cuadernos

de arquitectura

mesoamer1cana
nmero 2 julio 1984

~~

UNAM
DIVIS I N

DE

ESTUDIOS

DE

POSGRADO

FACUL TAO

DE

ARQU I TECTURA

cuadernos
de arquitectura
mesoamericana

nmero 2-julio 1984

EL TABLERO-TALUD
y otros perfiles arquitectnicos 1

ndice

DIVISIN DE ESTU DIOS DE POSG RADO

FACULTAD DE ARQ UITECTU RA, UNAM
Edilor: Paul Gendrop
Co nsej o editorial:
Jess Aguirre Crdenas
Alberto Amador Sellerier
George F. Andrews
Alfredo Barrera Rubio
Marvin Cohodas
Beatriz de la fuente
Horst Hartung
Miguel Len P ortilla
Jaime Litvak King
Karl Herbert Mayer
Mary E. Miller
Ernesto Velasco Len
Redaccin y diseno gr fico :
Paul Gendrop, Margarita Gereca, Rosa
Moncayo, Gerardo Ramire, Juan Antonio
Sillcr, Julio Valencia, Salvador Vzquez
Badcr. Alejandro Villalobos P. y Miguel ngel
Barbachano.
Impresin: Offset Comercial Policromo, S.A.
Mdicos N 23, Col. Sifn CP. 09400, Mxico,
D.F.
Tiraje: 3000 ejemplares
Distribucin:
En las oficinas de la Direccin de la Facultad
de Arquitectura y en el Seminario de Arquitectura Prehispnica (vase abajo).
En las li breras universitarias y otras
libreras.
Precio del ejemplar: 300 pesos M.N.
Envo por correo ordinario; 360 pesos en la Repblica.
370 pesos en el
extranjero, 2.50
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Notas:
Los artculos debern ser redactados en espat'lol y acompat'lados de un breve resumen en
ingls, o bien en ingls con resumen en espat'lol.
Sern dirigidos al Seminario de Arquitectura
Prehispnica, Apartado Postal 20-442, San
Angel, Delegacin Alvaro Obregn, 01000,
Mxico, D.F.
El consejo editorial se reserva el derecho de
seleccin. Autoriza la reproduccin parcial de
artculos a condicin de que se c ite la fuente.
No se devolvern originales.

EDITORIAL .... . .... . . . .... . ......... . . . .. . .. . . . .. . . . .... . .... . .... . ...... .

Englis h .. . ...... . .... ............ . ... . . . . .. . ... . .......... . .....
Fran~ais .. . ........................ . ........... .... ......... ....

4
4

EL TABLERO-TALUD EN LA ARQUITECTU RA
MESOAMERI CA NA
Paul Gendrop ......... . .............. . ... . . ... . . .... . ......... . .... . .... .

DOS ELEM E NTOS ARQUITECTNICOS "TEMPRANOS" EN

TLALANCALECA,PUEBLA
ngel Garca Cook ............................................ . .. ... ...

29

CONJUNTOS RELIGIOSOS SIMTRICOS EN TEOTIH UACN

Alberto Amador Sellerier ...... .... . . ..................................... .

33

TEPEPULCO
Vctor Ribera Grjalba .... . .... . ... .. ... . ... . .. .. . . ... . . .. . . . . . . ... .. . .. .

41

Nota del editor ....... . .... . .............. .. ... . .............. .............. .

Cuadro comparativo ...................... . .... . ............................. .
Glosario de trminos arquitectnicos ........ . .............. . .............. . .... .

47
48-49
50

LOS Tt\BLEROS DE KAMINALJUY

Vctor Rivera G . y Daniel Schvelzon .......................... ......... . ...

51

TETCPAC EL VIEJO, UN SITIO CON TABLERO-TALUD

EN GUERRERO
Ral Arana y Csar Quijada ........... .

57

PRESENCIA DE ELEMENTOS ARQUITECTNICOS

TEOTIHUACANOIDES EN OCCIDENTE: TINGAMBATO,
MICHOACN
Juan Antonio Siller .. ........ ...... ... . . .... . ......... . .............. ... .

61

EL TABLERO DE OAXACA, NOTAS SOBRE UN ELEMENTO

ARQUITECTN ICO PRECOLOMBINO
Horst Hartung .. ... ................................................. .

67

" RENASCENCE" Y DISYUNCIN EN EL ARTE

MESOAMERICANO
George Kubler . . .... . .............. . .... . .............. . .... .. ... . ..... . .

75

SEMBLANZA ........... .... . .. .. . .... . .... . ......... . .... . .... .. ... .. ... . . .

88

RESEAS ............... . ... ......... .. . ..... . .... . .... . .... . .... . ...... .

91

CARTAS AL EDITO R ...... . ......... . .......... .... .... . ........ ....

92

EVENTOS . . .. . ........ .... ............ . . .... .... . .... . .... . .. .. ......

93

INV EST IGAC IONES EN PROCESO ........ .... . .... . .... .. ... . .... .. ........

96

PRXIMOS NMEROS:
CONSERVACIN DEL PAT RIMONIO MONUMENTAL 1
ARQUITECTURA DEL ALTI P LANO CENTRAL 1
ARQUITECTURA MAYA 2
ARQUITECTURA DEL GOLFO 1
ARQU ITECTURA DE OAXACA 1

ya se encuentra a la venta en las librerias universitarias o en la Distribuidora de Libros Universitarios, Calle Porto Alegre 260 Colonia San Andrs Tetepico, Delegacin lztapalapa, 09440 Mxico,

D.F.

LOS ESTILOS

RO BEC, CHENES Y PUUC

en la arquitectura maya
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p au] gendrop

Al UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

en este nmero:

EL TABLERO-TALUD
y

autores :

otros

perfiles

arquitectnicos

p. gendrop a. garca cook a. amador sellerier

v. rivera grijalba d . schvelzon r. arana
c. quijada j. a. siller h. hartung g. kubler

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ISSN 01 85-5 113

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EDITORIAL

Todas proporciones guardadas, el tablero-talud representa para la arquitectura

prehispnica de Mesoamri ca lo que son , para la arquitectura de tradicin
griega, los "rdenes clsicos" ... Claramente lo intuye Manuel Gamio cuando,
en su extensa obra sobre La poblacin del valle de Teotihuacan (1922, Vol. 1,
lm. 16), publica el primer corte constructivo-por desgracia incorrecto- de un
tablero-talud teotihuacano. Crece, durante los aos sucesivos, el inters por el
tema, y una hermosa lmina del maestro Ignacio Marquina (1935) resume con
mucha claridad esta preocupacin por diferenciar los principales perfiles arquitectnicos mesoamericanos estudiados hasta entonces. Curiosamente, a partir de la obra monumental de Marquina en 1951 (cuya lmina 290 resume, en
forma un tanto esquemtica, una serie de perfiles muy diversos), tal parecera
que -por un tiempo al menos- se han detenido los estudios profundizados
sobre estos temas. En efecto, pocos progresos se realizan en este rengln en los
aos siguientes, como puede verse por ejemplo en algunas de las monografas
que, sobre la arquitectura de diversas regiones, publica a partir de 1965 una coleccin de la importancia del Handbook of Middle American Indians. Es durante estos mismos aos, sin embargo, cuando el inters por estos elementos arquitectnicos va a tomar nuevos derroteros.
El primer intento por analizar de un modo racional la secuencia constructiva
de un tablero-talud teotihuacano lo hace Jorge R. Acosta en 1964 (El palacio del
Quetzalpaplotl, fig . 14), seguido por Horst Hartung quien, en 1967, con
ejemplar rigor metodolgico, abre definitivamente el camino a los estudios sistemticos en este rengln, con su fundamentai ensayo intitulado "Notes on the
Oaxaca Tablero". Puede decirse con justicia que todos los ulteriores estudios
sobre el tema se apoyan en mayor o menor grado en aquellas contribuciones bsicas: tal es el caso, por ejemplo, del ms reciente anlisis const ructivo de un
tablero teotihuacano (Memoria del Proyecto Arqueolgico Teotihuacan 80-82,
Vol. 1: 32-33) publicado por Rubn Cabrera en 1982.

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Portada: Entrada tumba 6, Lambityeco, Oaxaca. Foto: Paul Gendrop. /. Primer intento de
anlisis de un tablero talud teotihuacano, segn Manuel Gamio (1922) . 2. Comparacin de
perfiles arquitectnicos mesoamericanos, segn Ignacio Marquina (Tenayuca, " Estudio
arquitectnico", 1935).

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3. Croquis que rene otros perfiles arquitectnicos , segn Ignacio Marquina (Arquitectura
Prehispnica, 1951 ). 4. Perfiles arquitectnicos
de Mont e Albn , segn J orge R. Acosta
(flandbuuk of Middle American lndians, Vol.
3, 1965) . 5. Otros perfiles mesoamericanos, segn Carlos R. Margain (Handbouk uf Middle
American lndians, Vol. JO, 1971). 6. Anlisis,
en alzado y corte, de un tablero de Oaxaca , segn Horst Hartung (1967) . 7. Secuencia constructiva de un tablero-talud teot ih uaca no, segn Jo rge R. Acosta (El palacio del Quet;;alpaplutl, 1964). 8. Otra proposicin de anlisis
del sistema constructivo de los tableros-talud
teotihuacanos, segn Ana Mara Jarqu in
Pacheco y Enrique Martnez Vargas (memoria
del Proyecto Arqueolgico Teotihuaca n 80-82,
1982); este nuevo estudio tiene sobre el anterior
la ventaja de mostrar con claridad el doble sistema de muros de contencin en talud
-interior o del relleno, y exterior o de los
acabados- q ue da rigidez al conjunto; pero
con respecto a aq ul, presenta la desventaja de
no ilustrar el enrase que sirve para asentar las
hileras de ixtapaltetes, aparte de la omisi n del
acabado en el talud in ferio r, y el ngu lo demasiado forzado del talud (vase fig. 6 p. 63).

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DlfiERt:HTIES FASlS DIE LA

CONSTitUCCION Df: UN TAalLRO

TEOTIHUACAIIIO

En este segundo nmero de los Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana

hemos querido reunir una serie de artculos que, en una medida u otra, se relacionan con el tema del tablero-talud y otros perfiles arquitectnicos, con la intencin de presentar el estado actual de nuestras preocupaciones - y de nuestros
conocimientos- al respecto . Es as como el primer artculo de esta serie (escrito
por el autor de estas mismas lneas) constituye una versin actualizada sobre el
tablero-talud en la arquitect ura de Mesoamrica, con la que hemos querido empezar dado su carcter de sntesis general. Fue escrito inicialmente en 1974 y presentado en el XLI Congreso Internacional de Americanistas que tuvo lugar en la
ciudad de Mxico en j ulio de aquel ao.
El artculo de ngel Garca Cook, que resume sus observaciones arquitectnicas de 1973 en Tlalancaleca, constituye un importante testimonio arqueolgico
sobre uno de los antecedentes ms remotos - y ms direct os- del tablero-talud
tradicionalmente considerado como teotihuacano. En cuanto al artculo de Alberto Amador Sellerier, si bien no se refiere expresamente al tablero-talud
teotihuacano, lo hemos incluido aqu porque analiza, de un modo sistemtico,
todos los gneros de agrupamiento a que obedecen los basamentos monumentales que en Teotihuacan se hallan invariablemente provistos de aquel elemento
arquitectnico.
El artculo de Vctor Rivera Grijalba se refiere a un sitio satlite de Teotihuacan, Tepepulco, cuya pirmide "del Tecolote" presenta, entre otros
muchos aspectos, el inters de ser, en sus dos fases constructivas, de la ms pura
filiacin teotihuacana. Explorada inicialmente por Hctor Glvez en 1959, vi no
a constituir adems una de las ms claras e irrefutables evidencias de que
muchos basamentos monumentales teotihuacanos posean "dados" emergiendo
de las alfardas de sus escalinatas a la altura de cada cuerpo (hecho que, como lo
hizo ver Jorge Acosta [1964:18], sirvi de base en la misma Teotihuacan para
restauraciones ms cuidadosas que por el pasado .. . ).
Los tres artculos siguientes -el de Vctor Rivera G. y Daniel Schvelzon
sobre Kaminaljuy, el de Ral Arana sobre Tetcpac y el de Juan Antonio Siller
sobre Tingambato- nos permiten apreciar diversos grados de adaptacin (directa o indirecta) del prototipo teotihuacano de tablero-talud en sitios muy distantes de la "Ciudad de los Dioses", ya que el primero est, para desgracia de la
antropologa mesoamericana, absorbido en gran parte por el crecimiento urbano de la ciudad de Guatemala, mientras que el segundo se localiza en los linderos de Guerrero con el Estado de Mxico y el ltimo se halla entre Ptzcuaro y
Uruapan, en pleno Estado de Michoacn.
Esta serie de monografas se cierra -last but not /east- con el histrico y
ejemplar ensayo de Horst Hartung sobre "El Tablero de Oaxaca", as como el
estudio - tan acucioso como sugestivo- que (bajo el ttulo de "Renascence y
disyuncin en el arte mesoamericano") hace George Kubler, tomando como
una de las bases de su anlisis algunas de las principales modalidades de tablerotalud. Nos parece particularmente notable su percepcin esttica, cuando por
ejemplo intuye, como una aparente constante estilst ica azteca, el tipo de "atadura" que marca el cambio de inclinacin entre la alfarda propiamente dicha y
su remate superior: cuando escribi esto, tan slo se conocan dos casos que
obedecan a este patrn (los que corresponden a una de las ltimas fases de
construccin de la pirmide de Tenayuca , y la escultura mexica conocida como
el "Teocalli de la Guerra Sagrada"), y esto no vino a comprobarse plenamente
sino a partir de 1979, con los hallazgos de escalinatas y basamentos asociados al
Templo Mayor de Mxico-Tenochtitlan.

Paul Gendrop, marzo de 1984

Growi ng interest in the analysi s of the lalud-lablero and or her architectural

profiles in Mesoamerica gave way to the present issue of the Cuadernos de Arquilectura Mesoamericana, which combines a synthetic approac h (P .
Gend rop's ) wit h monographs on specific sit es or regions: T la l~ncal eca, where
A. Garca Cook di scovered th e earliest-k nown 1alud-1ablero of the Teotihuacan
type ; Teotih uacan itscf, where A. Amador S. ma kes an ana lysis of thc grouping
or cl usterin g principies of symmet rical complexes which use to includc 1ableros
at every leve!; Tepepulco (V . Ri vera G .) , a satell ite of Teotihuacan, where the
first evidence of dados emerging from the a(fardas of the stairway was found,
an indi cat ion used in further -and more accurate- reconstructions at Teorihuacan; Kaminaljuy an d its different degrees of infl uence from the "Cit y of
rhe Gods" (V . Ri vera G. and D. Schvelzon); Tetcpa c el Viejo in Northern
Guerrero (P . Ara na and C. Quijada); Tinga mbato a nd it s une xpected
Teot ihuacan - like tableros (J . A . Siller C.). And fin ally, aft er a Spani sh version
of Horst Hartu ng's out stand ing mo nogra ph on the Oaxaca tablero, comes, also
in Spani sh versio n, G. Kubler's essay on " Renascence and disjunction in Mesoamerican art", suggesti ve an d enriching in many a way.
The edi tor

We enco urage the use of the Spa ni sh term

alfarda 10 des ig na re what Po ll ock
( J9R0:571} refers toas ... "the na t ramps at
each side of the srairway, unfortun ately
known as balus t radcs" .

Viifeta (enfrente). Representacin de templo

teotihuacano en cermica. Dibujo Mara de
Lourdes Garca Vz.quez, segn Miguel Covarrubias .

L'intret croissant qu'veille l'tude du tablero-talud et autres profils architecturaux de la Msoamrique prcolombienne nous a amens a runir, dans ce
numro 2 de nos Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana, une tude prsentant une synthese globale du probleme (P. Gendrop) suivie de monographies
concernant des sites particuliers: Tlalancaleca, ou A . Garca Cook a dcouvert
les vidences les plus anciennes de tablero-talud du type Teotihuacan; Teotihuacan lui-meme, ou A. Amador S. se livre a une analyse de la fa~on dont se
groupent les ensembles architecturaux symtriques habituellement rehausss de
tableros-talud; Tepepulco (V. Rivera G.), site satellite de Teotihuacan ou furent
dcouvertes les premieres vidences de blocs ou dados saillant des rampes ou alfardas de I'escalier; un ndice qui a partir des annes soixante a permis
d'entreprendre a Teotihuacan meme des reconstructions plus correctes; Kaminaljuy, ses tableros et les divers degrs d' influence de la "Cit des Dieux" (V.
Rivera G. et D. Schvelzon); Teticpac (R . Arana y C. Quijada); Tingambato et
ses tableros-talud d' un style assez proche de Teotihuacan. Et nous avons gard
pour la fin - last but not least- une version espagnole mise a jour de la monographie fondamentale de Horst Hartung sur le "tablero de Oaxaca", suivie
d'une version galement en espagnol du superbe essai de G . Kubler sur la "Renascence" et la disjonction dans l'art msoamricain, source de bien des rflexions sur des sujets divers dont le tablero-talud.
L'diteur
4

EL TABLERO-TALUD EN LA ARQUITECTURA MESOAMERICANA

Paul Gendrop

Antecedentes

Los inicios de la arquitectura monumental en Mesoamrica remontan

hasta el llamado perodo preclsico
(1200-800 a.C.), con los grandes
centros olmecas de San Lorenzo y de
La Venta, cuyas caractersticas
habrn de influir no slo en la ulterior arquitectura, sino en la misma
urbanstica de Mesoamrica. Pero,
debido a la ausencia de piedra en esta
regin pantanosa que es el rea nuclear olmeca, esta arquitectura se presen ta todava como simples plataformas y montculos de tierra compactada
o de adobe, con sus paramentos generalmente en talud, en intuitiva adaptacin al ngulo de deslizamiento natural de la tierra. Algunos de estos
montculos alcanzan dimensiones
considerables, y ya existen casos de
" pirmides" compuestas de varios
cuerpos escalonados, forma que
tendra en lo sucesivo una larga y
fructfera historia dentro del mbito
mesoamericano. En cuanto a otros
elementos arquitectnicos y ornamentales, no queda ningn indicio de
ellos, pues si acaso stos existieron,
deben haber sido realizados a base de
materiales perecederos .
El preclsico superior marca en
ciertas regiones de Mesoamrica la

After a brief survey of the origins of architecture in Mesoamerica, this papers

deals essentially with the architectural profiles usually associatcd wi th monumental - mainly reli gious - architecture. Special emphasis is given to the kind
of talud-tablero (or tablero - talud) consecrated by Teotihuacan (although probably created earlier in the Puebla-Tlaxcala region , as recent excavations tcnd to
prove). The importan ce of this prototype is so remarkable that it will have the
widest distribution in many regions of Mesoamerica as a direct o r indirect
influence of the City of the Gods, often remaining as a true symbo l of sacred
architecture.
The second half of this paper presents an anal ysis of the local version of
talud-tablero from Cholula and Xochicalco , of the "Toltec" model as developed in Tula and Chichn Itz, and of the ones created at El Tajn and the Oaxaca
region, both considered by the author as genu ine regional developments main ly
independent - yet parallel - of the overwhelming model relat ed to Teotihuacan (and no longer as mere inferences o f the latter, as was claimed by many
scholars).

aparicin de tcnicas y de elementos

arquitectnicos ms complejos, y seala el inicio de algunas importantes
tendencias estilsticas regionales, especialmente en la zona de Oaxaca, el
altiplano central mexicano y el rea
maya. Numerosas en efecto son, en
esta poca, las innovaciones constructivas tales como Jos refuerzos -a
base de piedra unida con lodo y, posteriormente, con argamasa- destinados a dar mayor resistencia y duntbilidad a Jos rellenos que constituyen
los basamentos, a la vez que brindar
una mayor adherencia a los revestimientos de arcilla, piedra o estuco.
La escalera, elemento inseparable de
estos masivos montwlos artificiales,
tiende a hacerse con bloques de
piedra. Como vemos por ejemplo en
sitios del valle de Puebla como Totomihuacan y Tlalancaleca, o en pequeos montcu los de Cuicuilco en el
valle de Mxico, esta escalera es flanqueada con frecuencia por gruesas alfardas que actan en ambos extremos
a manera de muros de contencin y se
acusan en volumen sin sobresalir notablemente de la altura de los escalones . Abovedados de un modo an
primitivo, escalinatas y pasillos llegan
a perforar algunos basamentos, conduciendo a tumbas y cmaras subterrneas. Y aunque los santuarios

son -y seguirn siendo todava por

algn tiempo- si mples chozas, aparecen refuerzos de piedra en el arranque de ciertos muros, incluyendo los
primeros casos conocidos en Mesoamrica de apoyos aislados -pilar
o columna- en Monte Negro, Monte
Albn y otros sitios de' la regin de
Oaxaca.
Junto con un mejor aprovechamiento de materiales como la madera
o la piedra, el empleo ms generalizado del mortero de cal pronto permite
emprender construcciones ms resistentes, a la vez que brinda una mayor
libertad en la expresin arquitectnica. Al lado de la caracterstica silueta
inclinada en talud, surgen hacia el final de esta poca basamentos que presentan un juego de volmenes mucho
ms complejo, en el que se incluyen
terrazas, banquetas o zcalos, molduraciones diversas as como entrantes y
salientt:s, tanto en el sentido horizonta l como vertica l. Tal es el caso de
Monte Albn que, en un alarde tcnico, levanta basamentos de paramentos verticales; o de Tlapacoya, cuya
sutil combinacin de escalones, grandes bloques de mampostera y plataformas recortadas, produce una
sorprendente sensacin de monumcntabilidad a pesar de las dimensiones
modestas del conjunto.

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P oco antes de Jos inicios de nuestra

era (300-100 a.C. aproximadamente)
se asiste a la afirmacin de ciertas tendencias estilsticas. Monte Albn que,
en materia de arquitectura como en
otros renglones, era entonces uno de
los centros de mayor pujanza cultura l, remata los paramentos verticales
de sus basamentos con gruesas molduras, inclinadas en su parte superior
o realzadas med iante hileras de di scos
empotrados (fig. 1) Mientras tanto,
son creados otros elementos arquitectnicos en sitios del rea maya tan
distantes entre s como Chiapa de
Corzo (en la depresin central de
C hiapas) , Dzibilchaltn (en el extremo "10rte de la pennsula de Yucatn)
as como El Mirador, Uaxactn y Tika) en el corazn del Petn guatemalteco. Entre estas innovacione:.. , no del
todo ajenas unas de las otras, habrn
de destacar con el tiempo las del Petn por su mayor difusin geogrfica
y por sus q uince siglos de continuo
desarrollo.
La peculiar aptitud que posean los
arquitectos de esta regin para enfatizar sus construcciones, se refleja en
los recortes y remetimientos que animan los ngulos de sus basamentos
-a menudo redondeados- as como
en el complejo juego de volmenes
que presentan los sucesivos cuerpos
escalonados de estos basamentos, en
cuyos paramentos inclinados en talud
suelen resaltar anchas molduras "en
delantal" enfatizadas por la presencia
de una entrecalle o faja rehundida
que las separa de un corto zcalo.
C laramente presentes en basamentos
muy tempranos como el E-VII-sub de
Uaxactn o los 5C-54 y 50-sub-l-1
de T ikal, estas caractersticas habra n
de culminar, varios siglos ms ta rde,
en los imponentes templos-pirmide
de la ciudad de Ti kal, donde con tribuyen a imprimir a cada uno de los
principales santuarios su irresis ti ble
sent ido ascension al (fig. 2).

l. Molduras y olros perfiles arqu ilccl nicos

lempranos en Mon1 e Albn : u. Edific io H : h d . lnfraeslr uciUra de una alfarda en la escal in ata de acceso al j uego de pelota, 2. Variantes de
mo lduras "en delan1 al" en la arq ui1ec1ura ma-

a
2

ya . o. Edificio 1-H en Chiapa de Co rzo; b -e:

Edificios SD-sub- 1-lo., templo 1, SD-32 y SD22-sub de Tikal. Dibujos H. Bracho S., E. Romero V. y R. Costbile H. Fotos P . Gendropy
D. Heyden.

les del perodo protoclsico. Y desde

luego, como ocurre tan frecuentemente en las investigaciones mesoanericailas, este hecho nos obliga a
reconsiderar con mucha cautela la
problemtica del tablero-talud , dadas
las mltiples y variadas implicaciones
que tuvo este elemento arquitectnico
en el mbito del a ntiguo Mxico.

El tablero-talud en Teotihuacan

Es hacia mediados de este mismo

perodo protoclsico - en torno a los
inicios de nuestra era- cuando en el
valle de Mxico, al haber sido sepultado bajo la lava del volcn Xitle el
gran sitio preclsico de Cuicuilco, se
empieza a perfilar Teotihuacan como
faro espiritual de Mesoamrica al erigir sus pirm ides del Sol y de la Luna,
en cuyas proporciones heroicas y
sobrios contornos culmina una tradicin que haba comenzado mil aos
atrs entre los olmecas.
Pero mientras que desapareca
Cuicuilco y que Teotihuacan apenas
iba emergiendo, la cercana regin de
Puebla-T laxcala -que atravesaba entonces por un perodo de fuerte auge
cultural- haba de contrib uir notablemente a la evolucin de la
arquitectura mesoamericana. En
efecto, segn parecen dem ostrar
exploraciones relativamente recientes
realizadas en aquella zona, 1 es en sitios como Tlalancaleca y Tetla donde
se han localizado los ejemplos ms
antiguos - hasta ahora con ocidos
(fig, 3)- del tipo de tablero-talud 2
que \.:enamos considerando tra di cionalmente como de creacin teotihuacana, y que tal vez con ms rigor
deberamos calificar como "tlaxcalteco-teotihuacano". Las fechas
arrojadas por los ejemplos mencionados (350-200 a .C.) anteceden por varios siglos los casos de mayor antigedad en Teotihuacan, pues stos no
deben remontarse ms all de los inicios de nuestra era, o sea hacia fina8

C reado pues, al parecer , por T lalancaleca o alg n otro ceP.tro ceremonial de Puebla-Tlaxcala, este tipo tan
peculiar de tablero-talud pudo haber
influido di rectamente en ciertos aspectos del complejo desarrollo arquitectnico de la vecina Cholula, e
indirectamente en zonas del Golfo de
Mxico o de Oaxaca . Pero cualqu iera
que res ulte la verdad al respecto, se
dira que su influencia ms profunda
y duradera se va a ejercer en Mesoa mrica al ser adoptado definitivamen te por la gra n C iudad de los
Dioses en el momento decisivo en que
sta, ya construidas sus dos grandes
pirmides {y reco rdemos que el penltimo cuerpo de la pirm ide del Sol parece haber posedo un gran tablerotalud), est emprendiendo una fulgura nte y espectacular revoluci n urbana n ica pa ra esta poca en todo el

continente americano. Es entonces

cuando se asiste no slo a la adopcin
de este tipo de ta blero-talud en la arquitectura teotihuacana, sino a su
formal consagracin en calidad de
elemento relacionado con las diversas
necesidades arquitectnicas de un elaborado ceremonia l; pues a partir de
este perodo se le halla desde un sant uario de la importancia de la esplndida pir mide de Quetzalcatl -en
pleno coraz n de la nueva traza
urbana- hasta un pequeo altar o
adoratorio, incluyendo los pretiles de
templos y palacios seg n aparece en
maquetas y altares en forma de santuarios e n min iatura as como en
otras representaciones , y segn lo
comprueba un ha ll azgo del palacio
del Quetzalpaplotl {fig. 5d-e). Omnipresente en todo el aparato religioso de esta metrpoli a lo largo de
los cuatro o cinco siglos de su e plendor clsico, es ah, en Teotihuacan,
donde adq uiere sus "cartas de nobleza".
E n medio de esta omniprese ncia,
las "excepciones que confirman la
regla" -y que aqu denomino "variantes a y b" (fig. 5h-i)- consisten,
curiosamente, en una modalidad de
tablero al que le fal tara ya fuera la
fra nja inferior {como en el caso de la
subestructura 2 del edificio lB' en el
cuadrante sureste de la Cil!dadela,

Cabrera 1982:83 y fig. 5-h), ya por el

contrario las otras molduras que
suelen cerrar el marco en la parte superior tanto como en los extremos,
como se han hallado ejemplos en Tlamimi lolpa y en una de las fases de
superposicin del templo de la Agricultura, donde una faj a sobresaliente
cie una gruesa moldura vertical
(Marquina 1951:89-90, y fi g. 5-i).

Haciendo a un lado aquellas excepciones, todos los dems edificios que

en esta ciudad guardan alguna relacin con el culto se ajustan al prototipo consagrado: un sencillo y corto
talud o plano inclinado, del que
sobresale, en voladizo sobre sus ixtapaltetes 3, el tablero con sus paos rigurosamente verticales, y sus volmenes bien acusados que consisten esencial mente en una gruesa moldura o
franja horizontal encerrada en un
marco relativamente delgado (fig. 5). f

El tablero-talud de tradicin tlaxcaltecoteotihuacana. 3. Tla lancaleca. 4. Pirm id e de

Quetzalcatl en Teotihuacan. 5. O trm aspc,tos
de la arquitectura tcotihuacana. a. l:'difi<:io 40.a del Conjunto Plaza Oeste; h. Pl ataforma
1-N, Ciudadela; c. Altar en forma de temp lo.
Palacio de Atetclw; d, e. Re,tos de un pretil
original. Patio de los Jaguares; I EJicu lo
adornado con pcque,)s tablero' cxnKionalmentc provistos de un a cornisa biselada. Conjunto Pl a;a Oe\te; g. Ba.,amcnw en pla;a de la
Luna; h. Variantl" atpica de tablero-talud (a).
Edificio 1B', Ciudadela; i. Variante atipi.:a (/J).
Templo de la Agri<:ultura. h>to' An)!el (oar<:ia
Cook, Paul (icndrop, Nocl 1\lorclos (iarl'a,
Net;ahuakyotl (ime; 1 pc; y Carl''' R.

Margain .

Esta "forma privilegiada" 4 que ,

en la arquitectura de esta ciudad, simboliza invariable, incansablemente lo
divino, a manera de una letana, aparece repe tida tambin en motivos de
la pintura mural o en la ornamentacin de vasijas rituales (fig. 6a-d).
En su versin ms esquem t ica, generalmente ejec ut ada en moldes, se utiliza como soporte en los clsicos cajetes trpodes de fondo plano (fig.
6-e) o se asocia con los adornos nasales de las mscaras que constituyen
el motivo central de los elaborados incensarios teotihuacanos. Y en cuanto
a su notable similitud con la forma estilizada de la mariposa -tema tan sugestivo en la iconogra fa de esta
ciudad- observa George Kubler 5 : ...
"si las mariposas representaban la vida en el ms all, esta equivalencia
geomtrica entre las mariposas y los
basamentos de templos puede haber
sido una extensin metafrica del significado de ambos como promesas
m sticas hechas por la religin respecto a la vida allende la muerte".
Desde el punto de vista formal este
tipo de tablero-talud sufre pocos
cambios a lo largo de su fructfera vida den tro de la arquitectura sacra de
la Ciudad de los Di oses, si bien, c0n
el corrrer de los aos, tiende a afinar
las proporciones de su caracterstico
marco, y si vara la relacin de altura
del talud con respecto al tablero, pudiendo oscilar esta ltima -en trminos generales- entre 1: 1 y 1:6. Pero
esta relacin se mant iene en la

mayora de los casos entre l :2 y l :3, o

sea que aqu suele prevalecer el tablero sobre el talud, reforzando con sus
marcadas sombras este sugestivo
"sentido de levitacin" de que habla
Kubler6
Y en lo que se refiere a efectos visuales, conviene detenerse a observar
los que son provocados a l repetirse
sistemticamente este principio en el
sentido vertical, en aquellos basamentos piramidales que constan de varios
cuerpos y cuyo talud puede, segn el
caso, prolongarse virtualmente -o
bien remeterse ligera men te- de un
nivel a otro. En aquellos casos, el
tablero- talud cie enteramente cada
uno de los cuerpos escalonados del
basamento, y se interrumpe tan slo
al topar con los paramentos exteriores de las alfardas de la escalera (o,
si acaso, con alguna plataforma o alguna otra construccin adosada). El
resultado, para el observador colocado generalmente en un nivel bajo, es
una impresin de mayor ligereza al
desaparecer progresivamente hacia
arriba los cortos taludes y dar por lo
tanto la ilusin de un escalonamiento
directo. Los mismos dados q ue emergen de las alfardas, al romper el carcter ascensional de stas y subrayar
el nivel de cada cuerpo, contribuyen a
refo rzar la tendencia horizontal del
basamento... Y si sumamos est os
efectos que, alternando de una pirmide a una plataforma, se repiten incansablemente a lo largo de la gigantesca zona ceremonial, podremos pe-

netrar un poco ms en aquello que

- aunado a la escala descomunal, casi inhumana, del conjun to- debe haber sumerg ido a las masas de peregrinos en una extraa atmsfera de estupor m stico : algo en que el sentido de
lo sobrehumano se mezclaba, quiz,
con una vaga - inconsciente- sensacin de prdida de la nocin de gravedad , o sea con aq uello que Kubler llama "sentido de levitacin" (vese
prrafo anterior) ...
7

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9
6. Representaciones de tablero-talud en pintura
mu ral (a , b) , orn ament acin de vasijas (e, d;

segn Hasso von Winni ng) y soporte de vasija

tr pode (e; segn Lau rette Sjourn). 7. Ma
queta en piedra. 8. Algunos perfiles de tablerotalud a. Templo de los Caracoles Empl uma dos;
b. Subestruct ura Edi ricios Superpuestos; c. Pi,
ramide de Quetzalcatl, d. Altar en patio del
palacio de Zacuala . 9. Om nipresencia del
tablero-talud. a. Bordea ndo el costado poniente de la Calzada de los Muertos; b. Realzando
el basamento de la "capilla" del palacio de Zacuala; c. Coro nando una de las plataformas
que ci en la Ciud adela. Di bujos Pau l
Gendrop, Ant oni o Dabbah Mustri y Hctor
Bracho Sot res. Fotos Netzahualcyotl Gmez
Lpez, Salvador Vzquez Bader e INAH .

Pocos autores han expresado la

majestuosidad de Teotihuacn como
Henri Stierlin, quien habla de .. .
"perspectivas ri gu rosas", de .. .
"juegos de masas, cuya repeticin crea
una especie de obsesin rtmica. Es
este elemento arquitectnico fundamental y omnipresente que querramos analizar an tes de emprender el
estudio de los edificios y de los conjuntos de edificios de Teotihuacn.
Pues su co mprensin es necesaria a la
inteligencia de las leyes que rigen este
mundo vigorosamente estructurado."
A continuacin citamos en su versin
original, y con la autorizacin expresa del autor, algunos de los prrafos
que, con mayor elocuencia, describen
la importancia formal del tablero en
aquella gran ciudad , tablero que l
mismo traduce en francs como
"panneau" o "panel" (Stierlin
1967:93-95) :
En effet, cet ensemble d'esplanades, de plates-for mes, de pyramides et de quadri lateres prsente
partout le meme rythmc plastique, le meme module dans le jeu
des volumes, la meme modnature, dont l' aspect strotyp dpasse la role de simple lment
dcoratif et participe rellement
d'une tech nique de construction
propre a Teotihuacan. Cette
struct ure a t baptise par les
archologues mexicains du nom
de tab lero, terme que nous ne
saurions traduire autrement que
par panneau. C'est d 'ailleurs
bien la rptition des longues horizorltales que forment ces panneaux ento u rs d'un cadre
saillant qui caractrise ce tte
architecture. Cependant la construction des panneaux de Teotihuacan se fo nde sur une utilisatior. tres subtile des iments plastiques les plus simples. Ce panneau,dont l'encadrement est form
d'une moulure ca rre, ne repose
pas simplement sur un muret,
mais sur un talus ayant enviran
45 50 d'angle, c'est-a-dire
une inclinaison proche de la pente
d'boulement naturel des matriaux.
12

La technique de constructio n
de tous les difices de Teotihuacan est caracterise par cet
usage du panneau dont les lments tags constituent 1' enveloppe des plates-for mes, des
sanctuaires et des csplanades.
Partout nous avons affaire a une
masse de terre et de pierre de lave
formant le noyau de l'difice.
C'est autour de cette masse compacte que vie nt s'a ppliquer
- pour la contenir, d'ai lleurscette sorte de revetement de
ma~onncrie dis tribu en panneaux superposs. Le systme
cons tructif en est fort simple et
constant: il se fo nde sur un usage
gnralis du mortier de chaux
servant a lier entre eux les blocs
de pierre locale. 11 s'agit le plus
souvent d 'une lave poreuse mais
dure, de couleur rouge ou noire,
qui est travaille en lments mal
dgrossis.
Sur un plan inclin a45 qui ne
dpasse gure le quart ou la
moiti de la hauteur qu'aura le
panneau vertical, les ma~ons disposent une assise de pierres plates. Ces petites dalles places en
porte a faux, qui surplombent le
talus, sont destines a supporter
la moulure infrieure de l'encadrement. Le panneau, une fois
dress en retrait des bordures
saillantes, sera surmont d'une
nouvelle assise en surplomb qui
formera le support de la moulure
suprieure. Ainsi le panneau de
ma~onnerie est enserr de toutes
parts par un cadre en relief.
Seule une raison d 'ordre esthtique prside a ce systme raffin:
il s'agissait de pallier la friabi lit
des matriaux. Le mortier de
chaux ne permettait pas d'difier
de hauts murs de soutnement. Il
fall ut done remplacer les travaux
de ma~o nn er ie verticaux par un
systme en gradins qui visuellement n'ai t pas la mollesse de lignes ni le caractre indcis des volumes crs par des plans inclins.
On remplace done une surface
unie par une structure nerveuse,

forme de bandes superposes, en

retrait les unes par rapport aux
autres. Et de fait le role jou par
les dcrochements est capital
daos cet.te mod nature. Ces
degrs et les retraits de Jeur traitement plastique permettent de crer de vigoureuses ombres portes,
capables de rythmer les volumes
et de masquer la pente impose
par l'angle d'boulement naturel
que les architectes n'ont pas os
outrepasser en raison de l'absence de ciment rsistant. Grace a un
chelonnement de panneaux disposs en escaliers, il devenait possible d'articuler des volumes
ayant la proprit d'accrocher remarquablement bien la lumire, a
l'inverse des surfaces inclines
qu'aplatit l'clairage znithal des
Tropiques.
JI est de fait que le systme des
panneaux pour Jeque! ont opt les
Teotihuacans offre tous les avantages: le sacie en talus permet de
gagner de la hauteur sans perdre
en rsistance. Puis le bandeau de
l'encadrement et le panneau
-quoiq ue verticaux- ne forment jamais une masse bien considrable. Mais ce sont surtout les
combinaisons infinies du systme
qui semblent avoir fascin les batisseurs de Teotihuacan. En effet,
ren n'empechait de superposer
plusieurs de ces lments, ni de
les allonger saos limite, ou de les
disperser en redents. La multiplicit des solutions exploites est
proprement renversante. On
trouve des formu les qui partent
de la simple plate-forme comportant un lment de plan carr que
gravissen t des escaliers adosss a
)'une ou a plusieurs des faces;
puis on rencontre toutes les possibilits offertes par les superpositions: petites pyramides fo rmes
de deux, trois ou quatre lments
tags, ou enfi n, ralisations plus
imp ortantes ncessitant cinq
degrs (avant-corps de la Pyramide de la Lune) ou mme six lments (Temple de Quetzalcoatl
dans la Citadelle). 11 arrive aussi

que le systeme se complique de

variantes ingnieuses: la plateforme peut prsenter d'uo cot
trois tages, alors qu'elle n'en
comporte qu'un seul sur l'autre
face, adosse a un terre-plein
dans Jeque) la partie postrieure
est noye (enceinte de la Citadelle). Mais saos cesse l'usage de
ces panoeaux typiques de Teotihuacan contribue a crer des
volumes harmonieux et d'un style
unitaire. Car chaque solution
offre un model puissant, dont
les angles sont souligns par les
baguettes horizontales et verticales des eocadrements, Ce jeu d'al-

ternaoces d'ombre et de lumiere,

de retours a aogle droit, ces tagements rguliers soot bien
propres a exprimer la vigoureuse
volumtrie d'une architecture entierement commande par la
hirarchie sacre d'un systeme
thocratique.
Des lors, cette structure strotype dont vont user les batisseurs de Teotihuacan se comporte
comme une sorte de meccano.
Il sera posible de procder aux
combinaisons les plus complexes,
saos jamais avoir a renoncer au
prncipe de base sur Jeque) s'arti-

cule toute cette architecture.

Pourtant, entre cette discipline
plastique et la monotonie d'une
uniformisation complete, il y a
un pas: les variables sont multiples, tant dans la hauteur du talus et du panneau que dans la largeur de l'encadrement, tant dans
la proportion du panneau par
rapport a son talus que dans le
rapport hauteur-longueur des
panneaux eux-memes. Mais ce sera toujours le meme type d'lments qui servira a modeler les
plates-formes, a enceindre les
quadrilateres, a dlimiter les patios, a border las alles.

/0. Costado suroeste de la plaza de la Luna.

Foto Henri Stierlin .

10

13

Repercusiones
teotihuacano

,~

11
d

14

..

del

tablero-talud

En perfecta adecuacin con el

espritu majestuoso que requera la
Ciudad de los Dioses para sus recintos sagrados, este tipo de tablerotalud tuvo innumerables repercusiones en diversas reas, as como en
diferentes perodos del desarrollo cultural de Mesoamrica. Ms o menos
directas - y algunas ms afortunadas
que otras en su adaptacin- estas
influencias tal vez no puedan atribuirse siempre a Teotihuacan, sino a
aquellos sitios como Tlalancaleca en
donde parece haberse gestado el prototipo. Sin embargo, como lo hemos
bosquejado aqu, fue tal su importancia en la arquitectura -y la liturgiade Teotihuacan que en justicia puede
considerrsele, si no como un producto originario de esta ciudad, al menos
como un elemento cultural que a travs de ella alcanz una proyeccin
"universal" dentro del mbito mesoamericano, al grado de convertirse,
en determinadas ocasiones, en un
autntico sinnimo de lo sagrado (y
verse reducido quiz, en otros casos,
a un mero signo ... ).
Ejemplos de un indiscutible influjo
teotihuacano directo encontramos en
pequeas ciudades "satlites" relativamente cercanas a Teotihuacan co-

mo Tepeapulco (o Tepepulco 7) donde

se presentan al estado puro los elementos arquitectnicos mencionados,
junto con otros como los dados emergiendo de las alfardas, el sistema
constructivo mismo, etc. Pero en sitios un poco ms distantes -como
puede ser, ms al noreste, Huapalcalco (fig. 11-a-b)- curiosamente hasta
lugares tan distantes como Tingambato, en la regin de Uruapan en
Michoacn 8 , surgen variantes de
tableros-talud de aparente inspiracin
teotihuacana, a pesar de la ausencia
de otros rasgos culturales que puedan
relacionarse con la Ciudad de los
Dioses ...
Y a lo largo de probables "corredores" de influencia cultu ral, podemos
mencionar algunos posibles ejemplos
hacia la parte norte de Guerrero9 , o en
Manzanilla (a proximidad de la
ciudad de Puebla), donde un marco
de apariencia teotihuacana sobresale
extraamente de uno de los paramentos verticales que encierran una
cancha de juego de pelota (fig.
11 -c); en el sitio de La Victoria (o kilmetro 47) en la cuenca del ro Cazones al norte de Veracruz 10; o en la regin de los Tuxtlas ms al sur en el sitio de Matacapan (fig. 11 -d), posible
"estacin de paso" 11 en la ruta hacia
el rea maya meridional... Y sobre esta misma ruta al Soconusco cabe

12

13

mencionar los s1t1os de Tonal y

Horcones 12 como otras posibles "estaciones de paso" (ntese, por
ejemplo, el perfil esquematizado de
tablero-talud que parece realzar los
costados de una cancha de juego de
pelota en la parte inferior de una estela de Tonal (fig. 13-b).
Pero de todas aquellas reas, una
que en muchos aspectos parece haber
sido la de mayor influjo teotihuacano
- inmediatamente despus del rea
nuclear teotihuacana propiamente
dicha- es la que, en la parte sur de
Guatemala, abarca desde la regin de
Escuintla y el lago Amatitln hasta
Kaminaljuy en las inmediaciones de
la ciudad de Guatemala. Entre el
abundante material cermico de inspiracin teotihuacana hallado en el
rea Escuintla-Tiquisate, destaca una
representacin de Tlloc que emerge
de un templo de claro aspecto teotihuacano (fig. 13-d). Y es probable
que de ah tambin 14 provenga la conocida vasija teotihuacanoide que,
hallada en Tikal, muestra a un grupo
14

de guerreros y a otros personajes portando ofrendas y encaminndose hacia unos templos de basamentos
teotihuacanos en apariencia, aunque
coronados por extraos techos erizados de mascarones (fig. 13-d-f). Adems, como es bien sabido, varios edificios de Kaminaljuy -rplicas en
mtn1atura de pirmides teotihuacanas- ostentan versiones de
tablero-talud de un estilo casi puro (y
hasta provistos de autnticos ixtapa/tetes), si bien de una ejecucin ms
modesta en barro (fig. 14-a-b). 15
11. Difusin del tablero-talud de tipo teotihuacano . a. Uno de los cuerpos escalonados
del basamento de Huapalcalco, Hidalgo, mostrando los "ixtapaltetes" de tradicin teotihuacana; b El perfil que cine la plataforma inferior. en cambio, muestra una marcada alt eracin en sus proporciones as como en su sistema constructivo; c. Tablero que adorna un costado de la cancha de Manzan illa, Puebla; d.
Reconstitucin del basamento de Matacapan,
Veracruz, segn Michael D. Coe. 12. Mapa que
indica los sitios mencionados en este nmero
(y, con mayor detalle, los del altiplano central
de Mxico). 13. Representaciones de tablero-

talud en escultura y en cermica . a. Relieve en

dintel, tumba 155 de Monte Albn, segn Jorge R. Acosta; b. parte inferior de una estela de
Tonal, Chiapas; c . Templo de Tlloc, en vasija de Escuintla, Guatemala, segn Nicholas
Hellmuth. d - f. Tres representacio nes de
templos teotihuacanoides en una vasija hallada
en Tikal, seg n Paul Gendrop. 14. Tableros de
tipo teotihuacano en Kaminaljuy, Guatemala.
a. En la fase 7 del montculo A; b. En la fase 4
del montculo B, segn A. V. Kidder e l. Marquina. Fotos y dib ujos Paul Gendrop, Michael
D. Coe e Ignacio Marquina.

-4

-'-5

15

15
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' - --

~------~------~-----~2 m.

Estas modalidades "provinciales"

pudieron haber irradiado desde esta
zona meridional hasta sitios del rea
maya tan distantes como Dzibilchaltn, al norte de la pennsula de Yucatn (fig. 15-a-b) , '~ sin por ello descartar la posibilidad de relaciones del
rea maya norte con la lejana Ciudad
de los Dioses. Hellmuth 17 menciona
un caso de tablero-talud en Yaxh, en
pleno Petn. Y es bastante conocido
el hecho de que hacia el siglo VIII, la
misma ciudad de Tikallevant por lo
menos tres construcciones que se basan en este principio 18 y que rompen a
tal grado con la -ya milenaria- tradicin arquitectnica de esta regin
(vanse fig. 2-b-e) que no pueden
haber obedecido sino a una deliberada intencin de realizar algo "a la
teotihuacana' ' ... 19
Adems de su ornamentacin escultrica -que en lo esencial se relaciona con la simbologa teotihuacana20- los tres basamentos comparten una serie de rasgos formales
(como las pesadas proporciones de su
tablero y los planos diferenciados de
su talud) que, si bien un tanto "heterodoxos" con respecto al prototipo
de Teotihuacan, contribuyen a dar
unidad y coherencia a esta modalidad
regional. Es de notarse tambin el volumen excepcional de uno de stos (el
5C-53) as como su emplazamiento
destacado en el conjunto conocido
como el Mundo Perdido. Y en cuanto
al 50-42 (situado al pie de la Acrpolis Central mirando hacia la Plaza Este, su cancha de juego de pelota y su
"mercado"), debe una parte de su aspecto inslito a la presencia de una
cornisa biselada en la cual se repiten,
a la inversa, los elementos presentes
en el talud ... Sabemos en efecto que
los basamentos teotihuacanos nunca
eran provistos de semejante cornisa;
sin embargo, y por extrai'Jo -y poco
teotihuacano- que se nos antoje este
hbrido, pudo haber sido inspirado, si
no en un basamento original, en uno
de aquellos remates de techo teotihuacanos que s presentan una combinacin de elementos similares, tal
como aparecen en las pocas maquetas
conocidas o en algunos altares que,

como el de Atetelco, semej an un

templo en miniatura (fig. 5-c).
Ms difciles de atribuir a una
influencia ejercida directa -o aun
indirectamente- por la Ciudad de los
Dioses, son aquellos brotes tardos y
aislados como el basamento de El Ixtpete (cerca de Guadalajara) que
muestra un tablero emergiendo de un
elevado talud y coronado por una
banda vertical (fig. 16-~); y, desde
luego, aquellas reminiscencias o "resurgimientos" lejanos que ya pertenecen claramente al perodo postclsico
como, por ejemplo, el basamento del
templo de los Guerreros en la nueva
Chichn Itz (fig. 16-a); o las que
parecen haber existido hasta tiempos
de los aztecas en la misma Tenochtitlan (fig. 16-d). En cuanto a las
abundantes representaciones arquitectnicas que aparecen en los cdices de la Mixteca-Puebla, particularmente frecuentes son los ejemplos
de tablero "a la teotihuacana" tanto
en basamentos (de plataformas rituales o de templos) como en techos
(fig. 16-c). Cabe aqu preguntarse si el
prototipo consagrado por Teotihuacan entre los siglos III y VIII
sobrevivi a tal grado que continu
emplendose ampliamente durante
pocas ms tardas en muchas regiones de Mesoamrica ... o si, reducido simplemente a un signo formal
-smbolo de arquitectura sacra por
excelencia- se perpetu su uso como
parte de un lenguaje meramente convencional.

15. Incidencias de tablero-talud teotihuacanoide en las tierras bajas mayas . a. El edificio

38 de Dzibilchaltn, Yucatn, mostrando una
infraestructura con techo en forma de tablero;
b. El segundo perodo del edificio 612 en la
misma ciudad, segn E. Wyllys Andrews IV y
V; c. El edificio 6E-144-2o. de Tikal , segn
Dennis Puleston; d. El edificio 50-42 de esta
misma ciudad. 16. Resurgimientos tardos de
tablero-talud . a. Basamento del templo de los
Guerreros en Chichn Itz, Yucatn; b. Ellxtpete, Jalisco; c. Templos y altar decorados con
tablero-talud, segn los cdices Nuttall y Selden; d. Reconstitucin de un adoratorio del recinto sagrado de Mxico-Tenochtitlan, segn
Jordi Gussinyer. Dibujos Aquiles Montero Lpez, Gerardo Ramrez y Paul Gendrop. Fotos
Doris Heyden y Paul Gendrop.

a
b
r- -

- - --

- - --

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16

17

a
Pero donde resulta quiz ms delicado relacionar directamente ciertos
e-lementos arquitectnicos con este
prototipo, es en aquellas ciudades del
al tiplano contemporneas de Teotihuacan como fueron Cholula y
Xochicalco. En la primera, si bien
existen casos similares de tableros
(fig. 17-c), stos pueden haberse derivado de los antiguos modelos originados ms al noreste de esta misma
regin de Puebla-Tlaxcala, y difieren
adems del prototipo teotihuacano en
su sistema constructivo. Por otra parte, y desde fases muy tempranas (siglo
11 III d.C.), se elaboraron en Cholula una serie muy extensa de varian:ct:s de tablero-talud de inconfundible
~ cilo local, algunas de las cuales tu.r;c:-ron un desarrollo considerable a
travs del tiempo.
Mientras que algunas de estas modalidades pertenecen ms bien al gnero de las simples molduras que
emergen en mayor o menor grado de
un talud, las ms caractersticas de esta ciudad son aqullas que -a manera de emparedado- encierran un
marco "a la teotihuacana" entre dos
gruesas molduras, rematando invariablemente en chafln en la parte superior. En estas variantes tpicamente
cholultecas, el talud puede ser corto
o, por el contrario, muy alto con relacin al tablero, siendo particularmente
frecuente una compleja combinacin
de talud cncavo realzado mediante
un diseo escalonado y montado
sobre una gruesa mo!d~ua que sustenta a su vez un corto talud (fig. 17-f-i).

18

17

17. Tab leros-talud de Cholula, Puebla . a. Basament o teotihu acanoide enfrente del costado
norte de la gran pirmide; b . Detalle del edificio F, adosado a la gran pirmide en su cara
poniente; c. Angu lo noreste del llamado "Edifi cio Teotihuacano", al sureste de la misma; dI Las tres prin cipales var iantes locales de
tablero del tipo "emparedado" o "sandwich";
g. El Patio de los Altares; h . Detalle de uno de
los tableros-talud caractersticos de aqul. i.
Corte mostrando las fases de superposicin de
estos perfiles, segn Jorge R. Acosta. Fotos . g
Paul Gendrop y Jorge R. Acosta. Dibujos Fernando Castro Cmara.

--WIIItiiRiffil

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4 .

t=t

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4

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c-l-t-

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19

18

,~
b

19

18. El tablero-talud en Xochicalco, Morelos . a.

El edificio D; by c. Representaciones arquitectnicas en las estelas 1 y 3; d. El templo de las
Serpientes Emplumadas; e yf. Frente y costado
del basamento superior del edificio A. 19. Modalidades toltecas (y " maya-toltecas") de
tablero-talud. a. Los tableros labrados del
templo de Tlahuizcalpantecuhtli en Tula; b.
Representacin de un templo (de tipo tolteca?)
en el monolito de Maltrata, Veracruz; c. Tableros lisos en una superposicin del edificio B de
Tula; d. La plataforma de Aguilas y Jaguares
en Chichn ltz; e. Detalle del basamento del
templo de Kukulkn (o Castillo) en Chichn Itz. 20. Otras variantes de tablero-talud particularmente difundidos durante el perodo postclsico. a - d. De tablero liso, usualmente saliente, en Teotenango (a), Topoxt (b), El
Corral, Tula (e) y Tazumal (d); e, f. De corte
biselado, en Ixtln del Ro (e) y Misantla (j).
Fotos y dibujos Paul Gendrop, Fernando
Castro Cmara, Gil Lpez Corella, Alejandro
Villalobos, Salvador Vzquez Bader y Antonio
Dabbah M.

Pero si los perfiles arquitectnicos

de Cholula guardan ciertas afinidades
con los teotihuacanos (y quiz, en
ocasiones, con los de Xochicalco, El
Tajn o Monte Albn), los de Xochicalco difieren radicalmente de
aqullos. Impera en esta ciudad un
prototipo en el cual, al llegar hacia las
tres cuartas partes de su altura total,
el basamento en talud se quiebra
bruscamente para terminar en un
simple paramento vertical o tablero
liso (fig. 18-a). En cambio, el pequeo basamento sobre el cual se
desplanta el templo de las Estelas
ofrece, a pesar de sus reducidas dimensiones, sugestivos paralelos con
perfiles de Monte Albn (especialmente con un edificio situado sobre la
plataforma norte de aquella ciudad
(fig. 24-a); y los paos recortados
que cuelgan de la moldura superior en
los costados de este basamento (fig.
18-f) bien podran constituir un elemento de transicin entre la arquitectura clsica de Monte Albn y la postclsica de TuJa -y de Chichn Itzen donde se desarroll una nueva modalidad de tablero-talud que consiste
bsicamente en una gruesa y continua
moldura superior (encerrada o no
entre delgadas franjas) de la que parecen colgar, en un plano ligeramente
remetido, grandes paneles de forma
cuadrangular que van alternando con
paos an ms remetidos, sobre un
talud ms o menos corto (fig. 19-a-d).
En lo que se refiere al edificio ms
destacado de Xochicalco -el de las
Serpientes Emplumadas (fig. 1l~-d),
se ha querido ver en el perfil de su basamento una forma derivada de Teotihuacan. Sin embargo, me parece
que ste rompe a tal grado c<;>n cualquier molde, que con justicia se le
puede considerar verdaderamente
nico en su gnero con su peculiar
combinacin de elementos: un elevado talud del que sobresale una gruesa
banda o tablero rematando con una

elegante cornisa biselada que, si acaso, podra relacionarse ms bien con

la arquitectura de El Tajn, de Oaxaca o de las regiones Ro Bec, Chenes y
Puuc de Yucatn 20

20

Comentarios sobre la definicin de

"tablero-talud"
Como habr podido notarse en los
prrafos anteriores, estamos tendiendo
a conceder una importancia secundaria -en esta clasificacin genrica de
tableros-talud- a toda una serie de
perfiles arquitectnicos tales como,
por una parte, aqullos que consisten
esencialmente en planos inclinados
recortados en paos diferenciados
(como las "molduras en delantal" del
Petn: fig. 2), o bien que constan de
una gruesa moldura (saliente, a pao
o remetida, y de paramentos usualmente verticales) rematando un talud
ms o menos pronunciado, como
ocurre en tantos edificios prehispnicos a partir de fina les del perodo clsico.
Dada la importancia de estos perfiles arquitectnicos - verdaderos
"rdenes clsicos" de Mesoamrica- , pensamos que convendra establecer al respecto una terminologa
y unas tipologas ms precisas. Sugerimos que podra aplicarse preferentemente el uso del trmi no "tablerotalud" (o "talud-tablero", como prefieren decirle muchos colegas anglosajones) a aquellos perfiles que, provis tos o no de una cornisa, presentan
un " tablero" - como una determinada combinacin de volmenes ms o
menos diferenciados entre s y de paos habitualmente verticales- claramente diferenciado (y usualmente saliente) con respecto al plano inclinado
o " talud " que suele sustentarlo21 De
acuerdo con esta definicin propuesta , podramos tener, como variantes
principales de tablero-talud, el modelo ampliamente empleado y difu ndido por Teot ihuacan -sin duda el ms
"universal " en Mesoamrica- as
como las modalidades derivadas de
ste y, en diversos grados, las variantes de Cholula , Xochicalco, Tula y
Chichn Itz, El Tajn y la regi n de
Oaxaca (vanse pp. 48 y 49).

e
b

f
21

21

El tablero-talud en la arquitectura de
El Tajn
Otro de los factores que definen el
tablero-talud es el hecho de que, como hemos observado anteriormente,
un mismo patrn suele emplearse para ceir enteramente los cos tados de
un basamento, excepcin hecha de las
escali natas o de la presencia de algn
otro edificio adosado. Adems, cuando se trata de un basamento escalon ado, el patrn utilizado se repite generalmente en cada uno de los niveles de
ste. Si sumamos todas estas considerac ion es, debemos admitir que
muchos de los basamentos escalonados explorados en El Tajn encajan
bastante bien dentro de este principio, aunque en grados diversos debido a la misma flexibi lidad que ofrecen las solu ciones arquitectnicas ...
Por una parte, el tablero propiamente
dicho, en su forma ms frec uente, es
coronado aqu por una corn isa biselada audazmente acusada en voladizo 22
y cuya inclinaci n repite sensiblemente, a la inversa, el ngulo del talud; en
cua nt o a l tab lero en s (que casi
siempre se encierra entre dos delgados
listeles que lo separan tanto de la cornisa como del talud), ste puede consistir en una suces in de diseos
geo mtricos en fuerte relieve (grecas
simples o -casi siempre- escalonadas, xonecui//i o "gusano azul ", etctera (fi gs. 22-a) o bien, ms comunmente, horadarse con nichos cuya
forma va desde el cuad rado hasta el
rectngulo ms o menos alargado en
el sentido horizontal (fig. 22-a-d ).
Estos nichos se van reduciendo hacia el fon do en un sutil escalonam iento de planos verticales y horizont ales
cuyo complejo ensa mble sugiere, a
decir de Jos Garca Payon 23, un posib le origen a base de piezas de madera ... Observemos por otra parte que
estos tab leros - integrando generalmente grupos de tres nichos- pueden
desplantarse al cent ro de una escal inata, subrayando el nivel de cada
cuerpo del basamento (fig. 21-c) o
bien, bajo el aspecto de un nicho
sim ple o de una doble greca, pueden
tam bin sobresalir del pao del tab le-

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22

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ro, rematando las alfardas a la manera de un dado (fig . 22-e, f, h, i).

Combinadas de muy diversas formas, todas estas modalidades contribuyen a dar a los edificios de El Tajn
su fisonoma siempre renovada, as
como una peculiar animacin provocada por un vigoroso y cambiante
juego de luces y sombras .... Es aqu
donde acuden a nuestra mente
aquellas palabras de Octavio Paz 24 :
"Los totonacas revelan una vitalidad menos tensa y ms dichosa que
la de los otros pueblos mesoamericanos. Quiz por eso crearon un
arte equidistante de la severidad teotihuacana y de la opulencia maya.
El Tajn no es, como Teotihuacn,
movimiento petrificado, tiempo
detenido: es geometra danzante,
ondulacin y ritmo".

Notemos as mismo que, como

ocurre en todos los grandes centros de
la civilizacin mesoamericana en un
perodo determinado, estas variantes
supieron adecuarse admirablemente a
las tendencias formales de esta regin
y que, en justicia, es difcil considerarlas como un si mple derivado del
modelo teotihuacano ... As como son
frecuentes en Teotihuacan, durante
las fases tempranas, motivos de clara
filiacin veracruzana (como las inconfun dible s "vol u tas entrela zadas"), es tam bin posible que se encuentre en El Tajn, durante fases
fo rmativas, la sugerencia del tablerotalud teoti huacano actuando como
un poderoso estmulo. En cuanto al
empleo sistemt ico de una cornisa biselada, recordemos que sta, siempre
ausente de los basamentos teotihuacanos, figura en Monte Albn Ill -

By IV, 25 y es abundante en los estilos

clsicos del rea maya norte. Sin embargo conviene reca lcar aqu que, en
contraste con otras molduras biseladas, las cornisas de El Tajn tienen su
arranque en voladizo.

21. Arquitectura de El Tajn, Yerac ruz, a . El

edificio 5; b . Representaciones de perfiles arquitectnicos en relieves, seg n Michael E.
Kampen (1972 :38); c. La pirmide de los
Nichos; d. El edificio C de Taj n Chico . 22. El
tablero-t alud de El Tajn y sus relaciones con la
arquitectura. a y b. Tableros en basamento y
eje escali nata , pirm id e de los Nichos; c. Angulo superior del ed ificio A en Tajn Chico; d.
Basamento del edificio B, Tajn Chico; e. Frente de la plataforma J (anexa al edificio C),
Tajn Chico; f. Angulo superior del ed ificio 5;
g. Angulo plataforma J; h. Detalle plataforma
in ferior edificio 5; i . Basamento edificio C,
Tajin Chico. Dibujos Alejand ro Yillalobos,
Paul Gendrop, Antonio Dabbah Mustri . Fotos
Paul Gendrop.

23

23

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El tablero-talud en la arquitectura de
Oaxaca
Poseedora de una de las ms antiguas y slidas tradiciones arquitectnicas en Mesoamrica, la regin de
Oaxaca cont ribuy desde finales del
perodo preclsico a la elaboracin de
algunos elementos tanto estructurales
como fo rmales. Desde los ltimos
siglos que anteceden nuestra era vemos desarrollarse en Monte Albn
varios tipos de perfiles, algunos de los
cuales habran de desaparecer ms
adelante (como las hileras de discos
empotrados), mientras que otros se
combinara n ocasionalmente con elementos nuevos, segn veremos a continuacin.
Es alrededor de 200 d.C., al iniciarse
en Monte Albn la fase conocida como Monte Albn III-A 26 cuando la
arquitectura de esta ciudad se orienta
hacia nuevas bsquedas formales al
parecer independientes de las que en
esta misma poca tenan lugar en Teoti h uacan. Se di r a que, en este
perodo tan decisivo para Mesoamrica (en vsperas del perodo
"clsico"), cada una de las principales reas cul turales estaba cristalizando definitivamente los elementos de
su propio derrotero estilstico. Y aqu
en Monte Albn, habran de elaborarse una serie de perfi les arquitectnicos destinados a marcar profundamente las tradiciones de esta regin
hasta los tiempos de la conquista espaola : se trata del llamado "tablero
de Oaxaca", conocido ta mbin como
"tablero de escapulario" por el aspecto que ofrecen sus principales
componentes (figs . 23 y 24).
Todava no nos son muy conocidas
las fases evolutivas de esta modalidad
tpicamente oaxaq uea, cuyos elemen tos bs icos constan casi invariab lemen te de tres planos bien diferenciados, generalmente verticales: el
plano principal, que se recorta peridicamente en paneles unidos entre
s mediant e una delgada franja superior; el plano secundario que, como
una banda conti nua si tuada en la parte inferior, viene a repetir los peculiares recortes del plano principal,

subrayando poderosamente el efecto

de luz y sombra producido por ste; y
finalmente el tercer plano , an ms
hundido, alargado a la horizontal, y
que en ocasiones puede contener alguna ornamentacin en relieve. Estos
tres elementos - que cont it uyen el
"table ro" propiamente dichopueden eventualmente complementarse mediante una moldura superior
ms comunmente remetida y cortada,
segn el caso, en chafln, a la vertical
o biselada. Y en sus variantes ms depuradas - como en Lambityeco, hacia el siglo VIII d.C. - una delgada
entrecalle lo separa de un corto talud
que a su vez se desplanta sobre un pequeo escaln, como lo ha hecho ver
Horst Hartung en su fu ndamental
ensayo 27 Pero es de notarse que en
este "tablero de Oaxaca", el talud no
es un elemento tan inseparable como
suele ocurrir en las ot ras modalidades
que hemos analizado anteriormente.

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23 . Aspectos del tablero-talud oaxaqueo. a.

El edificio A, en la plataforma nort e de Mon te
Albn. b. Remates de una de las descomunales
alfardas en la escalinata de acceso a la misma
plataforma norte; c. Uno de los "altares de los
Cocijos" en Lambityeco. d. Angulo del palacio
de las Columnas en Mit la . 24. Modalidades del
tablero de Oaxaca y sus relaciones con la arquitectura suntuaria y fu neraria . a. Basamento
de un edific io en platafo rma norte, Monte Albn; b . Escalinata del edificio M; e y d . Ornamentacin en parte in ferior muros, edificios
norte y sur de los Danzant es; e. Angulo del edificio O (cuerpo de acceso al Sistema IV);f Escalinata templo Sistema IV ; g. Ent rada tumba
82; h. Angu lo del "patio de los alta res" en Alzompa; i. Ent rada tumba 104, Monte Albn;j.
Altar de Cocijo, Lambityeco . /. y m . Parte
central y ext remo del alta r encima de la tumba
6, Lambityeco; n. Entrada tum ba 1, Zaachila;
o. Entrada tumba 15, Yagul ; p . Angulo Palacio de las Columnas, Milla. Fotos Paul
Gendrop . Dibujos Hctor Bracho Sotres y Alejandro Villalobos .

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25

25

Mltiples son las manifestaciones

plsticas de este tablero oaxaqueo
que a partir de elementos cortos
- provistos tan s lo de dos o tres "escapu la rios"- puede articular (a manera de dado) el cuerpo de una ancha
alfarda , hacer resaltar los costados de
un pequeo basamento o coronar un
altar, la entrada de una tumba o el
techo de un edificio suntuario 2R; o
bien, in tegrado por fajas continuas,
ceir los costados de un muro, de un
basamento escalonado (de paramentos verticales o incl inados) o el pretil
de un techo, provocando este sut il
efecto de pointill o "punteado" de
que habla Kub ler 29 Res pecto a lo ltimo me parece in teresante hacer notar
-sin q ue ello implique necesar iamente ulla influencia- cmo semejante
efecto de luces y som bras prefigura en
ciertas esculturas, en especial o lmecas (fig. 26).

---- - - ----'

Ral Flores Gu~r rero 30 , al referirse

a la arquitectura de Monte Albn como ... "un juego de alfardas, tableros
y sol", hace ver cmo ... "esa su til
ruptura del tablero por dos lneas definidas de sombra , contrib uye a acentuar el carcter masivo de todas las
construcciones". A lo que Henri
Stierlin 31 aade:
j

"Estos motivos ornamentales, que

tal vez tien en su origen en una arquitectura de mad era, podran
representar la supervivencia petrificada de las extremidades salientes
de unas trabes. Las sombras proyec ta das, que a rr o ja el doble
quiebre de esta faja en relieve,
subrayan el remate de los muros y
la articulacin plstica de la arq uitectura . Si Monte Albn recurre
ms a menudo que Teotihuacan a
las superficies inclinadas, las molduraciones que van creando visua lmen te una especie de gradas en las
caras de las pi rmides, tienen aqu
por objeto el romper las formas
demasiado indecisas que habran
de determina r los planos piramidales bajo el sol cenital del trpico ...
Se trata de dotar las superficies envolventes de las pirmides de una

volu metra nerviosa, a pesar de la

obligacin, por parte de los arquitectos, de no rebasar en ningn
caso el ngu lo de des li zamiento natural, en vista de la baja resistencia
de la mampostera.''

Notemos en efecto cmo, en ciertos

edificios, los tableros se combinan de
una manera muy elaborada con las
pesadas masas de las alfardas y con
aquellos perfiles de molduras inclinadas que provienen de una ms antigua
tradicin local (fig. 24-b-e-f). Particularmente adaptadas, en Monte Albn, a esta arquitectura de vol menes
masivos y tendidos, estas variantes
zapotecas de tab lero con tribuyen, con
el sutil juego de luces y som bras que
provoca n, a definir y articu lar entre s
las partes principales del edificio sin
por ello hacer perder a ste su carcter masivo sino, por el contrario,
exa ltndolo

Presente en los edificios ms destacados de Monte Albn a partir de

cierta poca, este elemento acta adems como un poderoso factor para
dar unidad de estilo a l conjunto arquitectnico. Y despus de la etapa
preciosista de Lambityeco, podemos
segui r su metamor fosis en Mitla 32 ,
donde lo vemos convertido en una sucesin de paneles que enmarca n
aquellas exquisitas grecas ... Conviene
notar finalmente que, adems de su
larga trayectoria en la regin de
Oaxaca, es probable que aquel tablero oaxaqueo haya influid o en algunos aspectos de la arquitectura de
Cholula y de Xochicalco (figs. 17-h y
18-f) y -a travs de esta l ti ma
ci udad- haya contribuido indirectamente a la gestacin de la nueva variante ''tolteca" (fig. 19).
Mxico, D.F., marzo de 1984

25. Repre~entaciO ne s arq uitectncas de la regin de Oaxaca. a. g. y k. " Maquetas" en

piedra; h. Detalle de una lpida labrada, coleccin H . Leigh (ao 655 d.C.?); i - ). Urnas de
barro uie . 26. Algunos elementos forma les
que , en una medida u otra, prcse nr an un efecto
similar al de luces y sombras ele un tablero de
Oaxaca. a - b. Bocas de " hachas" a nt ropomorfa s olmecas en piedra; c. Vasija olmeca esgrali ada; d. Pa rte su pen or del altar (o monu mento 2) de P otrero Nuevo, Veracruz; a. Detalle
pedestal esc ultura, Kam inaljuy. Vieta
(adjunto). Detalle de la urna No. 3 de
Huajuapan. Dibujos Paul Gendrop y Hctor
Hracho Sotres. Foto lNAH .

NOTAS:

l . Angel Garca Cook, " Algunos descubrimient.os en Tlalancaleca, Esrado de

Puebla ", Comunicaciones No. 9:25-sigs.,
Puebla, 1973 ; vase tambin, del mismo
autor y Elia del Carmen Trejo, "Lo teotihuacano en Tlaxcala", Comunicaciones
No. 14, Pueb la, 1977 .
2. Tablero - talud es una abrev iatura de tablero sobre talud (en espaol se prefi ere esta
versin a la de talud - tablero por razones
de eufona) .
3. lxtapaltete viene del nhu at l ixtlapalteca
(extender o poner una cosa de travs, de lado) y tetl o pi edra (P . Gendrop, Diccionario
de Arquitectura Mesoamericana, en preparacin) .
4. George Kubler, "lconogra phic aspects of
architectural pro files at Teotihuacan and in
Mesoamerica '' , The iconugraphy qf Middle
American Sculpture, Before Cort s Symposium, Metropolitan Museum, New York,
1973 :28 .
5. lbidem :33.
6. lb idem :26 .
7. Vase el artculo de Vctor Rivera G ., pp.
44 - 46 del presente nmero.
8. Vase el artculo de Juan Anton io Sller C.,
pp. 60-65 del presente nmero.
9. Vase el artculo de Ra l Arana y Csar
Quijada, pp. 57-59 del presente nmero .
10. Jos Garca Payo n, "Archaeology of
Central Veracruz" , Handbouk of Middle
American lndians, Vol. 11, Part 2:527,
197 1.
11 . Michael D. Coe, "Archaeological Synthess
of Southern Veracruz and Tabasco",

Handbuok of Middle A merican Indians.

Vol. 3, Part 2:705 , 1965; vase tamhin J.
Valcmu ela, " Las exploraciones efectuada s
en los Tuxtlas, Veracru7", Anales del Mu seo Nacional de Arqueologa, Historia y
Etnologa, Vol. 3:83-107, y "La segunda
temporada de exploraciones en los T uxtl as,
Estado de Veracruz, Anales del Instituto
Nacional de Antropologa e Historia, Vol.
I-8 1-94.
12. Carlos Navarrete, "El com plejo escultrico
del Cerro Berna! en la costa de C hiapas",
Anales de Antropologa, Vol. XIII , Instituto de Investigaciones Antropolgicas,
UNAM, Mxico, 1976.
13 . Nicho las Hellmuth , Repo rt o n First Season
Explorations and Excavations at Yaxh,
Guatemala, New H a ven, 197 1:5-8.
14. Nicholas Hellmuth, comunicacion personal.
15. Vase el artculo de Vctor Rivera G. y Daniel Schvelzon , pp. 51-56 del presente nmero .
16 . E. Wyllys Andrews IV y E. Wyllys Andrews
V, Excavatiuns at Dzibilchaltn , Yucatan,
Mexico, National Geographic Society Tulane Univers it y Program of Research on
the Yucatan Pennsu la, Publication 48,
Middle American Research lnstit ute, Tulane University, New Orlean s, 1980.
17 . Nicho las Hellmuth, Preliminary Report on
Second Season Excavations at Yaxh,
Guatemala, New Haven , 197 1:5 .
18. William R. Coe, Tikal, a handbook uf the
ancient Maya ruins, Uni versit y of Pennsylvania Phi ladelphia, 1967: 73-74 y 90; vase
tambin , del mismo autor, << Tik al, in search of the Mayan past)), The World Book,
Year Buok, pp. 158-sigs., the University
Museum, University of Pennsylvana, Philadelphia, 1961! .

19. Clemency Coggins " Teot huacan at Tikal

in the Early Class ic penod ". A ctas del

XLII Congreso Internacional de Americanistas, vol. 8:251 -269, 1979. Pa rs (1976).

20. Vase Paul Gendrop, Los estilos Ro Bec.
Chenes y Puuc en la arquitecatura maya,
UNAM, 1983.
21. Aunque en alg unas variantes del "tablero
de Oaxaca" el talud no es siempre evidente
(vase pp . 24-25 y 68-69 del pre~e nte nmero).
22. Henri Stierlin (1967: 145) habla de una
"audaz moldura saliente, en vol adizo".
23. Jos Garc a Payon, comunicaci n personal.
24.0ctavio Paz, "Risa y penitencia", Magia
de la Risa. p. 14, SepSetentas, Mxico
1971.
25. Horst Hartung , "Notes on the Oaxaca
Tablero", Bulletin uf Oaxaca Studies, No.
27, 1970. Vanse tam bin pp. 66-74 del pre~
sente nmero.
26 . l bidem.
27 . 1bidem.
28. H orst Hartung, "Maquetas Arqu itec t nicas Precolombinas de Oaxaca ", ponencia
al XLI Congreso Internacional de Arquitectos, Mxico, 1974; publicado en BaesslerArchiv, Vol. XXV :387-400. Berl n, 1977.
29. George Kubler, The Art and Architecture uf
Ancient America, Peng uin Book s. 1962:87.
30. Ral Flores Guerrero, Arte Mexicano, Epoca Prehispnica, p . 133, Ed. H ermes , Mxico, 1962.
31. Henri Stierlin , op. cit., p. 137 .
32. Horst Hartung, "Superficie, Vo lu men y
Espacio en la Arquitectura P recolombina
de Mitla" , X III Mesa Redunda de la Sociedad Mexicana de Antropologa, Jalapa
(1973), Vol. Arqueologa 11: 185-1 93 , Mxico.

27

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1 y 2. Detalles de escalinata con alfardas . 3.

Mapa del sitio de Tlalancaleca, mostrando el

emplazamiento de los elementos mencionados.
4. Restos de tablero-talud formando ngulo.

Nota: Todas las ilustraciones son del autor.

Local izaci n de los elementos arqu it ectnicos

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Mo r.

Tablero- ta l ud

Alfardas

'f ...

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LA PEDRERA DE Tl AU.NCALLCA

28

DOS ELEMENTOS ARQUITECTNICOS ''TEMPRANOS" EN TLALANCALECA,

ngel Garca Cook*

En la presente nota se ofrece informacin acerca de dos elementos arquitectnicos, tablero-talud y alfardas en escaleras, que se presentan desde unos siglos antes de nuestra era
-fase cultural Tezoquipan- en un
asentamiento arqueolgico, Tlalancaleca, localizado al Oeste del Estado de
Puebla, en las inmediaciones de los
Estados de Mxico y de Tlaxcala.
Este asentamiento arqueolgico, localizado en el lugar conocido en la actualidad como "La Pedrera de Tlalancaleca", est situado entre las coordenadas 98 31' 09" y 98 32' 52"
de longitud Oeste y los 19 18' 30" y
19 19' lO" de latitud Norte, con una
altitud comprendida entre los 2400 y
2550 m.s.n.m. Pertenece al municipio
de San Matas Tlalancaleca del Distrito de Huejotzingo, Puebla (fig. 3). Se
encuentra ubicado sobre un derrame
de erupcin volcnica, quedando por
tanto en alto y bordeado por dos
barrancas; se eleva con respecto a los
terrenos que lo circundan, por tres de
sus lados, en unos 50 m., y hacia el
oeste est unido por suave pendiente
al principio -de unos 7 a l 0- con
el volcn del lztacchuatl (Garca
Cook 1973). Las dimensiones del

PUEBLA

This paper deals with the early architectural features such as talud-tablero
anda stairway jlanked by alfardas (also known in English as balustrades: see p.
4) such as jound at the site oj Tlalancaleca, and which were built between 400
and 200 B. C. A discussion fol/ows concerning the discovery and exploration oj
those jeatures, in comparison with other early examples known, and within the
chronological sequence oj cultural deve/opment of the site.
Based of the analysis oj many oj irs remains -which includes len C' 4
datings- it is proposed a date of 400 B. C. for the alfardas, and 350-200 B. C.
for the talud-tablero.

asentamiento son de 3000 metros de

longitud por una anchura que vara
entre los 400 y los 1000 m., de acuerdo a las caractersticas del terreno, y
tiene una orientacin Oeste-Este. Hacia las partes bajas -N-NE, Este y SSE-, tambin fue poblado en forma
contempornea, formando parte y
dependiendo en todos sentidos del
centro mayor localizado en la parte
alta. La mayor concentracin de
estructuras arquitectnicas elevadas
- pirmides, plataformas, altares,
plazas, etc.- se encuentra en un rea
de 1500 por 1000 m. (o por 400 m. en
la parte ms estrecha) hacia el Este
del sitio. En la parte baja -al NEse halla un conjunto de estructuras
donde se localiz -y an se encuentra en su posicin original- una
estela grabada, con la representacin
de Tlahuizcalpantecuhtli, Xlotl o
Quetzalcatl (Garca Cook 1973;
Aguilera 1974); a este ltimo lugar
mencionado se le conoce con el
nombre de "el Ameyal de Tlalancaleca".
Hacia el ngulo Sureste de una
gran plataforma -de lOO x 60 x 5
m. aprox.- y en un pozo de saqueo,
se observ la existencia de una su-

bestructura dejada en parte al descubierto. sta se limpi y se explor en

lo mnimo indispensable, con el fin de
precisar y poder observar con cierto
detalle el elemento arquitectnico de
que se trataba, y de esta manera pudimos constatar la existencia de un
tablero-talud en dicha subestructura,
un elemento arquitectnico que ya no
se presenta en ninguna de las otras 24
estructuras elevadas que an existan
-en 1973- en este asentamiento.
En otra estructura arquitectnica
de menores dimensiones -35 x 30
x 5 m. aprox.- que haba sido
explorada en parte hace ms de 60
afios (Villarreal 1922), se dejaron al
descubierto dos de los cuatro lados
-el oriental y el lado Norte- de una
subestructura, con lo cual es posible
precisar el sistema constructivo de la
misma. Aqu, entre otras cosas, se
observa la presencia de anchas alfardas lisas limitando las escaleras de acceso, y a las cuales nos referiremos
ms adelante.

Arqlgo . Maestra en Ciencias Antropolgicas, UNAM, Direccin de Monumentos

Prehispnicos, INAH .

29
.

5. Planta y corres del ta blero-tal ud . 6. Detalle

del mismo. 7. Croquis -sin escala- mostran- -------.,,......-- -- ----,,---.
do la disposicin de los cuerpos provistos de escalinata con alfardas.
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El tablero-talud

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CORTE 81 - 82

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Bl

1'

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1;'

PLANTA

e"'

CORTE

AI- A2

30

Como se mencion anteriormente,

este elemento arquitectnico pudo ser
observado "gracias" a un pozo dejado por una excavacin clandest ina,
ya que nuestra presencia en el sitio era
solamente para efect uar pozos de
so ndeo estratigrfico y obtener material cult ural en su contexto, con el fin
de precisar con mayor detalle la
cronologa que nos ofrecan los materiales recolectados durante nuestra
exploracin de superficie, y de ningu na manera excavar estructuras arquitectnicas . Al observar los restos
arquitectnicos de una subestructura
dejada al descubierto por este saqueo ,
se procedi a extraer el escombro removido, limpiar las evidencias y
ampliar un poco la excavacin con el
fi n de poder defin ir aquel elemento
arquitectnico as como el sistema constructivo utilizado en la realizacin de la estructura que cu bri a
esta subestructura.
En base a esta breve exploracin realizada se pudo confirmar que se trataba de una subestructura de la cual se
estaba observando una parte de la
fachada orient al, que corresponda al
cuerpo de una plataforma cuyos muros laterales presentan el aspecto de
un tablero-talud; subestructura que al
parecer const de un mnimo de dos
cuerpos de los cuales se haba localizado el superior. Esta estructura arquitectnica fue cubierta para dar lugar a otra ms grande -en superficie
y volumen, no en altura- y localizar
hacia esta parte o riental una amplia
escalinata cuyos restos de los peldaos se pudieron observar en dos pozos efectuados ms al Este de este elemento arquitectnico de tablerotal ud . Para lograr esta ampliacin se
construyeron sobre la estructura arquitectnica anterior muros de adobe, formando una red y rellenando de
tierra y piedras los espacios entre
dichos muros, con el fin de levantar y
emparejar hasta el nivel superior de la
subestructura y poder lograr una plataforma de mayores dimensiones,
aunque no ms alta. Para realizar la
escalera, se procedi de la misma ma-

nera, a base de cubos constituidos por

muros de adobe y relleno de piedras y
tierra. Se construa hasta cierta altura, se compactaba, logrando una plataforma baja, y sobre ella se realizaba
otra vez el mismo sistema, el de la
construccin de pequeos cajones de
adobe rellenos, y en este caso del acceso, se efectu en forma escalonada
con el fin de lograr la pendiente deseada sobre la que se recargara la amplia
escalinata. Despus de lograr nuestro
objetivo, se realizaron los dibujos y
fotografas correspondientes y se volvi a tapar lo mejor posible dicho elemento constructivo, con el fin de protegerlo de los agentes naturales y de
las manos de los "exploradores ocasionales" (figs. 4, 5 y 6).
El elemento arquitectnico consta
de un talud de O. 70 m. de altura sobre
el cual fue colocado un tablero de
1.60 m., correspondiendo 1.20 m. al
paramento vertical y 0.20 m. a cada
una de las molduras que lo limitan.
En la parte observada nicamente se
pudo precisar la presencia de la moldura inferior, la que limita el talud, y
faltara por constatar si el tablero estuvo cerrado tambin en su parte superior, lo cual as se cree que haya sido (fig. 2). El sistema constructivo
fue el de la realizacin de un muro
vertical, hecho a base de adobes superpuestos, unidos por lodo, sobre el
que se acomodaron piedras, tierra y
lodo para dar la incl inacin del talud,
y utilizando lajas - " ixtapaltetes"para sostener la moldura inferior del
tablero, cubrindose todo con una
gruesa capa de estuco. Dadas estas
caractersticas constructivas -de estuco sobre adobe y sobre lodo con
piedras- es muy fcil su destruccin
(figs. 4 y 6).
Tableros-talud tempranos slo se
refieren para Teotihuacn durante la
fase 11 (100-250 d.n.e.), presentndose tanto en el conjunto de la pirmide
de la Luna como en el Templo de Quetzalcatl, en este ltimo caso profusamente adornado con representaciones
escultricas de serpientes y cabezasTlloc (Pia Chn 1960; Mrquina
195 1). En Cholula, a escasos 50 km.
hacia el sureste, tambin est presente

este elemento arquitectnico, reportado para la fase Cholu la 11 y en torno tambin al 200 d.n.e. (Acosta
1970; Mller, 1973 ; Garca CookMerino 1948).
En el caso que estamos describiendo, creemos que la construccin se remonta al inicio de la fase cultural
Tezoquipan, alrededor de 350-300
a.n.e., si no es que lo fue desde finales de la fase cul tural Texloc, poca
de apogeo de Tlalancaleca como veremos ms adelante.
Las alfardas en escalinatas

Este elemento arquitectnico es fcil de ser observado y analizado, ya

que se encuentra totalmente al descubierto - salvo el extremo inferior- el
basamento arquitectnico que lo contiene. Se trata de un basamento formado por dos cuerpos superpuestos,
que fue puesto al descubierto desde
principios del presente siglo por los
antiguos propietarios de la Hacienda
de Apasco, al retirar la estructura arquitectnica que lo cubr a y dejar al
descubierto todo el frente oriental, lugar en que se encuentra el acceso y casi la totalidad del lado Norte de esta
subestructura (Villarreal 1922; Noguera 1964).
7

El basamento mide aproximadamente 35 x 30 x 5 m., y est orientado con el norte magntico; consta de
dos cuerpos superpuestos con escalinatas situadas en su parte central hacia el oriente, y que sobresalen de las
plataformas o cuerpos del basamento. Las escalinatas cuentan con alfardas lisas de un metro de ancho, que
siguen la inclinacin de la misma,
sobresaliendo de la plataforma y
aportndole por tanto una forma de
media T vista en planta. La escalera

se interrumpe al llegar a la parte superior del primer cuerpo, dejando una

amplia superficie, para luego continuar en el segundo cuerpo.
La escalinata del primer cuerpo
contaba al parecer con 8 9 escalones
(hecho que no se pudo definir con
precisin por estar semienterrada debido a los terrenos de cultivo) y cubre
una anchura de 10.80 m., incluyendo
las alfardas, que como mencionamos
tienen una anchura de un metro cada
una. El peralte de los escalones es semejante a la huella de los mismos y
tienen un promedio de 0.25 m. Esta
primera escalinata salva una altura de
2.10 a 2.35 m. y se encuentra, como
todo el basamento, totalmente cubierta de una capa gruesa de estuco .
blanco .
'La escalinata del segundo cuerpo
est formada por 11 escalones y tambin tiene a sus lados una alfarda de
un metro de ancho. Tiene la particularidad, adems de sobresalir igualmente del cuerpo superior del basamento, de que el inicio exterior de cada una de las alfardas -en los extre-.
mos de la escalinata- est alineado
con el inicio interior de cada una de
las alfardas de la escalera del primer
cuerpo. De esta forma esta segunda
escalera tiene un ancho de 8.80 m. en
su totalidad, dos metros menos que la
del cuerpo inferior -lo ancho de sus
alfardas- y est centrada respecto a
sta (fig . 7). El peralte y la huella de
cada escaln son semejantes a los de
la escalera del primer cuerpo, y por
tanto tienen un promedio de 0.25 m.
-variando entre 0.22 y 0.27 m.-.
Salva un desnivel de unos 2.80 m.
(figs. 1 y 2) y est cubierta tambin por
una gruesa capa de estuco, la cual se
est destruyendo por sus caractersticas constructivas -estuco sobre
adobe o sobre piedras y lodo- y por
su exposicin a los elementos naturales.
Datos sobre la utilizacin de alfardas tempranas se mencionan para
Tlapacoya, donde se utilizaron ''escalinatas con angostas alfardas" (Pina
Chn 1960: 73). Tambin la pirmide
del Sol, la de la Luna y el Templo de
Quetzalcatl en Teotihuacn cuentan
31

con dicho elemento, en este ltimo

caso profusamente decorado . Una de
las estructuras ms tempra nas de
Cholula, correspondiente al clsico
temprano, tambin presenta alfardas
en sus escalinatas (Mrquina 1970;
Mller 1973).
En Tlalancaleca pensamos que esta
estructura arquitectnica, en la que
pueden observarse la presencia de escalinatas con amplias alfardas, fue
construida hacia el fina l de la fase Texloc e inicio de la fase cultural Tezoquipan, alrededor del 400 a.n.e.
Cronolo~a del asentamiento y de los
elementos arquitectnicos

El anl isis de los materiales culturales obtenidos tanto en la exploracin de superficie como en los sondeos de este asentamiento y su estudio
comparativo con el grueso de elementos culturales con que se cuenta para
el resto del Valle Poblano y de todo el
Estado de Tlaxcala (reas donde el
Formativo o Preclsico regional est
bastante bien fechado, ya que se
cuenta con alrededor de 50 dataciones
realizadas por el mtodo del Carbono
Catorce), nos permite precisar que la

ocupacin prehispnica de "La

Pedrera de Tlalancaleca" se inici
por el 1300 antes de nuestra era y
concluy alrededor del 100 ya de
nuestra era; existiendo escasos campesinos que estuvieron en el sitio durante una parte del "Clsico" e igualmente 2 3 casas-habitacin ms
durante el Postclsico .
En base a nuestros estudios hemos
podido precisar que el asentamiento
tuvo su mximo esplendor - sociopoltico y econmico- entre el 700 y
el 400 antes de nuest ra era, poca en
que llegara a controlar gran parte de
la regin, y que las estructuras arquitectnicas " monumentales" se
construyeron entre el 850 y el 100
a.n.e. Durante los ltimos 200 aos
de su existencia slo se habit y utiliz lo realizado con anterioridad. Se
cuenta con 10 fechamientos de C 14 ,
que as nos lo corroboran (Garca
Cook 1976). Los materiales mismos
observan una mayor frecuencia entre
el 600 y el 400 antes de nuestra era.
Por lo anterior proponemos que la
construccin del basamento de dos
cuerpos que cuenta con amplas alfardas en sus escalinatas fue realizada

alrededor del 400 antes de nuestra

era; esto lo sugerimos por tratarse de
una subestructura, por localizarse en
el rea de actividad temprana del sitio
y por el patrn mismo que observa en
relacin con la totalidad del asentamiento durante el mximo apogeo del
mismo en la fase cultural Texloc
(Garca Cook 1973).
Respecto a la subestructura en la
que se observ el elemento arquitectnico del tablero sobre un pequeo
talud, pensamos que sta se realiz al
iniciarse la fase cultural Tezoqupan,
entre el 350 y 300 a.n.e. y que para la
parte media temprana de la misma,
alrededor del 200 a .n.e., fue construido el basamento que la cubri,
persistiendo su utilizacin por unos
200 250 aos ms. De esta manera
el basamento con tablero-talud se
habr utilizado en Tlalancaleca - por
lo menos en esta estructura- entre el
350 y el 200 ( 150 mximo) antes de
nuestra era.
Parece tratarse por lo tanto de las
evidencias ms tempranas, hasta ahora conocidas, del tablero-talud y de
las alfardas en escaleras para el Altiplano Central de Mxico.
Mxico , D.F., abril de 1984

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CONJ UNTOS Rtc,LIGIOSOS SIMTRICOS EN TEOTIHUACN*

Alberto Amador Scllerier **

..

The ma in Teo tih uacn attraction for all o f tho ~e author~ trying to h nd thc in ner structu re o f the monumental zone, has been the triple arrangemcn t of pyramids, Even though th is type o f complex has proved impo rtan t in Teotihuacn,
bei ng abo a characteristic link with the Maya area, we havc looked after ot her
possible di sposit ions of pyramids and / o r platforms in the archaeo logical map
o f the city pub lished by R. Millon . This drove us to adopt the tcrm symmetrica/
re/ious complexcs, and an attcmpt toward its classificat ion is herc presented .
Th e po ssible co mbin at ion of one of these complcxe~ with a not her pyramid or
co mplex, thus creating an ampler variet y, wi ll be presentcd in a furt her article.

;-

Es comn, cuando se hab la de la

Gran Urbe, referirse a los conju ntos
triples de templos, formados esencialmente por la agrupacin de tres pirmides colocadas triangularmente ocupando posiciones cardinales, con su
fachada viendo a l interior, li mi tando
en tres de sus lados una plaza con un
altar central. George F. A ndrews comenta sobre este ti po de agrupacin
en el rea maya : "La frec uen cia con
q ue este conjun to se encuentra en varios sitios sugiere que debera ser considerado como forma genrica con
funciones especficas y significado
simblico" 1 y menc iona posteriormente que ... " Un m nimo de tres
templos -es posib le que el trmino
de edificios ceremoniales fuera ms
co nven iente- se requ ie re para
com pletar esta forma de agrupamiento , pe ro est ru cturas adic ion a le s
pueden ser agregadas a cualquiera de
los tres lados de la plaza . .. Puede verse que, en un conjunto tal , uno de los
templos tiene su frente hacia el lado
abierto de la plaza, mientras que los
otros dos miran uno fre nt e al otro a
travs del espacio abierto de la plaza
en el nivel inferior". 2 Pero result a q ue
al anal izar aquellos conjuntos de ma-

yor antigedad en la G ran Ur be -el

Complejo del Cuad ruple Conjunto de
Templos y la Plaza de las Columnas- cercanos a la via civitas 1 seccin norte. el concept o de agrupacin
es diferente ya que el primero consta
de cuatro pirm ides li mitando una
plaza con accesos en las esqu inas y el
corres pondiente a la P laza de las Column as tiene ci nco pirmi des. Esto
demuestra que, cuando menos en un
princip io , el conjun to t riple de
templos no tenia la im port ancia que
tendra mas tarde . Y tam bin dicho
co nj unto no era el sistema privativo
de agrupaci n re ligiosa en T eotihuacn . Por nuestra parte, preferimos hablar de pirmides en vez de
templos, porque es posible q ue algunas de las plataformas superiores carecieran de s tos. El Co mplejo del
Conjunto Cudrupl e de Templos est
rodeado totalmente por muro con excepci n de sus accesos; tiene un a superficie de 175 x 215 m . a la cual tenemos que reducir la esquina suroeste
que pertenece a un a amplia circulacin exterior de 52 x 36 m. Exactamente al centro, las cuatro pirm ides
tienen planta rectangular; la colocada
al poniente consta de tres basarnen-

tos, uno ms que en las o tras tres. Al

centro ex iste un adoratorio con escaleras a los puntos cardinales. El conjunto cu d rup le lo encontrarnos
nuevamente en la esq uina sureste, de
menor altura e importancia ya que,
en vez de pirmi des, sus componentes
constan de un solo basamento piramidal de planta rectangular y carecen de
altar en el centro del pat io. Existe
otro conjunto de planta rectangular
del mismo tipo dentro del rea, al ponien te del central, formado por una
pi r mi de colocada a espaldas de la
principal del conjunto central; consta
de dos basamentos, compartiendo el
inferior con la pirmide a ntes mencionada; ot ras tres plataformas al
norte, ponien te y sur, lo com pletan;
carece de altar au nque existe una platafo rma alargada baja en el eje
oriente-po niente que for ma dos patios: uno al norte y o tro al sur.

Extracto del Capitiulo X de la tesi s doctoral

"Diseno y Trazo Urbano en Teotihuacn"
(vase Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana, N9 1: 90).

Docto rado en Historia, y en Arquitectura ,

UNA M.

33

El Conjunto de la Plaza de las Columnas - aunque stas nunca hayan

si do encontradas- es el ms importante de la via sacra despus de las pirmides del Sol y la Luna y la plaza de
esta ltima; pensamos que la solucin
de la Plaza de la Luna, de poca posterior, se bas en los lineamientos de
esta agrupacin . El rea ocupada es
de 200 m . de oriente a poniente y 170
m. en su ancho mximo de norte a
sur . Como es comn en este tipo de
conjuntos, las pirmides se construyeron sobre una plataforma continua
que rodea totalmente el conjunto
creando una plaza hundida central
con recesos en las esquinas noroeste y
suroeste que se abren hacia el oriente
a un espacio rectangular ms amplio.
Las tres pirmides del fondo tienen el
mismo frente de 52 m ., que constituye un saliente de la plataforma mencionada y a su vez el primer basamento; sobre ste se construyeron otros
tres; la pi rmide poniente tiene adems una pirmide adosada de dos
cuerpos; la escalinata con alfardas est resuelta en dos tramos: el primero
del nivel de plaza a la parte superior
de la plataforma adosada, y el segundo de sta a la plataforma superior de
la pi rmide. En el eje de interseccin
de las tres pirmides est situado el
enorme adoratorio de planta cuadrada de 22 m. de lado y cuatro escaleras
a los puntos cardinales. Las pirmides menores tienen 17m. de lado y el
mismo nmero de cuerpos que las anteriores, resolviendo el acceso a su
plataforma superior con un solo tramo de escaleras. Si este conjunto es
tan antiguo como suponemos, anterior a la ejecucin (no al trazo) de la
Calle de los Muertos, es posible que
hubiera sufrido cambios y originalmente se tratara de un conj unto
cudruple ya que la distaocia de la
parte posterior de la pirmide al
centro del altar es igual a la de ste al
lmite poniente de la Calle de los
Muertos; si se acepta esta hiptesis, la
masa de la pirmide substituida se divide en dos, apareciendo las pirmides menores a ambos lados y abriendo la plaza hacia la calle. Finalmente
se crea la plataforma oriente con ob34

jeto de levantar el lindero respectivo

frente a la Calle de Jos Muertos con
cuatro basamentos distribuidos simtricamente con la amplia escalina. ta central que da acceso al conjunto.
Las tres enormes pirmides deben ser
contemporneas a la del Sol, por sus
basamentos en talud sencillo; las de
menor tamao son posteriores porque tienen tablero-talud y, por Jos pocos datos que tenemos a nuestro alcance, sobre el lindero mencionado se
construyeron tiempo despus a otras
construcciones de tipo habitacional.
Otro ejemplo interesante de mencionar en el Area Sagrada, 4 es el
Complejo Calle de los Muertos, que
ocupa las plazas 1, 2 y 3 de la via
sacra seccin sur, una franja paralela
de 155 m. al oriente y 145 m. al poniente. En la parte noreste del conjunto se encuentra un patio rectangular limitado por cuatro-pirmides; para dar frente a la Cuarta Plaza se
construye una pirmide adicional a
espaldas de la que ocupa el poniente
del patio rectangular . En la esquina
sureste del conjunto, frente a la Primera Plaza, se efecta un cambio que
consiste en anular la pirmide poniente del patio central, substituyndola
por una plataforma y construyendo
una pirmide con su escalinata
desplantada desde la Calle de los
Muertos. Esta misma solucin la volvemos a encontrar en las dependencias al sur de la Pirmide del Sol. No
sucede lo mismo en la Segunda Plaza
donde al oriente y poniente se construyen sendos conjuntos triples, con
la ventaja que las dos plazas se unan
visualmente entre s junto con la Calle
de los Muertos, aunque en poca posterior se crearon conjuntos lineales de
cuartos frente a las pirmides, bloqueando la amplia vista. El conjunto
triple vuelve a aparecer en la Pirmide del Sol aunque con ciertas adiciones como los adoratorios que flanquean la pirmide adosada y el adoratorio central. Los mejores ejemplos
de este tipo son los Conjuntos 5 y 5'
en las dependencias oriente y poniente de la Pirmide de la Luna. Al
oriente de la Plaza de la Luna, a espaldas de la pirmide frente al altar

central, se forma otro con junto

triple, con un patio central limitado
espacialmente por las tres pirmides
que lo forman donde cada una de
ellas frente al patio y la cara posterior
de la pirmide frente a la Plaza de la
Luna.
Hemos mencionado conjuntos triples, cudruples y quntuples. A stos
tendramos que agregar los alineamientos de dos ms pirmides, propiciados por la Calle de los Muertos;
al oriente y poniente de la Plaza de la
Luna el lmite est formado por tres
pirmides; la central destaca por estar
en receso, constituyendo una modificacin a la idea original del alineamiento. Adems se construyeron , sin
lograr un conjunto propiamente, pirmides colocadas en dos lados concurrentes de una plaza, como en el
Templo de la Agricultura, o pirmides colocadas en lnea diagonal frente
a una plaza como en las dependencias
norte de la Plaza del Sol.
Debemos mencionar que tambin
una sola pirmide puede formar conjunto con otros elementos como
pueden ser plataformas o pequeos
altares. Mltiples y variados ejemplos
pueden verse en el rea Sagrada y en
los cuatro cuadrantes de la Gran Urbe.
Para tener una visin ms clara de
las pirmides aisladas y de los conj untos tipolgicos de pirmides que se
llegaron a concebir en Teotihuacn,
creemos necesario hacer un estudio
exhaustivo tomando como base el
plano de Ren Millon. Conscientes de
los posibles errores en los que, por razn del mtodo, se fueron incurriendo al hacer el levantamiento, y que
empiezan a aparecer en las excavaciones del Proyecto Arqueolgico
Teotihuacn 80-82 (como en el
Complejo Calle de los Muertos, Seccin Oeste, Cuadrante N2W1, Pirmide E 40F que, formando parte de
un conjunto triple, aparece con escalinata al sur; result tener una segunda escalinata opuesta hacia el norte).
Existe otra que, de acuerdo con Rubn Cabrera (comunicacin verbal),
en vez de tener su escalinata hacia el
sur, la tiene hacia el norte. Desde

luego pensamos que esto no invalida,

de manera alguna, la enorme y magnfica labor de Millon y su equipo en
darnos por primera vez una visin de
conjunto de una de las ciudades ms
importantes de Mesoamrica, y tampoco un trabajo como el presente
donde nos hemos impuesto como objetivo el demostrar que aparte de los
conjuntos triples de pirmides existieron otras formas de conjuntos, todos ellos parte integral de una amplia

gama del diseo urbano teotihuacano. Pensamos que las pirmides aisladas estuvieron siempre relacionadas
con plazas creando lo que hemos llamado el conjunto mesoamericano por
excelencia sealando el plano urbano
(la plaza), el plano intermedio (la pirmide) y el plano arquitectnico (el
templo), por lo que incluiremos cuando menos la posicin de stas.
Mxico D.F., mayo de 1983

-.

NOTAS

2
3

George Andrews, Maya Cities, Placemaking and urbanization, p. 56.

Ibidem, p. 56.
El trmino latino de via civitas lo aplicamos a la Calle de los Muertos al norte del
Ro San Juan. Tomamos el eje de la Pirmide del Sol para definir la seccin none y sur.
Aplicamos la denominacin de rea Sagrada a aquella franja de Teotihuacn situada
al norte del Ro Bec San Juan entre los
Cuadrantes NW y NE, donde la actividad
principal, aunque no privativa, fue la ceremonial.

r . :.

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35

Convencionalismos empleados

Las plataformas o pirmides si n escalinata aparente no fueron motivo de

nuestro estudio, po r desconocer su orientacin.
Las pirmides por analizarse son de planta cuadrada o rectangular. Consideramos pirmides aquella construccin formada por dos o ms basamentos, aunque tomaremos en cuanta aquellas plataformas que por su altura hayan, en alguna forma, modificado el espacio urbano.
La escalinata estafa sealada por una lnea.
Sealamiento del nmero de basamento con tablero-talud.
Sealamiento del nmero de basamento en talud sencillo.
Pirmides "de dos vistas" combinando tablero-talud y talud sencillo.
Pirmides con basamentos combinados. El primero indica el cuerpo inferior;
el segundo los dos cuerpos siguientes. El nmero entre parn tesis da el total de
basamentos.
Existen casos de pirmides excntricas, en uno de cuyos lados dos cuerpos termi nan en un solo plano.
Pirmide adosada, formando parte de un conjunto (del Sol o de la Luna).

N4W1
N~3

W1

Clasificacin de un cuadrante en el Plan o de Millon.

El conjunto o la pirmide pertenece a dos cuadrantes sucesivos.
Cuando un conjunto exactamente con las mismas caractersticas se encuentra
doble en el mismo cuadran te.

~
~
4t
tlf]

a)l
Gtptl
36

La pirmide se encuentra frente a un patio hundido.

La pirmide se encuentra asociada a dos plataformas.
Para efec tos de nuestro estudio de las orientaciones, si una pirmide tiene escalinatas a dos de sus lados, la consideramos como media pirmide al sur y media pirm ide al oeste usando el fa ctor 0.5 .
Los conjuntos diago nales los consideramos como pirmides aisladas para
efectos de orientacin.
Los conjuntos cudruples se orienta n hacia el centro.
Los conjuntos triples y qu ntuples se orientan segn la pirmide principal.
Las pirmides del Sol, de la Luna y de Quetzalcatl, se consideran a la vez como pirm ides y como conjuntos.

Tabla sinptica de las pirmides en Teotihuacn

pirmides
a) Pirmtdes aisladas
fachadas al no rt e
o rien te
poniente
sur
b) Pirmides asociadas a

2
8
10
10

total

o/o

30

16.40

29

15.85

16

8.74

conj untos

total

patios o plataformas
fachadas a l norte
o ri ente
poniente
sur
e)

Pirmides en disposicin
diagonal
fachada a l norte
oriente
poniente
sur
conjunto nort e - pte.
sur - pte.
sur. sur - pte.
sur

d ) Alineamientos
frente a l
norte
(9 + .5 + .5)
orien te
(10+.5+.5) po niente
sur
e) Conjuntos triples
frente al norte
oriente
poniente
sur (14)
fac hada al sur (3)
f) Conjuntos cudruples
fach adas a l norte
oriente
poniente
su r
frente al centro
g)

3
11.5
8.5
6

o
3
4
9

1
3
1
3
6
10
11
4

18.60

11

25.06

16

37.20

4.65

4.65

4. 65

2
4
4
38

10.03

11
9
11

1
4
6
4

17

48

26.23

2
2
2
2

4 .37
2

Conjuntos quntuples
frente al norte
oriente
poniente
sur

2
3
2
3

o
1

o
10

5.46

h) Caso especial

frent e a l norte
oriente
poniente
sur

2
3
2
3

o
1

o
10

5.46

h) Caso especial

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poniente
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fre nt e a l poni ent e
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6

3.28

1.64

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43 conjuntos

37

Disposicin de pirmides y conjuntos en Teotihuacn

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TEPEPULCO

Vctor Rivera Grijalba*

Backgrou nd is given concerning etimology, sit uation and occupation of the

site of Tepepulco around the known "Tecolote" pyramid wherein two superimposed phascs of construction show the purest Teotihuacan style (including dados and other features). Petroglyphs abound in the vicinity, sorne of which are
pecked-cross symbols not recorded previously.

Etimologa

El historiador Torquemada dice que

Tepeapulco significa: "Cerca del
cerro Tepepul".
Para Assiain, sin sealar races dice
que significa: "lugar rodeado de
agua".
Leduc dice que, tomando en cuenta
y combinando la raz "tpetl", que
quiere decir cerro, con la interpretacin de "apulco", debe leerse: "cerro
de tepetate rodeado de agua".
La poblacin de Tepepulco vena
creciendo en la falda del cerro llamado del "Teptatl", por lo que algunos
creen que de ello deriva el nombre.
Moller indica que el significado es
"en el cerro grande".
Macazaga Ordoo nos dice que Tepeapulco deriva de "tpetl" cerro;
"apulco" (donde el agua gruesa), es
decir "en el agua gruesa del cerro".
Segn Fray Alonso de Malina "tepatl" significa "agua de sierra", que
con la versin de "apulco" ("donde
el agua gruesa") dada por Macazaga
0., dara algo as como "sierra donde
cae el agua gruesa".
Para M.T. Garca F., F. Lpez A.
e l. Rodrguez G ., el nombre de
Tepeapu lco viene de las races "tpetl", que significa "cerro"; "pul" o
"poi", que significa "grande" (o es
partcula aumentativa); y "ca",
"en" o "junto a", por lo que el topnimo significara "junto al gran
cerro".

Wigberto Jimnez Moreno nos indica que la etimologa de Tepepulco

proviene de "tpetl", "cerro";
"poi", "grande" y "ca" (locativo),
es decir "en el cerro grande", por lo
cual asevera que el nombre correcto
de este lugar es TEPEPULCO y no
TEPEAPULCO.

.,.,.
~

~
...1)

Tepeapulco acorde el
Cdice Mendocino .

Tepeapulco de acuerdo con

el Cdice Xlotl.

Generalidades

El pueblo de San Francisco Tepepulco es cabecera del Municipio de

Tepeapulco en el Estado de Hidalgo,
a una distancia de 2.5 kilmetros al
NEE de Ciudad Sahagn y a 20 kilmetros al NW de Apam .
La zona arqueolgica de que hacemos mencin, est localizada a 1300
metros al Norte del pueblo en cuestin, el cual tiene como coordenadas
geogrficas: 983 3' de longitud y
1948'30" de latitud, enclavado en
un pequeo valle al norte de la cuenca
de Mxico.
El sitio prehispnico se halla protegido a saber: por el NE por 3 cerros y
un volcn extinguido llamado Jihuingo o Xihuingo y localizado al parecer
en las orillas de lo que fue un lago.
El clima es semidesrtico, del tipo
BS-kwg, de estepa con vegetacin xerfita, de desierto, fro. La temperatura media anual es inferior a 18 grados centgrados, con temperatura mxima antes del solsticio de verano.
La fauna actual es de pequeos roedores, mamferos pequeos y aves
chicas. Probablemente la fauna original del lugar se traslad hacia el norte, debido a modificaciones en la
ecologa de la regin causada por la
presencia de grupos humanos desde la
poca prehispnica .
*Maestra en Arquitectura, Universidad La
Salle, Pasante de Doctorado, UNAM.

41
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Asentamientos humanos
Las exploraciones de la Cueva de la
Nopalera, localizada hacia el norte de
la Pirmide del " Tecolote" (nica
estructura explorada de la zona arqueolgica de Tepepulco) en las laderas del cerro Jihuingo, proporcionaron fechas de finales del Formativo o
Preclsico, segn Garca Cook. En lo
que respecta a la zona arqueolgica
propiamente dicha, la investigacin
de puntas de proyectil, junto con el
anlisis de las piezas de cermica encontradas, llevan a la conclusin de
que los primeros grupos sedentarios
que la habitaron eran gente de cultura
teotihuacana (hay un 950Jo de cermica de la Primera Fase, es decir 100
a.C. a 300 d. C.). Este grupo de cultura teotihuacana estuvo continuamente atacado por grupos semibrbaros
procedentes del norte de la regin de
Mesoamrica (Bolsn de las Delicias,
Coahuila).
M. T. Garca Garca, F. Lpez
AguiJar e. l. Rodrguez Garca bajo la
direccin de E. Matos Moctezuma llevaron a efecto la primera temporada
de trabaj o en el ao de 1980, encontrando tipos de cermica desde
Tzacualli hasta Azteca IV, no hallndose cermica de tipo Miccaotli ni de
tipo Mazapa. Es decir que hay una
aparente ocupacin continuada desde
el ao 100 a.C. hasta la poca de la
conquista, con excepcin de los
perodos de tiempo que abarcan del
ao 150 al 200 d.C. y del a o 1000 al
1200 d.C.
Se localizaron tres zonas habitacionales diferenciada;: la primera al
oriente de la pirmide del "Tecolote"
y sobre una pronunciada pendiente
donde se observan sistemas de terraceado; la segunda al norte del extremo de la calzada que queda al poniente de la estructura del "Tecolote",
aprovechando una pendiente suave
dentro de una curva de nivel que sigue
la ladera del cerro; y finalmente la
tercera zona se observ entre el cerro
de las Ardillas (SSE de la pirmide del
"Tecolote") y cerro de Tres Peas (al
oriente del "Tecolote").
La dist ribucin extendida de los de42

sechos de la talla de obsidiana hace

pensar que tal vez se trate de un
centro especializado en la preparacin de artefactos a base de ncleos
de obsidiana para intercambiarse o
tributarse con Teotihuacan. Aparentemente tuvo un fuerte control sobre
las comunidades inmediatas a las vetas de obsidiana (Cerro de las Navajas y Cerro Tepyotl).
La presencia del tablero-talud en
las dos etapas constructivas manifiestas de la pirmide del "Tecolote", as
como los dados en las alfardas, la plaza escuadrada y circundada por plataformas en sus cuatro costados y final mente la calzada de un gran ancho y a
eje respecto de la pirmide, sirviendo
tambin de acceso a sta, son de un
marcado estilo teotihuacano.
La falta de cermica Mazapa probablemente tenga que ver con que en
esta poca hubo un asentamiento tolteca en Jo que ahora es el poblado de
Tepepulco.
La frec uencia y cantidad de cermica Azteca IV nos tndican un repoblamiento de la zona arqueolgica alrededor de la pirmide del "Tecolote",
que no afect sustancialmente a la pirmide ni al contexto de la plaza, salvo la circunstancia de haber construido estructuras probablemente de
tipo habitacional muy cercanas a la
pirmide, pero sin afectarla. Tal vez
se haya utilizado la pirmide como
basamento para colocar encima el
templo de la poca azteca en sustitucin del anterior, o bien que ste ya
no existiera y simplemente se coloc
el nuevo templo, mismo que a la
fecha tambin ha desaparecido.
Da la impresin , durante la poca
postclsica, de ser un asentamiento de
tipo marginal, cuyos pobladores respetaron las estructuras del periodo
teotihuacano (o no se interesaron en
ellas).
Sistemas constructivos

Para el efecto de un estudio arquitectnico general sobre los sistemas constructivos, hay que aclarar
que solamente la pirmide del " Tecalote" ha sido explorada junto con

unos cuartos que estn cercanos a sta. Son vis ibles algunos pisos prehispnicos, algunos trozos de muro con
estuco, y se perciben montculos, plataformas y basamentos longitudinales.
De acuerdo con lo que se puede ver
actualmente del basamento piramidal
antes indicado, se ven claramente dos
sobreposiciones, estando la interior
casi perfectamente conservada, salvo
la parte superior en que se ha perdido
todo vestigio de estructuras de
templos o de altares. Tanto una como
otra estructura tienen una marcada
influencia teotihuacana desde el punto de vista formal, y corresponden a
un esquema constructivo semejante.
Se usa el tablero-talud, la escalera con
alfardas laterales provistas de dados
relacionados en cuanto a altura, con
el nivel de cada cuerpo de que consta
el basamento.
Respecto al sistema constructivo de
los tableros tenemos piedras lajas o
"ixtapaltetes" soportando tanto el
saledizo inferior como el superior de
cada tablero, mampostera de piedra
con mortero de cal y arena de tezontle
propia de la regin inmediata , aplanados sobre muros, y firmes de pisos
hechos de piedras compactadas y acabados a base de cal y arena de diversas granulometras de tezontle. Sobre
los aplanados de pisos y de muros hay
estuco compuesto de cal pulverizada
y arena de granulometra pequea,
con acabado pulido y finalmente pintado.
En algunos muros de las estructuras anexas se nota un engrosamiento
mayor en la parte baja que hacia arriba, de forma troncopiramidal y
hecho de mampostera de piedra con
los paramentos inclinados y continuos .
En la parte posterior de la pirmide
del "Tecolote" se alcanza a observar
dos niveles de pisos de estuco de la
poca teotihuacana.
En la escalera los escalones son de
mampostera, sin piedras escuadradas.
La obtencin del tezontle es fcil
por estar el sitio arqueolgico dentro
del permetro del volcn Jihuingo. En

el Cerrito de la Ardilla hay una mina de

tezont le a cielo abiert o, usada en la actualidad. Para mayor abundamiento,
la bsqueda de este material duran te la
poca de la urbanizacin de Ci udad
Sahagn dio origen a l hallazgo y exploracin de la multici tada pirmide.
La inclinacin de la escalera de la primera cst ruc t ura-ba~ame n to es m5 tendida que la probable inclinacin de la escalera de la segunda es tructura -ba~amcn to .
E n lo que res pecta al ta blero-ta lud ,
el tabl ero sobresale slo en 9
cen tmetros del talud , mi sma di stancia que separa el pa o del marco exterior del panel interior. En cua nto la
proporcin entre talud y tablero, es casi
1:3 (talud = 0.55 y tablero = 1.43 m.).
En lo referente a las zonas habitacionales, stas carecen de escom bro
en cantidad suficiente para denot ar
estruct uras co n muros a lt os de
mampostera, y en este caso se p uede
presumi r q ue stos slo leva ntaban
un poco del piso natural y el resto de
la construccin era de bajareque con
techos de l mis mo materiaL

Petroglifos marcadores

Aven, Hartu ng y Buckingham citan la localizacin de 29 cruces pu nteadas o pet roglifos marcad o res
("pecked cross symbo ls" o "cross
petroglyps"), de las cuales 3 estn localizadas en Tepepulco (denominadas
TEP 1, TEP , 2 y TEP 3) y son semejantes entre s. De las 2 pri meras cruces pun teadas se tiene conoci miento a
travs d e la comunicacin persona l
con G. Cowgill, mientras que en el caso de la tercera cruz pun teada, la referencia proviene de H . Harleston. Las
3 cruces punteadas las relaci onan con
Teotihuacan.
La pirmide "del Tecolote" en Tepepuko.
l. En esta vista fron tal, se aprecia c mo los res-

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tos de un a nueva fa se de cons truccin permitieron que se conservaran prcticame nte intactos los de la in fraestruct ura , al farda s y dad os
incluidos. 2. Al igual que algunas pirmi des de
Teotihuacan (como las que bordean la Ciudadela), s ta es "de doble vista", o sea que hacia
el frente se subdivide en cuerpos provistos de
tab lero-talud, mientras que hacia la parte posterior const a de un solo cuerpo en ta lu d. Fotos
Pau l Gend rop.

43

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1

44

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Identifico a TEP 1 con la cruz punteada marcada con "A" en el plan o

anexo. En el caso de TEP 2 lo identifico con la cruz punteada marcada
con "F", tambin indicada en el plano anexo y finalmente TEP 3 corresponde a "L", del mismo plano. Este
ltimo actualmente est fragmen tado
en tres segmentos, muy difcilmente
identificables los dos primeros con
cruces punteadas (slo en uno de los
dos trozos se logra ver algo grabado
con relativa dificultad, mientras que
en el segundo pedazo se requiere
buena y adecuada luz y adems ver el
grabado a cierta distancia), no habiendo localizado el tercer fragmento. Parece que este petroglifo marcador fue destruido intencionalmente
para proveerse de piedras para construccin, ya que es perceptible un
agujero de taladro en uno de los fragmentos que pude ver. Hay que tomar
en cuenta que en la actualidad estn
separados varios metros los dos fragmentos del TEP 3.
En el caso de mi breve recorrido localic seis cruces punteadas (gracias a
la valiosa ayuda del vigilante de la zona arqueolgica, Jorge Mendoza Resndiz, quien desde el descubrimiento
de la zona hace 22 afias, con motivo
de la urbanizacin general de Ciudad
Sahagn, la viene cuidando con constancia y esmero), a las que design como "A" (TEP 1) "C", "F" (TEP 2),
"G" "H" y "L" (TEP 3). Son claramente visibles e identificables las crucet punteadas marcadas con las letras
"A", "F" y "G", difcilmente identificables las marcadas con las letras
"G" y "L", y casi no visible la marcada con la letra "C".
Las piedras sobre las cuales estn
colocadas las cruces punteadas no
tienen una morfologa particular que
las identifique entre s, salvo el hecho
de estar grabadas con los smbolos indicados; las piedras aparentemente se
grabaron in situ y no se hizo el grabado en una posicin u orientacin determinadas: tampoco se han grabado

IEOLOGICAj

IPL.NTA PIRAMIDE!
es.u.u

1: 100

l.

. . ....

L EVANTAMifNTO

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Adjunto: sintesis grfica de las observaciones

realizadas en Tepepulco por el autor.

45

J '

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sobre un paramento especficamente

vertical o bien horizontal. En conclusin, y en relacin a la posicin que
guarda el grabado respecto de la
piedra original sobre la que est inserto, no se vislumbra un plan determinado para su ejecucin, razn por la
que planteo que las denominadas cmces punteadas o petroglifos marcadores representan en s el smbolo indicado (desconocemos su interpretacin especfica), carece de una orientacin determinada, tal como es manifiesto y por Jo tanto es difcil discernir posibles relaciones de trazo a
priori, a menos que mediante la unin
virtual de unos puntos entre s se trate
de encontrar dicha interrelacin.
No veo en los trabajos de Aven y
otros, que se especifique la posicin
exacta de cada petroglifo respecto de
la piedra sobre la que se asienta, ya
que no aparecen inclinacin del plano
aproximado sobre el que se grab la

cruz punteada, en relacin con un

plano horizontal o bien vertical.
Tampoco veo q ue se indiq ue la orientacin de la cara grabada.
En el caso del petroglifo fragmentado inconscientemente (" L"), en este momento no es posible determinar
su posicin original, dada la circunstancia de su destruccin y la desaparicin o superfragmentacin del tercer
pedazo que faita para completar lo
que pudo haber sido en un principio
la piedra base sobre la que se grab la
cruz punteada.
Desde luego estas cruces punteadas
estn indicando algo: puntos de observacin, sealizaciones de predios
en relacin con lmites, o bien marcas
en s de un sitio determinado por Jos
habitantes de la zona (un acontecimiento, la caza de un animal determinado, un crimen, una aparicin). No
puedo creer que hayan servido como
marcas de un juego, dado lo abrupto

del terreno en que se encuentran, salvo el petroglifo marcador "L", que

estuvo situado en una zona ms bien
plana.
Me parece que se deben estudiar
ms en relacin con el medio circundante inmediato y su relacin entre s.
En comunicacin personal telefnica con el Arquelogo Fernando Lpez AguiJar, le expres mi extraeza
por la falta de informacin publicada
sobre las cruces punteadas que tuve
ocasin de conocer y l me indic que
en este momento un investigador
suizo, Mateo Wallrath, est haciendo
un estudio sobre 500 petroglifos diferentes, y con diversos motivos, que se
han encontrado en la zona. Sera interesante averiguar cuntas cruces punteadas tendr en estudio Mateo
Wallrath ...

Mxico, D.F., agosto de 1982

BIRLIOGRAFIA

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1978
"The pecked cross symbol in ancient Mesoamerica",
Science (American Association for the Advancement
of Science, Reprint Series), Vol. 202: 267-279.

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1982
Excavaciones en Tepeapulco (expediente indito),
Archivo Tcnico de Monumentos Prehispnicos,
INAH, Mxico.

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1979
"The cross petroglyph: an ancient Mesoamerican
Astronomical Calendrical Symbol", lndian (Gedenkschrift Walter Lehmann Teil 1), Geb. Mann VerlagBerln.

MATOS MOCTEZUMA, E., M. T. GARCA GARCA, F. LPEZ

AGUILAR e Ignacio RODRGUEZ GA RCA
9181
"Proyecto Tepeapulco : Resumen prelimina r de las actividades realizadas en la primera temporada de trabajo", Interaccin Cultural en Mxico Central (compilacin) Instituto de Investigaciones Antropolgicas,
UNAM, Mxico.

GARCA GARCA, M. T., Fernando LPEZ AGUILAR e l. RODRGUEZ GARCA

1977
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Antropologa, Ao 11, Ng 6: 111- 120, Mx ico.
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1979 Recorriendo el Estado de Hidalgo (Municipio de Tepeapulco), Mxico.
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"Fray Bernardino de Sahagn y Tepepu lco", Jornadas de Antropologa Hi strico-Social, Radar (ojos,
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46

MOLL ER, Harry

1978
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OLVERA, Jorge
1964
"Ciudad Sahagn y sus alrededores" , Artes de Mxico Ng 56157, Ao XII, Mxico .
RIVA PALACIO, Vicente
1978
"Mxico a travs de los siglos" (Reedicin), Editorial
Cumbres, Tomo 11: 281, Mxico.

NOTA DEL EDITOR

Dado el tema eminentemente monogrfico del presente nmero, hemos juzgado

pertinente reunir en la doble pgina siguiente , a manera de un cuadro, ejemplos
representativos de los perfiles arquitectn icos que figuran en la arquitectura
monumental de Mesoamrica.
Sin pretender dar a este cuadro el carcter de una secuencia evolutiva, hemos
sugerido en algunos casos -de arriba hacia abajo- una relativa progresin en
el tiempo . Esto es particularmente visible en la parte derecha del cuadro, en especial en lo que se refiere a la llamada tradicin tlaxcalteco-teotihuacana
- desde Tlalancaleca hasta Tenochtitlan, pasando por Teoti huacan-, y en la
tradicin de Oaxaca, desde Jos primeros perfiles arquitectnicos de Monte Albn hasta los refinados enmarcamientos de las grecas de Mitla, pasando por las
ricas modalidades "clsicas" de Monte Albn . Queremos insistir, sin embargo,
sobre e! hecho de que el orden relati vo en que se suceden los elementos no implica necesariamente un encadenamiento de tipo evolutivo. Ms que todo, se ha
procurado aqu sugerir algunas posibles relaciones formales, as como ciertas interacciones de una tradicin a otra o de una regin a otra ...
Para dar a este cuadro un carcter ms didctico, hemos inten tado hacer resaltar las principales modalidades regionales, encerrando s tas en un marco en
la medida en que nos pareci que su influencia al exterior era prcticamente nula o se limitaba a unos pocos elementos . Tal es el caso, por ejemplo, a nuestro
juicio, de la tradicin de El Tajn, de la de Oaxaca, y de algunas modalidades arquitectnicas de las tierras bajas mayas como la familia de "molduras en delantal" que se desarrolla en el Petn y cubre otras reas ... Estamos conscientes del
carcter un tanto subjetivo de semejante intento, y creemos as mismo que ste
deber si n duda someterse a actualizaciones y revisiones peridicas. Agradeceremos a los lectores las sugerencias -y datos- que nos quieran enviar a este respecto.
Finalmente, para hacer ms ti l este cuadro -y darle ms el carcter de una
"ficha tcnica"-, lo hemos complementado, en la pgina 50, con un glosario
ilustrado en el que se presentan los trminos tcnicos que, sometidos a discusin
en varias sesiones de seminario de doctorado, fueron objeto de consenso.

Los dibujos del cuadro comparativo de las pginas 48 y 49 fueron realizados por Miguel Angel Barbachano, Hctor Bracho Sotres, Fernando Castro Cmara, Antonio Dabbah
Mustri, Paul Gendrpp, Gerardo Ramrez, Julio

Valencia, Salvador Vzquez Bader y .Alejandro

Villalobos . Adjunro: Detalle de uno de los ngulos del Patio de los Altares en Atzompa,
Oaxaca. Dibujo Alejandro Villalobos.

47
;.,

EL

TABL E RO-TALUD

OTROS

PERFILES

ARQUITECTNICOS

EN

MESO AMRICA .

Compilacin y diseo de Paul Gendrop, Seminario de Arqu itectura P rehispnica, Divisin de Estu dios de Posgrado, Facultad de Arquitectura,
UNA M, Mx ico , mayo 1984.

molduras "en delantal" y de otro tipo en las tierras bajas mayas

kaminaljuy . e-7

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kaminaljuy . B-4

palenque. ed. XIV

ro bec. ed .

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LOS TABLEROS
DE KAMINALJUY

Vctor RivPra y Daniel Schvelzon*

This article provides informat io n about the peculiar Teotihuacan - lik e tableros of Kaminaljuy 's Structure D-lll-1 and the superimposed polychromed clay
mask panel. Besides, those are compared with other 1ableros from the same site,
showing the curious blend of Maya highlands' tradition s with those of Central
Mexico.

Los tableros de la estructura 0-111-1

Desde fi nes del siglo pasado innumerables viajeros, est udiosos y arq uelogos han visitado las ruinas de Kaminaljuy en Guatemala. Y a partir de
1927 ha habido tambin una larga serie de trabajos arqueolgicos intensos, que se han continuado casi hasta
nuestros das; pero todo ello no ha
impedido que el sitio fuera dest ruido
en su casi totalidad por el crecimient o
de los suburbios de la ciudad de
Guatemala, en uno de los casos ms
lamentables de la arq ueolo ga
mesoamericana 1 Queremos destacar
en estas notas un aspecto inusitado
del sitio -cuyos tableros han llamado la atencin desde siempre por su
semejanza con los teotihuacanos-, y
que ha pasado desapercibido a los especialistas en el tema: los tableros decorados de la estructura D-111 - 1, verdaderamente nicos en nuest ro continente y que estn a n en regular estado de conservacin .

La estructura D-111 -1, antiguamente unida a la E-III-6, era un basamento piramidal que fue sufriendo diversas modificaci ones a travs del tiempo. Cronolgicamente la estructura
no est bien fechada, habindola ubicado los arquelogos entre las fases
Arenal y Aurora, es decir en tre el
Formativo Tardo y el Clsico
Temprano (entre el 100 a. C. y el 300
d. C.), lo que la emparenta con otros
basamentos con mascarones provenientes de Belice~ . Del basamento
slo se ha conservado part e de la
fac hada orientada al suroeste, en dos
pocas superpuestas . El resto ha sido
totalmente destruido para construir
viviendas modernas, y el estado de
conservacin es calamitoso, aunque
todava podra ser salvable. Las fotos
son suficien teme nte ilustrat ivas.
De las -por lo menos dos- etapas
visibles actualmente, la exterior est
compuesta por una escalera remetida
entre plataformas rectangulares con
tableros. Estos son de proporcin rectangular, cer rados s lo por tres lados,

ya que falta el inferior; estn construidos y total mente recubiertos de

barro perfectamente pulido. No es el
sistema tradicional empleado en Kaminaljuy, ya q ue los edificios con
tableros de la Acrpolis poseen un
sistema constructivo a base de ixtapaltetes. Los tableros presentan en su
superficie interna di scos de obsidiana
circu lares empotrados en el recubri miento de barro, lo que conforma un
moti vo ornamental verdaderamente
excepcional. Otro aspecto interesa nte
e'> que los marcos de los tableros adornan escalonadament e los lados de las
plataformas que los sost ienen, da ndo
una volumetra particular y ma rcadamente distinta a la teotihuacana .

Vieta: Kaminaljuy. Relieve en est ela 3. Protoclsico (100-250 d .C.) .

Maest ra en Arquil ec-\ura, Pasan! es de Docto-

rado, UNAM

51

MIL~ l t.r."\~Ut.l(; ;.,;. nltto C.~

A.lloOL , tlll UNJ&~ IIITQI ~ 1 ~ ~
C.lll. J)l. f.Wt:>Qt A.nal< .

Por detrs de esta poca se descubri una construccin similar, hoy

muy deteriorada, sobre cuyos tableros existan grandes mascarones de
barro pin tados de colores. Segn las
fotos antiguas 3 , es posible observar
que sobre su frente se haban colocado vasijas mamiformes invertidas, y
que pequeas figu ras a ntropomorfas
de barro los complemen taban. En la
act ua lidad slo un mascarn est
completo en su lugar, a menazado
diariamente ya que est a la vista,
simplemente cubierto por unas tablas
y un pl st ico sem isu jeto por
corrodo s clav os encajados a la
estructura bajo la de cuerpos ent ab lerados de la ltima etapa.
EllDAE H le coloc un techo de lminas acanaladas sustentadas en una
fo rma bastant e precaria sobre una
estructura de polines y tablas de madera que estn prosaicamente apoyadas sobre la hermosa y nica estructura D-Ill-1 y que, si bien protegen el
mascarn de la cada verti ca l de la lluvia, no impiden la erosin directa del
viento y de ste en combinacin con
la lluvia. La presencia de este techo
tampoco impide el indignante deterioro causado por la gente que sube
sobre l con entera libertad, despus
de penentrar al lote de propiedad privada sobre el cual qued barbaramente encajada la estructura prehispnica a raz del reciente fraccionamiento de una gran propiedad privada que junto con otras, ocupa la
mayora del rea en que se localizan
los restos de la gran ci udad mesoamericana.
El mascarn es verdaderamente notable: consta de un tocado complejo
que cuelga en forma de flecos sobre la
frente, una enorme trompa que se
despega del rostro para dejar pasar
por debajo grandes en trelaces que
emergen de la boca , orejeras complejas, redondas, con pastillaje, ojos saltones y pmulos sa li entes . Conserva
parte de su pintura azul en la trompa,
y roja y blanca en varios otros sectores . Arriba tiene algu nos tepalcates
muy destruidos, proven ientes de las
vasijas que formaban parte del
complejo ornamento que lo rodeaba.

52

l. Los tableros en barro la Estructu ra D- 11 1- l

en Kami naljuy. a. Esquema de reconstruccin, segn Vctor Rivera G.; b. Aspecto actual; c. Detalle mostrando los circulos de obsidiana . 2. Mascarn en barro policromado de la
Estructura D-111-1 (etapa inicial) . a. Croquis
segn Paul Gendrop; b. Perspectiva caballera.
Fotos Vctor Ri vera G. y Daniel Schvelzon.

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ci n de lo individual de cada
"montculo", stos son realmente
considerados como muebles encima
de propiedades, por lo cual y si el propietario as lo desea, puede no slo tener en propiedad el terreno, sino
usarlo y modi ficarlo segn sus necesidades, hasta el punto de solicitar de
las autoridades del IDAEH la exploracin del montculo en forma rpida, para despus llanamente "hacer
desaparecer totalmente" aquello que
reste del montculo, lo cual ha sido
presenciado personalmente por nosotros en el ao de 1983.

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1
No hay a la fecha una publicacin dedicada a estas figuras pese a su importancia, y al parecer sus exploradores
las publicaron muy someramente4 ya
que (posiblemente como se hizo con
otros edificios) se pensaba publicarlas
por separado. Pero hasta la fecha, el
edificio espera el rescate de los documentos originales de su excavacin
- depositados en el Peabody Museu m de Harvard- para que se le dedique un bien merecido libro.
Este tipo de mascarn es interesante ya que emparenta an ms a Kami naljuy con la arquitectura maya tradicional, que decor sus edificios con
mascarones de estuco desde el Formativo, tal como lo indi can los que
fue ron encont rados en Cerros y El
Mirador. Pero tambin lo emparenta
con los tableros de tipo teotihuacano,
que nos retraen nuevamente a la polmica existen te acerca del sentido de
las relaciones entre este sitio y la gran
metrpoli del Altiplano Central mexicano. Nos es imposible profundizar
ahora en dicha polmica, pero s podemos referir al interesado a la
bibliografa espec fica 5
54

piedad es plena por parte de quien la

detenta. Por lo tanto, y en considera-

Los tableros de tipo teotihuacano

Slo nos queda insistir sobre la importancia de los restos de esta estruc
tura a fin de que se tomen las medidas
necesarias para salvarla de su segura
destruccin. Este es el momento de
actuar a travs de las dos nicas alternativas posibles: trasladar el mascarn completo al museo (obviamente
para exponerlo, no para embodegarlo); cerrar el sitio al pblico para
poder restaurar el mascarn, o por lo
menos cubrirlo con un eficaz elemento de proteccin hasta tanto sea posible efectuar la restauracin total de
lo que queda de la estructura, expropiando el lote de terreno a sus actuales propietarios, dado que ya en la
Ley de Proteccin de Kaminaljuy
(em itida en 1964), el "montcu lo" D111- 1 est considerado con otros ms,
conforme al Artcu lo: "Se consideran
reas intocables las siguien tes" ...
Conforme al sistema legis lativo
guatemalteco los montcu los son considerados como protegidos individualmente y no como conjun to . No
establecindose legislacin particular
sobre el subsuelo, ste est involucrado junto con los terrenos y la pro-

En las excavaciones efectuadas en lo

que hoy se denomina como Parque
Arqueolgico de Kaminaljuy, zona
protegida por una alambrada y con
vigilancia constante por parte de las
autoridades del IDAEH , se han localizado diversas estructuras que corresponden a diferentes etapas de desarrollo cultural y que presentan el
sello caracterstico de la arquitectura
teotihuacana. Aparte de los
montculos A y B explorados por Kidder a partir de 1927, cabe mencionar
el montculo C-11-4 conocido como la
Acrpolis, que fue excavado por Gustavo Espinosa en la dcada de los sesenta, as como los catalogados como
C-11-12 y C-11-14 (conocidos como la
Palangana) que posteriormente
fueron excavados por Sean Crdenas
y Charles D. Cheek, encontrndose
tanto en una como en la otra una arquitectura con sealada influencia
teotihuacana.
Cheek 5 seala las relaciones entre
Kaminaljuy y Teotihuacan, enmarcando stas en los periodos siguientes:
Fase l-A 400-450 d. C. Subfase de
contacto
Fase l-B 450-500 Subfase de integracin
Fase II 500-550 Fase teotihuacana
Fase III-A 550-650 Fase final
Fase III-B 650-700 o "de retirada"

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3. Perfiles arquitectnicos correspo ndien tes a

la fase de integracin de Kaminaljuy (fase lB, de 450 a 500 d .C.), segn Charles Cheek . 4.
Tableros de tipo teot ihua cano. a. La Estructura A-7 (o montculo E-lll), Finca la Esperanza,
Kaminaljuy. Redibujado segn Kidder y Marquina, aadiendo los dados en el remate de la
alfarda; b. Detalle del mont culo C- ll-4 en
la Acrpolis de Kaminalj uy. Foto Vctor Rivera G. y Dani el Schvelzon.

55

Check nos define estos periodos de

la siguiente manera: "La Fase 1 es un
periodo caracte rizado por una
economa de contacto no coactiva, en
la forma de un sistema de cambio interregional controlado en Guatemala
por una lite local. La Fase II es un
per iodo de contacto coactivo durante
el cual Teotih uacan o un cercano
aliado de ste tuvo suficiente control
poltico sobre Kamin aljuy , en fu ncin de un gru po completo de edificios que fueron construi dos en el estilo teotih uacano. Durante la lt ima
fase, la influencia teotih uacana di smin uy y fu e rpidamen te reemplazada. Esto probablemente represent la
ret irada de Teoti huacan del Valle de
Guatemala y acaso de toda la regin
tambin".
Construidas sobre el terreno virgen
y no sobre otras estructuras, las edificaciones de la Fase 1 presentan una
combinacin de fo rmas y tcnicas locales con modalidades teoti hu acanas.
Dicha combinacin se halla ma nifi esta en cornisas que rematan un talud
(fig . 3-a), alternancia de paramentos
en talud y verti cales (fig. 3-b y e), y
muro vertical culmi nado por un
tablero bordeado por lo menos en dos
costados por una moldura (fig. 4-d).
Todas estas edificaciones fue ron efectuadas con tcnicas y materiales tradiciQnales a base de arcilla hmeda con
arena fina. En la Palangana se encuentra una estructu ra muy semejante a otra encontrada por Sjourn6 en
Xolalpan. La estructura en cuestin
fue recubierta por un concreto local
hecho a base de pequeas piedras de
origen volcnico o " piedrn", arci llas
y cal, y parecido al "concreto "
teot ihuacano.
Durante la etapa o Fase lilas edi ficaciones tienen si milit ud de elementos
estilsticos as como de materiales y
tcnicas de construccin. Se hacen
tableros-talud de estilo marcadamente teoti huacano pero con proporciones diferentes a las del foco de
influencia, ya que en Kaminaljuy el
tal ud suele dominar sobre el tablero,
mientras que en Teoti huacan la relacin talud-tab lero oscila entre 1: 1 y
1:6, mantenindose usualmente entre
56

l :2 y l :3 (vase p. lO). Las alfardas fi guran como remate lateral de las escaleras y a su vez rematan con dados en
la parte superior , un dato no observado hasta la fec ha por otros autores.
Se utiliza en ambos casos el tezo ntle
para compactar pisos, recubrindose
las estructuras con aplanados si mil ares al llamado "concreto" teotihuacano ; y en lo que respecta al sopo rte de los marcos que limitan el
tablero se usan lajas semejantes a los
ixtapaltetes. En la etapa fin al "de retirada", subfase " A", hay un a prolongacin del estilo teotihuacano pero slo en peq ueas modi ficaciones
de estructuras, dif ciles de conocer
por su alto grado de destrucci n,
mientras que la sub fase " B" se caracteriz por un est ilo de arqui tectura
que no utili z ni los materiales ni las
tcnicas teoti hu acanas . Muchas de las
estructu ras de este periodo fuero n
const ruidas sobre otras an teriores y se
caracterizan estilsticamen te por seguir los lineamientos del Clsico
Ta rdo.
Mxico, D.F., ab ril de 1984

NOTAS Y BIBLIOGRAFA
l . Daniel Sc hvelzon y Vctor Rivera , Kami-

naljuy: anteproyecto de puesta en valor,

Segundo Informe, Mxico, 1983.

2. David Freidel, "Culture areas and interaction spheres : contrasting approaches to the
emergence of civilizat ion in the Maya
Lowlands", American Antiquity, vol. 44,
N? 1, pp . 36-54, 1979.
3. Las fotografias y documentos sobre el sitio,
an in ditos en gran medi da , estn depositados en el Peabody Museum, Ha rvard
University, Cambridge .
4. A. V. Kidder, 1. Jen ni ngs y E. Shook, Excavations al Kamina/juy, Guatemala, Carnegie lnstitution , Washington , 1946.
5, Wi lliam Sanders y John Miche ls, Teo-

tihuacan and Kaminaljuy: a swdy in culture contact, University o f Pennsy lvania

Press, Universit y Pa rk, 1977 .
6. Laurette Sjourn, Arquitectura y Pintura
en Teotihuacan, Editorial Siglo Veint iuno,
Mx ico, 1966.

TETCPAC EL VIEJO, UN SITIO CON TARLERO-TALUD EN GUERRERO

Ral Arana y Csar Quijada*

/. Teticpac el Viejo. Muro norte de l montculo

principal mostrando el tab lero-ta lud .

During the archaeological survey which was carried on in the States of Mexico
and Guerrero as part o.f the Tonatico-Pilcaya Project, severa/ archaeologica/ sites were locatC'd. One of these, known as Tetcpac el Viej o and situated at the
natural border between rhe rwo Stares, is particular/y inreresring because of the
talud-tablero found in one of its principal structures and presented here. This is
importan! also because its presence here seems to reinforce the idea o.f strong
Teotihuacan inf/uences coming from the Central Plateau to Guerrero through
the Balsas river, where many Teotihuacan traits have appeared.
:..

Introduccin

El proyecto de "Patrn de Asentamientos Prehispnicos en el Area de

Tona tico-Pilcaya" comprende la regin sur del Estado de Mxico y una
porci n del norte de Guerrero. Sus
trabajos de prospeccin arqueolgica
se iniciaron a principios de 1980 y sus
investigaciones continan hasta la
fec ha .
Entre los objetivos del Proyect o,
tenem os la localizacin y registro de
los sitios arqueolgicos para la integracin del at las arqueolgico de la
regin . Adems de localizar todos los
sitios existentes, se realiza un segundo
paso en la investigacin, que consiste
en la defin icin, el anli sis y la clasificacin correspondientes. Esto nos
permite hacer una seleccin de los si tios q ue ofrecen elementos o ca ractersticas especiales, susceptibles de

motivar la realizacin de otro tipo de

trabajos como, por ejemplo, una investigacin ms extensiva e in tensiva,
muestreos de materiales arqueolgicos, excavaciones , etc., ya sea como
una necesidad del mismo proyecto o
como proteccin y recuperacin de
informacin en los sitios que estn en
peligro de desa parecer o que estn
perdiendo las posib ilidades de informacin. Lo importante de este objetivo es la localizacin de los asentamientos prehispnicos, lo que nos
permitir plantear nuevas investigaciones de carcte r particula r q ue
vendrn a enriquecer la informacin
arqueolgica (Arana 1982).
Este es el caso del sitio a rqueolgico de Tetcpac el Viejo, localizado en
la pri mera te mporada de los trabajos
de prospeccwn arqueolgica del
Proyecto-Tonatico-Pilcaya junto con
otros 35 sit ios, y que en nuestra nomenclatura corresponde al si tio 22.

Descripcin general del sitio

El asentamiento prehispnico de
Tetcpac el Viejo, Estado de Guerrero, tiene como coordenadas geogr ficas 1049'30" de latit ud norte y
9939' 10" de longitud oeste con respecto al meridiano de G reenwich, y
una altitud de 2040 metros sobre el nivel del mar, de acuerdo a la carta topogrfica de Taxco E-14-Al68 (DETENAL; 1978). Tambin se loca liza
el sitio en la fo to area 19-B, R-13, L55, F-25 de fecha oct ubre de 1970,
elaborada por DETENAL.

Maestra y Licencia tura en Arqueologa, respectivamente. Departa ment o de Registro

P. blico de Monumentos y Zonas Arqueolgicos del INAH.

57

El acceso a l sitio saliendo de Tonatico, Es tad o de Mxico , es po r la

carretera federal 55 , con rumbo a las
Grutas de Cacahuam ilpa. En la
ra nchera de P iedras Negras, ya en el
Estado de Guerrero , se dejan los
au tom v iles para tomar el camino de
herradura que baja al ro Chontalcoatln, y despus de cruzarlo se comienza a su bir hacia el casero de
Cui tlapa, con tinuando despus por el
mismo camino de herradura que pasa
a un lad o del cerro de " La Huaca".
Despus, es tando en un pequeo valle
intermontano (fig. 2-a), el acceso a la
parte m s al ta del cerro de "La
Huaca" se hace por medio de cuerdas
has ta el lugar donde se encuentran las
es truct uras principales . Es un recorrido a proximado de lO km .
El sitio p ropiamente dicho de
Tetpcac el Viej o es t ubicado en la
parte superior del cerro de "La
Huaca", que es un crestn cuyas paredes tienen casi una cada de 90 grados, siendo una fo rtaleza , ya que no
cuenta con un acceso natural y fcil
(fig. 3). La parte superior se aprovech para adaptar en varios niveles o
plataformas el a sentamiento prehispnico, el cual fue de una extensin
aproximada de 200 m. de largo en su
58

eje norte-sur y 80 m. de ancho en su

eje es te-oeste , y consta de un conju nto de estructuras de varios ta maos y
dimensiones, todas muy ocu ltas por
la vegetacin y el escombro, algunas
de ellas incluso con huellas de saqueo
(Castillo et. al. 1980).
Algunas de estas estructuras forman en la parte ms elevada el centro
ceremonial, el cual cuenta con varias
terrazas en sus lados, y con una serie
de desniveles hacia su extremo norte,
siendo muy notorios cuat ro de ellos.
De esta manera las construcciones se
concentran hacia el lado sur. H acia el
oeste se aprecian los muros de las
terrazas en regu la r estado de conservacin (fig . 3), aunque se ven algunos
derrumbes.
En el montculo ms alto tenemos
lamentablemente un gran pozo de saqueo que dej al descubierto parte de
un ed ific io anterior al de la ltima
ocupacin (foto 4-a), del cual hablaremos ms adelante. En general el sitio corresponde a una zona ceremonial con montculos , terrazas y restos
de materiales de construccin , presentando en superficie abundantes
restos cermicos.

El tablero-talud de Tetcpac el Viejo

Como mencionamos anteriormente, en el montculo principal tenemos
un gran saqueo que descubri parte
de una estructura de ocupacin anterior, la cual tiene visible parte de su
lado norte, a dos distintos niveles.
En el primer nivel, en la parte superior, el m uro del edificio tiene tablero
y talud con revestimiento de estuco
bien conservado (figs. 1 y 4-c y d) .

Parte del muro en talud est hecha de

piedras labradas y careadas con revestimiento de estuco, como se observa
en el pozo de saq ueo. El ta lud presenta una altura de un metro, y contina
hacia abajo a unq ue cubierto por el escombro. El ta blero est enmarcado
por dos molduras, la inferior de aproximadamente 25 cm. de espesor por
15 cm. de profundidad, hecha de laja
y pizarra como sustentacin y peq ueas piedras unidas con lodo a base
de tepetate y revestimiento de estuco ;
la parte remetida del tablero tiene una
altura de 55 cm. y remata en otra franja
de 30 cm. de altura con las mismas
caractersticas de la anterior (fig. 4-6).
El muro provisto de tablero-talud tiene
aproximadamente tres metros de largo
hacia el oeste (fig. 4-d).
En el mismo pozo de saqueo donde
se observa el muro con tablero-talud
se encuentra otro elemento cons tructivo a un nivel ms bajo, que termi na
casi en la base del talud del muro y
corresponde a la esquina de un muro
de caractersticas y estilo diferentes al
anterior, asociados adems a una
gran cantidad de piedras labradas y
perfectamente encuadradas - rectangulares, cuadradas o cilndricas- que
ha n sido removidas por los saqueadores (fig. 4-a y e, y A rana 1982).
El muro formaba probablemente
una especie de tablero a base de
piedras labradas, unidas con lodo,
adems de piedras de arenisca roja y
caliza. El tablero no presenta molduras, pero al mu ro se le coloc una
piedra laja que lo cierra y se le recubri de estuco, dejando una superficie uniforme y lisa.
P or ltimo queremos sealar que la
cronologa tentativa que hemos asignado al sitio arqueolgico de Tetcpac
el Viejo, va desde fines del perodo
C lsico hasta el Postclsico . Su estado de conservacin en general es malo
debido al gran saqueo q ue ha sufrido
en distintas pocas, lo que ha dejado
al descu bierto los elementos arquitectnicos que hemos mencionado.

Mxico, D.F., mayo de 1984

2. Vistas del cerro de "La Huaca" donde se localiza el sitio de Tetcpac el Viejo. a. Valle intermontano; b. Vista nores te. 3 . Muro de conte ncin de la terraza oeste. 4. Otros aspectos
arquitectnicos. a. Perfil del muro en el pozo
de saqueo; b. Perfil del tablero-talud; c. y d.
Frente del mismo; e. Perfil del muro en el pozo
de saq ueo , a un nivel ms bajo que el tablerotalud .

13 cm. tab lero relleno

de pied ra, cal y lodo

e
estuco

andesita recon adas

muro de 30 cm. de espesor

BIBLIOGRAFIA

ARANA A., Ral M.

1982 El Proyecto Coatln, Area Tonatico-Pilcaya, Tesis de
Maestra (Mecanoscrito), Escuela Nacional de
Antropologa e Historia, Mxico.

CASTILLO T., Noem , Ra l ARANA y Csar QUIJADA

1980
Patrn de A sentamiento Prehispnico en el Area de
Tona rico y Pi/cayo, Es lados de Mxico y Guerrero, Reporte Preliminar; Temporada de Campo 1980 (Mecanoscrit o). Archivo del Consejo de Arqueologa, INAH ,
Mxico.

Nota: Las ilustraciones son de los autores .

59

(abaJO).
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PRESENCIA DE ELEMENTOS ARQUITECTNICOS TEOTIHUACANOIDES

EN OCCIDENTE: TINGAMBATO, MICHOACN

Recen! archaeological work at the si te of Tingambato, Michoacn, in wcstern

Mesoamerica , has uncovered an importan! settlemen t which belongs to the
Classic period, presenting two principal stages of development: 450-600, and
600-900 A.D.
An interesting trait is the extensive use of a kind of ta lud - tablero whi ch look s
rat her Teotihuacan - lik e in spite of differences in the type of construction.

Juan Antonio Siller*

,'

El sitio arqueolgico de T ingambato

se localiza cerca del poblado de Santiago Tingambato, a un lado de la
carretera de Ptzcuaro-Uruapan, a 35
km. de la ciudad de Ptzcuaro y a 27
de la ciudad de Uruapan.
El lugar se encuentra en el lmite
entre tierra caliente y tierra fra, de
ah quiz el antiguo nombre que se le
daba al pueblo, llamndolo Tinganio,
que en tarasco significa "lugar donde
termina el fuego", mismo que algunos arquelogos interpretan como
"lugar donde termina lo caliente" . 1
A una altura de 2000 metros sobre
el nivel del mar, en un pequeo valle
con una pendiente de norte a sur se
localiza el sitio arqueolgico, el cual
se extiende en un rea de aproximadamente 5000 mf, en una zona abundante en manantiales y tierras frtiles
para el cultivo. La topografa fue modificada con plataformas artificiales
en donde se construy este sitio
ceremonial-administrativo 2
Los trabajos arqueolgicos recientes3 han permitido estudiar uno de Jos
pocos sitios conocidos del perdo clsico con arquitectura monumental en
el Estado de Michoacn 4
La temporalidad del lugar va de
450 a 950 de nuestra era, perodo al

fina l del cual es abandonado, sin tener co ntinuidad para el perodo

posclsico temprano, cuando hace su
aparicin la cu ltura tarasca o
purpecha ~ .
Etapas constructivas

Se han es tablecido claramente dos

etapas constructivas: la primera, que
va de 450 a 600 d.C., ma rca el poblamiento inicial y la cons truccin del
centro ceremonial, caracterizada esta
arquitectura por la presencia de basamentos piramidales sobre los cuales
se construyeron templos de materiales
perecederos 6
Los cuerpos de los basamentos son
de piedra y lodo, escalonados y con
talud; el interior presenta muros de
contencin hechos con piedra y lodo,
para rellenarlos de tierra; las habitaciones son senci llas, en forma de chozas y jacales.
Hay una planeacin o riginal como
se puede observar en las estructuras
oriente y poniente con las que se delimita una gran plaza, y se modifica
con plataformas artificiales la
topografa del lugar.
Existe una intencin mesoamericana en la orientacin que va de 12 a 17

..

grados de norte a este", como se

puede ver en la ubicacin de la escalinata que daba acceso, en la parte superior, al templo por el poniente, como
est presente en la estructura llamada
oriental.
Esta primera etapa constructiva se
encuent ra en la parte sur del sitio conformando un eje oriente-poniente de
aproximadamente 60 m. de longitud.
La segunda etapa constructiva va
de 600 a 900 d.C., y corresponde a la
construccin del sector norte del sitio
y a la presencia de elementos de
influencia teotihuacana en toda la
ciu dad . A esta etapa corresponde la
co nstruccin del juego de pelota
hundido 8 en forma de ''l''.
Estos elementos constructivos teotihuacanoides consisten principalmen te en el uso del tablero-talud, en
plataformas para habitacin, muros
en el juego de pelota, plataformas deli mitantes de plazas, altares centrales
cruciformes en patios hundidos de
habitaciones y plazas ceremoniales .

*Arquitecto y Arque logo , Maestr ia e n Restauracin y en Museol ogia , ENCRM , INAH .

Pasante de Doctorado en Arqu it ec tu ra .
UNAM .

61

Sistema constructivo local

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El sistema constructivo de las

estructuras es bsicamente un sistema
en el cual se utilizan Jos materiales locales de piedra sin carear y mezcla de
lodo con fibras vegetales; los aplanados son de lodo y Jos rellenos de
tierra, con muros de contencin y
muros exteriores escalonados o en talud en los basamentos. No hay uso de
aplanados de cal.
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~ lU~

Los cuerpos con tablero y talud encontrados en el sitio conservan elementos constructivos similares a los
teotihuacanos en lo relativo a los siguientes aspectos :
- La proporcin que se mantiene
en la relacin de 1:2 entre el talud y el
tablero (vase cuadro de anlisis de
estructuras y dibujos anexos).
Juego de pelota 0.40 x 0.80 m.
proporcin 1:2.
Plataforma sur 0.50 x 1.15 m.
proporcin 1:2.
- Se utiliza una laja de piedra horizontal (ixtapaltete) para el tablero en
sus dos cuerpos moldurados, los
cuales conservan una proporcin de
moldura y remetimiento similar a la
de los teotihuacanos.

-Se usan alfardas laterales en escaleras.

Las diferencias que se presentan son:

-En el sistema constructivo y
estructural del talud, ya que ste es un
muro vertical con un talud agregado
dando la inclinacin, caso que no se
presenta en los tableros-talud
teotihuacanos, en los que la mampostera es monoltica.
- En el uso de mezclas y recubrimientos de lodo con fibras vegetales
en lugar de morteros de cal-arena y
aplanados de cal.

-No existe talud interior para contencin en la estructura y subestructura.

-No hay presencia de dados en las
alfardas de escalera.
-No hay policroma en estucos o
pintura mural.

62

Oescripciq arquitectnica y anlisis de estructuras

Michoacn.

estructura

estructura
oriental

tipo

basamento
piramidal

temporalidad
1! etapa
2! etapa

arqueol~icas

en el sitio de

orientacin

Tin~ambato ,

sisttma
conslructivo

12 -17" NE -base cuadrada de

escalera a l
3 J.S m . por lado
poniente
- 6 cuerpos

escalonados
- muros en talud
escalonados
- altura 8 m . aprox.
-escalera al centro
sobresale del pa~o de
S m. ancho
36 escalones
a lfardas SO cm.
ancho
huella de 35 cm .
peralte de 21 cm .

-hcleo de tierra
- muro contencin
con muro talud

exterior
-mortero lodo
balido con fib ra
vegetal
-aplanados lodo
- nu hay estuco
estructura

pon1cnte

basamento
piramidal

12" -17" NE - base cuad rada

-escalera

escalera

al norte

plaza 1

2. Vista general del rea religiosa. 3. Conjunto

habitacional tumba No. l . 4. Vista lateral del
basamento principal; ntese la similitud de
contornos que presentan tanto la estructura como su remate en el horizonte. 5. Dos ejemplos
de tablero-talud de este sitio, vistos en corte;
segn Romn Pia Chan. 6. Prototipo de
tablero-talud teotih uacano visto en corte, sumando y corrigiendo datos de Jorge Acosta,
Ana Mara Jarqun Pacheco y Enrique
Martinez Vargas (vanse figs . 7 y 8, p. 3). Dibujos Juan Antonio Siller.

plaza
ceremonial

-ncleo de tierra
- cuadrada de 42 x
35m.
escale ra al norte de
20.8S m.
1S escalones
alfardas 50 cm.
huella 25 cm .
peralte 15 cm.
tablero-talud

-dos escaleras:
norte y orieme
juego de
pelota

plaza
ceremonial

norte

sur

-estruc tura cerrada

y hundida
planta en 1
cancha, banquetas
muros verticales
marcador

cabezales con
escalera
longitud cancha

39.50 m. a ncho 13.50

m.
longitud cabezales
16.80 m . ancho 1.80

m.

tableroNalud
teotihuacanuides
porporc in (relacin

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1

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centro

plaza

tablero-talud 1:2
talud O. 50 m .
tablero 1.1 S m.

ceremonial

cruciforme

tablero-talud

altar
lateral

rea hab .
ceremonial

cuadrangu lar- relleno de tier ras

de color rojo
proveniente de un
lugar externo al silio

estructura

3.rea

oriente

altar
cenrral

ENRASE

f-- .- - ./.-- MURO DE CONTENCIN EXTERIOR

1

(o de los acabados)

- base cuad rada

6.60 x 7.00 m.
escalinata 4 lados
a({ardas, talud (y
tableros?)

sur
oriente

habit acin

1 'y
/

plataformas 3rea

sur/ oriente

basamento

ceremonial
cruciforme

MURO DE CONTENCIN
INTERIOR (o del relleno)

altar 1

f-

talud : tablero) 1:2

(0.40 x 0.80 m.)

IXTAPALTETE

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rea hab.

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/

ACABADO EXTERIOR: MORTERO

DE CAL-ARENA

habitacional habitacional

muros con tohleroralud

oriente

63

Conclusiones

Tal parece que este elemento teotih uacano del tablero-talud en Occidente es util izado por constructores
que no conocen el sistema es tructural
del mismo, y n icamente lo reprod ucen como un elemento deco rat ivo,
con direcci n y mano de obra locales
como se puede o bservar por las diferencias a ntes mencio nadas, as como
por lo burdo y pobre del trabajo
constructivo 9
Esto mismo podra verse, pero con
una d iferencia muc ho mayor en lo
q ue a lgunos autores han mencionado
como influencia teotihuacana, en el sitio de El lx tpete, Jalisco 10
En ambos casos debi tratarse no
de una relacin comercial d irecta o de
una presencia .teotihuacana en el sitio,
sino de o bservaciones superficiales de
un element o arqu itect nico de moda,
llevado por gente que probablemente
lleg a verlo en el gran cen tro del altipla no .
Es interesa nte hacer notar cmo no
exi ste evide ncia arq ueolgica teotihuacana en otros materiales, como
podra ser la cer mica.
La segun da etapa constructiva, en
la que se man ifies ta esta infl uencia
teoti huacana en la arqui tectura local,
va de 600 a 900 d .C., per odo que
corresponde al momento intermedio
del colapso final de Teotihuacan hacia 750 d .C., momento en el cual se
dio esta influencia en uno de los elementos ar-q uitectnicos ms signifi cativos como fue la a rq uitect ura religiosa y sacerdotal 11
Este perodo del epiclsico, de 750950 d .C., es un moment o de grandes
cambios y em igraciones en toda el
rea mesoamericana.

Mx ico D.F ., mayo de 1983

7. Patio Hun d ido l . 8. Detall e del rea hahitacio na l que ci rcunda el Patio Hundido ; vase el

empleo del wh/ero-!alud en la ornamentacin

exterior de muros. 9. Detalle de un tablerotalud. 10. Vis ta general de la plaza princi pal.
JI . La ca ncha de juego de pelota co n tablerosta lud en los cabezales. Dibujos J uan Anton io
Sill er.

64

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NOTAS

Romn Pia Chan, Exploraciones arqueolgicas en Tingambato, Michoacn, p. 14.

lbidem, p. 13.
Jbidem, pp. 7-12. La primera referencia del
sitio data del siglo pasado. "La luz de
Michoacn", en su edicin del 26 de mayo
de 1842, publica: "con fecha 12 de los
corrientes ha comu nicado el prefecto del
sur al superior gobierno el resultado de la
averiguacin que hizo en persona del descubrimiento de algunas antigedades en el
pueblo de T ingambato" . sic. La primera
temporada arqueolgica se llev a cabo en
1977; la segunda y ltima se realiz de di-

ciembre de 1978 hasta mayo de 1979.

Otto Schndube, Historia del Arte Mexicano, N9 10, "Culturas de Occidente: el horizonte clsico" pp. 23 -33.
Pia Chan, op. cit. p . 86.
Jbid. pp. 93-94 y 99-100.
/bid. p. 93. Vid Anthony F. Aveni,
Astronoma en la Amrica Antigua, p . 24.
Pia Chan, op. cit. p. 94.
El arquelogo Carlos Navarrete considera
que hubo una cierta direccin, pero que la
mano de obra que realiz estos trabajos no
fu e tcotihuacana, sino local por lo burdo
del trabajo y diferente a la calidad que se
observa en Teotihuacan. Agrega tambin
que en el sitio de Kaminaljuy, en la zona
maya, esta presencia teotihuacana s manifiesta una mano de obra teotihuacana en los

BIBLIOGRAFA

GENDROP, Paul
1974

10

11

sistemas constructivos, a pesar de utilizar

algunos materiales diferentes como son el
lodo para mezclas y recubrimientos en lugar
de la cal (comunicacin personal).
Lorenzo Ochoa y Marcia Castro, "El Ixtpete como un ejemplo de desarrollo cultural
en el Occidente de Mxico", pp . 121- 134.
Vid. Romn Pia Chan, " Las cu ltura'
prehispnicas de Ja lisco", pp. 3-4 .
Vid. Estudio comparativo para varios sitios
en el rea mesoamericana en Paul Gendrop,
"El tablero talud en la arquitectura mesoamericana" (vanse pp. 5-27), en el cua l
muestra esta gran distribucin de tablerostalud en toda el rea mesoamericana, incl uyendo un ejemp lo como es el del sitio de El
lxtpete, el cual considera que no presenta
una influencia directa.

El tablero-talud en la arquitectura mesoamericana,

Mxico, Instituto de Investigaciones Arquitectni cas, ENA, UNAM, 20 pp ., ils., Mxico.

1982

Historia del Arte Mexicano, Tomo 1, SEP/INBA,

Salva!, pp. 183-198, Mxico.

AVENI, Ant hony F.

1980
Astronoma en la Amrica Antigua, Siglo XXI, 305
pp., Mxico.
CA BRERA CASTRO, Rubn, et al.
1982
Teotihuacan 80-82, primeros resultados, 1NAH, 155
pp . , Mxico.
1982a

Memoria del proyecto arqueolgico Teotihuacan 8082, Coleccin Cientfica 132, Vol! , INAH, 475 pp. ,
Mxico.

P IA C HAN , Romn
1963
" Las culturas prehispnicas de Jalisco", Eco, N9
14, pp. 3-4, Revista del Instituto Jaliscience de
Antropologa e Historia, Guadalajara.
1982

Exploraciones arqueolgicas en Tingambato,

Michoacn, INAH, 101 pp., Mxico .

SCHONDUBE, Otto
1969
"Culturas de Occidente: El horizonte clsico", Artes de Mxico, N9 119, pp. 23-33, Mxico.

65

l. Esquina exterior del E d i fi~to de las Columnas en Mitla; a. Fotografa; b. Dibuj o del alzado, y corte; Vieta: El " altar" encima de la
tumba 6 de Lambityeco. Di bujo de Hctor
Bracho Sotres.

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ALZADO

SECCION

EL TABLERO DE OAXACA
Notas sobre un elemento arquitectnico precolombino

Horst Hartung*

Introduccin a la edicin en espaol

Una invitacin como consejero arquitectnico ocasional para las excavaciones en Lambityeco (Oaxaca) en
1967 sirvi al autor para adentrarse
ms en la problemtica de la arquitectura oaxaquea.
Varios datos nuevos para la
arqueologa regional resultaron de estas excavaciones, en particular sobre
la poca alrededor del ao 700 d.C.
Sin embargo, un simposio sobre estos
temas no alcanz a incluirse en el
programa de la reunin anual de la
Society for American Archaeology,
realizada en la ciudad de Mxico a
principios de mayo, 1970.
Afortunadamente estas ponencias
fueron publicadas previamente (en
ingls) en el Bulletin oj Oaxaca Studie'i, entre ellas el N? 27 "Notes on
the Oaxaca Tablero" y fueron entregadas oportunamente para la ocasin. La limitada edicin se agot
pronto, vindose adems la conveniencia de una publicacin en espaol.

In 1968-69 the newly discovered "altar" over Tomb 6 at Lambityeco provoked

a series of renections about the evolution and importance of the Oaxaca tablero, an architectural element characteristic at Monte Albn and Mitla.
Seven then known ancient stone temple models from Oaxaca were particularly useful in analyzing th e structure of this detail, as they are originals and do
not show any signs of modern reconstruction.
Examples of application of the Oaxaca tablero at Monte Albn are presented,
the site where it probably has been originated during period 111-A and reached
its complete form during Monte Albn III -B.
The Lambityeco "altar" shows a striki ng sense of composition and was not at
all decadent as it is gencrally attributed to the realization s of period IV . The tradition was carried forward to new concepts, such as the original application of
the tablero idea in the Hall of Columns at Mitla, centuries later.

Tratando de cumplir con lo anterior, se ha seguido lo ms fielmente

posible la publicacin original, reservando a una addenda la mencin de
nuevos estudios y diferentes puntos
de vista relacionados con el "tablero
de Oaxaca" que resultaron desde la
aparicin del artculo en 1970.
El tablero de Oaxaca

El "altar" encima de la Tumba 6

de Lambityeco fue la causa original
de una serie de reflexiones sobre la
evolucin y trascendencia del tablero
de Oaxaca, que en este ejemplo se
manifiesta con una notable expresin
y perfeccin plstica.
Este elemento arquitectnico nos es
mejor conocido -y es un rasgo
tpico- en los conjuntos de Monte
Albn y Mi tia, aunque tambin es detectable en la regin mixteca (Paddock 1970). Aparece por primera vez
en la poca Monte Albn lil-A y se
supone que es una creacin netamente local (Acosta 1965: 827: 1967: 16).

Una unidad de este tablero se compone de una superficie remetida

central, rectangular y horizontal, delimitada en su parte superior y en sus
costados por un elemento de doble escalonamiento, dando por resultado
una caracterstica forma mendrica.
A ttulo de comparacin se puede
mencionar el tablero teotihuacano
que consta de un marco completo de
anchura constante alrededor de una
superficie remetida rectangular, colocado horizontalmente y asentado
siempre directamtnte sobre un talud.
En contraste con el tablero teotihuacano que admite una horizontalidad acentuada, pero no una repeticin en serie continua, el tablero
oaxaqueo s permite la repeticin de
elementos de una misma composicin, es decir, el acomodo rtmico de
varias superficies remetidas enmarcadas por la doble franja .

Arquitecto, Dr. lng. Profesor de la Universidad de Guadalajara.

67

Parece que el ejemplo ms simple 5

es el basamento atablerado de la
Estructura A de la Plataforma Norte
en Monte Albn. Este tablero se levanta sobre una base vertical, que se
diferencia en nivel de profundidad:
ms afuera de las superficies remetidas, pero adentro respecto a la primera franja o franja interior. Ms tarde
este nivel (entre la superficie remetida
y la primera franja) constituir lo que
llamaremos la franja base, al disminuir en altura este elemento y formar
parte integrante del tablero oaxaqueo.
Las anchas alfardas a ambos lados
de la escalera de la Estructura 11 rematan arriba y abajo con un tablero
similar a los de la Estructura A, lo
mismo que las alfardas de la gran es- 6
calinata a la Plataforma Norte (Marquina 1951: 317, fig. 129; Paddock
1966: 166, fig. 171). La alfarda aqu
es un talud, pero no forma parte integrante del tablero .
El Sistema IV marca un paso hacia
una integracin del talud con el tablero, aunque el talud - por su altura y
comienzo vertical- se puede considerar como un elemento independiente
en la composicin de las plataformas
piramidales (Marquina 1951: 328, fig .
139; Paddock 1966: 166, fig. 172). La
franja base ya aparece, haciendo resaltar la franja interior y las correspondientes superficies rectangulares
de la franja exterior. El coronamiento
parece haber sido una simple cornisa
vertical en la parte alta y en talud en
el basamento al frente.
Un siguiente paso -no forzosamente cronolgico- lo constituye un
ejemplo al norte del Patio Hundido
de la Plataforma Nor'te. El talud es
pequeo, existe la franja base, y en
las superficies remetidas hay decoraciones en forma de T invertidas
(Sharp 1970). La cornisa saliente es
vertical.
2. El lado sur de la Estructura A en la Plata forma Norte muestra una secuencia de sencillos
tableros oaxaqueos; 3. Las anchas alfardas de
la escalera de la Estructura 11 delimi ta n abajo y
arriba unos simples tableros; 4. Gran escali nata
a la Plataforma Norte; 5. Sistema IV contableros tanto en el basamento al frente co mo en lo

alto de la pirmide; 6. En este detalle de una esquina del basamento al frente del Sistema IV ,
son nota bles la franja base y el talud del tablero; 7. Esquina de una plataforma al norte del
Patio H undido donde destacan una poderosa
cornisa ven ical y decoraciones en la superficie
remetida.

69

9
Muy similar, pero con el talud ms
alto y ms vertical y sin zoclo recto, es
la solucin de la plataforma superior
de la Estructura H.
Encima de la EstructuraL (la de los
Danzantes), los edificios norte y sur
usan el tablero como decoracin en la
base de sus muros. Zoclo vertical, notable franja base, tablero con las superficies rectangulares de la franja exterior en posicin vertical, al que sigue un elementc i1uevo: una superficie inclinada hacia afuera, como un
talud en sentido contrario. Existen en
Monte Albn ms construcciones con
talud, o con la superficie inclinada
arriba como parte del tablero oaxaquefio, pero nunca -hasta donde el
autor sabe- aparecen ambos en un
mismo ejemplo, razn por la cual este
caso se puede suponer como un paso
ms adelante dentro de un desarrollo
formal.
Lo curioso es que de las siete maquetas arquitectnicas precolombinas
de Oaxaca que eran conocidas por el
autor hasta estas fechas (1970)
- algunas de Monte Albn mismotodas parecen haber tenido el talud
inverso (es decir, inclinado hacia
afuera) en la cornisa, y tres de ellas
adems en su plataforma base. Los
70

haber existido a juzgar por la

fotografa publicada.
Como estas maquetas antiguas son
originales y no tienen partes reconstruidas, son especialmente significativas. Por esta razn un resumen tabular de sus caractersticas nos parece
justificado.

taludes estn poco enfatizados y se

hallan presentes en seis ejemplos,
mientras que en el sptimo no podemos asegurarlo, porque est daiiado e
incompleto. La franja base existe claramente en cinco de las siete maquetas; en otra su presencia es dudable, y en el ltimo ejemplo pudo no

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Tumba 7, Monte Albn

Monte Albn (?)
Tlacolula (?)
Monte Albn

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ausente

Tumba 3, Lambityeco

dudable por estar dafiado

Resumen tabular de las caractersticas de siete maquetas

8. Plataforma superio r de la Estructura H; 9.

El edificio norte de los Dannntc~ ensea el
tablero como decoracin en la base de su muro;
JO. Todas las maquetas de Oaxaca conocidas
en 1970 muest ran al tablero completo o a lo
menos en gran parte.

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TALUD
ZOCLO
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ALZADO

El "altar" de la Tumba 6 de Lambityeco muestra precisamente la solucin del tablero con talud y una superficie inclinada hacia afuera como
cornisa. Todo indica que estas
caractersticas pasaron de Monte Albn III-B a Monte Albn IV como lo
vemos en Lambityeco, y ms tarde a
Monte Albn V como en los edificios
de Mitla.
Aunque tcnicamente el "altar" de
Lambityeco tiene sus imperfecciones,
su composicin formal es extraordinaria. Sobre un zoclo recto se levanta
el talud, algo remetido del canto del
zoclo, lo que hace ms suave el paso
hacia lo inclinado. La angosta franja
base, fuertemente remetida en relacin a su altura, proporciona una intensa zona de sombra entre el talud y
la franja interior del tablero. Esta decisin indica una fuerte voluntad
expresiva por parte de su creador.
La franja interior es ms angosta
sobre la superficie remetida que a sus
lados y sobre la franja base. La franja
exterior a su vez es mucho ms ancha
que la interior, especialmente notable
sobre la superficie remetida. Esto,
aunado a la proporcin de las superficies rectangulares, casi cuadradas, de
la alargada superficie remetida y los
diferentes escalonamientos en profundidad, revela un sentido compositivo seguro, posiblemente intuitivo.
Una restringida superficie inclinada hacia afuera, terminada en un borde vertical, remata como cornisa la
parte alta del "altar". Este paso directo de lo inclinado hacia lo vertical
da como resultado una cierta suavidad, porque un saliente fuera del talud provocara una fuerte sombra indeseable. As , la parte central del
tablero -en lo .horizontal- se desta72

CORTE

1~:
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r. . . . . :

ca vigorosamente sobre los elementos

inferior y superior.
El tablero de los Cocijos enfrente
de la Tumba 2 en Lambityeco tiene la
franja exterior en sus extremos (donde se convierte en rectngulos) saliente hacia afuera. Si esto no se debe a
un asentamien to, podra ser un antecedente de la inclinacin de los tableros superiores del Edificio de las Columnas en Mitla.
Este edificio de las Columnas
muestra en sus fachadas tres tableros
sobrepuestos. Las superficies rectangulares de las franjas exteriores son lisas solamente en las esquinas,
mientras que en las partes intermedias
se convierten en marcos al mismo pao, con superficies a otro pao ms
hundido, muy alargadas, llenas de la
caracterstica decoracin de mosaicos, lo mismo que las superficies
remetidas propiamente dichas, casi
confundindose unas con otras, y distinguindose solamente por la estructuracin del tablero.
El anlisis de una esquina de este
edificio nos aclara la composicin:
consta de un tablero inferior y dos
-casi iguales- superiores y superpuestos. El tablero inferior manifiesta un acentuado parecido en la secuencia de sus elementos con el "altar" de Lambityeco. Naturalmente el
acabado tcnico no es comparable, ya
que en Mitla es de una mano de obra
lapidaria altamente calificada, de refinada composicin en su acomodo,
adems de sus mayores dimensiones.
Sobre un zoclo se levanta el talud
que se acerca bastante a la vertical
-lo que se comprende por tratarse de
un muro. La franja base es ms alta
que la franja in terior que sobresale
slo ligeramente, lo mismo que la
franja exterior. Este tablero remata

con una superficie inclinada hacia

afuera, tmidamente, porque ni siquiera alcanza a sobresalir del pao
de la franja exterior. La altura de este
talud inverso es menor que la mitad
del talud de la base, mientras que en
Lambityeco la altura de estos elementos es aproximadamente igual.
Los dos tableros superiores carecen
del talud abajo, as como de la superficie inclinada arriba, puesto que la
superficie inclinada hacia afuera en
que remataba la fachada, representaba ms bien la cornisa del ed ificio. La
altura de los dos tableros superiores
juntos no alcanza la del inferior con
sus superificies incli nadas de arriba y
del talud. Lo que distingue a los dos
tableros superiores es la inclinacin,
hacia afuera, de los rectngulos que
forman las franjas exteriores en la esquina. Esta inclinacin es pticamente reforzada por el desplazamiento
hacia la esquina de las lneas verticales al final de las superficies remetidas. Esta forma compositiva se debi
muy probablemente a razones pticas
tambin, como se propuso ya hace
muchos aos para Uxmal, y en particular para el Cuadrngulo de las
Monjas (Blom 1932: 559-565).
En resumen, todo parece indicar
que el tablero de Oaxaca alcanz su
forma completa (es decir, con el talud
abajo y la cornisa inclinada hacia
afuera arriba) en la poca Monte Albn 111-B, como lo ensean las maquetas de piedra antes mencionadas.
Esta disposicin perdur durante
Monte Albn IV como lo demuestra
el "altar" de Lambityeco. A pesar de
sus limitaciones y su imperfeccin,
manifiesta un notable sentido de
composicin que no revela una poca
de decadencia, sino que por el contrario abre el camino hacia nuevas con-

13 ;.

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cepciones tales como la original aplicacin del tablero en el Edificio de las

Columnas en Mitla, siglos ms tarde.

REFERENCIAS

BLOM, Fra ns
1932

CASO, Alfonso
1969

Cllll

I"IIAN J A

100

11 . El "altar" de la Tumba 6 de Lambit yeco,

aunque parcia lmente restaurado, es considerado como un excelent e ejemplo de la ex presividad del tablero completo; 12. Alzado y corte
del "altar" de la Tu mba 6 con la terminologa
de sus elementos; 13. Una esquina de la Plataforma de los Cocijos en Lambityeco. Quizs el
ejemplo ms antig uo con la incli nacin hacia

"La poca clsica zapoteca", confe rencia en la serie

Culturas de Oaxaca, Museo Nacional de Antropologa,
Mxico. Mimeografiada.

llti:IUTIOA
IICCeii& CIOII

IASI

TALUD

JOC:LO

ACOSTA, Jorge R.
1965
" Preclassic and Classic Architecture of Oaxaca" en
Archaeology of Southern Mesoamerica, Part 2, 814836. Robert Wauchope and Gordon R. Willey, eds. ,
Handbook of Middle A merican Indians, Vol. 3 University of Texas Press, Austin.
1967

SUI'EI" ICI I

AlZADO

14

...
. .... ...
..... ...
. ..

VIATI C AL

SECCION

afuera de la fran ja exterior ; 14. Corte por el

Edificio Oriente del Cuadrngulo de las Monjas en Uxmal. Se nota la inclinacin de toda la
fac hada hacia afuera. Dibujo basado en datos
de un croquis de Blom, 1932; 15. Edifi cio de las
Colu mnas en Mitla. Alzado tipo de una esquina y corte con los nombres de los distintos
elementos arqu itectnicos.

MARQUIN A, Ignacio
1951
Arquitectura prehispnica. Memorias del Instituto
Nacional de Antropol oga e His toria, 1, Mxico.
PADDOCK, John
1966 "Oaxaca in Ancient Mesoamerica" , en Paddock, ed.,
Ancient Oaxaca, Stanford University P ress, Stanford.
1970

" More u i e Materials", Bulletin of Oaxaca Studies,

N? 28, Museo Frissell, Mit la .

" The Negative Batter at Uxmal", en Middle American Research Series, 4, 559-565. Tulane Uni versi ty,
New Orleans.

SHARP, Rosemary
1970 "Early Arch itect ural Grecas in the Valley of
Oaxaca", Bulletin of Oaxaca Studies, N? 32, Museo
Frissell. Mitla.

El tesoro de Monte Albn, Mxico: Memorias de l Instit uto Nacional de Ant ropologa e Historia , 111.

Notas:todos los dibujos y las fotografas son del autor , menos la vifleta
del ttulo y las figs . 10-b, -e, y -d que fueron tomadas de Caso
1969: figs. 26b, 26c, 26d, as como la fig . 11 -f de Acosta 1965: 831.

73

16

ADDENDA

Poco despus de la publicacin en

ingls del artculo arriba expuesto en
espaol, George Kubler present el
estudio "lconograph ic Aspects of
Architectural Profiles at Teotihuacan
and in Mesoamerica" en un simposio
del Metropolitan Museu m of Art,
New York. Como el ttulo lo indica,
este trabajo se enfoc particularmente a los aspectos iconogrficos de los
perfiles en la arquitectura mesoamericana. El tema iconogrfico fue tomado parcialmente por el autor de la
presente publicacin en sus trabajos
posteriores sob re las maquetas de
Oaxaca (Hartung 1977, 1982),
mientras que en otros dos fue analizada la aplicacin del tablero de Oaxaca
en los muros de los edificios de Mitla
(Hartung 1975, 1983) .

Paul Gendrop di o a conocer al XLI

Congreso Internacional de Americanistas en Mxico, 1974, una ponencia
sobre el Tablero-Talud en Mesoamrica (Gendrop [1974]) . Sus inquietudes respecto a una defin icin comn
de los elementos arquitectnicos, lo
condujeron a la preparacin de un
Diccionario de Arquitectura Mesoamericana. Como resultado de recientes discusiones con arquitectos interesados en el tema se propuso una
terminologa algo diferente para el
tablero oaxaqueo. En general, se
busc usar trminos iguales para similares formas arquitectnicas de diferentes estilos y regiones, teniendo
como fin un mejor entendimiento
entre los especialistas as como entre
el pblico en general. Sin embargo,
segn el autor de estas lneas, debera
existir una cierta flexibilidad para la

REFERENCIAS ADICIONALES

GENDROP, Paul
[1974]

"El tablero-talud en la arquitectura mesoamericana", ponen"cia al XLI Congreso Internacional de

American istas, Mxico, 1974, edicin limitada
hecha en mimegrafo por el Centro de Investigaciones Arquitectl}icas, UNAM, Mxico.

HARTUNG, Horst
1975
"Superficie, Volumen y Espacio en la Arquitectura
Precolombina en Mitla", XII I Mesa Redonda de la
Sociedad Mexicana de Antropo loga (1973), Vol.
Arqueologa ll: 185-193, Mxico.

74

defin icin de caractersticas regionales. As por ejemplo la palabra

"entrecalle" es en general formalmente acertada cuando corta una parte de la otra, pero en el caso del tablero de axaca este elemento no est
cortando, sino forma aq u la base de
la parte medular del tablero; por eso
se insiste en la palabra "franja base"
como ms descriptiva. Lo mismo
ocurre con el trmino "panel", que
frecuentemen te se usa en forma
correcta tratndose de superficies en
los tableros; sin embargo, el trmino
empleado en este artculo como "superficie remetida" subraya su posicin respecto a las otras partes y resalta junto con la franja base la plasti cidad del tablero de Oaxaca.
Por ltimo cabe aadir que sera
una gran satisfaccin para el autor, si
la publicacin de "Notes on the
Oaxaca Tablero" en 1970 hubiera actuado como un estmulo para un ms
profundo estudio de los elementos arquitectnicos mesoamericanos.
Guadalajara, noviembre de 1983
AGRADECIMIENTO

Poco despus del descubrimiento

del "altar" de la Tumba 6 de Lambityeco intercambi ideas con el Dr.
John Paddock buscando descifrar y
aclarar la forma y el significado del
tablero de Oaxaca; por sus acertadas
indicaciones as como por la edicin
de "Notes on the Oaxaca Tablero",
quiero expresarle mi ms sincera gratitud .

1977

"Maquetas arquitectnicas precolombinas de Oaxaca", Baessler-A rchiv, Vol. XXV: 387-400, Berln.

1982

"Estructura y signi ficado de las maquetas de Oaxaca", en Las representaciones de arquitectura en la

arqueologa de Amrica, Daniel Schvelzon, coord. ,
Vol. 1: 211-236, UNAM, Mxico.

1983

"La estructuracin de los alzados t!n la arquitectura

precolombina de Mitla", en Jahrbuchfr Geschichte van Staat, Wirtschaft und Gesel/schaft Lateinamerikas, Tomo 20, Editorial Bohlau, Koln.

KUBLER, George
1973

"lconographic Aspects of Architectural Profiles at

Teotihuacan and in Mesoamrica", en The lcunography of Midd/e American Seu/piure: 24-39, The
Met ropolita n Museum of Art, New York.

"RENASCENCE"

Y DISYUNCIN EN

EL

ARTE MESOAMERICANO*

George Kubler**
- .-

----

- ~

Bajo el ttulo de " Renaissance and Disjunction" , este artculo apareci publicado por primera vez en ingls en Via, Journal of the Graduare Schoo/ of Fine Arts, Un iversit y of Pennsylvan ia 3 (1977) : 31 -40. La present e traduccin es de Paul Gen drop.

Folfowing the lead of Focillon in 1939 and Panofsky in 1960, a disjunction oj

form and meaning such as they propase in the relation of classical and medieval
art, can be detected in Mesoamerican languages oj visual jorm, where classic
and post-classic jorms and meanings are similar/y disjunctive.

Al preparar este trabajo me vino a la

mente la similitud que existe entre los
hbitos literarios de Clio y el tejido de
Penlope. Los historiadores a menudo hablan del tejido de los acontecimientos o de la historia en el sentido
de una paciente persistencia. La otra
cara de los eventos, sin embargo,
hecha toda ella de interrupciones y de
hilos rotos, despierta poca atencin.
Se requiere mucho ms esfuerzo para
describir el cambio que para sealar
la continuidad. Es quiz por ello que
los historiadores prefieren hablar del
cambio como si ste fuera continuidad disturbada ms que como
cambio y ruptura en s. Dentro de este
contexto, la historia ha carecido a
menudo de opuestos debidamente
contrastados. Ejemplo de ellos es el
"Renacimiento", del que hablamos
con soltura y familiaridad como si
fuera una realidad operativa . Pero
una de las formas de comprobar la realidad es la presencia de un opuesto:
noche y da, hmedo y seco, clido y
fro ... La idea de Renacimiento sugiere un campo de fuerzas as como la

presencia de un polo opuesto. Y cmo hemos de aprehender estas contrafuerzas en el campo de ia historia?
Podemos empezar por trazar una
escala de magnitudes del campo. El
Renacimiento, tal como lo entiende
todo el mundo, es la mayor especie
del museo; es como el brontosaurio
en magnitud, o sea el ms voluminoso
en su gnero, pero estructuralmente
similar a otras especies mucho ms
pequeas y ms recientes. El ejemplo
que le sigue en tamao ha sido estudiado principalmente por medievalistas; menos extenso que el Renacimiento, se le conoce usualmente como "renascence". As fue como Erwin Panofsky present aquellos episodios del medioevo en que se haba
intentado renacer algn aspecto de la
antigedad clsica, baj o el ttulo
"Renaissance and Renascences", en
una obra publicada en 1960 en Estocolmo. La idea de "renascence" como la restauracin fragmentaria, para fines de su utilizacin, de alguna
porcin de la antigedad clsica,
incluye por ejemplo el caso de la renovatio (o renovacin) carolingia.
Panofsky y su colega Richard

Krautheimer acaban por enumerar

tan to s "renascences", desde el
perodo cristiano temprano hasta el
Quattrocento, que stos forman un
tejido casi continuo de substancia clsica. De ah surge una nueva definicin de lo que llamamos tradicin.
Bajo este aspecto, la tradicin puede
verse como una secuencia - finamente entretejida- de esfuerzos por
restaurar porciones de la antigedad
clsica en posiciones de autoridad
den tro de la cultura medieval. De esta
manera puede visualizarse el "renascence" como un fenmeno de persistencia de la tradicin. Observamos,
en efecto, esta persistencia de la tradicin a travs de toda nuestra escala de
magnitudes.

16. El Edificio de las Columnas, con su fachada

estruct urada por tres tableros sobrepuestos,
presenta una notable plasticidad en la luz de
la tarde; Vi eta: Entrada de la tumba 6 de
Lambityeco . Dibujo Ricardo Garca Rendn
Macedo .

Profesor emrito de la Un iversidad de Yale.

75

Nuestro museo de continuidades

contiene incluso especies ms pequeas del mismo gnero . La historia
del arte abu nda en ejemplos de persistencias de tradicin estrechamente
vinculadas, conocidas como revivals
of toste o retornos. Cuando coexisten
muchos retornos distintos, como durante el siglo pasado, la suma de ellos
se denomina estilo eclctico. Un retorno difiere sin embargo de un "renascence" como la moda se diferencia del estilo histrico. Los retornos
griegos, romanos o egipcios son episodios del gusto, y como tales transforman el escenario. Las columnas
dricas, los pilonos tebanos y las bvedas flamgeras reaparecen conjuntamente, pero actan ms en calidad
de evocaciones del pasado que como
contexto integral. El Renacimiento
intent vivi r a parti r del libro de la
antigedad, mientras que los "renascences" se valen de meros fragmentos, y que los retornos son selectivos,
siguiendo los imperativos del gusto y
echando mano del patrimonio histrico universal.
Ms pequeos an que los retornos
en su duracin son las revoluciones o
ciclos de la moda. Dos ritmos distintos aparecen en la moda: el lento que
se salta generaciones, y el rpido que
se repite varias veces en una generacin; el lento reafirma la continuidad
con la generacin de Jos abuelos,
mientras que el rpido constituye la
moda misma tal como la definieron
Richardson y Kroeber, manifestndose por ejemplo en el alza o baja regular de las medidas de las faldas en su
longitud o su vuelo, en la altura del
talle o la profundidad del escote. En
el ciclo lento de las modas, el presente
regresa a menudo a Jo que estuvo en
boga unos seis decenios atrs, o sea
dos generaciones aproximadamente,
brincndose el estilo de Jos padres para honrar el de los abuelos.
li

Estos trminos y conceptos pertenecen todos a la continuidad y a la reafirmacin de la tradicin, pero hay
pocas correspondencias en el otro la-

do del registro, donde deberan figu rar la discontin uidad y la ruptura.

Una secuencia ten tativa de es tos trminos polares podra ser, en orden
descendente:
los tres primeros
renacimiento { pueden oponerse
renascence
al concepto de
renovacin
disyuncin,

retorno
moda

los dos ltimos se

oponen al hecho
{ de descartar

El simple descarte requiere poco

comentario en s; la "disyuncin", en
cambio, es un trmino introducido en
el campo de la historia del arte por
Erwin Panofsky en 1944 bajo la direccin de Adolf Goldschmidt y Paul
Frankl. Goldschmidt haba notado en
1936 el fenmeno en el cual la forma
clsica se va separando del significado clsico dentro del arte medieval.
El "principio de disyuncin" de Panofsky se deriva de un estudio minucioso de Jos modos de sobrevivencia
de la antigedad clsica durante la
Edad Media. Su anlisis era de carcter iconogrfico en un principio, y no
fue sino hacia el final de su largo estudio cuando Panofsky adopt la idea
de disyuncin como una explicacin
del resurgimiento de formas y significados clsicos. Durante este proceso,
l lleg a postular un "principio de
disyuncin" susceptible de gobernar
estos retornos de maneras consistentes e identificables.
Los axiomas fundamentales de este
mtodo fueron establecidos inicialmente por Focillon en 1934. Segn
ellos,
1) toda forma visible que se ha repetido con frecuencia puede adquirir diferentes significados al cabo de algn
tiempo, y
2) un significado que perdura puede
ser expresado por diferentes formas
visuales (Focillon 1934). Panofsky
hizo extensivo este concepto al estudio sistemtico de la iconografa cristiana medieval en 1944, en los trminos siguientes: "siempre que en la
poesa, la mitologa o la historia clsi-

ca, un escultor o un pintor toma prestada una figura o un grupo de figuras, presenta casi invariablemente stas de una manera no clsica o sea,
contempornea". E n 1960 Panofsky
llam sto el "principio de disyuncin" y ampli su campo hasta abarcar no slo la reconversin de significados clsicos en formas medievales,
sino tambin el otorgamiento converso de significados medievales a formas clsicas. En estos trminos Panofsky present el tejido entero del
arte clsico como discontinuo durante la Edad Media, con formas clsicas
arrancadas de sus contenidos originales y reorganizadas como arte medieval de acuerdo con el patrn de
fo rmas medievales con significados
clsicos, y de forma s clsicas con significados medievales.
Las obras de Panofsky tratan tan
slo de las expresiones simblicas en
la literatura y el arte clsicos y medievales. Cuando se trata de gamas
ms amplias de objetos ti les y de comunicaciones ordinarias, cabe preguntarse si el proceso disyuntivo, de
reacomodar formas y significados antiguos y nuevos, no vara a Jo largo de
un gradiente que se sita entre la eleccin y la necesidad . En efecto, objetos tiles y expresiones cotidianas
suelen mostrar para perodos largos
una mayor coherencia entre formas y
contenido que las frgiles expresiones
de los sistemas simblicos religiosos.
As es como la evidente estabilidad de
las tcnicas de cermica utilitaria es
familiar a todos los estudiosos; la loza del diario cambia menos aprisa que
la cermica labrada y pintada que se
elabora para uso ceremonial. Algunos smbolos resultan tambin ms
tiles que otros. Por ejemplo, las
letras del alfabeto permanecen esencialmente sin cambios por largos
perodos, y son ampliamente difundidos debido a su carcter no-ritual, necesario y de utilidad cotidiana. Pero
todas las grandes disyunciones registradas por Panofsky conciernen
creencias y smbolos ms que la
iconografa de la vida profana del
diario. As mismo las tecnologas antiguas y medievales cambian menos

76
J

aprisa que los correspondientes sistemas de iconografa religiosa. Si tuviramos que interpretar la sucesin
de culturas clsicas y medievales tan
slo a partir de la loza utilitaria, las
numerosas diferencias entre ellas se
desvaneceran dentro de la continuidad de la tecnologa cermica.
La ruptura de formas y significados religiosos nos proporciona una
medida objetiva para el reemplazo
de la antigedad clsica por el medioevo cristiano e islmico. Esta disyuncin, que es un modo de renovacin, puede considerarse dentro de un
marco ms a mplio de referencia como un hecho que ocurre tan pronto
como los miembros de una cultura ulterior remodelan su herencia al orientar las formas de su predecesor hacia
nuevos significados, y al vestir con
formas nuevas aquellos signi ficados
que permanecen vigentes. Los sucesores obedecen entonces inconscientemente a la ley del menor esfuerzo, y
contribuyen involuntariamente a salvaguardar gran parle de una tradicin
sin tener que descartar - o reinventar- cada cosa. En efecto, el carcter
acumulativo de la sucesi n de culturas en una regin determinada es impensable sin el acto selectivo de descartar que va implcito en la disyuncin. La demostracin de Panofsky
con los materiales del medioevo y del
Renacimiento ha comprobado que
cada duracin transcultural (por
ejemplo de padre a sucesor en el mismo campo) puede cuantificarse con
respecto a la disyuncin. Esta cuantificacin puede ser burda, pero constituye indudablemente una medida de

la antigua materia con respecto a la

nueva .
Al observar la disyunci n, no slo
evaluamos el lmite entre las eras de la
historia occidental, sino que nos encaramos con la difcil nocin de disconti nuidad en un tejido temporal cuya trama sabemos continua. Forma
continua no implica contenido continuo, como tampoco la continuidad
de forma o de contenido implica necesariamente una continuidad de cultura . Por el contrario, prolongadas
contin uidades en forma o contenido,
del orden de unos mil aos, pueden
encubrir u ocultar una discontinuidad
cultural ms profunda que la que parece existir entre la antigedad clsica
y el medioevo. Esta advertencia es
an ms vlida bajo circunstancias en
que no se dispone de fuen tes literarias, como es el caso de las culturas
prehispnicas de Amrica. La idea de
disyuncin no slo pone en tela de
juicio cada analoga etnolgica al insistir sobre la discontinuidad - y no
su opuesto- dondeq uiera que se trate de largos perodos, sino que provee
tambin una explicacin satisfactoria
para la comprensin de muchos de los
complejos mecanismos de cambio
cultural.
III

En lo que resta de este trabajo

quiero presentar un ejemplo tanto de
"renascence" como de disyuncin a
partir de evidencias arqueolgicas
mesoamericanas. Los perfiles arquitectnicos teo tihuacanos y su continuacin ulterior como fo rmas "re-

nascentes" son mi primer ejemplo. El

segundo se refiere al cambio de significado del jaguar en la iconografa
mesoamericana, com o una imagen
continua que va experimentando frecuentes cambios en su contenido.
La iconografa de la arquitectura
ha sido objeto de estudios intensivos
tantos en Amrica como en Europa
desde hace varios decenios. Los mtodos de este estudio pueden conducir
tambin a resultados tiles al aplicarse a la arquitectura antigua de Mesoamrica. Al parecer, no existe ningn
edificio que est desprovisto de algn
significado convencional que le confieren tanto su orden espacial como
sus temas ornamentales. Tal parece
tambin que tales significados pueden
desprenderse de los di: eos espaciales
de pueblos que no nos dejaron trad ici n escrita y cuyas sociedades desaparecieron hace m ucho tiempo. En
Teotihuacn, la a ntigua arquitectura
que se edific entre aproximadamente
300 a.C . y 700 d.C . inclua muchas
formas que se prestan a un estudi o
iconogrfico. Es tas cubren un
perodo de unos diez siglos y reaparecen en sitios distantes de Guatemala y
Yucatn, lo que implica al menos alguna continuidad de contenido tanto
en el tiempo como en el espacio. El
rasgo ms distintivo y duradero de esta arquitectura en Teotihuacn es el
llamado "tablero-talud" (o "taludtablero").
l . Reconstitucin de la parte inferior de los
"Edificios Superpuestos" en Teotihuacn. Dibujo Paul Gendrop segn C. Gonzlez e l.
Marquina.

77

Los aspec tos fun cionales del tab lero, apa rte de la necesidad de proteccin del panel y del talud contra la intemperi e, incluyen el prob lema de estabil idad . El marco sobresaliente, sin
embargo, al descansar sobre las hileras de lajas o "ixtapaltetes " , acta
como una mnsula destinada tarde o
temprano a derruirse. Los marcos
ms tempranos son ms anchos, ms
profu ndos y ms gruesos que los ms
recientes, y algunos son hechos de
bloques de cantera labrada como es el
caso del antiguo santuario de Quetzalcatl en la Ci udadela, en contraste
con los ligeros y delgados marcos de
pocas ms rec ientes , provistos de hileras de lajas. En cuanto al efecto visual, el marco sobresali ente con respecto al corto talud produce una
sombra cuando el ngulo del sol es alto . Esta sombra da un efecto de levitacin, el masivo tablero descansando
sobre un coj n de oscu ridad especialmente evidente hacia medioda en los
pequeos patios del perodo tardo.
La diferencia principal entre construcciones pblicas o religiosas, seglares o particulares, era probablemente cuestin de tamao. Las grandes
plataformas eran pblicas; las pequeas eran de habitacin o de santuarios domsticos. Pero dentro de la
arquitectura domstica misma, una
diferencia en las proporciones :;ola
mantener la diferencia entre la divinidad y la gente de la casa. El santuario
se alzaba sobre su basamento inclinado, mientras que las habitaciones de
tipo megarn ocupaban pedestales
ms bajos .

El tablero-talud es omnipresente en
Teot.ihuacn. Domina todas las partes de la vasta ciudad como forma
privilegiada destinada a diferenciar
las fac hadas de los templos y plataformas ceremoniales. No hay otro
perfil arquitectnico que compita con
l. El tablero-talud, al igual que el pedimento en la antigedad mediterrnea, puede haber tenido un significado relacionado con la "arquitectura
sacra" . El dominio del culto y del ritual contrastaba con la arquitectura
seglar por el perfil sobresaliente y recortado del basamento. El tablero pu-

do llevar -o no llevar- indicaciones

de un culto especfico; su objetivo
principal es destacar los edificios religiosos de los seglares. Si esta suposicin es correcta, entonces el tablerotalud es significat ivo en s, sin aquella
referencia adicional que, de haber
existido, pudo haber sido hasta redundante. Podemos su poner, en este
caso, que el perfil arquitectnico es
en s mismo o por s mismo un indicador primordial de contenido, especificando tanto la funcin del edificio
como la identidad tnica de sus constructores.

78

2. Omnipresencia del ta bler o-tal ud en

Teotihuacan. a. Pirmide de Quetzalcatl; b.
Reconstituci n del costado sur del edificio 5 y
del prtico de entrada al palacio del Quetzalpaplotl, segn Jorge R. Acosta; c. El costado
oriente de la plaza de la Luna, con la pirmide
del Sol en segundo trmi no; d. Detalle de uno
de los basamentos anteriores. Dibujos Pedro
Dozal y V .M. Rodrguez Linares . Fotos Salvador Vzquez Bader y Paul Gendrop.

79

Esta mencin de identidad tnica

nos conduce a preguntar cmo se relacionan los perfiles arquitectnicos
de Teotihuacn con los del resto de
Mesoamrica. Las otras variedades
de perfiles presentadas por Marquina
en 1951 difieren de una manera significativa de los teotihuacanos . Cinco
tipos ms pueden identificarse con facilidad durante los 2000 aos comprendidos entre el preclsico tardo y
el siglo XVI. stos son:
2) el perfil de paneles recortados
"en escapulario", de Monte Albn;
3) el perfil "en delantal" sobre
entrecalle, del rea maya central
4) el perfil "en atadura" del rea
maya norte;
5) el perfil con cornisa de Tajn y
Xochicalco;
6) el perfil de doble inclinacin de
la arquitectura azteca.
Cada uno de ellos determina una
esfera de influencia arquitectnica y
tiene una duracin determinada.
Ciertos perfiles (especialmente el
tablero-talud teotihuacano y el recortado de Monte Albn) reaparecen lejos de su lugar de origen, tanto en
formas coloniales (Kaminaljuy) como en formas de "reviva)" o de "renascence" (TuJa, Chichn ltz). Cada
uno tiene probablemente un significado distinto en cuanto a la caracterizacin de diferentes tradiciones arquitectnicas, diferentes prcticas de
culto y diferentes identidades tnicas.
Los perfiles de Monte Albn a menudo son tratados como si fueran tan
slo una variante del tablero-talud.
Pero su dise.o as como su sistema
constructivo difieren radicalmente de
los de Teotihuacn. El talud no se
halla en la base del muro; descansa
sobre un rodapi de perfil rectangular, y encima de l penden hacia abajo
varios paneles cuyos recortes se repiten en dos o ms planos paralelos.
Encima de los paneles puede haber
una peque.a cornisa sobresaliente o
una simple moldura remetida. El
efecto, en los paneles, es de planos y
recortes que alternan en luces y

sombras, dando a la base y al remate

superior el carcter de un sistema interminente y rtmico. Estos planos separados del relieve se asemejan a una
cenefa o a un ceidor con flecos. La
moldura que se halla encima del talud
no es un tablero similar al teotihuacano; no tiene marco ni encierra un panel y, en algunos edificios grandes,
sus perfiles son inclinados. No lleva
hileras de lajas susceptibles de actuar
como mnsula para sostener las partes salientes que slo sobresalen lo suficiente como para provocar la
sombra deseada. Su empleo en Monte
Albn y Mitla como panel recortado
se repiti con modificaciones varios
siglos despus en Chichn Itz en los
perfiles maya-toltecas del templo del
Chac-Mool as como del Castillo.
Los perfiles del rea maya central
presentan un repertorio ms dificil de
definir y de interpretar. Un grupo fcil de identificar va desde las estructuras E-VII-sub de Uaxactn y 5D-subl-1~ deTikal(hacia lOOa.C.)hastael
final del perodo de Series Iniciales
durante el Siglo IX d.C., y arranca a
partir de un sistema de diseo coherente, en el cual los perfiles del edificio abovedado continan los de los
cuerpos escalonados del basamento
piramidal, como si el templo constituyera el ltimo de aqullos. Este perfil,
comn tanto al basamento piramidal
como al santuario, puede llamarse
una moldura en delantal inclinada y
con entrecalle; un arquitecto lo

d
e
llamara chafln acanalado. El
chafln (o bisel) acta como un talud
y separa los cuerpos escalonados median t e sombras pronunciada s ,
mientras que la acanaladura (faja
rehundida o entrecalle), al captar la
luz, acenta el peso y el impulso ascensional del volumen que define. La
entrecalle se recorta a menudo en el
mismo chafln.
Los constructores del rea maya
norte separaron el edificio abovedado
de su basamento, dndole un perfil
caracterstico. Este perfil se asemeja
al amarre (o "atadura") con el cual
un techo de palma es apretado y
cinchado en los aleros tanto como en
el remate superior; parece la imitacin en piedra de aquella entretejida
construccin de esbeltos bejucos
empleada en las viviendas mayas. La
moldura "de atadura" aparece en los
edificios de las regiones Chenes y
Puuc as como en la costa oriental.
En el Caracol de Chichn Itz esta
moldura tiene, al nivel del arranque
de la bveda, cinco miembros que
expresan los complejos problemas estticos y dinmicos planteados por este complicado sistema abovedado
anular.
Los perfiles con cornisas empleados en Tajn y Xochicalco pueden ser
considerados como variantes regionales de la moldura de atadura,
desprendindose de un talud y proyectndose hacia arriba. La atadura
aqu es como una ancha tira que con-

tiene nichos o grecas escalonadas . Sus

antecedentes no son claros: quiz esta
forma refleje contactos con los
pueblos mayas .
La ltima de las molduras mesoamericanas aparece en la arquitectura
postclsica azteca despus del ao
1300 d. C. Se distingue claramente por
sus dos planos de distinta inclinacin
que no aparecen sino en las alfardas
de las escalinatas. Se trata aqu de
una variante particular de la moldura
de atadura: el efecto producido aqu
es el que se obtiene al ceir violentamente un costal de arena mediante un
cincho. Para la persona que asciende
por la escalera, el declive repentinamente incrementado de la alfarda
aumenta la sensacin de verticalidad
de las gradas. Todas sus vctimas
- ya fueran antiguas o modernas- se
han sentido intimidadas ante tales
cambios de ngulo visual en su ascenso por aquellos escalones dolorosamente angostos. La influencia azteca
a travs de Mesoamrica fue total, y
casi no hay regin que haya escapado
a su terrible arrastre. Su smbolo arquitectnico fue probablemente esta
alfarda de doble inclinacin.
3. Otros perfiles arquitectnicos en Mesoam-

rica. a. Tablero del Sistema IV en Monte Albn ; b. Pirmide E-VII-sub de Uaxactn; c.

Angulo noreste del Cuadrangulo de Las Monjas en Uxmal; d. Detalle frente templo de las
Serpientes Emplumadas en Xochicalco; e. Plataforma anexa al Templo Mayor de MxicoTenochtitlan. Fotos Paul Gendrop y Carnegie
lnstitution of Washington.

81

Estos seis principales perfiles arquitectnicos me so americanos

corresponden a entidades geogrficas
y tnicas, de la misma manera que las
de la a ntigedad clsica codificadas
por Vitruvio. Para Vitruvio, el a rquitecto del emperador Augusto durante el primer siglo de nuestra era, el
orden drico era el ms antiguo, originado en el Peloponeso durante el
rei nado de los reyes dorios de Aquea;
el orden jnico surgi ms ta rde,
cuando los atenienses colonizaron el
Asia Menor; el orden corint io fue inventado al ltimo por un escultor que
quiso imitar el crecimiento de las hojas de acanto en su ornamentacin .
Cada orden tena sus propiedades
expresivas definidas: el drico era varonil, el jn ico femen ino, el corintio
de proporciones ligeras y juveniles.
Estos intervalos expresivos han perdurado hasta nues tros das en la
teora de la arqui tectura. A partir de
los siglos en q ue se produjo el Renacimiento italiano, las modas arquitectnicas reanudaron con la historia antigua de los rdenes. E n el siglo XV el
orden corintio fue el preferido de los
escultores italianos; los manieristas
del siglo XVI retornaron a la severidad drica y toscana; los seguidores
de Paladio en el Siglo XVII emplearon detalles jnicos, y los arquitectos
barrocos prefirieron las proporciones
corintias. Al perder estos rdenes su
carcter pagano con el Renaci miento,
Cristo y los santos - hombres y mujeres- fue ron asimilados a los intervalos de Vitruvo. Las edades mismas se
asemejaron a los rdenes de Vitruvio,
en esquemas que comparaban la columna toscana con la vejez, la drica
con el hombre en la plenitud de su vida, y as por el estilo.

Durante los ltimos veint1cmco

aos, los estudiosos de la ant igedad
de Amrica se han vuelto crecientemente afectos al uso de una terminologa originada en la arq ueologa
mediterrnea. El empleo americanista
de la palab ra "clsico" para desiguar
eventos anteriores a 900 d.C. se ha
vuelto parte de una terminologa
aceptada prcticamente si n objeciones. Otras sugerencias del paralelo
"clsico" son: la presencia de un canon de proporciones basado en relaciones numricas; el predominio de
un cromatismo carente de sombras
susceptibles de dar una sensacin de
perspectiva; el nfasis humanstico
presen te en casi todo el arte mesoamericano; semejanzas que no hacen
sino reforzar la idea de un carcter
"clsico" atribuido a la antigedad
americana anterior al segundo mileni o d.C. La misma ex istencia de un
sistema expresivo, tal como lo vimos
en los perfiles arquitectnicos mesoamericanos, viene a confirmar el paralelismo con la antigedad grecoromana . Semejante sistema de formas arquitectnicas expresivas es
tambin necesario para la existencia
de una tradicin perpetuada por repetidas renovaciones o redescubrimientos, y Mesoamrica comparte esta
caracterstica con el mundo mediterrneo. Pero esta misma consideracin no forma sino una minscula
parte del " renaci miento" de la antigedad americana que se est llevando a cabo durante este siglo XX.

A manera de ejemplo de este carcter

de "auto-eliminacin" que posee la
disyuncin, me gustara discutir ahora el tema del jaguar en el arte mesoamericano . Durante el perodo clsico, entre los aos 100 y 700 en el valle
de Mxico, un patrn dominante en el
ritual y el ceremonial se centr en torno a una entidad jaguar-serpientepjaro. Este culto se conoci primero
en Teotihuacan y reapareci mucho
despus en Tula y Chichn Itz. Las
imgenes de jaguar-serpiente-pjaro
aparecen en Teotihuacn como
cuadrpedos y bpedos, como yelmos
de donde emergen bustos, como tocados de sacerdotes, como instrumentos
rituales y como co nos frontales. Las
imgenes no hbridas de jaguar son
inexistentes. Cada imagen de jaguar
cuadrpedo es de una manera u otra
combinada con elementos no felinos
derivados de otras for mas de seres vivientes. Los ojos son generalmente
redondos y bordeados de plumas; las
manchas irregula res de la piel son tratadas como si fueran flo res o conchas
marinas; la lengua es una lengua
bfida de serpiente; y el cuerpo entero
est cubierto a menudo con un diseo
que se asemeja a una red de pescar.
Por ejemplo, el jaguar teotih uacano
ms ntegro es aquella estatuilla de
nix de unos 33 cm . de largo que se
halla en el Museo Britnico y nos
muestra al animal tendido de panza,
con sus zarpas extendidas. En cada
una de las patas delanteras est un glifo que se asemeja a unas fauces serpentinas asociadas con la lluvia. Los
ojos son los ojos redondos de un pjaro, y las patas son bordeadas por
unos flecos ondulantes similares al
motivo "zarpa-ala" que en el arte olmeca se relaciona con las aves.

IV
Pero la tradicin es algo ms que
una "auto-renovaci n": contiene
tambin pausas y lapsos as como
muchas estructuras que desaparecen.

82

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a
Diversos aspectos del jaguar en la
ico n og ra f a tcotihuacana . a. Jagu ar
"floreado". Pint ura mural del pa lacio de Tetil la; b. Jaguar con el cuerpo cubierto de
mallas. Pintura mural del palacio de Atetelco;
c. Escultura en nix, segn Miguel Covarru -

4.

bias. Museo Britnico. 5. Detalle del mural de

lo' Anim ales Mit olgicos . Templo de la Agri cultura. 6. Humanos con traje de jaguar en la
pintura mural de los palacios de Zacuala (a) y
Tet it la (b). Dibujos y fotos INAH y Arthur
Mi ll er.

~--

Inferencias semejantes abundan en

los murales . En el mural de los animales mitolgicos de Teotihuacn,
que Clara Millon ha asignado a la
temprana fase 2 dentro de la historia
de la pintura mural en esta ciudad,
varios jaguares de cuatro patas aparecen por entre las olas. Uno lleva una
figura alada atravesada en el hocico.
Un jaguar de quijadas cuadradas nada
dando de patadas y escupe con fuerza, su piel cubierta de flores como la
del gato de Tetitla. A otro le faltan algunas garras que quiz le fueron
arrancadas. Todos estos jaguares
tienen ojos redondos de ave.

Humanos que llevan un traje dejaguar

La serie ms rica en representaciones de jaguar consiste en seres humanos que llevan un traje de jaguar.
A veces se trata de una piel entera

-con cabeza, zarpas

cola- pero

ms a menudo es tan slo un tocado

de jaguar. En un caso como en el

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otro, los rasgos del jaguar se com binan siempre con elementos derivados
de un pjaro o de una serpiente.
Los hombres-jaguares arrodillados
de Jos murales de Tetitla llevan un
traje completo en tej ido de red cuyas
mallas cubren hasta el hocico y las
orejas del jaguar. Pero la identi fica cin del personaje como humano se
revela por el escudo y el cetro que lleva en las manos. Avanza de rodillas
sobre un camino que conduce a un
templo adornado con manchas florales similares a las de la hem bra dejaguar preada . Estas manchas rodean
la puerta y llenan los remates escalonados del pretil, debajo de una banda
con mallas al estilo de las que cubren
el personaje-jaguar, lo cual relaciona
probablemente la dedicacin del templo a un espritu (o fuerza) caracterizado por estos signos. En otras representaciones, la figura encerrada en
mallas se asocia tan slo con el
jaguar-serpiente-pjaro, ya se trate de
murales o de ornamentacin en cermica.

83

Representaciones frontales de jaguarserpiente-pjaro

7. Representaciones frontales de jaguarserpiente - pjaro. a. Detalle de una vasija

trpode moldeada. Museo local de Teotihuacn; b. Pint ura mural del palacio de Tepan tit la. 8. Yelmo de jaguar-serpiente-pjaro. a.
Estatuilla moldeada en barro, segun Miguel
Covarrubias, b. Pintura mural del palacio de
Zacuala, segun Laurette Sjourn, 9. Friso de
jaguares y coyotes, segn mural del palacio de
Atetelco. Dibujos Paul Gendrop y Agustn
Villagra Caleti. Fotos INAH .

a
b

Si hemos de suponer que las representaciones frontales se refieren ms

probablemente a objetos de culto que
las de perfil que aparecen sirviendo o
acompaando a las primeras, resul ta
plausible considerar que las grandes
figuras frontales aisladas representan
objetos de culto o conos.
Un jaguar-serpiente-pjaro agazapado en actitud frontal aparece ya sea
solo o acompaado de sacerdotes en
vasijas cilndricas trpodes de la fase
Teotihuacan 111. En una escena litrgica, el tocado del sacerdote est confuso, pero el cono al que se acerca es
la consabida figura con doble perfil
de j aguar, lengua serpentina y ojos de
pjaro; aparece frontalmente con una
gran concha de pectn en el trax y
escamas de serpientes en los miembros; el fondo incluye conchas marinas, ojos bordeados de plumas y llamas; la ofrenda que carga el sacerdote
se asemeja a un pjaro con pico y ojo
redondo, recordndonos aquella escena mural de los animales mitolgicos en que un jaguar aparece tragndose un pj aro y sugiriendo con ello
que las aves eran ofrendas gratas al
jaguar-serpiente-pjaro.
Este esquema reaparece sin ofrendas en numerosos fragmentos de vasijas moldeadas. Los ojos de ave bordeados de plumas figuran encima de
un hocico de jaguar del que pende la
lengua bfida de serpiente entre las
patas arqueadas del jaguar. Ms o
menos abreviado, este tema es empleado de un modo diferente en Tula y en
Chichn ltz, segn veremos ms
adelante.

Yelmo de jaguar-serpiente-pjaro
Frecuentemente representado en
murales, motivos de cermica o estatuillas en barro, es un torso humano
que -a la manera de un busto
piramidal- lleva el casco en forma
de jaguar-serpiente-pjaro. En un
mural hallado en Zacuala, esta figura
84

lleva en el brazo izquierdo un escudo

y en el derecho , sostenida como si
fuera una vasija o un incensario, una
mscara de jaguar con plumas. El yelmo ostenta la fo rma icnica de un
doble perfil de hocico felino, y tiene
ojos con plumas y paneles con mallas.
La mscara-incensario repite estas
formas en perfil simple, con un elemento de remate que consiste en una
zarpa de jaguar con mallas y una lengua bfida de serpien te. Entre las plumas de la mscara se ven gotas de
agua y lneas ondulantes similares a
las olas del mural de los animales mitolgicos. Un busto con casco (que
ilustr Covarrubias) es tambin de este tipo, pero los ojos tras las gafas estn cerrados, sugiriendo muerte, y el
plumaje recuerda una mariposa cuya
presencia se relaciona a menudo con
los entierros.
El significado de esta fo rma es sugerido por una estatuilla en barro de
la coleccin Diego Rivera. Un ser humano de pie provisto de una cabeza
de jaguar carga uno de aquellos bustos en sus brazos extendidos; el casco
es de tipo oaxaqueio, con la mandbula superior del jaguar partida. El
contexto escnico y narrativo del personaje con cabeza de jaguar sosteniendo el busto con casco nos lleva a
una interpretacin provisional. El
busto con casco puede relacionarse
con el retrato de un personaje dinstico cuyo clan o lazo familiar es indicado por el cargador herldico.

Relaciones con el coyote (o Canis

latrans)
Gatos y perros rara vez caminan a
la par, mientras que en Atetelco jaguares y coyotes aparecen en apacible
procesin dentro de un marco en que
un cuerpo de coyote se va entrelazando con un jaguar con mallas, sugiriendo el carcter intercambiable y
complementario de ambos. Los jaguares con mallas tienen ojos de pjaro con plumas, y lengua de serpiente.
Bajo los hocicos de estos dos seres figuran signos de agua trilobulados parecidos a los que son tan comunes en
Oaxaca. En la orilla , el signo de agua
es enriquecido por un ojo que simboliza la brillantez del agua que corre.
El tema acutico reaparece en la escena superior, donde rostros con gafas
surgen de entre los cuerpos entrelazados de jaguares con mallas y coyotes.
Esto nos incita a considerar la unin
de per ro y gato como algo que se relaciona de alguna manera explicable
con el agua en sus variados aspectos.
El jaguar y el coyote no eran desconocidos en el valle de Mxico, pero el
coyote era ms comn en las planicies
secas del norte mientras que el jaguar
abundaba en las hmedas tierras bajas de Veracruz y Tabasco. Su presencia en Teotihuacn puede haber significado algn tipo de reunin de
opuestos dentro del culto teotihuacano, tal como la unificacin de
pueblos dismiles en un ritual comn.

La asociacin con el coyote es a la

vez entrelazada y complementaria o
recproca. Es tambin una asociacin
singular, pues el jaguar-serpientepjaro no se relaciona en Teotihuacn con ningn otro animal
terrestre sino con humanos, como es
el caso del jaguar que sostiene un busto humano . Este hecho es importante
para emprender cualquier interpretacin del significado de la f rmula
jaguar-serpiente-pjaro, porque no
hay ejemplo en Teotihuacn -en
ningn medio- de esta asociacin
entre guila y serpiente que se volvi
comn en Tula y adquiri importancia primordial en el culto guerrero de
la religin azteca en Tenochtitlan. Resulta pues dudoso que las imgenes de
jaguares y guilas tengan en la historia teotihuacana una correspondencia
con creencias aztecas.
De la misma suerte podemos emitir
dudas acerca de la credibilidad de extender estas creencias aztecas sobre
los jaguares hasta el horizonte teotihuacano. Estas creencias tardas de
los aztecas fueron resumidas segn
evidencias textuales y arqueolgicas
por Eduard Seler en 1915 . Sus asociaciones no tienen en comn sino la
idea de oscuridad expresada por la
noche, las cuevas, los eclipses y la desaparicin del sol; pero semejante
expresin de oscuridad no parece manifestarse en el repertorio de las
representaciones de jaguar en Teotihuacn.

85

Los guerreros en Teotihuacn se

identifican mediante una lechuza provista de escudo ms bien que mediante un jaguar. La conjuncin de propiedades sugeridas por el jaguar, la
serpiente y el pjaro como emblemas
respectivamente del agua, de la tierra
y del aire, apunta ms bien hacia poderes trascendentales de naturaleza
metafsica que hacia un culto a la
guerra. Pongamos ahora en contraste
los feli nos de Teotihuacn con los de
los toltecas y de los aztecas. Estos
pueblos ms tardos trajeron consigo
una nueva .era de expansin poltica,
empleando antiguas formas simblicas para aplicarlas al culto de los
nuevos dioses trados al valle de Mxico por tribus errantes del Norte que
haban llegado en calidad de cazadores y nmadas tras el derrumbe de la
poltica y de la f representadas por
Teotihuacn.
Cuando los nuevos pueblos postclsicos empezaron a utilizar la forma.
del jaguar-serpiente-pjaro, sta ya
tena unos dos mil aos de vida y
haba ido cambiando de significado
desde un hbrido hombre-jaguar olmeca hasta un espritu trascendental
compuesto de varios poderes animales . Las gentes nuevas a su vez emplearon las variantes a su conveniencia,
transformando el jaguar y el guila en
un smbolo de guerra que llevaban las
imgenes complementarias de aquellos seres. Los compuestos originales
del jaguar fueron convertidos a otros
propsitos; es as como el viejo
jaguar-serpiente- pjaro adquiri
entre los toltecas un nuevo significado como smbolo del inframundo, al
ser colocado dentro de un contexto
nuevo en Tula y Chichn Itz.
En Chichn Itz aparece en la base
de pilares, segn not Tozzer, ... "casi 500 veces en relacin con la figura
superior del disco solar, el bacab
atlnteo o una mscara". Tozzer
crea que se refera al inframundo
cuando apareca en conjuncin con el
disco solar o con un atlante cargando
el cielo. En Tula se presen ta la misma
figura en medio de pares de guilas y
de buitres, mientras que en la base de
los pi lares -en posicin de infra-

86

mundo- est bajo los pies de un

guerrero o de un sacerdote. Al mismo
tiempo, sin embargo, los jaguares y
las guilas devorando corazones se
volvieron el emblema de las nuevas
sociedades en Chichn ltz y en Tula,
a consecuencia de lo cual los jaguares
adquirieron nuevos sign ificados en
dos sentidos: como seres del inframundo en su aspecto de jaguarserpiente-pjaro, y como emblemas
guerreros al ser representados en actitud sedente o caminando. Ninguno de
estos dos significados es evidente a
partir de los contextos felinos en uso
en Teotihuacn, como tampoco lo es
entre los olmecas preclsicos o los
pueblos de Oaxaca. Parece pues seguro, por la evidencia de sus representaciones, que los jugadores tuvieron diferentes sign ificados antes y despus
del colapso de Teotihuacn.
Con el surgimiento de los aztecas,
el smbo lo del jaguar-serp ientepjaro se esfum hasta desaparecer,
debido tal vez a dos fenmenos:
1) el reemplazo de aquel culto por el
culto guerrero del guila y del jaguar;
y 2) la separacin de los cu ltos a Tezcat lipoca como jaguar y de Quetzalcat l como serpiente emplumada. Esta separacin probablemente fue concebida, entre otras cosas, para descomponer los rasgos del jaguar con
miras a dar distintos tratamientos a
stos.
Espero haber puesto en evidencia el
que estos nuevos sign ificados del
gui la y del jaguar no remontan ms
all de la era tolteca que se haba iniciado en el altiplano central en Tula,
despus de la cada de Teotihuacn
alrededor del afio 700. Los teotihuacanos nunca haban relacionado
el guila y el jaguar de esta manera.
Su veneracin por el jaguar se haba
manifestado primero con el jaguarserpiente-pjaro como cono, y haba
cobrado luego un aspecto dinstico
cuya representacin ces despus de
la cada de Tu la y antes del surgimiento de Tenochtitlan.
V

Una tarea humanstica que est an

por emprenderse por parte de los ar-

quelogos, en todas partes, consiste

en distinguir en tre las forma s histricas fundamentales en los productos
de las excavaciones. Tales formas histricas son las clases de objetos "renascentes" y disyuntivos que acabo
de analizar. Las expresiones "renascentes" son repeticiones de una tradicin pasada hechas con el propsito
de asegurar la perpetuacin de sta.
Las expresiones disyuntivas, en cambio, otorgan nuevos significados a
fo rmas antiguas y revisten viejos signi ficados con formas nuevas. Los artistas y artesanos de todos los tiempos
han tenido que enfrentarse a esta eleccin acerca de las cosas del pasado: o
bien el pasado es viable y amerita prolongarse; o bien ha dejado de tener vigencia y est condenado a descartarse
por un tiempo. A menud o esta seleccin impone una separacin o una
disyuncin entre forma y contenido,
uno de los cuales es renovado
mientras que el otro se reemplaza .
Para el arquelogo, distinguir entre
sus artefactos las categoras "renascentes" de las disyuntivas puede requerir el entrenamiento de un humanista. Desde la aparicin del libro de
Panofsky en 1960 se ha vuelto mucho
ms evidente la necesidad que tiene la
arqueologa, con el fin de descubrir
los sig nificados, de volver a estudiar
el humanismo. Por mi parte, veo la relacin entre los estudios americanistas
y la historia del arte como un circuito
en dos sentidos. Los historiadores del
arte pueden ayudar a los americanistas en sus esfuerzos por descubrir una
historia arqueolgica y, por otra parte, las conclusiones que arroja la antigedad americana pueden conducir a
una reevaluacin de las ideas acerca
de la historia del arte , confirmando
tal vez la generalidad de los procesos
de "renascence" y de disyuncin en el
hacer y deshacer de la tradicin.

10. Modalidades toltecas (y "maya-tol tecas")

del jaguar-serpiente-pjaro. a. Al pie de uno de
los pilares lab rad os del prtico del templo de
los Guerreros en Chichn lt1; h. Ocupando
los paneles ms rehu ndi dos en los tableros del
templo de Tlahuizca lpant ecuhtli en Tu la. Fotos
George Kubler y Henri Stierlin .

10

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SEMBLANZA

Harry E. D. Pollock (1901-1982)

En estos das se han cumplido dos

aos del fallecimiento de uno de los
ms fecundos investigadores de la arqu itectura prehispnica de Mesoamrica: Harry Pollock, hombre que dedic su vida al conocimiento, anlisis
y descripcin de los sitios arqueolgicos de estas tierras, y sent un mtodo muy espec fico para la arquitectura. Prcticamente fue l qui en inici,
en la dcada de 1930, los estudios de
este tipo, los que continu durante
ms de cincuenta aos, dejndonos
en ese transcurso obras fu ndamentales y que difcilmente sern superadas. Por lo menos por el prximo
siglo, muchos de sus libros seguirn
siendo los clsicos del tema 1
Pollock se inici en la vida acadmica estudiando en Harvard, para
adentrarse en el complejo mundo de
las finanzas de New York con el fin
de seguir la tradicin paterna, pero en
forma abrupta cambi su inters por
el de la arqueologa cuando entr en
contacto con los integrantes de la
Carnegie lnstitution, sobre todo con
Ledyard Smith, otro interesado en la
arquitectura quien aos ms tarde
cont ribuira con una obra fu ndamental2. Despus de este encuentro
casual, en 1928 Pollock inici un
viaje por los sit ios arqueolgicos de
Guatemala y visit Uaxactn, donde
la Carnegie acababa de iniciar sus
grandes exploraciones, al tiempo que
con tinuaba sus trabajos in iciados
aos an tes, en Chichn Itz, y donde
Pollock tendra su primera experiencia arqueolgica.
En 1932 realiz su primer gran
libro: junto con Eric Thompson y
Jean Charlot estudi con detenimiento las ruinas de Cob, revisando sus
construcciones, sus sacbeob y sus monumentos, y la obra fue publicada en
88

una edicin de la Carnegie. Pero ya

desde 1929 Pollock estaba trabajando
en Chi chn Itz bajo la di reccin de
Sylvanus Morley, y all llev a cabo
est udios muy int eresantes. Por
ejemplo, la excavacin y restauracin
de la Casa Redonda, que fue un trabajo excelente, minucioso y con
magnficos dibujos, que mostraban
su incipiente inters por la arquitectura. Muy poco despus present su tesis doctoral titulada Round Structures of Aboriginal Middle America
(1936), obra que an no ha sido superada en ninguno de sus aspectos, y
que sera de gran importancia reeditar
con la informacin que actualmente
tenemos sobre nuevos edificios circulares. Su director de tesis fue nada
menos que Alfred Tozzer, quien desde 1909 tambin haba estado trabajando con marcado inters en la arquitectura prehispnica.
Durante esos aos de intenso trabajo, Pollock escribi varios art culos
co rtos sobre metodologa de la investigacin de la arquitectura, las formas
de representar los edificios y los
problemas que estos estudios presentaban al investigador. Pero su consagracin lleg en 1950, cuando fue
designado director de la Carnegie Institution en lugar de Alfred Kidder,
quien acababa de fallecer . Pocos
fuero n en realidad los aos que
Pollock desempe ese cargo, ya que
en 1958 la institucin se retir de la
arqueologa americana. En el nterin,
Pol\ock organiz nuevos trabajos de
arqueologa en Mayapn junto aTatiana Proskouriakoff, Ralph Roys,
Ledyard Smith y muchos otros connotados arquelogos de la poca. Pero a pesar de las intensas temporadas
de trabajo en Mayapn, tuvo tiempo
para seguir recorriendo en forma sistemtica la regin Puuc y publicando
trabajos sobre otras zonas, entre ellos
los resultados de sus viajes por Quintana Roo junto a Enrique Berln.
En 1968 dej definitivamente el
trabajo arqueolgico para dedicarse a
la investigacin y para tratar de compilar y publicar su obra ms importante: los resultados de cincuenta
aos de estudios y recorridos por la

zona central del Yucatn. En 1970

public un estudio sobre los sitios arqueolgicos de la regin Chenes, y en
1980 sali por fi n su monumental
obra titu lada The Puuc: an Architectural Survey of the Hill Country of
Yucatn and Northern Campeche,
donde presenta, sitio por sitio, la totalidad de los edi ficios que haba analizado a lo largo de su vida. Desde su
publicacin, el libro se ha transformado en una herramienta fundamental para cualquier interesado en el tema y fue la pied ra angular para estudios ulteriores de George Andrews y
Paul Gendrop entre otros, quienes siguieron profundizando y estudiando
la arquitectura de la regin a partir
del form idable impulso que dio ese
libro .
La obra de Pollock queda as como
una tarea constante y fecunda en favor de la arquitectu ra prehispnica de
Mesoamrica, ms all de las polmicas polticas, ideolgicas y econmicas que la Carnegie puede suscitar
hoy ante un anli sis de su papel histrico .
Pollock fue un arquelogo minucioso y detallista, que no perdi de
vista ni el ms mnimo detalle constructivo, pero que tampoco dej de
entender que la nica forma de
comprender la arquitectura era a travs de visiones generalizadoras que
cubrieran no slo los sitios completos
si no tambin regiones enteras. Su
obra queda como un modelo para
nuestra generacin, sobre cmo debe
trabajarse la arquitectura prehispnica.
Daniel Schvelzon*
Maestra en Restauracin y Pasante de Doctorado, UNAM.

Notas
Gordon Wi lley, "Harry Eve lyn Dorr
P o ll ock (1901-1982)", American Anliquity
vol. 48, N? 4, pp. 782-784, 1983.
A, Ledyard Smith, Archaeologica/ reconnaissance in Central Guatemala, Carnegie
lnstit uti o n, Washington, 1955 .

Dos cortes arquitectnicos de ruinas mayas, segn H . P ollock (The Puuc, 1980: figs. 525 y
768). Izquierda: Edif. 385 de Oxkintok, Yucatn. Derecha: Edif. Norte, Grupo Norte, Cacabx nuc, Campeche.

Bibliografa de Harry Pollock

1929

1954

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Book 28:310-312, Washingt on.

(Con Gustav Stro msvik y Heinr ich Berln), "Ex ploration in

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Washingt on .

"Report on the Coba Expedition", Carnegie Institution, Year

Book 28:328-329, Washingt on
193 1

"Architectural problems in the Maya Field", Carnegie Institution, Year Book 30:1 17- 119, Washi ngton .

1932

(Con Eric S. Thompson y Jean Charlot) A preliminary study oj

the ruins oj Coba, Quintana Roo, Mexico, Carnegie lnstitution, Washington .

"The Northern terminus of the principal sacbe at Mayapan",

Carnegie lnstitution, Current Repon~ 2( 15): 1-1 4, Washington .
1955

1936

1956
"The Casa Redonda at Chichen ltza" , Carnegie 1nstitution,
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1940

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New York.

1946

"Archaeological survey of Yucatan", Carnegie 1nstitution,

Year Book 45 :206-207, Washington.

1948

"Archaeo1ogica1 survey of Yucatan" , Carnegie 1nstitution,

Year Book 47 :218-219, Washington.

195 1158

"The Department of Archaeology", Carnegie ln stitution,

Year Book 50-57, Washington.

1953

(Con Gustav Stromsvik) "Chacchob, Yucatan", Carnegie lnstitution, Current Reports 1(6):82-101, Washington .

"Excavations at Mayapan", Carnegie lnstitution, Year Book

54:278-280, Washington .
(Con Gustav Stromsvik y Heinrich Berlin), "Exploration in
Quintana Roo", Carnegie lnstitution, Current Reports
2(23):169-178.

"The architectural survey" Carnegie lnstitution, Year Book

35:122- 125 , Washington .

1937

"Excavations in Mayapan", Carnegie lnstitution, Year Bouk

53:277-279, Washington .

"Carnegie lnst itutio n of Washington Department of Archaeology ", Instituto Panamericano de Geograf a e Historia,
Boletn Bibliogrfico de Antropologa Americana 18:91-96,
Mxico .
"The Southern terminus of the principal sacbe at Mayapan,
Group Z.50", Carnegie lnstitution, Current Reports 2(37):529549, Washington .

1957

(Con Clayton E. Ray) "Notes on vertebra te animal remains

from Mayapan", Carnegie 1nstit utio n, Current Reports
2(4):633 y 656.

1962

(Con R. L. Roys, T . Proskouriakoff y A.L. Smit h) Mayapan ,

Yucatan, Mexico, Carnegie 1nstitu tion, Washington .

1965

Architecture of the Maya Lowlands, A rchaeulogy of Southern

Mesoamerica, Parte 1, pp. 378-440, Handbook of Middle
American Indians, vol. 2, University of Texas Press, Austin.

1970

"Architectural notes on sorne Chenes ruins". Monographs and

Papers in Maya A rchaeology, pp. 1-87, Papers of the Peabody
Museum of Archaeology and Ethnology, Harvard Uni ve rsity,
vol. 61, Cambridge.

1980

The Puuc: an architectural survey vf the Hi/1 Cvuntry vf Yucatan and North Campeche, Mexico, Memoirs of the Peabody
Museum N? 19, Cambridge .

89

e
e

; '

.: ~

f
Adjunto: Croquis de Hasso Hohmann y Annegrete Vogrin, tomados del primer tomo de su
libro Die Architektur von Copan. a. Estudio
volumtrico de los edificios 2A y 2 y de su integracin con otros elementos; b. Reconstitucin hipottica del sistema de "encofrado" de
un muro; c. Anlisis de espacios interiores en el
edificio 20; d. Relacin de una bveda con su

90

.1

RESEAS

LIBRO

Hasso Hohmann y Annegrete

Vogrin, Die Architektur von Copan,
Akademische Druck . u. Verlagsanstalt, Graz, 1982.
Hojear uno de aquellos grandes y hermosamente editados libros de la coleccin precolombina de la Akademische Druck es siempre una
experiencia grata tanto para e~ espritu como
para los ojos. Ya haba yo tenido la oportunidad de apreciar esto cuando, hace algunos
aos, prepar una resea de la obra Die Zeremonialzentren der May a de mi estimado colega
y amigo Horst Hartung (Journul de la Socit
des Amricanistes, Tome LXlll , Pars, 19741976: 321 -322). Me toca ahora la agradable tarea de resear la monumental obra de Hasso,
Hohmann y Annegrete Vogrin sobre la arquitectura de Copn en Honduras, una de las
ciudades mayas ms famosas desde la primera
mitad del siglo pasado.
Los estudios dedicados a este sitio haban
concedido hasta ahora relativamente poca
atencin a la arquitectura monumental, debido
quiz al nfasis casi exclusivo en la produccin
escultrica de esta fascinante ciudad. La presente obra viene precisamente a subsanar en
gran parte aquel hueco, presentado en un primer volumen el texto acompa'lado de ilustraciones pequeas y medianas - croquis, levantamientos detallados, trazos analticos y
fotografas en blanco y negro-, mientras que
los planos y lminas de mayores dimensiones se
agrupan en un segundo volumen.
Adems de los mtodos habituales en materia de levantamiento -tales como tria ngulacin y levantamiento polar o taquimtricolos autores recurrieron en Copn a la
fotogrametra terrest re para efectuar el levantamiento de las reas descubiertas slo en parte, y muy especialmente para el estudio del inmenso corte arq uit ectnico natural producido
por el derrumbe del costado Este de la Acrpolis bajo la erosin de las aguas del rio Copn.
En su aproxi macin al fen meno arquitectnico, los autores establecen una distincin
entre los principaies elementos espaciales o que
conforman espacios. Anal izan los sistemas
const ructivos de muros, haciendo hin capi en
los diversos tipos de aparej o empleados segn
la poca; y de bvedas, ya sean en saledizo propiamente, o bien "de relleno" .. . Argumentan

sobre la posible funcin de algunos edificios

- uno de los temas ms nebulosos en el
estudio de la arquitectura prehis pnica-, haciendo ver por ejemplo cmo, al observar la
colocacin relativa de las anillas o "portacucrdas" hacia adentro o hacia afuera de una puerta, pueden sacarse sugestivas conclusiones ...
En lo que se refiere a la traza urbana, hacen
resaltar algunos principios- no slo frecue ntes
si no al parecer deliberados- de asimetra, adems de la repeticin de ciertas orientaciones
astronmicas, de la peculiar abundancia de
graderas y de otros aspectos menos notables a
primera vista. Es as como, por ejemplo, las
plazas o patios -e incluso algunos edificiossuelen cerrarse exactamente hasta su mitad, en
uno de sus costados, por const rucciones; y
dentro de una disposicin en apariencia libre,
las estelas suelen alinearse por grupos de tres,
mediante una recta comn o un plano vertical.
Los autores intentan definir finalmente, en
sus grandes lineas, la funcin relativa de los
principales espacios, el establecer una distincin entre los espacios de circulacin - o de
paso-, las "barreras" y otros elementos.
Una cualidad que quiero destacar aqu -y a
la que no estamos acostumbrados en la
antropologa del continente americano en
general- es el grado de dominio de los medios
de expresin grfica. Semejante cualidad no se
haba vuelto a producir en nuest ro medio desde
que John S. Bolles, despus de haberse formado en la escuela alemana, haba hecho sus magistrales levantamientos del grupo de las Monjas en Chichn Itz en los aos treinta, ... "con
una precisin no usada hasta entonces en las
Amricas", como comenta l mismo en su libro
Las Monjas (University of Oklahoma Pres~.
Norman, 1977: viii). Y aqu nuevamente el dibujo no slo constituye el "auxiliar de representacin" que cabe esperar en un trabajo
analtico y descriptivo de esta ndole, sino que
llega a erigirse por derecho propio en uno de
los atractivos esenciales de la obra. Y en este
respecto, conviene hacer hincapi en el hecho
de que los autores no vacilaron en recurrir a
una amplsima gama de medios, que va desde el
simple croquis hasta los ms minuciosos levantamientos que, seg n la necesidad de exactitud
y la escala respectiva, pueden combinar los trazos a regla con las curvas de nivel, los hachurados y otros detalles a pulso, en un verdadero
tour de force en que el rigor mximo va de la
mano con la soltura y la espontaneidad.

ao, a una interesante serie de artculos sobre

antropologa mesoamericana, entre los que
queremos destacar aqu, por su evidente relacin con la arquitectura prehispnica, los siguientes :
"Tiacozotitln: primera zona arqueolgica
co n arquitectura monumental e n
Mesoamrica", un sitio del estado de Guerrero
donde la arqueloga Guadalupe Martinez Sanjuan pudo rescatar una gran parte de un recinto
olmeca que estaba siendo saqueado, y que presenta la particularidad de ser el ms antiguo
- conocido hasta la fecha- en poseer una arquitectura monumental, de clara filiacin olmeca, hecha de grandes bloques de piedra ensamblados entre s .
"Yaxchiln - para conservar el pasado".
donde Roberto Garcia Moll expone sus puntos
de vista respecto a los criterios de conservacin
del patrimonio monumental prehispnico a la
luz de sus propias experiencias en Yaxchiln,
una de las ms importantes ciudades clsicas
mayas de la cuenca de Usumacinta en Chiapas.
"La arqueoastronoma" , donde Stanislaw
lwaniszewski explica cmo esta nueva ciencia
ha encontrado en Mxico un campo de aplicacin muy amplio debido a la abundancia de
vestigios arquitectnicos y cosmogrficos.

Paul Gendrop

envolvente de mampostera; e. Anlisis espacial del edificio 18-sub ; f . Esquema construct ivo de las principales variantes de ani llas integrales; g. Anlisis de las posibles fa llas en bvedas de mampostera. Abajo: Portada del No
91, Vol. 6 de la revista mencionada.

Paul Uendrop

REVISTA

EL CONACYT (Consejo Nacional de Ciencia

y Tecnologa) dedic el N 91 del Volumen 6 de
su revista INFORMACIN CIENTFICA Y
TECONOLGICA del mes de abril del presente

91
..

CARTAS AL EDITOR

Dr . Paul Gendrop:
Con mi s fe li ci t ac i ones por e l primer
ndmer o de Cuadernos de Arquit ectura
Meso ame r i cana , y solic i tndo l e el
e stablec i miento de c olabor ac i n con

du monde prcolombien msoamricain et les

archologues, de leu r cot, n'ont pas accord
l'a rchi tect ure la pl ace qu'elle mrite, fa ute sans
doute de comptence.
L'tude architecturale, surtout quand elle
dpasse la description des vestiges construits,
est riche de sens (par ses aspects cologiques,
conomiqu es , socio-poli tiques, idologiques, et
nat urellement aussi chronologiques): ce premier numro no us en donne quelques 1res bons
exemples.
On peut es prer que les archologues, la
lect ure de ces Cuadernos, dcouvrent davantage las richesse des t udes architecturales et reconnaissent progressivement l'archi tecture el
aux architectes la place qu'ils auraient dil
toujours occuper.

QUIPU.

Bien a micalement,

Domi nique Michelet

Subdirector del CEMCA
(Centre d'Etudes Mexicaines
et Centramricai nes)
Dea r Paul :

Estimado Paul:
Quiero felicitarte muy calu rosamente por el
pnmer nmero de Cuadernos de Arquitectura
Mesoamericana. Con esta pub licaci n han
fructificado muchos meses de esfuerzo positivo.
Tambin, y para hacer honor a la verdad, en
tu amable resea de mi tesis de Doctorado en
Arq uitectura, con el ttulo de: "Diseo y Trazo
Urbano en Teotihuacn ", me mencionas como: " ... el primer egresado de aquel ciclo ... ",
al que antes te refieres como: " ... un ciclo de
tres semest res dedicado a la Arquitectura
Prehispnica, en torno a un semi nario dirigido
por el Dr. Paul Gendrop .. . ". Aunque me hubiera gus tad o haber part icipado en tu seminario , quiero que quede ase ntado que en aquella
epoca, aparte de fungir como Coordinador de
Restauracin de Monumentos e Historia de la
Arquitectura, impart un semi nario de Restauracin de Monumentos, el cual me fue acreditado en su oportunidad por la Divisi n de Estudios de Posgrado. El Dr. en Arq. Mario de
Jess Carmona, segu nd o egresado de l doctorado , particip en mi seminario con otro tema
prehispnico: " La Edificacin en la Zona Maya".
Dr . Alberto Amador Se llerier,
Coordinador de Doc torados,
Divisin de Estudios de Posgrado,
Facultad de Arquit ectu ra, UN AM.

92

Est imado Paul:

La revista me ca us una magnfica impresin,
parti cu lar mente por su estructura temtica y su
posicin de crtica; s ta impu lsar sin du da la
inves tigacin arquitectni ca mesoame ricana.
La monogra fa de George Andrews es realmente la parte medu lar; tu ar tcu lo sobre la
crestera maya me hubiera gus tado ms detallado.
Dr. Horst Hart ung
Uni versidad de
G uadalajara

Mon cher Pa ul ,
Permettez- moi de vous dire que le lancemcnt
des Cuadernos de arquirectura mesoamericana
me parat co nstituer un vnement importan! et
une russitc .
La russite ditoriale saute aux yeux et il n'est
gure besoi n d'y imister. Je sou lignera i seulement la q ualit et l' abondance des illustrations.
Mais la parution du nu mro 1 des Cuadernos
est surtout, mes yeux, un v nement dans la
commu nau t des "msoamricanistes" . 11
pou rrait s' agir d'un prem ier pas dans une collaboration su ivic et fructueuse entre archi tect ure
et arc hologie. Sau f de ra res exccptions prs,
peu d'architec tcs so nt intervenw, dans l' t ude

1 congrat ul a te you for your magnificent journal, Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana. Yo ur first issue on Maya architecture is a
rarely achieved com bin ation of valuable in formation and art book quality. Thc sharp photographs, pri nt ed on fine paper , as they shou ld
be, balance wcll th e exce llent drawings . The
a nalysis of roof combs and their probable Iineage relationship, which you present in such
exhaustive graphic and written analysis , is, 1
believe, a n important break through in the interpretation of Maya sy mbolism . Studies like
this can reveal the true meaning and ideological
signi fica nce expressed in architecture. It is no
longer sufficient 10 sim ply describe buildings.
The whole socio-po l tica! and religious tradition of a people can be expressed through a
st udy of its art, o f which a rchitecture is, of
course, a cornerstone.
Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana
can be congratulated, also, for publis hing an
abst ract of each article in English . A journal as
in for mative as thi s should be distributed in
other countries, asan example of excel lent Mexican sc holarship (1 int end, eventually, to bind
thc issue in ord er to form an encyc ioped ia of
Mesoamerican architect ure).
T he care a nd obvious !ove for thi s subject,
with which th is journal is produced , is characteris tic of thc Post-graduate leve! that can be
expccted o f the Facultad de ArquitecturaUNAM.
Cordi ally,
Doris Heyden. Doc torado en
Ciencias Sociales, UNAM,
Departamento de Etnologa ,
IN AH.

EVENTOS

Ciclo de conferencias sobre nuevos

enfoques en la teora de arquitectura.
La Universidad Met ropoltana-Azcapotzalco
organiz un primer ciclo de conferencias sobre
la teora de la arquitectura, bajo el ttulo de

Nuevos enfoques en la teora de la arquitectura, Introduccin 1 perspectivas, aportaciones

interdisciplinarias. El evento se llev a cabo del
23 al 30 de septiembre de 1983 .
El objetivo principal fue el de encont rar
nuevas relaciones entre disciplinas aparentemente muy diferentes pero que comparten puntos comunes y complementarios en el campo de
la teora y de la prctica.
La colaboracin interdiscipli naria ha sido tarea difci l, y la incorporacin de nuevos conocimientos de a lgu nas disciplinas al campo de la
teora de la arquitectura fue el propsito de los
trabajos presentados.
La temt ica general fue la siguiente:
Las teoras de la arq ui tectura, arqu itectura Y
ciencias exactas, arqui tectura y tecnologa, arquitectura y ciencias sociales, arqu itectura Y arte urbano.
El ciclo fue coordinado por el Dr . Javier Covarrubias en colaboracin con los arquitectos
Jorge Signoret y Miguel Brceras.
Para mayores infor mes sobre este ciclo y los
prximos que se organizarn , dirigirse al Departament o de Investigacin y Conoci miento
para el Diseo, Divisin de Ciencias y Artes para el Diseo, Universidad Autnoma Metropolitana-unidad Azcapotzalco. Av. San Pablo N9
180, 02200 Mxico, D. F.
J uan Antonio Sller

Recuperacin de una estela maya

En nuestro pas, son hechos cot idia nos, lamentablemente, el deterioro , la destruccin y el robo de nuestro patrimonio cultural. Menos frecuente es el hecho de que instituciones o pases
extranjeros reintegren al pueblo de Mxico lo
que legtimamente le pertenece.
Du rante el mes de enero, el Museo Nacional
de Ant ropologa se complaci en presentar esta
lpida - posibleme nte utilizada como jamba
en algn templo maya- que ha sido rescatada
y dev uelta por el Departamento del Tesoro,
Oficina de Servicio Aduana! en Boston, Mas-

sachusets, Estados Unidos de Norteamrica,

para su estud io, conservacin y exhibicin en
esta Instit ucin.

Aunque la lpida es t fragmentada, erosionada y fue mutilada por los saq ueadores en
su parte posterior para disminuir su grosor Y
aligerar su peso, la decoracin que tiene es an
bastante perceptible: una escena en la que intervienen tres personajes de diferentes dimensiones y categoras sociales; la figura prncpa
y de mayor tamao nos muestra a un gran jefe
civil, con atavo relativamente sencillo en el que
destaca su gran tocado de plumas y sus pulseras y adornos en el tobillo, posiblemente
hechos de cuentas de jade . A la izquierda estn
las otras dos fig uras: un ena no que viste pao
de caderas y pectoral de concha y otro personaje, de mayores proporciones, del cual slo se
tiene la parte inferior: el muslo, su pao de caderas y porciones del torso y el brazo derecho.
Au nque se desconoce la procedencia exacta
de esta lpida, por el estilo escultrico, la posicin dinmica de los pies o " pose de baile" de
las figuras, as como la presencia del enano en
la escena, se puede suponer que su ubicacin
origi nal estuvo en a lgn sit io de la parte noroes te de la pennsu la de Yucatn, en el rea
Puuc-C henes, donde estn sitios ta n importantes como, entre otros, Uxmal, Kabh, Sayil,
Oxkintok, Xcalumk n, ltzimt-Bolonch'en,
Tzum, Pixoy, en los que pueden observarse
rasgos similares.

CULTURA: Maya
EPOC A: C lsico Tardo - de fines del siglo
VIII a principios del siglo IX d.C.
Mxico, D.F ., enero de 1984.

Arqlga. Amalia Cards de Mndez,

Museo Nacional de Antropologa del
INAH.

Historia de la Arqueologa en Mesoamrica.

Coloquio en homenaje al Dr. Ignacio
Berna!
El Instituto de Investigaciones Antropolgicas
de la UNAM organiz un homenaje al Dr. Ignacio Bernal. El coloquio se llev a cabo en la
unidad de seminarios "Ignacio Chvez" de la
Ciudad Universitaria, del 30 de enero al 1? de
febrero de 1984.
La reunin tuvo como objetivo el hacer una
evaluacin de la importante obra realizada en
el campo de la arqueologa nacional y del reconocimiento internacional del autor y de su produccin cient fica .
Las pone ncias presentadas trataron sobre el
desarrollo de la arq ueologa en Mx ico desde
sus inicios con Leopoldo Batres, Ma nuel Gamio y los perodos 1930- 1950 y 1950-1980, todos ellos relacionadas con las distintas es pecialidades de la antropologa fsica y otras di sciplinas como la historia, la hi storia del a rte , la
a rquitectura y la restauracin.
Se habl tambin de las disti ntas instituciones que pertenecen al momento histrico del
Dr. Berna!, principalmente del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, asi como de
la labor de aqul dentro del Museo Nacional de
Ant ropologa.
Fue importante la participacin , as como
los comenta rios que se hicieron en torno a su
trabajo desde distintas perspectivas por parte
de los que fueron sus maestros, compaeros y
discpulos. Su obra Historia de la Arqueologa
en Mxico, pionera en su gnero, sintetiza su
gran labor de investigacin y los antecedentes
de esta disciplina cient fi ca.
Juan Antonio Sller

Durante el mes de enero de 1984 se realiz en la

UNAM un congreso de historia de la
arqueologa, orga nizado por Jaime Litvak y
Daniel Schvelzon, con el objeto de reunir por
primera vez un grupo de especialistas de varias
partes del mundo , que iniciaran un estudio profundo del desarrollo de la arqueologa mesoameri ca na . En estas reuniones se presentaron
varias ponencias relacionadas con la arqui tectura prehis p nica , en especial las que a continuacin detalla mos:
Pau l Gendrop, "La arqueologa y la arq uitectura prehispnica"
Daniel Schvelzon, " La pri mera excavacin a rqueolgica en Amrica: el t nel de la pirmide de la Luna, 1680"
Augusto Molina, "Arqueologa y restauracin"
Gordon Willey, "Arqueologa mesoamericana: 1950-1980"
Daniel Rub n de la Borb olla,
"Arqueologa mexicana ent re 1930 y
1950"

93
,r;r.

Lawrence Desmond, " La excavacin de

Augus te le Plongeon en la plataforma
de Venus, Chichn ltz, 1883"
Keit h Davis, " Las fotografas de Uxmal
de Dsir Charnay"
Beatriz de la Fuente, "Palenque en el
siglo XVlll"
Eduardo Matos, " La arqueologa en
Mxico de Batres a Gamio"
El congreso fue un verdadero xito, no slo
por la inmensa cantidad de pblico asistente,
sino porque se reunieron por pri mera vez
cuatros generaciones diferentes de arquelogos
para homenajear a Berna!, cuya obra es de importancia indiscutible. Es de esperar que este tipo de eventos contine as en el futuro, ya que
abre nuevas posibilidades de investigacin
dentro de la propia historia de la arqu eologa.
Incluso algn da podamos hablar de la historia
de la arquitect ura prehispnica como una especialidad completa en s misma.
Daniel Schvelzon

patrimonio cultural colonial en el siglo XIX",

Guillermo Prez Castro y Francisco Zamora.
Siglo XX Coordinador: Gllstavo Garza "La
problemtica de la Ciudad de Mxico", Gustavo Garza; "La vivienda en la Ciudad de Mxico", Jorge Legorreta; "El Centro H istrico de
la Ciudad de Mxico y la especulacin", Jos
A. Rojas Loa; "El Metro de la Ciudad de Mxico", Bernardo Navarro; "La organizacin
social y poltica de la Ciudad de Mxico" ,
Francisco Javier Guerrero.
Fue importante el sealamiento que hicieron
muchas de las ponencias presentadas respecto a
los graves peligros que implican para el patrimo nio cu ltural las obras de infraestructura y
moderniz.acin en la Ciudad de Mxico.
Interesa ntes propuestas fuero n discutidas
sobre las estrategias de investigacin y estudio
previas a los trabajos de excavacin en reas
que sern afectadas por obras propias del desarrollo urbano de la ciudad, y en las que se
tendrn que disear nuevas tcnicas de salvamento arqueolgico de una alta calidad
cientfica.
Juan Antonio Siller

Foro sobre La Ciudad de Mxico ante

los embates de la modernizacin
El personal acadmico del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia organiz el fo ro:
La ciudad de Mxico ante los embates de la
modernizacin. El evento fue realizado en el
Aud itorio Jaime Torres Bodet del Museo Nacional de Antropologa, del 6 al9 de febre ro de
1094.
Los trabajos presentados fueron ordenados
por perodos histricos, habiend o sido stos los
siguientes:
Epoca Prehispnica Coordinador: Carlos
Martnez Marn ; " La Sociedad Mexicana" ,
Carlos Martnez Marn; " La arqueologa de
Mxico-Tenoch ti tl n", Fernando Miranda;
" La arqueologa ant e la construccin de una
lnea del Metro: el caso de Ticomn" , Pedro
Francisco Snchez; " Hallazgos arqueolgicos
en la zona de la Candela ria", Alberto Lpez
Wario; "El Templo Mayor y sus antecedentes
histricos" , Jos Francisco Hinojosa Hinojosa.
Epoca Colonial Coordinador: Roberto More-

no de los Arcos; "La traza espiritual de la

Ciudad de Mxico" Roberto Moreno de los
Arcos; " La traza civil de la Ciudad de
Mxico", Edmu ndo O 'Gorman; "Los hospitales de la Ciudad de Mxico" , Carlos Viesca;
"La tecnologa arqu itectnica en la poca colonial,'', Leonardo lcaza; " Las leyendas coloniales y colonialistas sobre la traza de la
Ciudad de Mxico", Isabel Qui'\onez.

Siglo XIX Coordinador: Jorge Alberto

Manrique; "Los inicios de la conurbacin",
Jorge Alberto Manrique; "Los cambios de la
propiedad en la ciudad de Mxico", Dolores
Morales; "La construccin neoclsica en Mxico", Carlos Flores Mari Pi ; "La destruccin del

94

Historia de la Arquitectura y el Urbanismo en Mxico. Restauracin.

La Divisin de Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura de la UNAM organ iz,
a travs de la coord inacin de cursos de actualizacin, el semi nario sobre Historia de la
A rquitectura y el Urbanismo en Mxico. Restauracin . El Arquitecto Er nesto Velasco
Len, director de la Facultad de Arqu itectura,
inaugur los semi narios de actualizacin que se
desarrolla ron del 6 de febrero al 2 de marzo en
el Auditorio Efrn C. del Pozo de la Unin de
Uni versidades de Amrica Latina .
La coordinacin del curso de actu alizacin
estuvo a cargo del Doctor Alberto Amador.
Los seminarios desarrollados fueron los siguie ntes:

Seminario 1: Teora y prctica sobre restauracin de monumentos.

Definiciones y panorama de la restauracin.
Evaluacin del Centro Histrico de la Ciudad
de Mxico; metas. Antecedentes de la restauracin. Evaluacin del Centro Histrico de la
Ciudad de Mxico; alcances. La restauracin
en el Siglo XIX. Evaluacin del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico; expectativas. Carta
de Venecia y Normas de Quito. La restauracin
en el siglo XX. Las exposiciones estuvieron a
cargo del M. en Arq . Luis Ortiz Macedo y del
M. en Arq . Luis Arturo Ramos Ram os.

Seminario 11: Diseo y trazo urbano en Mesoamrica.

El diseo ent re los olmecas y los zapotecas.
Trazo urbano en los centros ceremoniales ol-

mecas y en Monte Albn . El diseo en Teotihuaean. Trazo urbano en Teotihuacan. El diseo entre los Mayas. Trazo urba no en Ti kal,
Copn, Palenque y Uxmal. El diseo entre Jos
maya-toltecas y los tol tecas. Trazo urbano en
Chichn-ltz y en TuJa . El diseo entre los mexicas. Trazo urbano en Tenochtitlan . Los expositores fueron el Dr. en Arq. Alberto Amador Sellerier y el M. en C. Antrop. Eduardo
Pareyn Moreno.

Seminario 111: Arquitectura del Virreinato.

Antecedentes his tricos; necesidad de conocer
la arqui tectura en su funci n y forma . Edifici os
religiosos: clero regular y clero secuiar; la funci n de los edificios. Repertorio formal de los
edi fici os religiosos del siglo XVI al XVII. Edifcios de educacin. Repertorio formal de los
edificios de educacin, edi ficios de gobierno y
obras pblicas. Repert orio formal de los edi ficios de gobierno y obras pblicas. Hospitales.
Repertorio formal de los hospitales. Edificios
de habitacin. Expositores : M. en Arq . Manuel
Mijares y Mijares y Arq. Ricardo Arancn .

Seminario I V: Arquitectura del Mxico IndependienTe.

Declinacin del estilo Barroco, Neostilo y
Flam gero. Aparicin del Neoclsico en Mxico. Arq uitectura del perodo republicano. El
eclecticismo. La influe ncia del desarrollo industrial europeo en Mxico. Las obras del Centenario de la Independencia . La Revolucin
Mexicana y el descubrimiento de lo nacional.
El Art-Dec en Mxico. El funcio nalismo y la
corriente internacional. La integracin pls tica. Otros movi mient os de arq uit ectura contempornea. Expositor: Arq. Flavio Salamanca.
Los objetivos propuestos por el Seminario
fuero n el de crear una mayor concie ncia, entre
los profesionistas en general y entre los arqui tectos en particular, de la gran riqueza de
nuestro patrimonio cu lt ural y artstico que se
ha visto expuesto en los lt imos ai'\os a una permanente destruccin, tanto de sus restos materiales arquitectnicos y urbanos co mo de los
ambientes naturales. La necesidad de un mayor
conocimiento, investigacin e in tercambio de
experiencias es una tarea urgente, para poder
establecer con bases metodolgicas y eient fi cas
ms amplias y objetivas la di fcil tarea de preservacin de es te invaluable patrimoni o hi strico.
Debido al gran entusiasmo e inters por los
temas tratados, se organizar un ciclo de mesas
redondas para una discusin mucho ms
amplia, en el Au la Magna Horacio Durn , en
la Unidad de Disei'\ o de la Div isin de Posgrado de Arquitectura del9 al 12 de abr il de 1984.
Se tiene pensado repetir este Seminario de
Historia para el segu ndo semestre del ai'\o en
curso. Para mayores info rmes sobre el mismo,
favor de dirigirse a la Divisin de Estudios de
Posgrado, Coordinacin de Cursos de Actualizacin de la Facultad de Arq ui tectura, UNAM .
J uan Antonio Siller

Coloquio Nacional de Historia de la

Arquitectura en Mxico
La Escuela Nacional de Estudios Profesionales
Acatln y la Asociacin de Instituciones de Enseanza de la Arquitectura en la Repblica Mexicana (ASINEA) organiz, a travs de la Divi>in de Diseo y Edificacin de la misma
ENEP, el Coloquio Nacional de Historia de la
Arquitectura en Mxico, del 7 al 10 de febrero
de 1984.
La coordinacin del evenw tuvo como presidente al Lic. Fra ncisco Casanova Alvarez, Director de la ENEP-Acatlan , y como vicepresideme al Arq. Jorge Lezama Tirado, presidente
de la ASINEA .
La gran riqueza del patrimonio artstico y
cultural de Mxico nos compromete a las instituciones de enseanza a investigar y difundir
nuestro pasado, principalmente en t ~s t i monios
tangibles como son los edificios, sitios y monumentos,_ as como en lo realizado en el campo
de las artes plsticas. Conocer y difund ir lo que
la historia nos aporta a este respecto es trascendental para la for maci n de los nuevos profesionales que egresen de nuestras instituciones.
Entre los objetivos del Coloquio se consider
trascendental el fomentar y estimular la formacin , la actualizacin y el perfeccionamiento
del personal adscrito a las reas de Historia en
nuestras Instituciones, por lo que se establecieron los objetivos siguientes :
l . Difundir el conocimiento de nuestro
patrimonio artstico y cultural.
2. Fomentar en el profesorado y en los estudiantes el conocimiento de dicho
patrimonio.
3. Estimular el inters por el estudio de las
diversas etapas que han conformado
nuestro pasado histrico.
4. Promover el estudio y conocimiento de
nuestro patrimonio artstico y cultural
como base fundamental para la formacin de profesionales capaces de participar en los problemas del Mxico contemporneo.
5. Plantear opciones para aplicar nuevas
estrategias de enseanza y perpetuar el
conocimiento de la Historia de la Arquitectura Mexicana.
Los temas que se desarrollaron fueron los siguientes:

Historia de la Arquitectura Prehispnica en

Mxico, bajo la coordinacin del M . en Arq.
Vctor Rivera Grijalba y la subcoordinacin de
la Mtra. Ana Ortiz Angulo.
Las ponencias presentadas fueron :
"Metodologa de investigacin arqueolgicoarquitectnica", Arq. Alejandro Villalobos
Prez; "Trazo de ciudades prehispnicas",
Arq . Hugo Gilberto Agu ilera ; "Legado inslito de Teotihuacan", Arq. Jorge Donat Rivera;
"Condiciones histricas que determinan las

for mas de la arquitectura presh1spmca" ,

Mtra. Ana Ortiz Angulo; "La investigacin,
prctica profesional y docencia de la historia de
la arquitectura mcsoamricana y su conservacin", Mtro. en Arq. Juan Antonio Siller Camacho; "Anlisis comparativo de los dibuj os
de Frederick Catherwood en el siglo XIX sobre
la zona maya con el estado actual de los mismos", Mtro . en Arq. Vctor Rivera Grijalba.
Otros de los temas tratados fueron: Historia
de la arquitectura en la poca virreina! en Mxico; Historia de la arquitectura moderna mexicana; Historia de la arquitectura mexicana contempornea .
Las ponencias del coloquio sern publicadas
prximamente por el comit organizador.
Juan Anton io Siller

Primer Seminario Para la Catalogacin de Monumentos Histricos y

Artsticos de la Frontera Norte de
Mxico
Se llev a cabo el Primer Seminario para la Catalogacin de Monumentos Histricos y
ArTsticos de la Frontera Norte de Mxico. El
evento fue organizado por la Subsecretara de
la Cultura de la SEP. el Instituto Nacional de
Antropologa e Historia y el Programa Nacional de las Fronteras, con la colaboracin de
la Universidad Autnoma de Ciudad Jurez y
el Gobierno del Estado de Chihuahua, y se llev a cabo en Ciudad Jurez del28 al 31 de marzo de 1984.
El principal objetivo del seminario fue el de
dar a conocer el programa para el proyecto de
la Frontera Norte con el que se pretende conocer el patrimonio cultural con el que cuentan
los Estados Fronterizos, para poder clasificarlos y a travs de una jerarquizacin y evaluacin de los mismos , establecer una reglamentacin especfica para cada uno de ellos,
para posteriormente en un proceso paulatino
delegar a las autoridades municipales la responsabilidad de su uso adecuado y de su conservacin.
Las instituciones dependientes de la subsecretaria de la Cultura que participaron son:
El Instituto Nacional de Antropologa e Historia, el Inst ituto Nacional de Bellas Artes, el instituto Nacional Indigenista, el Centro de Invest igacione s y Estudios Superiores de
Antropologa Social y la Direccin General de
Culturas Populares.
Las ponencias presentadas en esta reunin
trataron sobre el proyecto global, la conformacin del Patrimonio Cultural, la legislacin
vigente y los organismos competentes, sistemas
de Inventario y Catlogo de Bienes Inmuebles,
el programa de Catlogo, criterios de Catalogacin de Monumentos Artsticos, la ficha de
Catlogo y su instructivo, organizacin de
cuadros y equipos de trabajo, la operatividad
del programa de catlogo calendarizacin, el

programa de difusin , Se realizaron prcticas

de campo en las poblaciones de Ascensin , Janos, Casas Grandes y Cd. Jurez.
El proyecto de Catalogacin de Monumentos Histrico, y Artsticos est dividido en tres
Sub-Proyectos que se iniciaron en septiembre
de 1983, y se pretende concluir en marzo de
1985 . Los Sub-Proyectos son;
El Sub-Proyecto de Sensibilizacin Escolar
que tiene por objeto el inclu ir b participacin
de alum nos de primaria y secundaria para dos
fines : que se inicie en ellos el conocimiento de
su patrimonio cultural y que la Coordinacin
General del Proyecto cuente con datos escritos
y de dibujos que los propios nios proporcionen sobre los bienes histricos o artsticos en
su comu nidad.
El Sub-Proyecto de Sensibilizacin Comunitaria, tiene por objeto el dar apoyo a los otros
dos sub-proyectos, creando una conciencia
sobre su patrimonio cultural y su importancia ,
informando a la comu nidad sobre el proyecto
mismo y difundiendo el producto del trabajo
que se realice.
El Sub-Proyecto de Catlogo tiene por objeto investigar el patrimonio cultural in mueble,
para dar a conocer cules bienes lo integran,
con el fin de propiciar su conservacin.
La calendarizacin propuesta para los subproyectos se dividi en tres etapas:
Etapa Preliminar, de septiembre de 1983 a
agosto de 1984
Etapa de Ejecucin, de septiembre a diciembre de 1984
Etapa de Evaluacin y Procesamiento, de
enero a marzo de 1985
Los catlogos sern publicados por cada uno
de los Estados, teniendo como unidad bsica a
los municipios, y servirn para dar a conocer las
<;aracteristicas de cada uno de los monumentos,
mismos que sern el punto de partida para futuras acciones de estudio, conservacin, restauracin y difusin.
Una mayor informacin sobre este proyecto
y el avance del mismo puede ser solicitada a la
Direccin de Monumentos H istricos del
INAH., Departamento de Catlogo, Exconvento de Churubusco, Xicotncatl y General
Anaya , Mxico, D.F .
Juan Antonio Siller

Adjunto: Danza ritual. Detalle pinturas murales. Palacio de Atetelco, Teotihuacn, segn
Agustn Villagra Caleti.

95

INVESTIGACIONES
EN PROCESO

Seminario de Arqueoastronoma
El Inst itu to de Investigaciones Antropolgicas
ha organizado, bajo la coordinacin del arquelogo Stanislaw lwaniszewski, el segundo seminario de investigaci n sobre a rque oastronoma.
El inters por el estudio de las manifestaciones del conocimi ent o astronmi co a nt iguo y
con temporneo de las cu lt uras indgenas de
Mesoamrica, ha aumentado en los ltimos
tiempos debido al auge que ha tenido la
arq ueoastronomia y, ms recientement e, la
etnoastronom a . Es ta s nuevas discipl inas
cient ficas ofrecen a los astrooomos y a los
a ntroplogos la posibilidad de intercambiar e
integrar sus result ados y sus opiniones acerca
de la evolucin de los conocimientos astronmicos y de su impacto en la sociedad. Sin embargo, an hacen falta est udios que permitan
evaluar este impacto e integra r los resu ltados
con la vis in ant ropolgica, sociohistrica, del
pasado y del presente.
Por estas razones se ha visto la necesidad de
la for macin de invest igadores mexica nos que
se incorporen a esta nueva disciplina cient fica
para desarrollar los futuros trabajos de investigacin en el rea mesoamericana.
El >eminario ha establecido las siguientes ne-

cesidades:
El desarrollo de la a rqueoastronoma de
Mesoamrica .
La relacin entre los investigadores en Mxico y la relacin ent re los i n~ estigadores
mexicanos y extranjeros.
La ampliacin del conocimiento y de las bases astronmicas ent re los in ves tigadores
mexicanos.
La existencia de un foro pa ra el intercambio
de ideas.
El tratamien to de la arqueoastronom a como disciplina cientfica .
Los objelivos que pretende el semi na ri o son:
fome ntar el inters acerca de la arqueoastronona; difundir el nuevo paradigma de la
conducta cient fi ca interd isciplinaria; alcanzar
el reconoci mient o de los aspectos de la
arqueoastronom a en Mesoamrica, la evaluacin de estudios anteriores, la bsqueda de
nuevos campos de la arqueoa stronoma, et c.
La organizacin del seminario consider la
necesidad de establecer una duracin de tres
aos hasta 1987, con reuniones qui nce nales en
las reas que fueron propuestas por los propios
part icipa ntes, los cua les pertenecen a dis tintas
formaciones profesiona les. Entre los temas de
investigacin del seminario estn: astronom a y
a rqu itectura, astro n oma y m itologa,

96

astronoma y sociedad, calendar ios, enterramientos humanos, as tronoma y pintura,

ast ronom a y agr icultura , ast ronoma y
petroglifos , .:ronob iologia , cmp u tos y
astronona en reas no mesoamericanas (como la
India).
La coordi nacin propuso para el primer semest re de trabajo el conoci mi ento y contenido
del cdice Dresden ; para trabajar posteriormente en el segundo semes tre, en el conocimiento acerca de las fiestas religiosas, alineamien to de te mpl os , organizacin del Estado y
calendarios en el Altiplano de Mxico.
El seminario se propone publicar, despus de
dos aos de iniciado, los trabajos de investigacin desarrollados por los part icipantes, en un
libro que cont enga los principales trabajos,
aportaciones y conclusiones de es te grupo de
estudio.
Para mayor in for macin, dirigirse a la coordinacin del Semina rio de Arqueoast ronoma
con el Arq lgo. Sta nislaw lwaniszewsky, Instituto de In ves ti gaciones Antropo lgicas ,
Ciudad Universitaria, 04510 Mxico, D.F.

terial esencialmente grfico susceptible de

cubrir los aspectos fundamen tales de un curso
general a nivel de posgrado. Dicho material,
una vez seleccionado y ordenado con la ayuda
de pasantes de doctorado y otros colaboradores, ir acompaado de unos comentarios concisos, de carcter sinttico, referidos a sus pri ncipales fuentes bibliogr ficas, de tal manera
que en todo momento el lector pueda acudir a
una bibliografa especializada, o sea difcil de
reunir por un no especialista ... Se agradecer el
envo de documentacin al Seminario.
Paul Gendrop

Abajo: Detalle de uno de los basamentos que

cien la Ciudadela en Teotihuacan. Dibujo
Jorge Mercado Rojas.

J uan Ant onio Siller

Corpus sobre Escultura, del Museo

Nacional de Antropologa.
En conmemoracin de su vigsimo aniversario,
el Mu seo Nacional de Antropologa dellNAH
publicar una serie de Corpus sobre escul tura
mesoamericana, en base al acervo propio del
museo, y en el cual es tarn incluidas tantos las
colecciones en exhibicin como las que se encuentran en bodegas.
Los ttu los de stos son los siguient es:

Corpus de la escultura maya, Arqlga. Amalia

Cards de Mndez.

Corpus de la escultura huaxteca. Arqlga .

Marcia Castro Leal.
Corpus de escullura mexica, Arqlgo. Felipe
Sal s Olgui n.
Corpus Coleccin del Eslado de Guerrero
(incluye escu lt ura , lapidaria y cermica),
Arqlga. C lara Luz Daz Oya rzbal.
Para mayor in for macin, dirigirse al Departamento de Arqueologa del Museo Nacional
de Antropologa, INAH .

J ua n Anton io Siller

Proyecto de elaboracin de material

de apoyo para los cursos de Arquitectura Prehispnica
El Seminario de Arquitectura Prehispnica
de esta Divisin de Estud ios de Posgrado est
empezando a trabajar en la compi lacin de ma-

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA

DE MXICO
RECTOR
Dr . Octav io Rivera Serrano
SECRETARIO GENERAL
Li c. Ra l Bjar Navarro
SECRETARIO GENERAL
ADMINISTRATIVO
C. P. Rodolfo Coeto Mota
SEC RETA RI O DE LA RECTOR! A
Dr. Luis F. AguiJar Villanueva
ABOGADO GENERAL
Lic. Cuauhtmoc Lpez Snchez
DIRECTO R DE LA FACULTAD DE
ARQUITECT URA
Arq . Ernesto Velasco Len
JEFE DE LA DIVIS IN DE ESTUDIOS
DE POSGRADO
Mtro. Xavier Corts Rocha

INVESTIGACIONES
EN PROCESO

Seminario de Arqueoastronoma
El Instituto de Investigaciones Antropolgicas
ha organizado, bajo la coordinacin del arque{}logo Stanislaw Iwaniszewski, el segundo seminario de investigacin sobre arqueoastronoma.
El inters por el estudio de las manifestaciones del conoci miento astronmico antiguo y
contemporneo de las cultu ras indgenas de
Mesoamrica, ha aumentado en los ltimos
tiempos debido al auge que ha tenido la
arqueoastronoma y, ms recientemente, la
etnoastronoma. Estas nuevas disciplinas
cientficas ofrecen a los astrooomos y a los
antroplogos la posibilidad de intercambiar e
integrar sus resultados y sus opiniones acerca
de la evol ucin de los conocimientos astronmicos y de su impacto en la sociedad . Sin embargo, an hacen falta estudios que permitan
evaluar este impacto e integrar los resultados
co n la visin antropolgica, sociohistrica, del
pasado y del presente .
Por estas razones se ha visto la necesidad de
la for macin de investigadores mexicanos que
se incorporen a esta nueva disciplina cientfica
para desar rollar los futuros trabajos de investigacin en el rea mesoamericana.
El seminario ha establecido las siguientes necesidades:
El desarrollo de la arqueoast ronoma de
Mesoamrica.
La relacin entre los investigadores en Mxico y la relacin entre los invest igadores
mexicanos y extranjeros .
La ampliacin del conocimiento y de las bases astronmicas entre los investigadores
mex icanos.
La existencia de un foro para el intercambio
de ideas.
El tratam iento de la arqueoastronoma como disciplina cientfica .
Los objetivos que pretende el seminario son:
fomenta r el in ters acerca de la arqueoastronoma; difundir el nuevo paradigma de la
conducta cien tfica interd sciplinara ; alcanzar
el reconocimiento de los aspectos de la
arqueoastronoma en Mesoamrca, la evaluacin de estudios anteriores, la bsqueda de
nuevos campos de la arqueoastronoma, etc .
La organizacin del seminario consider la
necesidad de establecer una duracin de tres
a'los hasta 1987, con reuniones quincenales en
las reas que fueron propuestas por los propios
participa ntes, los cuales pertenecen a distintas
for maciones profesionales. Entre los temas de
investigacin del se minario estn: astronoma y
arquitectura, a~tronoma y mitolog a,

96

astronoma y sociedad, calendarios, enterramientos hu manos, astronoma y pintura,

astronoma y agricultura, astronoma y
pctroglfos , ..:ronobo loga , cmputos y
astronoma en reas no mesoamericanas (como la
India).
La coord inacin propuso para el primer semestre de trabajo el conocimiento y contenido
del cdice Dresden; para trabajar posteriormente en el segundo semestre, en el conocimiento acerca de las fiestas religiosas, alineamiento de templos, organizacin del Estado y
calendarios en el Altiplano de Mxico.
El semi nario se propone publicar, despus de
dos a'los de iniciado , los trabajos de investigacin desarrollados por los participantes, en un
libro que contenga los principales trabajos,
aportaciones y conclusiones de este grupo de
estudio.
Para mayor informacin, dirigirse a la coordinacin del Seminario de Arqueoastronoma
con el Arqlgo. Stanislaw Jwan iszewsky, Institut o de Investigaciones Antropolgicas ,
Ciudad Universitaria, 04510 Mxico, D.F.

terial esencialmente grfico susceptible de

cubrir los aspectos fundamentales de un curso
general a nivel de posgrado. Dicho material,
una vez seleccionado y ordenado con la ayuda
de pasantes de doctorado y otros colaboradores, ir acompaado de unos comentarios concisos, de carcter sinttico, referidos a sus principales fuentes bibliogrficas, de tal manera
que en todo momento el lector pueda acudir a
una bibliografa especializada, o sea difcil de
reunir por un no especialista .. . Se agradecer el
envo de documentacin al Seminario.
Paul Gendrop

Abajo: Detalle de uno de los basamentos que

c'len la Ciudadela en Teotihuacan. Dibujo
Jorge Mercado Rojas.

Juan Antonio Siller

Corpus sobre Escultura, del Museo

Nacional de Antropologa.
En conmemoracin de su vigsimo aniversario,
el Museo Nacional de Antropologa dellNAH
publicar una serie de Corpus sobre escultura
mesoamericana, en base al acervo propio del
museo, y en el cual estarn incluidas tantos las
colecciones en exhibi cin como las que se encuentra n en bodegas.
Los ttu los de stos son los siguientes:

Corpus de la escultura maya, Arqlga. Arnala

Cards de Mndez.
Corpus de la escultura huaxteca. Arqlga.
Marcia Castro Leal.
Corpus de escultura mexica, Arq lgo. Felipe
Solis Olgun.
Corpus Coleccin del Estado de Guerrero
(incluye escultura, lapidaria y cermica),
Arqlga. Clara Luz Daz Oyarzbal.
Para mayor in for macin, dirigirse al Departamento de Arqueologa del Museo Nacional
de Antropologa, INA H .

Juan Antonio Siller

Proyecto de elaboracin de material

de apoyo para los cursos de Arquitectura Prehispnica
El Seminario de Arquitectura Prehispnica
de esta Divisin de Estudios de Posgrado est
empezando a trabajar en la compilacin de ma-

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA

DE MXICO
RECTOR
Dr. Octavo Rivero Serrano
SECRETARIO GENERAL
Lic. Ra l Bjar Navarro
SECRETARIO GENERAL
ADMINISTRATIVO
C. P . Rodolfo Coeto Mota
SECRETARIO DE LA RECTORIA
Dr. Lus F. Agu lar Vllanueva
ABOGADO GENERAL
Le . Cuauhtmoc Lpez Snchez
DIRECTOR DE LA FACULTAD DE
ARQUITECTURA
Arq. Ernesto Velasco Len
JEFE DE LA DIVISIN DE ESTUDIOS
DE POSGRADO
Mtro. Xavier Corts Rocha