Armona de jazz parte 4 lidio locrio

Finalizamos el tema de los modos con el Lidio y el Locrio, su concepto

armnico, y su aplicacin dentro del lenguaje del jazz tonal.

Al desplazar la escala mayor en un intervalo de cuarta justa arriba
encontramos el cuarto modo derivado de la escala mayor: el Lidio. Si
formamos su esqueleto armnico superponiendo terceras a partir de la
raz, el resultado es 1, 3, 5 y 7, que corresponde a un acorde Maj7.

Nuestro acorde Maj7 representa entonces el cuarto grado de una escala
mayor.

El Locrio, por su parte, representa el sptimo grado de una tonalidad
mayor o, dicho de otra forma, corresponde a la escala mayor de la
tonalidad iniciada desde su sptimo grado. Al imponer las terceras
diatnicas del Locrio a partir de la raz, el resultado es un acorde
Min7(b5), cuyo esqueleto armnico ser 1,b3,b5,b7.

Despus del esqueleto armnico de cada uno de estos modos, se
encuentran las extensiones diatnicas; es decir aquellas notas que se
superponen en terceras sobre cada esqueleto dado. Estas se desprenden
del mismo modo, y van despus de la 7ma.

En el caso del Lidio, las extensiones forman tensiones sin tener notas
evadidas. Debido a esto, el Lidio es especialmente importante dentro del
contexto tonal, pues armoniza los acordes maj7 del cuarto grado, y
tambin puede ser intercambiado con la tnica en finales de
composiciones para crear ms color en el acorde.

A diferencia del Lidio, el Locrio forma un esqueleto semi-disminuido,
totalmente distinto a lo que hemos visto. Al imponer las terceras
diatnicas sobre este, tendremos nicamente la Tensin 11 y la Tensin
b13.

Recordemos que para reconocer qu extensiones se aplican sobre el
esqueleto armnico, se debe tomar una distancia de 9na mayor entre
cada nota del esqueleto armnico y su extensin correspondiente. El
video y la partitura (clic aqu),complementan este concepto con mayor
claridad.
Publicado por Pablo Schlesinger