Configuraciones de

Subwoofers:
Cmo funcionan?
Parte I
By A. Salgado

Saludos cordiales compaeros estudiantes, colegas y pblico en general interesados en el maravilloso mundo del sonido y
su fsica.
Pero no se asuste, cuando hablamos de fsica nos referimos al fenmeno tal y como lo conocemos, no pensamos
introducirnos para nada en aprendernos formulas o plantear ejercicios complejos, simplemente vamos a aplicar ciertos
conocimientos que ya tenemos acerca de fsica y sonido, como ser calcular la longitud de onda, el periodo y saber hacer
simples conversiones.
De este tema a tratar (arreglos de subwoofers) se sabe mucho, en especial cuando hablamos de cmo configurarlos, pero
primero
voy
a
citar
las
palabras
de
un
buen
instructor:
yo pregunto abiertamente: Qu porcentaje de los tcnicos que utilizan arreglos cardioides comprenden realmente la
naturaleza del funcionamiento de los mismos? Le he dedicado un buen tiempo a buscar las explicaciones para cada uno de
los casos y todava no d ms que con simples indicaciones de cmo armarlos, al estilo: separe las cajas a tal distancia,
invierta la polaridad y agregue tanto tiempo de delay. - Matas A. Fernndez Parrau
Muy de acuerdo con el Sr. Matas, he encontrado bastantes artculos en el que se explican a gran detalle estos procesos,
pero tambin he conocido personas, quienes alguna vez me han preguntado el por qu de estas cosas, que no entendan a
ciencia cierta este tipo de configuraciones, primero porque a la mayora de las personas se les es complicado relacionarse
con la matemtica y fsica del sonido, segundo porque nos hace falta interiorizarnos un poco ms de lo acostumbrado y
por ltimo porque a muchos no les alcanza el tiempo para continuar estudiando.
As que el objetivo de esta primera parte es ver que ocurre, hablando acsticamente, con este tipo de configuraciones,
pero quiero aclarar que adems de ser mi objetivo puramente educativo y didctico todo lo presentado es recopilacin de
varios autores, quienes han hecho magistrales explicaciones, desde su perspectiva para entenderlo, a lo que he adecuado
y agregado palabras mas.

END FIRED
Bueno esta configuracin se caracteriza por ser direccional citando a buen amigo instructor quien define a este arreglo
de la siguiente manera: Como observamos, no podemos definir el arreglo end fired de 4 elementos como un arreglo
cardioide, aunque s como un arreglo direccional, que produce atenuacin en la parte trasera y una elevada suma en la
parte frontal. Pepe Ferrer
A qu se debe esto? Empecemos a analizar el caso

Arnold B. Salgado

720-630o = 90o

630-540o = 90o

540-450o = 90o

Hemos tomado una frecuencia de 85Hz como ejemplo, para dar una determinada separacin a nuestros woofers, el
objetivo como ya sabemos es conseguir cancelacion (dif. 180o) por detrs y suma (0o) por delante, dependiendo el
nmero de fuentes, para conseguirlo fijamos espacios y aplicamos series de delay Bob McCarthy .
Ahora bien, esta separacin (1m. para 85Hz) equivale a su cuarta parte en el ciclo de fase (90o, /2 ), por lo que existe
una diferencia de tiempo de 2.94ms. cada cuarto ciclo. Eso significa que cada fuente tendr un tiempo de llegada
diferente.
Si por delante sincronizamos nuestra llegada con el primer altavoz (A) tendremos a todas las dems adelantas(B,C,D).
Arnold B. Salgado

La imagen a la izquierda, es
la
prediccin
del
comportamiento de los
subwoofers cuando no
tenemos ningun tipo de
procesado electrnico.
Como podemos ver esto
ocurre debido a que en el
frente las fuentes A y C
tienen una diferencia de
180o, al igual que B y D lo
que produce cancelaciones
y de igual forma por detrs
del arreglo, lo que nos da
una respuesta simtrica.

180o

180o

FRONT

Pero voy a hacer un alto en esta seccin pues he encontrado un bonito ejemplo para entender cual es el objetivo de una
configuracin como esta y cual es el resultado.

Arnold B. Salgado

Imagnese a dos corredores (primero A y luego B) en una pista de competencia, que adems estn separados por 2 metros de
distancia, con una velocidad de 3 metros por segundo y siempre que partan a la vez, mantendrn una diferencia de tiempo
debido a su distancia inicial.

Para que puedan estar a la par lo que tenemos que hacer es decirle al corredor B que cuando empiece la carrera,
espere 0,66 segundos para que el corredor A est igualado en tiempo, cuando l parta.

Arnold B. Salgado

En este punto el corredor B an est en

espera de la seal para dar marcha a su
salida

Entonces cuando el corredor A ya haya

igualado su distancia se dar paso al
corredor B para que salga ambos tendrn
el mismo tiempo y distancia.

Arnold B. Salgado

Ahora expliquemos que sucede en nuestro ejemplo:

Cuando el altavoz B parta, el altavoz A ya tendr 90o, /2, 1m o 2.94ms de
diferencia durante el ciclo de la frecuencia de eleccin, significa que siempre
tendrn una diferencia de 90o. Cada que avancen un cuarto ciclo.

Mas adelante, cuando el altavoz C se disponga a partir, B

tendr tambin 90o, /2, 1m o 2.94ms de diferencia con
relacin a C, igualmente significa que mantendrn una
diferencia de 90 cada que avancen un cuarto ciclo. Por el
contrario de A, que ya habr recorrido 180o, , 2m o 5.88ms
en el ciclo de fase.

De igual manera para el altavoz D, con una diferencia de 270o,

3/2, 3m o 8.82ms en el ciclo de fase con respecto al altavoz
A.

Arnold B. Salgado

Dicho esto, es lo que tratamos de decirles a nuestros woofers que hagan, cuando empiecen a funcionar, es que esperen.
En el ejemplo, como el sub B est a un cuarto de distancia le decimos que espere 2.94ms(1/4), el sub C est a media
distancia por lo que le decimos que espere 5.88ms(1/2)y por ltimo tenemos a D distanciado tres cuartos a quien le
decimos que espere 8.82ms(3/4). Y como resultado tendremos lo que podemos ver en el siguiente grfico, a todos nuestros
subs igualados en tiempo y distancia (electrnicamente).

El objetivo, es mover los subwoofers,

virtualmente, hacia atrs para quedar
igualados en tiempo.

FRONT

Subwoofers igualados en tiempo, crearan

ondas isofasicas en la respuesta frontal,
creando interferencia constructiva.
Arnold B. Salgado

FRONT
8

En el mundo acstico, este es el resultado de como se estara comportando nuestro arreglo de subwoofers con procesado
electrnico, podemos apreciar que en todo momento estn igualados en fase, el punto de referencia nos ayuda a ver
una igualacin a dos longitudes de onda o dos ciclos de fase para 85Hz. 720o para todas las fuentes.
Arnold B. Salgado

180o

La imagen a la izquierda, es
la prediccin como resultado
del comportamiento de los
subwoofers cuando hemos
realizado todo el proceso
electrnico.
Consideremos que esto
ocurre debido a que en el
frente las fuentes A, B, C y D
han sido igualados en fase.
Esta respuesta asimtrica es
el resultado de crear
interferencia
constructiva
por delante y destructiva por
detrs.

180o

360o( 0o)

FRONT

Pero de seguro se ha preguntado, qu ocurre en la parte de atrs para que est cancelando, si los subs estn
igualados en tiempo?. Para entenderlo, volvamos a analizar el caso desde otra perspectiva...
Arnold B. Salgado

10

450-540o = - 90o

540-630o = - 90o

630-720o = - 90o

Lo que ocurre en la parte de atrs, del arreglo, es un poco mas complicado de ver, igualmente interesante pero con una
respuesta diferente.
En este grfico, notamos que la llegada de cada altavoz al punto de referencia tiene una relacin de fase de 90o?, si.
Si por detrs continuamos sincronizados con la llegada del primer altavoz (A) tendremos a todas las dems retrasadas(B,C,D),
muy diferente de lo que tenamos en la sincrona delantera. ! Pero volvamos al ejemplo de nuestros corredores
Arnold B. Salgado

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Igualmente que por el frente, siempre que partan a la vez, mantendrn una diferencia de tiempo debido a su distancia inicial.

Solo que esta vez, cuando le decimos al corredor B que espere 0,66 segundos, l quedar con mayor diferencia
tanto de tiempo como de distancia, en pocas palabras el doble.
Arnold B. Salgado

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En este punto el corredor B an est en

espera de la seal para dar marcha a su
salida

Entonces cuando el corredor A ha

avanzado 0.66s, se dar paso al
corredor B para que salga.

Solo que para esta ocasin los

corredores tendrn una diferencia
del doble de distancia como de
tiempo.

Arnold B. Salgado

13

Expliquemos lo que sucede por detrs de nuestro arreglo:

Cuando el altavoz A parta, el altavoz B partir 90o, /2, 1m o 2.94ms mas tarde
en el ciclo de la frecuencia de eleccin, significa que siempre mantendr una
diferencia de -90o de retraso.

Ms atrs, cuando el altavoz B haya partido, C partir

tambin 90o, /2, 1m o 2.94ms ms tarde con relacin a B,
igualmente significa que mantendrn una diferencia de -90o
de retraso cada que avancen un cuarto ciclo. Por el contrario
de A, con quien habr partido 180o, , 2m o 5.88ms ms
tarde en el ciclo de fase.

De igual manera para el altavoz D, que habr partido 270o,

3/2, 3m, 8.82ms ms tarde en el ciclo de fase con respecto
al altavoz A.

Por este lado, cuando les decimos a nuestros woofers que

esperen cierto tiempo, virtualmente los hemos vuelto a
desplazar.

Arnold B. Salgado

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Como ya sabemos, una cancelacin se produce cuando, entre dos fuentes de igual frecuencia, existe una diferencia de
fase de 180o. De nuevo en el ejemplo, como el sub B est a un cuarto de distancia por lo que le aadimos otros
2.94ms(1/4), el sub C est a media distancia por lo que le aadimos otros 5.88ms(1/2) y por ltimo tenemos a D
distanciado tres cuartos a quien le aadios otros 8.82ms(3/4). Y como resultado tendremos lo que podemos ver en el
grfico inferior derecho, a todos nuestros subs distanciados 180o en tiempo y distancia (electrnicamente).

Lo que queremos, es que nuestros subs

queden virtualmente ms adelante para estar
desigualados en tiempo.

REAR

Subs desigualados 180o haran como ondas

desfasadas en la respuesta trasera, creando
interferencia destructiva.
Arnold B. Salgado

REAR
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Pero para profundizar la comprensin de este fenmeno expliqumoslo mas detalladamente.

De nuevo, una cancelacin se produce cuando, entre dos fuentes de igual frecuencia, existe una diferencia de fase de 180o.

Como ya tenemos una diferencia de distancia que equivale a 1m,

90o o 2.94ms. necesitamos 90o ms para producir una cancelacin.
Y agreguemos 90o ms, para conseguir los 180o que necesitamos,
como en el ejemplo del corredor, el doble!.

Pero recordemos que le aadimos 2.94ms o 90o cuando

igualbamos respuestas en el frente del arreglo. Por lo que en la
parte de atrs hemos producido la diferencia de 180o que
necesitamos.
0o - 180o = - 180o
90o - 270o = - 180o

Arnold B. Salgado

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Con los 2.94ms aadidos, los tiempos del altavoz B y C han

quedado igualados. Y para cancelar de nuevo el altavoz C va a
necesitar una diferencia de 180o.

De nuevo recordemos que ya le habamos aadido 5.88ms o 180o

cuando igualbamos respuestas en el frente del arreglo. Por lo que
en la parte de atrs se ha vuelto a producir una diferencia de 180o.
0o - 180o = - 180o
90o - 270o = - 180o
180o - 360o = - 180o

Arnold B. Salgado

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450-630o = - 180o

630-810o = - 180o

810-990o = - 180o

En el mundo acstico, este es el resultado de como se estara comportando nuestro arreglo de subwoofers con procesado
electrnico, podemos apreciar que en todo momento estn desfasados, el punto de referencia nos ayuda a ver una
desigualacin a media longitud de onda o medio ciclo de fase para 85Hz. 180o para todas las fuentes.
Arnold B. Salgado

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Para Considerar:
Hemos de considerar que conseguir interferencia constructiva por delante y destructiva por detrs al fijar espacios y aplicar
series de delay en un arreglo end fired, nos basamos en una sola frecuencia; esto significa que para otras frecuencias, como
la longitud de onda es diferente, la suma que se consigue por delante como su comportamiento por detrs ser distinto.

Ntese que suma de +3dB por

delante, solo se consigue con la
frecuencia para la que hemos
aplicado los calculos, para todas
las dems tendremos diferentes
resultados.

Es por eso que un arreglo end fired es ms direccional, que cardioide.

A continuacin algunas ilustraciones de arreglos realizados en la actualidad en diferentes lugares
Arnold B. Salgado

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Fotos: Cortesa de Pepe Ferrer

www.educasound.com

Se puede considerar un End Fired de 2 elementos con arco fsico

de subs en lnea

Pepe Ferrer explicando una configuracin End Fired de 4 elementos

Arnold B. Salgado

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ET Live End Fired L-R con 8 700Hp MeyerSound

Arnold B. Salgado

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End Fired Diamond con 12 700Hp MeyerSound.

By Dave Rat
Arnold B. Salgado

End Fired L-R con 16 700Hp MeyerSound

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Bueno, esto ha sido todo por esta parte

Espero que les haya gustado y sobre todo les sirva para entender mejor lo que ocurre con un arreglo de subwoofers como
estos, el objetivo de este artculo es para que tratemos de ver lo interesante en estos fenmenos fsicos, porque no solo se
trata de nmeros, de clculos o de recetas, sino de comprender la naturaleza de los resultados y el por qu.
Hasta pronto!!...

NOTA. Todas la predicciones y los clculos matemticos, se han realizado sin considerar las reflexiones y
difracciones que producen los propios altavoces, para ello es mejor realizar mediciones de campo reales,
considerando as la respuesta misma del altavoz y hacer que el ajuste sea mejor.

Bibliografa
- Pepe Ferrer - http://pepeferrersonido.blogspot.com
- Matas A. Fernndez Parrau - http://verelsonido.wordpress.com
- Bob McCarthy - Sistemas de Sonido: Diseo y Optimizacin
- Harry F. Olson - Elements of Acoustical Engineering ed. 1953
- Dave Rat - Live sound Subwoofer configurations - www.daverat.com

Arnold B. Salgado

La Paz, Bolivia 2012 23