ORTIZ MORALES - Sistema de Notación Rameau PDF

EL SISTEMA RAMEAU C.M.P.
Implementacin en el editor Sibelius

ATI-GABIROL

EL SISTEMA RAMEAU
de Cifrado Musical Polivalente

y su Implementacin en el editor de partituras Sibelius

@

Por Jesus Manuel Ortiz Morales ...
Dpto de Composicion.InfoMusica.CSMMalaga.

EL SISTEMA RAMEAU C.M.P. Implementacin en el editor Sibelius

QU ES EL SISTEMA RAMEAU (de cifrado musical polivalente)?

El sistema Rameau (de c. m. p.) es el resultado de un proyecto , llevado a cabo en
este Centro desde hace algunos aos, y que pretende ofrecer a los estudiantes de anlisis
musical una herramienta tipogrfica digital potente y eficaz pero, a la vez, simple y sencilla
de instalar y manejar, para poder realizar cualquier tipo de cifrado acadmico habitual en
los estudios musicales, bien dentro del editor de partituras que se est utilizando en ese
momento, bien dentro de un editor de texto, cualquiera, si fuera necesario).

Dada la multiplicidad de lenguajes analticos musicales existentes en todo el mundo
y las necesidades especiales y tipogrficas de la mayora de ellos ( que requeriran
normalmente una enorme cantidad de signos tipogrficos diversos) se ha necesitado para
su realizacin un estudio pormenorizado y muy detallado, no solo de los smbolos
diferentes necesarios en los diversos sistemas, sino, especialmente, del propio sistema de
construccin simblica y referencial de cada mtodo analtico (para poder estar preparado
para cualquier eventualidad). Ha sido, por tanto y en primer lugar, un estudio terico y de
investigacin en teora musical y lenguajes analticos. Y ya posteriormente, la fabricacin
de un software informtico (con una fuente propia, entre otras cosas) que pudiera poner
en prctica las conclusiones asumidas.

El resultado ha sido un sistema de trabajo propio que creemos rene todas las
caractersticas que le pedamos en un principio, (es tambin econmico y simple) y que,
como mnimo, cumple bastante bien el cometido para el que fu diseado, satisfaciendo
razonablemente las necesidades de los estudiantes (y siendo utilizado con especial
incidencia en los estudios de investigacin analtica de los especialistas en teora musical)
siempre en el mbito local de nuestro Centro.

Los objetivos inicialmente planteados cuando se comenz su desarrollo fueron:

1) Versatilidad y facilidad de instalacin

2) sencillez y comodidad de manejo

3) eficacia en sus resultados

LA EVALUACIN CONTNUA EN EL PROYECTO.-

Como podris comprobar in situ, el sistema ha estado (y est ), desde sus inicios,
sometido continuamente a la comprobacin, experimentacin y utilizacin contnua de los
estudiantes de teora musical y edicin informatizada de este Departamento, a los que,
desde aqu, agradezco (os agradezco) vuestra colaboracin y, sobre todo, la demanda
contnua de mecanismos para nuevas necesidades que resolver. Por mencionar alguno
especialmente representativo, lo hago con el hoy profesor, David Medrano, antiguo alumno
coordinador 2005-2006, que, entre otras cosas, supervis eficazmente el paso del sistema
del teclado en espaol (inicial), al teclado internacional.
Queda claro que la mayora de las habilidades del actual sistema nacieron (y nacen) de
las demandas de nuestros principales usuarios (demandas que continuaremos atendiendo
mientras podamos) .
ELEMENTOS DEL SISTEMA
En este momento, es probable que tengas ya en tu poder el pack del sistema Rameau
(por ejemplo, descargable desde otro lugar de esta pgina o en el CD del curso): entre
otras cosas, ahora est especialmente diseado para implementar el sistema Rameau en
el editor Sibelius, y su utilizacin es verdaderamente fcil.

Una vez descomprimido el archivo-pack (Rameau.zip) comprobars que contiene los
siguientes elementos:
1) La aplicacin de nombre SistemaRameau.exe (para windows)
2) la fuente especial Rameau.ttf
3) La librera Rameau.lib
4) Un pequeo archivo music terms.reg, con las definiciones de mens de Sibelius
5) La worksheet : hoja de anlisis.sib (con todos los textos y fuentes preparadas)
6) Un pequeo documento con las instrucciones y algoritmos bsicos de uso de los
paneles y el teclado para operaciones especiales.
7) El escrito Documentacin, con todos los datos completos acerca del proyecto y su
desarrollo.

RECOMENDACI N: En la documentacin completa del proyecto Rameau aparecen todas
las caractersticas tcnicas del sistema, el estudio terico completo, y todos los datos que, a estas
alturas, se han acumulado en su desarrollo, incluyendo instrucciones, mecanismos y
posibilidades.

Es una lectura que recomendamos especialmente a todo el alumnado de Composicin y
Teora musical, en especial a quienes les interese el campo de la investigacin analtica,
ya que pueden realizar su trabajo final de curso colaborando en esta lnea de trabajo del
aula. Es el campo que denominamos Infoanaltica en la programacin del curso.

En este lugar, en cambio, ofrecemos aquella parte de la informacin que pueda ser til a
todos los interesados, sea cual sea su nivel y especialidad. En concreto, los aspectos
referentes a:

1) la implementacin del sistema Rameau sobre el editor Sibelius (el editor de nuestro
centro) : caractersticas generales de su uso.

2) Demostracin de algunas de sus posibilidades.
[Dado que en esta parte se ofrecen diversos ejercicios-modelo de tcnica y lenguajes
analticos; y suelen ser objeto y temas de exmenes-resumen de esta seccin, se
recomienda su realizacin y emulacin como ejercicios de clase preparatorios]

A continuacin, iremos, paso a paso, intentando demostrar que, efectivamente, el sistema
que utilizamos cumple con las tres condiciones que nos habamos propuesto en un
principio (facilidad de instalacin, sencillez de manejo y eficacia en sus resultados)....

as que adelante! ....sin miedo!

1er objetivo .- versatilidad y facilidad de instalacin

La versatilidad Con respecto a su versatilidad, diremos que es bastante amplia.
Incluso podra utilizarse DIRECTAMENTE desde un editor de textos (Word, en este
caso): insertando una imagen grfica como partitura y controlando el sistema Rameau
desde el propio Word (eso s, desconectando todas las reglas de Word que arreglen
ortografa y gramtica, e introduciendo algunos codecs decimales [alt+**] como carcter).

Naturalmente, recomendamos insertarlo en un buen editor como complemento (como se
explica en este artculo). De todas maneras, para todo aquel alumnado que no dispone an
personalmente de tal recurso, se suministra la aplicacin propia y original del sistema,
sencilla y prctica (SistemaRameau.exe), que permite la tarea sobre un editor de textos
cualquiera (siempre que podamos poner la imagen de la partitura a estudiar).

La facilidad de instalacin.............. (en Sibelius)

La instalacin del sistema en Sibelius es ahora transparente (2 minutos), pudiendo
comenzarse a trabajar prcticamente de inmediato. Los pasos a seguir son:

1) Instalar la fuente Rameau.ttf en Windows
2) Instalar la librera Rameau.lib en la carpeta configuraciones personales (house
style) en el directorio de Sibelius.
3) Disparar (exportar) los Music Terms.reg a Windows: simplemente clica en el
submen emergente
4) Importar, en la partitura que se quiera utilizar para anlisis, el house style
Rameau.lib o bien utilizar directamente la worksheet: hoja de anlisis.
5) Utilizar el teclado y los paneles auxiliares segn las instrucciones (su aprendizaje no
pasa de 10 minutos).

Como resultado, en Createtextother staff text.... aparecern ahora las siguientes
opciones de lenguajes o paneles de trabajo:
a) Cifrado gramatical
b) Cifrado sintctico
c) Cifrado funcional
d) Cifrado extendido

El sistema est totalmente instalado y listo para utilizarse.

NOTA: si ocurre algn problema de caracteres, se debe comprobar que el teclado est
preparado para ingls internacional, plantilla con la que no hay incompatibilidad
ninguna de codecs.

fcil?....creemos que s

2do objetivo .- sencillez de manejo

Cuando llevamos a cabo la implementacin del sistema sobre un editor de partituras
determinado (Sibelius, en este caso), lo primero que interesa es el conocimiento de la
estructura interna y la forma de funcionamiento interno de ste, para poder aprovechar
todas las posibilidades de imbricacin y relacin, haciendo la ejecucin lo ms sencilla y
cmoda posible (en este caso, posibilidad de paneles de mens con los caracteres
necesarios, redaccin de listas de trminos musicales, creacin de hojas de trabajo
predefinidas con nuestras preferencias de fonts, etc.).

La filosofa de la implementacin que planteamos se podra resumir en:

1) Imbricarse fcilmente en el programa matriz, de forma que su funcionamiento sea
absolutamente intuitivo y parezca derivarse directamente de la aplicacin matriz
(para que los alumnos no tengan que preocuparse, a la hora del anlisis, ms que
del propio anlisis, no de los problemas de la realizacin del editor).

2) No tener que cambiar de men para realizar un sistema completo, es decir, poder
realizar todas las operaciones de un determinado lenguaje sin salir de un men
contextual determinado.
(Esto facilita mucho la utilizacin de la herramienta, pero complica mucho su realizacin,
porque exige hacer combinaciones especiales de mens para cada sistema determinado, o
poco menos).

Creemos que se ha conseguido muy razonablemente:

1) La simplicidad y facilidad se obtiene, de entrada, con una plantilla bsica de signos que
son controlados directamente por el teclado, no necesitando exponerse en paneles aparte.

Siendo el resultado de una base de datos que los muestran como los signos
estadsticamente ms utilizados dentro de esta temtica (las letras y los nmeros simples
siguen siendo los reyes a pesar de todo), su ejecucin directa los descarga de los
paneles, y hace su uso mucho ms rpido (siempre es ms rpido el uso del teclado directo
que el del ratn, como interfaz). Al no tener que aparecer dichos signos bsicos en los
paneles auxiliares; stos (ya de por s algo recargados) se alivian en su contenido y se hacen
ms legibles.

As pues, una vez situadas directamente estas tipografas en la plantilla del teclado, se
muestran como auxiliares (y ya dentro de Sibelius) 3 paneles analticos auxiliares
diferentes segn la tipologa del anlisis y cifrado emprendido (gramatical, funcional o
sintctico-esquemtica), aportando un cuarto panel para signos operativos que no
necesitan imbricarse con los anteriores, pudiendo construirse aislados y a posteriori.

PANELES DISPONIBLES:

PANELES FUNCIONAL Y GRAMATICAL

PANELES SINTCTICO Y EXTENDIDO

Con estos elementos de parti da, y un poco de entrenami ento (en las
i nstrucci ones que lo acompaan), el si stema es relati vamente cmodo y
r pi do de apr ender .

3er objetivo .- eficacia en sus resultados

La mejor prueba de eficacia que podemos pedir es que consiga representar los lenguajes
que necesitbamos en un principio. Lo intentaremos algo ms adelante.

Antes de eso, quizs convenga echar una ojeada a las necesidades inmediatas que salieron
a relucir en clase con cada uno de los mtodos bajo observacin (y que fueron
posteriormente objeto de un estudio terico-simblico mucho ms profundo).

*: Las REFERENCIAS utilizadas se ofrecern grficamente, ms adelante, en la demostracin prctica
(para evitar redundancias)

1) Tipologa 1: los bajos cifrados acadmicos (Koechlin, Dupr,Ocn).

Si bien Sibelius ( y otros editores) estn relativamente bien preparado para expresar el
bajo cifrado barroco, en los pases latinos se ha desarrollado un sistema algo ms
moderno, de tipo acadmico (y que parte de la excelente escuela de enseanza armnica
de Pars de principios del S.XX: Koechlin, Dupr), que requiere otros smbolos diferentes
en connivencia con los nmeros para expresar un principio de funcionalidad y tambin
algunos smbolos nuevos (por ejemplo, la barra oblicua expresa ahora disminucin y
est en posicin inversa al cifrado barroco, donde expresaba, normalmente,
aumentacin). A la vez, se ha aprovechado para introducir un smbolo propio de
nuestras clases de anlisis para expresar las 6s aumentadas (propuesto implcitamente
en Piston).
[Ejemplo-Referencia 1.1: Ed. MAX ESCHIG (Paris), Mtodos de Koechlin]

Tambin es tpica en ciertos autores la barra inclinada, smbolo de resolucin de retardos
inferiores en muchos autores y editoras, entre otros Ocn, fundador de nuestro centro en
el S.XIX.
[Ejemplo-Referencia 1.2: ED. REAL MUSICAL (Madrid), Mtodos de Asins Arb]

2) Tipologa 2 : los cifrados formales habituales (J ulio Bas, J ean LaRue)

Aunque nuestro sistema debe utilizarse, sobre todo para anlisis armnicos, debe
tambin ser capaz de expresar los lenguajes formales ms habituales, como, por ejemplo,
el del mtodo del anlisis estilstico de LaRue.
[Ejemplo-Referencia 2: LARUE:Anlisis del Estilo Musical. ED.LABOR. Barcelona.1989]

Dichos anlisis formales (con nmeros y letras convencionales) pueden ayudarse dee
algunos otros signos cercanos (alteraciones, tonalidades, eventuelmente, grados
armnicos) para expresar algunas simbologas complementarias. En el caso anterior,
muy utilizado, se puede ayudar en la hoja de anlisis con un trigrama de anotaciones.

En este caso, se toma como paradigma las expresiones de Julio Bas (Tradado de la
Forma Musical, ED.RICORDI) en su versin clsica, y el de Jean LaRue, con su anlisis
estilstico y global, como ejemplo de nuevas utilizaciones posibles del sistema
terminolgico formalista.

3) Tipologa 3: el cifrado sintctico arcaico (Korsakov)

A mitad de camino entre los cifrados gramaticales y formales clsicos, y la nueva
utilizacin de los lugares sintcticos (luego muy especificadas en Schoenberg), pueden
interpretarse casi totalmente segn los signos utilizados para ste.
[Ejemplo-Referencia 3.1: KORSAKOV.Tratado Prctico de Armona. ED.RICORDI. Buenos
Aires.1947]
Tambin puede expresar modulaciones con una tipografa muy especial, que necesita el
uso de nmeros y signos semi-matemticos
[Ejemplo-Referencia 3.2: KORSAKOV.Tratado Prctico de Armona. ED.RICORDI. Buenos
Aires.1947]

4) Tipologa 4: el cifrado armnico-funcional simple (Riemann1)

Las investigaciones de Vogler y, sobre todo, Riemann, en el siglo XIX (algunas muy
controvertidas, como la confianza en la realidad de los acordes de resonancia inferior),
aunque muy complejas en su comprensin, han tenido una influencia excepcional en la
evolucin de los lenguajes analticos del S.XX. Todava hoy pueden seguir aportando
ideas nuevas: conviene, por tanto, no descuidar sus estudios y profundizar en ellos en la
medida de lo posible. Desarrolla una nueva semntica que se demostrar seminal para
este tipo de mtodos. Algunos signos, por ejemplo, son tomados directamente por De La
Motte y otros autores del S.XX, y otros son desarrollados y ampliados.
[Ejemplo-Referencia 4: RIEMANN.Composicin Musical. ED.LABOR. Barcelona.1929]

5) Tipologa 5: el cifrado sintctico simple (Schoenberg)

En este lenguaje, muy frecuentado por los estudiantes (y los profesores) dada la
importancia del autor, ya se ha desarrollado un sistema extenso de relaciones tonales
relativas, y una jerarqua completa de grados armnicos (denotando con tachaduras la
alteracin de los mismos). Entre la complejidad de su realizacin (multitud de smbolos
nuevos), sobresalen los smbolos de tonalidades (con rebordes) junto a smbolos sin ellos.
Entre otras, son necesarias las tonalidades y los nmeros romanos tachados (smbolos
de alteracin del acorde representado). En maysculas y minsculas. Si la tonalidad se
nombra con b o #, entonces este bo # tienen que ir dentro del reborde. Variados
smbolos compuestos.
[Ejemplo-Referencia 5: SCHOENBERG. Funciones Estructurales de la Armona. ED.LABOR.
Barcelona.1990]

6) Tipologa 6: el anlisis sintctico-estructural de Schenker (lnea
Salzer)

Basado en la importancia o no de los diversos grados armnicos, necesita nmeros
romanos de varios tamaos y cifrados gramaticales reducidos . Variar los tamaos de
los nmeros romanos es algo que s se puede (y debe, en ciertos casos) realizar a
posteriori con el editor de texto [propiedades>texto]. Especial dificultad, sin embargo,
tuvo la aparentemente sencilla realizacin de llaves horizontales, bsicas en este sistema.
La posibilidad de modificar las cabezas y plicas de las notas, propias del editor Sibelius
[en propiedades>notas], terminan de conformar el sistema necesario.
[Ejemplo-Referencia 6: SALZER. Audicin Estructural. ED.LABOR. Barcelona.1990]

7) Tipologa 7: el anlisis estructural de Schenker (lnea Forte/Gilbert)

Esta simbologa es anloga a su hermana anterior, aunque recurre a todas las
posibilidades analticas y grficas (tanto en el cifrado como en la partitura) para
realizar su anlisis. Es un ejemplo de trabajo complejo, por obligacin (son varios
sistemas simultneamente).
[Ejemplo-Referencia 7: FORTE. Introduccin al Anlisis Schenkeriano. ED.LABOR.
Barcelona.1992]

8) Tipologa 8: el anlisis funcional puro (DeLaMotte)

Lenguaje manuscrito, de carcter absolutamente funcional, y muy efectivo. Derivado de
Riemann, posee varios smbolos propios y especficos: se ha respetado su apariencia
infantil (tambin nuestros smbolos son manuscritos). Desgraciadamente, el resto de
las letras deben ser mnimamente serias para poder utilizarse tambin como men
para anlisis formal (que se ve ms claro con letras normales). Al final, se ha encontrado
un compromiso entre la esttica naif del autor (que se pretenda mantener) y una
tipografa algo ms seca pero precisa para simbologa semi-matemtica, con signos
pequeos y dudosos.
[Ejemplo-Referencia 8: DeLaMOTTE.Armona. ED.LABOR. Barcelona.1989]

9) Tipologa 9: el anlisis funcional doble (Riemann2)

Siendo Riemann uno de los tericos ms destacados del S.XIX, su campo de estudio
abarc muchas facetas, y en cada una desarroll el mtodo o mtodos que consider
adecuados. Ya hemos visto uno de ellos. En el caso que presentamos, aborda la disciplina
del propio Bajo Cifrado, como tcnica musical de acompaamiento, y lo trabaja con 2
lenguajes diferentes y simultneos (uno funcional, y otro sintctico): ambos requieren
nuevas modificaciones (leves pero imprescindibles) en la simbologa.
[Ejemplo-Referencia 9: RIEMANN.Bajo Cifrado. ED.LABOR. Barcelona.1927]

10) Tipologa 10: el lenguaje funcional americano (Piston/Devoto)

El mtodo de Piston, tambin muy utilizado en nuestro Conservatorio, puede
considerarse derivado del lenguaje Schoenberg-Schenker, ya que utiliza parte de los
elementos simblicos especficos de este cifrado (para redondear la informacin y la
comprensin de lo analizado) y lo complementa con el uso frecuente de dobles y triples
cifrados numricos y abundancia de letras y signos tipogrficos normales.
[Ejemplo-Referencia 10: PISTON.Armona. ED.LABOR. Barcelona.1991]

11) Tipologa 11: el lenguaje mixto armnico-funcional (Hindemith)

Hindemith, como neoclsico y preocupado por la didctica y la facilidad de ejecucin y
comprensin, utiliza un lenguaje muy simple y eficaz derivado de los grados
estructurales de Schenker, pero complementados por informaciones gramaticales sobre
las inversiones acrdicas. Lo ms dificultoso es la necesidad que tiene de crear cifrados
triples, ya vista en Piston excepcionalmente.
[Ejemplo-Referencia 11: HINDEMITH.Armona Tradicional. ED.RICORDI. Buenos
Aires.1959]

12) Tipologa 12: el lenguaje tonal-esquemtico (Reger)

En este caso necesitamos una lexicologa muy especial: smbolos exponenciales de
nmeros romanos, con una o dos rayas debajo (para expresar las inversiones de los
grados). Tambin la x como exponente en algunos casos. El V del V requiere doble
exponente en el segundo signo. Llevados a la modernidad, tambin las necesitaramos de
3 rayas (3 inv. de los acordes). El resto de la simbologa es relativamente normal (letras
capitales y signos usuales).
[Ejemplo-Referencia 12: REGER.Contribuciones al estudio de la Modulacin. ED.REAL
MUSICAL. Madrid.1979]

13) Tipologa 13: el lenguaje complejo (Riemann3)
Riemann, en su libro Armona y Modulacin, ofrece quizs los pasajes ms
complejos y dificultosos de los cifrados funcionales-sintcticos, utilizando profusin de
simbologa y posicionamientos nuevos de todas las tipologas anteriores. En este caso
podemos encontrarnos con expresiones terico-prcticas como sta:
[Ejemplo-Referencia 13: RIEMANN.Armona y Modulacin. ED.LABOR. Barcelona.1930]

14) Tipologa 14: el lenguaje esquemtico-formal (Chailley)

Aparecen smbolos nuevos, que expresan tendencias de crecimiento, de carcter
geomtrico y esquemtico, de tipo exponencial, y que suelen tener como base cualquiera
de los smbolos elementales utilizados anteriormente, especialmente los nmeros
romanos (de los grados armnicos). Como tales combinaciones nuevas (nmero romanos
con crculos o tringulos de diferente tipo), son muchos los nuevos signos que hay que
incorporar (al volver a denominar a toda las categoras utilizadas a partir de una
simbologia nueva, no funcional o sintctica clsica). Es un problema respetable, si
queremos una herramienta que sea econmica, ya que su solucin pide muchos nuevos
datos (y nuestra fuente ya no tiene ms espacio).
[Ejemplo-Referencia 14: CHAILLEY.Trait historique dAnalyse harmonique.
ED.ALFONSE LEDUC.Paris.1977]

15) Tipologa 15: el lenguaje esquemtico-funcional ATI (Ortiz)

Derivado de Reger y Chailley, es el lenguaje que venimos desarrollando y utilizamos en
este centro para algunos anlisis muy especiales: evita los nmeros arbigos (para
utilizarlos con otro sentido en otro lugar diferente), y mezclando y desarrollando dichas
simbologas, tendente a la claridad geomtrica, se hace muy apto para nuestros intereses
(informarnos de la sintaxis de forma que podamos aadirle informacin puramente
gramatical, si hiciera falta, sin peligro de confusiones o ambigedades). Por otro lado, y
en cualquier caso, no hay nada ms lgico como objetivo que intentar conseguir que
nuestra herramienta de edicin de partituras est preparada para trabajar con
nuestro lenguaje.

Una vez hecha esta breve introduccin terica,
pasemos a las Demostraciones y los EJERCICIOS PROPUESTOS:

Tipologa 1: los bajos cifrados acadmicos (Koechlin, Dupr,Ocn).

REFERENCIA 1.1: .[Ed. MAX ESCHIG (Paris), mtodos de Koechlin].

REFERENCIA 1.2 [Ejemplo: ED. REAL MUSICAL (Madrid), mtodos de Asins Arb]

Es capaz nuestro Sistema Rameau C.M.P de realizarlos eficazmente?
-S, sin problemas.....................REALIZACIN:


Tipologa 2 : los cifrados formales habituales (J ulio Bas, J ean LaRue)

REFERENCIA 2 [Ejemplo: LARUE. Anlisis del Estilo Musical. ED.LABOR. Barcelona.1989]

Es capaz nuestro Sistema Rameau C.M.P de realizarlos eficazmente?
-S, sin problemas.. (tanto el de LaRue, como el de J.Bas, como
cualquier otro que emplee letras, nmeros,exponentes y operadores lgicos)

REALIZACIN:


Tipologa 3: el cifrado sintctico arcaico (Korsakov)

REFERENCIA 3.1 [Ejemplo: KORSAKOV.Tratado Prctico de Armona. ED.RICORDI.
Buenos Aires.1947]

REFERENCIA 3.2

Es capaz nuestro Sistema Rameau C.P de realizarlos eficazmente?
-S, sin problemas.. (directo en su versin alfabtica original [n. arm, etc...],
aunque normalmente se prefiere utilizar los signos equivalentes ms actualizados por
Vogler y Riemann ). REALIZACIN:

tambin:


Tipologa 4: el cifrado armnico-funcional simple (Riemann1)

REFERENCIA 4 [Ejemplo: RIEMANN.Composicin Musical. ED.LABOR. Barcelona.1929]

Es capaz nuestro Sistema Rameau C.M.P de realizarlo eficazmente?
-S, sin problemas(incluidos los signos especficos)....
REALIZACIN:

Tipologa 5: el cifrado sintctico simple (Schoenberg)

REFERENCIA 5 [Ejemplo: SCHOENBERG.Funciones Estructurales de la Armona.
ED.LABOR. Barcelona.1990]

Es capaz nuestro Sistema Rameau C.P de realizarlo eficazmente?
-S, sin problemas (incluidos los signos especficos).... REALIZACIN:

Tipologa 6: el anlisis sintctico-estructural de Schenker (lnea Salzer)

REFERENCIA 6 [Ejemplo: SALZER. Audicin Estructural. ED.LABOR. Barcelona.1990]

-S (incluidas las llaves horizontales, de mdulo variable)
REALIZACIN:


Tipologa 7: el anlisis estructural de Schenker (lnea Forte/Gilbert)

REFERENCIA 7 [Ejemplo: FORTE. Introduccin al Anlisis Schenkeriano. ED.LABOR.
Barcelona.1992]

-S, sin demasiados problemas (incluidas las llaves horizontales, las curvas se
toman del propio Sibelius, como slur)..................
REALIZACIN:


Tipologa 8: el anlisis funcional puro (DeLaMotte)

REFERENCIA 8 [Ejemplo: DELAMOTTE.Armona. ED.LABOR. Barcelona.1989]

-S, sin problemas (incluida la esttica domstica y manuscrita del
lenguaje)
REALIZACIN:

Tipologa 9: el anlisis funcional doble (Riemann2)

REFERENCIA 9 [Ejemplo: RIEMANN. Bajo Cifrado. ED.LABOR. Barcelona.1927]

-S (los dos, tanto el funcional como el tonal-armnico) REALIZACIN:

Tipologa 10: el lenguaje funcional americano (Piston/Devoto)

REFERENCIA 10 [Ejemplo: PISTON.Armona. ED.LABOR. Barcelona.1991]

-S, sin problemas (incluidos los signos exponenciales)....
REALIZACIN:

Tipologa 11: el lenguaje mixto armnico-funcional (Hindemith)

REFERENCIA 11 [Ejemplo: HINDEMITH.Armona Tradicional. ED.RICORDI. Buenos
Aires.1959]

-S, sin problemas (incluidos los cifrados triples de cualquier clase, e
incluso cudruples) .............................REALIZACIN:

Tipologa 12: el lenguaje tonal-esquemtico (Reger)

REFERENCIA 12 [Ejemplo: REGER.Contribuciones al estudio de la Modulacin. ED.REAL
MUSICAL. Madrid.1979]

-S, sin problemas(incluidos los signos geomtricos y los exponenciales)
REALIZACIN:

Tipologa 13: el lenguaje complejo (Riemann3)
R. Barcelona.1930] REFERENCIA 13.1 [Ejemplo: Armona y Modulacin. ED.LABO

o bien, con cifrados de este tipo: REFERENCIA 13.2

-S (ambos sistemas, con sus mltiples signos y operadores)
REALIZACIN:

Tipologa 14: el lenguaje esquemtico-formal (Chailley)
EFERENCIA 14 [Ejemplo: CHAILLEY.Trait historique dAnalyse harmonique. R
ED.ALFONSE LEDUC.Paris.1977]

uras)

-S, sin problemas (las curvas se toman del propio editor como ligad
REALIZACIN:

Tipologa 15: el lenguaje esquemtico-funcional ATI (Ortiz

)
istema Rameau C.M.P de realizarlo eficazmente?
lugare
nuestro lenguaje....
Es capaz nuestro S
-S, sin problemas (incluidos mltiples signos geomtricos en diversos
s y posiciones tipogrficas) REALIZACIN:


As pues, y como conclusin momentnea, creemos que ha demostrado su
operatividad y eficacia en los lenguajes estudiados y trabajados y, por tanto, no
debis tener problema en realizar ninguno de ellos...

16) ....pero an puede mucho ms (mltiples signos y combinaciones, de uso
posible en muchos otros sistemas analticos vigentes o escuelas de teora armnica...)

........

Esperamos que la curva de aprendizaje del funcionamiento (calculada en unos 10-15
minutos, no ms) os permita, ya desde el primer momento, poder realizar fcilmente los
ejercicios habituales.

Y, si queris divertiros, podis utilizar la fuente interna (ya que est instalada) como
particular de algunas de vuestras comunicaciones (yo lo hago):

Por la presente, se comunica a todo el alumnado que las pruebas de
evaluacion del 2cuatrimestre se realizaran el dia 25 de Mayo,
a las 10 horas, en el aula 16.

EL PROFESOR
recordad que si deseais colaborar en el proyecto (o en otro), debeis decidirlo antes

NOTA: de
as vacaciones de Navidad (para distribuir las actividades razonablemente). l

Nos vemos en clase!

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