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LTERATURA: el Renacimiento (siglo XV)
1. EL MARCO SOCIAL Y CULTURAL
La llegada del Renacimiento a Espaa en el siglo XV coincidi con un periodo
de profundos cambios, muchos de los cuales ya se iniciaron en el siglo XV
como ya vimos:
1. Transformaciones poIticas. Se consagra el absoIutismo, es decir, el
poder absoluto de un rey que unifica varios reinos bajo su mandato. Adems, el
descubrimiento de Amrica convertir a Espaa en la principal potencia
mundial durante este siglo y el siguiente.
2. Transformaciones econmicas y sociaIes. Contina el desarroIIo de Ias
ciudades y de Ia burguesa, que se ve reforzado por la expansin econmica
que propicia el descubrimiento de Amrica. Adems, Ia nobIeza se transforma
y empieza a interesarse por Ia cuItura. No obstante, en la segunda mitad del
siglo la miseria y la pobreza empiezan a llegar a la poblacin.
3. Transformaciones cuIturaIes:
La invencin de Ia imprenta y la creacin de Ias universidades facilita,
como ya comentamos, el acceso a una cultura que siempre haba estado en
manos de la glesia.
Espaa se abre a Europa y empieza a tener en cuenta las nuevas corrientes
cuIturaIes y de pensamiento, como el humanismo.
1.1. La reIigin en eI sigIo XVI
Estos profundos cambios no implicaron que la glesia perdiera su gran poder.
As, podemos distinguir dos etapas bien diferenciadas en eI Renacimiento
espaoI:
1. La primera mitad deI sigIo XVI, bajo eI reinado de CarIos I. Se caracteriza
por ser una etapa de modernidad y apertura a Europa. Un momento de gran
desarrollo cultural en el que llegan a Espaa las nuevas corrientes culturales y
de pensamiento que florecan en Europa.
2. La segunda mitad deI sigIo XVI, bajo eI reinado de FeIipe II. La iglesia ve
con peligro la Reforma protestante que se estaba llevando a cabo en Europa y
contraataca con la denominada Contrarreforma. As, se rechazan las
transformaciones realizadas en la etapa anterior y se vuelve a la reIigiosidad y
a los vaIores tradicionaIes. Es en esta etapa cuando surge la Inquisicin y
comienzan a perseguirse los libros, pensamientos y personas que se
consideraban "peligrosos para la religin. Empieza tambin la persecucin de
los "impuros de sangre.
1.2. EI Humanismo
El Renacimiento naci en el norte de talia en el siglo XV, y desde all se
difundi a toda Europa, para llegar a Espaa en el siglo XV.
El Renacimiento es fruto de Ia difusin de Ias ideas deI humanismo, que
determinaron una nueva concepcin deI hombre y deI mundo.
La semilla del Renacimiento es el Humanismo, un movimiento cuIturaI que
se caracteriza por poner aI hombre como centro de todas Ias cosas.
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Resumimos en el siguiente cuadro las principaIes caractersticas deI
pensamiento humanista y Ias diferencias que pIantean con respecto aI
pensamiento medievaI:
PENSAMIENTO HUMANISTA PENSAMIENTO MEDIEVAL
El ser humano es el centro de todas
las cosas (antropocentrismo).
Dios es el centro de todas las cosas
(teocentrismo).
Como consecuencia, se producen
importantes avances en Ias ciencias.
Como consecuencia, se persiguen
algunos avances cientficos
acusados de hereja.
Inters por disfrutar de Ia vida y Ia
beIIeza, por conocer aI ser humano,
aI mundo que Io rodea y a su
historia (importancia de las culturas
griega y latina).
Inters por Ia vida eterna. La vida
terrenal slo es un camino para llegar
a la vida eterna, que es la que
realmente importa.
Como consecuencia, las artes tratan
de refIejar Ia vida y Ia beIIeza.
Como consecuencia, las obras
artsticas estn impregnadas de
didactismo.
EI arte empieza a interesar por s
mismo y se asocia con Ia cuItura,
por lo que empiezan a surgir
numerosos artistas y mecenas que los
protegan y ayudaban.
EI arte interesa nicamente como
medio para ensear aIgo.
La cuItura se extiende a un mayor
nmero de personas. Surge as un
nuevo ideal de noble, eI cortesano
renacentista, que adems de ser un
buen guerrero debe ser culto y
conocedor del arte.
La cuItura est en manos de Ia
igIesia. El resto de la poblacin,
incluida la nobleza, era prcticamente
analfabeta.
Se admira profundamente Ia
Antigedad CIsica. Por ello, se
tratar de imitar a las antiguas Grecia
y Roma en todos los niveles: temas,
mitos, esttica, literatura,
pensamiento...
2. LA LTERATURA: temas y gneros.
2.1. LOS TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA
Las circunstancias sociales, histricas y culturales determinan los temas
principaIes:
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1. EI amor. El Renacimiento descubre la belleza del cuerpo humano y exalta
las sensaciones placenteras. Es, por tanto, un amor ms sincero que el amor
corts.
2. La naturaIeza. El paisaje hermoso e idlico suele ser el marco en el que se
desarrollan novelas y poesas de amor.
3. La mitoIoga. Se recuperan los mitos clsicos, especialmente aquellos
relacionados con el amor.
4. EI mundo cabaIIeresco. La Edad Media pervive en la novela de caballeras,
en las que encontramos hroes y hazaas idealizados que suelen alejarse de
la realidad.
5. EI sentimiento reIigioso. La religin vuelve como tema en la segunda mitad
del siglo XV, como ya comentamos. Los temas renacentistas (sobre todo el
amor y la naturaleza) se siguen tratando, pero ahora desde un punto de vista
religioso (p.e. el amor a Dios).
2.2. PRINCIPALES GNEROS LITERARIOS DEL
RENACIMIENTO
1. Lrica. Se desarrolla tremendamente gracias a la adopcin de temas y
formas mtricas italianas.
Podemos distinguir dos momentos que se corresponden con las etapas del
Renacimiento espaol:
Poesa italianista: Garcilaso de la Vega.
Poesa religiosa: Fray Luis de Len y San Juan de la Cruz.
2. Prosa. Tras una primera mitad de siglo en la que nicamente se crean
historias idealizadas de amor y caballeros, nuestra prosa empieza a dar unos
frutos tremendamente originales:
Novela idealista: destacan las novelas de caballeras.
Novela realista: nace con El Lazarillo.
Novela cervantina: Cervantes, con su Quijote, crea una obra adelantada a su
tiempo.
3. Teatro. Este gnero, casi inexistente en la Edad Media, empieza a
desarrollarse y a separarse de lo religioso con autores como Lope de Rueda.
3.LTERATURA: la poesa renacentista
3.1. LA POESA RENACENTISTA
La lrica es un gnero literario que se desarrolla enormemente en el
Renacimiento gracias a la creacin de un nuevo modelo potico que tiene su
origen en la obra del poeta italiano Petrarca.
El modelo de la lrica renacentista espaola fue la poesa petrarquista, que trajo
consigo una profunda renovacin en los temas y en las formas mtricas.
3.1.1. Innovaciones temticas
La poesa petrarquista lleva a cabo una nueva interpretacin de temas ya
conocidos:
1. EI amor. Este tema, principal en la poesa renacentista, viene marcado por
el Cancionero publicado por Petrarca. Con esta obra quedan marcados los
patrones con que se tratar el tema durante este siglo:
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El amor se presenta como una experiencia contradictoria, una mezcla de
placer y dolor. Es por ello que las anttesis son un recurso muy utilizado para
explicar el sentimiento amoroso.
La belleza ideal de la mujer segn los gustos de la poca (rubia, de blanca
piel, de delicadas formas...) se refleja en la poesa a travs de numerosas
metforas y comparaciones basadas en los elementos de la naturaleza: piel
marmrea, cabello de oro, labios de rub, ojos como estrellas...
Se introduce un tpico (tpico: tema convencional que se repite) de tradicin
latina denominado carpe diem ("atrapa el momento). Segn este tpico, se
invita a aprovechar la vida y la juventud antes de que la vejez lo marchite todo.
Muchos poetas imitan la estructura del Cancionero escrito por Petrarca. En
esta obra, el poeta recopila una coleccin de poemas que constituyen una
especie de "diario amoroso en el que nos habla de diferentes momentos por
los que pasa la relacin con su amada.
2. La naturaIeza. Las escenas amorosas se desarrollan en una naturaleza
idlica que responde a otro tpico clsico: el locus amoenus ("lugar ameno).
3. La mitoIoga. El tema amoroso se ofrece a veces a travs de las historias de
dioses, ninfas y hroes de la mitologa grecolatina, en las que el poeta ve
reflejada su situacin.
3.1.2. Innovaciones formaIes
La principal novedad formal de la poesa renacentista fue el uso del verso
endecaslabo, de procedencia italiana, combinado a veces con el heptaslabo.
Con estos versos se construyen las estrofas ms caractersticas del
Renacimiento, que son la lira, la octava real, la estancia y los tercetos
encadenados. Junto con ellas, se usaron tambin dos tipos de poemas:
1. Soneto: poema compuesto por dos cuartetos y dos tercetos (por tanto, todos
los versos son endecaslabos) que riman en ABBA ABBA CDE CDE.
2. Silva: poema formado por un nmero ilimitado de versos endecaslabos y
heptaslabos, cuya rima fija el autor, que puede dejar versos sueltos.
3.2. EVOLUCIN DE LA POESA RENACENTISTA EN
ESPAA
A principios deI sigIo XVI se introdujo en Espaa el modeIo potico itaIiano.
Sus primeros cultivadores fueron nobles que haban practicado la lrica
provenzal, especialmente Boscn y Garcilaso de la Vega.
Este tipo de poesa italiana, denominada tambin petrarquista por seguir las
directrices del poeta italiano Petrarca, se utiliz durante todo el siglo XV, si
bien en Ia segunda mitad deI sigIo (recordemos los cambios sociales y
polticos que tienen lugar en esta etapa) floreci una Iiteratura de carcter
reIigioso, en la que destacan los poemas de contenido asctico y mstico:
1. Asctica. Es un esfuerzo de purificar el alma alejando los placeres
terrenales.
2. Mstica. Consiste en la unin del alma con Dios en vida del ser humano.
Pasa por tres vas:
Purgativa: el alma se desprende de lo terrenal.
luminativa: el alma siente la presencia divina.
Unitiva: el alma se une con Dios.
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S
3.3. PRINCIPALES POETAS DEL RENACIMIENTO
ESPAOL
3.3.1. GarciIaso de Ia Vega
Es el prototipo deI nobIe cortesano, soldado y poeta a la vez. Debido a sus
viajes conoci la poesa renacentista italiana y la introdujo en Espaa,
hacindola triunfar. Es conocido especialmente por sus sonetos, sus tres
gIogas y sus cinco canciones, aunque tambin escribi otras
composiciones poticas.
Garcilaso compone poemas en primera persona o imagina historias
protagonizadas por pastores o personajes mitoIgicos, a travs de los
cuales expresa sus propios sentimientos.
El tema ms importante de su poesa es Ia queja amorosa por eI rechazo o Ia
muerte de Ia amada. Junto con el tema del amor destaca Ia naturaIeza, una
naturaleza hermosa e idealizada (tal y como era tpico en el Renacimiento) que
acompaa al poeta en sus lamentos amorosos.
(LECTURA DE POEMAS PG. 204 Y 205)
CCMLN1AkIC DL 1Lk1C SC8kL LL SCNL1C kkIII GAkCILASC pg 20S
a.- Adems de en e| ||bro de texto |o puedes encontrar en esta d|recc|n
http:]]m|d.urs|nus.edu]~[arana]L[erc|c|os]Se|f-Check]Garc||aso]xx|||.htm|#
8usca e| Soneto kkIII de Garc||aso en |nternet (te recom|endo esta d|recc|n ya que perm|te
ver e| vocabu|ar|o que desconozcas y puede or|entarte en cuest|ones de mtr|ca, temt|ca,
etc.)
b.- Cop|a e| soneto en tu cuaderno
c.- kea||za |as s|gu|entes act|v|dades sobre e| poema de Garc||aso de |a Vega:
1. Cul es el Lema prlnclpal del poema?
2. lndlca que rasgos flslcos se menclonan en el poema. Copla y expllca las meLforas y
comparaclones que se uLlllzan para referlrse a ellos.
3. La esLrucLura del poema puede dlvldlrse claramenLe en dos parLes. Senala cules son y cul
es el Lema prlnclpal de cada una de ellas.
4. Locallza en el poema una meLfora referlda a la [uvenLud y oLra referlda a la ve[ez.
3. Crees que el Lema de esLe poema slgue slendo lmporLanLe hoy en dla?
6. Crees que esLe poema como herramlenLa para expresar ese Lema y esos senLlmlenLos slgue
slendo vllda hoy en dla? ? acLual? Cue formas uLlllzarlas Lu para expresar esos
senLlmlenLos? Cmo lo harlas?
3.3.2. Poesa asctica y mstica
Los poetas de la segunda mitad del siglo XV combinaron la mtrica usada
durante todo el siglo con una nueva temtica religiosa. Destacan los siguientes
poetas:
Fray Luis de Len. Es autor de poemas de contenido reIigioso,
relacionados con el mundo cIsico, en los que emple formas poticas
renacentistas. En sus versos el poeta alaba la grandeza de Dios y propone
una forma de vida que se basa en alejarse de los placeres y vivir con sencillez
y en contacto con la naturaleza.
(LECTURA DE POEMAS PG. 206)
kea||zac|n de act|v|dades de comentar|o sobre |a Odo o /o vido retirodo pg 211
San Juan de Ia Cruz. En sus poemas recogi sus vivencias religiosas. Para
expIicar sus experiencias msticas utiIiza Ias compara con eI amor
humano, de modo que presenta el alma como una joven que desea el amor de
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su Amado, que es Dios. Los poemas ms importantes de San Juan de la Cruz
son Noche oscura del alma, Llama de amor viva y Cntico espiritual.
(LECTURA DE POEMAS PG. 208 Y 209)
4.LTERATURA: la narracin en el Renacimiento
4.1. PRINCIPALES GNEROS NOVELSTICOS
Durante el siglo XV el gnero narrativo tiene un xito sin precedentes,
destacando una novela idealista de ficcin que era utilizada como
entretenimiento por esos nobles y burgueses que empiezan a interesarse por la
cultura en ese siglo.
La prosa narrativa deI sigIo XVI presenta una gran variedad en la que
destacan diversos gneros novelsticos caracterizados por su tono ideaIista y
cuya finalidad era servir de entretenimiento a Ia nobIeza y Ia burguesa.
Los principaIes gneros noveIsticos renacentistas son:
1. NoveIa de cabaIIeras. Narra las aventuras de un caballero andante que
recorre el mundo enfrentndose a seres fantsticos en defensa de la justicia y
la lealtad, y para demostrar el amor a su dama. Destaca el Amads de Gaula.
2. NoveIa bizantina. Narra las aventuras de una pareja de jvenes
enamorados que se ve obligada a separarse, emprendiendo un largo viaje para
reencontrarse. A lo largo del viaje se enfrentarn a peligrosas aventuras.
Destaca Los trabajos de Persiles y Sigismunda, de Cervantes.
3. NoveIa pastoriI. En estas obras, en las que apenas hay accin, unos
pastores cultos e idealizados cuentan sus desventuras amorosas en una
naturaleza idlica. Destaca La Diana, de Montemayor, y La Galatea, de
Cervantes.
4. NoveIa morisca. Narra aventuras entre moros y cristianos en los tiempos de
la Reconquista.
Todos estos subgneros novelsticos se caracterizan por su tono ideaIista,
que implica una serie de caractersticas comunes:
1. Aparecen personajes y sucesos inverosmiIes (pastores cultos, sucesos
maravillosos...).
2. Ambientes y paisajes ideaIizados segn los gustos de la poca: naturaleza
idealizada, gusto por parajes exticos y lejanos.
3. Abundancia de estereotipos: caballero andante siempre heroico, pastores
siempre son cultos...
Sin embargo, Ios mayores Iogros de Ia narrativa renacentista se deben a
dos obras que no se pueden encuadrar en ninguno de estos gneros. Son
El Lazarillo de Tormes, que inicia Ia noveIa picaresca, y Don Quijote de la
Mancha, que sent Ias bases de Ia noveIa moderna.
4.2. EL LAZARILLO DE TORMES
A mediados deI sigIo XVI se publica El Lazarillo de Tormes, una obra
annima y que inici eI gnero conocido como noveIa picaresca. El
Lazarillo es una obra reaIista de crtica sociaI que contrasta con la novela
idealista de moda en la poca.
Debemos destacar los siguientes elementos de El Lazarillo:
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Autor. Aunque hay diversas teoras lo cierto es que se desconoce el autor de
la obra, ya que ocuIt conscientemente su nombre por Ias crticas que
hace a Ia IgIesia en eI Iibro.
Argumento. Toda la obra est estructurada como una enorme carta que
Lzaro escribe a un personaje desconocido al que se refiere como "Vuestra
Merced para explicarle su situacin actual en la que corren rumores sobre la
infidelidad de su mujer con el Arcipreste que le da trabajo. Para que se
entienda esta situacin, Lzaro relata los aspectos ms importantes de su vida:
sus orgenes humildes y sus vivencias con diferentes amos, entre los que
destacan un ciego cruel, un clrigo avaricioso y un escudero pobre
obsesionado por la honra.
Estructura. La obra se divide en un prIogo y siete tratados, en los que
Lzaro sirve a varios amos. Su extensin es muy diferente, ya que Ios tres
primero son mucho ms Iargos, posiblemente porque son Ios ms
importantes, ya que forman eI carcter y Ia personaIidad deI protagonista.
Algunos rasgos de El Lazarillo se convertirn en caractersticas de Ia noveIa
picaresca:
1. EI protagonista narra su vida en primera persona, contndonos desde el
presente cmo ha llegado a esa situacin y las dificultades por las que ha
pasado.
2. EI protagonista es un antihroe que va aprendiendo y evoIucionando de
sus experiencias. Procede de una familia sin honra y la sociedad en la que
vive exige que robe, mienta y sea espabilado para poder sobrevivir.
3. ReaIismo en Ios personajes, Ios ambientes y Ias situaciones, lo que
contrasta con las novelas idealistas de moda en la poca.
4. Se lleva a cabo una crtica de Ia sociedad de Ia poca.
5. EI finaI de Ia noveIa es abierto, lo que permite escribir continuaciones.
4.3. EL QUIJOTE
4.3.1. EI autor y su obra
MigueI de Cervantes Saavedra, autor de El Quijote, es el escritor espaol
ms universal. Algunos de sus aspectos ms conocidos de su vida son su
participacin en la batalla de Lepanto, donde qued invlido de la mano
izquierda, y sus dificultades econmicas que le llevaron a la crcel. Como
escritor, cuItiv con mayor o menor fortuna todos Ios gneros Iiterarios:
Algunas obras de teatro.
Algunos poemas, que inclua en sus novelas. No obstante, el propio
Cervantes consideraba que la poesa era "el don que Dios le haba negado.
Es en Ia noveIa donde reaImente briIIa su taIento. Adems de El Quijote
destacan una noveIa pastoriI IIamada La Galatea, una noveIa bizantina
IIamada Los trabajos de Persiles y Sigismunda y una coIeccin de doce
noveIas cortas denominada Novelas ejemplares.
4.3.2. PubIicacin y eIaboracin de EI Quijote
El Quijote se pubIic en dos partes, en 1605 y 1615, respectivamente. EI
xito de Ia obra fue inmediato, lo que llev a un tal AveIIaneda a escribir
una faIsa continuacin, haciendo as que Cervantes debiera adelantar la
salida de la segunda parte.
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Existen dos teoras sobre Ia primera intencin que Ie movi a escribir El
Quijote:
1. Cervantes intent crear una noveIa corta para burIarse de Ios Iibros de
cabaIIeras, si bien esta pretensin iniciaI se desbord cuando descubri
Ias posibiIidades deI personaje. Esta parte se correspondera con la primera
salida de don Quijote.
2. Cervantes tuvo cIaro desde eI principio que iba a pubIicar una noveIa
muy extensa.
4.3.3. Estructura y argumento
El Quijote narra las aventuras de un hidalgo manchego, Alonso Quijano, que,
enloquecido por la lectura de libros de caballeras, sale de aventuras intentando
cambiar el mundo y ayudando a los dems tal y como el caballero andante que
se cree debera hacer. La realidad es bien distinta, y don Quijote acabar
chocando con un mundo y una realidad donde no encaja, y de la que sale casi
siempre mal parado. A lo largo de la obra se le unir su escudero Sancho, y
juntos vivirn numerosas y disparatadas aventuras hasta que el hidalgo acaba
falleciendo en casa, tranquilo y recuperando la cordura.
En lo que respecta a la estructura, Ia obra se divide en dos partes, a Io
Iargo de Ias cuaIes se producen tres saIidas de don Quijote, dos en la
primera parte y la ltima en la segunda.
Si bien Ias dos partes de El Quijote guardan muchas simiIitudes, tambin
podemos destacar Ias siguientes diferencias:
1. La primera parte se desarrolla principalmente en eI campo y con Ia cIase
baja, mientras que en la segunda destaca la estancia con Ios duques y Ia
visita de ciudades.
2. La transformacin de Ia reaIidad Ia IIeva a cabo don Quijote con su
Iocura en la primera parte, pero en la segunda son Ios dems Ios que Ie
hacen creer esos disparates para burIarse.
4.3.4. Personajes, Ienguaje y tcnicas narrativas
Los protagonistas de Ia noveIa, Don Quijote y Sancho, no son hroes,
sino personas normaIes que viven y sienten como cuaIquier ser humano
de Ia vida reaI. Al inicio de la novela presentan personaIidades
contrapuestas, pero las conversaciones entre ambos y la convivencia
acabarn transformando su personalidad e incluso su forma de hablar.
El ideaIismo de don Quijote convive con el reaIismo de Sancho y su sentido
prctico. A lo largo de la novela se produce la quijotizacin de Sancho (se
hace ms idealista) y la sanchificacin de don Quijote (se hace ms realista).
Esto es especialmente visible al final de la obra, cuando don Quijote recupera
la cordura y Sancho le anima a salir de aventuras.
Podemos destacar los siguientes rasgos de estos personajes:
Don Quijote. Es el nombre caballeresco de AIonso Quijano, un hidaIgo
pobre y muy aficionado a la lectura que enloquece y se cree un caballero
andante. Es ideaIista, nobIe y bondadoso, e intenta cambiar eI mundo a
mejor de forma desinteresada, aunque Ias cosas no Ie sueIen saIir bien.
Sancho es un Iabrador que Don Quijote elige como su escudero. Es rstico,
reaIista, interesado e ignorante, aunque posee un gran sentido comn.
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En lo que respecta al Ienguaje, El Quijote se caracteriza porque cada
personaje se expresa de una forma reaIista, tal y como lo hacan en la
poca. Adems, los personajes son capaces de cambiar su forma de habIar
en funcin de Ia situacin.
Destaca el Ienguaje arcaico de don Quijote, propio de los libros de
caballeras que lea, y el habIa de Sancho, IIena de refranes, vuIgarismos y
frases hechas.
Uno de Ias principaIes Iogros de Ia noveIa es Ia introduccin de tcnicas
narrativas novedosas para Ia poca, que hoy son recursos habituaIes,
pero que en su tiempo marcaron eI inicio de Io que se conoce como
noveIa moderna:
1. EI narrador juega constantemente con Ia perspectiva, de modo que en
ocasiones es difcil saber si lo que pasa es real o una imaginacin de don
Quijote.
2. Cervantes finge no ser eI autor de Ia obra, sino el copista de un
manuscrito que ha encontrado. Esto supone una burla de un tpico que se
repeta en los libros de caballeras, pero, al mismo tiempo, permite al autor
distanciarse de su obra para poder opinar sobre ella.
3. El humor es constante, y viene tanto de los dobles sentidos que escribe
Cervantes como del choque entre las personalidades de los protagonistas y de
las disparatadas aventuras.
4. Por primera vez Io ms importante de Ia noveIa es su personaje, y no la
historia que se cuenta.
5. Don Quijote y Sancho son Ios personajes ms compIejos creados hasta
eI momento. Se trata de dos figuras casi vivas, que evoIucionan y cambian
su personalidad a lo largo de la obra.
6. Resulta novedosa para la poca la utiIizacin deI diIogo como medio
para mostrar Ia verdadera forma de ser de Ios personajes y hacerIos ms
crebIes.
4.3. 5. Significado y repercusin de Ia obra: Ia primera
noveIa moderna
Por todos es conocido el xito que ha tenido esta obra, que ha llegado a
convertirse en la ms importante de nuestra literatura. Entre sus mritos cuenta
con ser Ia primera noveIa moderna, especiaImente por Ia utiIizacin de Ias
tcnicas narrativas novedosas que hemos comentado.
Significado e intencin de Ia obra: El Quijote empieza siendo una parodia
de Ios Iibros de cabaIIeras en la que el autor critica sus disparates. Sin
embargo, Cervantes Iogr mostrar tambin cmo Ia reaIidad destruye Ios
sueos y cmo Ia iIusin es Io ms vaIioso que hay en eI ser humano.
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