Curso de Fotografia Digital PDF

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Cursodefotografadigital
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ndice
Copyright............................................................................................................................................................2
1Introduccin..................................................................................................................................................7
1.01Declaracindeintenciones..................................................................................................................7
1.02Elementosdelafotografa...................................................................................................................8
1.03Quesunacmaradefotos................................................................................................................9
1.04Tiposdecmaras...............................................................................................................................11
Compactas................................................................................................................................................11
Intermediasobridge................................................................................................................................12
RflexoDSLR...........................................................................................................................................12
Medioformato.........................................................................................................................................13
Visores......................................................................................................................................................13
PantallaLCD.............................................................................................................................................13
Visordirecto.............................................................................................................................................14
Visorrflex...............................................................................................................................................14
Fiabilidaddelosvisores...........................................................................................................................14
Enlacesrecomendados:...........................................................................................................................15
2Hacerfotos..................................................................................................................................................16
2.01Manejodelacmara.........................................................................................................................17
Cmoagarromicmara?.......................................................................................................................17
Consejos...................................................................................................................................................18
Antesdesalirahacerfotos......................................................................................................................19
2.02Aperturadediafragma.......................................................................................................................20
Enlacesrelacionados................................................................................................................................21
2.03Distanciafocal....................................................................................................................................21
Perspectiva...............................................................................................................................................22

3
2.04Tiempodeexposicin........................................................................................................................23
Dosejemplos............................................................................................................................................24
Tiempodeexposicinyvelocidaddeexposicinsonlomismo..............................................................25
Trepidacinymovimiento.......................................................................................................................25
Cmoevitarlasfotosmovidas?.............................................................................................................26
Tenencuentaque...................................................................................................................................27
2.05Sensorysensibilidad..........................................................................................................................28
Quesunmegapixel?............................................................................................................................28
Tamaodesensor....................................................................................................................................29
Proporcionesdelsensor...........................................................................................................................31
Sensibilidad..............................................................................................................................................31
Eleccindelasensibilidad........................................................................................................................32
Enlacesrelacionados:...............................................................................................................................32
2.06Elobjetivo..........................................................................................................................................33
Entendiendounobjetivo.........................................................................................................................34
Tiposdeobjetivo:.....................................................................................................................................35
Ojodepez................................................................................................................................................35
Granangular............................................................................................................................................35
Zoomintermedio.....................................................................................................................................36
Teleobjetivo.............................................................................................................................................36
Todoterreno............................................................................................................................................37
Macro.......................................................................................................................................................37
Elclsico50mm........................................................................................................................................38
Objetivosdescentrables...........................................................................................................................38
Catadiptricos..........................................................................................................................................39
Tenencuenta..........................................................................................................................................39
2.07Exposicin(aquestelquid)............................................................................................................40
2.08Modosdelacmara...........................................................................................................................42
Modoautomtico....................................................................................................................................42
Mododeprioridadalaaperturadediafragma(semiautomtico)..........................................................43
Mododeprioridadaltiempodeexposicin(semiautomtico)..............................................................43
Modomanual...........................................................................................................................................44
Compensarlaexposicin.........................................................................................................................44
Horquilladoobracketing.........................................................................................................................45
2.09Medicindelaluz..............................................................................................................................46

4
SistemaTTL..............................................................................................................................................46
Evaluativa.................................................................................................................................................47
Evaluativaparcial.....................................................................................................................................47
Centralypuntual......................................................................................................................................48
3ejemplos................................................................................................................................................48
2.10Enfoque..............................................................................................................................................49
Mtodosdeenfoque...............................................................................................................................51
Distanciamnimadeenfoque..................................................................................................................52
Consideracionestilesenelenfoque......................................................................................................52
2.11Profundidaddecampo......................................................................................................................54
Laaperturadediafragma.......................................................................................................................54
Ladistanciafocal(zoom).......................................................................................................................55
Ladistanciarealentrelacmarayelpuntoenfocado..........................................................................55
Cmoutilizolaprofundidaddecampoenmisfotos?...........................................................................56
Dosejemplosdelusodelaprofundidaddecampo.................................................................................56
Previsualizacindeprofundidaddecampo.............................................................................................57
2.12Distanciahiperfocal...........................................................................................................................58
Clculodeladistanciahiperfocal.............................................................................................................62
2.13Enfoqueselectivo...............................................................................................................................63
2.14Composicin.......................................................................................................................................66
Laregladelostercios...............................................................................................................................66
Colocarloshorizontes..............................................................................................................................67
Descentrarhorizontalmente....................................................................................................................68
Puntosfuertes..........................................................................................................................................69
Losojos.....................................................................................................................................................71
Lneasmaestras........................................................................................................................................71
Horizontecado........................................................................................................................................72
Elfondo....................................................................................................................................................72
Complejidad.............................................................................................................................................74
Altura........................................................................................................................................................74
Rellenarespacios.....................................................................................................................................75
Proporcindelosobjetos........................................................................................................................76
Contextualizar..........................................................................................................................................77
2.15Orientacin,proporcinyreencuadre..............................................................................................82
2.16Ajustedeblancos...............................................................................................................................88

5
Ajusteautomtico....................................................................................................................................88
Dasoleado...............................................................................................................................................88
Sombra.....................................................................................................................................................89
Danublado..............................................................................................................................................89
Luzartificialdetungsteno........................................................................................................................90
Luzartificialfluorescente.........................................................................................................................90
Flash.........................................................................................................................................................91
Ajustedeblancospersonalizado.............................................................................................................91
2.17Elhistograma.....................................................................................................................................93
Diagnosticarlaexposicindeunaimagen...............................................................................................93
Tonosapagados.......................................................................................................................................94
Sombrasozonasoscuras.........................................................................................................................94
Sobreexposicinyzonasquemadas........................................................................................................95
Sombrasplidas.......................................................................................................................................95
Contraluz..................................................................................................................................................96
Distribucinhomognea..........................................................................................................................96
Utilizarelhistogramademicmara........................................................................................................97
CorreccindelhistogramaenPhotoshop................................................................................................97
Corregirtonosapagados..........................................................................................................................97
Corregirtonosplidos..............................................................................................................................97
2.18DatosEXIF..........................................................................................................................................98
YquinformacinseguardaenlosdatosEXIF?....................................................................................98
Georreferenciacin..................................................................................................................................99
EdicindedatosEXIF...............................................................................................................................99
ConfiguraalgunosdetusdatosEXIF,comoelnombredelfotgrafo.....................................................99
2.19Raw..................................................................................................................................................100
Dondeestlaclave?............................................................................................................................102
QuajustespodemosmanejarposteriormentealprocesarunficheroRAW?...................................102
Consideraciones.....................................................................................................................................103
DisparoenJPGoenRAW?...................................................................................................................103
VentajasdeRAW....................................................................................................................................104
InconvenientesdeRAW.........................................................................................................................104
2.20Iluminacinadicional:elflash..........................................................................................................104
3Accesorios.................................................................................................................................................109
3.01Elfotmetro.....................................................................................................................................109

6
3.02Trpodesymonopies........................................................................................................................111
Eltrpode................................................................................................................................................111
Cuandoesnecesariousareltrpode?..................................................................................................113
Elmonopie.............................................................................................................................................114
3.03Losfiltros..........................................................................................................................................115
UVoskylight..........................................................................................................................................116
Polarizador.............................................................................................................................................117
Densidadneutra.....................................................................................................................................118
Filtrosdecolores....................................................................................................................................119
Filtrosdecoloresenfotografaenblancoynegro................................................................................120
Deefectosespeciales.............................................................................................................................121
Quesmejorunfiltroenroscableounocuadrado?...........................................................................121
3.04Multiplicadores,extensoresylentesdeacercamiento...................................................................122
Multiplicadores......................................................................................................................................122
Tubosdeextensin................................................................................................................................123
Lentesdeacercamiento.........................................................................................................................124
3.05Disparador........................................................................................................................................125
Cundousarundisparador?................................................................................................................125
Usarelautodisparadordelacmaracomomtodoalternativo...........................................................126
3.06Empuadurasogrips.......................................................................................................................126
3.07Discoduroporttil...........................................................................................................................127
3.08Hides,fundasdelluviaycarcasassubacuticas..............................................................................129
Elhide.....................................................................................................................................................129
Fundasdelluvia.....................................................................................................................................130
Carcasassubacuticas............................................................................................................................130


1Introduccin
Enestetemaloprimeroquequieroaclararesqusepuedeesperardeestecurso,aquienvadirigidoyporqu
puedeserinteresante.Tratardeserlomenosfilosficoposible.
Acontinuacinexplicarlosconceptosmsbsicosdelafotografacomoloselementosqueinteractanenel
procesofotogrfico,quesunacmaraolostiposdeellasquepodemosencontrarenelmercado.
1.01Declaracindeintenciones
www.thewebfoto.comesuncursodefotografabsicaparaintroducirseenelmundodelafotografa.Enltratar
deexplicardeformallanaysencillalosconceptosmsbsicosdelafotografa,ilustrndolosconimgenesde
ejemplo.
Teniendoencuentaquelafotografaesunprocesoartstico,exceptuandolostemaspuramentefsicos,todolo
queaqudigaessubjetivoycuestionable.Amenudorecurriraconsejosquesontpicosyconocidos.
Humildemente,creoqueparasaberromperlasreglasesnecesarioconocerlasconprofundidad.
Laintencindeestecursonoescreartendencias,sinotratardeguiaraaquellosqueempiezanconlafotografao
tienenalgunadudaconceptual.Ellectordeestecursodebeentenderquelafotografatieneungrancomponente
creativoyquenosehadelimitaraseguirunaspautasledasenunlibroouncurso.Cuantomsseexperimentayse
aprendemsgratificanteresulta.

Elcursooriginaldewww.thewebfoto.comnacienla
eraanalgica.Aunquelamayoradelosconceptosson
aplicablesalafotografaanalgica,estecursova
orientadoprincipalmentealafotografadigital.
Esperoqueosgusteysobretodoqueosseatil.
1.02Elementosdelafotografa

Loselementosmsbsicosdelafotografasonlacmara,elsujetouobjetoquesevaafotografiar,laluzexistentey
cmono,elfotgrafo.
Resumiendopodemosdecirquelafotografaconsisteenqueunfotgrafocaptaunaescenaquetieneunaluz
determinadautilizandounacmara.
Aunquepuedaparecermuyobvio,conocerloselementosdelafotografaesmuyimportanteporqueasconocemos
quelementospuedeninfluirelresultadofinaldeunatoma.
Alolargodelcursoseexplicarnlosconceptosmssimplesquenosayudarnamanejarestoselementos.Sabremos
qutendrquehacerelfotgrafoparacontrolarlacmara,laluzyporquno,tambinalsujeto(siemprequelesea
posible,claro).Siunodeestoselementosfallaonoexistenohabrfotografa.

1.03Quesunacmaradefotos
Sepuededecirqueunacmarafotogrficaesunacajaoscuraquedejapasarlaluzeltiempoprecisoparaquela
imagenenfocadaatravsdelobjetivosearegistradaporunsensordigitalounapelcula.
9

Msomenoscomplejas,todaslascmarascuentanconlossiguienteselementosmnimos.Cadaunodeellostiene
unamisin:
Elsujetoolaescenaesencuadradayenfocadautilizandounobjetivoenunextremo,quedirigelosrayosde
luzhaciaunsensordigitalenelotroextremo.
Elsensordigitalcaptalaimagen.
Enelobjetivo,unaaberturavariableodiafragma,limitaeltamaodelrayodeluzquepenetra(aperturade
diafragma).
Entreelobjetivoyelsensorexistetambinunobturador,quecontrolaeltiempoqueelsensorest
expuestoalaluz(tiempodeexposicin).
Paracomponerlaescenaseobservaatravsdeunvisoroatravsdeunapantallaincorporadaenlacmara
digital.
Paraelegirelmomentodelaexposicinposeeunbotndisparador.
Laimagenrecogidaporelsensoresprocesadaporunchipysealmacenaenunsoportedealmacenamiento
digital(tarjetadememoria).
Unabateraalimentalacircuiteraelectrnicadurantetodoelproceso.
Unfotmetromidelaluzproyectadaatravsdelobjetivoparaquelacmarapuedacalcularlaexposicin
correcta.

10

Enlascmarasanalgicaselfuncionamientoesmuysimilar.Ladiferenciaprincipalesqueenvezdehaberunsensor
digitalhayunapelculasensiblealaluzqueregistralasimgenes.
Duranteelcursoveremoscmoseutilizacadaunodeestoselementosycmoafectarnalresultadofinaldelas
fotos.
NOTA:EnelejemplosehautilizadounaimagendeunacmaraDSLR(Cmararflexdigital),peroestosconceptosse
aplicanexactamenteigualencmarasdigitalescompactas.


1.04Tiposdecmaras
Lascmarassepuedenclasificarenfuncindemuchascosas:delsoporteenquesealmacenanlasimgenes
(analgicoodigital),deltamaodelsensoropelcula,deltamao(compactas,bridge,DSLR)otambinenfuncin
delgradodeautomatismo(estoeramsbienenlaeraanalgicaenlaquehabacmarasmanualesycmaras
automticas).
Noentrarendetallesobrelascmarasanalgicas.Melimitaraponerunafotoconalgunadeestasmaravillas.
11
n

Noesmiintencinescribirunmanifiestosobrelosdiferentestiposdecmaras,sinoexplicarbsicamentelostipos
queexistenparaayudaralaficionadoaentenderlasdiferenciasentreunasyotras.
Entrelasdigitalespodemosdistinguirbsicamentelossiguientestipos,quesediferencianprincipalmenteporsu
tamao,eltamaodelsensoryporsusfuncionalidades:
Compactas
Sonlasmsextendidasporsufacilidaddemanejo.Son
pequeasyportantoeltamaodesusensortambinloes.Es
suprincipaldesventaja.
Sonidealesparaviajarollevaracualquiersitioporquecabene
unbolsillo.
Aunquecadavezpermitenmsajustesconestetipode
cmaraslacreatividadesalgolimitada.
Aunquealgunasllevanunvisor,stesuelesermsbien
simblico,yseencuadrautilizandolapantalla.
Elusoqueseledaalascmarascompactasesdeaficionado.

Intermediasobridge
Eselsiguienteescalnentamao.Adiferenciadelas
compactaselsensordeestetipodecmarasesligeramente
superior,loquesuponeunaumentoenlanitidezycalidadde
lasfotos,ascomoenlaposibilidaddeobtenerampliaciones
msgrandessinperdercalidad.
12
e
Tienenmsfuncionalidadesquelascompactas.Laslentesson
demejorcalidadysuelentenerunzoomnointercambiable
habitualmenteconmayoralcancequelascompactas.
Algunastienenvisor,tambinsimblicopornoserrflex(esto
seexplicareneltemadelvisor).
Soncmarasidealesparaviajarsinmuchocachibacheyquetepermitenhacerfotosdebuenacalidadcontrolandolo
quehaces.
Elusoqueselesdaalascmarasbridgeesdeaficionado.
RflexoDSLR
Eltamaodelsensoresnotablementemayorqueenlas
cmarasbridge.Portantolanitidezycalidaddelasfotoses
claramentesuperior.
ComoprincipalesventajaslacmaraDSLRpermiteel
intercambiodeobjetivos,disponedeunvisorrflexque
muestraconmuchaprecisinelresultadodefinitivodelas
fotos,cuentaconmsfuncionalidadesquetepermitenser
muchomscreativoycontrolarconmsexactitudelprocesod
tomarunafoto.
Tienenunsinfndeaccesoriosypermitenampliacionesenpapel
decalidaddeuntamaomayorqueenlasbridgeylas
compactas.
ExisteunagamamuyampliademodelosDSLR,habiendomuchadiferenciaentrelosbsicosylosmodelos
profesionales.
ElusoqueseledaalascmarasDSLRpuedeserdeaficionadoydeprofesional,dependiendoentreotrascosasdela
gama(quenotodoeslacmara).


Medioformato
Lascmarasdemedioformatotienenunsensormuchoms
grandequelasDSLR.
Soncmarasdedicadasnicamentealmbitoprofesionaly
cientficodondelaclaveespoderrealizarampliaciones
realmentegrandes.Fueradeestetipodefotografanotiene
sentidounacmaradeestascaractersticas.
Porellotodossuscomponentesyaccesoriossondelamxima
calidadyprecisin,aligualquesuspreciossonmuymuyaltos.
13
Nohayuntipodecmaraperfecta,sinounacmaraadecuadaalasnecesidadesdecadauno.Noobstantela
cmaraDSLRsueleserlaidneaparaelaficionadointeresadoencontrolarquhaceconsucmaraalhacerfotosy
quieresercreativoensusfotos.
Sibienlamayoradelostemassernvlidosparatodoslostiposdecmaras,elcursoestmsbienorientadoalas
cmarasDSLR.
Visores
Ademsdeporeltamaodelacmaraodelsensorpodemosclasificarlascmarastambinsegneltipodevisor
quetenganen:
PantallaLCD
Lamayoradelascmarascompactasactualesnotienenvisorcomotal.UtilizanlapantallaLCDparaencuadrar.


Visordirecto
Sellamaasporqueelvisoresindependientedelobjetivo.Elsujetoseveatravsdeunsistemapticomontado
aparteenelqueapareceencuadradoelreadelaescenacubiertaporelobjetivo.Estetipodeobjetivoseselque
suelenusarlascmarascompactasquetienenvisor,enlasquenoesnecesarioenfocar.
14

Visorrflex
Laimagenproyectadaenelsensorporelobjetivoestabocaabajoeinvertidalateralmente.Elvisorrflexutilizaun
espejoparavolverlabocaarribayunpentaprisma(bloquedecristaldecincocaras,tresdeellasplateadas)oun
pentaespejo,paracorregirlainversinlateral.Portantoelfotgrafocontemplalaescenaensuposicinreal.Enel
momentodeldisparoelespejoselevantaydejapasarlaluzalsensor.
EsteeseltipodevisorquellevanlascmarasDSLR,tambinllamadasrflexporestarazn.

Fiabilidaddelosvisores
LapantallaLCDeselvisormsfiableencuantoarecorte,yaqueloqueapareceenlapantallaesexactamenteloque
quedarrecogidoenlafoto.Sinembargoestemtodonoeselmsfiableencuantoaenfoque,yaquenotienela
nitidezsuficienteparaversilosobjetosestncorrectamenteenfocados.Igualmentenoesfiableencuantoa
exposicin,yaquesealteranfcilmenteconelexcesodeluzambiente.Encasodemuchaluzveremoslasimgenes
oscurasenlapantallayalverlasennuestroordenadorlasveremosmuchomsbrillantesyclaras.
Elvisordirectoeselmenosfiabledelostres,yaquetieneunproblemallamadoparalelaje,acentuadoenlas
fotografasenlasqueelsujetoestcercadelacmara.Talcomomuestralaimagen,consisteenquelaimagen
visualizadaatravsdelvisornocoincideconlaimagenenfocadaporelobjetivo.Loheexageradounpoco,perose
puedevercmoaunquethayasencuadradoalcaballobienconelvisordirecto(enazul),laimagenqueelobjetivo
registraesotra(enrojo),ypuedennocoincidirexactamente.

15

Elvisorrflexesmuyfiableencuantoalenfoque,perotienenunfactorderecorte,dependiendodelmodelode
cmara.
Enlacesrecomendados:
http://www.dpreview.com:Pginawebeninglsparacompararmodelosdecmaraysuscaractersticas.
http://www.quesabesde.com:Pginawebdereferenciadeproductoselectrnicos,entreellosequiposdefotografa.


2Hacerfotos
16

Enestecaptuloesdondenosvamosadivertir.Enlentraremosdellenoenconocerafondocmomanejarlos
elementosbsicosdelosquehablbamosenlaintroduccin(lacmara,elsujeto,laluzyelfotgrafo).
Conesto,elmanualdenuestracmarayprcticallegaremosahacergrandesfotos.
Sobreelmanualdenuestracmaraeselibritoquenosabesdndeestahoramismoyqueprobablementeesten
unacajaounaestantera,yoosrecomiendoleerloenprofundidad.Conociendoafondovuestrasherramientas
conseguirishacermejoresfotos,hacerloconmscomodidadynoperderoportunidadesnicas.Quenuncallegues
adeciraquellodeAh,peroesolohacemicmara?.


2.01Manejodelacmara
Novoyaentrardemasiadoendetallesporquetodasestasrecomendacioneslasencontrarsenelmanualdetu
cmara,ycomoconfoenquelohasledonoquieroaburrirte.
Loprimero,lomsimportantedelmanejodeunacmararflexesUSAELCINTURN,bueno,casiLoprimeroque
debeshacerescolgartelacmaradelcuello.
17

Noseralaprimeravezqueunacmaravuelahastaelsueloomsall.Ycuandoleestsenseandotusfotosaotra
persona,mejordjalequelselacuelgueeinclusoquelamanejeparairadelanteyatrs.Esmuchomsseguroy
evitarssustos.
Cmoagarromicmara?
Lomsergonmicoysencilloesagarrarconlamanoderechalacmarayconlaizquierdapordebajodelobjetivo.
Deestemodomanejarselobjetivoconlamanoizquierda(paraajustarelzoomyelenfoquesisteestenmodo
manual)yconladerechamanejarstodoslosdemsbotonesdelacmara.Recomiendomanejarelzoompor
debajodelobjetivoparanoestorbaralflashencasodeestarutilizndolo.

Siquieresmejorartumanejoterecomiendoquepractiquesamanejarlaconlosojoscerrados.Aprenderdememoria
dndeestnlosbotonesteayudarnmuchoaagilizarlatomadefotosyaaburrirmenosatusmodelosy
compaerosdeviaje.Asnoteperdersfotosespontneasyserscapazdemanejarterpidoyconseguridad
cuandonotengasluz(conciertos,nocturnas,etc)
Duranteelmomentodeldisparodebesmantenerlacmarafirmeparaquestasemuevalomenosposible.Tratade
apretarelbotndeldisparosuavementeparaquelacmaranosemueva.
Consejos
18
Yasabes,lacmarasiemprecolgada.
Sipuedes,apyateenparedes,barandillas,rbolesEstoharquetucuerpoestmuchomsfirme.Puedesapoyar
elbrazooelcodoyasevitarselmovimientodelacmara.


Tambinpuedesaumentarlaestabilidaddetucuerpohaciendountrpodeconl.Paraelloflexionalapierna
izquierdayapoyaenellaelcodoizquierdoyapoyalapiernaderechacompleta(rodillaypie)enelsuelo.Deeste
modoteconvertirsenuntrpodehumano.Prubaloyverscmotemuevesmuchomenos.Lafsicanoengaa,3
puntosmejorque2.
19
Antesdesalirahacerfotos
Sivasairdeviajeopiensassalirahacerfotosrecuerdarevisarquetumaterialestcompletoyalda.
Noolvidesllevarlasbaterasbiencargadasylastarjetasformateadas.Sivasdeviajenoolvideselcargadorde
bateras.
Piensasivasatenercapacidadsuficienteconlastarjetasquellevesysinecesitasmsespacioplaneacmolovasa
hacer.DependiendodelpasdondevayaspuedespasartarjetasaDVDeneldestino,ovolcarlasaunordenador
porttil,etc.
Limpiatusfiltrosyobjetivos.
Recuerdahacerunarevisindetodoloquepuedasnecesitar.
Todoestoesmuyevidente,peronoeslaprimeranilasegundavezquenosquedamossinbateraspornohaberlas
recargadoantesdesalir.


2.02Aperturadediafragma
Eldiafragmaesunapartedelobjetivoquelimitaelrayodeluzquepenetraenlacmara.Funcionacomoelirisdel
ojohumano,abrindoseocerrndoseparapermitirqueentremsomenosluzsegnseanecesario.
Loabiertoqueesteldiafragmaesloquesellamaaperturadediafragma.
Laaperturadediafragmasemideennmerosf.Elsaltodeunvaloralsiguientesedenominapaso.
Laescaladenmerosftpicaeslasiguiente,aunquenomuestratodaslasposibilidades,yaquelosdiferentespasos
dependendeldiseodelobjetivo:
20

Larelacinentrelosnmerosfesqueporcadapasolaluminosidadseduplicaosedividepordossilaaumentamos
olareducimosrespectivamente.Asf11tieneeldobledeluminosidadquef16ylamitadquef8.
Esfcilliarseconlosnmerosylaapertura.Laformamsfcilderecordarloesqueelmenornmerofeslamayor
aperturayelmayornmerofeslamenorapertura.Comopodisversonconceptosinversos.
Enfuncindelprogramautilizadoenlacmaralaaperturadediafragmaseajustaautomticamenteopuede
ajustarsedeformamanual.
Cadaobjetivotieneunaaperturadediafragmamxima.Sisonobjetivoscondistanciafocalfijalaaperturamxima
esfija,parazoomslaaperturamximapuedecambiarsegnvaraladistanciafocalopuedeserfija,dependiendo
deldiseodelobjetivo.Laaperturadediafragmamximavieneindicadaenlosobjetivos.Porfinvasaentenderqu
significanesosnumeritos.

21

1442mm1:3,55,6significaqueelobjetivotieneunadistanciafocalquevaraentre14y42mm.Ensudistancia
focalmnima(14mm)tieneunaaperturamximadef3,5,yensufocalmxima(42mm)tieneunaaperturamxima
def5,6.
1645mm1:4significaqueelobjetivotieneunadistanciafocalquevaraentre16y45mmyentodoesterangola
aperturamximaesdef4.
Ladistanciafocalesuntemaquesertratadomsadelante,peroparaentenderlofcilmentesignificaqueelnivel
dezoomdeunobjetivo.
Enlacesrelacionados
Nmerofenwikipedia:http://es.wikipedia.org/wiki/Diafragma_(fotograf%C3%ADa)
2.03Distanciafocal
Ladistanciafocaldeunalenteesladistanciaentreelcentropticodelalenteyelfoco(opuntofocal).Elfocoesel
puntodondeseconcentranlosrayosdeluz.
Enunobjetivoladistanciafocalesladistanciaentreeldiafragmadesteyelfoco.
Losobjetivosdelascmarastienenunadistanciafocalfijaovariable,dependiendodeltipodeobjetivo.Alvariarla
distanciafocalconseguimosunmenoromayoracercamiento.Esloquecomnmentellamamoszoom.
Enelsiguienteejemplovemosunafototomadadesdeelmismositiovariandoladistanciafocaldenuestroobjetivo.
Podemosvercmosegnaumentamosladistanciafocalaumentamostambinelacercamiento.


Peroladistanciafocalnoafectanicamentealacercamiento.Tambinmodificalaperspectivadelafoto.
22
Perspectiva
Almodificarladistanciafocal,comohemosvisto,modificamoselcampodevisin.As,alaumentarlanosacercamos
yalreducirlanosalejamos.Estotraeconsigoquesemodifiquelaproporcinquelosobjetosocupanenlafoto.
Igualmenteocurrirconelfondo.Deestemodo,cuandonosacercamosconelzoomaunobjeto,tambinestamos
acercndonosalfondo.Esteefectomodificalaperspectivadelosobjetosypodemosverloperfectamente.
AspodemosverloconnuestroamigoAlfred,elpatito,enelcampingduLacdeInterlaken.Hacindoleunafotocon
ladistanciafocala28mmpodemossacarelfondocompleto,contodoellago.Sinembargo,sinosalejamosde
Alfredparahacerquesteocupelamismaproporcinenlaescena,yaumentamosladistanciafocala100mm
podemosvercmoelfondonosalecompleto,yelcampodevisinsereduce.


Elefectoescomosielfondoseacercara.Lopodemosvertambinenestafotodeflores,quehansidotomadasa
distintasdistanciasdelaflor,haciendoqueocupelomismoenlafoto.Fjatecmoelcampodevisinsereduceyel
fondopareceacercarse.
23

Lafotoa28mmlatomaunos35cmdelaflor,mientrasquelafotoa300mmlatomavariosmetros.
2.04Tiempodeexposicin
Elobturadoresunacortinillaqueseabreenelmomentodedisparylimitaeltiempoqueelrayodeluzpenetraenla
cmarayalcanzaelsensordigital.Eltiempoquelaluzestalcanzandoelsensordigitalesloquesellamatiempode
exposicin.Eslomismoquedecirqueeltiempodeexposicineseltiempoqueesthacindoselafoto.

Elobturadoresunmecanismomuyprecisoyrpidoquepermitelimitarlaexposicinatiemposmuypequeos.
Dependiendodelacmaralostiemposdeexposicinvarandesdesegundos(paracondicionesdeluzmuymalas)a
milsimasdesegundo(parafotografasmuyrpidas).Lostiemposmsusuales,ensegundos,son:
4,2,1,1/2,1/4,1/8,1/15,1/30,1/60,1/125,1/250,1/500,1/1000,1/2000
EnmodomanualexisteunmodollamadoBULBenelquelafotoseexponemientrassemantengapulsadoelbotn
disparador.Enelapartadodetcnicasveremosquusopodemosdarleaestemodo.

Aproximadamentepodemoshacernosunaideadeltiempodeexposicinquenecesitamosparacongelarel
movimientoconestatabla:
24

Dosejemplos
Enlafotodelasgotasdeaguautilicuntiempodeexposicinmuybajoparacongelarlas.Sinembargounasgotas
quedaronmscongeladasqueotras.Estoocurreporquelasgotasibanaunavelocidaddiferente.Utilicuntiempo
de1/2000segundos.

Enlafotodelriosteaparecesedosoporqueaumenteltiempodeexposicina1segundo.Paraevitarla
trepidacinapoylacmarasobreunasuperficieplana,ajustelautodisparoynotoqulacmaraduranteel
tiempoquelafotosehizo.

25

Tiempodeexposicinyvelocidaddeexposicinsonlomismo
Enfotografaseutilizanambostrminos,perosignificanlomismo,soloqueelordendemagnitudestinvertido.As,
reducireltiempodeexposicineslomismoqueaumentarlavelocidadyviceversa.
Trepidacinymovimiento
Latrepidacineselefectoqueseproducecuandounafotosalemovidaporuntiempodeexposicininsuficienteo
pornocontrolarelmovimientodelacmara.
Alhacerunafotodebemostenerencuentaelmovimientodelosobjetosparadecidirentreuntiempodeexposicin
uotro.Lossiguienteselementospuedeninfluirenlatrepidacinoelmovimientodelosobjetos:
Elmovimientodelacmaraalhacerlafoto:Cuantomsquietaestlacmaraenelmomentodeldisparo
msfcilserobtenerunaimagenntida.Noeslomismohacerunafotoconuntrpodeapoyadoenelsuelo
quedesdeuncocheenmovimiento.
Elmovimientodelosobjetosenlafoto:Debemosevaluarquelosobjetosquefotografiamossemueveny
puedenhacerloavelocidadesdistintas.Noeslomismofotografiarunniopequeo(semueven
endemoniadamente)queunamodeloprofesionalquesabeestarperfectamentequieta.Nosemueveigual
derpidouncochedecarrerasqueunapersonaenbicicleta.
Lacantidaddeluzambiental:Cuantomayorsealacantidaddeluzmsfcilnoresultarutilizaruntiempo
deexposicinbajoyasevitarunafotomovida.Noeslomismohacerunafotoaplenaluzdeldaenlacalle
quedentrodeunacasa.
Elobjetivoqueseestutilizando:Cuantomayoresladistanciafocal(zoom)mayoreslaprobabilidadde
trepidacin(fotomovida).Unobjetivoconestabilizadorreducirlasprobabilidadesdetrepidacin,aunque
losobjetivosestabilizadostienensuslmites.Noeslomismohacerunafotopanormicaqueunafotoconun
teleobjetivoaunfutbolista
Acontinuacinpondr4ejemplosyexplicarporquelresultadohasidobuenoomalo.


1. Laprimerafotohasidobuenaporquesehautilizadountiempodeexposicinlosuficientementebajocomo
paracongelarelmovimientodelperrosaltandoydelaguasaliendo.
26
ruido.
2. Lasegundafotohasidomalaporquealsereltiempodeexposicintanaltohaquedadotrepidada.
3. Laterceraescorrectaporquehatenidosehautilizadountiempodeexposicinlosuficientementebajo
comoparadejarlaescenaesttica.Sinembargotampocoentraabadificultad,yaquenocontena
elementosquesemovierandemasiado.
4. Lacuartahasidomalaporquenosehautilizadountiempodeexposicinlosuficientementebajocomopara
congelarlosaplausosdeMario.
Cmoevitarlasfotosmovidas?
Unafotografanotieneporquserperfectamenteesttica.Elfotgrafopuedequererobtenerunasensacinde
movimientoenciertastomasabasedeaumentareltiempodeexposicinyasdejarzonasdelafotomovidas.
Algunasdelastcnicasqueveremosmsadelanteaslohacen.
Encualquiercasoparaevitarfotosmovidas(bienportrepidacinopormovimientodealgnobjetodelaescena)se
tienequereducireltiempodeexposicinyparaellopuedesernecesariomodificarotrosparmetros:
Aperturadediafragma:Abriendoeldiafragmallegamsluzalsensorysereduceeltiempodeexposicin.
Sensibilidad:Aumentandolasensibilidadsereduceeltiempodeexposicinaunqueaumentaelnivelde
Enlafotodelaizquierdavemoscmohaytrepidacin.Nadaenla
fotoapareceenfocadonintido,senotaespecialmenteenelsuelo
empedrado.Esttomadaconlossiguientesparmetros:
Tiempodeexposicin:1/5segundos
Aperturadediafragma:f5.6
Sensibilidad:Iso1600
Distanciafocal:53mm
Dichaaperturadediafragmaeslamximadelobjetivoqueestaba
utilizandoenesemomentoa53mm,lasensibilidaderalamxima
quelacmarapodaaportarme.Yanaslafotomesalimovida.
Qupodahaberhechoparaevitarquemesaliesemovida?
Ademshayotrosmodosalternativosdeevitartrepidacin:
Reduciendoelmovimientodelacmara:Utilizaruntrpodeo
apoyarseenunapared,unabarandillaounafarolaayudabastante.
Utilizandoobjetivosocmarasconestabilizadordeimagen.
Tambinutilizarobjetivosluminososquepermitanabrireldiafragma

ms,ocmarasquetengansensibilidadesaltas.Lomaloesquetodasestasprestacionessepagan.
Aportandoiluminacinartificial:Flash,focos,reflectores,encenderunaluz
Tenencuentaque
Elaguasemueve(evidente),perohayquetenerloencuentaysabersisequierecongelarsumovimientoo
alcontrario.
Lacmarasemuevesielfotgrafovadentrodeunmediodetransporteosielfotgrafoseestmoviendo.
Sihacesunafotohaciaafueradedichomediodetransportestapuedesalirmovida.
Enexposicioneslargasenlasquelacmaraestapoyadasobrealgoosobreuntrpodesimplementeal
apretarelbotndedisparopuedesestarmoviendolacmara.Paraevitarestoutilizaelautodisparador
retardadooundisparadorremoto. 27
Losniosylosanimalessemuevenmuchomsdelodeseado.
Elvientomueverboles,arbustos,banderas,pelo,etcSiunafototieneuntiempodeexposicin
relativamentealtopuedensalirmsmovidosdelodeseado.
Enunamismaescenapuedehaberobjetosquesemuevenadistintavelocidad.Estoigualmentenoesmalo,
perohayquecontrolarlo.
Apoyarteenalgorgidopuedeayudaraevitarlatrepidacinsinodisponesdeuntrpode.
Enlafotodelcochesepuedeapreciarcmonotodoenunafotosemuevealamismavelocidad.Fuetomadaa
1/250segundos.Esetiempodeexposicinfuesuficientementecortocomoparacongelarelmovimientodelcoche,
peronoelmovimientodelasruedas.Sinembargo,esteefectofuebuscado,yaqueledamayorsensacindeaccin
ymovimientoalafoto.


2.05Sensorysensibilidad
Elsensordelascmarasfotogrficasestcompuestopormillonesdepequeossemiconductoresdesilicio,los
cualescaptanlosfotones(elementosquecomponenlaluz,laelectricidad).Amayorintensidaddeluz,mscarga
elctricaexistir.
28

Estosfotonesdesprendenelectronesdentrodelsensor,loscualessetransformarnenunaseriedevaloresdigitales
creandounpxel.Porlotantocadaclulaquedesprendaelsensordeimagensecorrespondeaunpxelopunto.El
sensorhacelasvecesdepelculaenlafotografadigital.
Elresultadodelsensor,yatraducidosaformatobinario,seguardaenlastarjetasdememoriaenformadeficheros
deimagen.
SinentrarendetallesdecirlasdostecnologasmspopularesdelmercadodesensoressonCCDyCMOS.
Quesunmegapixel?
Unmegapixelesunmillndepixelesopuntos.
Laresolucindelossensoressemideenmegapixels.Sonelnmerodepuntosopixelesquecontendrunaimagen
producidaporunsensor.
Porejemplosiunaimagentieneuntamaode3888puntosdelargoy2592dealto,laresolucindelsensorserla
multiplicacindeambos,esdecir3888x2592=10077696pixeles=10,1megapixels.
Podemosdecirsinmiedoaequivocarnosquecuantosmsmegapixelsmstamaotendrelficherodeimagenque
obtenemos.Conestafigurapodemoshacernosunaideadeladiferenciaendensidadentreunossensoresyotrosde
algunascmarasdelmercado.

29

Entoncesparecequecuantosmsmegapixelsmejorno?.Buenoesciertoquecuantosmsmegapixelsmayorser
laresolucindelsensorperoeslaresolucindelsensorlaquelimitalacalidaddelasfotos?
Habitualmenteno.Laslentessuelenestarmuypordebajodelaresolucindelsensoryportantosiloquebuscases
calidadynitidezesmsimportantetenerunasbuenaslentesquetenerunbuensensor.
Tambininfluyeeltamaofsicodelsensor.Aquburrogrande.Nadatienequeverelsensorde10megapixelsde
unacmaracompactacuyotamaoesbienpequeoconeltamaodeunsensorde10megapixelsdeunacmara
DSLRprofesional.
Tamaodesensor
EltamaouniversaldeunfotogramaenpelculaesdelascmarasrflexoSLResde35mmdelargo(ladiagonales
de43mm).HeredadodeesteformatoestandarizadoaprincipiosdelsigloXX,lossensoresdefotogramacompleto
tienenaproximadamenteesamedida.Sinembargo,lamayoradelascmarasDSLRnodisponendeunsensordeese
tamao,sinomspequeo,porelloseproduceunaprdidaorecorteenelcampodevisindelossensoresms
pequeos.EsteformatodesensorsellamaAPS.Lossensoresde35mmsellamanFullFrameodefotograma
completo.

30

EnlaimagenanteriorpodemosverelrecortedeunsensorAPSsobreunsensorfullframede35mm.
Estoafectaaladistanciafocaldenuestrosobjetivos,yaquealsufrirlasimgenesunrecortesobrelaimagen,las
distanciasfocalesquetienennosonaefectosprcticoslasquepodemosverennuestrasfotos.
Cadasensortieneloquellamamosunfactordeequivalenciaparapoderconvertirlasdistanciasfocalesdenuestros
objetivosalasdistanciasfocalesefectivas.As,multiplicandopordichofactordeequivalenciaobtenemosladistancia
focalrealdelafoto.
Ejemplo:
La1DSMarkIIIdeCanonesfullframe,conloquesufactordeequivalenciaes1.Asunobjetivode50mmes
enefecto50mm.
Siutilizamoselmismoobjetivoenla1DMarkIII(la1Dnormal,nola1Ds),quetieneunfactorde
equivalenciade1,3,esos50mmequivaldrana50x1,3=65mm.
Elmismoobjetivoenla450,quetieneunfactordeequivalenciade1,6,equivaldraa50x1,6=80mm.Dela
mismaformaunobjetivo1750mmequivaldraaun2780mmtradicional.
Yquesmejor?APSoFullFrame?Puesunavezmsdependedeparaquloutilicemos.Siutilizamoslacmara
parafotografadeinteriorismoprobablementeprefiramostenerunsensorfullframequemepermitautilizarunojo
depezde12mmrealesquenoseconviertenen20mm.Eigualmentesiutilizamoslacmaraparafotografade
deportepreferiramosunsensorAPS,dondeunteleobjetivo300mmseconvierteenunode480mmalmismoprecio
yconmenospeso.Esos,ojoalcomprarobjetivos,quenotodosvalenparafullframe.


Proporcionesdelsensor
Notodoslossensorestienenlasmismasproporcionesentreelaltoyelancho.Deestemodohayfabricantesque
utilizanformatode4:3,otrosde3:2yotros(aunqueesmenoscomn)de16:9,cadaunodeellosmsapaisados.
31
sensibilidadaumentaalavezelnivelderuido.
0>

ISO1600>
esumiendo,amenorsensibilidadmayorcalidaddeimagenyamayorsensibilidadpeorcalidaddeimagen.

Sensibilidad
Lossensoresdelascmaraspuedentrabajaradiferentessensibilidades.Deestemodo,amayorsensibilidad,mayor
cantidaddeluzsoncapacesdecaptar.Lasensibilidadesunparmetromsquepuedesconfigurarentucmaraen
cadafotoquedisparas.
LasensibilidadsemidesegnelestndarISO,enelcualcuantomayoreselnmeromayoreslasensibilidad.Son
sensibilidadestpicas100,200,400,800,1600.Encadaunodeestossaltosseobtieneeldobledesensibilidad.As,
unacmaraenISO200tieneeldobledesensibilidadqueunatomadaaISO100.Muchascmaraspermitenadems
utilizarvaloresintermedioscomo6001200.
Pordesgracianotodosonventajasalaumentarlasensibilidaddenuestracmara.Alhacerestamosperdiendo
definicinyaumentaelnivelderuido.Elruidosonunospuntosdecoloresquevanapareciendo,especialmenteen
laszonasoscuras.
Enestasfotospodemosvercmoafectalasensibilidaddelsensoralnivelderuido.Segnaumentamosla
<ISO100

ISO40

R

32
leccindelasensibilidad
Entoncesculeslasensibilidadquedeboelegiralhacerunafoto?Esodependersiempredelacantidaddeluzque
haya,perosiempretratadeelegirlamenorsensibilidadposible,yasobtendrsmayorcalidad.
Utilizasensibilidadesaltasparacondicionesmuybajasdeluz.
Comoguamuybsica:
luzoparasujetosestticos,sepuedeutilizarunasensibilidadISO100.sta
eesunpuntointermedioentredefinicinyvelocidad.
Paracondicionesdeluzmala,porejemplointeriores,serecomiendautilizaralmenosunasensibilidadISO400.
Tambinsonrecomendablesparaobjetivosconpocaluminosidad,teleobjetivosyparacongelarelmovimientode
sujetosmuyrpidos.EnelcasodeestafotonocturnaseutilizISO400paraconseguircongelarelmovimientodelos
lazos(aumentarlavelocidaddeexposicin)encondicionesdeluzbastantepobres.
ApartirdeISO400cuandoestsmsaoscuras,perotenencuentaqueapartirdeaqulaprdidadecalidad s
notoria.
E
Parafotografasalairelibreconbastante
proporcionalamximadefinicin.Tambinserecomiendaparafotografasnocturnascontiemposdeexposicin
muylargo.
ParaunusomixtoserecomiendaunasensibilidadISO200,qu

e
Perorecuerdaqueestoesunaguamuybsicaparanoempezar.Lacuestinessiempretratardeelegirla
sensibilidadmsbajaposibleencadafoto.
SensorCCD:http://es.wikipedia.org/wiki/Sensor_CCD
Enlacesrelacionados:
SensorCMOS:http://es.wikipedia.org/wiki/Sensor_CMOS


2.06Elobjetivo
Elobjetivoeslapartedelacmaraquedirigelosrayosdeluzhaciaelsensor.
Constadeunaovariaslentesdeformaconvexaqueproyectalosrayosdeluzqueloatraviesanenunpuntollamado
foco.Cuandoenfocamosconlacmaraenrealidadloquehacemoseshacercoincidirelfococonelsensordela
cmaraparaobtenerunaimagenntida.
Conlajustamosladistanciafocal(zoom)yelenfoque.Conunadistanciafocalde50mmseconsigueunavisinlo
msparecidaalojohumano.
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Todoobjetivotieneunaseriedecaractersticasquelohacenmsidneoparasegnquetiposdefotos:
Distanciamnimadeenfoque:Esladistanciaapartirdelacualsepuedeenfocar.Sitratamosdehaceruna
fotografapordebajodedichadistanciaelobjetivonopodrenfocarylaimagensaldrborrosa.
Aperturamximadediafragma:Comovimoseneltemadeaperturadediafragma,cadaobjetivotieneuna
aperturamximadediafragma.
Distanciafocalmnimaymxima:Oelgradodezoomquetiene.Unobjetivopuedeserdefocalfijaode
focalvariable(tipozoom).
Estabilizadordeimagen:Elestabilizadordeimagenesunsistemaquereducelasvibraciones,evitando
trepidacin.Facilitaquelasfotosnosalganmovidasyayudaaobtenerfotosmsntidas.Puedeirintegrado
enelobjetivoytambinenelcuerpodelacmara.Laprimeraopcinhacequelosobjetivossean
claramentemscarosaunqueesmsefectivo.Lasegundaopcinhacequeseamsbarato,yaquepuedes
comprarvariosobjetivosquenoseanestabilizadosperodisponerdeestafuncionalidadentodos.
Enfoque:Elsistemadeautoenfoquevariaenvelocidadyprecisinsegnlagamadelobjetivo.Losdealta
gamatienenunautoenfoquemuchomsrpidoypermiteenfocarencondicionespeoresdeluz.Este
aspectoesespecialmenteimportanteparafotografasenlasquehaymuchomovimiento,comodeportes.
Otradiferenciaesquealgunosobjetivospermitenenfocarmanualmentesintenerquepermutardemodo
automticoamodomanual.
Calidaddeconstruccin:Losobjetivosprofesionalesdistanclaramenteenlacalidaddeconstruccinconlos
objetivosdomsticos.Permitenunusomsextremoyaqueestnmspreparadosparalasinclemencias,
comolalluvia,elpolvoylosgolpes.Unavezms,lobuenosepaga.
Nitidez,distorsinyaberraciones:Losobjetivosdeformanlaimagen,aunqueenocasioneseaimperceptible.
Estosedaporlaformadelaslentesyporlaprecisinensuprocesodefabricacinyhacenquelaimagense
distorsione.Lasdesviaciones(imperfecciones)delasimgenesrealesdeunaimagenidealpredichaporla
teorasimplesedenominanaberraciones.Lasumaesestosfactoreshacequeunobjetivoseamsomenos
ntidoyfielalarealidad.Tambinsepaga.

Entendiendounobjetivo
Vamosadescuartizarunobjetivoconcretoparaentendercmoesycmopodemosconocersuscaractersticas
bsicasdeunplumazo.Enestecasounteleobjetivo70300ISdegamamediadeCanon:
34

Esunteleobjetivocondistanciafocal70300mm.Estosignificaquetieneunzoomvariabledesde70mmhasta
300mm.
Laaperturamximadediafragmaesdef4cuandoelobjetivoestenelextremodefocalde70mmydef5.6cuando
estajustadoa300mm.Estaaperturamximaeslamshabitualenestagamadeobjetivos.
ElsistemadeenfoqueesUltrasonic.CanonllamaaestesistemaUSMytienedistintosgradosdeUSMensugama.
AunqueesteobjetivoesmsomenosrpidoysuaveenfocandonadatienequeverconelUSMdelasgamasaltas.
Disponedeestabilizadordeimagen.
Ladistanciadeenfoquemnimaesde1,5,loquenolohaceunobjetivoadecuadoparalafotografamacro.
Encuantoalacalidaddeconstruccinesunobjetivonormal,conunaspectonifrgilniespecialmenterobusto.No
esdegamaprofesionalynoestpreparadoparalasinclemenciascomolalluvia.
Encuantoalanitidez,distorsinylasaberracionesesbastantefiel.Elmotivoesqueloquemejortieneesteobjetivo
sonlaslentes.Sonsimilares(nodigoqueseanlasmismas)quelasquellevanlagamainmediatamentesuperiorde
Canon,queyaesunagamaprofesional.
Esunobjetivoparaaficionados.

Tiposdeobjetivo:
Ojodepez
Proporcionanuncampodevisinmximo,llegandoalos180grados.Creanimgenesmuyespectacularesy
claramentedeformadas.LafotodeejemploesthechoconunobjetivoPeleng8mm.
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Granangular
Elcampodevisinesmayorqueeldelavisinhumana.Nollegaasertanampliocomoenlosojosdepez,perocasi.
Igualmentelasfotossalendeformadas.LafotodeejemploesthechaconunobjetivoSigma1020mm.

FotografadeChristpherMacquet
http://photoprojectplus.deviantart.com/gallery/


Zoomintermedio
Eseltipodeobjetivoindispensable.Suelecubrirunrangodefocalentrelos18mmylos90mm.Sonmuyverstiles
porquetepermitenmodificarlacomposicinrpidamentesintenerquedesplazarteyporquedisponentambinde
algodegranangular,permitiendoabrirelcampodevisinmsalldelavisinhumana.Lasfotosdeejemploestn
hechasconunobjetivoTamron1750mm.
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Teleobjetivo
Sonlosobjetivosdedistanciafocalmsalta.Nospermitencerrarmuchoelplanosintenerqueacercarse
fsicamente.Sonimprescindiblesparalafotografadedeportesynaturaleza.


Todoterreno
Sonobjetivosquecubrenunrangomuyampliodefocal.Tienendetodounpoco,degranangular,dezoom
intermedioydeteleobjetivo.Sibiennoeslamejoropcinsiloquebuscasesnitidez,luminosidadycalidad,son
objetivosmuycmodosporqueseevitaestarcambiandoconstantementedelenteyreducelacargaenviajes.Su
usoesdeaficionado.
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Macro
Lapeculiaridaddeestosobjetivosesquetienenunadistanciamnimadeenfoquemuymuybaja.Sonlosobjetivos
quemenosdistorsinofrecen.Sonidealesparalafotografadeinsectos.


Elclsico50mm
Entodoslostiposdeobjetivoquehemosvistohastaahoraexistelaposibilidaddequeelobjetivoseadefocalfijao
variable.Silafocalesfijanopodemosacercarnialejarconelzoom.steesunbuenmododeesforzarnosmsen
buscarelencuadreadecuado,yaquetenemosquemovernos.Poresoelobjetivode50mm,queeselquemsse
asemejaalavisinhumana,esrecomendadoenlasescuelasdefotografaparaelaprendizaje.Porotraparte,alser
objetivosmuchomssimplesyconmenoslentessonmsbaratosyofrecenunagrancalidadyluminosidad.Son
muytilesparafotografaderetratoporquesuaperturamximadediafragmasuelesermuygrandeyesoayudaa
reducirlaprofundidaddecampoyasdarmsimportanciaalretratado.
38

Objetivosdescentrables
Esunobjetivocuyaconstruccinpermitequeelejepticopuedamoverse,quedandodescentradoyalterandoel
planodeenfoquesobrelacmara.Conlsepuedeconseguirunaaumentodelaprofundidaddecampoo
trastocarla,segnsevea.Esidealparafotografadepaisajesyarquitecturaymuytilesenbodegnyretrato.


Catadiptricos
Sonobjetivosqueutilizanensuconstruccinunacombinacindeespejoscurvadosyelementosdevidrio.Sonmuy
compactosenrelacinasulongitudfocal.Unobjetivode500mmpuedemedirtanslo12cmdelargo.Estaspticas
suelentenerunacorreccincromticamuybuenaypuedenenfocaradistanciasmuyprximas.Comocontrapartida
suelenserdeenfoquemanualytienenunasolaaberturadetrabajo(lamxima),quesueleserbastantelimitada(f5
of8).
39

Tenencuenta
Utilizaelparasoldelobjetivosiemprequepuedas.Teayudaraeliminarreflejosmolestos.
Generalmentelosobjetivosdansumayorgradodecalidadydenitidezenaperturasdediafragma
intermedias(f8,f11).Tratadeevitarlasaperturasdelosextremos,yaqueesdondeseproducemayor
distorsin.
Primeroseajustaladistanciafocalyluegoseenfoca.Sienfocasprimero,alcambiarladistanciafocal
perderasenelenfoque.
Siutilizasunteleobjetivo,asegratequeeltiempodeexposicineslosuficientementebajoparanotener
trepidacin.Utilizauntrpodeounmonopiesiemprequepuedas.
Elobjetivosiempreconsutapaparaevitarelpolvoylorallones.
ProtegetodostusobjetivosconunfiltroUVoskylightenroscadosensuextremo.Estetipodefiltrosno
afectanalacalidaddelasfotosnisuponeunaprdidadeluz.Sinembargolepuedesalvarlavidaatu
objetivoyhacelalimpiezamsfcil,yaquesepuedendesenroscarylavarconaguayjabnneutro.

Antesdecomprarunobjetivocompruebasisirveparaunacmarafullframe(fotogramacompleto).
Actualmenteslolascmarasprofesionalescuentanconsensoresdefotogramacompleto,pero
posiblementeprontoempecemosaverestatecnologaencmarasdeaficionado.Sinotenemosestoen
cuentaalcomprarunacmarafullframetendramosquevolveracomprardenuevotodasnuestraslentes.

40
2.07Exposicin(aquestelquid)
Yaosloavanzoenelttulo.steessindudaeltemamsimportantedetodoelcurso.Aquestlaclavepara
entendercmomanejartodoloquehastaahorahemosvistoytodoloquevienedetrs.Estetemamarcarunantes
yundespus.Puedequerepitavariasveceslomismoconotraspalabras(oinclusoconlasmismas),peroesquesi
entiendesesto,apartirdeestemomentoserscapazdefijarlosconceptosparasiempre.
Empecemos
Cuandohacesunafotolaluzestah.Esunacantidaddeluzconcretaqueelfotmetrodenuestracmaraescapaz
demedir.
Parahacerlafototenemosqueajustarnuestracmaradeformaqueseamoscapacesdecaptaresaluz.
Laexposicindeunafotoeselequilibrioentrelaaperturadediafragma,eltiempodeexposicinylasensibilidad
delsensorparacaptarcorrectamentelaluzexistentequeelfotmetrohamedido.
Voyarepasarlafraseanteriorpararecalcarlo.
Lacmaramidecuantaluzhaygraciasalfotmetro.
Conestamedidaajustamoscuantaluzdejamospasarporelobjetivoconlaaperturadediafragma.
Ajustamoseltiempoquelaluzvaaestaralcanzandoelsensorconeltiempodeexposicin.
Yajustamosqucantidaddeluzescapazdeabsorberelsensorajustandosusensibilidad.
Esossonlos3elementosqueinfluyenenconseguirquelacmaracaptelaluzexistente.
Todoestopuedeparecermuycomplicado,porqueson3cosas(ynosotrosquepensbamosqueerasimplemente
dispararylisto).Sinembargolacmaraescapazdecalcularlosvaloresptimos(oloqueellaentiendecomo
ptimos)paracadaunodeestos3parmetrosenmodoautomtico,obiennosotrospodemoselegirmanualmente
unoodosdelosparmetrosyquelacmaracalculeautomticamentelosdems.Tambinpodemostrabajarde
modototalmentemanual,dondeelfotgrafoeligeabsolutamentetodoslosparmetros.Estoloexplicarms
adelanteenelcaptulomodosdedisparo.
Silacmaracaptalaluzexistentefielmentediremosquelatomaestexpuesta.
Encasodehabercaptadomenosluzquelarealdiremosqueestsubexpuestayquedaroscura.
Enelcasocontrario,lafotoestarsobreexpuestayquedarclara.

41

Laexposicinespuesunacombinacindelaaperturadediafragma,eltiempodeexposicinylasensibilidaddel
sensor.Sialteramosunodeestostres,estoafectaralosdemsparmetros.Lacantidaddeluz(anoserque
usemosunflashofocos)novara,entonces:
Siaumentamoslaaperturadediagramayqueremosquelafotosalgaexpuestaigualtendremosquereducir
eltiempodeexposicinolasensibilidad.Conpalabrasllanas,alabrireldiafragmaentramsluzalsensor,
portantotendremosquereducireltiempoquelaluzestalcanzandoelsensorolasensibilidaddeste.
Siaumentamoseltiempodeexposicin,reduciremoslaaperturadediafragmaolasensibilidad.Con
palabrasllanas,alaumentareltiempodeexposicinlaluzestalcanzandomstiempoelsensor,entonces
tendremosquedejarpasarmenosluzobienbajarlasensibilidaddelsensor.
Siaumentamoslasensibilidad,reduciremoslaaperturadediafragmaoeltiempodeexposicin.Unavez
ms,conpalabrasllanas,sielsensorescapazdecaptarmsluzporqueesmssensibleasta,tendremos
quedejarpasarmenosluzodejarquepasedurantemenostiempo.
Sihasentendidoestoyapuedesdecirquesabesfotografa,otracosaescmolashagas.


2.08Modosdelacmara
Unavezmsosrecuerdolaimportanciadeleerelmanualdevuestracmara.Prcticamentetodoloquedigoaqu
estexplicadoyconmsdetalleenl.AnasquierohablardelosmodosmsnormalesdeusodelacmaraDSLR
paraquetodoloexplicadoeneltemaanteriordeexposicinnoseapurateora.
TodaslascmarasDSLRdelmercadotienenalmenosestosmodosdeuso:
Automtico(enlaimagenelcuadritoverdeylaPescasiautomtico)
Prioridadalaaperturadediafragma(Av)
Prioridadaltiempodeexposicin(Tv)
Manual(M)
42
Programasespecficosautomticos(deportes,nocturnas,retrato,paisaje,macro,etc)

Esposiblequetucmaratengamsmodos,peroestossonlosbsicosquemsvasautilizar.Voyahablar
concretamentedelos4primerosmodosdedisparoynoentrarendetalleenlosprogramasespecficos
automticos.
Talcomodecamoseneltemaanterior,laexposicineselequilibrioentreaperturadediafragma,tiempode
exposicinysensibilidaddelsensor.Deestemodo,enfuncindeltipodefotografaquequeramoshacery
dependiendodeququeremoscontrolarenesemomentoutilizaremosunprogramauotro.Alhacerunafototienes
quepreguntarteququierescontrolardeesafoto,yenfuncindelarespuestautilizarsunmodouotro.
Modoautomtico
Elmscmodoeselmodoautomtico.Estemodotecalculaautomticamentetodoslosajustesquelacmara
entiendeptimosenelmomentodehacerlafoto.Nodejaningnespacioalacreatividad,aunqueesunmodo
adecuadocuandonotienestiempodepararteapensar,cuandoteencuentrasperezosoytambincuandoacabasde
estrenartucmarayestsleyendoestecursoparaaprender.

Sinembargoyoosanimoaabandonarestemodoloantesposibleyaqueestsdejandoenlacmaratodala
responsabilidaddelafotoynosabesexactamentequvaahacersta.Sitedaperezaomiedosaltaramodos
semiautomticosalmenosmiralosnumeritosqueaparecenenelinteriordelvisor(aperturadediafragmaytiempo
deexposicin)ytratadevalorarsinsonbuenosparalafotoqueestshaciendo.
Mododeprioridadalaaperturadediafragma(semiautomtico)
Enestemodoelfotgrafoesquiendecidequaperturadediafragmautilizaryhabitualmentetambindecidequ
sensibilidaddesensor.Dependiendodelmodelodetucmaraydelaconfiguracindestatambinsepuede
calcularlasensibilidadadecuadaautomticamente.Entonces,conestemodoteligeslaaperturaylacmara
calculaeltiempodeexposicinadecuado.
43
steeselmodoqueyoutilizoenel80%demisfotos.Cadaunodebehabituarseaunaformadedispararyyome
habituasta.Generalmenteelijolaaperturaquequiero.Alpulsarlevementeelbotndedisparolacmarame
indicacualeseltiempodeexposicinqueellaconsideracorrecto.Enfuncindesiesetiempomeparecemuybajoo
muyaltoabroocierroeldiafragma.Vuelvoapulsarelbotndedisparoysitengoeltiempoquequieroentonces
disparo.
Cundoesrecomendableutilizarestemodo?
Esrecomendableutilizarlocuandoquierescontrolarlaprofundidaddecampo,queesalgodeloquehablaremosun
pardetemasmsadelante.
Enestafotoutilicelmododeprioridadalaaperturadediafragmaporquequeracontrolarlaprofundidadde
campoparaemborronarelfondoydarlemsprotagonismoaMario.Paraelloajustlacmaraaf2.8ysensibilidad
ISO800porquealestarenuninteriornohabamuchaluz.Lacmaracalculuntiempodeexposicinde1/100seg.,
elcualmeparecibienteniendoencuentaquelosniossemuevenmucho.
Mododeprioridadaltiempodeexposicin(semiautomtico)
Enestemodoelfotgrafoesquieneligeeltiempodeexposicinautilizarylasensibilidaddelsensor.Igualque
antes,haycmarasquetambincalculanautomticamentelasensibilidad.Lacmaraserquiencalculelaapertura
dediafragmaadecuada.

Estemodoesrecomendableutilizarlocuandoquierescontrolarelmovimiento.Porejemploenfotografade
deporte,dondequeremosasegurarnosdecongelarelmovimiento,utilizamosesteprogramaparaajustaruntiempo
deexposicinbajo.Igualmente,siqueremosobtenerunefectosedadeunriachueloutilizaremosuntiempode
exposicinalto.
44
Enestafotoutilicelmododetiempodeexposicinporquequeraasegurarmedecongelarlabandera.Ajusteun
tiempode1/250seg.ysensibilidadISO100paraobtenerlamximacalidaddeimagenylacmaracalcul
automticamentelaaperturadediafragmadef9.
Modomanual
Enestemodoeselfotgrafoquiencontrolatodoslosparmetros.Elegirtantolaaperturadediafragmacomoel
tiempodeexposicincomolasensibilidad.Sepuedeutilizarestemodoconelmtododeensayoyerror,outilizando
fotmetrosexternosobiencopiandounamedicinhechaenlamismasituacinenunmodoautomticoy
modificndoladespus.
Estemodoesrecomendableutilizarlocuandosequierecontrolarabsolutamentetodoenlaexposicin.Esun
mtodoutilizadoporejemploenfotografanocturna.
Compensarlaexposicin
Enlosprogramasautomticosysemiautomticos,lacmarahaceclculossiempreparaobtenerloqueellaentiende
queesunaimagencorrectamenteexpuesta.Perosielresultadofinalnocorrespondeconloqueelfotgrafo
entiendeporcorrectamenteexpuestasedebeutilizarlacompensacin.Assubexpondrparahacerlamsoscurao
sobreexpondrparahacerlamsclara.

Leeelmanualdetucmaraparasabercmoseutiliza.

Sidespusdetirarunafotovesquequedademasiadoclarauoscura,repteladenuevoporsilacmarahamedido
mallaluz.Siserepiteelproblemacompensalaexposicin.Enlafotodeejemplolatomaqueddemasiadoclarayel
glaciarnoofrecadetalle.Compensandolaexposicincon0,66pasoslafotoquedcorrectamenteexpuestayel
glaciaryaofrecamayordetalle.
45

NOTA:Cuidadoalutilizarlacompensacindelaexposicin,porquelacmarasequedarconfiguradatalcomola
dejasteenlaltimafotoysiteolvidasdeajustarlodenuevoaceropuedearruinarlasdemsfotosquehagas.
Siempre,comorutina,acostmbrateadevolverlacmaraalosparmetrosnormales.
Horquilladoobracketing
Elhorquilladoesunafuncionalidadquepermitetirarhasta3fotosseguidas,enlasquelacmaravavariandolos
parmetrosautomticamenteparaobtenerunafotosubexpuesta,otraexpuestayotrasobreexpuestasegnla
medicindelacmara.
Estemtodoseutilizaencondicionesdifcilesysobretodovariablesdeiluminacin,dondenohabrposibilidades
derepetirunatoma.Encondicionesnormalesnosueleutilizarse,yaquesipuedesrepetirlatomacorregirselfallo
trasverelresultadoenlapantalla.Anas,estbienverenelmanualcmoseutilizayhacerunpardepruebas.


2.09Medicindelaluz
Haydostiposdemedicindeluz:
Luzincidente:Enelquesemidelaluzqueincidesobreelreadeinters.Semideconunfotmetro
externo.Estetipodemedicineslamejordetodasporquemidelaluzsobreelreadeinters,siempreque
steseaalcanzable.Seutilizasobretodoencine,televisin,retratosofotografademoda.
Luzreflejada:Eselquesemidelaluzquereflejaelreadeinters.Eselmtodoqueusanlosfotmetros
internosdelascmarasdefotos.Esmuycmodoporqueestintegradodentrodelacmaradefotosynos
permitemsagilidadalahoradefotografiar,ademsdepodermedirlaluzenobjetosquenosepueden
alcanzar.Estetipotieneelproblemadequesisereflejademasiadaluzlamedicindelacmarapuedeno
sercorrecta.Poresosehandiseadovariostiposdemedicindeluzreflejadadiferentes.
46
SistemaTTL
ParamedirlaluzreflejadalascmarasDSLRactualesdisponendeunsistemademedicinllamadoTTL(ThroughThe
Lens).Comoindicaelnombreestesistemautilizalaluzqueatraviesaelobjetivoparahacerlamedicindeluz
reflejada.Constadeunsensorqueescapazdemedirlaluzdelasdiferentespartesdelaescena.Paraellodivideen
encuadreporzonas(tpicamente16,21,35,63dependiendodelmodelo)yenfuncindelmododemedicinle
aplicaunosporcentajesuotrosacadazona.

EjemplodevariossensoresTTLdemedicindeluz.


Evaluativa
Estemtodomidelaluzdetodoelencuadre.Portantotodaslaszonastieneunporcentajesobreelclculofinalde
laexposicin.tilenfotografasquetienenunrangodeluminosidadsimilarentodalaescena.Esquesesuele
utilizarenlosmtodosautomticosdetodaslascmarasyelmshabitual,yaquesirveparacasitodosloscasos.
47

Evaluativaparcial
Estemtodomideslopartedelencuadre.Portantolaszonasmscercanasalcentrotienenmayorporcentaje
sobreelclculofinaldelaexposicin.Estilpararetratoosituacionesdondetenemosunsujetoclaroyqueocupa
granpartedelencuadre.


Centralypuntual.
Estemtodocierramsanlamedicinsobreelencuadre.Portanto,laszonasdelcentrotienenelmayor
porcentajesobreelclculofinaldelaexposicin.Dependiendodelmodelodecmarasedispondrdemedicin
puntualreal,quemidesobreun12%detodalaescenaenelcentrodelaimagen,ounazonacentral,quemide
sobreun89%detodalaescenaenelcentrodelaimagen.Esidealpararetrato,bodegnyhacercontralucesy
especialmentetilparamedirunobjetoconunaluminosidaddiferentealrestodelaescena.
48

Dependiendodelmodelodecmarapodrsutilizarlamedicinpuntualmedianteunbotndirectootendrsque
configurarlaentucmara.
3ejemplos
Enestastresfotografasveremosporquutilizamosunouotromtododemedicin.
Enlaprimerafotografaheutilizadomedicinevaluativaporquemsomenostodalaescenatieneunrangodeluz
aproximado.Nohaygrandescontrastesaunquehayazonasmsclarasqueotras.
Enlasegundaheutilizadomedicinparcialporqueloquemeinteresabaeramedirbienelsujeto,queocupabauna
buenapartedelatoma.Sinembargo,elfondoeranegro,yconestoerafcilsobreexponerlatomasihubiera
utilizadoelmodoevaluativo,yaquealhabermsnegrolacmarahabratratadodeexponerlo,dndolemsinters.
Enlaterceraheutilizadomedicinpuntualporqueesmuyoscura.Loqueinteresabaeraquelapieldelamodelo
salierabieniluminada(nioscuraniquemada).Paraellomedpuntualmenteenlacaradesta.

49

2.10Enfoque
Hablandoentrminosdepticapodemosdecirqueenfocareshacercoincidirlosrayosdeluzqueincidenenla
cmaraenunpuntollamadofoco,queasuvezcoincidirconelsensordelacmara.
Prcticamentehablandopodemosdecirqueenfocaresdejarntidoaquelloqueestaunadistanciaconcreta.As,
sienfocamosaalguienenrealidadquedarenfocadaesapersonaytodoloqueseencuentrealamismadistanciade
lacmaraquesta.Esteconceptoesimportante.Cuandoenfocamosestamosenfocandounadistancia.As,si
enfocamosaunadistanciayelsujetosemueveantesdedisparar,debemosreenfocarporqueladistanciadelsujeto
habrvariado.
Hayotrosconceptosqueinfluyenenlanitidezdelosobjetosenunaescena,comolaprofundidaddecampoola
distanciahiperfocal,queveremosentemasposteriores.
Podemosutilizarelenfoquemanualyenfocarnosotrosmismosutilizandoeldialdelobjetivo,aunquegeneralmente
esmuchomscmodoyrpidodejarquelacmaraenfoquepornosotros.Lamayoradelasvecessermsprecisa
quenuestrosimperfectosojos(quenadiesesientaofendido).
Lascmarasantiguasslopermitanautoenfocarenelcentrodelaescena.SinembargolascmarasDSLRactuales
disponendevariospuntosdondepuedenenfocar.Estofacilitaenfocarcuandonuestrosujetonoestcentradoenla
imagen,comoenlasiguienteimagen.

50

Enmodoautomticopodemoslacmaraparaquestaelijapornosotroselpuntodeenfoqueoquelohagamos
nosotrosmismos.steeselmtodomspreciso,sibienenaquellasfotografasdondehayamuchomovimiento(por
ejemplodeportes)puederesultarnosespecialmentedifcilpararnosaelegirelpuntodeenfoque.Enesecasoesms
recomendabledejarquelacmaraelijapornosotrosdondeenfocar,quegeneralmenteeselobjetomscercano
quecoincidaconunodelospuntosdeenfoque.Sinembargo,enaquelloscasosdondepodamospararnosun
segundoaelegirelpuntodeenfoqueesmsquerecomendablehacerlo.Enlasiguienteimagenvemoscmoen
modototalmenteautomticolacmaraenfocalamanodeMarioporqueesloquemscercatiene.Sinembargo,en
miopinin,elintersestenelojo,queeselquetransmite.Aqudeberahaberelegidomanualmenteelpuntode
enfoqueyenfocarenelojo.


Qudebemosenfocar?Puesesodependedelacreatividaddecadaunoydelaintencindelfotgrafo.Sibien,
generalmenteseenfocaelobjetoquequeremosdestacarsobreelresto.Tambindependermuchodeltipode
fotografa.Enretratossesueleenfocarenlosojos,enpaisajessedebeenfocarladistanciahiperfocalparaconseguir
lamximanitidez,etc
Enelsiguienteejemploajustelpuntodeenfoqueenelojo.Sihubieradejadoalacmaraelegirelpuntode
enfoqueprobablementehabraenfocadolasmanos
51
Mtodosdeenfoque
Teniendo en cuenta que a menudo los objetos se mueven, las cmaras DSLR actuales tienen eso en cuenta y
nos permiten varios mtodos de enfoque que podemos configurar. Si no sabas esto probablemente ahora
mismo ests pensando en leer el manual de tu cmara, y si no deberas hacerlo.
Aufofocussimple:Consisteenquealapretarelbotndedisparolevementeelenfoquequedabloqueado
hastaquedisparas.Lacmarasloenfocaunavez.Estemtodoseutilizaparafotografasestticase
instantneas.
AutofocusAIFoco:Consisteenquealapretarelbotndedisparolevementeelsujetoquedaenfocadoysi
stesemuevederepentelacmarareenfoca.Estemodoseutilizaparamotivosquesemuevandeforma
impredecible,comonios,animales,etc
AutofocusAIServo:Consisteenquemientrasseaprieteelbotndedisparolacmaraenfoca
continuamente.Esunmtodomuytilcuandoelsujetosemueveconstantemente,comodeportes.


Distanciamnimadeenfoque
Cadaobjetivotieneunadistanciamnimaentreelobjetivoyelsujeto,pordebajodelacualnoescapazdeenfocar.
52

Loszoomsdelargoalcance(p.ej.70300)tienenunadistanciamnimamayorquelosobjetivosdemenoralcance
(p.ej.2880).
Ladistanciamnimapuedereducirseparafotografasdecercaconlentesdeacercamiento.Losobjetivosespecficos
parafotografamacrotienendistanciasmnimasdeenfoquemuybajas.
Consideracionestilesenelenfoque
Paraenfocarconautofocus,elegirelmtododeenfoque(puntualmanualoautomtico)ypulsaralamitad
eldisparador.Unavezpulsadoalamitadpodemosrecomponerlaescena,perocuidadoporquealpulsarel
botnalamitadtambinhabremosmedidolaluz,ysistacambiaalrecomponerlaescenapodemosvariar
considerablementelaexposicin.
Ojoconenfocaryluegocambiardistanciafocal(zoom)porquealcambiarladistanciafocalsepierdeel
enfoqueligeramente.Enfocardebeserelltimoajustequehagamosantesdedisparar.
Hayunatcnicaqueconsisteenenfocarautomticamenteconlacmarayunavezenfocadopasaramodo
manualparaqueenelinstantedelafotolacmaranosepongaaenfocarypodamosperderlafoto.Esta
tcnicaseutilizaporejemploenfotografanocturna,dondealnohaberluzlacmaranoescapazde
enfocar.Seutilizaunalinternaparailuminardondequeremosenfocar,seenfocaysepasaamanual.
Tambinseutilizaenfotografadecircuitosdondepodemosenfocaralsuelopordondevaapasaruncoche
yascuandostepaseyatenemosenfocadaladistanciayaseguramosnoperderlafoto.Comoveissuuso
esmuyespecfico,peroenmuchasocasionesresultamuytil.Slohayquetenerencuentaquenosedebe
variarlaposicindelacmaraalsujetounavezenfocado.

53
Encasosdepocaluzlacmaranopuedeenfocarcorrectamente.Paraellolamayoradelascmaras
disponendeunsistemadeayudaalenfoque,bienconinfrarrojosobienconflash.Alayudarconelflash
paraelenfoquetendremosencuentaqueelflashtambinsaldrenlafotoyesopuedevariarcmo
queremossacarlafoto.
Encasosdeintentarenfocarzonassintexturalacmarapodranoconseguirenfocar,yaqueelsistemade
enfoqueutilizacontrastesenbordes.Porelloserecomiendahacercoincidirelpuntodeenfoqueconzonas
contrastadasotexturadas(laspestaas,labarba,unadoblezderopa,unmarcodeunaventana,etc).
Evitaremoslaszonasplanassintexturanicontraste.Enlasiguientefotoenfoquenelinsectoporqueste
tenamuchatexturayeraalfinyalcaboelsujetodelafoto.


2.11Profundidaddecampo
Laprofundidaddecampoesladistanciapordelanteypordetrsdelpuntoenfocadoqueaparececonnitidezen
unafoto.

Aproximadamenteladistanciantidaeseldoblepordetrsdelpuntoenfocadoquepordelante(verfiguras).
54
Hay3elementosquehacenvariarlaprofundidaddecampo:
Laaperturadediafragma
Amayoraperturadediafragmamenorprofundidaddecampo.
Comoseveenlaimagen,lafotohechaaf/2.8(mayoraperturadediafragma)tieneunaprofundidaddecampo
menor.
Igualmente,vemosquelafotohechaaf/22(menoraperturadediafragma)tieneunaprofundidaddecampomayor.


Ladistanciafocal(zoom)
Amayordistanciafocal(mszoom)menorprofundidaddecampo.Comoseveenlaimagen,lafotohechaconun
zoomde35mmtieneunaprofundidaddecampomayorquelafotohechaconunzoomde100mm.
55
Ladistanciarealentrelacmarayelpuntoenfocado.
Cuantomenoresladistanciaalsujetoqueseenfocamenoreslaprofundidaddecampo.Comoseveenlaimagen,la
fotohechaa1.5metrosdelsujetotieneunaprofundidaddecampomenorquelafotohechaa4.5metros.


Cmoutilizolaprofundidaddecampoenmisfotos?
Alhacerunafotoplantatequpartesdelaescenaquieresenfocadasyqupartesno.
Profundidaddecamporeducida:Utilizarunaprofundidaddecamporeducidapuedeayudarteadestacarun
elementosobreelfondo(osobreunprimerplano)ytambinpuedeaislarunobjeto.
Profundidaddecampoamplia:Sirveparasacartodalaescenalomsntidaposibleynoobviarningn
detalle.
Pruebaajugarconella.Hazdosfotosdelmismomotivodelasdosmanerasycompralas.
Enelapartadodetcnicasentraremosenmsdetallesobrecuandoutilizarunaprofundidaddecamporeducidao
amplia.
56
Dosejemplosdelusodelaprofundidaddecampo.
Acontinuacinpongodosejemplosdeunaprofundidaddecamporeducidayotraamplia.
Enlafotodelaardilladecidutilizarunaprofundidaddecamporeducidaporqueelfondocarecadeinters.
Emborronndololedabamuchomsprotagonismoalaardilla.Laaperturadediafragmaenesedisparoeradef5,6y
ladistanciafocalerade100mm.


Enlafotodelpaisaje,sinembargo,medecidporampliarlaprofundidaddecampoconsiderablemente,yaque
querasacarntidotantoelbancocomoeltrigalcomoelhorizonte.Paraelloenfoquenelbancoyajustla
aperturadediafragmaaf16ydistanciafocalde17mm.
57

Previsualizacindeprofundidaddecampo.
Busca en el manual de tu cmara si sta tiene botn de previsualizacin de profundidad de campo. Este
botn sirve para cerrar el diafragma del objetivo (que en estado de inactividad est siempre lo ms abierto
posible) hasta la apertura ajustada en la cmara. De este modo podemos ver en el visor cmo quedar la
imagen definitiva con esos ajustes.
No te asustes si ves que todo se oscurece al pulsar el botn, es normal, simplemente fjate en cmo afecta a
la nitidez en las distintas distancias de la escena.


2.12Distanciahiperfocal
Ladistanciahiperfocalesladistanciadeenfoqueenlaqueseconsiguelamayorprofundidaddecampo,
extendindosestadesdelamitaddedichadistanciahastaelinfinito.Enfocarendichadistancianosayudara
obtenerlamximanitidezennuestrasfotos,porejemplo,depaisajes.
Enlafotodeejemplo,ladistanciahiperfocalquenospermitaobtenerlamximaprofundidaddecampoyasdejar
todolomsntidoposibleera6metros.As,nossituamosa6metrosdelsujeto,loenfocamosyobtenemosla
mximaprofundidaddecampo,queseextiendedesdelamitaddeladistancia,3metros,hastaelinfinito.
58

Ladistanciahiperfocaldependedeladistanciafocaldenuestralente,delaaperturadediafragmautilizadaydel
factorderecortedelsensordenuestracmara.Asiravariandoenfuncindelzoomqueapliquemos,delnmerof
ajustadoyelmodelodenuestracmara.
Evidentementenonosvamosairahacerfotosconunmetroyalahoradeaplicarestoloharemosdeforma
aproximada.Tambinpuedeayudarnosmuchoelbotndeprevisualizacindecampo,quenospermiteprevisualizar
enelvisorlaprofundidaddecampodequedispondremosconlosajustesactualesdelacmara.


Enlasiguientefotoutilicunadistanciafocalde17mm,enunacmaraconunfactordeconversinde1,6yuna
aperturadediafragmadef/10.Ladistanciafocalconesosdatosesde1,5metros.As,simecolocoa1,5metrosdel
cartelqueponeLesGrassonnetsyenfocoenllaimagensaldrtotalmententida,desde0,75metroshastael
infinito.Asvemoscmotantolanievedelprimerplanocomotodalacarreterahastaelhorizonteestntotalmente
ntidas.
59


Enlasiguienteimagenvemoscmoladistanciahiperfocal(distanciaalaqueenfocamos)vadisminuyendosegn
disminuyelaaperturadediafragma.Enelejemplohemosajustadolalentea35mmdedistanciahiperfocalyhemos
utilizadounacmaraconunfactorderecortedelsensorde1.6.Deestemodovemoscmoladistanciahiperfocal
varaconlaapertura:
f/2,8:Distanciafocalde23,3metros.Enfocandoa23,3metrosobtenemosunaimagenntidadesde11,6
metroshastaelinfinito.
f/8:Distanciafocalde8,2metros.Enfocandoa8,2metrosobtenemosunaimagenntidadesde4,1metros
hastaelinfinito.
f/22:Distanciafocalde3metros.Enfocandoa3metrosobtenemosunaimagenntidadesde1,5metros
hastaelinfinito.
60


Enelsiguienteejemploloquehemoshechohasidomantenerlamismaaperturadediafragmadef/8eirvariandoel
zoom,yvemosqueladistanciahiperfocaltambinvara.
35mm:Distanciafocalde8,2metros.Enfocandoa8,2metrosobtenemosunaimagenntidadesde4,1
61


Clculodeladistanciahiperfocal
Paracalcularladistanciahiperfocalpodemosutilizartablascomolasiguiente:
62

ConunratoporGoogleencontrarsdecenasdeellas.Lomaloesqueestatablaesestndaryslocubreuna
distanciafocalentre24y70mmenunacmaraFullFrame.
Comotodoslosclculosvariarnentreunmodelodecmarauotroporelfactorderecortequpodemoshacer
parapoderdisponerdeestainformacinentiemporeal?Podemosbuscareninternetunatabladehiperfocalespor
elmodelodenuestracmara(http://tanquol.iespana.es/caborian/tecnicas/tabladehiperfocales.xls).Tambin
podemosdescargarnosdeLucesyFotos(http://lucesyfotos.es/blog/91/tabladehiperfocalesdebolsillo)unfichero
Excelparaconstruirnosnuestrastablasadaptadasanuestrosobjetivosycmaraeimprimirlasentamaotarjetade
crdito.TambinpodemosdescargarnoslaaplicacinDOFMasterHyperfocalChart
(http://www.dofmaster.com/charts.html)paragenerarnuestraspropiastablasdehiperfocales.Sinembargoparam
lomscmodohasidoinstalarunaaplicacinJAVA(http://www.canonistas.com/foros/generalfotografia/44329
calculadorahiperfocalcanonistasparaelmovil.html)enelmvil,obradeClipdeCanonistas,paracalcularsobrela
marchaladistanciahiperfocalintroduciendolosdatosdemitoma.


2.13Enfoqueselectivo
Elenfoqueselectivonoesmsquejugarconlaprofundidaddecampoyelenfoque,buscandounajustedeestosdos
queayudeadestacarmsunosobjetosuotrosenunafoto.Loquehacemosconelenfoqueselectivoesdejarntido
elsujetoadestacaryemborronarlodems.Asalverlafotolosojossecentrarnenesesujetontido.
Paraelloreducimoslaprofundidaddecampoyenfocamosenelsujetoquequeremosdestacar.Asstequeda
ntidoylodemsno.
Lasiguienteimageneselejemplotpicodeesteconcepto.Paradestacarexactamenteunapinzadelaroparespecto
alasdemshereducidolaprofundidaddecampo,usandounadistanciafocalde150mmyunaaperturade
diafragmadef/5,queeslomximoquemedejabaabrirelobjetivoenesascondicionesyheenfocadoexactamente
enlapinzaquequeradestacar.
63

Otroejemplotpicoeshacerunafotoaunapalabradeldiccionario(quoriginal!eh?).Enestecasoladistancia
focales50mmylaaperturadediafragmaesf/2,8.Aunquelaideanoesoriginalnossirveparavercmopodemos
destacarnicamentelapalabraDetaildelrestodelafotoaplicandoelenfoqueselectivo.

64

Enesteotroejemplohedestacadoestetulipndelosdemsenfocandoensteyutilizandounadistanciafocalde
120mmyunaaperturadediafragmadef/4.


Yporltimootroejemplo.Enstequeradestacarlafiladeestatuillasdelmedioporqueeralamsvariopinta.Para
esoenfoquenstayaumentaperturadediafragmahastaf/1,8conunadistanciafocalde50mm.
65

Lasherramientasdequedisponemosparajugarconelenfoqueselectivosontodasaquellasquemodifiquenla
profundidaddecampo(distanciaalsujeto,distanciafocalyaperturadediafragma).Tambinpodemosutilizar
objetivosdescentrables.Comoyadijimoseneltemadedicadoalosobjetivos,estetipodelentemodificala
perspectivaypuedeafectarmuchoalaprofundidaddecampo,exagerndolaanms.


66
2.14Composicin
Aligualqueeneltemadeexposicindijequeeseeraeltemamsimportantedetodoelcurso,ahoradigoqueste
eselsegundotemamsimportante,enmiopinin.
Podemosdecirquelasituacindelosobjetosenlaescenadeunafotografaconformaloquesellamacomposicin.
Componerunafotografaesbuscarlamejorvistadeunaescenayconseguirlaarmonaentresuselementos.A
continuacinsemuestranunosconsejosparahacerlacomposicin,sibiennosonmsqueunaguadecosasquese
debentenerencuenta.Estasguaspuedenromperseencualquiermomentoagustodelfotgrafo,sielloleayudaa
transmitirloquestequiere.
Elartedecomponerestensabernoslocmocolocarlosobjetos,sinoquelementosaadiryquelementos
dejardelado.Estoesmuyimportante,yaquenospuedeayudarasituarunaimagenenuncontextooenotro.
Vamosaporello,queesmuyinteresante.
Laregladelostercios
staesyocreolareglamsbsicadelacomposicinenfotografa.Cuandosomospequeosynosponenuna
cmaraenmanoloprimeroquenosdicenestratadesacarnosenelcentro.Sinembargoahoraquesomos
mayorcitosnosdamoscuentadequelarealidadesbiendistinta.Aunquenoocurresiempre,unafotodealgo
totalmentecentradonoresultaarmoniosa,aunquehayexcepciones.Hayestudiosqueseremontanalapocadela
antiguaGrecia(ao500a.c.)enlosqueyasehabladelasproporcionesquedanmsarmonaaunaescultura,una
obrapictricaoinclusounedificio.
Alolargodeltiempotodoslosartistashanbuscadounaformadedivisindelascosasperfectasperonohabanada
queindicaseenquproporcindebanestarlascosas(seresvivos,objetos).Ahorasabemosqueexisteuna
frmulamuyconocidaenelmundodeldiseo,quepermitedividirelespacioenpartesiguales,paralograrunefecto
estticoagradableyquepuedellegarasermuyeficaz.EstateorasedenominaLareglaurea,tambinconocida
comodivinaproporcinonumeroureo.
Aestenmeroselellamanmerodeoro,serepresentaporelsmboloysuvalores1,61803,loobtuvieronlos
griegosalhallarlarelacinentreladiagonaldeunpentgonoyellado.Elnombredenmerodeorosedebea
LeonardodaVinci.
Laaplicacindelaseccinureaenlafotografavieneadecirquesiaproximamoslosobjetosmsimportantesala
seccinureadelosladosobtendremosunaimagenmsllamativayequilibrada.
Laregladelostercioseslaformasencilladeaplicarlaseccinureaalafotografa.
Paraaplicarlaregladelosterciosdividimoshipotticamenteelespaciodeunafotoenterciostantoverticalcomo
horizontalmenteyharemosquelaslneasyloselementosmsimportantesdeunafotografaseajustenaesos
tercios.As,loshorizontesyloselementosmsimportantesdeunafotoloscolocaremosenlostercios.
Enelsiguienteejemplopodemosverladiferenciadelamismaescenatomadaconelobjetoprincipalcentradoy
ajustndoseauntercio.Latomaqueestdescentradatienemsfuerza,equilibrioyarmonaquelatomaqueest
centrada.

67

Vemoscmolafotodeladerechatienemsfuerza,alhabersituadoelbarcoenunterciodesta
Estonosignificaquetodaslastomasdebanestardescentradas,yaquealgunasbuscanprecisamentelasimetrapara
conseguirlaarmona.Enelsiguienteejemplopodemosverlo.Aunquelaposicindeloscochesydelaspersonasno
sonsimtricas,eledificioesttotalmentecentrado.Anaspodemosobservarquelaproporcindecieloesdeun
terciorespectoalaalturadelafoto.

Colocarloshorizontes
Sibuscamossimetraentreelcieloyelsuelopodemossituarelhorizonteenelcentro.Sinoesas,trataremosde
hacercoincidirelhorizonteconunodelosterciosverticales.Siledamosmsimportanciaalsuelolohacemos
coincidirconelterciosuperior.Siqueremosdarimportanciaalcielo(porejemploporquehayunasnubesllamativas)
ajustamoselhorizontealtercioinferior.

68

Enestaseriedeimgenesvemoscmohecolocadoelhorizontedeunaformauotraenfuncindelobjetivoque
queraconseguir.Enlaprimerafotoquisedarleimportanciaalcielo,yporelloajustelhorizontealtercioinferior.En
lasegundaquisedarleimportanciaalsuelo,asqueloajustenelterciosuperior.Enlatercerafotoquiseobtener
unasimetraperfectaentrecieloysueloyporesolocentr.
Descentrarhorizontalmente
Laaplicacindelaregladelosterciosnospidedescentrarlosobjetoshorizontalmente.Estolopodemosver
continuamenteaplicadoenelcine.Fjateenlaspelculasquelaspersonasnuncaaparecencentradas,sinoenun
terciouotro.
Senospuedeplantearladudadesiesmejorajustarunsujetoauntercioizquierdooderecho,superioroinferior.Al
descentrarunobjetohayquetenermuyencuentaquesthaciendoelsujeto.Siporejemploelsujetoesuna
personatrataremosdeacompaarsumiradaydejarespaciohacialazonadondemira.
Fjateenladiferenciaentreunafotoyotra.Lafotodelaizquierdaestmejorequilibradaytienemsfuerzaquela
deladerechaporqueelsujetotienelacaraorientadahacialaderecha.Poresolacolocamosalaizquierda.
Igualmente,sielsujetoesunobjetoenmovimiento(p.ej.uncoche)suelesermejordejarelespaciolibrehacia
dondesedirigeelsujeto.Estoledamssensacindemovimientoyprofundidadalafoto.Tododependedela
sensacinquequeramostransmitir.

69
Enestafotopodemosverdosopciones.Nohayunamejorqueotra,tododependedequsequieretransmitir.Enla
primerapodemosverqueelcochetienequetomarunacurvayquevienemuyrpido(elcocheestinclinadoyhay
polvodetrsdel).Enlasegundapodemosvermejordedondeviene.Damssensacindefrenada,peronosevela
curvaquetienedelanteclaramente.Ampersonalmentemegustamslaprimeraporqueseledamsespaciopor
delantealcoche,queeshaciadndevaste,yledamssensacindemovimiento.
Estasrecomendacionesnotienenporquseguirsesiempre.Dependerdecmoelfotgrafoquieracolocarlos
objetosdeunatomayencajarlosconelfondo.Enotrasocasioneslasituacinalahoradehacerlafotononosdar
laoportunidaddeelegirlamejorcomposicin,bienporquehayaobjetosquemolestanobienporserunasituacin
muyrpidaquenodopcinabuscarlamejoropcin.
Puntosfuertes
Lospuntosfuertessonaquellosqueseacercanalosterciosyasusintersecciones.Enlassiguientesimgenesde
ejemploveremoscmohetratadodehacercoincidirlomsllamativoparamencadafotoconesospuntosfuertes,
ycmohaceresoledamsfuerzaalasfotosmsquecentrarlas.
Enestasdosfotospodemosvercmoheaplicadolaregladelosterciosparacolocaralosanimales.Enlaprimerahe
colocadolaserpientearriba(paradarlesensacindealtura)yalaizquierdaparaquesevierabieneltronco,yas
poderverdndeestaba.Lafotodelguilalahecompuestotratandodehacerqueelguilaocupecasitodalafoto,
perodejandolacabezacercadelterciosuperiorderecho.


Enestasdosfotospodemosvercmohecolocadoelbarcoenuntercioizquierdo,dejandoespacioporladerecha
porqueelbarcoestabaapuntandoaladerecha.Enelcasodelagaviotahedejadoespacioporlaizquierdaporque
eshaciadondeestabavolando.
70

Enlafotodelaizquierdahicecoincidirlaaceitunaconelterciosuperiorderecho,dejandoquesevieranlashojasdel
olivoenlazonaizquierda.Enlafotodeladerechaprcticamentehicecoincidirtodocontodo,yesqueelsitiose
dabaaello.Lacatedralconelterciosuperiorizquierdo,elhorizonteyelpuenteconelterciosuperior,elpilardel
puenteconeltercioderecho,elsueloconeltercioinferiorylabicicletaconeltercioinferiorizquierdo.


Losojos
Losretratosdeprimerplanosernmsllamativossilosojoscoincidenconlostercios.
Enestastresfotosdeejemploveriscmoheajustadolosojossiemprealterciosuperiordelaimagen.Sihubiese
centradolosojosverticalmente,entonceshabraquedadomuchoespaciovacoporencimayhabraquedado
descompensadalaimagen,sobretodoenlasegundaytercerafotografa.
71

Lneasmaestras
Enalgunasfotospodemosaprovecharlneasparadarlemsprofundidadalafoto.Podemosbuscarlneasenaceras,
cables,vasdetren,etcEnestosdosejemplosvemoscmoutilicloscablesdeltelefricoylacalleparadarle
profundidad.Laslneasacompaanlamiradayenamboscasosnosllevandesdeeltelefricoydesdeloschicos
hastaelfondodelpaisajeydelacalle.


Alutilizarlaslneasdebemossercuidadososdequeseanlneassencillasynoseentrecrucenentres.Encasode
hacerloquedardemasiadocaticoynoayudarahacerqueseaunacomposicinlimpia.
Horizontecado
Altomarunafotodeunpaisajequetengahorizonte,odeunaescenaenlaquehayalneashorizontalessehande
tenerencuentastasyconseguirqueseanparalelasalosbordesdelafotoodequeseanrectas,deotromodola
fotosaldrcada,oconelhorizontecado.Enocasioneselefectodehorizontecadopuedeserprovocadopor
algnmotivo.Enesecasoesmejorqueelhorizonteestclaramentecadoparaquenodejedudaalgunaynose
quedeamediocaminoentrelafotocorrectaylafotoincorrecta.
72

EstosepuedecorregirconaplicacionesderetoquecomoPhotoshopoPaintShopPro,aunquelatomasiempre
pierdealgodedefinicinalhacerlo,asqueesmejortenerloencuentaenelmomentodetomarlafoto.
Elfondo
Alhacerunafotomuchasvecesnonosfijamosyledamosmuypocaimportanciaalfondo.Debemostratarde
adecuarelfondoaloqueestamosfotografiando.Enalgunasocasionesnopodremosyenotrassimplementecon
cambiarelpuntodesdeelquehacemoslafoto,agacharnos,subirnosaunobjetoosimilaryapodemosmodificarlo.
Ojocon:
Fondosquenocontrastanconelobjetofotografiado.
Fuentesdeluzquedeslumbrenoquecontrastendemasiadoconelsujeto,anoserquebusquemosun
contraluz.Unejemploseraunalmaparaapuntandodirectamentealacmara,unaventanaenunafoto
interior,etc
Fondoscondemasiadodetalle.Sielfondotienemuchodetalledistraerlaatencindelmotivoprincipal.
Sinopodemosevitarestotrataremosdedesenfocarelfondoreduciendolaprofundidaddecampo.Deestaformale
restaremosimportancia.


Lafotodelaizquierdapierdemuchafuerzaporqueelfondonocontrastaconloscaballosalserdelmismocolor.Sin
embargo,enlafotodeladerechapodemosvercmoheconvertidounfondototalmenteanodinoenunfondo
correctoreduciendolaprofundidaddecampo,deformaquequedadesenfocado.Sinolohubierahechoashabra
quedadodemasiadocaticoylehabrarestadointersalmotivoprincipaldelafoto,queeselbicho..
73

Enestasdosfotospodemosvercmoarreglarunfondodesastrososimplementecambiandoelngulodevisin.La
primeratieneunfondodemasiadocontrastado,quenoayudaavercondetallelaplanta.Simplementemovindome
unpocoyhaciendocoincidirelfondooscuroconunazonaarboladadelfondolafotoquedamuchomsagradablea
lavistayconseguimosverconmsdetallelaplanta.


Complejidad
Amenudohacemosfotosintentandometerenellatodoloquevemos,sinningnordenyhaciendolafoto
demasiadocomplejaycatica.Suelenfuncionarmejoraquellasfotosenlasquehaymotivosprincipalesydondeel
restonosobresalenidesvalaatencin.Porejemplo,enestasdosimgenespodemosverqueladelaizquierdaes
demasiadocatica.Notienelneaslimpias,nihayunacomposicinclara,niningnmotivoenespecial.Lasmaderas
seentrecruzanentres.Alfinalelresultadoesunaimagenquenotieneningnatractivo.Sinembargolasegunda
tieneunacomposicinmuysencillaylimpia.Slosevelaperritasituadaenuntercioyunfondoquenollamala
atencin.
74

Ayudaahacerunaimagenmslimpiaelhechodequelosobjetosnosesuperponganentresiyquenosemolesten..
Altura
Otroelementoatenerencuentaeslaalturadesdelaqueseesthaciendolafotografa.Unamismafotografa
puedeganaroperderconlaaltura.Estamosacostumbradosatirarlafotodesdenuestrapropiaaltura.Enocasiones
espreferiblejugaryprobardiferentesencuadresadistintasalturas,agachndonos,tratandodesubirsealugares
msaltos,etc.Estoesimportantesobretodopararellenarelfondo,sobretodosisteesunhorizonte.Podemos
ponerelhorizontemsaltoomsbajosimplementeconagacharnos.
Estasdosimgenesmuestranladiferenciadedosfotografastotalmenteigualesexceptoporlaaltura.Cualquierade
lasdospuedegustartemsquelaotra,perofjateenqudiferentessevenlascosasaunaalturayaotra.


Rellenarespacios
Hastaahorahemosvistocmosituarloselementosmsimportantesutilizandolaregladelostercios.Sinembargo,
enmuchasocasionesestantomsimportanterellenarlosespaciosquequedanvacosparaquelafotoquede
equilibradacomosituarloselementosimportantesenlospuntosfuertes.Nosiempreesnecesario,peropuede
ayudarmucho.
Enestafotodeejemplovemoscmoelpuntoimportanteeslabicicleta.Dehechoeslapartedelafotoqueest
enfocada,yademscoincideconeltercioderecho.Sinembargolamismabicicletasimplementeenundescampado
habraquedadototalmentesosa.Estafotosehaequilibradosituandolostablerosdeajedrezurbanosdeformaque
serellenenloshuecos.As,eltablerodelfondoyeltablerodelprimerplanoayudanacompletarlaimagen.
75


Hay que tener cuidado al rellenar huecos de no superponer el relleno y el motivo principal de forma que se
molesten Aqu depende del arte de cada uno para hacerlo. No siempre hay que rellenar. Muchas veces los
espacios ayudan a darle perspectiva a una imagen o tambin a hacerla minimalista. En el siguiente
ejemplo he dejado mucho espacio por la derecha, que es hacia donde la figura andaba y no lo he rellenado
con nada. Puede gustar o no, pero esa es la intencin que yo tena en ese momento.
76

Proporcindelosobjetos
Seguroquetodoshemosvistoenalgunaocasinaungrupodeturistashaciendofotosadiestroysiniestroalos
monumentos(actividaddeltodorespetable).Yseguroquetodosreconocemoslatpicaescenadealguienhaciendo
unafotoaunacatedralinmensadondesufamiliar,queesta100metrosdelquedareducidoaunpunto
inapreciable.Todoshacemosfotosdeviajeenlasquequeremosapareceralladodeesesitiotanguayenelque
hemosestado,peroparahacerestoesmuchomejorteneralapersonacercadeti,encuadrarlabien,quesele
distinga,yajustarelmonumentoalfondo,aunquesecorteelmonumentoligeramenteonoseveaentodosu
esplendor.Ospuedoasegurarqueconsloensearlounpoquitolosdemsnosharemosalaideadednde
estamos.


Ospongodosejemplos.Losdosprimerosquecreoqueilustranmuybienloquenodebemoshacer.Enellosnose
apreciaalsujeto.Eneltercero,sinembargo,aparecenlaspersonasocupandogranpartedelafotoyalavez
permitiendoverelfondo.
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Esbuenosaberquseestfotografiando,ysiunapersonayunmonumentonosoncompatiblesenunamisma
fotografa,entonceshazdosfotografasdistintas.Mejoracercarsealsujeto,asegurarnosdequesedistinguebienen
lafotoyjugarconelzoomylaperspectivaparaajustarelfondo.
Contextualizar
Loselementosdelacomposicinpuedenayudarnosacontextualizarunafotografaysituarladentrodeunentorno.
Enocasionesnosinteresartransmitiresecontextoenlafotografa,ayudndonosacomunicarexactamenteloque
queremostransmitir.Porelcontrario,otrasvecesnosinteresaraislarunsujetodesuentorno,dejandositioala
imaginacindequienveunafoto.
Pongovariosejemplosdecontextualizacindesituaciones.


Estandoenelmercadodeunaciudadviestasmanzanastanllamativasydecidhacerlesunafoto.Sinohubiese
incluidoelcartelhabransidounmontndemanzanas.Sinembargo,elhechodequeaparezcaelcarteldicemucho
ms.Deentradamesitaenunmercado,yaquealhabercartelesquesevenden.Luegomesitams
concretamenteenunmercadoeuropeo,yaqueelprecioesteneuros.Yademspodemosverqueesfuerade
Espaa,porquenoponemanzanasporningnlado,sinoqueGalaRoyal(encimanosdiceeltipodemanzana)y
ademsponealgocomosudtirol,locual,conunpocodeimaginacinpuedesituarteenelTirol.Definitivamente
estecartelmehadadomuchainformacineh?
78

Esteejemploerabastantefcilporqueelcarteldamuchainformacin.Vamosatratardeserunpocomssutiles.


Enesteejemplovemos3fotos,queenrealidadsonlamismafoto,perocondistintosacercamientos.Enlaprimera
simplementetransmitequehayunachicaleyendoalgo.Lasegundanosdamsinformacin,porquenosdiceque
estdentrodeunaventanayquenosotrosestamosfuera.Sitaalachicadentrodeunacasa.Sinembargola
terceranosdamsinformacinan.Sevenlassillasdeunbaryunacarta.Sevelacalle.Laterceranosdicequeest
leyendoalgo,detrsdeunaventanayqueestenunbar.Estopuedereforzarlaideadeintimismoquelachicatiene
enesemomento.Aspodemosaadiralgunoselementosquenosayudenacontextualizarmuchomejorunafoto.
79

Haymselementosquepuedenayudarnosacontextualizar,comoloscartelesdelascalles,cochesdondeaparezcan
susmatrculasetc.Igualmente,lossmbolosicnicosnospuedenayudarasituarnos.Creoquenadietieneninguna
dudadedndefuetomadalasiguientefoto.

80

Igualquepodemosquerersituarnosenuncontexto,podemosquerersalirdel.Enestecasoosenseodnde
estabaenunafiestadeNochevieja,ycmoutiliclaluzdeunrincnycerrelencuadreparacentrarmeenla
bengalanicamente.


Aadirunmarcoimprovisadoatufotopuedeayudartetambinasituarte.Enestafotoutiliclabarandilladela
terrazaparacontextuarlasituacin.Fueranieva,ysevequeyoestoydentrodecasa,calentito.Esohacequelafoto
transmitamsfrioquesisimplementehubieraencuadradolanevadafuera.
81


2.15Orientacin,proporcinyreencuadre
Enestapreguntavamosavercmoafectalaeleccindelencuadreylasproporcionesdelosladosalresultadofinal
delafoto.Tambinveremoscmohacerrecortesanuestrasfotosparamejorarsucomposicinenelmomentodel
postproceso.Lossensoresdelascmarassonlosquedeterminanelformatooriginalylasproporcionesentrelos
ladosdelasfotos.Notodoslossensorestienenlasmismasproporcionesentreelaltoyelancho.Deestemodohay
fabricantesqueutilizanformatode4:3,otrosde3:2yotros(aunqueesmenoscomn)de16:9,cadaunodeellos
msapaisados.
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Estossonlostresformatosmshabitualesenlascmarasdigitalesdelmercado.Sinembargotambinexistenotros
formatosmsespecficoscomosonelcuadradooelpanormico.
Aunquelascmarascuentenconestosformatos,graciasalretoquedigitalconherramientascomoPhotoshop
podemosrecortarlasimgenes,utilizarnuevasproporciones,reencuadrareinclusomodificarlaorientacindelas
fotos.Aqumerefieroconlaorientacindelasfotos?Puesbsicamenteaelegirentrehacerlafotoenhorizontal
oenvertical.Noexisteunaformauniversalparaelegirunaorientacinuotra.Dependiendodelaintencindel
fotgrafosedebeelegirunauotra.
Enlamayoradelospaisajesutilizoelformatohorizontal,yaqueeselquemsseadaptaenestascondiciones,
permitiendomostrartantoelcielocomolatierra.Elformatohorizontaloapaisadodamssensacinde
asentamientoyresultamuynatural.


Esonosignificaquetodoslospaisajestenganqueirenhorizontal.Tambinpodemosutilizarunaorientacinvertical
paradarlemsprofundidadalaescenaoparaincluirunobjetoenunprimerplano.
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Nuestroojoestacostumbradoalascomposicioneshorizontales,sobretodoporelcine.Sinembargoesbueno
probarlaorientacinenhorizontalyenverticalparaverculdelasdosorientacionesnosconvencems.Debemos
fijarnoscmolosdistintosobjetosdelafotoocupansulugarenlacomposicinparaquestaquedeequilibradaysi
conlaorientacinqueutilizamosconseguimoselefectodeseado.Anteladudalomejorestomardosfotos,unaen
cadaformato,ytomarladecisinposteriormente.


Enretratossesueleutilizarelformatoverticalporquesteseadaptamejoralaformaalargadadelcuerpoydela
cara.
84


Aunqueunavezmsnohayreglasuniversalesycadafotoesdistinta.Enesteplano,alsermscerrado,nonecesito
adaptarmealaformaalargadadelcuerpo,ademsdehaberincluidounelementoadicional(laboladeespejos),que
mesugiereutilizarunaorientacinhorizontal.
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Noquieroentrarencmosehacenlaspanormicasenestetema.Perosdecirqueparahacerlasnecesitamosvarias
fotossuperpuestasyqueparaellotenemosquetenerlamentepuestaenelresultadofinalenelmomentode
hacerlas.As,sivesquepodrainteresarteunapanormica,tiravariasfotosconlamismaexposicinyenfoquepara
asdejarlaposibilidadabiertadehacerlapanormicaposteriormente.


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Tambinpodemoshacerlafotopensandoenunposteriorrecorteconordenador.Porejemplopodemoshacerla
fotosiendoconscientesdequenosquedarespacioporlosladosyqueposteriormentepodemoshacerunrecorte.
Enlasiguientefotografaheaplicadounrecorteparadejarlafotoenformatocuadrado,yaquecreoquelaspiedras
delprimerplanonoaportannadaynosonnecesarias.Enmiopininlasegundafototieneunacomposicinms
equilibrada.



Tambinpodemoshacerreencuadresrecortando.Tenemosquetenerencuentaquealreencuadrar,laimagen
resultantetendrmenorresolucinquelaoriginal,aunqueconeltamaodelasfotosdelascmarasactualesel
resultadofinalpuedeguardarbastantecalidadypermitirnoshacerampliacionessinperderapenasnitidez.Esta
tcnicanospuedeayudaraacercarnosanmsaunsujetocuandonuestrozoomnodaparams.
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2.16Ajustedeblancos
Paraexplicarqueselajustedeblancosprimerodebodecirquecadafuentedeluztieneunatemperatura
distinta.Noserefierealatemperaturacomoelgradodecalorquedesprende,sinoelgradodecalidezdelaluz
queproyecta.As,unabombillatradicionaldetungstenohacequelasfotosquedenrojizasyclidas,lasluces
fluorescenteshacenquelasfotosquedencontonosverdesylaluzdeflashesblanquecina.

Elajusteobalancedeblancosesunafuncionalidaddelascmarasdigitalesquepermitecorregirloscoloresdeuna
fotoenfuncindelascondicionesdeluzenlasquesehatomado.Noeslomismohacerfotosaplenaluzdelda,
queconiluminacinartificialoconflash.
88
Lacorreccinseproducirenelmomentodeldisparoparafotosen
formatoJPGosepodrmodificarposteriormentesilafotoesten
formatoRAW.
Enlaimagendeladerechasemuestraelmendeajustedeblancosen
unacmaraCanonEos400D,quenospermiteelegirentremodo
automtico,dasoleado,zonasensombra,danublado,luzde
tungsteno,luzfluorescente,flashymodopersonalizado.Estossonlos
modosdeajustedeblancosmshabitualesentodoslosfabricantes.
Ajusteautomtico
Eselidealsilaluznotieneunapredominanciadecualquieradelosdemstiposocuandohaymezcladedostiposde
iluminacinenunamismafoto,porejemplobombillasnormalesyfluorescentes.
Dasoleado
Cuandoeldaesmuysoleadolasfotostiendenaquedarpocosaturadasyportantoaperderalgodecolor.Coneste
ajusteserecuperaesecolornatural.Serecomiendautilizaresteajustenicamentecuandoelsolesmuyfuerte.En
casocontrarioserecomiendautilizarelmodoautomtico.


Sombra
Aligualqueenzonasconmuchosolloscoloressevenmodificados,enzonasensombra(zonasboscosas,sombras
deedificios)sehacedifcildistinguirtodoslosdiferentestonosdecolordeunaimagen.Esteajustedeblancos
permiterecuperarloscoloresnaturales.Serecomiendautilizarenzonasdondehayasombrasmuydurasoenzonas
dondelaluznaturalllegaaduraspenas(porejemploenbosquesmuypoblados).
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Danublado
Laluzdeldanubladopierdemuchasaturacinycolor.Conestemodolarecuperaremos.Serecomiendautilizareste
modoendasclaramentenublados,notantoenmomentosdondehayunapequeanubequetapaelsol.


Luzartificialdetungsteno
Laluzdetungstenoeslaluztradicionaldefilamento.Estaluzproduceunadominantedecolorrojoenlasimgenes
quedesvirtanloscolores.Estemododeajustedeblancoeliminadichadominanteycorrigeloscolorespara
obtenerlosnaturales.Serecomiendautilizarenfotosdeinterioressinflashyenfotosnocturnasdeciudades
iluminadasconestetipodeluz.
Hastaelmomentolosajustesdeblancosmodificanligeramenteloscolores.Sibien,conlucesartificialesladistorsin
delcoloresmsacentuada.Portantosehacecasiobligatorioconfigurarcorrectamenteelajustedeblancos.
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Luzartificialfluorescente
Estetipodeluzeslaemitidaporlostubosfluorescentes,bombillasdebajoconsumoylucesdenen.Estaluz
produceunadominantedecolorverdeenlasimgenesquedesvirtanloscolores.Estemododeajustedeblanco
eliminadichadominanteycorrigeloscoloresparaobtenerlosnaturales.Serecomiendautilizarenfotosde
interioressinflashcuyailuminacinseadefluorescentesyenfotosnocturnasdeciudadesiluminadasconestetipo
deluz.


Flash
Laluzdelflashamenudomataloscolores,dejndolosblanquecinos,sobretodocuandoelflashesfrontal.Este
efectoesespecialmentemolestoenfotosapersonas,enlasquesepierdeporcompletoeltononaturaldelapiel.
Conesteajustedeblancosseminimizayserecuperanloscoloresnaturales.
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Ajustedeblancospersonalizado
Elajustedeblancospersonalizadonoesmsqueconfigurarlacmaradeformaqueentiendaloqueeselcolor
blancoenunascondicionesconcretasdeluz.Deestaformatieneunpatrndetemperaturadelcoloryescapazde
corregirloscoloresdeimgenestomadasbajolasmismascondiciones.
Eselajustemsexactodetodosyesespecialmentetilensituacionesmuyextremas,talescomounacalle
iluminadaconluzespecialmenteanaranjada.Losresultadospuedenllegaraserespectaculares,yaquelacmara
puedellegararecuperarcoloresqueaparentementeelojohumanonopercibeenunmomentodeterminado.
Encadacmaraelajustedeblancospersonalizadoseajustadediferentemanera.Consultaelmanualdetucmara
parahacerlo.Unbuenmtodoconsisteentomarunaimagendealgoblancocomomuestra.


Enesteejemplofotografiunedificioblanco.Segnelmanualdemicmaranicamentelazonacentraldelafoto
sertomadacomomuestra,porellonomepreocupquehubierazonasnegrasalrededor.Unaveztomadala
imagendemuestraseindicaatravsdelosmensdelacmaraquedichaimageneslaquequeremosutilizarcomo
referencia.Finalmenteajustamoslacmaraenmododeajustepersonalizado.
92

Siendopuristaselmtodomsexactoestomarcomoreferenciaunafototomadaaunatarjetagrisal18%.Esta
cartulinasevendeentiendasdefotografa.Encasodenotenerlapuedeservirunfolio,lapalmadelamanoo
inclusodicenquelatapadeplsticodelaspatatasfritasPringles.Tambinhayunosfiltrosqueseponenpordelante
delobjetivoquesirvenparatomarlamuestra.
Porltimorecordarquesiutilizamoshabitualmentecualquierajustedeblancosrevisemosantesdehacerunafoto
cmotenemosajustadoesteparmetro.Yaquepodemosnodarnoscuentayarruinarlassiguientesfotosque
tomemos.


2.17Elhistograma
Elhistogramaesunarepresentacingrficadeladistribucindelosdistintostonosdeunaimagen.Puede
ayudarnosparacontrolarlaexposicinennuestrasfotos,ascomoparacorregirloscolores.
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Elejehorizontalrepresentalosdiferentestonosdegrisdesdeelnegropuro(alaizquierda)alblancopuro(ala
derecha).
Elejeverticalrepresentaelnmerodepixelesquecontienelaimagenparacadatonorepresentadoeneleje
horizontal.
Diagnosticarlaexposicindeunaimagen
Elhistogramanosayudarahacernosunaideadecmoesdecorrectalaexposicindeunaimagen.As,enuna
fotografasubexpuestalagrficatenderadesplazarsealaizquierdayenunafotografasobreexpuestatendera
desplazarsealaderecha.Unaimagenquecontengatodoslostonosdegrisestendrunhistogramamsomenos
uniformealolargodetodoelejehorizontal.
Queelhistogramatengaunaformadeterminadanotieneporqusignificarquelaimagenestincorrectamente
expuesta.Dependerdeloquebusqueelfotgrafoenelmomentodehacerunafoto.Sinembargohayciertos
marcadoresquenosayudarnadetectarciertassituacionesfcilmentecorregiblesconuneditordeimgeneso
inclusoenelmomentodehacerlafoto.
Acontinuacinsemostrarnvariosejemplosdehistogramascaractersticos,quenosignificaqueseanincorrectos,
aunquealgunossonmejorables.


Tonosapagados
Enelhistogramapuedeobservarsequelaimagenestoscura.Lagrficatieneadesplazarsealaizquierdayenla
partederechanohayinformacin(nohaypuntosblancos).Sihubieramuchaszonastotalmentenegrasse
representarancomounpicoenelextremoizquierdodelaimagen.
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Sombrasozonasoscuras
Elhistogramadeunafotoconmuchaszonasensombraogranpartedelafotoennegrosecaracterizaportenerun
picoenelextremoizquierdodelhistograma.Enelejemplopodemosvercmotodalazonanegradelafotoqueda
reflejadaendichopicoenelhistograma.


Sobreexposicinyzonasquemadas
steeselhistogramacaractersticodeimgenessobreexpuestasoquetienenzonasquemadas.Enllagrficatiene
adesplazarsealaderechayseproduceunpicoenelextremoderechodelagrfica,querepresentalaszonas
quemadas.
95

Sombrasplidas
steeselhistogramacaractersticodeimgenesplidas,sinzonasoscuras.Nohayzonasquemadasporquenohay
unpicoenlazonaderecha.Sinembargoobservamosqueenlazonaizquierdadelagrficanohayinformacin
alguna.Estoesporquenohayzonasnegras.


Contraluz
ElhistogramacaractersticodeloscontralucestieneformadeU.CadapatadelaUrepresentalaszonasoscurasy
lasclarasdelaimagen.Lagrficaseabultaenlaparteizquierdaporlaszonasoscurasyenladerechaporlaszonas
claras,habiendopocaszonasgrises(zonasintermedias).
96

Distribucinhomognea
Elhistogramadeunafotohomogneasedistribuyealolargodetodoelejehorizontal.Alnohaberzonasquemadas
niexcesivamenteoscurasnoencontraremospicosnigrandesmontaasenlagrfica.Esimportantesaberqueel
hechodeunadistribucinseahomogneanosiempresignificaquelaimagenestcorrectamenteexpuesta.
Dependerestrictamentedelascaractersticastonalesdelaimagen.


Utilizarelhistogramademicmara
Muchas de las cmaras digitales incorporan la funcionalidad de activar el histograma en la visualizacin de
las fotos para poder corregirlas. Esta funcionalidad a menudo
marcar las zonas excesivamente claras (quemadas), as como las
zonas excesivamente oscuras. Lee el manual de tu cmara para
averiguar si este modo est activado y si no es as, actvalo. Te
servir como referencia para corregir las fotos y no perder ninguna
oportunidad.
97
rdenador.
Unmomentoenelqueestafuncionalidadesespecialmentetilesenlos
dasmuysoleados,enlosquelavisualizacinenlapantalladelacmara
nocoincideconelresultadofinalunavezdescargadalafotoalo
Enestecasoesmsquerecomendableconfiarenelhistogramamsqueenelresultadovisualizadoatravsdela
pantalladelacmara.
CorreccindelhistogramaenPhotoshop
AunqueenlossiguientesejemploshayamosutilizadolaherramientaPhotoshop,muchasherramientasderetoque
fotogrficocomoPaintShopPro,Corel,oelGimptienenlamismafuncionalidadparacorregirhistogramas.
Losnivelessonunafuncionalidadquenospermitecorregirlostonosdeunafotografaatravsdelhistograma.Para
ellomodificaremosste,deformaqueinterpretarlosnegros,grisesyblancosdelafotodeunamaneradiferentea
lafotooriginal.
Corregirtonosapagados
EnesteejemploveremoscmocorregirlostonosapagadosdeunafotoenPhotoshop.
Animacinenflash:http://www.thewebfoto.com/blog/wpcontent/uploads/2008/07/histograma_flash_01.htm
Corregirtonosplidos
EnesteejemploveremoscmocorregirlostonosplidosdeunafotoenPhotoshop.
Animacinenflash:http://www.thewebfoto.com/blog/wpcontent/uploads/2008/07/histograma_flash_02.htm


2.18DatosEXIF
EXIFsonlasabreviaturasdeExchangeableimagefileformat.Esunestndarcreadoparaalmacenarmetadatosdelas
fotoshechasconcmarasdigitales.
98
datosseincrustanenelficherodeimagen
EstosignificaquelosdatosEXIFcontieneninformacinrelativaalapropiaimagenyacmohasidotomada.Estos
,yaseaenformatoJPGoRAW.
Deestemodopodremossaberaposterioriquien,cmo,cundoycon
qucmaraseharealizadounafoto.Aunquelosdatosbsicospueden
visualizarseenlapantalladelacmaraparavertodalainformacin
almacenadautilizaremosunprogramaenunordenador.
Yquinformacinseguardaenlos
datosEXIF?
Lainformacinquerecogeesteformatoesrelativa
a:
Lacmaraconlaqueseharealizadolafoto
(marca,modelo,nmerodeserie,versinde
firmware)
Losparmetrosdeldisparo(aperturade
diafragma,sensibilidad,distanciafocal,ajustede
blancos)
Modosdeldisparo(Av,Tv,Manual,conflash
osinflash,medicindeluz)
Caractersticasdelafoto(tamao,espacio
decolor,fechayhora)
Parmetrosconfigurablesenlacmara
(nombredelpropietariodelcuerpo)
Informacindegeoposicionamiento.
AunqueEXIFesunestndarindependientedelas
marcas,stasalmacenandiferenteinformacin.Por
ejemploalgunosmodelosdeNikonsuelen
almacenar,amododecuentakilmetros,elnmero
absolutodefotoqueharealizadoelcuerpo.
Igualmente,alguardarinformacinquepuede
dependerdelmodelodecmara,lainformacin
entreunasyotraspuedevariar(porejemplo,el
programautilizado:paisajes,retratos,etc).
LosdatosEXIFsepuedenleerprcticamentecon
cualquiereditorovisordefotos.Unosmuestraninformacinmsomenosdetallada.EnPhotoshoppodemosleer

estainformacinenelmenArchivo/Informacindearchivo.EnlafiguraanteriorpodemosverlosdatosEXIFde
unafototomadaconunaCanon400DyledaconelprogramaACDsee.
Georreferenciacin
HaysistemasquepermitengeoreferenciarlasfotosmedianteunGPSconectablealacmara,queincluyelas
coordenadasgeogrficasenlainformacinEXIF.Estesistemapuedesermuyinteresanteparafotosdenaturaleza,
viajesoinvestigacin.
99

EdicindedatosEXIF
TambinexistenprogramasquepermitenparaeditarlainformacinEXIFunavezrealizadalafoto,aunquehay
informacinquenopuedemodificarse(oporlomenosnodebera,porejemploelnmerodeseriedelcuerpo).
PordesgraciaestohacequeelsistemaEXIFnoseadeltodofiableparademostrarlaautoradeunafoto,aunqueel
poseedordeunaimagenRAWconsucorrespondienteinformacinEXIFtienebastantesmsposibilidadesde
hacerlo.
ConfiguraalgunosdetusdatosEXIF,comoelnombredelfotgrafo
Porltimorecordamosquehaycamposparametrizablesenlacmara,comoporejemploelnombredelpropietario.
Portanto,alcomprarunacmaraunodelosprimerospasosquedeberamosdaresleerelmanualycomprobarsise
puedeconfigurarestedatoenlacmarayqueasquederegistradoencadafotoqueserealiceconella.Porejemplo
lacmaraCanon400DpermiteconfigurarloconectandolacmaraaunPCyutilizandoelsoftwaredeCanonque
traedefbrica.Estoesespecialmenteimportantesihascompradounacmaradesegundamano,yaquepodra
contenerinformacindelanteriordueoenestoscampos.


2.19Raw
RawesunformatoqueutilizanlascmarasDSLRparaalmacenarlasfotografas.EsunformatodistintoalJPG.
ParaentenderbienlasdiferenciasentreRAWyJPGvoyaexplicarcmoeselprocesodehacerunafotografadigital
msomenosendetalleenambosformatos.Asnoscostarmuchomenosentenderexactamentequesestodel
formatoRAW,ascomosusventajasydesventajas.
EnJPGsesiguenlossiguientespasos:
100

1. Elfotgrafoajustalosparmetrosdesucmara,componeunaescenaydispara.
2. Elsensordelacmaracaptalaimagenqueelfotgrafohacompuesto,laconvierteaformatodigital(cerosy
unos)yenvadichaimagenalprocesadordeimagen.
3. Elprocesadordeimagenutilizalosparmetrosquetieneenesemomentolacmarayselosaplicaala
foto(ajustedeblancos,sub/sobreexposicin,contraste,nitidez,etc).Despusconvierteestaimagenen
unficherocomprimidoJPG,consuconsecuenteprdidadecalidad.
4. ElficheroJPGsealmacenaenlatarjetadememoria.


EnRAWsesiguenlossiguientespasos:
101

1. Elfotgrafoajustalosparmetrosdesucmara,componeunaescenaydispara.
2. Elsensordelacmaracaptalaimagenqueelfotgrafohacompuesto,laconvierteaformatodigital(cerosy
unos)yenvadichaimagenalprocesadordeimagen.
3. ElprocesadordeimagenguardaenunnicoficheroRAWporunladolaimagentalcomolahaenviadoel
sensoryporotroladounresumendelosparmetrosquetenalacmaraenesemomento.ElficheroRAW
vacomprimido,aunquesunivelcompresinesmuchomenorqueJPGporquesehacesinprdidadecalidad.
4. ElficheroRAWsealmacenaenlatarjetadememoria.
5. Enunordenador,conunprogramadeprocesamientodeRAWssetomadelficheroRAWlaimagenque
captelsensoryseleaplicanporsoftwarelosmismosajustesquetenalacmaraenelmomentodel
disparo(quecomohabamosdichoestabatambinguardadosenelRAW).Sinembargo,elprocesadorde
RAWsnospermitemodificarcualquieradeesosparmetrosyhacerlasvecesdelprocesadordelacmaraal

102
procesarlaimagen.Assepostponeelajustedelacmara.Unavezajustadosepuedeconvertiraotro
formatodeimgenescualquiera(JPGuotros).
Dondeestlaclave?
EnformatoJPGlosparmetrosdeajustedelacmaraseaplicanalaimageninmediatamentedespusdedisparar.
staseconvierteaJPGysecomprime.Enestacompresinlaimagensufreunaprdidadecalidadquees
irreversible.
SinembargoenmodoRAWseguardalaimagenexactamentecomosaledelsensor,guardndolasinaplicarleningn
ajuste.AspostponemosdichaaplicacinalmomentodelreveladodigitalconunsoftwareprocesadordeRAWs.
QuajustespodemosmanejarposteriormentealprocesarunficheroRAW?
Porsupuestohayajustesdelacmaraqueyanosepuedencambiar,comosonlaaperturadediafragma,eltiempo
deexposicinolasensibilidad.LosparmetrosquepodemosmanejarconRAWson,entreotros:
Niveldeexposicin.
Ajustedeblancos(temperaturadelcolor).
Estilosdefotografa(retrato,paisaje,blancoynegro)
Contraste
Tono
Saturacindelcolor
Nitidez
Aunquemuchosdeestosparmetrossepuedenmanejartambinconsoftwaredeprocesodeimgenescomo
Photoshop,hayquetenerencuentaquesiseajustadirectamentesobreelRAW,alnoestarstecomprimidoy
tenermuchacalidad,obtendremosmejoresresultadosytendremosmenosprdidadecalidad.

103

EjemplodelprogramaCanonPhotoProfessional
Consideraciones
CadamarcatienesupropioformatoRAW,yaquelainformacinqueseguardadependedirectamentedelmodelo
decmaraydesuscaractersticas.
Existenenelmercadovariosprogramasparaprocesarlos.Cadamarcadisponedelsuyopropio,quesueleacompaar
anuestracmaracuandolacompramos.PorejemploCanontieneelCanonPhotoProfessional,NikontieneelNikon
Aperture.ApartePhotoshopdisponedelprogramaCameraRawyAdobetambindisponedelsoftwareLightroom.
Muchosmodelosdecmaraspermitenguardarlasfotosenambosformatosenunmismodisparo(RAW+JPG),
generandoportantodosficheros,unoencadaformato.Estohacequeocupemuchamsmemoriayhacequela
cmaratardemuchotiempoenguardarlos,peropuedesermuytilensegnqusituaciones.
DisparoenJPGoenRAW?
Enesto,comoencasitodoenlafotografa,noexisteunafrmulamgicayunavezmsdependedecadauno.
Dependemuchodelusoqueselevayaadaralafotoydelainmediatezqueserequiera.Losfotgrafos
profesionalesdeftbol,porejemplo,suelendispararenJPGporlanecesidaddeobtenerlasfotosinmediatamente
paramandarlasalaredaccin.Sinembargo,enretratodeestudiohabitualmentesedisponedetiempopara
postprocesarlasfotosysesueleutilizarRAW.
Enunusomsdomstico,utilizarformatoRAWpuedelimitarnosenciertassituaciones.Porejemplo,sivamosa
visitaranuestrafamilialejanapodragustarnoscopiarleslasfotosasuordenadoralfinaldelviaje.Paraesoesmejor
utilizarelformatoJPGoinclusoRAW+JPG.

Cuandovayamosahacerfotosdebemosplantearnosqunosconvienemsyajustarlacmaraenconsecuencia.
EncualquiercasoanimoatodosaexperimentarconRAWparallegaraentenderlaflexibilidadycalidadqueeste
formatoda.
VentajasdeRAW
Flexibilidad.Permiteretrasarlatomadedecisionesdelosajustesdelacmara(ajustedeblancos,
exposicin,color/blancoynegro,etc.
Laimagenseguardaconmayorrangodinmicoyconmscalidad.
Imagenseguardacomprimidasinprdidadecalidad.
104
InconvenientesdeRAW
Ocupamuchomsalcontenermsinformacinycomprimirlaimagensinprdidadecalidad.
Lacmaratardamsenguardarlasfotosenlatarjetadememoria,yaqueocupanmuchoms.
Requiereunprocesamientoposteriorenordenador.
Ralentizatrabajosenfotografadondeserequiereinmediatez,comofotografadeprensa.
2.20Iluminacinadicional:elflash
Enmuchasocasioneslaluznaturalnoessuficienteoquerremosutilizarluzadicionalparacrearefectosconcretos.
Paraellotenemosdostiposdeiluminacinartificialquepodemosaportar:flasholuzcontinua.
Elflashesundestellodeluzpuntualqueiluminalaescenaduranteuninstante.
Enelmercadopodemosencontrarlossiguientestiposdeflashes:
Flashintegradoenlacmara:Eselmenospotentedetodosyesbastantepocoprctico.Unadesusmayores
limitacionesesquedisparadesdelamismaposicinquelacmarayalnopoderdirigirlohaciaundestino
concretosiempredispararfrontalmenterespectoalsujeto.

Elresultadosueleserunflashazo,conunaluzmuyduraypocofavorecedora.Aunquelascmarasrflexactuales
permitencontrolarsuintensidadnoesuntipodeflashrecomendableparafinescreativos.Susprincipalesfunciones
sonlasdesacartedeunapuroencasodenecesitarmsluzotambinladerellenarconalgodeluzlaszonasoscuras

deunaimagen.Estoltimosellamaflashderelleno,ysufuncinesdardetallealaszonasquequedanmsen
sombraenlaimagen.Enlasiguientefotoutilicelflashintegradodelacmarapararellenarlaszonasoscurasdela
fotoquehabradejadolasombradelsolensucara,teniendoencuentaqueelsolvenadeladoyalgodeespaldas.
Aspodemosapreciarmejorlacaraylosojos.
105

Flashexternoporttil:Esunflashadicionalexternoalacmara.stepuedefuncionarfijoconectadoala
zapatadeflashdelacmaraobienseparadodedichazapataydisparadobienatravsdecablesobiena
travsdesistemasinalmbricos.Estodependedelmodelodeflashydelosaccesoriosdelosquesedispone
parahacerlodisparar(cablesPCSync,emisoresinalmbricos,etc).


Conestetipodeflashlasposibilidadesaumentantremendamente.Dependiendodelpreciovanincorporandocada
vezmscaractersticas.Noslolapotenciadelflashesimportante,sinootrascaractersticasbsicascomoque
permitagirarseparadirigirlaluz,queseacapazdecontrolarotrosflashesinalmbricamenteorecibirrdenesdeun
flashmaestrooclulasemisoras.Enlasiguientefotoelflashnoestdisparadoapuntandoalsujeto,sinoaltecho.
Estosellamaflashrebotado,yconsisteendispararbienhaciaeltechoobienhaciaparedesosuperficiesplanasque
reflejarnlaluz,quedandomuchomsdifuminada.
106

Sielflashesinalmbricoodisponemosdelosaccesoriossuficientescomoparahacerlosinalmbricosentonces
podemoscolocarlosdondequeramosyjugarconlaluzdeformamuchomscreativa.Existenenelmercadokitsde
emisorreceptorparaconvertircasicualquierflasheninalmbrico.Loshaydediferentespreciosyesmuy
importanteasegurarsedequeelkitescompatiblecontumodelodecmaraodeflash.Denoseras,podrasllegara
frerlacmaraoelflash.


Flashanularodeanillo:Elflashanulartieneformadeanilloyvaacopladoalobjetivo.
107

Esunflashutilizadoparadispararendistanciasmuycortasdandounaluzdifuminada.Seusaespecialmenteen
fotografamacroytambinsepuedeutilizarenretrato,aunqueestoesmenoshabitual.
Flashdeestudio:Comosupropionombreindicasonflashesindicadosparadispararenestudio.Las
caractersticasqueleshacenespecialmenteidneosparaelloesquealnotenerqueserportatilesnotienen
tantaslimitacionesensuconstruccin,especialmentedetamao.As,suelensermsgrandes,seconectan
directamentealacorriente,seacoplanfcilmenteatrpodesypermitenacoplarleotrosaccesoriosde
iluminacincomopantallasdifusorasoparaguas.Dependiendodelpreciopuedenllevarlucesdemodelado
ono.Laslucesdemodeladosonbombillashalgenasqueestnencendidascontnuamenteduranteuna
sesindeestudio.Alsalirdelflashdeestudiotepermitenpreverlassombrasqueelflashcrearenlos
rostros.


Lasiguientefotofuetomadacondosflashesdeestudio.Elizquierdoportabaunparaguastranslcidoyelflash
derechotenaunagelatinadecolorrojo.Elfondoesunafotografaimpresaatamaogrande.
108


3Accesorios

109
Sibiencontenerunacmarayapodemoshacermuchsimasymuybuenasfotografas,hay1000cacharritosquenos
puedenhacerlavidamsfcilyquesernimprescindiblesparaciertotipodefotos.
Enestetemaveremosporencimalosmsimportantesyparaqusirven.Noentrarendetallessobremarcasni
instruccionesdeuso.Laintencinesdaraconocerlosaccesoriosquepodemosencontrarenelmercado.Cadauno
debeevaluardespusquleconvienems.
3.01Elfotmetro
Elfotmetroesuninstrumentoparamedirlaluzexistenteenunaescenayqueseutilizaparacalcularlaexposicin
correctadesta.Todaslascmarasdisponendeunfotmetrointernoquemidelaluzreflejadaenlaescena.Este
fotmetropermitealacmaracalcularunaexposicincorrecta.
Sinembargoelfotmetrodelacmaranoeselmsexacto,yparaciertotipodefotografaseutilizanfotmetrosde
manoofotmetrosexternos.Conellospodemosmedirlaluzdeformamsexacta.
Podemosdividirlosfotmetrosendosenfuncindelmtodoqueutilizaparamedirlaluz:
Deluzreflejada:Midelaluzquesereflejaenlassuperficies.Haciendounretratoconestemtodo
apuntaramosconelfotmetrohacialacaradelsujetoymediramoslaluzreflejadaensta.
Deluzincidente:Midelaluzqueincidesobreelfotmetro.Haciendounretratoconestemtodo
pondramoselfotmetroalladodelacaradelsujetoyapuntaramoshaciaelladoopuestoparamedirlaluz
queincideensucara.
Enelmercadopodemosencontrarfotmetrosprofesionalesquecombinanlosdostiposdemedicin,ascomo
fotmetrosqueutilizanunodelosdosmtodos.

110

Unavezhechalamedicinseajustalacmaraenmanualconlosparmetrosqueelfotmetroindicaylisto.


3.02Trpodesymonopies
Eltrpode
Esunaccesoriocontrespatas(trespuntosdeapoyo)quepermitemantenerlacmarafotogrficacompletamente
esttica.
Eltrpodeconstade3partes.
Cuerpo:Sonlaspatasdeltrpode.Dependiendodesugeometrayconstruccineltrpodetendrunaaltura
mnima,unamximaypesomximosoportable.Conelcuerpohacemosunaprimeracolocacindela
cmara,yaquenosdeterminarlaalturadesta.
111


Rtula:Eslapartedeltrpodeconlaquecolocamoslacmara.Vaenroscadaenlapartesuperiordeltrpode.
Conellahacemoselajustemuchomsfinodelaposicincmaraenfuncindelencuadre.Dependiendode
lasnecesidadesdelfotgrafoydeltipodefotografautilizamosdistintostiposdertulas.Sibienhay
trpodesqueincluyenlartulafijaenelpropiocuerpo,esrecomendablecomprartrpodesconrtulas
intercambiables.As,sisurgeunanuevanecesidadnoesnecesariocambiartodoeltrpode,sinocomprar
unartulanuevasimplemente.
3D:Sonlasmsrecomendadascuandosenecesitahaceralgnmovimientodelacmaraaldisparar,
manteniendoalgunodelosplanosfijos,porejemploalhacerunbarridodeuncocheencircuito.
Debola:Sonlosmsrecomendablesporsucomodidaddeusocuandoeltipodefotografaquesevaa
hacerconlacmaraesesttica,sintenerquemoverlaaldisparar.
Dejoystick:Seutilizanenlasmismassituacionesquelosdebola,aunqueestetipodertulassonalgoms
grandes.Sonmscmodasquelasotrasdeusoyseutilizansobretodoenunusomuyintensoenelcualse
hacencambiosconstantementesobreelencuadre,porejemploenestudio.
112


Zapata:Eslazapatadegomaquevaenroscadaalacmarauotrosaccesorios,queseacoplaalartuladel
trpode.Asnoesnecesarioenroscarlacmaracadavezqueseutilizaeltrpode,sinoquesedejalazapata
fijaenlacmarayelacoplamientodelacmaraaltrpodeesmuchomsrpidoycmodo.Siseutilizaun
mismotrpodeparavariascmarasdiferentesoparaotrosaccesorios,comoflashes,serecomiendatener
variaszapatas,unaparacadacmaraoaccesorio.
113

Cuandoesnecesariousareltrpode?
Conexposicioneslargas:fotografanocturna,efectosedaenagua,tormentasendefinitivacualquierfoto
dondelaexposicinsealosuficientementealtacomoparatrepidarlaimagen.
Alusarteleobjetivos.Hayquetenerencuentaqueunligeromovimientoenlacmarasuponeun
movimientomuygrandeenelsujetoenfocadoagrandistancia.Losteleobjetivosrequierenenmuchoscasos
utilizareltrpode.
Cuandosequierehacervariasfotografasconelmismoencuadre.
Enestudio,porcomodidad,paranocargarconlacmara.
Alusarelautodisparo.Cuandoelfotgrafotambinsaleenlafoto.
Esrecomendablequeeltrpodeseapesadoyestableparaconseguirquelacmaraestcompletamentequieta.Se
notamuchoelefectodelaire,porejemplo,sieltrpodenoeslosuficientementeestable.Teniendoencuentaque
todoslostrpodessonuniversalesyvalenparatodotipodecmaramerecelapenainvertirenunbuentrpode.


Elmonopie
Esunaccesoriodeunanicapataquesirveparadarestabilidadysoportarelpesodelacmaraylosobjetivos.
Aunquenopermitemantenerlacmaratotalmentequietacomoeltrpode,elmonopiereduceengrancantidadla
posibilidaddetrepidarunaimagen.Sonmuchomsrpidos,cmodosytransportablesquelostrpodes.Como
curiosidad,enloseventosdeportivosconespaciosreducidosreservadosafotgrafos,estosnopuedenutilizar
trpode,yaqueocupandemasiadoespacio,ynicamentepuedenutilizarmonopie.Osdejounaimagentomadade
lapginawww.planetacurioso.comconunejemplo.
114

Yparalosmsmanitasosdejotambinunbricodecmoconstruirseuncacharritoparamantenerlaestabilidadde
lacmara,pormenosde1euro(yfunciona):http://www.youtube.com/watch?v=LtBknsBR45Q


3.03Losfiltros
Enfotografalosfiltrossoncristalesqueseanteponenalobjetivoparacontrolary/omodificarlaluzincidentede
unamaneraconcreta.Novoyarepasartodoslosfiltrosqueexistenenelmercado.Miintencinesdaraconocerlas
funcionesquesepuedenencontrar.
115

Aunquemuchosdelosefectosconseguidosconlosfiltrossonemulablesconretoquedigitalhaymuchosotrosque
nolosoncomovamosaver.
Haydostiposdefiltrosenfotografa,losenroscablesyloscuadrados.Comosunombreindica,losenroscablesse
enroscanenlaparteexteriordelobjetivo.Enloscuadradossecuentaconunsoportequeseenroscatambinenel
extremoexterioralcualseacoplanlosfiltroscuadrados.
Aunquehaymuchasmarcasdefiltros,enelcasodelosfiltroscuadradoslamarcamsfamosaesCokin,quelleva
variasdcadasfabricndolos.Cuentacondiferentesgamasdeproductosparausoaficionadoyprofesional.El
sistemaCokinestformadoporunsoportedefiltrosenelquepuedeninclusoacoplarsevariosfiltrosparauna
mismafoto,unaanillaparaenroscarelsoportealobjetivo(lashaydediferentesdimetrosdependiendodel
objetivo),yfinalmenteelolosfiltros.

116

Aqupodemosverlagamadefiltrosdeestamarcayobtenermsinformacinacercadeeste
sistema:http://www.cokin.co.uk/pages/filters.htm
Acontinuacinrepasarlostiposmsimportantesdefiltrosqueexisten.
UVoskylight
Estetipodefiltrosnoafectanalacalidaddelasfotosnisuponeunaprdidadeluz.Loscambiosqueproducensobre
laimagensonmuylevesyprcticamenteimperceptibles.Tericamentefiltranlosrayosultravioleta,mejorandola
luminosidadyreduciendolabrumaaunquesuprincipalfuncinesladeprotegerelobjetivodepolvo,suciedady
araazos.Hacelalimpiezamsfcil,yaquesepuedendesenroscarylavarconaguayjabnneutro,sinafectarlas
lentesoriginalesdelobjetivo.Estefiltroesbsicoymuyrecomendablequecadavezquecompresunobjetivolo
acompaesdeunofiltroUVfijo.Encasodegolpepuedellegarasalvarlavidadetuobjetivo.


Polarizador
Elfiltropolarizadorreducereflejosindeseadosdesuperficiescomoaguayventanas.Tambinproporcionaalcolor
msprofundidadeintensidad,oscureciendoelazuldelcieloeincrementandoengenerallasaturacindelcoloren
todalaescena.
Elpolarizadorconstadedospartes,unaanillafijaqueseenroscaenelobjetivoyuncristalexternoquesepuede
girarparaajustarladireccindelosrayosdeluzquehandesereliminados.Segnsegiraelcristalexternolos
reflejosvanreducindose.
117

Existendostiposdefiltrospolarizadores:linealesycirculares.Loslinealesquedaronobsoletosdebidoaquecon
estoselenfoqueautomtico(autofocus)delascmarasnofuncionaba.Porellosurgieronlospolarizadores
circularesquespermitenelenfoqueautomticodelascmarasmodernas.Aunquehoydayasontodoscirculares
nuncaestdemscomprobarloalcomprarlos.
Enlasiguienteimagenvemoscomoconelfiltropolarizadorsehareducidodramticamenteelreflejodelaguay
tantoelaguacomoelcielohantomadounatonalidadmuchomsazulada.
YodiraqueelpolarizadoresjuntoconelUVelsegundofiltromsbsico,aunquenodebemosdejarlopuesto
constantemente,comoelprimero.


Densidadneutra
Sonfiltrosquenicamentereducenlacantidaddeluzqueentraenelobjetivo,sinmodificarloscolores.Esto
permiteaumentarlaexposicinyevitarzonasquemadasenlafoto.Losfiltrosdedensidadneutrapuedenser
normales(queafectanatodalaescena)odegradados(afectanaunapartedelaescenaytienenunazonade
transicin).Loshaydediferentesgrados,enfuncindelacantidaddeluzquesequierelimitar.ElfiltroND2reduce
laluzalamitad(1paso),elND4acuatrovecesmenos(2pasos),elND88vecesmenos(3pasos),yas
sucesivamente.
118

Losfiltrosdedensidadneutrasonespecialmentetilescuandohaymuchadiferenciadeluzentreelcieloylatierra
enfotografadepaisajes.Asutilizamoselfiltrodedensidadneutraparcialmenteparaoscurecerelcielo.Este
mtodotambinseutilizaenfotografanocturna.

Tambinsonespecialmentetilessienelambientehaygrancantidaddeluzyqueremosaumentareltiempode
exposicinmsdeloquelacmaranospermitecondichacantidaddeluzexistente.Porejemploparaconseguirun
efectosedaenunrio,unafuenteosimilar.


Filtrosdecolores
Losfiltrosdecoloresseutilizancondosfines.Enfotografaencolorseutilizaparacolorearciertaszonasdela
escena.Enblancoynegroseutilizaparaaclararuoscurecerloscoloresdeformaselectiva.Estetipodefiltros
tambinexistendeuncolorfijoentodalaescenaodegradados.

119
Conellospodemosutilizarlosparadarlemsdramatismoaunapuestadesol

odaruntonodecoloralaescena,etc

Sonlosfiltrosmsfcilmenteemulablesconretoquedigital,inclusoenfotografaenblancoynegro.


Filtrosdecoloresenfotografaenblancoynegro.
Enlafotografaenblancoynegroactanfiltrandolosrayosdeluz,dejandopasarsloaquellosdeunalongitudde
ondasimilaraladelcolordelfiltro,mientrasqueelrestosebloquear.
Enelejemplo,unfiltroazuldejarpasarlaluzdelongituddeondacercanaalazul,mientrasqueelrestoser
filtrada,dandocomoresultadofinalunaclaradodelostonosazulesyunoscurecimientodelresto.
120

Unfiltrodecolorutilizadoenfotografaenblancoynegroaclaratodoloqueesdesucolory
oscureceloqueesdesucomplementario.Loscolorescomplementariosseencuentrasen
posicionesopuestasenelcrculocromtico.As,elrojoeselcomplementariodelverde,el
amarillodelvioletayelnaranjadelazul.


Ejemplo:Sifotografiamosunkiwiyunascerezasconunfiltrodecolorrojoenblancoynegro,seaclaranlascerezasy
seoscureceelkiwi.Sihacemoslamismafotoconunfiltroverdeelkiwiquedaclaroylascerezasoscuras.Enel
ejemplodelpaisajehemosutilizadounfiltroverdeparaaclararelcampoverdeyoscurecerelcieloazulyunoazul
paraaclararelcieloyoscurecerelcampoverde.
121

Deefectosespeciales
Apartedelosfiltrosyamencionadosexisteunaampliagamadefiltrosquesirvenparahacerefectosespecialescomo
difusores,reflejosenestrella,vieteadoscreativos,etcOsrecomiendovisitarlapginadeCokinparaverel
extensocatlogoconimgenesdeejemplo.
Quesmejorunfiltroenroscableounocuadrado?
Dependedeltipodefiltro.Hayobjetivosquemerecelapenacomprarlosenroscablesydejarlosfijosenelobjetivo,
comoelUVoskylight.Tambinelfiltropolarizadormerecelapenacomprarloenroscable.Sinembargolosfiltros
degradados,losdedensidadneutra,losdecoloresyefectosespecialesmerecelapenacomprarloscuadrados,ya
queaspodemoshacerqueocupentodalaescenaoslomostrarlostmidamenteenunapartedelafoto.
Otromotivoparacomprarfiltroscuadradosesquesitenemosvariosobjetivossimplementecompramoslaanilla
adaptadoradelsoporteparacadafiltroytantoelsoportecomotodoslosfiltrosquetengamosnosservirnpara
todoslosobjetivos.Sinembargo,sisonenroscablesylosobjetivostienenundimetrodiferentenopodremos
intercambiarlos.

3.04Multiplicadores,extensoresylentesdeacercamiento
Multiplicadores
Unmultiplicadoresunaccesorioqueseinterponeentreelobjetivoyelcuerpodelacmaraconelfindemultiplicar
ladistanciafocaldelalente.Esteaccesoriotieneunfactordemultiplicacin,quemultiplicndoloconladistancia
focaldelobjetivonosdarladistanciafocaltotal.
As,siutilizamosunmultiplicador1,4Xconunobjetivofijode50mmobtendremosunadistanciafocalrealde1,4x
50=70mm.Esteconceptonadatienequeverconeldefactorderecortedelsensor.
122

Elmultiplicadortienelentesyreducelacantidaddeluzquellegaalacmaraconsiderablemente.
Antesdecomprarun(os)multiplicador(es)asegratedequeseancompatiblesconelcuerpodetucmaraytus
objetivosyquefuncionencorrectamentelasfuncionesdeautoenfoqueyensucasodeestabilizadordeimagen.
Unmultiplicadornoesunaalternativarealistaaunobjetivodemayordistanciafocal,yaquereducenlaluzcaptada
yhacenelautoenfoqueprcticamenteimposibleexceptoenobjetivosdealtagama.


Tubosdeextensin
Untubodeextensinesunaccesorioqueseinterponeentreelcuerpodelacmarayelobjetivoconelfinde
reducirladistanciamnimadeenfoquedelalente.Aunqueseanparecidosnadatienequeverconunmultiplicador.
Elobjetivodeltubodeextensinenvezdeaumentarladistanciafocal(elzoom)esreducirladistanciamnimaa
partirdelacualsepuedeenfocar.Poresosuusoesprincipalmenteparalafotografamacro.
123

Lostubosdeextensinpuedenacoplarseunosaotrosconelfindereduciranmsladistanciamnimadeenfoque.
Tambinreducenlaluminosidadymsancuantosmsseagrupen,poresonoesbuenoabusardeellos.Utilizando
estetipodetubosnosepuedeenfocarainfinitoporquealavezquereduceladistanciamnimadeenfoquetambin
reduceladistanciamximadeenfoque.
Antesdecomprarun(os)multiplicador(es)asegratedequeseancompatiblesconelcuerpodetucmaraytus
objetivosyquefuncionencorrectamentelasfuncionesdeautoenfoqueyensucasodeestabilizadordeimagen.
Aligualquelosmultiplicadores,lostubosdeextensinpuedensertiles,perounobjetivoespecficomacrosiempre
tendrmuchamscalidadqueunobjetivonormalcontubosdeextensin.Elmotivoesquelosobjetivosmacrodan
bastantemsprofundidaddecampo,queescrticaenlafotografamacro.


Lentesdeacercamiento
Laslentesdeacercamientosonotraopcinbarataparareducirladistanciamnimadeenfoque.Lafuncinalfinyal
caboeslamismaquelostubosdeextensin,aunquestassonmsbaratas.Tambindanbastantemenorcalidad,
yaquedeformanlaimagenmuchomsquelostubosencuantonosalejamosdelcentrodelaimageny
proporcionaninclusomenosprofundidaddecampoquelostubosdeextensin.
124

Laslentesdeacercamientosonfiltrosqueseenroscanenelextremodelobjetivo.Aligualquelostubos,sepueden
combinarvariaslentes.


3.05Disparador
Eldisparadoresunaccesorioquereemplazaaldisparadordelacmaraaldisparar.Permitedispararsinmoverla
cmarayporotroladopermitedispararremotamente.
Bsicamenteexistendostiposdedisparadores,losdecableylosremotos.Losprimerossonlosmseconmicos.Los
msavanzadospermiteninclusoprogramarlahoradedisparo.
125

Cundousarundisparador?
LamayoradelascmarasDSLRdisponendeunmododedisparollamadoBULB.Estemtodoseutilizaenel
programamanualyesrelativoaltiempodeexposicin.Utilizandoestemodolafotoestarhacindosemientrasel
disparadorestpulsado.Losdisparadoressonimprescindiblesparautilizarestemodopordosrazones,parano
moverlacmarayparaquenosetequedeeldedopegadoastadeporvida.Lamayoradeestosdisparadores
permitenbloqueareldisparador,deformaquenoesnecesariomantenersepulsandoelbotnconstantemente,ya
queeldisparadorlohacepornosotros.Imagnatehacerestafotonocturnadurante2minutosymediopulsandoel
botn.


Perotambinutilizaremoseldisparadorenaquellasocasionesenlasquenosintereseestarlejosdelacmara,bien
paraaparecerenlafotoobienparamanipularloselementosdelaescena.
Usarelautodisparadordelacmaracomomtodoalternativo
Cuandoqueremosutilizaruntiempodeexposicinlargo,perofueradelmodoBULBlacmarasercapazde
controlarloporsmismaynosernecesarioestarpulsandoelbotnconstantemente.Podemosutilizarel
autodisparadordelacmaraparadispararyasevitarmoverlacmara.
126
3.06Empuadurasogrips
Laempuaduraesunaccesorioqueseacoplaalacmarautilizandoelhabitculodelabateraylaroscadeltrpode.

Laempuaduratienevariasfunciones:
Permitehacerfotografasverticalessintenerquegirarlosbrazos,yaquereplicalosbotonesdelacmara,
hacindolautilizableenvertical.Esmuytilenretratos.
Contieneporlomenos2baterasyenalgunosmodelospermiteinclusoutilizarpilasnormales.Muytilen
viajesdondepuedehaberenchufesdiferentesydondepuedesquedartesinbateras.Esunsalvavidas.
Encmarascuyocuerpoespequeolohacemsgrandeypesado.Estoayudaaqueseamsestabley
ergonmico.


Algunosmodelosdegripincorporanfuncionalidadesadicionales,comoconectividadWIFIenalgunos
modelosprofesionales.
127

3.07Discoduroporttil
Conlafotografadigitalllegaronunmontndenuevosaccesorioscomplementariosquenadatenanqueverconla
propiacmara,ytampocoesnadaqueselepuedanipinchar,nienroscarninadadelestilo.
Eldiscoduroporttilesunodeesosejemplos.Sillevastiempoenestodelafotografadigitalyatehabrpasadoque
enunviajehasllenadolatarjetadememoriadetucmaraconfotosyanestsamitaddeviaje.Qupuedes
hacerenesemomento?Limpiarfotosmalas(tedioso),copiarlasaunCD/DVDenunatiendadefotografa(esosi
estsenunpascivilizado)ocomprarunatarjetadememoriaadicional.Sinembargohayotraopcinqueesmuy
cmodayqueesmuyrecomendableparaviajeslargos,ysonlosdiscosdurosporttiles.
Nosonmsquediscosdurosdeordenadoresporttilesconlacapacidaddetenerautonoma(batera)ylectorde
tarjetas.Alfinaldelda,cuandolleguesalhoteloalatiendadecampaaintroduceslatarjetaycopiastusfotosal
discoduroyasvacaslatarjeta.


Enelmercadoexisteunagranvariedaddeellosconunespectromuyampliodepreciosenfuncindesus
caractersticas.Losmsbsicostienennicamentedosbotones,unodeencenderyotrodecopiarconelcual
cualquiertarjetaqueestpinchadaaldiscodurosetransferiraunacarpetanuevacreadaeneldiscoduro.
128

Losmscomplejostedanlaposibilidaddevisualizarlasfotos,copiar,borraryordenar.

Nosonmuyaceptadosenelmundoprofesionalyaquelosdiscosduros,alsermecnicamentemscomplejosque
lastarjetasdememoria,seestropeanconmayorfacilidad.Enusoprofesionalesmejorutilizarvariastarjetasy
distribuirlasfotosalolargodeellas(aquelloquenosdecannuestrasabuelasdenoponertodosloshuevosenla
mismacesta)aunquetambinsepuedeutilizarcomomtododebackupporsilastarjetasfallan.


3.08Hides,fundasdelluviaycarcasassubacuticas
Estos 3 elementos son casi imprescindibles para ciertos tipos de fotografa de naturaleza.
Elhide
El hide es un accesorio que se utiliza para la fotografa de naturaleza.
Un hide, del ingls esconderse, es un artefacto con el cual te puedes mimetizar con el entorno sin ser
descubierto por los animales. No es ms que una especie de tienda de campaa preparada para la fotografa,
con huecos para sacar la cmara.
129

Con l podrs acercarte mucho ms a los animales. Teniendo en cuenta que en l es posible que pases
muchas horas si llegas a utilizar uno, es recomendable que no sea un horno y que puedas respirar. Es tan
importante que se mimetice bien con la naturaleza como que sea suficientemente cmodo como para estar
alguna que otra hora en l, poder moverte y manejar el equipo fotogrfico con relativa soltura.


Fundasdelluvia
ste es un accesorio con nombre auto explicativo. Las fundas de lluvia evitan que se te moje la cmara y el
objetivo en caso de lluvia.
130

Aunque suelen aguantar unas gotas, las cmaras y los objetivos no suelen estar preparadas para la lluvia. El
material profesional s es ms resistente, ya que suele llevar las juntas selladas en el interior. An as es
recomendable utilizarlas no solamente en lugares donde llueva, sino en aquellos donde tu cmara puede
verse afectado por la humedad o el salitre. No son sumergibles.
Generalmente las marcas de cmaras no fabrican este tipo de accesorios y hay que buscar en terceras
marcas.
Carcasassubacuticas
Es un accesorio bastante poco comn, pero imprescindible para la fotografa submarina o para deportes
acuticos como el surf. En este caso algunas marcas s fabrican carcasas para sus modelos, aunque es poco
comn, suele ser ms bien para cmaras compactas y una vez ms hay que buscarlas en marcas
especializadas.
Existen dos tipos de carcasas subacuticas, las rgidas y las que no lo son. La rgida es la opcin cara y
generalmente es una carcasa especfica por modelo de cmara, ya que su diseo depende directamente del
diseo de la cmara a utilizar. Generalmente son mucho ms seguras y estancas que las que no son rgidas y
suelen ofrecer mejor calidad de imagen.


131

Tambin existe una opcin ms barata, que son unas especies de bolsas estancas, no rgidas. Puede estar
bien para probar, pero me parece una opcin poco recomendable si se va a realizar fotografa submarina de
forma habitual.

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