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Jess Angel Pardo Alvarez

BA, Architecture, Atlantic International University
www.aiu.edu/spanish/Graduates.html - 143k
jespardo@telecable.es

DISEO INTERIOR

1 COMPOSICION ESPACIAL Y ATRIBUTOS del ESPACIO
2 COLOR
3 ALFOMBRAS
4 CUESTIONARIO
5 BIBLIOGRAFA






































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1 COMPOSICION ESPACIAL Y ATRIBUTOS del ESPACIO


Si damos un listado rpido de significados posibles que
podemos expresar a travs de nuestros diseos nos aparecen los
adjetivos Osado, Fro, Elegante, Alegre, Opaco, Atiborrado, Tranquilo,
Monacal, Clido, Sereno, Despojado, Sofisticado, Lujoso, Pomposo,
Minimalista o Sencillo. Asimismo, Si hacemos una lista de la forma de
captacin del mundo exterior a travs de nuestros sentidos
aparecern en esa enumeracin distintas percepciones: visuales,
tctiles, auditivas, gustativas, olfativas, pero las que ms aportan a
nuestros conocimientos son las visuales y tctiles. Qu analizaremos
dentro de las captaciones visuales?. Pues bien, los factores visuales
sern el color y la forma. Respecto este interrogante decir que el
descubrimiento de las Leyes de la Percepcin ha sido uno de los
mayores aportes de la psicologa de la Gestalt para el anlisis de la
forma. Las captaciones visuales se basan en dos principios de la
Psicologa de la Gestalt.
A) El principio de Organizacin donde la captacin es la totalidad y los
elementos u objetos pertenecen a esa totalidad, si manipulamos
alguno de esos elementos variar esa totalidad.
B) La ley de la Buena Forma que incluye:
a. La Ley de proximidad: Los elementos que se encentren
cercanos en el espacio tienden a agruparse.
b. La Ley de la identidad o semejanza: Los elementos que son
similares en cuanto a tamao, color o forma tienden a agruparse.
c. . La Ley de cierre: aunque la figura est incompleta tiende a
agruparse.
Por otra parte, Qu analizaremos dentro de las captaciones
tctiles? Observremos la textura y los materiales.
Ahora que conocemos los distintas acepciones de nuestros
espacios y los enfoques que debemos mirar. Pasemos a exponer una
sntesis de la Serie de Premisas que se consideran necesarias
incorporar para un mejor desempeo al momento de disear. Se
estudia necesidad, funcionalidad, gusto, materializacin, posibilidades
econmicas del espacio con que se cuenta. Para ello, se definir los
lmites de los espacios clasificndolos en
A) Posicin: verticales, paredes horizontales superior, techo
horizontal inferior, piso.
B) Materializacin: reales, virtuales.
C) Morfologa: cncavos convexos, mixtos


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Adems, en los lugares en que se hayan eliminado paredes de
divisin, conviene crear otros divisores que delimiten reas concretas
de actividad. Por lo tanto, podemos dividir un espacio en dos o ms
zonas con caractersticas diferentes, adaptando cada zona a funciones
distintas segn el requerimiento al que estemos respondiendo.

En todo ello, se explica el concepto de Orden y Complejidad
en el diseo de espacios con tal fin recordemos a la Escuela de
Arquitectura y Diseo dirigida por Walter Gropius conocida como La
Bauhaus que en un texto pronunciado enana de sus sesiones alienta
a los jvenes a encontrar sus propias soluciones este espritu enlaza
con el concepto Orden y Complejidad en el diseo de espacios.

Ms complejidad, menos orden = diseo azaroso.
Menos complejidad, ms orden = diseo elemental.
Igual complejidad, igual orden = diseo perfecto.

Se define complejidad a todo aquello que haga referencia a la
creatividad en el proceso de diseo, la experimentacin, el riesgo
hacer algo vanguardista, original.

Se define el orden como lo establecido, lo reglado, lo normado, las
reglas constructivas y estructurales conocidas por los profesionales
del diseo.

El diseador debe tener en cuenta lo que se denomina como
Identificacin de Elementos:
Relacin de masa.
Ritmos y secuencias.
Instalaciones y tecnologa.
La tcnica constructiva y su articulacin.
Escalas espaciales


















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2 COLOR

Estos espacios necesitamos color. En primer lugar, explico Tinte,
Valor y Saturacin del Color

1 Tinte. Denota el nombre actual como son rojo o verde. Cuando
hablamos de cambiar el tinte de un color significa que intentamos
variar dicho color en la direccin de unos de los colores vecinos en el
crculo cromtico.
2 Valor Se refiere ala luminosidad u oscuridad que tiene un color
relacionado con otros. Por ejemplo, el amarillo tiene un valor ms
alto que el verde y el verde tiene uno ms alto que el prpura
3 Saturacin Indica como el color considerado se acerca ms o
menos al color puro. Podemos disminuir la intensidad del color
agregando blanco o negro, o sea, desaturando.

Para manejar el color debemos conocer los Fenmenos
caractersticos asociados a la Luz. Desarrollados sintticamente
son:
a. Reflexin: se describe perfectamente mediante el modelo de rayos
Se explica tericamente mediante la teora electromagntica de
Maxwell.
b. Refraccin: Las leyes que rigen este fenmeno fueron establecidas
empricamente por Willerbrod y lo explica tericamente el principio de
Hugens y la teora electromagntica de Maxwell.
c. Polarizacin: este es fenmeno ondulatorio, es decir, un
comportamiento de las ondas transversales las cuales al viajar lo
hacen en direccin perpendicular a la propagacin de la onda misma.
d. Difraccin; Se conoce con este nombre a la desviacin hacia una
nueva direccin que sufre las ondas que encuentran un objeto en su
camino.

Tambin debemos comentar los Aspectos Psicolgicos y los
Aspectos Fisiolgicos del color

A. Aspectos psicolgicos los colores frecuentemente
estn asociados con estados de nimos o emociones.
Los colores nos afectan psicolgicamente, por lo tanto
tenemos que tenerlo en cuenta a la hora de decorar.
Colores luminosos como el blanco y el amarillo son
expansivos y alegres los usaremos en habitaciones
pequeas y oscuras si deseamos que luzcan anchas y
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claras. Mientras que los colores oscuros como el azul y e
marrn crean una cmoda sensacin en cuartos
sobredimensionados.
B. Aspectos Fisiolgicos El color puede dar sensacin
dimensional.
Eligiendo colores

1consideaciones previas Antes de elegir un olor de
pintura consideremos estas variables
-1.1. El ambiente que se quiere crear.
-1.2. El esquema de color y la proporcin de varios colores a
utilizarse.
-1.3. La alfombra, el tapizado o los accesorios que van a
estar en el ambiente.
-1.4. El tipo de pintura con el que se va a trabajar.

2 El ambiente consideraciones adicionales
-1.1. Buscar un efecto unificador.
-1.2. La proporcin y el balance son dos factores a tener en
cuenta.
-1.3. Desarrollar un plan integral para mantener continuidad
en la proporcin de color por toda la casa.
-1.4 los colores contrastes enfatizan.
1.5. El color puede crear la apariencia de un ambiente alto
o bajo
-1.6 El color claro agranda el cuarto familiar.



As pues, aparecern los Efectos del Color y sus Aplicaciones
son nueve en total y se describe su materializacin de siguiente
modo:

1 Reduciendo el ambiente Para una habitacin rectangular muy
comprimida, pinte las paredes menores con un color ms oscuro.
2 Agrandando un ambiente cuadrado Aplique colores ms oscuros
en dos paredes, una enfrente de la otra.
3 Escondiendo objetos Pinte la pared del mismo tono del objeto
que usted quiere esconder.
4 Destacando objetos Aplique un color intenso que contraste, en la
pared del fondo del objeto.
5 Rebajando el techo Pinte el techo con un color ms oscuro que en
la pared.
6 Elevando el techo Pinte el techo con un color ms claro que el de
las paredes.
7Alargando el corredor Pinte las extremidades del corredor y el
techo con un color ms oscuro que el de las paredes que acompaan
el sentido del corredor.
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8 Agrandando las paredes En este caso es fundamental que las
paredes sea bicolor con una divisin entre los dos colores ubicada a
media altura.
9 Reduciendo las paredes El color de la zona superior de la pared
debe ser ms oscuro que el de la zona inferior.

Ahora bien, se denominan Esquemas Bsicos de Color a las
posibles configuraciones cromticas que el diseador puede, y debe
realizar al momento de aplicar color en un espacio. Si se enumeran y
describe sus propiedades para aplicar correctamente el color.

a. Monocromticos: El esquema monocromtico usa
varias intensidades de un mismo color, otorgando
continuidad y es el esquema ms sencillo, ms fcil de
implementar. Es un esquema que otorga sensacin de
tranquilidad al espacio.
b. Anlogos: El esquema de colores anlogos usa colores
vecinos del crculo cromtico y que tiene un color como
comn denominador.
c. Complementarios: El esquema de colores
complementarios combina colores opuestos del crculo
cromtico como el rojo y el verde o el azul y el naranja.
d. Complementarios dividido El esquema de colores
Complementarios dividido usa cualquier colores del
crculo cromtico en combinacin con dos que son
anlogos a su complementario.
e. Triaxial El esquema triaxial combina tres colores
equidistantes del crculo (o variacin de estos). EJ. los
colores primarios rojo,azul y amarillo.


Del modo que formulemos sugerencias para formar esquemas
de color. Para lograr una coherencia en la decoracin lo ms
conveniente es saber que en cualquier color es susceptible de que le
influyan la combinacin de texturas y la calidad de stas. Para lograr
una lgica en la decoracin es preciso repetir lo ms posible los
colores en una misma habitacin. Adems de conocer como afectan
la luz natural y artificial en la decoracin. Asimismo, prestaremos
atencin a la orientacin de la habitacin para la eleccin del
esquema de color. Adems, del estilo de la casa puesto que tiene
disponible en el interior cierta cantidad de luz. As tenemos las
paredes pintadas con colores fros y clidos, pero oscuros como el
verde oliva, azul marino, bordeaux, rojo, etc. Nos proporciona un
techo y piso claro al aumentar la altura de la habitacin. En las
habitaciones con techos altos as como pasillos o cuartos, estrechos
se pueden cambiar las proporciones simplemente al revs que el caso
anterior (techo y piso oscuro).
Finalicemos este apartado con la discipina Feng Shui. Es una
disciplina de origen oriental, empleada para ambientar espacios,
llenndolos de prosperidad y armona.
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Considera que todas las cosas a nuestro alrededor poseen
una manifestacin energtica y ellas pueden favorecer u
obstaculizar en diferentes aspectos de nuestra vida.
Se desarrolla que significan para el Feng Shui los colores, y como se
aplican segn las habitaciones:
Los colores poseen una asociacin simblica con respecto a cada
actividad o situacin, y en la mayora de los casos , de fnenle la
eleccin de los equipamientos y objetos, segn nuestros gustos y los
parmetros cultural es del grupo humano al que pertenecemos.
Definir
Roj o auspicioso. Connota fuego, calidez, felicidad, fuerza y fama.
Amarillo representa al sol y calor de las familias imperiales Chinas.
Inspirador, estimulante, posee vibraciones ms en consonancia con
intelecto y la sociedad.
Oro Smbolo de poder, brillo solar y nobleza as como paciencia,
tolerancia sabidura.
Azul o ndigo Representa al sabidura y el conocimiento sutil de las
cosas del Universo. Es tranquilizante y pued producir la sensacinde
espacios ms frescos o fros.
Verde Representa ala primavera, el crecimiento, el nuevo comienzo,
el pensamiento positivo.
Blanco Si bien en Oriente se asocia al luto, en general, representa la
pureza, refinamiento, neutralidad, ecuanimidad y tolerancia.
Negro Genera sensaciones atrayentes, profundas y enigmticas.
Vileta Representa el campo de la espiritualidad, la autoridad y
jerarqua.
Naranj a El color de la integracin amabilidad, felicidad y poder.
Gris Capacidad de discriminacin.
Rosa Estimulante. Asociado con el romance y sentimientos puros.
Marrn Indicado para crear una sensacin de contenido, estabilidad
y solidez. Perpetuarse en el tiempo



















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3 ALFOMBRAS

Aplicar a nuestros espacios alfombras requiere manejar lasiguiente
terminologa. Existen algunos puntos bsicos que deben ser
considerados al elegir una alfombra

1- Hilado: es la parte esencial de la alfombra.
Forma de pelo, que es la superficie sobre la que se camina y puede
ser artificial (nylon, acrlico, polipropileno o polister) o natural (la
lana y algodn).
Nylon: incorpora aditivos que repele la suciedad. Se trata de un
tratamiento permanente que se incorpora a la materia prima y le
confiere a la superficie de los filamentos (pelos de las alfombra).
Asimismo, este material tiene propiedades como son la dureza,
resistencia, despeluzamiento o retencin de la textura de pelo. Del
mismo modo, el naylon se conoce como Antron que su construccin
con fibra de carbono le asegura una longevidad de por vida


2-Textura

Las alfombras se clasifican segn su textura en:
1 Textura Boucl liso
2 Textura Boucl Estructurada
3 Textura Pelo Cortado
4 Tipo Frieze

Informacin a considerar sobre las alfombras:
1Durabilidad
2 Densidad
3 Trnsito
4 Resistencia

3 Color

La seleccin del color se basa:
1 Colores clidos. Amarillo, anaranjado y rojos. Estos colores dan
sensacin de tibieza y los objetos los agranda.
2 Colores fros. Verde, azules y violetas. Estos colores dan sensacin
de frescura y los objetos los empequeecen y alejan.
3 Colores Neutros. El natural, beige y gris. Estos colores provocan
buena combinacin con matices intensos
Conclusin. Independiente de que las nuevas tecnologas de
fabricacin de alfombras resulten ms fciles de limpiar debemos
considerar que los colores medios y oscuros son recomendables en
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las reas ms transitadas y los colores lisos y claros son adecuados
para zonas menos transitadas.


4 Cualidades

Cualidades de la alfombras es la de aislamiento acstico, es decir,
controlan los ruidos por constituirse de materiales porosos que
atrapan el aire.. Tambin, se convierten en aislantes trmicos tanto
como estticos.


Por otra parte, nos encontramos con Fibras Vegetales. Son fibras
naturales que se tejen entrelazndose unas con otras generando
tejidos muy resistentes. Son las que se describen con el fin de utilizar
para confeccionar alfombras

1 Yute. Se ha semeja a la lana y es suave al tacto. Se recomienda
para lugares poco transitados como los dormitorios.
2 Sisal, Su procedencia es de la planta de geve. Su esttica es
ms contundente en cuanto se refiere a su textura. Se recomienda
su colocacin en trnsito intenso.
3 La fibra de Coco, Se obtiene su fibra a partir de cscara de esa
fruta tropical. Es un material spero y rugoso. Requiere trnsito
muy intenso para su colocacin.
4 Tatami. Es hilo de papel de arroz. Su textura es suave y tiene
mucho desgaste si su uso es intensivo.
5 Sea-Grass. Significa musgo marino. Es un vegetal que crece en
terrenos inundados. Su textura es dura y de gran relieve.


Asimismo, presentamos tres formas de colocacin de una alfombra:
1. Moquetas. Cubre ntegramente la superficie del ambiente, es
decir, es una alfombra perimentral. El material ms utilizado es
el Nylon. Se recomienda en lugares pequeo pues agranda el
espacio.
2. Carpeta. Son alfombras que no se agarran al suelo. Su
utilizacin sirve para delimitar y crear espacios. El material ms
usado es la lana o fibras naturales. Se recomienda en espacios
amplios pues produce achique de espacios.
3. Modulares. Tambin llamadas baldosas. Estn indicadas para
pisos tcnicos de las oficinas por su versatilidad de colocacin.



Tambin, debemos implantar un buen plan de mantenimiento el
cual implica

A Distinguir las reas de las alfombras, segn el trfico.
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B. Definir los correspondientes planes de limpieza profesionales y
de aspirados peridicos.
C. Eliminar las manchas de inmediato utilizando las soluciones o
los productos qumicos adecuados


Por otra parte, estn las Alfombras Planas. Son quellas
desprovistas de nudos y de pelo, en las que la trama -que
desempea un papel decorativo y no slo estructural- recubre por
completo la urdimbre, como ocurre en los tapices occidentales. Las
hay de cuatro tipos: killims, sumaks, vernehs y dhurries. Estas son
sus caractersticas:

1. Kllim: Comprende urdimbres y tramas no tiene nudos Una
fisura vertical aparece con cada cambio de diseo, por lo tanto
se conoce como la tcnica de fisuras.
2. Sumak: Es una tcnica de tramas enlazadas. Sumak estn
finamente tejidos son ms fuertes que los Kllim pero no que las
alfombras anudadas.
3. Verneh: Es el nombre que rene a los tejidos construidos
mediante una combinacin de las tcnicas Kllim y Sumak.
4. Dhurries: Es una alfombras que proviene de la India. La
tcnica con que se confecciona es parecida al Kllim pero
reemplaza la tcnica de fisuras por una trama lineal que
produce los cambios de color.


Ahora, conozcamos los distintos Tipos de Hilados.

1 La lana es la materia bsica para la fabricacin de alfombras.
Tenemos de oveja, cabra y camello.
2 Algodn Al ser un material robusto e indeformable obtenemos dos
ventajas, la primera, es ms fuerte que la lana, es decir, las tramas y
urdimbres son ms difciles de romper. La segunda es que la tensin
se mantiene uniformemente en el telar con unas urdimbres de
algodn.
3 Pelo de cabra no es el ms adecuado puesto que no sostiene la
tensin y en consecuencia se arruga, formando una alfombra
irregular.
4 Seda es un material ms caro con que se puede hacer una
alfombra, su tacto es maravillosamente suave y brillante, se ensucian
rpidamente, difciles de limpiar y se recomienda colgarlas como los
tapices.
5 Pelo de camello constituye un excelente aislante al fro. Este
hilado no se tie por lo que aparece su color y aspecto natural.
6 Otros materiales hilos de oro y plata, yute o el camo.

Asimismo, analizo sobre el dibujo en la Alfombra Oriental
puesto que en el mundo islmico intervienen factores de orden
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econmico, sociolgico, poltico y cultural en el diseo de una obra de
arte.
Arranquemos con las alfombras de las tejedoras de las tribus
donde sus trabajos tienden a caracterizarse por dibujos geomtricos
ms que curvilneos. Vemos en el siglo XV las alfombras Memling con
su emblema trivial o Gul que reinterpreta del mismo modo cuatro
siglos ms tarde. Mientras que los que procedan de pueblos y
ciudades han sufrido una mayor evolucin cuya influencia son
modelos cortesanos.
Por otra parte, aparecen los primeros motivos florales en el siglos XV,
asimismo, en esta poca se introducen diseos de origen chino como
son el motivo omega llamado Chi o el nudo sin fin,
Por lo general, las alfombras son de forma rectangular y respectan
determinadas reglas de composicin.
El esquema compositivo puede tener cuatro variantes. El primer
esquema de disposicin puede ser direccional, con un dibujo que se
mira desde una sola perspectiva, como es el caso de las alfombras de
oracin. Segundo caso es que no sea direccional cuando el dibujo
puede mirarse desde varios ngulos. La tercera posibilidades el dibujo
centrado que habitualmente es un medalln. Por ltimo, el esquema
est dispuesto como una repeticin infinita en la que las filas de
motivos corresponden con los bordes inferior y superior.
Dibujo Gul son hojas, nubes, cintas o cintas compuestas.
Flores y palmeras
Guardas son florales, geomtricas o pseudocfica
Dibujos de animales son Camello, dromedario, paloma, gallo, pavo o
perro
Dibujos de rboles son rbol de la vida I, rbol de la vida II, rbol
florido, ciprs I o ciprs II.

Por ltimo,Segn el Corn, un musulmn prcticamente debe
orar cinco veces al da, en un lugar limpio y despus de una ablucin
ritual. La oracin puede hacerse en cualquier lugar, siempre que se
dirija hacia La Meca. Para protegerse de la suciedad del suelo los
estamentos ms pobres se sirven de esteras de junco, mientras que
los ms ricos utilizan las alfombras de genuflexin de formato
reducido, llamadas Seijade, o bien los Namazlik.,alfombras con
dibujos de la concha presente en la pared de la mezquita para
orientar al fiel hacia la santa ciudad. Tambin se denominan estas
alfombras como Tipo Nicholas cuaales se caracterizan por su dibujo
Mihrab que indica donde rezar, es decir, posen una marcada
direccionalidad.







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4 CUESTIONARIO
Pregunta 1:
Dar un listado rpido de significados posibles que podemos expresar
a travs de nuestros diseos

Pregunta 2:
Formas de captacin de la realidad de nuestro cliente:
Si hacemos una lista de la forma de captacin del mundo exterior a
travs de nuestros sentidos aparecern en esa
enumeracin distintas percepciones: visuales, tctiles, auditivas,
gustativas, olfativas, pero las que ms aportan a nuestros
conocimientos son las visuales y tctiles.
Qu analizaremos dentro de las captaciones visuales? y Qu
analizaremos dentro de las captaciones tctiles?

Pregunta 3:
Exponga una sntesis de la Serie de Premisas que se consideran
necesarias incorporar para un mejor desempeo al momento de
disear

Pregunta 4:
El descubrimiento de las Leyes de la Percepcin ha sido uno de los
mayores aportes de la psicologa de la Gestalt para el anlisis de la
forma. Cuntos y cules son estos principios? Desarrllelos

Pregunta 5:
Al espacio lo definimos por sus lmites, de acuerdo a ellos los
podemos clasificar cmo?

Pregunta 6:
Los espacios, segn la forma de materializacin de sus lmites, se
pueden clasificar en cuantos tipos?

Pregunta 7:
En los lugares en que se hayan eliminado paredes de divisin,
conviene crear otros divisores que delimiten reas concretas de
actividad. Cules son estos elementos?

Pregunta 8:
Explique el concepto de Orden y Complejidad en el diseo de
espacios
Pregunta 9:
13
El diseador debe tener en cuenta lo que se denomina como
Identificacin de Elementos.Enumrelos

Pregunta 10:
Explique Tinte, Valor y Saturacin del Color

Pregunta 11:
Cules son los Fenmenos Caractersticos asociados a la Luz?
Desarrllelos sintticamente

Pregunta 12:
Hable sobre los Aspectos Psicolgicos y los Aspectos
Fisiolgicos del color

Pregunta 13:
Los Efectos del Color y sus Aplicaciones son nueve en total
puede describirlos como se materializan?

Pregunta 14:
Se denominan Esquemas Bsicos de Color a las posibles
configuraciones cromticas que el diseador puede, y debe realizar al
momento de aplicar color en un espacio. Enumrelos y describa sus
propiedades

Pregunta 15:
Sugerencias para formar esquemas de color
Para lograr una coherencia en la decoracin qu es lo mas
conveniente?

Pregunta 16:
Las paredes pintadas con colores fros y clidos, pero oscuros como el
verde oliva, azul marino, bordeaux, rojo, etc. parecen estar ms
Complete la frase

Pregunta 17:
El Feng Shui es una disciplina de origen oriental, empleada para
ambientar espacios, llenndolos de prosperidad y armona.
Considera que todas las cosas a nuestro alrededor poseen
una manifestacin energtica, y ellas pueden favorecer u
obstaculizar en diferentes aspectos de nuestra vida.
Desarrolle que significan para el Feng Shui los colores, y como se
aplican segn las habitaciones

Pregunta 18:
Existen algunos puntos bsicos que deben ser considerados al elegir
una alfombra:
1- Hilado
2- Textura
14
3- Color
4- Cualidades.
Desarrolle en breves palabras cada punto

Pregunta 19:
Fibras Vegetales:
Son fibras naturales que se tejen entrelazndose unas con otras
generando tejidos muy resistentes. Descrbalas cuales son las que se
utilizan para confeccionar alfombras

Pregunta 20:
Hay tres formas de colocacin de una alfombra:
Moquete
Carpeta o Alfombra Corta
Modulares
Describa sintticamente las caractersticas de cada una

Pregunta 21:
Formular e implantar un buen plan de mantenimiento
implicaCompletar

Pregunta 22:
Alfombras Planas: son alfombras desprovistas de nudos y de pelo,
en las que la trama
-que desempea un papel decorativo y no slo estructural- recubre
por completo la urdimbre, como ocurre en los tapices occidentales.
Las hay de cuatro tipos: killims, sumaks, vernehs y dhurries.
Desarrolle las caractersticas de cada una.
Pregunta 23:
Describa los distintos Tipos de Hilados que Ud. conoce

Pregunta 24:
Hable sobre el dibujo en la Alfombra Oriental

Pregunta 25:
Segn el Corn, un musulmn prcticamente debe orar cinco veces al
da, en un lugar limpio y despus de una ablucin ritual.
La oracin puede hacerse en cualquier lugar, siempre que se dirija
hacia La Meca.
Para protegerse de la suciedad del suelo, de que tipo de alfombras se
sirven? Cmo se llama el dibujo de estas alfombras?



5 BIBLIOGRAFA

Dictionnaire international des arts appliqus et du design (Diccionario
internacional de artes aplicadas y diseo) obra colectiva dirigida por
Arlette Barr-Despond, edit. du Regard, Pars, 700 pginas, 900
ilustraciones,
15

c.v.

www.artelista.com/autor/7994670513593491-pardolvarez.html - 30k -
archnet.org/shared/community-member.tcl?user_id=212199 - 32k
www.liceus.com/cgi-bin/ac/pu/J esus_A_Pardo_Picasso.asp - 66k -
www.liceus.com/cgi-bin/ac/pu/J esus_A_Pardo_dosantos.asp - 58k -
Con el diseo del hotel Arena lo present al I concurso de proyectos empresariales del Ayuntamiento de
Gijn donde result merecedor del segundo premio el 23 de Agosto de 1999. Alumbr la idea en J ulio de
2006.

Jess ngel Pardo lvarez