Diversos estilos para introducir el dilogo en un texto narrativo

a. escena directa con indicaciones del narrador (ejemplos

tomados del cuento Un lugar limpio y bien iluminado de Ernest
Hemingway).
Los dos camareros del caf notaban que el anciano estaba un poco
ebrio; aunque era un buen cliente saban que si tomaba demasiado se
ira sin pagar, de modo que lo vigilaban.

La semana pasada trat de suicidarse dijo uno de ellos.

Por qu?

Estaba desesperado.

Por qu?

Por nada dijo el camarero joven.

Cmo sabes que era por nada?

Porque tiene muchsimo dinero.

()

El viejo lo mir.

Otro coac dijo.

Se emborrachar usted dijo el camarero. El viejo lo mir. El
camarero se fue.

Se quedar toda la noche dijo a su colega. Tengo sueo y nunca
puedo irme a la cama antes de las tres de la maana. Debera haberse
suicidado la semana pasada.

Note que se usa el guion largo al
inicio y al final de la intervencin.
No hay espacio entre el guion y la
primera letra de enunciado. Pero s
hay espacio antes de cerrar la
intervencin para presentar las
observaciones del narrador.
Note que el punto se coloca
cuando termina la idea completa,
que incluye la intervencin de
hablante y la del narrador.
Note que cuando se reanuda la
intervencin del mismo hablante,
no se usa espacio entre los guiones
para indicar la intervencin del
narrador.
Por qu no lo dejaste que se quedara a beber? pregunt el
camarero que no tena prisa. Estaban bajando las puertas metlicas.
Todava no son las dos y media.








Ahora usted, coloque los guiones y puntos en donde deberan ir:

No el camarero que tena prisa se irgui despus de haber
asegurado la puerta metl ica Tengo confianza. Soy todo
confi anza.
Tienes juventud, confianza y un trabajo di jo el camarero de
ms edad Lo tienes todo.

b. Uso de comillas

Se usan para indicar pensamientos. (Ejemplo tomado de La capital del
mundo de Ernest Hemingway).

Tena miedo y se senta cmo empezaba e intent pronunciar un acto de
contricin; record cmo empezaba: Seor mo Jesucristo, porque te
amo sobre todas las cosas, me pesa de todo corazn haberte ofendido,
me propongo firmemente, se sinti demasiado dbil, y se qued boca
abajo en el suelo, y todo acab rpidamente.

c. Sin comillas ni guiones: imite a Saramago (Fragmento de
Ensayo sobre la ceguera).

El ciego not que lo agarraban por el brazo, Venga, venga conmigo,
deca la misma voz. Lo ayudaron a sentarse en el asiento de al lado del
conductor, le abrocharon el cinturn de seguridad. No veo, no veo,
murmuraba el hombre llorando, Dgame dnde vive, pidi el otro. Por
las ventanillas del coche acechaban caras voraces, golosas de la
novedad. El ciego alz las manos ante los ojos, las movi, Nada, es
Se da cuenta? Aqu termina la intervencin
del narrador y se reanuda la del hablante. No
inicia con guion, sino que se hace uso del
anterior que cerr la intervencin del narrador.
como si estuviera en medio de una niebla espesa, es como si hubiera
cado en un mar de leche, Pero la ceguera no es as, dijo el otro, la
ceguera dicen que es negra, Pues yo lo veo todo blanco, A lo mejor
tiene razn la mujer, ser cosa de nervios, los nervios son el diablo, Yo
s muy bien lo que es esto, una desgracia, s, una desgracia, Dgame
dnde vive, por favor, al mismo tiempo se oy que el motor se pona en
marcha. Balbuceando, como si la falta de visin hubiera debilitado su
memoria, el ciego dio una direccin, luego dijo, No s cmo voy a
agradecrselo, y el otro respondi, Nada, hombre, no tiene importancia,
hoy por ti, maana por m, nadie sabe lo que le espera, Tiene razn,
quin me iba a decir a m, cuando sal esta maana de casa, que iba a
ocurrirme una desgracia como sta. Le sorprendi que continuaran
parados, Por qu no avanzamos, pregunt, El semforo est en rojo,
respondi el otro, Ah, dijo el ciego, y empez de nuevo a llorar. A partir
de ahora no sabr cundo el semforo se pone en rojo.

d. O use comillas, si las intervenciones son pocas (para que no
sature al texto). Tomado de El juego de Sergi Pmies.

Cuando llega al mostrador de recepcin de esta gran superficie, San
Pedro lo mira de arriba abajo. Qu desea?, le pregunta. Volver,
responde el alma. San Pedro sonre. Todos decs lo mismo, comenta.
El alma insiste en lo absurdo de la escena que hace rato acaba de
provocar la orfandad de un nio, solo en medio de un pasillo, en un
mundo sin piedad. Haberlo dicho antes, dice San Pedro.

e. O use el estilo de Saramago, pero usando los puntos en donde
deben ir.

El ciego not que lo agarraban por el brazo. Venga, venga conmigo,
deca la misma voz. Lo ayudaron a sentarse en el asiento de al lado del
conductor, le abrocharon el cinturn de seguridad. No veo, no veo,
murmuraba el hombre llorando. Dgame dnde vive, pidi el otro. Por
las ventanillas del coche acechaban caras voraces, golosas de la
novedad. El ciego alz las manos ante los ojos, las movi. Nada, es
como si estuviera en medio de una niebla espesa, es como si hubiera
cado en un mar de leche. Pero la ceguera no es as, dijo el otro, la
ceguera dicen que es negra. Pues yo lo veo todo blanco. A lo mejor
tiene razn la mujer, ser cosa de nervios, los nervios son el diablo. Yo
s muy bien lo que es esto, una desgracia, s, una desgracia. Dgame
dnde vive, por favor. Al mismo tiempo se oy que el motor se pona en
marcha. Balbuceando, como si la falta de visin hubiera debilitado su
memoria, el ciego dio una direccin. Luego dijo, no s cmo voy a
agradecrselo. Y el otro respondi, nada, hombre, no tiene importancia,
hoy por ti, maana por m, nadie sabe lo que le espera. Tiene razn,
quin me iba a decir a m, cuando sal esta maana de casa, que iba a
ocurrirme una desgracia como sta. Le sorprendi que continuaran
parados. Por qu no avanzamos, pregunt. El semforo est en rojo,
respondi el otro, Ah, dijo el ciego, y empez de nuevo a llorar. A partir
de ahora no sabr cundo el semforo se pone en rojo.