estos dos estereotipos nombrados anteriormente
que muestra la publicidad podemos observar que la mujer
ama de casa est representada como una mujer dbil, insulsa, dependiente de un hombre y dedicada a satisfacer nicamente a su familia, vestida con ropa clsica, sin escotes, sin
indumentaria llamativa y sin maquillaje, logrando as que la
publicidad circule en torno al producto; esto es muy comn
en publicidades referidas a productos de limpieza. Mientras
que en las publicidades destinadas a la venta de indumentaria
o de productos destinados a la belleza, siempre se utiliza a
una modelo con rasgos ms fuertes, con ropa muy provocativa y con maquillaje excesivo, priorizando ms a la modelo
que al producto en s, generando en las/los consumidores una
sensacin de querer alcanzar ese ideal planteado.
Hiptesis: en las sociedades occidentales las publicidades
crean dos estereotipos de mujer que aparentemente no pueden convivir en una sola persona debido a los pensamientos
de las sociedades machistas, donde no est bien visto que
la mujer salga a trabajar, o le importe su independencia y su
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imagen, siendo una mujer atractiva y sensual; y a la vez se

encargue de las tareas domsticas.
Conclusin
Una vez realizada la investigacin pude concluir que las imgenes que muestran las publicidades da a da de la mujer, son
imgenes distorsionadas de la realidad. Hoy en da las mujeres pueden tener muy buenos cargos laborales y sin embargo
vuelven a sus casas a cuidar a sus familias, encargarse de los
quehaceres del hogar y a la vez preocuparse por su esttica,
ponindole fin, de a poco, a una sociedad machista donde la
mujer deba quedarse en su casa y el hombre salir a trabajar.
Pero tambin entend porque se usan estos estereotipos en
cada publicidad. La finalidad de las publicidades es vender un
determinado producto, es por eso que cuando se trata de productos de limpieza, se hace nfasis en el producto. Pero cuando se trata de un producto para la esttica de la mujer, las publicidades eligen focalizarse en la modelo para poder generar
una sensacin de deseo en los consumidores, para que ellos
quieran alcanzar el ideal que est planteado en la publicidad.
Por lo tanto, esta investigacin concluye con que aunque la
realidad es distinta a la que se muestra y las mujeres pueden
lucir sensuales, sin dejar de encargarse de los quehaceres
del hogar, la publicidad va a continuar usando estos estereotipos por un largo tiempo con el fin de vender productos de
la manera ms conveniente para las marcas; sin importar si
la imagen que estn mostrando es distinta a la realidad que
la sociedad vive.
La problemtica planteada entre el ideal de belleza

de la mujer
Melody Szlumfman
Sntesis
Me propuse como tema a investigar: la problemtica planteada entre el ideal de belleza de la mujer propagado por los medios de comunicacin vinculados a la moda y la interpretacin
que los adolescentes hacen del mismo; teniendo como interrogantes de qu manera influyen en los adolescentes estos
medios al generar imaginarios sociales y si son causa o espejo de modelos. Asimismo, por qu los adolescentes seran
ms vulnerables a la publicidad y cules seran sus conductas.
Tambin, sera deseable conocer en profundidad por qu
dichos medios plantean un estereotipo de mujer especfico,
qu mensaje quieren transmitir y, qu ideas o conceptos se
pueden tomar a partir de estos modelos; como as tambin,
qu acciones llevan a cabo a partir de los pensamientos y
hbitos que generan las publicidades, los imaginarios sociales
y los ideales que se transmiten con respecto a la moda y su
influencia en la conducta de los adolescentes.
Los medios de comunicacin influyen fuertemente en stos
y en su ideal de belleza, pues estn en un momento de desarrollo y cambios internos, fsicos y psicolgicos, por lo que
necesitan tener modelos con los cuales identificarse.
Podemos observar en los adolescentes que estn obsesionados con su cuerpo.
Entre los modelos que se observan en las publicidades, hay
personas con una gentica que las predispone a la delgadez
y, que naturalmente son altas y bellas, que no es el tipo medio de la poblacin, lo que da un tinte de irrealidad a dicho
esquema para la mayora de la poblacin, generando un ideal

imposible de alcanzar. Los adolescentes son ms vulnerables
a la publicidad con modelos inalcanzables, debido a su todava
endeble desarrollo psicofsico.
Conclusin
Como conclusin, puedo establecer que los medios, refuerzan y potencian un imaginario social preexistente en pos de
incentivar las ventas de los productos que desean ofrecer.
A la vez propagan modelos, donde muestran una forma de
vestir, pensar y ser, que influye en los individuos y sobre todo
en los adolescentes.
Estos ltimos atraviesan una etapa de vulnerabilidad, de crecimiento y cambios, donde su personalidad todava no est
formada y reciben abruptamente informacin que no comprenden y no pueden asimilar totalmente. Esto genera que
sean ms fciles de ser influenciados por los medios. Estos
estereotipos son tomados como algo normal que debe ser
aceptado por todos, llevando a realizar acciones y tener comportamientos enfermizos por parte de algunos adolescentes,
al sentirse exigidos a cumplir con metas en las que quieren
encajar y no sentirse aislados o discriminados, ya que estos
modelos son tomados como la imagen que deben mostrar a
la sociedad.
Las adolescentes quieren cumplir y alcanzar el ideal de la
mujer, el cual presenta una imagen delgada y cuasi perfecta,
se obsesionan con la imagen propagada como la que deben
mostrar, comparando su propia imagen con la proyectada por
los medios. Esto provoca una inconformidad y una incomodidad con respecto a su propia imagen afectando su autoestima, queriendo realizar actitudes para alcanzar el ideal, a su
vez preocupadas por las evaluaciones y opiniones externas,
pudiendo en algunos casos, llegar a tener algn tipo de desorden alimenticio.
Liberacin femenina
Jennifer Yoo
Sntesis
El corpio surgi a partir de la evolucin del cors. Esta evolucin tuvo lugar entre los aos 1940 y 1960 y fue de gran
importancia para todas las mujeres, sobre todo para las pertenecientes a la clase social media alta y residentes en Estados Unidos y Europa, lugares donde el machismo era ms
notorio. Las mujeres utilizaron esta evolucin para expresar
simblicamente su liberacin ante los hombres que solo las
vean como un objeto sexual incapaz de trabajar o realizar distintos tipos de actividades que se consideraban propias de
los hombres.
Conclusin
Para las mujeres del siglo XIX, resultaba de suma importancia
mostrar una figura delgada, con una cintura pequea y busto prominente, puesto que esto responda a los parmetros
de belleza de la poca y para ello hacan uso del cors. Pero
a medida que los deportes comenzaron a volverse ms populares, las mujeres dejaron de utilizar los corss y optaron
por otro tipo de prenda ntima ms cmoda y funcional, el
corpio. Adems, el ideal de belleza ya no era el mismo, es
decir, ya no se consideraba bello poseer una cintura diminuta
sino mostrar el cuerpo de la mujer en su estado natural, y el

corpio cumpla mejor con esta funcin.
Asimismo, esta evolucin sirvi como una liberacin simblica de las mujeres ante los hombres, que hasta entonces solo
las vean como un objeto sexual.
Esta liberacin tuvo un mayor impacto en Estados Unidos y
Europa puesto que en estos lugares el machismo era ms notorio. Sin embargo, el corpio no liber totalmente a la mujer
de la imagen que se posee sobre ella, ya que an hoy, aunque
la mujer sea independiente y capaz de realizar gran variedad
de actividades, sigue siendo vctima del machismo.
Hoy en da el corpio se volvi un elemento esencial para
la mujer ya que le brinda mayor comodidad y seguridad a la
hora de lucir las prendas, adems de permitirle y en esto se
asemeja a la funcin del cors en el siglo XIX cumplir con los
parmetros de belleza social.

El festival de Cannes y el director Alejandro Gonzlez
Irritu como exponente del cine latinoamericano
Lina Acosta. Leonela Velasco Vlez
Sntesis
Esta investigacin se centra en la participacin del cine Latinoamericano en el Festival de Cannes, con el fin de identificar las similitudes y diferencias de las pelculas premiadas y
participantes, para lo cual se toman como ejemplo las pelculas: Amores Perros y Babel, del director Alejandro Gonzlez
Irritu.
Con esta informacin se quiso conocer los detalles y generalidades sobre el Festival de Cannes, que ha pesar de ser uno
de los festivales de cine ms importantes del mundo, tiene
poca publicidad por la desinformacin que existe en la poblacin de Amrica Latina.
Conclusin
La finalidad del cine latinoamericano es mostrar la realidad social y las problemticas presentes, utilizando la imagen como
medio de comunicacin global. Esta fue nuestra hiptesis de
trabajo, la cual se ha confirmado porque el cine es ms que
una historia; es una experiencia que se trasmite con imgenes.
Luego de investigar sobre las dos pelculas escogidas que
tuvieron participacin en festivales internacionales de cine y
en especial en el de Cannes, se concluye que el cine latinoamericano est en camino hacia el reconocimiento global,
tomando una forma de expresin artstica como medio para
la difusin de la cultura y realidad. Por otra parte, tambin el
apoyo constante de distintas organizaciones y entidades permite el desarrollo de este cine latinoamericano.
Bafici y las pelculas mexicanas independientes ganadoras (2008-2010)

Gustavo Martnez. Alan Taiariol
Sntesis
El fin de este trabajo es poder llegar a ver como se est posicionado el cine independiente mexicano dentro del Bafici. Para
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analizar nuestro trabajo de investigacin, en primer lugar delimitaremos el tema y plantearemos los objetivos abordando
las pelculas mexicanas independientes ganadoras dentro del
Bafici en el periodo 2008-2010. En segundo lugar realizaremos
un marco terico basndonos en el nacimiento y desarrollo
del cine independiente, para llegar as, al inicio del cine independiente mexicano para poder concluir nuestra investigacin
analizando el Bafici y las pelculas mexicanas ganadoras.
Por otra parte tomando como referente a las entrevistas,
afirmaremos o no, nuestras hiptesis y finalizaremos este
trabajo de investigacin con las conclusiones grupales y/o
individuales.
Conclusiones
A partir de este trabajo podemos concluir que el cine independiente o el cine clase B ha logrado que diferentes cineastas
llegaran al punto de desafiar las condiciones que impona el
cine clase A, ya que en ese momento estaban prohibidas ciertas temticas como homosexualidad, prostitucin y drogas,
entre otras.
De esta manera afirmamos que el cine clase B (independiente) fue reconocido como un cine provocador e inteligente.
Tambin mencionamos que las pelculas mexicanas independientes, debido a que saben contar sus historias de una forma realista, llegaron a obtener premios importantes como la
Seleccin Oficial Internacional dentro del Bafici.
Amor eterno
Florencia Merenda. Melisa Vaccaro. Anala Vila Carams
Sntesis
En el trabajo realizado investigamos acerca de la religin mormona y sus rituales.
Los mormones son aquellos individuos que se basan principalmente en creer en Dios Nuestro Padre Eterno, en Su
Hijo Jesucristo y en el Espritu Santo; esta religin demuestra
su fe por medio de hechos y la forma en que viven. Los mormones cumplen con tres rituales diferentes y fundamentales
para su religin los cuales son, bautismo, sacerdocio y confirmacin; esto es realizado en el Templo, un lugar sagrado
considerado como lo mximo para la religin, donde esta
prohibida la entrada a personas que no pertenecen a la misma
y que no se encuentren casadas. Tambin en el cual realizan
el ritual ms importante y al que los mormones esperan con
mucha ansia, el sellamiento eterno, tradicionalmente llamado
casamiento; el cual tiene diversas simbologas que deben respetar. Para pertenecer a la religin mormona se debe cumplir
con ordenanzas, las cuales algunas de ellas son no consumir
drogas ilcitas, no beber alcohol, te y caf, es decir cosas que
generen adiccin, tambin deben llegar castos al casamiento.
En Argentina contamos con un solo templo, el cual en este
momento est en remodelacin; en nuestro pas no hay gran
cantidad de mormones, ya que la mayora se encuentran en
Estados Unidos, debido que en dicho pas se cre la religin
por Jos Smith, encontrndose el templo mas importante.
Conclusin
Como conclusin podemos decir que al realizar el trabajo de
investigacin, pudimos conocer en profundidad sobre una religin que no es difundida comnmente; y darnos cuenta que
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es muy diferente respecto de otras religiones ms conocidas

o divulgadas.
Lo que ms nos llam la atencin sobre el tema elegido, fueron las prohibiciones que tienen los mormones, como por
ejemplo: beber caf, t y bebidas alcohlicas ya que en nuestro entorno, es muy comn que se realicen sin ningn tipo
de prohibicin.
Adems, el trabajo nos sirvi para saber que para esta religin, el momento ms esperado, es el casamiento o sellamiento eterno, que es lo que ellos ms desean en su vida. El
trmino que utilizan para referirse a stos es: la eternidad,
lo consideran como un ritual importantsimo realizado en vida,
y que dura ms all de la muerte.
Las Bodas Reales

Sabina Narciso. Victoria Souto. Mariana Sparks
Sntesis
En este trabajo realizamos un anlisis acerca de la organizacin de las bodas reales. En un principio, fuimos investigando
los puntos ms importantes tales como las tradiciones y costumbres que se llevan a cabo en estas celebraciones.
Luego, fijamos nuestros objetivos a cumplir y las preguntas
de investigacin que nos ayudaron a plantear el problema.
A partir de all, comenzamos con el desarrollo del trabajo intentando cumplir con cada uno de los objetivos propuestos.
Por ltimo realizamos una hiptesis que al finalizar el trabajo
pudimos reafirmar.
Conclusin
Para m, este trabajo sirvi para comprender la importancia de
la planificacin y coordinacin en un evento de tal magnitud
como una boda real. En l aprend la necesidad de trabajar en
equipo y la importancia del cumplimiento del protocolo y de
los tiempos.
El casamiento griego
Ayelen Pieiro. Cecilia Plaza. Paula Sily
Sntesis
El presente proyecto de investigacin constituye un acercamiento a la comunidad griega desde otra ptica. El tema elegido se basa en la organizacin de eventos, donde situamos
nuestras preferencias en los eventos de carcter social. Dentro de stos, nos pareci apropiado desarrollar el casamiento,
teniendo en cuenta una mayor disponibilidad de informacin
y diversidad cultural. Comenzamos entonces a cuestionarnos
lo que tenamos como conocimientos previos o lo que simplemente nos pareca curioso y llegamos a la conclusin de
que ciertas caractersticas mencionadas (luego de corroborarlas), pertenecan a la cultura griega.
El presente trabajo consta de tres partes, en la primera se
encuentra una descripcin de las fases iniciales del proceso
de investigacin; en la segunda parte se presenta el modelo
de investigacin y su correspondiente desarrollo; y finalmente una reflexin a partir de los resultados que del mismo se
desprenden.
Conclusin
El trabajo de investigacin desarrollado constituy un acercamiento a la comunidad griega desde otra ptica. Se decidi
enfocar la temtica bodas, particularmente los simbolismos
presentes en ella y el rol que desempean las familias involucradas, estableciendo adems una comparacin a nivel
histrico (siglo de Pericles - actualidad). A partir de la delimitacin, establecimos aquellos objetivos y preguntas pertinentes y puntualizamos el alcance que tendra el proyecto, dando
comienzo a la bsqueda de referencias tericas. El marco de
referencia se construy a partir de bibliografa, pelculas e
informacin extrada de sitios Web; y se complement con
tcnicas de recopilacin: observacin participante artificial y
entrevista. Estas herramientas permitieron la formulacin de
las hiptesis de investigacin y su respectiva corroboracin
con la realidad.
Los resultados de las entrevistas no slo contribuyeron a consolidar los conceptos obtenidos, sino que tambin sugirieron
un replanteo de las hiptesis. En un principio se sostena que
el casamiento constitua el rito ms relevante para el contexto
socio-cultural griego, la cual fue refutada en la segunda pregunta de la entrevista. All, el entrevistado sostuvo que el ms
importante es el bautismo, ligndose a ste el casamiento.
La segunda hiptesis, en la que se afirmaba que exceptuando
los novios en primera instancia, sus progenitores eran las personas ms importantes al momento de contraer matrimonio,
tambin fue refutada puesto que en la pregunta nmero tres
queda establecido el padrino como la figura ms importante.
Esto se debe a la imparcialidad que tiene para con el matrimonio y su decisin, permitiendo otra visin de su situacin.
Otro punto fundamental es que los integrantes de ambos grupos, constantemente estn en busca de su propia identidad,
sintindose identificados con el otro, con sus cdigos, gustos
y vestimentas. Tambin necesitan ser diferenciados del resto
de la sociedad, de la cual quieren alejarse.
La principal finalidad de estos grupos es encontrar una identidad y signos que rpidamente los identifiquen. La moda y la
indumentaria son utilizadas como un elemento de construccin de identidad porque el aspecto, la ropa, los accesorios,
peinados y maquillaje, es decir, la apariencia, es lo primero
que los diferencia, margina y aleja del resto. El disfraz por
llamarlo de alguna manera, es el primer elemento de choque
y el primero que utilizan para construir su identidad.

Contrapunto en la Ultra violencia
Alejandro Ardil
Sntesis
Realic este trabajo con el objetivo de saber en qu medida la
vestimenta aporta a la identidad de las personas. Y tom como
objeto de estudio a dos tribus urbanas muy actuales: los emos
y los flogers. Busco saber cunto aporta la vestimenta a la
identidad de las personas, qu se busca representar con ella,
y cmo se relaciona con el estilo de vida, creencia y gustos.
Para poder conocer esto y dar respuesta a mis preguntas,
explico paso por paso cmo se forma una tribu, qu es, cundo nace y cmo se manejan. Por otra parte tambin planteo
cmo se relaciona cada uno con la moda, con la indumentaria, para qu la utilizan y qu importancia le dan. Por ltimo
explico cmo utilizan la indumentaria como primer elemento
para alejarse, diferenciarse y marginarse del resto de la sociedad; y por qu la moda es un elemento de construccin
de la identidad.
Sntesis
Esta investigacin est basada en la influencia que tiene la
msica dentro de las pelculas de Kubrick; y principalmente
dentro de la Naranja Mecnica. En principio para este trabajo
quisimos hacer una investigacin basada en algn tema que
fuera de nuestro inters; ya que como aprendimos en la teora;
uno de los puntos ms importantes para que la investigacin
sea exitosa, es que el tema sea del agrado e inters del investigador. Luego de elegir el tema de investigacin y determinar
sus objetivos, realizamos algunas preguntas de investigacin;
las cuales nos sirvieron para guiarnos a lo largo del trabajo y
definir qu era lo que queramos obtener de sta. Tambin en
base a esto sacamos algunas posibles hiptesis; las cuales
con el avanzar de la investigacin algunas fueron confirmadas;
mientras que otras refutadas o directamente descartadas.
Luego de realizar estos pasos iniciales; nos enfocamos en
buscar informacin; la cual fue necesaria para poder responder nuestras preguntas de investigacin; y a la vez cumplir los
objetivos de la investigacin. Para esto conseguimos fuentes secundarias; las cuales fueron varios libros de cine y de
msica que nos permitieron conocer ms a fondo el tema.
Tambin conseguimos algunos artculos de revistas, en los
cuales se detallaban ciertos datos de las pelculas de Kubrick;
y principalmente de la Naranja Mecnica.
Por ultimo generamos algunas fuentes primarias; dentro de
las cuales la principal fue una entrevista realizada a un profesor de Historia del cine de la Universidad de Cine y TV de
Caracas, Venezuela. Gracias a la recoleccin de estos datos;
ms los datos que poseamos desde un principio, detallados
en el marco terico; pudimos sacar nuestras conclusiones; y
de esta manera poder cumplir con los objetivos de nuestra
investigacin, respondiendo a la mayora de nuestras preguntas de investigacin.
Conclusin
A travs de la investigacin que realic puedo afirmar que estas dos tribus a primera vista son muy diferentes porque tienen diferentes gustos, comportamientos e ideologas. Pero
pese a que estos gustos son muy diferentes, comparten un
gusto por el disfraz, un vitalismo rebelde y se auto marginan
del resto de la sociedad.
Conclusin
En definitiva, la msica juega un papel de vital importancia en
esta pelcula, en la cual se exponen teoras, tales como la que
formul Platn en el siglo V AC en torno a la influencia de la
msica en el ethos del ser humano, o las observaciones que
hizo Aristteles en torno a ciertas msicas para la formacin
de los jvenes atenienses.

Tribus Urbanas
Ana Laura Miones
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En base a nuestra investigacin podemos decir que la razn

principal por la que Kubrick utiliz la msica clsica y principalmente la msica de Beethoven fue porque en La novela de
Burgus se hace mencin explcita a la msica de Beethoven,
la cual es una de las grandes pasiones del protagonista.
Otra razn fue que Kubrick era un gran oyente, capacitado
para poder escuchar y entender este tipo de msica, de manera tal que esto le permiti poder incorporarla dentro de su
pelcula. Otro motivo, el cual no se nos puede escapar, es el
hecho de que si hacemos empleo de msica clsica los
costes de produccin se abaratan en un alto grado. Sin embargo, al no conseguir los datos suficientes para poder corroborar esta hiptesis, no podemos asegurar que esta fuera
una de las intenciones principales por la cual Kubrick emplea
esta msica.
Por otro lado, en base a nuestra investigacin descubrimos
que Kubrick decidi utilizar otro tipo de msica, la cual era
prcticamente opuesta a la msica clsica, para que no se
rompiera la dinmica y la estructura interna de la pelcula. Ya
que si se hubiese utilizado solo msica del gnero clsico, se
podra haber generado un cierto anacronismo entre la msica
y lo visto en la pelcula.
Pudimos observar que la msica genera en el espectador la
sensacin de estar viendo la pelcula desde otro punto de vista. Un caso perfecto para ejemplificar esto es la escena en la
que Alex es sometido a ver los videos mientras escucha la
msica de Beethoven. Esta msica provoca en el espectador un malestar que lo hace partcipe de las sensaciones del
protagonista. Esto a su vez genera una intensificacin de las
emociones en las imgenes que se muestran.
Podemos decir que la msica siempre se encuentra perfectamente sincronizada con la escena en la que aparecen. A
su vez pudimos observar que esta sincronizacin sirve y se
utiliza como un conector entre esa escena y la siguiente.
En conclusin podemos decir que Naranja Mecnica es para
muchos, la mejor pelcula de Kubrick y para nosotros es la
ms personal de las suyas. Sin duda es una obra imprescindible para reflexionar sobre nuestra sociedad.
Definitivamente es una pelcula nica porque es un anlisis
en profundidad de los mecanismos de conducta del ser humano. Su mayor intencin es mostrar la psicologa del hombre y sobre todo (porque hay mas pelculas con las mismas
caractersticas) por su originalidad, por el argumento que no
es nada parecido a lo que se viera en el cine de la poca y por
la forma de manejar la presentacin de ste: la crudeza de las
imgenes, lo poco convencional del dilogo y sobre todo el
simbolismo en las escenas.
Captura de Movimiento y captura de interpretacin

Ivo Borquez Kimmer. Agustn Cacurri. Jos Caicedo. Jorge
Rojas
Sntesis
Durante toda la cursada hemos explorado la Captura de Movimiento y la nueva tcnica derivada de la misma llamada Captura de Interpretacin.
Para darle un poco de matiz y recortar el tema hemos abarcado la produccin de Avatar de James Cameron, indagando
acerca de lo que hicieron los actores en la produccin y la tecnologa que ayud especficamente a que los movimientos
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fsicos y faciales llegaran a las animaciones lo mas limpiamente posible, conservando la actuacin de los actores.
No dejaremos de lado lo que previamente ya se desarroll ya
que ser un soporte, para nuestro trabajo final. Es un tema
muy interesante y entretenido de desarrollar.
Conclusin de Ivy Borquez Kimmer. Tanto en una pelcula
como Avatar, con gran despliegue tcnico, como en una pelcula convencional podemos notar que ciertos elementos son
primordiales y son los que conformaron al cine como lo conocemos hoy: un buen guin y buenas actuaciones pueden hacer de una pelcula de bajo presupuesto una obra interesante
de ver que sobresalga del resto. Es por ello que indagar en las
tcnicas de los efectos especiales nos sirve como punto de
partida para darnos cuenta de que la tecnologa cambia lo que
vemos y la forma en que se hacen las cosas, pero la esencia del cine permanece. An se necesitan los actores y sus
interpretaciones, as como un director, un productor y gran
parte del equipo que trabaja en un film. Hoy en da el equipo
aument: se aaden programadores y diseadores grficos,
entre otros; pero el fin es el mismo de siempre, contar una
historia, independientemente de los recursos que se utilicen.
Conclusin de Jos Caicedo. Personalmente la conclusin
es que la captura de Interpretacin derivada de la Captura
de Movimiento, es la tcnica que poco a poco va a ir desplazando a la Captura de Movimiento. La tecnologa que se usa
es costosa y si algunas producciones no cuentan con el suficiente dinero como para elegir la Captura de Interpretacin,
entonces optarn por la de Movimiento. Tambin, la Captura
de Interpretacin es una tcnica mucho ms difcil de preproducir y post-producir que un filme de animacin o rodaje
normal, ya que en si la post produccin es realmente costosa
y elaborada. En el caso de Avatar llev casi el mismo tiempo
o ms del que se tomaron rodando el filme.

La composicin del Vestuario de F. F. Coppola
Martn Albonio. Sebastin Garus. Juan Pablo Rodrguez
Sntesis
El siguiente trabajo analiza la pelcula Drcula del director
de cine Francis Ford Coppola, especficamente la vestimenta, determinando y analizando detenidamente los distintos
colores y formas, los cuales forman una entidad para luego
complementarse con la escenografa de manera tal que constituye un elemento dramtico/visual. Adems relacionaremos
y explicaremos la relacin que tiene el contexto histrico con
la vestimenta utilizada.
Cabe destacar que en este trabajo solo nos especializaremos
en la vestimenta y varios aspectos que caracterizan a sta
en relacin al largometraje con el impacto que causa en el
espectador.
En cuanto a la hiptesis desarrollada, trataremos de dar a conocer el grado de importancia de los colores en la vestimenta
utilizada en la pelcula Drcula. Asimismo se plantearan objetivos, preguntas y una justificacin, dejando en claro las intenciones del trabajo.
Conclusin
Finalizando con la investigacin, luego de recolectar y desarrollar paso por paso a lo largo del trabajo la vestimenta utilizada
en la pelcula Drcula de Bram Stoker de F. F. Coppola, nos
queda claro que todo tipo de pelcula ambientada en una poca remota, o que forma parte de un contexto histrico, requiere de un doble esfuerzo y trabajo por parte del elenco que est
a disposicin del film, es decir, no solo la vestimenta se debe
de tener en cuenta, sino tambin varios aspectos tcnicos y
psicolgicos que generen motivacin y especulacin en el espectador al momento de sentarse frente una pantalla grande.
Concluimos que F. F. Coppola fue elegido para llevar a cabo
este proyecto debido a las ganas y entusiasmo que demuestra en cada una de sus pelculas y/o cortometrajes, es decir,
un director de cine conocido por casi todo el mundo que nos
demuestra prcticamente lo mejor del cine moderno aportando calidad para todo amante del cine.
El uso de los alias en los Films de Quentin Tarantino

Mara Andr Bolaos Flores
Sntesis
En el presente trabajo nos proponemos analizar el motivo por
el cual Quentin Tarantino como productor cinematogrfico y
director utiliza alias en los personajes de sus pelculas. Se realizar esta investigacin, ya que no hay trabajos precedentes
que hayan incurrido en este tema o han simplemente dejado
inconcluso o con poca informacin de trasfondo. El mtodo
de investigacin ser exploratorio y descriptivo, exploratorio
pues no se ha investigado mucho sobre el tema y tenemos
que indagar mucho sobre este mismo; descriptivo ya que tenemos que observar y analizar cmo se manifiesta Quentin
Tarantino como productor cinematogrfico en sus pelculas y
que rol ocupa cada personaje. El trabajo se basar en las pelculas Kill Bill, Pulp Fiction y Jackie Brown, analizando quines
utilizan alias y porqu; las razones por las que solo tienen alias
determinados personajes y qu es lo que trasmite la utilizacin de un alias en una pelcula. En conclusin, la investigacin tomar el camino de la utilizacin de alias y su motivo por
el cual los utiliza.
Conclusin
En conclusin, Quentin Tarantino utiliza alias para personajes
de primer plano, personajes fugaces y personajes que nunca
salen en escena y solo son mencionados o se escucha su
voz. Se utiliza alias para que los personajes puedan cumplir su
rol en escena, pues sin ste no serian capaces de realizarlos
en su vida cotidiana. Segn la trama de la pelcula es el tipo de
alias que se les da; por ejemplo en Kill Bill son nombres grotescos como mamba negra y serpientes, en Reservoir Dogs
nombres de colores segn su temperamento. Los alias crean
misterio y construyen con el espectador un vnculo ms cercano con los personajes.
Quentin Tarantino se ayuda de los alias aplicados a sus personajes para crear una doble realidad paralela a la que se vive en
primer plano en cada film. Dicha realidad paralela se enfoca
en situaciones fuera de lo comn, con detalles distintivos que
sitan a cada personaje por individual en un mundo de interpretacin variada.
El director detrs de los personajes

Camilo Andrs Inda Guajardo. Franco Silenzi
Sntesis
En este trabajo se tomar como objeto de estudio al famoso
director de cine Quentin Tarantino para analizar sus pelculas,
poniendo nfasis en el proceso de creacin de personajes y
las caractersticas comunes que existen entre ellos. Los films
que se analizarn sern los considerados ms taquilleros
y exitosos: Inglorious Bastards, Hill Hill, Pulp Fiction y Death
Prof. En el presente trabajo se incluir una biografa del director, que cuenta su infancia, as como tambin sus inicios en el
cine. Con esto se buscar comprender las fuentes de las que
se nutre Tarantino a la hora de realizar sus pelculas y tambin
el origen de su estilo cinematogrfico tan particular.
Se incluir un marco terico que permite una mayor compresin del tema y provee datos, junto con entrevistas al director
y alusiones a las pelculas. Con este trabajo se buscar descifrar cul es el proceso personal que lleva a cabo Quentin a la
hora de realizar esta tarea adems de comprender qu es lo
que hace que los personajes de Tarantino siempre sean tan
recordados y tengan un impacto tan grande en los espectadores, aun mucho tiempo despus de haber visto la pelcula.
Conclusin
Como conclusin llegamos a que Tarantino lleva a cabo un
proceso de creacin de personajes simples pero impactantes, los mismos se basan en fuentes adquiridas en su infancia y adolescencia, gracias a su experiencia en el video club,
adems de su contacto con las publicaciones pulp y directores del mismo gnero. Adems vimos que estos personajes
perduran en el tiempo y son recordados por los espectadores aun mucho tiempo despus de ver la pelcula. A la vez
marcan tendencia e historia en el cine de Hollywood. Para
representar papeles, Quentin muchas veces elige figuras que
estn desvalorizadas en ese momento, o que estn fuera del
circuito del cine y les da la posibilidad de realzar su carrera
con papeles protagnicos.
En conclusin, los personajes de Quentin Tarantino son un
mezcla de irona, carisma, rabia, deseos y tienen un estilo
muy personal, con una sobrecarga de actitud, donde cada
personaje es totalmente incomparable e inigualable. Sus actores son distantes, violentos y poco humanos. Siempre tienen algo asombroso que mostrarle al pblico. Es la seduccin
la que ocupa un lugar dominante para tener a los espectadores totalmente pendientes.
Tarantino tambin hace que no solo los personajes principales sean interesantes; l tiene la capacidad de que cada personaje secundario resalte y quede grabado en la memoria del
espectador.
Un cine peculiar, un cine familiar

Luca Muiz
Sntesis
Este trabajo de investigacin propone un recorrido por el reconocido cine familiar de los Hermanos Coen; partiendo desde
los datos biogrficos de los mismos, desde sus comienzos en
la industria del cine, hasta llegar a lo que se conocer como
73
su consagracin dentro del mbito cinematogrfico. Los puntos principales que no pueden faltar en cualquier trabajo de
investigacin sobre esta dupla son: los personajes (tanto la
idea de los Coen de cmo debe ser cierto personaje, como
su interpretacin llevada a cabo por los actores elegidos); y
los guiones que nunca fallan en introducir al espectador en
situaciones que no conocera de ninguna otra forma. A partir
de este anlisis, se establecern puntos en comn, diferencias y continuidades entre cada una de estas variables, para
as llegar a una conclusin sobre cmo uno de estos aspectos
se complementan entre si.
Conclusin
Para concluir con nuestro trabajo de investigacin podemos
decir que los Hermanos Coen no piensan sus obras de manera segmentada. Es decir que no resuelven cada elemento
particular por separado y despus unen todo en una revisin
final, sino que piensan y desarrollan todos las partes que componen sus pelculas de una forma tal que desde un principio
stas se ven interrelacionadas. Cada una de ellas se vuelve
indispensable para el funcionamiento correcto de la otra. De
esta forma, pudimos ver que sus films y sus composiciones
van mucho ms all de la trama.
Las obras de los Hermanos Coen no se destacan por una
cuestin en particular, sino por el conjunto armnico que forman para concretar una obra de mayor calidad, donde todos
sus componentes se encuentran en un mismo nivel.
El sufrimiento de los olvidados
Conclusin de Leonela Ditomaso. Estoy de acuerdo con los

escritores que plantean que el suicidio es un tema muy delicado de tratar y de analizar, ya que en la sociedad que vivimos
se ve cada vez con ms frecuencia e involucra a muchas personas influyndolas a la mismas de distintas formas, dejando
trastornos, y conducindolas a tomar una terrible decisin por
diferentes motivos psicolgicos.
Es un tema relevante ya que tiene mucha discusin al respecto y es muy poco objetivo, ya que en cada caso y cada opinin
es respetable y diferente. Lamentablemente es un tema que
en nuestra sociedad se va incrementado cada vez ms y hay
que tratarlo con el respeto que se merece.
El caso la Bella y la Bestia

Ayeln Jaramillo. Mario Mendoza. Carlos Navajas. Cristian
Sierralta
Carrera: Licenciatura en Direccin Teatral
Sntesis
La siguiente investigacin consiste en analizar aquellos factores que influyen en la decisin de asistir a un determinado
tipo de espectculos. En sentido amplio se refiere a las superproducciones teatrales, y especficamente a aquellas del
gnero musical, tomando como caso de referencia la obra La
Bella y la Bestia, el musical de Broadway.
Tericamente se centra en el estudio de los consumos culturales, aspectos motivacionales, percepciones valorativas
de los consumidores y estudios sociolgicos referentes a la
influencia de las marcas en la cultura popular. Las conclusiones estn basadas en la interpretacin de datos recogidos a
travs de entrevistas en relacin a los ejes en que esta investigacin se basa.
En trminos generales, este estudio se refiere a identificar
los fenmenos de los consumos culturales y la forma en que
stos integran la cultura popular. A su vez, los resultados e
interpretaciones pueden ser aplicados o servir de base para
otro tipo de casos de superproducciones que cumplan con las
mismas caractersticas que La Bella y la Bestia.
Conclusin
Debido a que en Argentina se ha desarrollado mucho la cultura a travs del teatro, cine, literatura y televisin; y que
tenemos producciones de todo tipo para poder escoger, el
proyecto de investigacin deja muchos temas disponibles
74
para futuras investigaciones que complementaran el trabajo

realizado y que daran pie a otras.
Se investig sobre algunos consumos culturales, como la
relacin que existe entre la motivacin del pblico que asistente a una superproducciones y el pblico que asiste a las
llamadas obras no comerciales u obras de bajo presupuesto.
Con esto estara ms cerrada la idea del consumo cultural en
Buenos Aires en relacin a lo que es el teatro.
Leonela Ditomaso. Brbara Krawiec. Jacqueline Orihuela. Micaela Pakciarz Sabbag. Brbara Vacas
Sntesis
Este trabajo basado en el film Iluminados por el fuego, dirigido
por Tristn Bauer (2005) tiene como tema principal el suicidio.
El film expone a un ex combatiente luchando por la vida tras
haber intentado suicidarse. Los motivos de su eleccin se vinculan con trastornos psicolgicos. El tema suicidio se vio muy
aparejado en la Guerra de las Malvinas, donde un gran nmero de ex combatientes eligieron este camino, ya que el desorden psicolgico era tan severo, por enfrentar situaciones que
no son cotidianas, por llevar adelante momentos y realidades
al lmite, vividas donde la tortura y sufrimiento eran terribles.
Conclusin de Brbara Krawiec. Mi conclusin acerca de

este trabajo de investigacin es positiva ya que el suicidio es
un tema poco investigado del cual no posea mucho conocimiento y que pude sacar bastante provecho. No crea que
existan tantos tipos de suicidios como llegue a conocer mediante el socilogo, mile Durkheim, el cual fue uno de los
autores que utilizamos en este trabajo.
La pelcula designada, Iluminados por el fuego (Bauer), es un
film muy interesante, que trata acerca de las secuelas que
puede dejar una guerra, en este caso la de Malvinas, siendo
as que le provoca un cambio al espectador sobre la vida de
los ex combatientes.
La hiptesis planteada al principio del trabajo es correcta, ya
que pudimos confirmar que toda guerra trae como consecuencia experiencias traumticas desembocando, en el peor
de los casos, en el suicidio.
Conclusin de Jacqueline Orihuela. El suicidio es un fenmeno causado por diferentes tipos de trastornos, el cual tiene cabida en un contexto social determinado. Es relevante la
contencin y el entorno que rodea al individuo. La reaccin

o la causa de este fenmeno dependen mucho de las caractersticas individuales y si se da alrededor de un suceso
traumtico, es ms influyente an en el sujeto. Sin embargo,
considero que no incontrolable y puede ser superado actualmente con la atencin y tratamiento adecuado.
La pelcula Iluminados por el fuego funciona como reflejo de
las vivencias humanas, reacciones precisas de un individuo
ante un hecho trgico como el de una guerra. En este caso,
en un contexto sociolgico compuesto por presiones y un
autoritarismo notable, desamparo y desolacin; un terreno
propicio para el deterioro de la moral y centro afectivo y emocional del hombre con la posibilidad casi inminente de ponerle
fin a la vida.
Sin embargo, esta situacin demostrada aqu, puede ser
adaptada y llevada a cualquier escenario o hecho social, donde cada individuo resulta diferente y de esta manera impacta
de modos distintos. Las herramientas o efectos que son utilizados en la pelcula, de alguna forma, transmiten los episodios y las pulsaciones por los que atraviesa el ser humano en
casos traumticos, como el de la Guerra de Malvinas.
El film expresa dos posibilidades con respecto al suicidio:
El de continuar y superar esa fase, con la incursin hacia
una oportunidad nueva y un volver a empezar con la primera
certeza de que son etapas que deben ser cerradas para poder
seguir adelante.
El de abandono, por no contar con la contencin y la ayuda
apropiada y diferencial por la situacin.
Conclusin de Micaela Pakciarz Sabbag. El tema tratado en
el trabajo de investigacin fue el suicidio, el cual hall muy
interesante ya que nunca haba tenido contacto ni estudiado
este contenido. Tambin me gust haber investigado diferentes puntos de vista respecto al tema. Por un lado, mile
Durkheim, quien trata exclusivamente; planteando diferentes
tipos de suicidios conocidos hasta el momento y explicando
cada uno de ellos para dar a entender el sentimiento de la
persona suicida. Por otro lado, investigamos el punto de vista
de Diana Cohen Agrest, quien trata el tema del suicidio y de la
muerte. Ella especifica el lugar que ocupa la muerte en cada
uno de los individuos, tanto la muerte propia como la de los
dems, es decir, cmo una muerte ajena afecta al individuo.
El film muestra claramente las repercusiones que trae el suicidio, sobre sus allegados, por esa razn creo que la autora ms
apropiada para tratar la pelcula es Diana Cohen Agrest, ya que
lo aborda desde la misma perspectiva. Adems, la pelcula
funciona como fuente de la historia, ya que relata lo sucedido
en la guerra de Malvinas y sus consecuencias de post-guerra.
Conclusin de Brbara Vacas. El tema tratado a lo largo del
trabajo es el suicidio, el cual puede ser consecuencia de haber participado en una guerra, ya que sta es una experiencia
traumtica para cualquier persona.
En la pelcula que tomamos como referencia nos muestra dos
caminos diferentes representados en dos personas, una de
ellas decide seguir con la vida y llevando con l esta experiencia, en cambio la otra persona no puede soportar este trauma
y decide quitarse la vida. Con respecto a este film, vemos
que nuestros objetivos y nuestra pregunta de investigacin
fueron comprobadas, ya que el poco apoyo que recibieron
estos combatientes hizo que se les sumara una problemtica
ms que podra conducirlos a tomar la decisin de suicidarse.
Se podran haber evitado muchos suicidios si la sociedad o el

gobierno mismo, les hubiese brindado algn tipo de apoyo y
no darles la espalda, ya que ellos fueron los que defendieron
nuestro pas.
Mirar esta pelcula te hace pensar en el sufrimiento que pasaron estos nios (porque eran muy chicos para enfrentar
una guerra), en cmo una persona puede seguir con todos
esos recuerdos feos y soportar una vida as y por otro lado
ver que el trauma puede ser tan grande que puede llevar a
una persona a quitarse la vida, sin importarle las personas
que lo rodean. El film te hace pensar en cmo eran las cosas
en ese tiempo, cmo era el gobierno, trasladndote a un perodo de injusticia, maltratos y mentiras. Algunos consideran
ex-combatientes a los jvenes que participaron de la guerra
de Malvinas, yo personalmente, pienso que ellos nunca van
a ser ex porque siempre van a ser los que defendieron en
representacin de toda la Argentina a las Islas Malvinas. La
hiptesis para mi es verdadera ya que a lo largo de toda la
investigacin en este trabajo demostramos que la peor consecuencia que puede recibir una persona luego de haber participado de una guerra, es el suicidio.
Una nacin fuera de borda

Lucianne Lange. Josu Marticorena. Ramiro Morena. Andrs
Silva Paredes
Sntesis
Este trabajo de investigacin parte de un tema que se aborda en la pelcula La deuda interna (Argentina, Miguel Pereira,1988). El autoritarismo fue el tema elegido para desarrollar
en profundidad la investigacin. A travs del film abordamos
las causas y consecuencias que trajo el autoritarismo en relacin a la Guerra de Malvinas. Como ya lo habamos planteado
en la hiptesis, la declaracin de guerra del gobierno argentino a Inglaterra por la soberana de las islas Malvinas fue un
mecanismo de defensa para sostener ese gobierno de facto,
que unific los intereses nacionales en contra de Inglaterra.
Las decisiones tomadas por los militares tuvieron consecuencias nefastas en los jvenes que se vieron forzados a participar del conflicto.
Conclusin de Lucianne Lange. Al concluir mi investigacin
he logrado contestar gran parte de las preguntas que me formul y que han sido motor de este trabajo.
Para empezar, quise saber las causas que provocaron el autoritarismo en mi pas. Esto fue por varios motivos: inestabilidad poltica luego de la muerte del general Pern y durante el
gobierno de Isabel de Pern, inflacin y gran caos econmico,
violencia poltica encabezada por grupos guerrilleros como el
ERP y los Montoneros, entre otros.
En cuanto a las consecuencias del autoritarismo puedo afirmar con seguridad que fueron las desapariciones de personas, la violencia y la tortura (represin), la deuda externa, la
destruccin de una generacin. Por esta ltima consecuencia
me gustara aclarar que difiero del resto de mis compaeros
en un aspecto de la conclusin final. Personalmente no podra identificar un solo sector afectado por la represin. Creo
que la dictadura fue el hecho ms cruel y desagradable de la
historia argentina. El proceso viol todos los principios morales y derechos humanos de todos los ciudadanos argentinos,
75
privndolos de su libertad de expresin, de pensamiento, de

ideologa, en pocas palabras, de su capacidad reflexiva, mediante el peor de los mtodos, la tortura y la represin. Todo
el pueblo argentino ha sido afectado por dicha dictadura y
luego de haber ledo y mantenido charlas con gente (de diferentes edades) que vivi ese tiempo me di cuenta que todo,
pero absolutamente todo, fue un caos.
Tambin me he cuestionado por qu fue que Galtieri impuls
la Guerra de las Malvinas. A eso lo nico que puedo contestar
es que ha sido un mtodo para que las Fuerzas Armadas puedan seguir en el poder por ms tiempo.
En cuanto a la pregunta planteada en la hiptesis sobre cules fueron las causas que provocaron la cada del proceso de
reorganizacin, puedo afirmar que se dio gracias a la presin
que ejerca el sistema internacional, la represin cometida
con los derechos humanos y finalmente la derrota que sufri
Argentina durante la Guerra de las Malvinas.
He terminado mi investigacin feliz, dado que me ha servido
para poder comprometerme ms con mi pas para que en un
futuro no nos pase lo mismo y totalmente convencida de la
frase nunca ms.
Conclusin de Josu Marticorena. Como conclusin, cabe
resaltar del autoritarismo, la seguridad nacional, as como la
fuerza imponente y absolutista. Ambos, a mi punto de vista,
son desastrosas para un pas y es claro que si ponemos como
ejemplo a varios pases del mundo que en un momento tuvieron un gobierno autoritario, claramente no funciona por el simple hecho de manejar a la sociedad con violencia, agrediendo
nuestros derechos y dandonos como sociedad, pues hechos tan populistas como mandar a un pas a la guerra contra
una potencia mundial, sabiendo la matanza que ocasionara;
es un claro ejemplo de lo estpido que puede llegar a ser un
gobierno autoritario, que pretende solucionar todo a la fuerza.
Conclusin de Ramiro Sebastin Morena. En base al film
La deuda interna (Argentina, Miguel Pereira, 1988) podemos
ver lo sufrido por la poblacin rural durante el periodo de la
Guerra de Malvinas. Luego de esta investigacin he concluido que, como ya los habamos planteado en la hiptesis, la
declaracin de guerra del gobierno argentino contra Inglaterra
por la soberana de Las Islas Malvinas fue un mecanismo de
defensa para sostener el sistema autoritario, generando un
sentimiento de nacin en la poblacin y unificando sus intereses en contra de Inglaterra. Esto dio la oportunidad de fortalecer la constitucin del gobierno de facto. Estas decisiones
tomadas por el gobierno, luego, tuvieron consecuencias en
los jvenes que se vieron forzados a participar del conflicto.
Conclusin de Andrs Silva Paredes. En conclusin, el trabajo de investigacin me result muy enriquecedor por el hecho
de abordar un tema tan complejo como es el autoritarismo,
hacindome caer en la cuenta de todo lo que una generacin
de una determinad sociedad puede sufrir y su posterior repercusin en las nuevas generaciones. Todo esto, ocasionado
por el ansia de poder, por el mal manejo de la autoridad, que
se confunde con autoritarismo. Conocer este tema hace abrir
los ojos y entender que un Nacin no se puede manejar de
esta manera, Entender que no puede ni debe volver a suceder esto aqu, ni en cualquier parte del mundo ya que estos
actos inhumanos no son merecidos por ninguna persona del
planeta tierra. Mi conclusin es que el autoritarismo no solo
76
es imposicin de reglas, ideas, creencias y quitar libertades

que todo ser humano se merece, sino que es tambin negarle a una persona una buena educacin al darle como nica opcin una educacin mediocre o simplemente no darle educacin. Tambin autoritarismo es negarle los servicios bsicos,
por ejemplo no recibir un buen servicio mdico o educativo.
Es darle como nica opcin el analfabetismo, condiciones de
vida inhumanas, y criarlos con el conceptos de persona que
nace pobre y muere pobre. Para m, negarles estas condiciones de vida que todo ser humano merece es autoritarismo ya
que negamos y cortamos los sueos y ambiciones de personas que no fueron afortunadas de nacer en una cuna de oro y
tener las opciones con las que muchos de nosotros nacimos.
Un refugio para el exilio

Sol Mirabella. Vernica Tobias
Sntesis
Durante la ltima dictadura militar argentina, las represiones y
constantes desapariciones generaron miedo en una gran cantidad de ciudadanos que no compartan los mismos objetivos
con el gobierno. Muchos se vieron obligados a huir, y a alejarse de su lugar de residencia para buscar un lugar seguro.
El exilio generado por los acontecimientos ocurridos durante
este perodo, fue tanto externo como interno, y para analizar
esta temtica del exilio abordaremos como fuente secundaria
de informacin el film Un lugar en el mundo (Aristarain 1992),
para as analizar como se vivi esa poca.
Nuestra hiptesis afirma que el exilio fue consecuencia de
las diferencias ideolgicas entre el pueblo y el gobierno de
facto que diriga el pas durante el perodo de Reorganizacin
Nacional. Pudimos confirmar esta hiptesis, ya que luego de
la investigacin encontramos fuentes que sostienen esta afirmacin.
Consideramos a esta pelcula como agente de la historia, ya
que el director intenta reflejar en la misma, una generacin
que no tuvo la oportunidad de ocupar su lugar, ya sea
desaparecidos, exiliados o los perseguidos y que intentan
transmitir a su siguiente generacin la idea de crear un futuro
mejor. Una forma de generar en la conciencia colectiva la idea
libertad que ellos no pudieron tener.
Conclusin
El exilio de ciudadanos argentinos durante la ltima dictadura
militar, ya sea interno o externo, fue de tipo forzado, debido a las represiones y al terrorismo de estado que se viva
diariamente, lo que generaba temor y limitaba la libertad de
expresin.
En el film analizado (Un lugar en el mundo, Aristarain, 1992),
podemos ver una familia que temiendo por su vida, decide
exiliarse en el exterior por ocho aos (primero en Brasil, luego
en Espaa), pero deciden volver a Argentina e instalarse en
un pequeo pueblo para poder desarrollarse a su manera y
tratar de llevar a cabo sus ideas izquierdistas, sin ser percibidos, ya que eran considerados enemigos del Estado.
Sin embargo, el temer por su vida y su libertad no se limit a
los pensamientos de estos enemigos (quienes condensan
a todas aquellas personas que durante el proceso les fue prohibida su libertad de expresin, y se vieron obligados a huir),
sino que a todos aquellos quienes alguna vez haban tenido
algn tipo de contacto con ellos. En el film podemos detectar

este tipo de represin del Estado, en la escena donde la pareja protagonista cuenta sobre la desaparicin del hermano de
Ana. Durante esta poca se produjo un proceso al que se lo
llama hoy Angelizacin o Teora de los dos demonios, la cual
hace referencia a aquellos quienes quedaron en estado de
completa indefensin durante el enfrentamiento de los dos
bandos (guerrillas y montoneros, contra militares).
En conclusin, la investigacin nos dio el conocimiento necesario para corroborar nuestra hiptesis en que la causa
principal del exilio de los ciudadanos argentinos fue la discrepancia con el gobierno de facto de 1976-1983, debido a sus
ideologas polticas, y confirmar que las diferencias ideolgicas y polticas jugaron el papel ms importante a la hora de
declarar una guerra entre Guerrilleros / montoneros y el
Estado Argentino de entonces. Esto trajo como consecuencia, la imposicin de un gobierno de facto que manipul y
transform la vida de los argentinos con un terrorismo de estado, violacin de los Derechos Humanos y represin, lo que
gener en su mejor opcin, el exilio de una gran cantidad de
jvenes y familias, y en la peor, la muerte y desaparicin de
miles de personas.

Rediseo del isologotipo para el turismo de El Salvador
Lus Brito Hoppe
Sntesis
En este informe se va a investigar acerca del diseo de isologotipos y sus caractersticas.
Por otro lado se va a investigar sobre el turismo en El Salvador. La informacin obtenida se aplicar para la creacin de
un isologotipo con el objetivo de refrescar la campaa publicitaria que promueve el turismo en El Salvador, tanto nacional
como internacionalmente.
Segn resultados estadsticos, ha habido una disminucin en
el porcentaje de turistas que han ingresado a El Salvador del
ao 2008 al 2009 (28.6%). La propuesta es el rediseo del
isologotipo actual de la campaa publicitaria que promueve al
turismo salvadoreo y que no cumple su funcin principal de
atraer turismo al pas.
El objetivo del nuevo isologotipo es posicionar al pas como
un destino turstico competitivo en la regin, ayudando a su
vez, tanto a la economa como a la poblacin de El Salvador.
Conclusin
De lo dicho hasta aqu, puede deducirse que el isologotipo
usado por el Ministerio de Turismo de El Salvador para su
campaa publicitaria no rene las caractersticas necesarias
para cumplir sus objetivos. Si lo analizamos detenidamente,
podemos observar que la tipografa usada en el logotipo, no
es adecuada para este isologotipo, ya que es muy comn y
no comunica caractersticas del pas.
El significado de los elementos que componen el isotipo no
es claro, siendo esto algo esencial en los isotipos. La ausencia de significado le quita toda su funcionalidad.
Los colores podemos decir que fueron bien escogidos, ya
que estn en armona y comunican muchas cosas como natu-
raleza, agua, tierra, modernismo algo que se quisiera resaltar

como cualidades del pas.
En resumen, se respalda el rediseo del isologotipo, apoyndose en la investigacin que llevamos a cabo. Los errores han
sido ya identificados y pudimos trazar las guas a seguir para
poder corregir esos errores y disear un nuevo isologo que
cumpla todas las funciones que el actual no hace.
Servicio Automtico de Jardinera a Energa Solar

Alejandro Caraf. Patricio Hsiech. Mara Von Bernard
Sntesis
Basndonos en el reciente lanzamiento de la cortadora de csped automtica solar, la Automower Solar Hibrid, el propsito
de esta investigacin de carcter descriptivo ser crear una
lnea de productos alimentados a energa solar para jardinera.
Para ello, indagaremos acerca del desarrollo de la robtica y
en especial la orientada a la jardinera; y sobre la energa solar como fuente aplicada en este tipo de tecnologa, para as
generar las nuevas propuestas de productos en consecucin
con esta gama. Para completar este estudio realizaremos un
relevamiento de costos de maquinaria de jardinera a fin de
comparar con costos aproximados de los nuevos robots a
desarrollar.
El actual inters pblico por la concientizacin y colaboracin
para con el medioambiente, ha guiado esta investigacin. As
como tambin, procurar la comodidad de quienes trabajan en
el rea de jardinera, o simplemente aquellos que mantienen
su jardn por gusto propio.
Conclusin
Al finalizar las encuestas notamos que la gente tiene poco
conocimiento de los precios de las mquinas de jardinera y
tambin del ahorro econmico y laboral que estos productos
alimentados a energa solar brindan. Nuestra muestra representativa est dispuesta a pagar un precio menor a lo que valen las tpicas maquinas manuales de jardinera. Si los encuestados no estn dispuestos a pagar el precio que corresponde
a un producto moderno a energa solar, menos lo estarn al
pagar una maquina manual comn. Quiz, la solucin est en
que las personas deberan analizar ms los precios, energas
y averiguar sobre todos los tipos de mquinas que la tecnologa nos brinda a la hora de comprar aparatos para el mantenimiento del jardn. As, se daran cuenta del ahorro que una
mquina a energa solar ofrece. Concluimos nuestro trabajo
refutando nuestra hiptesis ya que no es posible la venta de
estos productos dentro de nuestra muestra representativa.
Eco Diseo: cambio tecnolgico-social hacia un modelo sostenible

Laura Figueroa. Victoria Solari Parravicini
Sntesis
Actualmente el diseo es visto como la creacin de un producto que cumpla ciertas expectativas de uso. En la siguiente
investigacin se analizar el eco-diseo, nueva rama del diseo que se focaliza en crear productos hechos con cartn
reciclado y otros materiales similares.
77
El eco-diseo es la incorporacin de aspectos medioambientales en el diseo de los productos a lo largo de su comportamiento vital, para reducir su impacto negativo en el medio
ambiente. Un producto realizado con eco-diseo se ve beneficiado con el uso de elementos no descartables en corto tiempo, dando prioridad al criterio de su utilizacin ms frecuente.
En este informe se trata la relacin existente entre el reciclaje
y el diseo. Durante la investigacin hemos buscado grupos
u organizaciones que se dedican a la confeccin de productos
reciclados y hemos encontrado una compaa cuya materia
prima es el caucho. Los productos elaborados varan desde
bolsos hasta monederos.
La reflexin sobre este tema resulta muy importante para que
la sociedad lo conozca con exactitud, reaccione y as se d
cuenta de la necesidad de un cambio radical en su comportamiento para la subsistencia de la humanidad frente a los
cambios climticos y las diversas consecuencias que traen la
contaminacin y la explotacin demogrfica.
Conclusin
La justificacin del eco-diseo es que todo el mundo sea
consciente de que existe y de que es una nueva forma de
cuidar el planeta. El descuido de los recursos naturales est
causando problemas tales como el calentamiento global y la
destruccin de bosques y recursos acuticos, entre otros.
Cuando se plantean nuevas tendencias como lo es el ecodiseo se est demostrando que el reciclaje no es aburrido y
que puede ser interesante y hasta divertido. Al contribuir con
estos eco-productos, la gente ayuda para que la contaminacin que hoy en da afecta el planeta se vaya reduciendo. El
objetivo es que las personas sean conscientes de que estn
cuidando el planeta y ayudando en su conservacin.
Reciclar es ver la basura de una nueva manera para que
pueda ser reutilizada y usada en otros medios y no dae el
medio ambiente. El eco-diseo consiste en lograr ver ese reciclaje con otros ojos, con estilo y buen gusto. Lo importante
del eco-diseo es que est uniendo dos grandes actividades,
las cuales son importantes en la vida cotidiana y su futuro: el
diseo y la ecologa, las cuales hoy en da estn tomando mucha ms fuerza, ya sea por moda o por cuidado del planeta.
Resulta claro que en el medio en el que los diseadores nos
movemos, se conoce muy bien el tema del eco-diseo; pero
lo importante no es que un grupo pequeo de personas estn
al tanto del tema, sino que el mundo y todos sus habitantes lo
conozcan y aprendan de l. El objetivo de esta investigacin
es lograr que la gente aprenda del eco-diseo y lo empiece a
utilizar en su vida diaria.
El Rol de la mujer en la publicidad. Su evolucin a

travs del tiempo y sus necesidades de hoy
Julieta Mercado
Sntesis
La presente investigacin trata de los distintos roles atribuidos a la mujer en la publicidad argentina y su evolucin desde el ao 1900 al 2010. Adems, propone un nuevo tipo de
publicidad, adoptado ya por algunas marcas y que despus
de hacer una encuesta a 30 mujeres argentinas del barrio de
Palermo, obtuvimos como resultado una gran aceptacin de
la misma.
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Existen hoy en el discurso publicitario cuatro estereotipos de

mujer: dependiendo del producto que se desea vender, se
elige uno de ellos y se explota al mximo, volvindose un
todo en esa mujer.
Los cuatro estereotipos de mujer son ama de casa, bella,
sexual y empresaria. Estos estereotipos acompaaron, a travs del tiempo, cada uno de los momentos por el que pas
la sociedad argentina, representando los distintos imaginarios
sociales adoptados a lo largo de estos 110 aos.
Conclusin
Principalmente se determin que los estereotipos planteados
por el discurso publicitario muestran segmentos de la mujer,
no unifican sus funciones. Esta divisin se debe fundamentalmente a la necesidad de presentar un estereotipo, dependiendo de los productos que desean ser vendidos y mostrando el modelo que mejor se identifique con el producto.
La historia permite comprobar que las diferentes formas
utilizadas para representar a la mujer han respondido a cada
etapa social, econmica, poltica y cultural. La comparacin
entre las publicidades del pasado con las actuales nos revel
un nuevo tipo de publicidad, aquella que muestra a la mujer
tal cual es, dejando de lado las exigencias sociales que vienen
persistiendo a travs del tiempo, dndoles la libertad de ser
ellas mismas, de quererse tal cual son y de buscar su propia
satisfaccin. El anlisis de las encuestas nos revel que este
nuevo tipo de publicidad es de las ms aceptadas.
Por lo tanto, si los publicistas esperan tener buenos resultados a la hora de atraer a las mujeres hacia el consumo, es importante que presten atencin a esta nueva mujer, como dice
la directora de Investigacin y Anlisis de la central de medios
Starcom, Florencia Pini, () Mujeres A: Autoexigentes, Autnomas, Autnticas, Autosuficientes y autoras.
Casas Inteligentes
Facundo Mittelmeier. Mauro Pereira
Sntesis
Hoy en da nuestra relacin con las nuevas tecnologas es
constante, tanto es as que se encuentran incorporadas a
nuestras vidas, casi sin darnos cuenta. Decimos esto ya que
si diez o veinte aos atrs alguien nos hubiera dicho que iba a
ser posible comunicarse con alguien ubicado en cualquier parte del mundo tan solo haciendo un click, probablemente no
hubiramos confiado en la viabilidad de este proyecto; aunque posteriormente la realidad nos demostrara lo contrario.
La evolucin de la tecnologa y de los modos de vida, nos
permite hoy prever espacios mejores de uso cotidiano; adaptados tanto en edificios nuevos como en construcciones
existentes. Esta posibilidad se debe bsicamente al progreso
realizado en la electrnica y la nueva concepcin de redes
externas e internas de comunicacin.
En los ltimos diez aos, con un criterio de integracin tcnico-espacial, comenzaron a utilizar diversas automatizaciones,
de distintos grados, en las construcciones para vivienda.
Esta investigacin tiene como objeto dar a conocer las nuevas tecnologas en concepto de Domtica y Edificios inteligentes para luego verificar las dos hiptesis planteadas:
La domtica mejora la calidad de vida de las personas.
La domtica contribuye a una reduccin en el consumo

energtico.
Para la elaboracin de la misma se han utilizado fuentes de
primera mano y mtodos de investigacin bien definidos que
colaborarn a la fcil comprensin del tema propuesto.
Conclusin
Al realizar este trabajo de investigacin, se puede tener una
nocin de la direccin y las tendencias futuras de la tecnologa.
Con todos estos nuevos avances aplicados a la arquitectura, el
mundo se encamina hacia un futuro de comodidad y confort.
Pero actualmente no slo se desarrolla tecnologa para el
usuario, sino tambin para el mismo edificio, queriendo decir
con esto que en este tipo de estructuras se busca confort
para los ocupantes y durabilidad para la edificacin. Por otra
parte, pero no menos importante, debemos tener en cuenta
que estas innovaciones en trminos de domtica contribuyen
a un mejor desempeo de tareas as como tambin a maximizar el aprovechamiento de recursos permitiendo un mejor
gerenciamiento y reduccin de consumo energtico.
Teniendo en cuenta todos estos avances y la gran velocidad
con la que se producen, es que llegamos a la conclusin que
estando a la vanguardia de la tecnologa y sacndole el mximo provecho para aplicarla al mbito de la construccin, gran
parte de la sociedad podr tener acceso a este tipo de viviendas en un periodo de tiempo no muy lejano; lo cual no solo
mejorar la calidad de vida de sus habitantes, sino que tambin ayudar en gran medida a reducir el consumo de energa
a nivel mundial.

Hoteles temticos de tango en Buenos Aires
Melissa Reyes
Carrera: Licenciatura en Hotelera
Sntesis
Esta investigacin se basa en los hoteles temticos de tango
en Buenos Aires, los cuales son emprendimientos creativos
y culturales que surgen debido al ambiente competitivo en el
que se desarrollan, con el objetivo de ofrecer ms que una
simple habitacin. Tratan de envolver, fascinar y acercar de
la mejor manera al husped con el tango, mostrndola como
una danza, un gnero musical y parte de la cultura argentina.
Conclusin
En un ambiente tan competitivo como lo es el de la industria
hotelera, la tematizacin de los alojamientos es una de las
tendencias que se viene desarrollando, para ofrecer algo ms
que una simple habitacin.
Los hoteles temticos tienen un alto compromiso con la innovacin y deben estar comprometidos a desarrollar, a travs
del tiempo, distintas actividades que lo enriquezcan, transmitiendo un concepto e idea principal para que el cliente disfrute
y se involucre de la mejor manera con esta temtica. En Buenos Aires, los hoteles temticos de tango son un emprendimiento que se est desarrollando y cobrando auge. La ciudad
es promocionada como la Cuna del Tango, y ste es uno de
los elementos ms representativos de la cultura argentina.
Para realizar esta investigacin se tomaron como muestra los
hoteles Gurda Tango Boutique Hotel, Mansin Dandi Royal
& Tango Hotel Boutique, Complejo Tango y el Abasto Plaza

Hotel.
Los cuatro se enmarcan en la temtica tango y se investig
de cada uno las distintas variables, como su ubicacin, la ambientacin con la que cuenta, las actividades que desarrollan
en cuanto tango, el tipo de clientela al que apuntan, entre
otras. Cada hotel abarca la temtica de distinta manera y al
final los factores que se evaluaron son aspectos esenciales
que determinan el tipo de clientela al que atraen.
Ctedra: Alejandra Niedermaier

Lo que tantos vemos, tiene historia
Christian Augspurg
Sntesis
A travs del anlisis e investigacin acerca del surgimiento del
cable de televisin y su desarrollo, se puede comprender el valor y la complejidad de las comunicaciones en la actualidad
y como stas se han basado en el surgimiento y crecimiento
del cable. Del mismo modo, a travs de los contenidos incorporados durante la cursada, fomentar el pensamiento crtico y
reflexivo en el campo de las investigaciones. As, comenzar a
entender la importancia de la comunicacin televisiva.
Conclusin
El cable seguir desarrollndose con los aos manteniendo
su clientela debido a su importancia como medio de comunicacin. Empresas como Time Warner, TCI, Cablevisin, Comcast y Cox communications trabajan da a da para mantener
y progresar en sus operadores mltiples, mantenindose as
entre las nicas compaas en la competencia. Su avance tecnolgico ha llegado a convertirse en lo que los diferencia de
otros modos de entretenimiento, adems de proveerle a sus
consumidores mayores beneficios. El cable y la televisin,
debido a su funcin y a su atencin de la opinin pblica,
cobra relevancia y relativa importancia en las ideas que se
forjan en sociedad. Es el medio de comunicacin que mayor
influencia tiene en la sociedad, creando una idea de necesidad y a la vez de dependencia.
Marilyn Monroe: modelo, actriz, controversia

Lucila Puig Espina
Sntesis
Mi trabajo final de investigacin trata sobre una mujer histrica como fue Marilyn Monroe, sobre su vida desde su
nacimiento; privada y pblica; de sus trabajos como modelo
y actriz y de los grandes acontecimientos que marcaron su
vida; como la turbia relacin con los Kennedy y su misteriosa
muerte que sigue sin ser esclarecida. Tambin de cmo es
que lleg a ser el cono que fue y es hoy en da, y porqu
podemos ver una marca de ella en cada rincn del mundo.
Conclusin
En Marilyn coexistan una conciencia de su ego y una conciencia de la imposibilidad de ser como hubiera deseado ser. En
realidad Marilyn no era solamente el producto fabricado por
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los estudios de cine segn el sistema de Hollywood, destinado a la pantalla, sino que tuvo que sacrificar gran parte de su
vida privada. Cada uno de sus gestos, por insignificante que
fuese, su ms pequea pasin, el menor de sus caprichos era
pblico. Por eso, aun intentando ser lo ms posible ella misma tuvo que respetar los temas pblicos dominantes: el erotismo, el escndalo o la respetabilidad y la inteligencia. Tanto
en la pantalla como en la vida ntima, Marilyn goz del privilegio de ser un personaje claramente honesto, sincero y bueno.
La singularidad de esta mujer en relacin con el fenmeno de
masas la convierte en la figura ms notable del sptimo arte.
Desde sus comienzos en el cine siempre estuvo en el ojo
de la publicidad y los chismes, cuando en realidad, su principal preocupacin era ir mejorando como actriz. Marilyn fue
una joven de indudable carisma, de grandes dotes naturales,
tanto por su aspecto fsico como por su comportamiento.
En un contexto social, Marlyn es una representacin ubicua.
Millones de objetos, libros y revistas, tantos miles y miles
de productos fabricados a partir de su imagen, han proporcionado desde 1962 ms dinero que el percibido durante esos
mismos aos por las grandes compaas industriales de los
Estados Unidos.
Marilyn es un smbolo, una autntica y genuina representacin de Hollywood, del cine. Su vida y su muerte marcan con
piedra blanca el universo del sptimo arte, gracias sobre todo
a los lazos que la unieron a la familia Kennedy. Por si esto fuera poco, tanto su niez como su nacimiento, estn envueltos
en el misterio, compuestos por una serie de contradicciones,
de hechos carentes de pruebas, de violaciones ms o menos
falsas, de multitud de familias; todo lo cual ha sido tremendamente explotado por bigrafos e historiadores.
Su fama tendra que haberse apoyado ms en su talento interpretativo que en su vida ntima; y finalmente en el misterio
policaco que rode y aun rodea la muerte de la que, a pesar
de todo, siempre estar sentada en un trono esplendoroso,
dominando a cuantas estrellas han constelado el firmamento
del sptimo arte.

Motivaciones de alumnos ingresantes de la UP al
elegir la carrera Organizacin de Eventos
Nicole Caset. Mara Gianastasio
Sntesis
El tema de nuestro trabajo son las motivaciones que presentan los alumnos ingresantes de la UP al elegir la carrera Organizacin de Eventos. El mtodo elegido fue la entrevista, y con
ella elegimos a seis alumnos ingresantes que estudian dicha
carrera, ellos eran nuestra poblacin de estudio. Luego, a esas
entrevistas las analizamos de diferentes formas, y all pudimos sacar una conclusin general de cada una de ellas. Previamente, tuvimos que determinar un problema para llevar a
cabo dicha investigacin, tambin determinar los objetivos y/o
finalidades, la hiptesis y por ltimo nuestro marco terico.
Conclusin
La conclusin que obtuvimos fue que los entrevistados se
sienten a gusto con lo que eligieron, ya sea la carrera y la
universidad; creen recibirse y ejercer profesionalmente como
80
Organizador de Eventos. Con respecto al marco terico con el

que trabajamos, hay una parte donde habla de que las familias,
muchas veces, se hacen portavoz de las exigencias sociales y
culturales de su poca; lo cul no estamos de acuerdo, ya que
en todo nuestro trabajo de campo donde entrevistamos a 6
personas diferentes, no pudimos notar ningn tipo de presin
familiar en sus decisiones, sino que observamos que estaban
muy seguros de lo que haban elegido y no existan dudas por
el venir econmico como lo plantea el marco terico.
Motivaciones que tienen para ir a un recital o festival de rock los adolescentes entre 15 y 25 aos de
edad, de Argentina, que asistieron al menos una vez
en los ltimos 3 aos
Paula Damini
Sntesis
El trabajo hace referencia a las motivaciones que tienen para
ir a un recital o festival de rock los adolescentes entre 15 y 25
aos de edad, de Argentina, que asistieron al menos una vez
en los ltimos 3 aos.
El objetivo primordial es investigar los intereses musicales y
conocer las motivaciones de los adolescentes entre 15 y 25
aos de edad de Argentina. Dicho objetivo ha sido logrado y
lo hemos abordado en todas las etapas del trabajo.
En nuestra investigacin tambin damos a conocer conceptos importantes como ser la Motivacin, el Rock, el Sujeto del
rock y el Recital.
Conclusin
A modo de conclusin, con respecto a la investigacin realizada se puede decir que los jvenes de hoy se sienten identificados con las letras, las bandas o solistas que les gustan y
en este caso con el gnero de msica rock.
No slo se identifican con lo dicho anteriormente sino que
tambin con el pblico de los recitales a los cuales concurren.
En los recitales encuentran un lugar de pertenencia.
Les gusta pasar un buen momento, divertirse, sobre todo ver
en vivo a su banda o solista preferido e ir generalmente con
sus amigos.
Expectativas de insercin laboral que tienen los estudiantes actuales de 1 ao de Organizacin de

eventos del turno tarde de la Universidad de Palermo
Luz Mara Garca De los Santos. Araceli Sierra
Sntesis
El desarrollo del trabajo consiste en indagar las expectativas
laborales de los estudiantes ingresantes de Organizacin de
eventos del turno tarde de la Universidad de Palermo para
conocer que esperan al finalizar la carrera y para averiguar
en que mbito desean desarrollarse, partiendo de las expectativas de insercin laboral que tienen los estudiantes
ingresantes de Organizacin de eventos del turno tarde de
la Universidad de Palermo, cuyo fin es refutar la siguiente
hiptesis: Las expectativas de insercin laboral de los estudiantes ingresantes de la carrera Organizacin de eventos del
turno tarde de la Universidad de Palermo se orientan ms al
mbito social que al mbito empresarial, corporativo, institucional, deportivo o religioso. Luego, para lo que fue utilizado
el diseo tipo encuesta realizada a seis de nuestros compaeros, concluyendo que:
Cuatro de seis entrevistados, tienen 18 aos y es la primera
carrera que cursan. Los restantes tienen 20 y 22 y ya tuvieron
experiencias previas en otras universidades.
La mayora de los entrevistados, conocieron la carrera por
medios de comunicacin como la televisin y tambin por
recomendaciones de personas conocidas. Slo en un caso,
uno de los entrevistados hizo un test vocacional, el cual le dio
como resultado esta carrera y otro descart universidades,
eligiendo as la Universidad de Palermo.
La mayora de los entrevistados eligi la carrera por ser dinmica, entretenida y de algn modo divertida, otros estudiantes
respondieron que le gusta organizar eventos, aunque en un futuro puedan o no trabajar en el campo laboral de esta carrera.
La mayora tiene experiencia en la organizacin de eventos
ya sea organizando un cumpleaos propio o ajeno, fiestas en
s o desfiles.
En un caso en particular le interesan los eventos deportivos y
en otro le es indiferente.
La mayora de los encuestados respondi que seguir estudiando Relaciones Pblicas y desean trabajar organizando
eventos para adquirir experiencia. Solo dos respondieron que
quieren estudiar algo relacionado con la msica.
Conclusin
Lo aprendido en las clases tericas de la materia se ve plasmado en ste trabajo debido a que pudimos realizar una investigacin siguiendo los pasos a seguir para que sta sea exitosa.
Esta investigacin contribuy a reforzar los conocimientos sobre la carrera y personalmente, a el trabajo de grupo el cual es
de mucha ayuda en un futuro ya que en el espacio donde se
desarrolla un organizador de eventos hay muchas personas
trabajando juntas para poder llevar a cabo un mismo objetivo.
La relacin de los adolescentes con el alcohol en los

cumpleaos de quince
Camila Katich. Francine Lambour Salazar
Sntesis
En este trabajo hicimos una investigacin de la relacin de
los adolescentes con el alcohol en las fiestas de cumpleaos
de 15.
Empezamos por el marco terico que nos hizo dar cuenta de
que el consumo de alcohol en la adolescencia va aumentando, tanto el nmero de bebidas adquiridas como su graduacin alcohlica.
Luego hicimos encuestas a 9 adolescentes de entre 14 y 17
aos, y llegamos a la conclusin de que la mayora consume
alcohol, todos consumen en fiestas, cuando salen o con amigos. La mayora empez a consumir a los 15 aos y en general consumen los fines de semana. Bebidas ms consumidas:
cerveza, fernet, gancia, vodka, ron, tragos y champagne.
Los adolescentes relacionan el alcohol con la diversin, pero
al mismo tiempo hay unos que piensan que no influye si hay o
no alcohol en las fiestas de cumpleaos de 15. Pero ninguno
sabe sus verdaderos efectos a largo plazo.
Conclusin
Llegamos a la conclusin de que son ms los adolescentes
que consumen alcohol que los que no, que la edad a la que
se empieza a consumir es a los 15 aos aproximadamente y
todos consumen en fiestas, salidas o con amigos pero casi
nunca solos. Casi todos los que consumieron alguna vez han
llegado a embragarse, y no le dan importancia como se la
merece ya que no saben cules son sus efectos secundarios,
solo piensan en que los desenvuelven y asocian el alcohol
con la diversin.

Previas
Fernando Faraca. Matas Jabbaz. Michelle Kogan. Florencia
Neira
Sntesis
La presente investigacin tratar de demostrar que nuestra
hiptesis acerca de la verdadera razn por la cual los adolescentes concurren a las reuniones previas al boliche con
ingesta de alcohol, es con el objetivo de desinhibirse a la hora
de salir a la noche.
Para poder desarrollar la investigacin realizamos un proceso
de recoleccin de datos, basndonos en teora ya prescrita
acerca de los efectos del alcohol, la adolescencia, definiciones y conceptos relacionados con la misma, y encuestas a jvenes pertenecientes a nuestro universo a investigar quienes
nos dieron su testimonio acerca de las previas en las cuales
concurren. Al finalizar el trabajo se demostrar tanto la refutacin de la hiptesis planteada o la afirmacin de la misma.
Conclusin
La mayora asegur que saba y reconoca los efectos del alcohol en el organismo, pero ninguno supo especificar o nombrar
por lo menos 3 efectos ms importantes. Por ltimo, en las
razones por las cuales los encuestados crean que las previas
eran tan populares era para juntarse con amigos a charlar antes
de ir al boliche, para conocer y mantener relaciones amorosas
con personas de otro sexo, ya sean por una noche o conocerse para seguir una relacin, tomando como excusa la desinhibicin y para no gastar tanto dinero en alcohol en los boliches.
A modo de conclusin, y luego de haber investigado buscando informacin terica y realizado un trabajo de campo
significativo, se puede decir que la hiptesis planteada es
afirmativa, los jvenes buscan la desinhibicin a partir del
consumo de alcohol en las previas, buscando un objetivo personal especfico, como lo es pasarla bien conquistando a
otra persona, o realizando actividades que no se animara a
hacer en estado normal.
Reinsercin social de los ex convictos

Josefina Gaddi. Paula Garca
Sntesis
La presente investigacin contiene un desarrollo sobre la realidad de los Centros Penitenciarios de nuestro pas. Al hablar
de la realidad de los Centros Penitenciarios, cabe destacar
81
que estaremos enfocados en el aspecto de la reinsercin social, la cual es la base de nuestro nuevo sistema penal, ya que
se busca no castigar al delincuente, sino ayudarle a dejar los
hbitos que lo llevaron a delinquir y brindarle ayuda para que
se transforme en un ser humano que sea de utilidad para la
sociedad.
La creacin de los centros penitenciarios, tienen como funcin promover la readaptacin del delincuente para una efectiva reincorporacin a la sociedad, la cual debe de traer una
formacin integral que permita al delincuente, alcanzar una
vida honrada y digna al momento de dejarlo en libertad.
Mediante la lectura del trabajo, intentamos demostrar que
la realidad de nuestro Sistema Penitenciario, contrasta totalmente con la teora, por lo tanto, es necesario buscar el
cumplimiento efectivo de las disposiciones en materia penitenciaria para nuestro pas, ya que escasamente se cumple.
En el trabajo se apreciar que en los Centro Penales del pas,
lamentablemente no se cumple en lo absoluto con lo que supuestamente se debera cumplir y que no se puede obviar el
problema, sino que hay que tratar de mejorarlo, eliminando la
corrupcin por parte del Estado, que es el encargado del buen
funcionamiento de los mismos.
Conclusin
A partir de este trabajo, pudimos ver que, a pesar de que las
leyes de nuestro pas determinan y garantizan la reinsercin
de los presidiarios, eso es solamente teora.
La historia del sistema carcelario nos muestra que en realidad, en lugar de promover la readaptacin del preso, lo nico
que hace es reforzar, a travs del maltrato, la denigracin,
la humillacin y el hacinamiento, reforzando su situacin de
inadaptado.
Promover la educacin, desarrollo de oficios, actividad fsica
grupal y dirigida es muy importante. De esta manera, se logra
modificar al preso y corregirlo, para que luego de cumplir su
condena tenga una mejor adaptacin al mundo y no vuelva a
delinquir.
El otro aspecto a considerar es que los miembros del sistema
penitenciario carceleros y policas no solamente cumplan
funciones de vigilancia y seguridad, sino que tambin se encuentren capacitados para lograr el fin ltimo, que es la readaptacin del preso.
Como tercer aspecto a considerar es crear conciencia en la
sociedad, para que cuando el preso salga de la crcel seamos buenos receptores para aquellos que realmente quieren
cambiar sus vidas e hicieron el esfuerzo por ello, dndoles
trabajo, sostn familiar, teraputico, en forma individual o a
travs de las ONG.

Mies Van Der Rohe. Cambios profesionales al cierre
de la Bauhaus
Gastn Borrego
Sntesis
Analizaremos al diseador industrial y arquitecto Mies Van
Der Rohe, quien logr grandes hazaas en dos continentes:
Europa y Amrica. En Europa se suma a la escuela de La
Bauhaus, donde conoce a Walter Gropius. All impone un es-
82
tilo muy novedoso, utilizando materiales innovadores en la

construccin y formas abstractas.
Tras el cierre de La Bauhaus, Van Der Rohe se dirige hacia
Estados Unidos donde crea las ms importantes obras de
su carrera: tres edificios basados en la utilizacin de vidrio,
metal, y otros materiales. Van Der Rohe cambia el estilo que
utilizaba en Europa y esa modificacin es lo que intentaremos
profundizar para responder algunas preguntas. Cules fueron sus cambios profesionales desde el cierre de la Bauhaus
y su exilio a Amrica? Qu fue lo que lo motiv o influy en
Van Der Rohe para cambiar su forma de construccin a algo
ms comerciable?
Conclusin
Me gust mucho hacer este trabajo sobre Mies Van Der
Rohe y descubrir que fue l el precursor de utilizar acero y
vidrio en los edificios y rascacielos, ya que estos materiales le
dan una textura y belleza que para esa poca no era conocida.
A su vez me llam mucho la atencin que tantos arquitectos
lo hayan copiado.
Lo ms admirable es que estas obras son muy modernas y no
parecen ser de tantos aos atrs. Si bien Van Der Rohe tuvo
un gran cambio como artista, que pas de hacer obras por
gusto a hacer obras comerciales, me gusto ms la segunda
etapa de los edificios y rascacielos.
Keith Haring y la cultura demtica. Moda, arte y msica

Jennifer Campos. Paulina Pelayo
Sntesis
La presente investigacin se propone estudiar la historia y
las caractersticas de la cultura demtica, tomando a Keith
Haring como uno de sus principales exponentes. Este artista
consigue fusionar la moda, la msica y el arte por medio de
los graffitis. Aunque esta prctica fue y es muy cuestionada
en la actualidad por ser considerada un acto vandlico, se trata del mayor exponente de la moda urbana. Se lo conoce y se
lo critica en el mbito callejero pero pocas veces se tiene en
cuenta cules son los conceptos y sentimientos expresados
por medio de esta manifestacin artstica .
Keith Haring se involucr con la cultura demtica y sus protagonistas, buscando llevar su arte a un mundo globalizado,
sin dejar de lado sus propsitos sociales. A pesar de no haber
sido el creador de este movimiento, el artista fue quien le dio
fuerza y lo hizo reconocido mundialmente.
Conclusin de Jennifer Campos. Al investigar a este artista
pude entender su forma de expresar sus crticas, de forma
poco convencional, arriesgndose y enfrentndose a la leyes
por el hecho de que el graffiti es un acto ilegal. No solo logr
comprender el porqu de sus lneas sino los conceptos bsicos que manejaba, tales como que el arte no tiene que ser
algo complejo e indescifrable, pero que s tiene que tener un
significado, un pensamiento o un sentimiento.
Conclusin de Paulina Pelayo. Como conclusin de esta investigacin, puedo decir que me pareci muy interesante la
realizacin de este trabajo ya que elegimos un artista del que
poco se saba y pudimos conocerlo, al igual que a la cultu-
ra demtica, de la cual es uno de sus mayores exponentes.

Aprendimos sobre ella, sobre el graffiti y sobre el valor de sus
obras, basadas en sus pensamientos sociales e innovadores.
Trascendi los limites dispuestos por la sociedad, realizando
el arte callejero. En su movimiento se fusiona la moda, el arte
y la msica.
Siqueiros. El anhelo colectivo del pueblo mexicano

Paola Garca Gmez
Sntesis
Esta investigacin se centra en la produccin artstica de Siqueiros en la dcada de 1940 y 1950. Se estudian los contenidos grficos y simblicos de estos murales en donde expresa
su descontento y pensamientos polticos frente a las vivencias de Mxico, tanto en los aos de la revolucin como en
los aos siguientes.
El muralismo mexicano fue considerado un movimiento social e incluso poltico donde su principal objetivo era que todas las personas, sin importar su raza o clase social, pudieran
acceder a ver los murales y por medio de stos conocer los
acontecimientos y la historia de Mxico antes y despus de la
revolucin. David Alfaro Siqueiros fue un muralista que se encarg de plasmar esta historia en sus obras expresando sus
pensamientos polticos y utilizando en sus pinturas perspectivas exageradas, figuras robustas y colores fuertes e intensos.
Conclusin
Con esta investigacin se puede concluir que las producciones artsticas de Siqueiros en la dcada de 1940 y 1950 no
solo expresan su descontento poltico y social, sino tambin
temas como la lucha de la liberacin de los pueblos oprimidos, lucha de los mexicanos por conquistar una justicia social y el repudio de las guerras para oprimir a los dbiles. En
sus obras el centro de la problemtica artstica y poltica es
el hombre. Un hombre humilde y trabajador. Oprimido. Tambin en sus murales, con el foco puesto en el ser humano,
expresa acontecimientos sociales y culturales de Mxico en
tiempos de post-revolucin.
Lalique y el Simbolsmo
Mara Fernanda Salazar
Carrera: Diseo de Joyas
Sntesis
Esta investigacin se centra en Lalique y la relacin entre sus
experiencias personales y sus creaciones artsticas. Ren Lalique fue uno de los artistas ms importantes y reconocidos
dentro del Art Nouveau. Su comienzo y el mbito donde se
dio a conocer fue en la joyera, en donde se destac, combinando materiales tales como piedras semipreciosas, metales
y vidrio; y creando piezas muy originales y de alto valor esttico, las cuales son muy valoradas hoy en da.
Este trabajo indaga acerca del simbolismo presente en su obra
y acerca de la manera en que el artista y las alusiones simblicas de sus piezas permanecen presentes en la actualidad.
Conclusin
Aprender cmo se realiza una investigacin cientfica correc-
tamente y haberla realizado sobre un tema, que no slo se

relaciona totalmente con mi carrera, sino que tambin es muy
amplio, rico y apasionante, me sirvi mucho como estudiante
y como persona dentro del campo de diseo. Tambin me
sirvi comprender que los pensamientos claros y bien fundamentados pueden brindar un toque distinto y una realidad
opuesta al arte y a la cultura.
Por otro lado, mi hiptesis pudo ser confirmada, pues el hecho
de que las creaciones de Lalique y muchas del Art Nouveau
sigan siendo acogidas y valoradas hoy en da que vivimos una
realidad muy distinta. Esto se debe al significado sentimental
que poseen, pues su simbolismo es un aspecto que no se
limita por fechas ni estilos, sino que se mantiene vigente.

Lenguaje de la moda: comunicacin a travs de las
formas de vestir
Carolina Galarza
Sntesis
Este trabajo fue llevado a cabo con el objetivo de esclarecer
cuestiones relacionadas con la metodologa de la comunicacin visual, que consciente o inconscientemente, transmiten
informacin que es captada de manera subjetiva por todas
las personas.
A travs de distintos mtodos de investigacin, se estudiaron
temticas como la interpretacin del mensaje visual, la formacin de prejuicios relacionados con las formas de vestir,
la relacin entre los adolescentes y sus formas de comunicacin, las diferentes tribus urbanas y sus principales caractersticas, enfocndose en las consecuencias negativas de una
posible malinterpretacin del mensaje, o diferencias de pensamiento. A su vez, el tema fue abordado relacionndolo con
la moda, analizando la relacin de sta con respecto al lugar
de procedencia, tiempo y grupo social.
Conclusin
En esta sociedad moderna, donde los medios de comunicacin visuales son una de las principales fuentes de informacin a las que se encuentran expuestos gran parte de
la sociedad ms especficamente los jvenes adultos el
lenguaje corporal as como el lenguaje de la moda, son sumamente importantes y tenidos en cuenta. Representan una
forma fundamental de expresin y son apremiados por los
grupos de jvenes con diversas finalidades, entre otras identificarse, y a su vez, diferenciarse del resto.
El lenguaje de la moda en los grupos es de suma importancia
para la comunicacin de pertenencia, ya sea entre los mismos
integrantes del grupo, como los de los grupos diferentes u
opuestos a ste. Y esto se ha transformado en los ltimos
tiempos en una connotacin negativa; ya que estas diferencias
no enriquecen a la sociedad, sino que son generadoras de problemas y violencia. La falta de tolerancia, el deseo de poder,
de superioridad, y la discriminacin promovida en los medios
masivos de comunicacin fomenta en los jvenes y adultos
comportamientos negativos, que muchas veces ocasionan
problemas de violencia graves. A su vez, el consumo abusivo de sustancias adictivas, tan fomentado en redes sociales y
medios, ayuda a estos hechos lamentables a salirse de control.
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La sociedad adolescente necesita tomar conciencia de la falta

de valores que se est viviendo y la cual aumenta ao tras
ao. Y esto debera comenzar a cambiar desde la educacin,
desde la crianza, desde el propio hogar de cada uno. El lenguaje debera eliminar toda esa connotacin negativa que se
adjunta a las diferencias.
La moda es un fenmeno
Melisa Gonzlez
Sntesis
La moda es un fenmeno que, sin duda, involucra a todas
las personas dentro de las diferentes sociedades. Las personas tienden a vestirse segn las tendencias de un momento
y lugar determinado. Cuando hablamos de ella no podemos
dejar de lado el cine, quien le aporta a la moda ciertos caracteres que la hacen nica. Mucha gente, ms que nada adolescentes, buscan ciertos personajes o actores/actrices, para
copiar y as crear su imagen. Esta actitud fue muy comn
a travs de los aos y hoy en da no ha cambiado demasiado.
Las grandes marcas y diseadores tambin buscan conos
importantes o las pelculas ms taquilleras para mostrar sus
creaciones y usarlos como medio de propaganda. Personajes
como Marilyn Monroe, Audrey Hepburn o Madonna son conos que hoy en da podemos reconocer por sus atuendos o
personalidades, gracias a los estereotipos que ellos mismos
crearon junto a la moda del momento.
Conclusin
El perodo comprendido entre 1950 y 60 revolucion la forma
de vestir de la sociedad. Al concluir la guerra, se cre un ambiente de grandes cambios y transformaciones en las vidas
de muchas personas. Los cambios en la sociedad fueron tanto econmicos y sociales, como tambin revolucionarios al
momento de vestirse, peinarse o simplemente relacionarse
entre las personas. Mi trabajo de bsqueda de informacin
me permiti comprender cmo diferentes estrellas de cine
y televisin hicieron transformaciones en la gente del momento. Los jvenes ya no ser parte de una sociedad cerrada
y limitada, sino que sentan la necesidad de romper con las
barreras puestas por sus propios padres y as crearon la revolucin de la moda, para poder diferenciarse de ellos y as
reflejar la edad que realmente tenan.
Las encuestas y entrevistas me ayudaron a conocer las opiniones que la gente tiene sobre la moda de hoy en da y tambin sobre el cine y sus personajes. Comprob que muchas
personas, tanto hombres como mujeres, conocen mucho sobre la moda de hoy en da y siguen sus consejos diariamente. Otros por su lado, sienten que la moda es algo externo a
todos nosotros y algo innecesario. Creo que la mayora de
ellos tienen diferentes opiniones sobre las influencias que
tuvo la moda, algunos piensan que los medios de comunicacin crean una gran influencia en las personas al momento de
elegir sus guardarropas. Los jvenes son los que siguen ms
paso a paso estas modas y muchas veces lo hacen solo para
seguir a otros o para poder encajar dentro de un grupo. Sin
embargo, creo que todos seguimos un poco con las tendencias que surgen diariamente y muy pocos se dejan llevar por
sus propios gustos.
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Las tribus urbanas

Hannah Lebon
Sntesis
Este trabajo se basa en la eleccin, investigacin y explicacin de tres tribus urbanas (los rolingas, los hippies y los skinheads), el fenmeno de masificacin a travs de la moda que
tiene cada uno de estos grupos y los conos que los influyen.
A travs de la investigacin, las imgenes encontradas y las
opiniones de diferentes entrevistados se puede demostrar
qu y cmo estas personas se masifican siguiendo una ideologa, una moda, un tipo de msica y determinados referentes. Tambin demuestra cmo es posible que la masificacin
lleve a la violencia, a la discriminacin y a la exclusin. Asimismo podemos entender por qu existen estas tribus, qu
los identifica, qu imagen quieren mostrar y cmo los ve el
resto del mundo.
Conclusin
Creo que mi trabajo estuvo bien orientado ya que a partir de
las investigaciones en libros, Internet e imgenes, pude lograr determinar el problema que haba desarrollado en la primer parte del trabajo: la exclusin de las tribus urbanas a los
que no pertenecen al grupo.
Pude comprobar algunas de mis hiptesis, demostrando la
masificacin de la moda y cmo es posible ser excluido por el
solo hecho de no seguir la tendencia. Las personas se unen
siguiendo a un lder que marca estas tendencias. Por ltimo
pude realizar y responder a mi justificacin terica:
Por qu existen estos grupos sociales?
Qu los identifica? Quines los representan?
Qu imagen quieren mostrar?
Cul es la importancia de estos grupos para la sociedad?

Malicia en el pas de las maravillas
Anala De Oliva. Mara Agustina Daz. Camila Stupa
Sntesis
Este trabajo de investigacin Malicia intentar describir de
qu manera la violencia se hace presente en el arte, ya sea
en la literatura, el cine o en la msica, basndose en la obra
de Lewis Carroll, Alicia en el Pas de las Maravillas.
Analizaremos la violencia desde distintas maneras en las tres
esferas del arte. Para esta investigacin se tom la pelcula del
director Tim Burton, Alicia en el Pas de las Maravillas y la cancin del msico argentino Charly Garca basada en esta ltima.
A lo largo del trabajo se podr ver cmo se hace presente
la violencia, ya sea por la descripcin de situaciones violentas en cuanto a literatura, en la pelcula mediante sonidos y
tomas de imgenes y por ltimo en la msica utilizando metforas para enfatizar de manera indirecta la violencia en la
dictadura militar argentina.
Conclusin
Luego de analizar la violencia en los diferentes mbitos del
arte como la literatura, el cine y la msica, podemos afirmar
que sta se encuentra presente en ellos.
Alicia en el pas de las maravillas exhibe situaciones en donde

se perciben actos de violencia, al igual que como pasa en
la pelcula. A pesar que estos cuentos estn dirigidos principalmente a un pblico infantil estos demuestran un claro
ejemplo de violencia.
Observamos cmo la violencia est presente en el cine y
literatura de una manera dirigida a los nios y cmo en la
msica se utiliza de manera indirecta para dar otro mensaje
en la poca de la dictadura militar. Charly Garcia fue capaz de
usar la historia de Lewis Carroll para poder componer, relacionando la historia de Alicia en el pas de las maravillas con el
contexto en el que viva en esa poca para tomar la historia
como metfora.
Una historia tan conocida como Alicia en el pas de las maravillas logr superar barreras temporarias y espaciales. Es la
base a travs de la cual se han generado a lo largo del tiempo
mensajes tan diferentes orientados a diversas temticas.
La representacin de la mujer en las danzas brasileras

Jaoa Gustavo Malmann
Sntesis
En esta investigacin se trabaja con la danza y la sociedad,
describiendo cul es el rol que cumple la mujer en las danzas
del sur y del norte de Brasil. Esto es, si el rol que tiene la
mujer en la danza se refleja en la sociedad actual y cuales
son los factores que hacen que existan diferencias de una
regin a otra.
El presente trabajo persigue dos objetivos: en una primera
instancia, se busca describir los tipos de danzas y ritmos que
sern investigados; en segunda instancia, pretende explicar y
analizar el porqu de sus caractersticas distintivas. Por otro
lado, pretendemos investigar si la imagen que tiene la mujer en
la danza de su regin se refleja en la sociedad en la cual vive.
La hiptesis que se plantea es que las diferencias encontradas entre la mujer del sur y del norte de Brasil se dan por
las diferentes culturas que colonizaron cada regin, que hace
que haya una gran diferencia entre una danza y otra.
Conclusin
A travs de la investigacin, se puede notar que la representacin que tiene la mujer en las danzas de su regin espeja la
realidad social en que se vive hoy. Se puede afirmar esa similitud entre la danza y la sociedad en la cual se vive (la sociedad
real), observando su herencia cultural y las caractersticas de
su colonizacin. En ese sentido, podemos decir que la danza es una representacin de su cultura; o sea, representa la
tradicin del pasado al mismo tiempo que adquiere caractersticas del presente.
Daro y Mart: dos lderes de la poesa modernista

Agustina Mlndez
Sntesis
La presente investigacin se propone analizar los cambios
producidos en la literatura latinoamericana del siglo XIX,
dentro de la poesa de Rubn Daro (Nicaragua) y Jos Mart (Cuba), tomando como eje del anlisis, el poema Nuestra
Amrica de Jos Mart y A Roosevelt de Rubn Daro, tomando el concepto de torre de cristal empleado por Rubn Daro
en el ao 1880. Siguiendo a Rubn Daro (1880), Detesto la
vida y el tiempo que me toco nacer, por eso es que me refugio en una torre de cristal .Siguiendo a Rubn Garca (2000)
ste concepto gira en torno a la pregunta de cul es el lugar
del escritor, si debe volar en el cielo de la literatura o si debe
ser ms realista. Por ltimo, analizaremos los elementos
como la variedad de culturas e ideologas en Amrica que
observa Jos Mart en la Amrica de su tiempo.
Conclusin
El perodo de la modernidad, en el mbito de la literatura particularmente, estuvo claramente marcada por ambos autores
(Mart y Daro). Ellos propusieron un cambio en la forma de
escribir poesa, un lenguaje distinto , con smbolos y frases
ms profundas. Siendo ellos dos latinoamericanos, uno cubano y el otro nicaragense, se refleja mucho en sus poemas la
comparacin entre su tierra natal y los pases europeos invasores. Con lo analizado previamente, se puede decir que
ambos, mediante la escritura, buscaban salir por un momento
de la realidad impuesta en aquel momento, en plena segunda
Revolucin Industrial en Europa y volar por los caminos que
ofrece la literatura. Esto les permiti una libertad de expresin,
refugindose en la torre de cristal que los ayud a no tener
que enfrentarse directamente con los problemas que sucedan, sino permanecer al margen, pensando en el progreso.

Diseadores hombres. Por qu ms exitosos?
Olga Camino Sevilla
Sntesis
La investigacin realizada en este trabajo prctico final trata
sobre la posicin de la mujer en el mundo de la moda como
diseadora. Se enfoca desde la suposicin de que los hombres son ms exitosos en el diseo de moda y se ratifica esta
suposicin a travs de una encuesta entre jvenes estudiantes y en la consulta de libros de historia de la moda.
Se buscaron las razones por las cuales esta suposicin era
cierta y se encontr que la gran culpable era la sociedad paternalista o machista. Esta sociedad, segn diversos autores,
coloca a cada gnero en un papel y le atribuye unas aptitudes
a la mujer, entre las cuales no est la creatividad o el arte, en
el cual englobamos a la moda.
Finalmente se busc una relacin, en la actualidad, entre las
sociedades machistas y el xito en la moda segn el gnero.
Se vio que se ha evolucionado en cuanto a la paridad, pero
que existe una pequea relacin en cuanto a cuan avanzada
est una sociedad en lo relativo a la importancia del sexo femenino y la cantidad de diseadoras mujeres exitosas.
Conclusin
Durante la investigacin que nos ocupa hemos recopilado
pruebas para apoyar la veracidad o no de las suposiciones de
la autora: vimos a travs de una encuesta lo que pensaba la
gente, lemos en los ndices de libros de historia de la moda
cmo el nmero de diseadores hombres superaba en gran
nmero al de mujeres.
85
Despus buscamos las razones por las cuales estos hechos

podran ocurrir y nos dimos cuenta que la sociedad machista
influye enormemente en el rol que ocupa la mujer en las artes
(incluimos la moda como parte del arte).
Para finalizar quisimos observar el panorama actual, relacionando un indicador del machismo en un pas, la representacin femenina en el gobierno y la participacin de mujeres
diseadoras en las semanas de la moda. Con los datos recopilados en todo el proceso anterior se afirma que la mujer
como diseadora, durante la historia reciente de la moda no
ha sido considerada virtuosa y por lo tanto conocida y reconocida. Esto se debe a que nuestras sociedades actuales estn construidas sobre pilares de sociedades machistas en las
cuales la mujer, o no ha sido instruida para desarrollarse en
las artes y o se la ha relegado a las labores domsticas sin
tener oportunidad de despuntar en otras reas.
Pero hemos evolucionado. Con la ltima parte de nuestra investigacin hemos descubierto que las sociedades se estn
acercando poco a poco a la igualdad y que en aquellos pases
donde es ms importante el papel de la mujer en la sociedad,
se ve reflejado en la moda.
Staatliches Bauhaus y Kandinsky

Alan Eskanazi
Sntesis
En esta investigacin se recopilan datos bibliogrficos de hechos histricos sucedidos entre los aos 1919 y 1933. En esa
poca, pasada la primera guerra mundial, es cuando nuestro
sujeto a investigar, Wassily Kandinsky, se suma a la escuela
Bauhaus. Lugar donde todas las artes se unificaban, sin distancia entre el arte y la artesana. Los pintores, escultores y
arquitectos codifican los medios de expresin plstica para
establecer un mtodo de enseanza artstica amplio, donde
era importante la funcionalidad, el racionalismo en el arte
(geometra, matemticas, tecnologa) y el diseo como medio
de creacin artstica.
Wassily Kandinsky, que haba estudiado artesanas rusas, se
convirti luego en maestro de la Bauhaus. De aqu nace nuestra pregunta de investigacin; Cmo es que influyeron las
enseanzas de Kandinsky en la Bauhaus?
Conclusin
La escuela Staatliches Bauhaus es y siempre ser un icono
de la enseanza y aprendizaje, moderna y productiva. Recordada por sus logros y destacamento en sus disciplinas.
Esta institucin, formo muchos jvenes con conocimientos
avanzados para la poca. Tenan una mirada hacia el futuro de
cada estudiante, como individuos que produciran cambios y
generaran amplias mejoras en la sociedad en general. No solo
era la mejor institucin educativa en ese momento, teniendo
en cuenta las disciplinas que se enseaban y sus profesores,
sino que implic un cambio en el estilo de vida de una sociedad que careca de ideas de superacin. Fue vital en el desarrollo de nuevas tcnicas de expresin, construccin y diseo.
Luego de que esta escuela apareciera, se produjo un cambio
en la mentalidad juvenil. Se deseaba estudiar y especializarse.
86

Percepcin Sensacionalista
Franco Alfonso. Giancarlo Arrspide. Rodrigo Mayorca. Felipe
Santos
Sntesis
Este proceso de la formacin de la imagen corporativa, puede observarse como una especie de modelo del proceso de
comunicacin relativo a la generacin, circulacin y consumo
de informacin, vinculado al mbito de las organizaciones, y
en el que el papel especfico lo asumen los diferentes pblicos, dado que la imagen de una organizacin se genera
en ellos. As pues, la imagen institucional no es un recurso
de la institucin, es algo que est en los diferentes pblicos
y por ello es incontrolable. Por esta razn el trabajo de una
organizacin estar dirigido a establecer vnculos de relacin
y comunicacin con los pblicos, intentando influir en la imagen institucional que ellos se forman. Para la organizacin es
de vital importancia conocer cules son los atributos segn
los que se estructura su imagen en cada pblico, ya que de
acuerdo con ellos deber establecer su accin comunicativa
para intentar reforzarla, mantenerla o modificarla dependiendo de sus intereses.
Conclusin
Durante las encuestas se puede ver que los productos ms
predominantes fueron las bebidas, tanto alcohlicas como no
alcohlicas. Por otro lado los jugos desplazaron a las bebidas
gasificadas.
Las marcas ms recordadas en cuanto a automviles son ambas americanas. Lo que queda claro es que la recordacin de
los productos se da ms por la forma en que el producto les
habla.
La comedia es una forma fuerte de crear recordacin, la mayora de las marcas y comerciales a los cuales los encuestados se refirieron eran todos en un tono de comedia. Despus
de las encuestas se sabe que la mayora de la personas aprecian y estn orgullosos de la publicidad argentina, mas del
setenta por ciento (70%) de los encuestados dicen que la
publicidad en la ciudad es buena o excelente.

Mc Donalds y su estrategia publicitaria
Georgina Cocha. Ana Clara Revori. Mara Emilia Torre. Mara
Agustina Zaera
Sntesis
Durante el trabajo se logr comprobar que una herramienta
eficaz para la superacin de las crisis empresariales es la publicidad. La publicidad de McDonalds tiene la cualidad de ser
generalmente exitosa y de alcance global, el uso de esta herramienta permite el cambio de imagen y de posicionamiento
dentro de la mente del consumidor.
Las crisis pueden llevar a la empresa al quiebre, porque no
slo logran una respuesta negativa de los consumidores sino
que tambin afectan al entorno de la empresa. El uso de la
responsabilidad social tambin permite mejorar la imagen de
una empresa al igual que cuidarla; ya que todas las empresas

corren el riesgo de que se den a conocer rumores negativos.
McDonalds constantemente apoya o crea campaas solidarias y le da mucho nfasis a las que estn relacionadas con
la salud y el bienestar de los nios, incorporando alimentos
saludables para la dieta y fomentando la vida sana mediante
el deporte de consumidores y empleados.
Por supuesto que estas herramientas no son inagotables,
en la actualidad el mensaje publicitario es molesto e invasivo
para el consumidor. Si se produce un uso indiscriminado del
mensaje que se quiere comunicar, puede que ste no resulte
efectivo ya que crea desconfianza en el consumidor.
Sntesis
El presente trabajo prctico investiga a la publicidad como
una herramienta de mejoramiento en las ventas y expansin
de una marca. Para poder ejemplificar el problema a estudiar y de esta manera entender mejor los datos obtenidos, se
tom un caso United Colors of Benetton, el cual cumpla con
todas las expectativas y ejemplificaba de manera muy grfica
y con gran riqueza de informacin lo que se persegua.
Para el final de la investigacin hizo falta llevar a cabo recolecciones de datos, como encuestas y diferentes fuentes
bibliogrficas que sustentaran las hiptesis establecidas y pudieron llevar la investigacin hacia unas buenas conclusiones.
Conclusin
A lo largo de estas pginas se puede observar el rol de la
publicidad como una herramienta eficaz para la superacin de
las crisis empresariales. Durante la crisis econmica, financiera y de imagen que sufri McDonalds a finales del 2002 y
principios del 2003, se pudo observar cmo la publicidad fue
absolutamente necesaria cuando circul informacin negativa sobre los productos de dicha empresa.
Esta mala imagen hacia las hamburguesas produjeron incertidumbre entre los consumidores, desconfianza entre los
proveedores; lo cual llev a la reduccin del crecimiento de
ganancias y descenso de la actividad comercial. Todos estos
efectos pudieron llegar a provocar el quiebre de la empresa.
Para que esto no sucediera, McDonalds utiliz distintas estrategias publicitarias para lograr un cambio de imagen del
producto, para que de esta manera el consumidor pudiera generar otro posicionamiento del producto en su mente.
Las diferentes estrategias publicitarias que utiliz y utiliza
McDonalds para cautivar a su pblico son exitosas y de alcance global. Una de las 9 leyes vendedoras de marketing
dice que una palabra simple, linda y fcil de recordar son el
concepto ms poderoso de la mercadotecnia. McDonalds,
con su lema mundial Im lovin it, definitivamente lo logr,
ya que abarat los costos de la empresa y gener ms ganancias, brindando buen servicio, calidad y riqueza en su gran
variedad de combos.
Adems se puede prestar atencin a que para impulsar ms
al cambio de imagen, McDonalds utiliza a la responsabilidad
social para ofrecer respuestas solidarias al medio; amplia su
men para lograr incorporar alimentos saludables, abre en
todo el mundo casitas de Ronald McDonald para crear, encontrar y dar soporte a programas que mejoren directamente
la salud y el bienestar de los nios. Por otra parte, la empresa
tambin se compromete con proteger al medio ambiente.
Todas las empresas corren el riesgo de sufrir crisis, es por eso
que deben estar en permanente cuidado de su imagen y de
los posibles rumores que pueden girar alrededor de la misma.
Las herramientas como las estrategias publicitarias y la responsabilidad social contribuyen a mejorar el posicionamiento
de una marca, pero a la vez, deben tener cuidado con el uso
de stas; ya que su uso indiscriminado puede generar desconfianza en el consumidor y esto hara que la empresa entre
en una crisis ms profunda de la que se encontraba antes.
Conclusin
Tomando como base los resultados reflejados por las encuestas y las evidencias que demuestran la posicin de la empresa en los diferentes pases del mundo, se puede concluir que
en efecto la campaa comunicacional que manej el grupo
Benetton ha servido como una herramienta de reposicionamiento y expansin de ventas, lo que respalda la hiptesis
que se planteo al comenzar este trabajo de investigacin.
Cabe decir que la campaa la que solo se compone de fotografas tuvo diferentes repercusiones, segn la zona en la
que fue lanzada. Fue evidente la polmica que despert en
Estados Unidos y en algunos pases sudamericanos, como
Argentina, en donde adems de tener problemas con la difusin de su mensaje, entr en discusiones legales directamente con el Estado, ya que monopoliz tierras declaradas como
reserva mapuche y dej de pagar impuestos a los que estaba
obligado. Esto caus recelo entre los consumidores de la misma ya que se sintieron afectados por las fotografas y diferentes polmicas que iban de la mano de la marca, mientras
que en la mayora de los pases europeos, estas fotografas
fueron aceptadas como una innovadora manera de mostrar la
personalidad y preocupaciones de la marca.
United Colors of Benetton

David Daz Moreno. Sofa Geier. Cecilia Mars. Federico Pedradas
BTL el caso del advegaming

Karen Luedtke. Laura Romero. Pablo Senz. Nahir Antonella
Zanotti
Sntesis
Este trabajo se llev a cabo investigando acerca de los distintos tipos de publicidad BTL y all surgi la idea de comenzar
a estudiar un tipo en particular: el advergaming. A lo largo de
esta investigacin, pudimos observar los comportamientos
de estas publicidades desde distintos puntos de vista y as
poder analizarlos.
A partir de nuestra pregunta gua, realizamos un anlisis en
donde quisimos buscar diferentes respuestas a los distintos
comportamientos del advergaming en la pluralidad de contextos.
En el marco terico puede verse bien detallado como realizamos la separacin entre publicidad BTL por un lado y el advergaming por otro. Para estas teoras utilizamos bibliografas
de libros y pginas web especializadas en el tema. As como
tambin se pueden encontrar citas bibliogrficas en donde
los autores aportan datos a destacar.
Por ltimo, para nuestro trabajo se ha realizado un trabajo de
campo y otro de gabinete, los cuales nos ayudaron a poder
sacar mejores conclusiones finales para obtener un informe
87
ms completo de la investigacin. Utilizamos un diseo flexible, en el cual la combinacin entre el diseo estructurado y
el diseo emergente, nos permite seguir con el avance de la
investigacin frente a cualquier dato o cualquier interrogatorio
que pueda agregarse en el futuro.
Hemos realizado encuestas a 100 habitantes de CABA y
GBA, las cuales nos llevaron a obtener un informe completo
que nos ayud a ampliar los datos de nuestra investigacin.
Conclusin
El mtodo BTL (Below the line) fue dejado de lado como un
mtodo extra, usado ms que nada a la sombra del ATL. Con
el pasar del tiempo, y los cambios tecnolgicos, la importancia del BTL se vio aumentada. Esto es parte del efecto de la
globalizacin, es decir, del crecimiento en la importancia de
las minoras. Las empresas que vieron mercados potenciales
en estas minoras, buscaron formas de explotarlos ms eficazmente. As, se desarrollaron tcnicas para apelar a estos
grupos, de modos personalizados, que le fueran agradables a
este segmento que no responda a la publicidad tradicional.
No es extrao que hoy en da la publicidad BTL sea tan importante, en especial tomando en cuenta lo segmentado de
la sociedad y las diferentes clases sociales. Todo esto plantea mercados a los que se llega con medios no tan masivos,
como lo son Internet, correo y las llamadas telefnicas. El resultado es evidente, ya que las empresas logran captar estos
pblicos, y venderles sus productos y servicios.
Hoy en da existe ms de un tipo de BTL, los cuales cumplen
distintas funciones y se transmiten mediante distintos medios. En nuestro trabajo nos focalizamos en un solo tipo de
BTL, el Advergaming.
Es un hecho que los videojuegos son el entretenimiento actual y que dentro de pocos aos reemplazarn incluso a las
pelculas. Por lo cual, no es de extraar que las empresas
hayan decidido introducirse a este mundo. Los resultados demuestran ser ms que favorables, siempre y cuando el uso
de la tcnica no sea abusivo o extremo.
A diferencia de las pelculas, los videojuegos permiten una
interaccin ms activa con las empresas, desde encuestas
online en los juegos multimedia a interaccin virtual en juegos tradicionales, donde podremos usar reproductores de
msica, celulares, televisores, autos y dems.
Ctedra: Marcia Venezeziani

Pantaln
Adriana Daireaux. Vernica Mercado. Martina Veronesi. Andrea Zamora Aguirre
Sntesis
La sociedad evolucion a pasos agigantados durante el siglo
XX, presenci el adelanto ms significativo que ha tenido el
rol femenino en el contexto socio-cultural, proceso accidentado que fue gestando lo que ahora conocemos como la mujer
urbana actual.
Perodos de guerra y post-guerra, como lo fueron los aos
veinte y cuarenta, cultivaron en la mujer una visin ms amplia de la realidad, abriendo su mente a nuevas posibilidades.
De este modo cay en la cuenta de sus otras capacidades
como ser humano, se atrevi a indagar en territorios prohi-
88
bidos; aspectos aparentemente simples, como el beber y

fumar en pblico, hasta algunos ms serios, como la introduccin a la vida laboral.
Conclusin de Adriana Daireaux. Fueron varios los factores
que le atribuyeron a la mujer la ansiada liberacin femenina. Las guerras jugaron un papel muy importante ya que la
insertaron en el mundo laboral y por lo tanto al mbito de lo
masculino. La invencin a su vez de la pldora anticonceptiva,
dos dcadas ms tarde, le permiti controlar el momento en
el cual se fuese a crear una familia. Estas nuevas libertades
adquiridas, no slo la equipararon al hombre en cuanto a sus
derechos, sino en cuanto a la confianza que ella iba ganando
cada da ms en s misma. Se produjo un equilibrio de poderes, y la mujer se vio por primera vez, como la protagonista
de su propia vida.
Estos cambios se produjeron de manera exponencial y la
moda capt todas estas alteraciones y las plasm en las tendencias que fueron surgiendo. El ejemplo ms claro de este
fenmeno fue la introduccin del pantaln en el guardarropa
de la mujer. La incorporacin de esta prenda tradicionalmente
masculina, simboliza la reduccin de diferencias entre ambos
sexos.
Hoy en da el pantaln es indispensable tanto para el hombre
como para la mujer. Esto tambin puede ser atribuido a diseadores muy controversiales para la poca, como Yves Saint
Laurent y Courrges, que fueron los pioneros en cuanto a la
masculinizacin de la ropa femenina.
Actualmente los tipos y estilos de ste son variados y diversos, y existen modelos para casi todas las ocasiones. El pantaln dej de ser puramente funcional ya que ahora tambin
cumple la funcin de ser decorativo y ornamental.
Conclusin de Vernica Mercado. La Primera Guerra Mundial jug un papel muy importante en este cambio radical de
roles. La Revolucin Femenina y el impacto que sta tuvo en
la sociedad y en la moda; busca demostrar que sta es un
claro reflejo de los cambios culturales del siglo.
Yves Saint Laurent fue uno de los diseadores ms destacados en la poca de los 60 Introdujo prendas masculinas para
las mujeres, utilizando uniformes militares y variaciones del
aclamado smoking, adaptndolos a la figura femenina. Sus
diseos fueron influenciados por el arte, especialmente por
los cuadros de Modrain, Braque, Matisse y Picasso.
Conclusin de Martina Veronesi. Como se demostr a lo
largo de toda esta investigacin, la mujer ha atravesado a lo
largo de la historia una variedad de cambios con respecto a
su persona.
Estos cambios fueron surgiendo a raz de la dinmica del
contexto social y de la evolucin del mismo. Y por supuesto,
como lo ha sido a lo largo de la historia, todos los cambios
culturales se ven reflejados a travs de la moda.
El pantaln lleg a ser su mximo smbolo de independencia y
de equiparacin de la mujer para con el hombre, luego de que
la mujer logr dejar atrs los prejuicios sociales y morales,
con respecto a la moda y a muchos otros aspectos sociales.
Esta prenda se insert en el vestuario femenino, presentando
variedad de estilos y modelos por parte de los diseadores
predominantes en la dcada de los sesenta. Hasta la actualidad sigue siendo utilizada, tanto para el uso diario como para
ocasiones formales, como prenda unisex.
Conclusin de Andrea Zamora Aguirre. El anlisis del papel

de la mujer a lo largo de la historia de la humanidad demuestra la carencia de valor que se le dio como parte de la evolucin de la sociedad. Siempre funcionando como un sector
enajenado y subestimado, la mujer tom su lugar en el hogar
manteniendo sus frustraciones dentro de l y ocupndose de
actividades atenidas a sus reducidas oportunidades. Viviendo
dentro de este contexto por tanto tiempo, fue difcil vislumbrar otras posibilidades y se convirti en costumbre adoptar
la sumisin ante el hombre poderoso.
Sin embargo, resulta increble cmo en el siglo XX el papel
social de la mujer escal ms peldaos con respecto a lo
que haba logrado a lo largo de toda la historia previa; se demuestra cmo desafortunadamente la guerra fue la que sirvi
como motivacin para la mujer a la hora de adoptar nuevos
roles sociales, roles que en un principio fueron mal vistos,
pero que en la dcada de los 60 adquirieron un nuevo sentido,
ya que, por primera vez, el sexo femenino asuma el control
de varios aspectos de su vida (estudios, trabajo y relaciones)
gracias al surgimiento simultneo de fenmenos como la pldora anticonceptiva y el divorcio.
En este sentido, cabe mencionar cmo ciertos aspectos culturales, tales como la msica, el cine y la moda se vieron
influenciados por estos cambios y sirvieron como smbolo de
una poca que, hoy en da, es recordada como un punto de
giro en la historia de la humanidad.
El sombrero
Soledad Gorleri
Sntesis
El Trabajo se centra en el sombrero: en su papel y su evolucin dentro de la sociedad argentina a lo largo del siglo XX.
Durante el transcurso del mismo se dar a conocer la funcin
que este accesorio cumple, tanto en el hombre como en la
mujer, como tambin su origen y sus races, sus influencias
y sus fases.
La dcada del 20 es fundamental: fue a lo largo de este perodo que el sombrero creci en el pas, popularizndose entre
los miembros de la sociedad y que perdur hasta el 40, vinculada con el poder y el elitismo.
A partir del 60 se produce un gran cambio cuando el presidente norteamericano Kennedy se presenta a su inauguracin sin sombrero, algo completamente radical ya que hasta
ese entonces todo presidente haba llevado puesto uno. Este
hecho genera un cambio en el uso del sombrero. Es por eso
que a partir de este trabajo se analizar el cambio que se produjo en nuestro pas debido a esta influencia.
Conclusin
Todos los cambios que surgen en la sociedad, ya sea por
problemas econmicos o por cambios ecolgicos o polticos,
se ven reflejados en nuestra forma de vestir. Esta forma de
expresarnos es inconsciente y a partir de un estudio y anlisis
se logra entender las razones de la vestimenta.
En cuanto al sombrero creo que es un accesorio, que a pesar
de su poco uso en la actualidad, fue y es de mucha importancia en relacin a las distintas prendas de vestir; porque
en otras pocas era un marcador de estatus, y actualmente

a pesar que no est de moda su uso, sigue siendo un objeto
de mucha utilidad, ya sea para la proteccin climtica, para
realizar deportes, para realizar trabajos y tambin para identificarse en grupos sociales.
Perfumes
Manuela Masle. Andrea Noriega. M. Agustina Parareda. Mara Rey. Silvana Zuluaga
Sntesis
El perfume se considera un arte porque cumple una funcin
en particular que es la de deleitar el olfato, y para lograrlo, se
debe realizar un proceso complejo que abarca tanto la recoleccin de ingredientes y preparacin de la fragancia como el
estudio de para quin se lo est creando. Esto ltimo se debe
a que todos los perfumes reflejan un tipo de personalidad,
haciendo que las personas se sientan identificadas o representadas en el perfume que eligen comprar. Forma parte de
nosotros mismos.
Pero estos perfumes que podemos comprar y utilizar hoy
en da, no siempre existieron. A pesar de que el origen de
los perfumes comenz con los egipcios, fue gracias a los
avances tecnolgicos, el constante perfeccionamiento de los
procesos de preparacin y el uso del agua y el alcohol que
definen el actual concepto de perfume y por lo cual podemos
gozar de una gran variedad de aromas hoy en da.
En la antigedad, los nicos que se beneficiaban con el perfume eran los dioses, ya que era considerado una forma de adoracin (los hombres encendan maderas con aromas, como
ofrenda). Tambin, otras civilizaciones los utilizaban como un
smbolo de proteccin, que alejaba los malos espritus.
Actualmente, hay una gran variedad de perfumes, de diferentes tipos, tamaos y envases. Un factor muy importante
que puede ser el determinante a la hora de la compra de un
perfume -como tambin de otros productos- es el marketing, que se encarga de buscar estrategias especficas para
intentar aumentar las ventas. La industria de los perfumes
actualmente es muy competitiva ya que no slo los antiguos
laboratorios se dedican a realizar fragancias, sino que las marcas de indumentaria comenzaron a extender su lnea a travs
de fragancias (quien comenz con esta idea fue Coco Chanel,
con su perfume Chanel N 5), haciendo que el mercado se
encuentre muy dividido.
Conclusin
A pesar de que el perfume parece un producto sencillo, con
este trabajo demostramos que posee muchos aspectos importantes y desconocidos para las personas. La evolucin de
las fragancias a lo largo del tiempo, su significado como concepto y el marketing del mismo, son los aspectos a destacar
que nos parecieron los ms interesantes para analizar.
La manera en la que los perfumes fueron adquiriendo importancia a nivel social y econmico, y cmo fue cambiando la
idea del perfume a lo largo del tiempo me pareci la parte
ms interesante. Nunca imagin que un simple perfume poda tener tanta historia.
89
ndice de Proyectos de Estudiantes

La imagen de la mujer en los afiches Art

Nouveau y Art Dec
El discurso publicitario en el mbito hotelero
Sofa Cneo. Sabrina Leira. Sofa Mazzola........................p. 58
Gabriela Bracamonte. Lucas Posada................................p. 13
Influencia de las publicidades en la va pblica

en el accionar de las personas
Nicols Cervio. Toms Pernicone...................................p. 55
La evolucin del diseo editorial
La mujer en las postales y afiches Art

Nouveau y Art Deco
Mara Eugenia Echeverra.................................................p. 36
Las bebidas alcohlicas en los afiches Art

Nouveau y Art Dec
Noelia Crocitta. Lucila Kabudi. Clara Manterola.

Solange Rizzo...................................................................p. 56
Carlos Araujo....................................................................p. 14
La fotografa en el diseo grfico publicitario
Xiomara Vargas Forero.....................................................p. 58
Estefana Coronel. Claudia Del Valle Ocn. Brenda

Ferrer Pose.......................................................................p. 55
La guerra de marcas
Muebles & Afiches en el Art Nouveau y Art Dec
Juan Ignacio Rosseto. Ignacio Vera..................................p. 56
Cnones de Belleza
La publicidad Argentina en la dcada de los 90
Agustina Bonacossa. Sofa De Anna. Sandra Prez

Marn. Brbara Vlez........................................................p. 15
Dolores Carman. Agustina Ros Niveyro. Mara Jos

Surez..............................................................................p. 55
Cuestin de segunda piel

Lorena Monteiro. Yael Pobiegajlo. Yanina Scardulla.........p. 37
La revista Para Ti a travs del tiempo

Mara Sol Frisardi. Luzmila Lemer. Catalina Schmidt.
Mara Victoria Schusterman.............................................p. 13
Pop Art y logotipos
Drogas en las diferentes clases sociales

Beln Da Costa. Mirella Marcos. Johana Noblea.
Melina Oundjian...............................................................p. 59
Silvina Park. Micaela Rozenblum. Renata Terroba............p. 56
El culto al cuerpo
Street art
Carolina Anokian. Carolina Bermdez Contreras.

Jimena Diguez. Massiel Federo. Rosario Oliden............p. 37
Nahir Grau. Eugenia Orsi. Catalina Tenaillon.....................p. 36

Costumbres culinarias: su rol en la integracin
social en la Argentina
Candela Rebot. Irina Spork...............................................p. 36
Estereotipo de mujer de 1950 en Argentina

Carolina Goldberg. Cintia Grinstein...................................p. 58
La publicidad y el tiempo de creacin en las

agencias en el periodo 2009-2010
La mujer argentina de los aos 60

Camila Aguirre. Micaela Elas...........................................p. 59
Nueva tendencia sobre la pasarela

Lourdes Bameule. Mara Carla Bardengo. Josefina
Lara. Cintia Urquiza...........................................................p. 59
XXS la influencia de los talles en los adolescentes

Ailin Mejas. Solange Migliano. Laura Mognoni.
Agustina Nieto. Mara de los Milagros Pascual.
Justina Usandivaras.........................................................p. 15
Valentina Muchenik Cea. Katja Van Ravensteyn.............p. 14
La sociedad del miedo ante las profecas

mayas del 2012
Creando mundos paralelos
Sthepanie Albarran...........................................................p. 57
Roco Isla. Lucila Losardo.................................................p. 38
Evolucin del clsico vestido negro de Coco

Chanel a travs de los aos
Laura Carena. Mariana Chamot........................................p. 60
Art Dec
La mujer reemplaza al hombre
Eliana Pousada. Melanie Ruz Pasman.............................p. 58
Daiana Toledo...................................................................p. 60
91
Secretos de costurero
Ctedra: Jorge Duarte
Camila Franco Hincapie....................................................p. 15
Yves Saint Laurent

Alcance y consecuencias de la moda eco
friendly
Montserrat Ferreria. Julieta Gonzlez. Agustina
Teruggi. Michelle Trigub Clover........................................p. 61
Sonsoles Cebral...............................................................p. 39

Arte Egipcio y Dadasmo: herramientas
retricas
Carolina Grignoli...............................................................p. 40
Historia de las mujeres argentinas, las mujeres

en el mundo de hoy
Retrica de las publicidades
Mara Agustina Delgado...................................................p. 60
Seastin Scoratti. Lucila Tallone.......................................p. 19
Produccin textil y medioambiente

Delfina Marelli..................................................................p. 16
Hasta que punto es considerado elegante el

uso de la minifalda?
Aportes para la reutilizacin de residuos
Luciana Doctor. Alejandra Guzmn. Marcela Lee.

Natalia Norkus..................................................................p. 19
Sandra Fernndez Negreyros...........................................p. 38
Hecho en Bs. As.
La cartera objeto necesario, u accesorio

Jazmn Yedid....................................................................p. 40
Ignacio DArcangelo. Enzo Fernndez..............................p. 17

Creencias populares en Latinoamrica
Ctedra: Blanca Fernndez

Graffiti e ilegalidad, una relacin duradera?
Paula Benedetto. Julieta Luna. Guadalupe Ros...............p. 20
Dafne Sidlik. Melina Villegas.............................................p. 61
El consumo de alcohol en los jvenes
As Mara de Larrechea. Ins del Ro. Isabel Mara

Stolbizer...........................................................................p. 38
El Sensory Branding
Paola Gamba. Cesar Pineda..............................................p. 20
El erotismo en las fotografas surrealistas de

Man Ray
Luca Hernndez Jimnez. Mara Emilia Ibarbide..............p. 39
Representacin de la mujer segn Woody

Allen
Lucas De Caro Matos.......................................................p. 40
Moda y compromiso social

Tatiana Fernndez Lan. Tayhana Vasquez. Dina
Migliore............................................................................p. 17
Ctedra: Sergio Daz
El uso o no de los uniformes dentro de una

empresa
Diseo y mobiliario en Argentina
Florencia Cuadrado. Giuliana De Luca. Agustina

Del Buono. Melanie Hansen.............................................p. 41
Jos Caratino. Pavel Khromov. Sebastin Nez

Domnguez.......................................................................p. 18
Las pieles y el diseo sustentable
Ctedra: Jos Mara Doldan

La mujer en el POP
Mariana Barrionuevo. Guissel Jimnez. Michele
Menache..........................................................................p. 18
Silvina Berenguer. Jorgelina Bertola. Sofa Caivano.

Camila Straschnoy............................................................p. 21
Organizacin de Eventos y Relaciones

Pblicas
Mara Florencia Urea......................................................p. 62
Vidrieras y su efecto en el consumidor

Sabrina Pistn...................................................................p. 62
92
La arquitectura de Le Corbusier
Ceremonial y protocolo en Buenos Aires
Juan Manuel Coto. Marianela De Meis. Eugenia

Girolami............................................................................p. 22
Felicitas Aguilar. Pamela lvarez. Lilian Rojas...................p. 21
Conductas humana entre personas y el

comportamiento en el trabajo
La arquitectura en el siglo XIX

Eugenia Girolami..............................................................p. 66
Laura Lobato. Luca Pignotti. Beln Subirats. Nashua

Zogbi................................................................................p. 63
El diseador de modas: entre los prejuicios y

la realidad
Gabriela La Morte Lucariello.............................................p. 23
Barbie, mueca multicultural

Virginia Gully. Luca Jurado. Agustina Naviera.
Milagros Pino...................................................................p. 64
La moda de la mujer en la publicidad
Cambio de hbitos en las personas
La mujer y la problemtica de los talles
Jess Baradet. Juan Gabriel Neira Jimnez......................p. 22
Teresa Martin y Herrera....................................................p. 67
Cul ser el futuro del tren para ciudades

metropolitanas?
La problemtica planteada entre el ideal de

belleza de la mujer
Nicols Fernndez. Federico Gorleri. Ivn Marienhoff.

Guido Stella. Hernn Vigo Laborda...................................p. 63
Melody Szlumfman..........................................................p. 68
Innovacin importada a los transportes de

Buenos Aires
Florencia Savignano.........................................................p. 68
La sociedad y el derroche ostensible

Martina Buinosquy...........................................................p. 67
Julio Csar Beltrn. Federico Camusio. Sofa Carcavallo.

Tania Hinrichsen. Nicole Hirchler......................................p. 63
Liberacin femenina
Alcohol en los adolescentes como

entretenimiento
Amor eterno
Mara Constanza Besco....................................................p. 64
Impacto en la sociedad de los videos juegos

Sebastin Vzquez...........................................................p. 22
Jennifer Yoo.....................................................................p. 69
Florencia Merenda. Melisa Vaccaro. Anala Vila

Carams...........................................................................p. 70
Bafici y las pelculas mexicanas independientes

ganadoras (2008-2010)
Gustavo Martnez. Alan Taiariol........................................p. 69
Influencia de la msica clsica en el

comportamiento de los seres humanos
El casamiento griego
Mara Giorgi......................................................................p. 65
Ayelen Pieiro. Cecilia Plaza. Paula Sily............................p. 70
Influencia de la Primera Guerra Mundial en

las vanguardias artsticas del siglo XX
El festival de Cannes y el director Alejandro

Gonzlez Irritu como exponente del cine
latinoamericano
Mara Reynoso.................................................................p. 42
Lina Acosta. Leonela Velasco Vlez..................................p. 69
La influencia de el Movimiento Werkbund

sobre la escuela Bauhaus
El modelo de belleza actual
Agustn Grezzi. Edelmiro Montesano...............................p. 66
Paola Dagrosa. Mara Laura Minetti.................................p. 23
Ctedra: Alel Jait

El cubismo
Las Bodas Reales

Sabina Narciso. Victoria Souto. Mariana Sparks................p. 70
Ludmila Daud...................................................................p. 66
El uso del color en la comunicacin
La representacin de la mujer y la fotografa

publicitaria
Marisel Snchez...............................................................p. 42
Tatiana Fioriti....................................................................p. 44
93
Psicologa del color como elemento fotogrfico
Stephanie Dense Krzywinski............................................p. 24
El sufrimiento de los olvidados
Tribus Urbanas
Ana Laura Miones..........................................................p. 71
Leonela Ditomaso. Brbara Krawiec. Jacqueline

Orihuela. Micaela Pakciarz Sabbag. Brbara Vacas...........p. 74
Kamchatka un lugar de resistencia

Laura Coga. Rosario de Simona. Candela Hernndez.
Roco Lerache..................................................................p. 36
Captura de Movimiento y captura de

interpretacin
Una diferencia natural
Ivo Borquez Kimmer. Agustn Cacurri. Jos Caicedo.

Jorge Rojas......................................................................p. 72
Mercedes Bagdassarian. Pamela Garca. Amadeo

Prono. Tahit Robles. Johanna Romn..............................p. 46
Contrapunto en la Ultra violencia
Una nacin fuera de borda
Alejandro Ardil..................................................................p. 71
Lucianne Lange. Josu Marticorena. Ramiro Morena.

Andrs Silva Paredes........................................................p. 75
Ficcin hecha realidad o realidad hecha ficcin?

Lucila Di Pasqua. Manuel Salcedo. Andrea Spinelli..........p. 44
Un refugio para el exilio

Sol Mirabella. Vernica Tobias..........................................p. 76
Inyeccin cardaca de adrenalina

Rodrigo Gonzlez. Daniel Pando Prez.............................p. 24

Casas Inteligentes
Facundo Mittelmeier. Mauro Pereira................................p. 78
El cine de Lars Von Trier

Celeste Batistella. Mara Andrea Quiroga.........................p. 25
Ciber-Insectos
Tatiana Cors. Luisa Gmez. Melisa Pontecorvo................p. 47
El cine de Scorsese
Luisina Macagno. Julieta Vicente.....................................p. 45
El director detrs de los personajes
Eco Diseo: cambio tecnolgico-social hacia

un modelo sostenible
Laura Figueroa. Victoria Solari Parravicini.........................p. 77
Camilo Andrs Inda Guajardo. Franco Silenzi....................p. 73
El uso de los alias en los Films de Quentin

Tarantino
El Rol de la mujer en la publicidad. Su evolucin

a travs del tiempo y sus necesidades de hoy
Julieta Mercado................................................................p. 78
Mara Andr Bolaos Flores.............................................p. 73
La composicin del Vestuario de F. F. Coppola

Martn Albonio. Sebastin Garus. Juan Pablo
Rodrguez.........................................................................p. 72
Un cine peculiar, un cine familiar
Energas renovables
Ignacio Checchi. Javier Maidana. Bruno Taddei................p. 27
Moda a la vanguardia de una nueva

ecomenpolis
Isabella Salvador...............................................................p. 47
Luca Muiz......................................................................p. 73
Rediseo del isologotipo para el turismo de

El Salvador
Lus Brito Hoppe...............................................................p. 77
El caso la Bella y la Bestia
Sensory Branding Hotel Costa Rica
Ayeln Jaramillo. Mario Mendoza. Carlos Navajas.

Cristian Sierralta...............................................................p. 74
Mara de los Angeles Nardiello.........................................p. 28
Publicidad de belleza
Servicio Automtico de Jardinera a Energa

Solar
Carolina Casasola. Mara de Montmillin. Josefina

Salerno.............................................................................p. 45
Alejandro Caraf. Patricio Hsiech. Mara Von

Bernard............................................................................p. 77
Teatro Ciego
Toms Gimnez Casares. Mara del Pilar Gmez
Barrenechea. Isabelle Catherine Siegrist..........................p. 25

Hanbok
Regina An. Silvia Kim. Evelyn Brenda Park.......................p. 48
94
Hoteles temticos de tango en Buenos Aires
Previas
Melissa Reyes..................................................................p. 79
Fernando Faraca. Matas Jabbaz. Michelle Kogan.

Florencia Neira.................................................................p. 81
La innovacin de la esttica de la banda

Babasnicos a lo largo del tiempo
Proyecto zapping
Luciana Corbelli. Andrea Falconaro. Ticiana Madotto.......p. 28
Lucila de Batista. Paola Gualteros. Marianela Morales.

Ana Julia Riba. Bianca Scarpellini......................................p. 30
Ctedra: Alejandra Niedermaier
Reinsercin social de los ex convictos

Josefina Gaddi. Paula Garca............................................p. 81
Lo que tantos vemos, tiene historia

Christian Augspurg...........................................................p. 79
Los nios ms sensibles a la publicidad

Cecilia Castillo..................................................................p. 28
Marilyn Monroe: modelo, actriz, controversia
Ctedra: Marina Prez Mauco

La moda de las mujeres musulmanas en los
Emiratos rabes en el ao 2010
Sabrina Fink......................................................................p. 31
Lucila Puig Espina.............................................................p. 79

Bodegas y cepas de vinos

Diseo y Art Dec: Cassandre, un visionario
Hernn Pellin Mallet.........................................................p. 31
Marcelino Sol. Agustn Miralles 48
Expectativas de insercin laboral que tienen los

estudiantes actuales de 1 ao de Organizacin
de eventos del turno tarde de la Universidad de
Palermo
Keith Haring y la cultura demtica. Moda, arte

y msica
Jennifer Campos. Paulina Pelayo.....................................p. 82
Lalique antes. Lalique despus
Luz Mara Garca De los Santos. Araceli Sierra.................p. 80
Dafne Rodil.......................................................................p. 49
Expectativas de parejas al planificar casamiento
Lalique y el Simbolsmo
Nadia Duszynski. Adriana Rojo.........................................p. 29
Mara Fernanda Salazar....................................................p. 83
La relacin de los adolescentes con el alcohol

en los cumpleaos de quince
Mies Van Der Rohe. Cambios profesionales al

cierre de la Bauhaus
Camila Katich. Francine Lambour Salazar.........................p. 81
Gastn Borrego................................................................p. 82
Motivaciones de alumnos ingresantes de la

UP al elegir la carrera Organizacin de Eventos
Siqueiros. El anhelo colectivo del pueblo

mexicano
Nicole Caset. Mara Gianastasio.......................................p. 80
Paola Garca Gmez.........................................................p. 83
Motivaciones que tienen para ir a un recital o

festival de rock los adolescentes entre 15 y 25
aos de edad, de Argentina, que asistieron al
menos una vez en los ltimos 3 aos
Paula Damini...................................................................p. 80

Ecodiseo textil: la moda se viste de verde
Luciana Lacentra..............................................................p. 49
La moda es un fenmeno
Melisa Gonzlez...............................................................p. 84
El diseo del web cmic
Las tribus urbanas
Santiago Rial.....................................................................p. 30
Hannah Lebon..................................................................p. 84
El diseo textil de autor luego del 2001
Lenguaje de la moda: comunicacin a travs

de las formas de vestir
Pamela Saidman...............................................................p. 48
Carolina Galarza................................................................p. 83

Los Homeless
Sofa Manti. Sol Plamenatz. Andrea Rodrguez.................p. 49
95
Ctedra: Laura Ruiz
Contaminacin visual en la Autopista Panamericana
Pasin de investigacin
Ana Mara Bedoya Hernndez. Christian Bolaos. Ana

Iturrieta.............................................................................p. 50
Mauricio Diez Prez..........................................................p. 51
La creacin del logotipo

Yannick Chapela. Emiliano Fischman. Jorge River.
Sebastin Uson................................................................p. 32
Unilever, una empresa diferente

Mara Celeste Rimoldi......................................................p. 34
Ctedra: Valeria Tuozzo
El tatuaje en la historia y en la modernidad
Andy Warhol, un arte y un despus
Vanina Mouzo. Agustina Nasuti. Beln Saez. Rosario

Saraco. Fiora Villamayor...................................................p. 34
Lucas de Marco. Laura Gonzlez Len.............................p. 50
Daro y Mart: dos lderes de la poesa modernista
Agustina Mlndez..........................................................p. 85
La representacin de la mujer en las danzas

brasileras
BTL el caso del advegaming

Karen Luedtke. Laura Romero. Pablo Senz. Nahir
Antonella Zanotti..............................................................p. 87
Jaoa Gustavo Malmann....................................................p. 85
Lo que puedes encontrar en la galera de arte

lo puedes encontrar en el supermercado
La estrategia publicitaria de Coca Cola

Fabrina Leonardi. Mara Carolina Piqueras. Carla
Vallejo...............................................................................p. 52
Stefana Cabrera. Sol Capella............................................p. 32
Malicia en el pas de las maravillas

Anala De Oliva. Mara Agustina Daz. Camila Stupa........p. 84

Dadasmo y surrealismo en Max Ernst
Mc Donalds y su estrategia publicitaria

Georgina Cocha. Ana Clara Revori. Mara Emilia Torre.
Mara Agustina Zaera........................................................p. 86
Quilmes el sabor? del encuentro

Gina Chagual. Rosario Durante. Ornella Nez.
Giannina Pinieri.................................................................p. 34
Camila Fernndez. Camila Pardo. Michelle Patio............p. 50
United Colors of Benetton
Diseadores hombres. Por qu ms exitosos?
David Daz Moreno. Sofa Geier. Cecilia Mars.

Federico Pedradas............................................................p. 87
Olga Camino Sevilla..........................................................p. 85
Staatliches Bauhaus y Kandinsky
Ctedra: Marcia Venezeziani
Alan Eskanazi...................................................................p. 86
Diamante: el objeto del deseo
Ctedra: Alejandro Terriles

La campaa poltica y el recurso del diseo
y las plataformas informticas
Rebecca Cho. Samantha Guamn. Nicole Huber.

Victoria Recalde. ngela Rodrguez..................................p. 52
El sombrero
Soledad Gorleri.................................................................p. 89
Cristian Ortega.................................................................p. 33
Moda Vintage
Lindsay Arnez. Carla Cabeza Peralta. Victoria Chouhy.

Alexandra Gasparutti........................................................p. 35
El arte del make up
Pantaln
Estefana Baiardi. Martina Cazaux. Florencia De

Domenico........................................................................p. 51
Adriana Daireaux. Vernica Mercado. Martina Veronesi.

Andrea Zamora Aguirre....................................................p. 88
El cine de Hitchcock y la Moda
Perfumes
Mara Schrotter................................................................p. 33
Manuela Masle. Andrea Noriega. M. Agustina Parareda.

Mara Rey. Silvana Zuluaga...............................................p. 89
Percepcin Sensacionalista
Franco Alfonso. Giancarlo Arrspide. Rodrigo Mayorca.
Felipe Santos....................................................................p. 86
96
ndice por autor

(ordenado alfabticamente)
Lina Acosta......................................................................p. 69
Stefana Cabrera..............................................................p. 32
Felicitas Aguilar...............................................................p. 21
Agustn Cacurri................................................................p. 72
Camila Aguirre.................................................................p. 59
Jos Caicedo...................................................................p. 72
Sthepanie Albarran..........................................................p. 57
Sofa Caivano...................................................................p. 21
Martn Albonio.................................................................p. 72
Olga Camino Sevilla........................................................p. 85
Franco Alfonso.................................................................p. 86
Jennifer Campos..............................................................p. 82
Pamela lvarez................................................................p. 21
Federico Camusio............................................................p. 63
Regina An........................................................................p. 48
Sol Caplla.........................................................................p. 32
Carolina Anokian..............................................................p. 37
Alejandro Caraf...............................................................p. 77
Carlos Araujo...................................................................p. 14
Jos Caratino...................................................................p. 18
Alejandro Ardil.................................................................p. 71
Sofa Carcavallo...............................................................p. 63
Lindsay Arnez..................................................................p. 35
Laura Carena....................................................................p. 60
Giancarlo Arrspide.........................................................p. 86
Dolores Carman...............................................................p. 55
Christian Augspurg..........................................................p. 79
Carolina Casasola.............................................................p. 45
Mercedes Bagdassarian..................................................p. 46
Nicole Caset.....................................................................p. 80
Estefana Baiardi..............................................................p. 51
Cecilia Castillo..................................................................p. 28
Lourdes Bameule.............................................................p. 59
Martina Cazaux................................................................p. 51
Jess Baradet..................................................................p. 22
Sonsoles Cebral...............................................................p. 39
Mara Carla Bardengo.......................................................p. 59
Nicols Cervio................................................................p. 55
Mariana Barrionuevo........................................................p. 18
Gina Chagual..................................................................p. 34
Celeste Batistella.............................................................p. 25
Mariana Chamot..............................................................p. 60
Ana Mara Bedoya Hernndez.........................................p. 50
Yannick Chapela..............................................................p. 32
Julio Csar Beltrn...........................................................p. 63
Ignacio Checchi...............................................................p. 27
Paula Benedetto...............................................................p. 20
Rebecca Cho....................................................................p. 52
Silvina Berenguer.............................................................p. 21
Victoria Chouhy................................................................p. 35
Carolina Bermdez Contreras..........................................p. 37
Georgina Cocha...............................................................p. 86
Jorgelina Bertola..............................................................p. 21
Laura Coga.......................................................................p. 36
Mara Constanza Besco....................................................p. 64
Luciana Corbelli................................................................p. 28
Christian Bolaos.............................................................p. 50
Estefana Coronel.............................................................p. 55
Mara Andr Bolaos Flores.............................................p. 73
Tatiana Cors.....................................................................p. 47
Agustina Bonacossa........................................................p. 15
Juan Manuel Coto............................................................p. 22
Ivo Borquez Kimmer........................................................p. 72
Noelia Crocitta.................................................................p. 56
Gastn Borrego................................................................p. 82
Florencia Cuadrado..........................................................p. 41
Gabriela Bracamonte.......................................................p. 13
Sofa Cneo......................................................................p. 58
Lus Brito Hoppe..............................................................p. 77
Paola Dagrosa................................................................p. 23
Martina Buinosquy...........................................................p. 67
Ignacio DArcangelo.......................................................p. 17
Carla Cabeza Peralta........................................................p. 35
Beln Da Costa................................................................p. 59
97
98
Adriana Daireaux..............................................................p. 88
Laura Figueroa.................................................................p. 77
Paula Damini..................................................................p. 80
Sabrina Fink.....................................................................p. 31
Ludmila Daud...................................................................p. 66
Tatiana Fioriti...................................................................p. 44
Sofa De Anna..................................................................p. 15
Emiliano Fischman...........................................................p. 32
Lucila de Batista...............................................................p. 30
Camila Franco Hincapie...................................................p. 15
Lucas De Caro Matos......................................................p. 40
Mara Sol Frisardi.............................................................p. 13
Florencia De Domenico....................................................p. 51
Josefina Gaddi.................................................................p. 81
As Mara de Larrechea.................................................p. 38
Carolina Galarza...............................................................p. 83
Giuliana De Luca..............................................................p. 41
Paola Gamba....................................................................p. 20
Lucas de Marco...............................................................p. 50
Pamela Garca..................................................................p. 46
Marianela De Meis...........................................................p. 22
Paula Garca.....................................................................p. 81
Mara de Montmillin.........................................................p. 45
Luz Mara Garca De los Santos.......................................p. 80
Anala De Oliva.................................................................p. 84
Paola Garca Gmez.........................................................p. 83
Rosario de Simona...........................................................p. 36
Sebastin Garus...............................................................p. 72
Agustina Del Buono.........................................................p. 41
Alexandra Gasparutti.......................................................p. 35
Ins del Ro......................................................................p. 38
Sofa Geier.......................................................................p. 87
Claudia Del Valle Ocn....................................................p. 55
Mara Gianastasio............................................................p. 80
Mara Agustina Delgado...................................................p. 60
Toms Gimnez Casares.................................................p. 25
Stephanie Dense Krzywinski...........................................p. 24
Mara Giorgi.....................................................................p. 65
Lucila Di Pasqua...............................................................p. 44
Eugenia Girolami........................................................p. 22, 66
Mara Agustina Daz.........................................................p. 84
Carolina Goldberg............................................................p. 58
David Daz Moreno..........................................................p. 87
Luisa Gmez....................................................................p. 47
Jimena Diguez...............................................................p. 37
Mara del Pilar Gmez Barrenechea.................................p. 25
Mauricio Diez Prez.........................................................p. 51
Julieta Gonzlez...............................................................p. 61
Leonela Ditomaso............................................................p. 74
Melisa Gonzlez...............................................................p. 84
Luciana Doctor.................................................................p. 19
Rodrigo Gonzlez.............................................................p. 24
Rosario Durante...............................................................p. 34
Laura Gonzlez Len.......................................................p. 50
Nadia Duszynski..............................................................p. 29
Federico Gorleri...............................................................p. 63
Mara Eugenia Echeverra................................................p. 36
Soledad Gorleri................................................................p. 89
Micaela Elas....................................................................p. 59
Nahir Grau........................................................................p. 36
Alan Eskanazi...................................................................p. 86
Agustn Grezzi..................................................................p. 66
Andrea Falconaro.............................................................p. 28
Carolina Grignoli...............................................................p. 40
Fernando Faraca..............................................................p. 81
Cintia Grinstein................................................................p. 58
Massiel Federo.................................................................p. 37
Paola Gualteros................................................................p. 30
Camila Fernndez............................................................p. 50
Samantha Guamn..........................................................p. 52
Enzo Fernndez...............................................................p. 17
Virginia Gully....................................................................p. 64
Nicols Fernndez............................................................p. 63
Alejandra Guzmn............................................................p. 19
Tatiana Fernndez Lan.....................................................p. 17
Melanie Hansen...............................................................p. 41
Sandra Fernndez Negreyros..........................................p. 38
Candela Hernndez..........................................................p. 36
Brenda Ferrer Pose..........................................................p. 55
Luca Hernndez Jimnez................................................p. 39
Montserrat Ferreria..........................................................p. 61
Tania Hinrichsen..............................................................p. 63
Nicole Hirchler.................................................................p. 63
Cecilia Mars...................................................................p. 87
Patricio Hsiech.................................................................p. 77
Josu Marticorena...........................................................p. 75
Nicole Huber....................................................................p. 52
Teresa Martin y Herrera...................................................p. 67
Mara Emilia Ibarbide........................................................p. 39
Gustavo Martnez.............................................................p. 69
Camilo Andrs Inda Guajardo..........................................p. 73
Manuela Masle.................................................................p. 89
Roco Isla..........................................................................p. 38
Rodrigo Mayorca.............................................................p. 86
Ana Iturrieta.....................................................................p. 50
Sofa Mazzola...................................................................p. 58
Matas Jabbaz..................................................................p. 81
Ailin Mejas.......................................................................p. 15
Ayeln Jaramillo..............................................................p. 74
Agustina Mlndez..........................................................p. 85
Guissel Jimnez...............................................................p. 18
Michele Menache............................................................p. 18
Luca Jurado....................................................................p. 64
Mario Mendoza................................................................p. 74
Lucila Kabudi....................................................................p. 56
Julieta Mercado...............................................................p. 78
Camila Katich...................................................................p. 81
Vernica Mercado............................................................p. 88
Pavel Khromov.................................................................p. 18
Florencia Merenda...........................................................p. 70
Silvia Kim..........................................................................p. 48
Solange Migliano.............................................................p. 15
Michelle Kogan................................................................p. 81
Dina Migliore....................................................................p. 17
Brbara Krawiec...............................................................p. 74
Mara Laura Minetti..........................................................p. 23
Gabriela La Morte Lucariello............................................p. 23
Ana Laura Miones..........................................................p. 71
Luciana Lacentra..............................................................p. 49
Sol Mirabella....................................................................p. 76
Francine Lambour Salazar...............................................p. 81
Agustn Miralles...............................................................p. 48
Lucianne Lange................................................................p. 75
Facundo Mittelmeier........................................................p. 78
Josefina Lara....................................................................p. 59
Laura Mognoni.................................................................p. 15
Hannah Lebon..................................................................p. 84
Lorena Monteiro..............................................................p. 37
Marcela Lee......................................................................p. 19
Edelmiro Montesano.......................................................p. 66
Sabrina Leira....................................................................p. 58
Marianela Morales...........................................................p. 30
Luzmila Lemer..................................................................p. 13
Ramiro Morena................................................................p. 75
Fabrina Leonardi..............................................................p. 52
Vanina Mouzo..................................................................p. 34
Roco Lerache..................................................................p. 36
Valentina Muchenik Cea................................................p. 14
Laura Lobato....................................................................p. 63
Luca Muiz......................................................................p. 73
Lucila Losardo..................................................................p. 38
Sabina Narciso.................................................................p. 70
Karen Luedtke..................................................................p. 87
Mara de los ngeles Nardiello.........................................p. 28
Julieta Luna......................................................................p. 20
Agustina Nasuti................................................................p. 34
Luisina Macagno..............................................................p. 45
Carlos Navajas.................................................................p. 74
Ticiana Madotto...............................................................p. 28
Agustina Naviera..............................................................p. 64
Javier Maidana.................................................................p. 27
Florencia Neira.................................................................p. 81
Jaoa Gustavo Malmann....................................................p. 85
Juan Gabriel Neira Jimnez.............................................p. 22
Clara Manterola................................................................p. 56
Agustina Nieto.................................................................p. 15
Sofa Manti.......................................................................p. 49
Johana Noblea.................................................................p. 59
Mirella Marcos.................................................................p. 59
Andrea Noriega................................................................p. 89
Delfina Marelli..................................................................p. 16
Natalia Norkus..................................................................p. 19
Ivn Marienhoff...............................................................p. 63
Ornella Nez..................................................................p. 34
99
100
Sebastin Nez Domnguez...........................................p. 18
Melissa Reyes..................................................................p. 79
Rosario Oliden..................................................................p. 37
Mara Reynoso.................................................................p. 42
Jacqueline Orihuela.........................................................p. 74
Santiago Rial....................................................................p. 30
Eugenia Orsi.....................................................................p. 36
Ana Julia Riba...................................................................p. 30
Cristian Ortega.................................................................p. 33
Mara Celeste Rimoldi......................................................p. 34
Melina Oundjian...............................................................p. 59
Guadalupe Ros................................................................p. 20
Micaela Pakciarz Sabbag.................................................p. 74
Jorge River.......................................................................p. 32
Daniel Pando Prez..........................................................p. 24
Solange Rizzo...................................................................p. 56
M. Agustina Parareda.......................................................p. 89
Tahit Robles.....................................................................p. 46
Camila Pardo....................................................................p. 50
Dafne Rodil......................................................................p. 49
Andrs Silva Paredes........................................................p. 75
Andrea Rodrguez............................................................p. 49
Evelyn Brenda Park..........................................................p. 48
ngela Rodrguez.............................................................p. 52
Silvina Park.......................................................................p. 56
Juan Pablo Rodrguez.......................................................p. 72
Mara de los Milagros Pascual..........................................p. 15
Jorge Rojas......................................................................p. 72
Michelle Patio................................................................p. 50
Lilian Rojas.......................................................................p. 21
Federico Pedradas...........................................................p. 87
Adriana Rojo.....................................................................p. 29
Paulina Pelayo..................................................................p. 82
Johanna Romn...............................................................p. 46
Hernn Pellin Mallet.........................................................p. 31
Laura Romero...................................................................p. 87
Mauro Pereira..................................................................p. 78
Agustina Ros Niveyro......................................................p. 55
Sandra Prez Marn..........................................................p. 15
Juan Ignacio Rosseto.......................................................p. 56
Toms Pernicone.............................................................p. 55
Micaela Rozenblum..........................................................p. 56
Luca Pignotti...................................................................p. 63
Melanie Ruz Pasman......................................................p. 58
Cesar Pineda....................................................................p. 20
Pablo Senz.....................................................................p. 87
Giannina Pinieri................................................................p. 34
Beln Saez.......................................................................p. 34
Milagros Pino...................................................................p. 64
Pamela Saidman..............................................................p. 48
Ayelen Pieiro..................................................................p. 70
Mara Fernanda Salazar....................................................p. 83
Mara Carolina Piqueras....................................................p. 52
Manuel Salcedo...............................................................p. 44
Sabrina Pistn..................................................................p. 62
Josefina Salerno..............................................................p. 45
Sol Plamenatz..................................................................p. 49
Isabella Salvador..............................................................p. 47
Cecilia Plaza.....................................................................p. 70
Marisel Snchez..............................................................p. 42
Yael Pobiegajlo.................................................................p. 37
Felipe Santos...................................................................p. 86
Melisa Pontecorvo...........................................................p. 47
Rosario Saraco.................................................................p. 34
Lucas Posada...................................................................p. 13
Florencia Savignano........................................................p. 68
Eliana Pousada.................................................................p. 58
Yanina Scardulla..............................................................p. 37
Amadeo Prono.................................................................p. 46
Bianca Scarpellini.............................................................p. 30
Lucila Puig Espina............................................................p. 79
Seastin Scoratti..............................................................p. 19
Mara Andrea Quiroga......................................................p. 25
Catalina Schmidt..............................................................p. 13
Candela Rebot..................................................................p. 36
Mara Schrotter................................................................p. 33
Victoria Recalde...............................................................p. 52
Mara Victoria Schusterman.............................................p. 13
Ana Clara Revori...............................................................p. 86
Dafne Sidlik......................................................................p. 61
Mara Rey.........................................................................p. 89
Isabelle Catherine Siegrist...............................................p. 25
Araceli Sierra....................................................................p. 80
Cintia Urquiza...................................................................p. 59
Cristian Sierralta..............................................................p. 74
Justina Usandivaras.........................................................p. 15
Franco Silenzi...................................................................p. 73
Sebastin Uson................................................................p. 32
Paula Sily.........................................................................p. 70
Brbara Vacas..................................................................p. 74
Victoria Solari Parravicini.................................................p. 77
Melisa Vaccaro................................................................p. 70
Marcelino Sol.................................................................p. 48
Carla Vallejo.....................................................................p. 52
Victoria Souto...................................................................p. 70
Katja Van Ravensteyn......................................................p. 14
Mariana Sparks................................................................p. 70
Xiomara Vargas Forero....................................................p. 58
Andrea Spinelli.................................................................p. 44
Tayhana Vasquez.............................................................p. 17
Irina Spork........................................................................p. 36
Sebastin Vzquez...........................................................p. 22
Guido Stella.....................................................................p. 63
Leonela Velasco Vlez....................................................p. 69
Isabel Mara Stolbizer.......................................................p. 38
Brbara Vlez...................................................................p. 15
Camila Straschnoy...........................................................p. 21
Ignacio Vera.....................................................................p. 56
Camila Stupa...................................................................p. 84
Martina Veronesi.............................................................p. 88
Mara Jos Surez............................................................p. 55
Julieta Vicente.................................................................p. 45
Beln Subirats.................................................................p. 63
Hernn Vigo Laborda.......................................................p. 63
Melody Szlumfman ........................................................p. 68
Anala Vila Carams.........................................................p. 70
Bruno Taddei...................................................................p. 27
Fiora Villamayor...............................................................p. 34
Alan Taiariol.....................................................................p. 69
Melina Villegas................................................................p. 61
Lucila Tallone...................................................................p. 19
Mara Von Bernard...........................................................p. 77
Catalina Tenaillon.............................................................p. 36
Jazmn Yedid....................................................................p. 40
Renata Terroba................................................................p. 56
Jennifer Yoo.....................................................................p. 69
Agustina Teruggi..............................................................p. 61
Mara Agustina Zaera.......................................................p. 86
Vernica Tobias...............................................................p. 76
Andrea Zamora Aguirre...................................................p. 88
Daiana Toledo .................................................................p. 60
Nahir Antonella Zanotti....................................................p. 87
Mara Emilia Torre............................................................p. 86
Nashua Zogbi...................................................................p. 63
Michelle Trigub Clover....................................................p. 61
Silvana Zuluaga................................................................p. 89
Mara Florencia Urea......................................................p. 62
101
Publicaciones del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin
El Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo

desarrolla una amplia poltica editorial que incluye las siguientes publicaciones acadmicas de carcter peridico:
Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos]
Es una publicacin peridica que rene papers, ensayos y estudios sobre tendencias, problemticas profesionales, tecnologas y enfoques epistemolgicos en los campos del Diseo
y la Comunicacin.
Se publican de dos a cuatro nmeros anuales con una tirada
de 500 ejemplares que se distribuyen en forma gratuita.
Esta lnea se edita desde el ao 2000 en forma ininterrumpida, recibiendo colaboraciones remuneradas, dentro de las
distintas temticas.
La publicacin tiene el nmero ISSN 1668.0227 de inscripcin en el CAYCYT-CONICET y tiene un Comit de Arbitraje.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y egresados]
Es una lnea de publicacin peridica del Centro de Produccin de la Facultad. Su objetivo es reunir los trabajos significativos de estudiantes y egresados de las diferentes carreras.
Las producciones (terico, visual, proyectual, experimental y
otros) se originan partiendo de recopilaciones bibliogrficas,
catlogos, guas, entre otros soportes.
La poltica editorial refleja los estndares de calidad del desarrollo de la currcula, evidenciando la diversidad de abordajes temticos y metodolgicos realizados por estudiantes
y egresados, con la direccin y supervisin de los docentes
de la Facultad. Los trabajos son seleccionados por el claustro
acadmico y evaluados para su publicacin por el Comit de
Arbitraje de la Serie.
Esta lnea se edita desde el ao 2004 en forma ininterrumpida, recibiendo colaboraciones para su publicacin. El nmero
de inscripcin en el CAYCYT-CONICET es el ISSN 1668-5229
y tiene Comit de Arbitraje.
Escritos en la Facultad
Es una publicacin peridica que rene documentacin institucional (guas, reglamentos, propuestas), producciones
significativas de estudiantes (trabajos prcticos, resmenes
de trabajos finales de grado, concursos) y producciones pedaggicas de profesores (guas de trabajo, recopilaciones,
propuestas acadmicas).
Se publican de cuatro a ocho nmeros anuales con una tirada
variable de 100 a 500 ejemplares de acuerdo a su utilizacin.
Esta serie se edita desde el ao 2005 en forma ininterrumpida, su distribucin es gratuita y recibe colaboraciones para su
publicacin. La misma tiene el nmero ISSN 1669-2306 de
inscripcin en el CAYCYT-CONICET.
Reflexin Acadmica en Diseo y Comunicacin

Las Jornadas de Reflexin Acadmica son organizadas por
la Facultad de Diseo y Comunicacin desde el ao 1993 y
configuran el plan acadmico de la Facultad colaborando con
su proyecto educativo a futuro. Estos encuentros se destinan al anlisis, intercambio de experiencias y actualizacin de
propuestas acadmicas y pedaggicas en torno a las disciplinas del diseo y la comunicacin. Todos los docentes de la
Facultad participan a travs de sus ponencias, las cuales son
editadas en el libro de las Reflexin Acadmica en Diseo y
Comunicacin, una publicacin acadmica centrada en cuestiones de enseanza - aprendizaje en los campos del diseo y
las comunicaciones. La publicacin (ISSN 1668-1673) se edita
anualmente desde el 2000 con una tirada de 1000 ejemplares
que se distribuyen en forma gratuita.
Actas de Diseo
Actas de Diseo es una publicacin semestral de la Facultad
de Diseo y Comunicacin, que rene ponencias realizadas
por acadmicos y profesionales nacionales y extranjeros.
La publicacin se organiza cada ao en torno a la temtica
convocante del Encuentro Latinoamericano de Diseo, cuya
primera edicin fue en Agosto 2006.
Cabe destacar que la Facultad ha sido la coordinadora del
Foro de Escuelas de Diseo Latinoamericano y la sede inaugural ha sido Buenos Aires en el ao 2006.
La publicacin tiene el Nmero ISSN 1850-2032 de inscripcin y tiene comit de arbitraje.
En las pginas siguientes se presentan las tapas y los contenidos de las ediciones histricas de la serie Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin. Las familias tipogrficas
empleadas en el diseo de dichas tapas son obra de estudiantes de la Carrera de Diseo UP, desarrolladas en la Ctedra
del profesor Diego Prez Lozano.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Ensayos Contemporneos.
Edicin V. Escritos de estudiantes. Primer Cuatrimestre
2010. (2010) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad
de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin. Vol. 32, octubre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Ensayos sobre la imagen. Edicin VI. Trabajos de estudiantes de la Facultad de Diseo
y Comunicacin. (2010) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios
en Diseo y Comunicacin. Vol. 31, agosto. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos
de alumnos y egresados]: Ensayos Contemporneos. Edicin IV. Escritos de estudiantes. Segundo Cuatrimestre
103

Comunicacin. Vol. 30, julio. Con Arbitraje.

Comunicacin. Vol. 23, junio. Con Arbitraje.

de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos Ganadores. Asignaturas
Comunicacin Oral y Escrita e Introduccin a la Investigacin. Segundo Cuatrimestre 2009. (2010) Buenos Aires:
Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 29, junio.
Con Arbitraje.
Edicin II. Escritos de estudiantes. Segundo Cuatrimestre
2008. Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Escritos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin. Diciembre 2008. Febrero 2009. (2009) Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en
Diseo y Comunicacin. Vol. 22, junio. Con Arbitraje.

de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos Ganadores. Asignaturas
Comunicacin Oral y Escrita e Introduccin a la Investigacin. Segundo Cuatrimestre 2009. (2010) Buenos Aires:
Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 28, junio.
Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Comunicacin Oral y Escrita.
Primer Cuatrimestre 2009. Proyectos Ganadores Comunicacin Oral y Escrita Primer Cuatrimestre 2009. (2009)
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 27, diciembre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de estudiantes
desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin. Primer Cuatrimestre 2009. Proyectos Ganadores Introduccin a la Investigacin. Primer Cuatrimestre
Comunicacin. Vol. 26, diciembre. Con Arbitraje.
Edicin III. Escritos de estudiantes. Primer Cuatrimestre
Comunicacin. Vol. 25, noviembre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Ensayos sobre la imagen. Edicin V. Trabajos de estudiantes de la Facultad de Diseo
en Diseo y Comunicacin. Vol. 24, octubre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de Estudiantes desarrollados en la asignatura Comunicacin Oral y Escrita.
Diciembre 2008. Febrero 2009. Proyectos Ganadores.
Comunicacin Oral y Escrita. Diciembre 2008. Febrero
104
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Ensayos sobre la imagen. Edicin IV. Trabajos de estudiantes de la Facultad de Diseo
en Diseo y Comunicacin. Vol. 21, mayo. Con Arbitraje.
Edicin I. Escritos de estudiantes. Primer Cuatrimestre
Comunicacin. Vol. 20, febrero. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de Estudiantes
desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin. Primer Cuatrimestre 2008. Proyectos Ganadores. Introduccin a la Investigacin. Primer Cuatrimestre
Comunicacin. Vol. 19, noviembre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de Estudiantes desarrollados en la asignatura Comunicacin Oral y Escrita.
Primer Cuatrimestre 2008. Proyectos Ganadores. Comunicacin Oral y Escrita. Primer Cuatrimestre 2008. (2008)
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 18, octubre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Ensayos sobre la imagen. Edicin III. Trabajos de estudiantes de la Facultad de Diseo
en Diseo y Comunicacin. Vol. 17, agosto. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Comunicacin Oral y Escrita.
Segundo Cuatrimestre 2007. Proyectos Ganadores Comunicacin Oral y Escrita. Segundo Cuatrimestre 2007.
(2008) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de
Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 16, julio. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin.
Segundo Cuatrimestre 2007. Proyectos Ganadores Introduccin a la Investigacin. Segundo Cuatrimestre 2007.
Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 15, mayo. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Ensayos sobre la imagen. Edicin II. Trabajos de estudiantes de la Facultad de Diseo
en Diseo y Comunicacin. Vol. 14, marzo. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de estudiantes
desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin Segundo cuatrimestre 2006, primer cuatrimestre
de alumnos y egresados]: Proyectos. Propuestas. Creaciones. Trabajos de estudiantes de Diseo y Comunicacin
premiados en Concursos Internos 2006. Trabajos Reales
para Clientes Reales. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios
en Diseo y Comunicacin. Vol. 12, octubre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos. Propuestas. Creaciones. Trabajos de estudiantes de Diseo y Comunicacin premiados en Concursos Internos 2005. Concurso
Identidad Visual y Brand Book para la presentacin ante
la UNESCO de Buenos Aires como paisaje cultural. (2007)
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 11, marzo. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin
de alumnos y egresados]: Rediseo de marca y Brand Book
para la Sociedad Central de Arquitectos (SCA) Orientacin en Imagen Empresaria de la Carrera de Diseo, 1
Cuatrimestre. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en
Diseo y Comunicacin. Vol. 9, octubre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de estudiantes y egresados]: Alberto Farina: Historias
y discursos de cine y televisin. Raquel Bareto: El nacimiento del Expresionismo alemn. Mario D Ingianna:
Fragmentos de Weimar. Sebastin Duimich: La guerra
de las Galaxias II. El video contraataca. Victoria Franzn:
Jurassic Park Un hito vanguardista? Mara Sol Gonzlez:
Ciento: Final Fantasy: The spirits within. Agustn Gregori:
Cinta sketch. Amalia Hafner: De la pretensin de objetividad. Walter Rittner: Ciudades en el Expresionismo alemn. Irina Szulman, Pablo Lettieri y Paula Tramo: Notas
alrededor de Antes del Atardecer. Mariano Torres: La metamorfosis cinematogrfica del vampiro. (2006) Buenos
Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol.
8, agosto. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin. Florencia Bustingorry: Extraar
lo cotidiano Punto de partida o de llegada en el proceso
de investigacin? Proyectos de estudiantes desarrollados
en la asignatura Introduccin a la Investigacin. 2005.
Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 7, mayo. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos, Propuestas y
Creaciones. Trabajos de estudiantes de Diseo y Comunicacin premiados en concursos internos 2004. (2005)
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 6, octubre. Con Arbitraje.
de alumnos y egresados]: Formacin, Creacin y Desarrollo Profesional (Segundo ciclo Agosto 2004 - Julio 2005).
Proyectos de estudiantes: Diseo de Imagen Empresaria,
Diseo de Imagen y Sonido, Diseo de Interiores, Diseo
de Packaging, Diseo Editorial, Diseo Publicitario, Diseo
Textil y de Indumentaria, Licenciatura en Comunicacin
Audiovisual, Licenciatura en Publicidad y Licenciatura en
Relaciones Pblicas. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios
en Diseo y Comunicacin. Vol. 5, septiembre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Proyectos Jvenes de Investigacin. Thais Caldern: La investigacin y lo inesperado. Carlos Cosentino: Investigacin y aprendizaje. Jos
Mara Doldan: Algunas ideas sobre investigacin. Laura
Ferrari: El programa de investigacin. Rony Keselman:
Poetas y matemticos. Graciela Pascualetto: Generaciones posmodernas. Proyectos de estudiantes desarrollados
en la asignatura Introduccin a la Investigacin. 2004. (2005)
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 4, septiembre. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Diseo de marca de Brand
105
Book para el Casco Histrico de la Ciudad Autnoma de

Buenos Aires: orientacin en Imagen Empresaria de la carrera de Diseo. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios
en Diseo y Comunicacin. Vol. 3, mayo. Con Arbitraje.
> Creacin y Produccin de Diseo y Comunicacin. [Trabajos de alumnos y egresados]: Formacin, Creacin y Desarrollo Profesional. Proyectos de estudiantes: Diseo de
Imagen Empresaria - Diseo de Imagen y Sonido - Diseo de Interiores - Diseo de Packaging - Diseo Editorial
- Diseo Publicitario - Diseo Textil y de Indumentaria
- Licenciatura en Comunicacin Audiovisual - Licenciatura en Publicidad - Licenciatura en Relaciones Pblicas.
Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 2, noviembre. Con Arbitraje.
de estudiantes y egresados]: Historias, discursos: Apuntes
106
sobre una experiencia. Eduardo Russo. Pioneros y fundadores: Sebastin Duimich. Fritz Lang, la aventura. Virginia
Guerstein. Cine nacional e identidad: Los primeros pasos.
La batalla de las vanguardias: Mara del Huerto Iriarte y
Marilina Villarejo. Surrealismo: Un perro andaluz y la lgica del absurdo. Anabella Snchez. Dad, Surrealismo,
Entreacto. Legados y continuidades: Victoria Franzn, Virginia Guerstein y Tamara Izko. Cine comercial: Los sesenta, los noventa. Marina Litmajer. El impacto de los aos
60 en la produccin audiovisual actual Sabs nadar? Y
el cine del no-entre-tenimiento heredado de la Nouvelle
Vague. Rupturas y aperturas: Gastn Al, Florencia Sosa
y Florinda Verrier. La ruptura de la linealidad en el relato.
Vanguardias, Videoarte, Net Art. Producciones digitales
y audiovisuales de estudiantes de la Facultad en Diseo
y Comunicacin. Catlogo 2003. (2004) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 1, agosto. Con Arbitraje.

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Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin

Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin

Prohibida la reproduccin total o parcial de imgenes y textos.

Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin

Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo

Proyectos Jvenes de Investigacin y

Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura

Proyectos de estudiantes desarrollados en la

Resumen / Proyectos de estudiantes desarrollados en la asignatura Introduccin a la Investigacin.

Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

venes de Investigacin y Comunicacin que cierra la cursada

Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Este libro rene la sntesis y las conclusiones de gran parte de

nen la misma esencia de entender al diferente, como puede

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de

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La revista Para Ti a travs del tiempo

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

revista se caracteriza por poseer ms que nada imgenes que

Ctedra: Virginia Amndola

Ctedra: Diana Avellaneda

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Este recurso se ve no slo en estas formas de la naturaleza,

Ctedra: Mnica Balabani

XXS la influencia de los talles en los adolescentes

Ctedra: Clara Beverini

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

de y que aunque algunos la usen, se queda en ese instante

Ctedra: Florencia Bustingorry

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Ctedra: Noelia Cardozo

importante problema comunicacional entre la organizacin y

Ctedra: Geraldine Cruz

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

es Martn Churba, el cual pone en prctica estos conceptos

Ctedra: Sergio Daz

Ctedra: Jos Mara Doldan

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

mo de artculos del hogar y de cosmticos. Esto la converta

Ctedra: Claudio Eiriz

Ctedra: Valeria Espsito

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

la sociedad delimita qu largo es considerado apropiado para

Ctedra: Blanca Fernndez

participar de muestras y galeras, por lo que la postura que

Ctedra: Nicols Garca Recoaro

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Ctedra: Martn Garca Sastre

dos estos puntos resultaron claves a la hora de resolver qu

Las pieles y el diseo sustentable

Ctedra: Vanina Gibezzi

Felicitas Aguilar. Pamela lvarez. Lilian Rojas

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

Ctedra: Marcela Gmez Kodela

Ctedra: Fabin Iriarte

Ctedra: Alel Jat

Trabajos ganadores del Concurso Proyectos Jvenes de Investigacin y Comunicacin

gr imponer sus nuevas ideas la funcionalidad y esttica en

Ctedra: Cecilia Kiektik

alusin al contexto histrico en el que se sita la misma para