JORGE LUIS BORGES Y EL TANGO

Recopilacin y presentacin Luciano Londoo Lpez

Medelln, sbado 14 de junio de 1986 (da del fallecimiento de or!es"
NOTA 1: #e!$n el %istoriador y poeta ar!entino Ricardo &stuni '(ste trabajo
de )uciano )ondo*o %a sido el primer intento por establecer una relacin entre
or!es y el +an!o y precede a muc%os otros ,ue se ocuparon del tema- (s
bastante anterior a mi propio libro 'or!es y el tan!o.- /e %aberlo conocido en
su momento lo %ubiera incorporado a la biblio!rafa-
'0a esco!ido muy bien las citas como para ir urdiendo esa trama un tanto
sinuosa ,ue marc la relacin entre or!es y el tan!o- 1u2 pena ,ue )uciano
)ondo*o no me lo %i3o conocer en oportunidad de mi c%arla en Medelln como
para mencionarlo- Me parece ,ue es un e4celente trabajo y estimo ,ue 5ale
publicarlo nue5amente. (uenos 6ires, no5iembre 7187917"-
NOTA 2: (sta recopilacin fue publicada en los si!uientes medios impresos:
peridico () ;&)&M<6=&, de Medelln, en su suplemento ')iterario /ominical.
en junio 7981986> 6cademia ?orte*a del )unfardo, ;omunicacin 6cad2mica
1114, incluida en el !rupo repartido en julio 181986> re5ista @=6@)6 A
@ni5ersidad 6utnoma )atinoamericana, de MedellnB n$mero 6, septiembre
1986> (CDE(#<# Are5ista de la @ni5ersidad de ?uerto Rico en 0umacaoB
n$mero 1, 1986> re5ista 6@/<+&RF6 Ade las (mpresas ?$blicas de MedellnB
n$mero GH, mar3o de 1991> re5ista +6=E& I )@=J6R/& Ade ;%i5ilcoy,
director Easpar 6staritaB, en mayo 7G81991 y re5ista M/ en espa*ol, M24ico
a!osto de 1991-
B B B B B B B B
(l conjunto de artes llamado tan!o (compuesto de m$sica,
dan3as, cancin y arte interpretati5o", casi desde su albor
mismo, %a tenido pane!iristas ra3onables y pane!iristas
escrutadores> y %a tenido tambi2n denostadores irracionales y
francotiradores brillantsimos, entre los ,ue sobresale K&RE(
)@<# &RE(#, ,uien %a denostado al tan!o en calidad
literaria, con a!ude3a y con trampas> por,ue en or!es, a la
manera de sus mejores 'Jicciones., se combinan un talento
literario e4cepcional, un estilo confundible y permanente con
un 'compadrito. ,ue lo %abita-
6dems, uno de los conceptos ms bellos sobre el tan!o lo
dijo or!es cuando afirm ,ue, se!uramente, dentro de
muc%os a*os, cuando se trate de encontrar el alma de uenos
6ires, el resumen de lo ar!entino ,ue uenos 6ires es, ser
documento ms 5era3, profundo y entra*able, leer las
re5istas ,ue publican letras de tan!o ,ue leer sus libros
;omo estamos con5encidos de ,ue los denostadores del
tan!o no conforman una posicin opuesta, sino ,ue inte!ran
la ceremonia del tan!o, %emos ordenado estos conceptos,
e4presados por or!es en diferentes entre5istas, c%arlas y
2pocas, con el fin de rendir con ellos, un %omenaje al tan!o y
al !enial escritor-
)as ideas a,u contenidas no a!otan las in5esti!aciones y
conceptos del !ran escritor ar!entino sobre el tan!o- )a
simple seleccin de unas citas comporta una 5isin
determinada y la e4clusin de otras es optar por uno de los
or!es posibles y contradictorios- #e*alar carencias e
inco%erencias en su pensamiento, Lo en su actitud frente al
tan!o, es prctica frecuente> ms l!ico resulta apro5ec%ar lo
,ue 2l nos ofrece, y es muc%o-
'0ec%o de pol5o y tiempo, el %ombre dura
'Menos ,ue la li5iana meloda,
'1ue slo es tiempo- (l tan!o crea un turbio
'?asado irreal ,ue de al!$n modo es cierto,.
(?oema () +6=E&, de Kor!e )uis or!es"
B B B B B B B B
EL TANGO:
')os mitos son ms importantes ,ue los %ec%os- )a fama y la
di5ul!acin mundial del tan!o, ,ui3 el $nico acontecimiento
ar!entino ,ue %a trascendido por todo el mundo, son ms
importantes ,ue ese ori!en 5il ,ue comparte con el ja33, ,ue
sur!e en ambientes anlo!os de =eM &rleans. (1"
'Io lle!u2 un poco despu2s al tan!o, o el tan!o lle! un poco
despu2s a mi 5idaN ;uando yo era c%ico, reciba ms
%abaneras o ms 5alses ,ue tan!os- +an!os muy pocos, y
siempre los mismos: )a Moroc%a, (l ;%oclo, ,ui3 al!$n otro
,ue no recuerdo- ?ero no se %ablaba especialmente de eso>
no era un tema de dilo!o- )a ciudad no se senta
representada por esa m$sica. (G"
'(l tan!o empie3a 5alerosamente con Ereco y con 6rolas y
lue!o concluye en las sentimentaleras ,ue ustedes conocen y
,ue a ;arlos Eardel le cost tanto trabajo disimular mediante
su 5o3 y la %ombra de su 5o3. (1"
'Io creo ,ue la obra de ;arrie!o y ;arrie!o mismo, son un
camino %acia el tan!o- I %acia lo ms llorn del tan!o,
tambi2n- Io dira ,ue ;arrie!o empe3 ro3ando lo 2pico,
cuando escribi '(l !uapo.- I lue!o despu2s, ya 5iene la otra
parte de la obra de ;arrie!o: ')a costurerita ,ue dio a,uel
mal paso.- +odo eso ya es el tan!o> toda esa des5entura ,ue
es el tan!o. (G"
';arrie!o fue si!uiendo la e5olucin de la ciudad, o del pas,
por,ue la milon!a era ms bien ale!re y 5alerosa, los
primeros tan!os ,ue llaman de la '!uardia 5ieja. tambi2n-
)ue!o, ya 5iene Eardel, y 5iene la tendencia melanclica- I
curiosamente, en Jrancia se piensa ,ue el tan!o 5iene a ser el
baile de la clase media, no se le 5e como popular- I a,u
tampoco se lo 5ea as> se lo 5ea como propio de los
prostbulos, y lue!o, como sentimental- I una prueba es ,ue
en los con5entillos nunca se bail tan!o, por,ue la !ente
saba el ori!en del tan!o- I )u!ones, en '(l ?ayador., ,ue es
del a*oN creo ,ue 191H, %abla del tan!o, y lo llama: '(se
reptil de lupanar.> una linda frase, y, a% estn dadas las dos
cosas: el ori!en del tan!o y lo sinuoso del baile. (4"
'0acia 1979, emprend una in5esti!acin, entonces posible,
sobre las probables fuentes del tan!o. (O"
';on5ers2 con un se*or muy decente, empleado en la
6duana, ,ue se llamaba (nri,ue #aborido y ,ue escribi a,uel
tan!o a ,ue se refiere ;arrie!o cuando dice:
'(n la calle, la buena !ente derroc%a
sus !uaran!os decires ms lisonjeros,
por,ue al comps de un tan!o, ,ue es P)a Moroc%aQ
lucen !iles cortes dos orilleros.-
'I con5ers2 adems con muc%a otra !ente, y todos me
dijeron lo mismo, me dijeron ,ue el tan!o, ,ue a%ora
identificamos con los suburbios de uenos 6ires, no tu5o su
ori!en all sino en el ambiente e,u5oco de las casa malas- I
una prueba de ello, adems de la circunstancia de ,ue no
tenan inter2s al!uno en en!a*arme (#aborido, ?on3io,
?aredes, el payador Earca, la %ermana de 6rolas y otras
personas con ,uienes yo con5ers2 %acia 1979", otra prueba
estara en el %ec%o instrumental- (l pueblo entonces en
uenos 6ires usaba como instrumental la !uitarra, y se
precisa la maestra de una de las personas ,ue, creo, estn
escuc%ndome, para tocar un tan!o en la !uitarra. (1"
'(l compadrito se limitaba a un acompa*amiento montono>
tampoco al3aba la 5o3 al cantar, como no la al3aba para el
desafo- I, adems, nunca la al3 para la ,ueja, como lo
%acen los tan!os actuales- ueno, sin embar!o, los
instrumentos del tan!o fueron piano, flauta y 5ioln, a los
cuales 5endra a a!re!arse despu2s, creo, el bandonen- I
esos instrumentos no podran corresponder al almac2n de la
es,uina. (1"
')a !uitarra no se us nunca- (ra ms bien para almacenes-
(n cambio, acompa* siempre a la milon!a, especialmente
cuando eran payadores con poca 5o3- Io conoc a muc%os,
eran muy malos- )o ,ue les admiraba era la rapide3 de
impro5isacin. (7"
';reo ,ue %ay tres ciudades ,ue se disputan el ori!en del
tan!o: uenos 6ires 5endra a ser lo ,ue se llam el barrio
tenebroso, es decir Kunn y )a5alle, ,ue a%ora creo ,ue es un
barrio judo- ueno, ese era el centro de los prostbulos de
uenos 6ires- ?ero, en Rosario, donde %aba una prostitucin
en todo caso muc%o ms 5isible ,ue en uenos 6ires, se
supone ,ue el tan!o sur!e en el barrio ,ue se llamaba
#unc%ales, y ,ue se llama a%ora Rosario =orte- I, en
Monte5ideo, se!$n Ricente Rossi, el tan!o sur!e %acia 1889
en las academias (se llamaba as a los salones de baile" de la
calle Ierbal> lo ,ue 5endra a ser el sur de la ciudad 5ieja,
pero muy cercana al centro, claro> 2se era el barrio de los
prostbulos- ?ero, en fin, ,u2 importancia puede tener> todos
estn de acuerdo en la fec%a B1889B y en los instrumentos A
piano, flauta y 5iolnB, lo cual demuestra ,ue no fue popular-
;uando yo era c%ioc, uno 5ea a al!uien templando una
!uitarra en cada es,uina> y bueno, usted 5e ,ue ;arrie!o
%abla siempre de la !uitarra, y no se refiere a otros
instrumentos- (l bandonen 5ino muc%o despu2s, y 5ino a un
barrio un poco e4tranjero> yo no s2, al!unos me %an dic%o
6lma!ro, pero sera muc%o ms 5erosmil ,ue fuera )a oca,
por,ue 6lma!ro no tena nin!$n ras!o diferencial- (l
instrumento es alemn, y en alemn se llama 'sc%iffLla5ier.:
piano de abordo, ,ue no es e4actamente el acorden. (4"
')a !ente %umilde, ,ue no desconoca su ori!en, empe3 por
rec%a3ar el tan!o, ,ue nunca se bail en las casas de
in,uilinato- 6s lo atesti!ua ;arrie!o- (n mi ni*e3, al son del
tras%umante or!anillo, lo %e 5isto bailar en la 5ereda, por
parejas de %ombres ,ue no %ubieran permitido jams ,ue lo
bailaran sus mujeres- =o cesa a,u la %istoria del tan!o- 6l!$n
pianista Ami ami!o (nri,ue #aborido, ,ue %a muertoB, al!$n
escritor ARicardo ESiraldes, el de la no5ela ele!iaca /on
#e!undo #ombraB lo e4portan a ?ars, donde lo adecentan y
lan!uidecen- (l tan!o se %ace melanclico- (l ar!entino,
esencialmente snob, lo acepta cuando sabe ,ue %a merecido
los plcemes de ?ars. (O"
';omo %a dic%o Ricente Rossi, el tan!o canta la desdic%a de
%ombres del con5entillo abandonados por sus j5enes
in,uilinasN y lue!o %abla del compadrito del arrabal
monte5ideano Apude %aber dic%o porte*o, tambi2n pero 2l
era monte5ideanoB y, dice, el compadrito resol5a esos
problemas de otro modo, sin m$sica, con el duelo a cuc%illo,
el duelo solitario, sin testi!os, a cuc%illo y a muerte- ?ero
a%ora el destino, ,ue es tan e4tra*o y tan in5enti5o, %a
,uerido ,ue 5eamos en el tan!o la m$sica del arrabal, y ,ue
ol5idemos, o casi ol5idemos, la milon!a, ,ue fue, creo, su
e4presin. (1"
'Io ten!o un e4celente recuerdo de #aborido y de dos de sus
tan!os- Recuerdo Jelicia y )a Moroc%a, ,ue era casi el
ar,uetipo del tan!o- ;omo (l ;%oclo- (l ;%oclo y )a Moroc%a
eran los dos tan!os ,ue todo el mundo silbaba. (G"
'(stbamos con5ersando con Macedonio Jernnde3, ,ue
e4plicaba ,ue el alma es inmortal, mientras tocaban en la
pie3a de al lado una estupide3 ,ue me parece se llama )a
;umparsita- (ntonces le dije a Macedonio: T1u2 te parece si
nos suicidamos para librarnos de esa m$sica tan pobreU. (7"
'6l!unos de los mejores tan!os fueron compuestos por !ente
,ue no poda escribirlos ni leerlos- ?ero claro, esa !ente tena
la m$sica dentro del alma, como pudo %aber dic%o
#%aLespeare- 6s ,ue se las dictaban a al!uien: las tocaban al
piano y las escriban, siendo publicadas para la !ente letrada-
Recuerdo %aber conocido a al!uno de ellos: (rnesto ?on3io-
(scribi '/on Kuan., uno de los mejores tan!os, antes de ,ue
los tan!os fueran arruinados por los italianos de )a oca, me
refiero al tiempo en ,ue los tan!os 5enan de la 'criolla.- @na
5e3 ?on3io me dijo: '0e estado en la crcel muc%as 5eces,
se*or or!es, Vpero siempre por asesinatoW. )o ,ue ,uera
decir ,ue no era un ladrn ni un c%ulo. (H"
'0aba un compa*ero de trabajo, en la iblioteca Mi!uel ;an2,
de cuyo nombre no ,uiero acordarme, ,ue tena el or!ullo de
ser de Rilla ;respo, y un da estaba la5ndose, y yo 5i su
pec%o, ,ue era una suerte de mapa de cuc%illadas- @na 5e3,
al!uien le pre!unt si bailaba tan!o, y contest: 'V)a
pre!untaW V#oy de Rilla ;respoW., con cierto or!ullo. (4"
'Io no entiendo de m$sica, pero +roilo me !usta. (7" ';uando
oi!o un tan!o puede !ustarme o no, pero mi cuerpo lo si!ue.-
I a m me lle5aron una noc%e, en ;rdoba, a or un concierto
de este se*orN ?ia33olla- I all yo le dije a mi acompa*ante,
bueno, yo ,uera or tan!os, y como no %an tocado nin!uno,
me 5uel5o al %otel- 'T;moU, me dijo, toda la noc%e %an
estado tocando tan!os.N ?ero mi cuerpo no los reconoci, es
decir, ,ue no eran tan!os- I creo ,ue 2l mismo dice ,ue no,
,ue lo ,ue 2l %ace es m$sica de uenos 6ires Ano s2 muy
bien ,u2 ,uiere decir esoB, pero no son tan!os, desde lue!o-
)os ttulos tampoco parecen de tan!o, por ejemplo, se llaman
')unfardo., bueno, los tan!os no se llamaban ')unfardo., se
llamaban ')a Ear$a., '(l ;omisario.> nombres de ese tipo,
pero ')unfardo no. (4"
'Io solo puedo decir ,ue %e escrito muc%as milon!as y ,ue no
escribira una letra de tan!o- ?or,ue a la milon!a la siento- I
el pueblo la senta tambi2n- (l tan!o era muc%o menos
importante entonces- ;uando yo pienso en 1919, pienso
sobre todo enN ueno: 5alses, al!una milon!a tambi2n- (l
tan!o muy de tarde en tarde- I %aba slo dos tan!os
conocidos- (ran (l ;%oclo y )a Moroc%a. (G"
')a milon!a 5endra a ser lo ,ue llamamos a%ora tan!os de la
!uardia 5ieja, frase ,ue no se usaba entonces, naturalmente.
(4"
'@n ami!o mo, para!uayo, era profesor y me lle5o a su casa,
en +e4as- Me dijo ,ue Xtenia tan!os y si yo ,uera orlosY- Io le
dije Xcomo noY- +oco todos los tan!os ,ue yo aborre3co,
realmente- ?or (jemplo, XJlaca, fan2 y descan!ayadaY- X)a
;umparsitaY- Io me deca: X?ero ,ue 5er!Sen3a, estos no son
tan!os, ,ue %orror es estoY- I mientras yo estaba j$3!anoslo
intelectualmente, sent las la!rimas: estaba llorando, yo, de
emocin- (s decir, yo condenaba a,uello intelectualmente,
pero al mismo tiempo a,uello me %aba lle!ado- I yo estaba
llorando- I mi ami!o me dijo: X6%, bueno, 5eo ,ue le !ustan
esos tan!osY- I yo iba a decirle ,ue no, ,ue me parecan
detestables> pero sin embar!o yo %aba sentido al!o, si. (G"
'Io dira ,ue todos los tan!os de la X!uardia 5iejaY me %an
!ustado muc%o- ;reo ,ue la decadencia del tan!o empie3a
con la ;omparsita o XcumparsitaY como le dicen, no se por
,u2, 6% ya empie3a la decadencia, la declinacin, por,ue se
pone sentimental- (n cambio los tan!os de la X!uardia 5iejaY,
son toda5a milon!a- I los otros ya son re3on!os o ,uejas-
1ui3 el bandonen prim sobre el tan!o- @n instrumento
tardo. (G"
'=o puedo %ablar de m$sica- ?ero s2 ,ue me !usta el tan!o
cuando se toca sin bandonen- (l piano, la flauta y el 5ioln
me resultan ale!res- Me !usta el tan!oBmilon!a. (7"
'ra%ms, creo ,ue es la $nica m$sica fuera de las milon!as o
los spirituals o el cante jondo ,ue me emociona. (6"
CARLOS GAREL:
'(n cuanto a la simpata ,ue me tiene la !ente, ,ue me 5e
como una especie de Eardel, tambi2n cuenta a,uello ,ue
%emos dic%o muc%as 5eces: un 5iejo poeta cie!o despierta
simpatas. (6"
'/el primer tan!o, ,ue !uarda resabios de la milon!a A(l
;%oclo, (l ?ollito, Rodr!ue3 ?e*a, (l Marne, <ndependencia,
/on Kuan, (l (ntrerrianoB se pasa al tan!o sentimental, de
final sollo3ado, cuyo prota!onista es Eardel. (O"
'Io no s2 nada de Eardel- Recuerdo ,ue %abamos 5isto un
film de Kosep% 5on #ternber!, con Mastronardi- (se film era
')a batida. (+%e dra!net" o ')a ley del %ampa. (@nderMorld"-
+enamos una impresin 2pica- 0abamos 5isto el film,
%abamos sido espectadores de esa 5alenta:N los bala3os,
todo esoN ese mundo de los male5os norteamericanos-
/espu2s iba a cantar Eardel y nosotros pensamos: ')a
3amba, ,u2 triste- /espu2s de 5er esto, estar oyendo,
Bdijimos sin nin!una re5erenciaB, a ese maricn. I nos
fuimos y no lo 5imos- I no tu5e ocasin de orlo- #al5o,
despu2s, en discos. (G"
'6l!una 5e3, oy2ndolo en discos, %e tenido buena impresin-
?ero para m en el tan!o %ay al!o canallesco siempre- ?ero yo
creo ,ue sin duda tiene al!o EardelN Io estoy en casa de
=ora% (mi %ermana" y de pronto ella dice: 'V)a 5o3, la 5o3W. I
es por,ue %an puesto en la radio o en la tele5isin un tan!o
de Eardel. (G"
')a !ente lo apoda con afecto el usto ,ue #onre o, con ms
!racia, (l Mudo- (l primer apodo alude a su monumento, en el
cementerio del &este, donde lle!an %omenajes de flores-
'/as pasados o decir:
BV(se EardelW ;ada da canta mejor. (O" '(so puede ser
cierto, por,ue cada da se le oye y se le escuc%a con ms
cari*o- I eso mejora la 5o3 ,ue !uardan los discos. (G"
'(l tan!o y Eardel son inseparables a%ora- #iempre sospec%2
,ue su fama, ,ue se dilataba por el planeta entero, es ms
importante y ms misteriosa ,ue la m$sica y el %ombre ,ue
si!nifican. (O"
'#u a3aroso destino de cantor se inici en las casa malas de
Monte5ideo, y pas lue!o al arrio del 6basto, en uenos
6ires, donde una calle conmemora su nombre y !uarda su
esfin!e- Juera del pas, cantaba trajeado de !auc%o, para no
defraudar las e4pectati5as de sus di5ersos p$blicos- (n 19GH
la jo5en muerte Auna muerte de fue!o en un a5inB lo alcan3
en Medelln, en la Rep$blica de ;olombia- (ste brusco fin
tr!ico ayud no poco a su fama, ,ue a$n se mantiene 5erde
y 5i5a, en todas las naciones ,ue abarca la 5asta len!ua
castellana. (O"
')os payadores y milon!ueros anteriores a 2l %aban
canturreado casi en 5o3 baja, con una entonacin ,ue
oscilaba entre lo cantado y lo oral> ;arlos Eardel fue acaso el
primero ,ue dej ese des!ano y cant con toda la 5o3- Jue
tambi2n el primero ,ue acometi con toda deliberacin lo
pat2tico- )os letristas escribieron tan!os para 2l, ,ue le
permitan, como ya %e dic%o, un sollo3o o ,ueja final- )os
5ersos eran casi siempre sentimentales y a 5eces rencorosos>
Eardel los cantaba con cierta indiferente premura y una ,ue
otra 5e3 con cinismo, sal5o en el caso de los $ltimos, ;uidaba
muc%o sus !rabaciones> no se resi!naba al menor error,
e4cepto en la 5ersin definiti5a, en la ,ue desli3aba al!uno,
para dejar en los oyentes una impresin de espontaneidad-
Muerto el %ombre, la perdurable 5o3 si!ue cantando y
conmo5iendo. (O"
'?ude %aberlo odo cantar en los cinemat!rafos y nunca lo
o> su !loria m4ima fue pstuma-
'0a tenido muc%os imitadores> nin!uno, me ase!uran, lo
i!uala- uenos 6ires se siente confesada y reflejada en esa
5o3 de un muerto. (O"
EL LUN!ARO:
'+en!o la impresin de ,ue todo el lunfardo es artificial- 1ue
es una in5encin de EobelloN y de Racare33a. (G"
')a palabra 'lunfardo. se refera antes, sobre todo, a los
delincuentes, a los ladrones> y lue!o se aplic a esa jer!a,
,ue se supuso era de ellos. (4"
')os autores de sainetes tenan ,ue acentuar los ras!os
diferenciales del %abla del compadrito, puesto ,ue sus pie3as
seran representadas ante un p$blico culto- (n cambio el
compadrito al %ablar, o al tocar la !uitarra, no necesitaba
acentuar esos ras!os ,ue los dems posean- 6dems, un
%ombre inculto no puede saber cules son las palabras
incultas, para acumularlas artificialmente como lo %an %ec%o
despu2s casi todos los autores de letras de tan!os- (s decir, el
%ombre del pueblo %abla con espontaneidad, intercambia
al!unas palabras en lunfardo, acaso sin saber ,ue esa palabra
est en lunfardo, pero no las acumula artificiosa y
jocosamente, como tantos otros A;ontursi, /isc2poloB lo %an
%ec%o despu2s. (1"
!UENTES CONSULTAAS:
"1# &RE(#, Kor!e )uis- '?oesa y 6rrabal. (conferencia dictada en
Medelln, 1966"- Re5ista @ni5ersidad de 6ntio,uia, Rol- )<<<, =Z 79G,
Medelln, eneroBmar3o de 1986-
"2# &RE(#, Kor!e )uis A (rnesto #bato- '/ilo!os.- (mec2 (ditores,
uenos 6ires, 1987-
"$# ;6RR<[&, 6ntonio- 'or!es el memorioso.- Jondo de ;ultura
(conmica- M24ico, 1987-
"%# J(RR6R<, &s5aldo- 'or!es en dilo!o.- (diciones Erijalbo- uenos
6ires, 198H-
"&# +0( ?6R<# R(R<(\ (editado por Eeor!e ?limpton"- ';on5ersaciones
con los escritores. (entre5ista a Kor!e )uis or!es reali3ada por Ronald
;%rist"- (ditorial ]airs- arcelona, 1989-
"'# R6#1@([, Mara (st%er- 'or!es: <m!enes, memorias, dilo!os.-
Monte ^5ila (ditores- ;aracas, 19OO
"(# [@<))6E6, ;arlos- ';arlos Eardel"V. (prlo!o de Kor!e )uis
or!es"- (diciones K$car- Madrid, 19O6-