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Tesis de Modas PDF
Tesis de Modas PDF
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Fig. 4.24. Escalado del pantaln delantero
Capturado de la pantalla del pattern desing
Elaborado por: Lucia Sarco
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PANTALON POSTERIOR
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0
Fig. 4.25. Escalado del pantaln posterior
Capturado de la pantalla del pattern desing
Elaborado por: Lucia Sarco
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ALETILLON
X= tiro
y= 0
X= tiro
y= 0
Fig. 4.26. Escalado del aletilln
Capturado de la pantalla del pattern desing
Elaborado por: Lucia Sarco
ALETILLA
X=tiro
y= 0
X= tiro
y= 0
Fig. 4.27. Escalado de la aletilla
Capturado de la pantalla del pattern desing
Elaborado por: Lucia Sarco
FALDA DELANTERO
X=0
Y= 1/4 cont. Cint.
X= alto de cadera
y= 1/4 de cont. cad.
X= largo rodilla
y= 1/4 cont. cad.
X= largo rodilla
y= 0
X=0
y= sep. Busto
X=0
y=0
X= 0
y= sep. Busto
Fig. 4.28. Escalado de la falda delantero
Capturado de la pantalla del pattern desing
Elaborado por: Lucia Sarco
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FALDA POSTERIOR
X=0
Y= 1/4 cont. Cint.
X= alto de cadera
y= 1/4 de cont. cad.
X= largo rodilla
y= 1/4 cont. cad.
X= largo rodilla
y= 0
X=0
y=1/8 con. Cad
X=0
y=0
X= 0
y= 1/8 cont. Cad.
Fig. 4.29. Escalado de la falda posterior
Capturado de la pantalla del pattern desing
Elaborado por: Lucia Sarco
PRETINA
X= 1/4 cont. Cintura
y=0
X= 1/4 cont. Cintura
y= 0
Fig. 4.30. Escalado de la pretina
Capturado de la pantalla del pattern desing
Elaborado por: Lucia Sarco
4.6. Colocacin Del Molde En La Tela
Antes de iniciar a colocar los moldes sobre la tela, es importante conocer las telas, a
veces es difcil distinguir cul es derecho de una tela a simple vista. Un pequeo truco
es fijarse en los diminutos agujeros que tiene en los orillos. Por un lado la tela ser lisa y
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no se notarn al tacto, pero por la otra los agujeritos se notan rugosos. Ese lado es el
derecho.
4.6.1. Telas reversibles: La mayora de las telas tienen un derecho y un revs,
pero tambin hay telas reversibles. Estas son telas que tienen sus dos
lados iguales. La mayora de las telas a cuadros o rayas son reversibles.
Un ejemplo lo tenemos en la tela usada para hacer los uniformes
escolares, algunos linos strech y muchas telas a rayas. Estas telas son
fciles de trabajar y rinden ms a la hora de elaborar una prenda.
4.6.2. Telas estampadas: en stas telas es ms fcil diferenciar una cara de la
otra ya que el estampado se ve ms fuerte por el derecho.
4.6.3. Telas con tejido en una sola direccin: A ste grupo pertenecen el
terciopelo, la pana. Tambin estn las que tienen brillo como el satn, el
mohair, o la piel sinttica. Ojo con stos textiles. Necesita colocar los
moldes en la misma direccin. Si no lo hace notar diferentes tonos.
4.6.4. El terciopelo
Si miramos de cerca el terciopelo, veremos que est compuesto de hilitos muy finos
tejidos unos junto a otros, pero que no estn completamente verticales, sino ligeramente
inclinados. Si pasamos la mano por la prenda, en el sentido del pelo, veremos que est
suave y al contrario, el pelo ofrece resistencia.
La direccin correcta es fcil de averiguar. Al acariciar la tela en el sentido del hilo, de
arriba a abajo debe estar suave. Esto no tendra mayor importancia si no fuera porque
el brillo viene determinado por la direccin del terciopelo. Si colocamos dos trozos del
mismo terciopelo juntos, pero uno con el pelo en la direccin correcta y el otro invertido
(con el pelo suave de abajo a arriba) observaremos que el brillo es completamente
diferente, ya que cuando un trozo brilla el otro no lo hace.
4.6.5. Telas con estampado direccional: Las telas con estampado
direccionales como flores, muecos, figuras horizontales o verticales
necesitan que los moldes se coloquen en el mismo sentido. Entonces
necesitar ms tela para poder distribuir bien los moldes.
143
4.6.6. Telas de tejido plano.- estas telas son casi iguales por ambas caras,
presentndose dificultad para diferenciar el derecho del revs. En ste
caso escogemos el lado que ms nos guste y dejarlo como derecho
marcando el revs con un lpiz blanco en diferentes partes. Pero tambin
podemos guiarnos por el orillo de la tela.
Los orillos de muchas telas son ms tiesos que el resto, razn por la cual quedan fuera
del clculo de la tela. Se puede cortar la tela doblada o en todo su ancho pero siempre
por el revs, colocando los moldes en el sentido del hilo o al sesgo en algunos casos
pero todas las piezas deben ir en un mismo sentido, cuando invertimos alguna pieza
para ahorrarnos un poco de tela, pero corremos el riesgo que la prenda salga con varios
tonos como anteriormente se dijo, esto ocurre porque la tela tiene un brillo diferente
dependiendo como se coloque el molde, el trazo se hace siempre optimizando la tela.
Para este trabajo tememos un ejemplo de tendido de un capri con pretina anatmica en
tallas 6-8-1012 y 14. Los moldes estn colocados en un acho de tela de 1.48 sin tomar
en cuenta los orillos y en la parte superior se deja unos 2cm
Fig.4.31. Tendido de un capri con pretina anatmica y bolsillos
Capturado de la pantalla Marker Making
Elaborado por: Lucia Sarco
4.6.7. Ancho de las telas
Los tejidos que podemos encontrar normalmente en el mercado suelen tener diferentes
medidas de ancho, que suelen estar normalizados.
Las telas SIMPLES miden unos 80 90 centmetros de lado a lado.
144
Hay tejidos que miden el doble que los anteriores, por lo que se denominan "DOBLE
DE ANCHO". Suelen medir 1.50 m 1.60 m. Dependiendo de la prenda a cortar, la tela
deber tener un ancho u otro.
4.7.El Tendido De Las Telas
4.7.1. Tipos de tendido
4.7.1.1. Tendido cara arriba
Este tendido consiste en extender cada una de las capas siempre se comienza en la
misma punta, para lo cual hay que ir cortando la tela, se coloca en la misma direccin
que puede ser el derecho o el revs hacia arriba todas las capas.
Este tendido es ideal para telas con pelos (pana) o satinadas, estampados con el dibujo
en una direccin, tela a cuadro o rayadas.
Mesa
Tela
Fig. 4.32. Tendido cara arriba
4.7.1.2. Cara a cara o zig-zag
Este tendido consiste en extender la tela a lo largo del trazo y nuevamente regresar sin
necesidad de cortarla de este modo las capas quedan cara a cara y en sus extremos en
zig-zag de ah su nombre.
Mesa
Tela
Fig. 4.33. Tendido cara a cara o zig- zag
4.7.1.3. Direccin de la tela
Este tendido se utiliza para el tejido de punto tubular, el principio es el mismo descrito
anteriormente, al extender la capa de tela siempre queda la tela cara a cara, pero al
considerar la direccin de las mallas el tendido en un solo sentido, garantiza la
orientacin de las mismas.
Mesa
Tela
Direccin de la tela
Fig. 4.34. Tendido en direccin a la tela
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4.7.2. Nmero de capas segn el tejido
El nmero de capas que se hace en un tendido vara de acuerdo a la tela.
jersey sencillo o doble punto liviano 120 capas
telas pesadas 90 capas
mercerizados y velvetines no ms de 80 preferible 70 capas
rayas y cenefas preteidas o estampadas 70 capas
4.7.3. Largo del tendido
El largo vara de acuerdo al tipo de tela que se va a cortar.
Franelas no mayor de 6 metros
franelas mercerizadas mximo 3.5 metros.
Para tela a rayas 2.5 metros
En el caso de cenefas el tendido es por unidad
4.7.4. Diferentes maneras de tendido
El tendido manual ha evolucionado bastante, hoy en da se cuenta con mquinas
totalmente automticas.
a- mquinas automticas.- este sistema es el ms eficiente que hay en el mercado, esta
mquina trae accesorios que facilitan el proceso brindando una mejor calidad. Algunos
de los accesorios son:
- dispositivos que giran la tela
- alineador de orillos electrnicos
- controla la tensin del tejido
- bandeja para colocar la tela plegada, como se hace el tejido de punto.
-plataforma que transporta al operario
b- carro extendor manual.- ste es guiado por el operario, el cual conduce la tela a lo
largo de la mesa y el mismo operario le da la tensin a la tela, acomoda los orillos, etc.
146
c- extendido manual.- este sistema requiere de dos operarios, los cuales colocan la tela
en un extremo de la mesa y descargan la tela a lo largo de la mesa dndole la tensin
mnima y emparejando los orillos. En cada extremo del tendido se colocan pesas, con el
fin de agarrar la tela y as facilitar la labor de extender.
4.7.5. Mtodos para el ahorro de la tela en el tendido
4.7.5.1. Mtodo para pinar el tejido de punto
Este mtodo consiste en asegurar la tela a lo largo de los orillos y el ancho del tendido,
colocando para ello pines
1
a lo largo de la mesa, cada 50 cm. ms o menos, enfrentados
el uno con el otro a la misma distancia a cada lado del tendido.
Al empezar o terminar el tendido se colocan tres pines, con el fin de asegurar la tela
distribuyndolos a igual distancia el ancho del tendido. A medida que se hace el corte,
el pin se retira.
Mesa
Tendido
Pines
Fig. 4.35. Pines
4.7.5.2. La espiga
La espiga consiste: cuando se empieza a marcar el trazo, se toma la talla que ms se
repite se marca en el papel teniendo cuidado de que todas las piezas queden juntas y que
la talla este completa. Luego se contina con el trazo de las dems tallas. La talla que
trazamos completa al iniciar el trazo es la forma espiga, porque todos los retazos que
tengan esa medida se podrn extender al final.
La espiga no debe ser mayor de 4 metros. Es conveniente utilizar la espiga para utilizar
todos los retazos que quedan despus de hacer los tendidos, con ello nos ahorramos
hacer un trazo pequeo.
1
Los pines son metlicos de un material inoxidable
147
Mesa de corte
Tendido
Espiga
Fig. 4.36. Espiga
4.7.5.3. Empates
Este trazo consiste en agrupar ciertas partes de tal manera que cierren el trabajo en lnea
Fig. 4.37. Empates
4.7.6. Manejo de los defectos de la tela en el tendido
Cuando tenemos la pieza de tela, primeramente verifica el tejido y se procede a la
clasificacin y sealizacin de los defectos encontrados, esto se hace con el fin de
facilitar el tendido.
a- si el defecto es grande de tal forma que afecte la prenda como puede ser un roto, se
seala con un papel o tela de otro color con el fin que se note en el momento del
cambio. Se saca la pieza daada reponiendo de inmediato.
b- cuando el defecto afecta varias piezas, ocupando un rea ms o menos grande, se
corta el defecto y se hace un empate o espiga.
c- en un empate se colocan cierta cantidad de partes de una prenda y tallas de esta,
agrupadas de tal forma que cierren el trazo en lnea.
Los tendidos deben ser libres de tensiones, la tela deber desenrollarse sobre la mesa y
no halarla desde el rollo a la mesa; el orillo debe estar recto y perfectamente alineado.
Se debe hacer el tendido sobre el papel para agilizar el reposo del tejido.
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4.8.Procesos De Corte
El proceso inicia desde el momento mismo en que llega la materia prima, donde se hace
una revisin e inspeccin de las piezas del tejido y se mide los anchos. El corte consiste
en colocar los moldes sobre la tela, trazando por los bordes de los moldes con tiza
sastre, este proceso se lo puede hacer manualmente.
En la actualidad tenemos el programa MARKER MAKING, en el cual nos ayuda a
colocar los moldes ahorrando al mximo la tela y el tiempo, en este caso solamente
colocamos el papel ya ploteado
2
sobre la tela tendida y, no hay necesidad de marcar
con la tiza sastre en la tela.
Fases que se desarrollan en el corte para cada una de las telas:
- tendido de las telas
- proceso propiamente dicho
Es importante antes de hacer el corte revisar que los moldes estn colocados
correctamente, la lnea de aplomo este paralela al orillo, la combinacin de la tela sea
adecuada para un mejor rendimiento del tejido, las piezas estn completas, igualmente
en las espigas y empates.
Despus de tender se procede al corte, la mquina ms empleada en nuestro medio es la
de cuchilla vertical, para tener un buen proceso en el corte se recomienda lo siguiente:
- el uso del papel cada 10 o 15 tendidos
- lubricar la cuchilla con silicona
- utilizar bajas velocidades
- frecuentar el afilado de la cuchilla para evitar que pellizque al tejido
- tener cuidado al hacer los piquetes no pueden ser muy grandes ni muy profundos
- manejar la cortadora despacio, para evitar daos.
2
Trazo de los moldes en el papel, como van a ser cortados en la tela.
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4.9. Control de corte
Este se puede inspeccionar en un 100%, cuando se esta toqueteando las partes ya
cortadas antes de la confeccin. En el momento en que aparezca una pieza identificada
como imperfecta, se separa el lote para hacer la reposicin.
La verificacin del corte puede ser muestreo; tomando un paquete ya cortado y
colocando sobre la ltima capa de los moldes de cada una de las piezas y tallas
correspondientes, luego se hace lo mismo en el medio y en la parte inferior del mismo
paquete. Lgicamente esto tiene un margen permitido.
Es muy importante y necesario que se lleve un control del corte, porque con el podemos
controlar la tela y sabemos con exactitud el desperdicio que obtuvimos.
4.9.1. Recomendaciones para el corte
La pana y otras telas que presenten pelo en una cierta direccin, deben esta
extendidas boca arriba, con el pelo en una sola direccin para prevenir la apariencia
de oscurecimiento.
Las telas que contienen lycra deben ser cortadas con presicin y con mtodos de
calidad en el corte. Los cortes de calidad dependen de la condicin del equipo, las
herramientas y habilidades de los operadores.
Minimice la tensin en la tela antes, durante y despus del corte. Los cortes de
calidad dependen de la condicin del equipo, las herramientas y habilidades de los
operadores.
Mantenga el tendido lo ms largo posible.
Utilice taladros de lenta velocidad para hacer las perforaciones
4.9.2. Atados y embalaje
Las piezas cortadas, principalmente las de tejido de punto, deben ser
manipuladas lo menos posible entre el corte y la costura para prevenir el
enrollado de los bordes o deformacin de la tela.
Mantenga los atados tan planos como sea posible en las cajas de empaque para
minimizar cualquier distorsin.
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4.10. Prueba De Las Prendas
En lo industrial se realiza comprobaciones para esto es necesario realizar un
prototipo que deber ser probado en un maniqu antes de cortar en grandes cantidades.
Aqu observaremos detenidamente como realizar el ajuste necesario en la prenda para la
terminacin perfecta.
Antes de hilvanar las piezas tener en cuenta los siguientes puntos:
termo fijar la entretela por el revs de las piezas
sealar las costuras por donde se va ha hilvanar
Tras hilvanar todas las piezas llega el momento de la prueba, si se ha previsto que lleve
hombreras en caso de las blusas, chaquetas, abrigos, etc., habr que poner para la
prueba. Para comprobar exactamente la cada del modelo deber ponerse por debajo lo
que llevar despus. En el pantaln debe llevar los zapatos que usar con esta prenda
4.10.1. Posibles defectos en las prendas
4.10.1.1. Demasiado ancho
Reducir el ancho sobrante en las costuras laterales
4.10.1.2. Demasiado estrecho
Sacar el ancho necesario en las costuras laterales. En ambos casos es importante fijarse
en la ubicacin de la pinza del delantero ya que tiene que quedar a la altura del busto.
4.10.1.3. Bolsas en el talle posterior
Se forman bolsas en la parte inferior de la espalda esto es porque el cuerpo es
demasiado largo, sube la costura del hombro por detrs hasta que desaparezcan las
bolsas.
4.10.1.4. Direccin de la pinza no es correcta
Marcar la altura correcta con alfileres, descoser las costuras laterales y coser la pinza en
su nueva puesto.
151
4.10.1.5. Arrugas transversales en el ancho de espalda
Es porque la prenda esta larga, para lo cual el largo sobrante se elimina con un pliegue
transversal. Traspasar esta modificacin al patrn de papel y cortar despus la espalda
segn el mismo.
4.10.1.6. Reducir el ancho de los hombros
Cortar el ancho deseado de los hombros por esta modificacin hay que elevar de la
forma correspondiente la copa de la manga, si el margen de la copa no es suficiente
puede cortar las mangas con un poco ms de profundidad en la costura de las mismas.
4.10.1.7. Manga demasiado ancho
Para que la manga coincida en la sisa del la prenda hay que acortar en la costura lateral
tanto como sea necesario, o bien escotar un poco ms la sisa en la prenda en la costura
de la misma. Pero tenga en cuenta que una sisa profunda resulta algo incmoda, ya que
al subir el brazo tambin se sube la prenda. Por lo tanto no se debe escotar las sisas ms
de 1cm.
4.10.1.8. Manga demasiado largo
Se acorta el largo sobrante con un pliegue transversal a la altura del codo en el molde
de papel y se corta la manga segn la nueva pieza.
4.11. Maquinaria Especializada Que Se Usa Para La Confeccin De Ropa Casual
Desde la invencin de la primera mquina de coser en el ao 1800, todava manual y
que solo poda pespuntear, la tcnica se ha ido desarrollando y perfeccionando de tal
forma que en la actualidad, el mercado ofrece mquinas de los ms variados modelos y
precios. Desde la simple mquina que cose costuras sencillas y en zigzag, hasta las
mquinas controladas por ordenador que, aparte de los puntos de adorno y los puntos
ms usuales, son capaces de hacer ojales a medida e incluso bordados programados,
pulsando simplemente un botn.
4.11.1. Mquina recta
Estas mquinas hacen la costura recta. Algunos problemas que puede tener al momento
de coser:
Se sale el hilo despus de dar unas puntadas: Esto puede
suceder porque al enhebrar la mquina la palanca tira hilo esta
152
abajo. Suba la palanca tira hilo a la parte ms alta y luego enhebre la mquina, deje
un extremo de hilo largo.
Si se revienta hay que aflojar la tensin del hilo superior poco a poco hasta que
quede bien. Si salta las puntadas es posible que necesite apretar el botn que
aumenta la tensin de la prensa telas. Recuerde que para telas gruesas hay que
apretar y para telas delgadas aflojar.
El botn o tornillo que aumenta la presin del pi est ubicado en la parte superior del
cabezote de la mquina en la misma direccin de la barra de aguja.
Tambin se saltan las puntadas cuando la aguja que est utilizando no alcanza a bajar lo
suficiente para hacer la lazada.
4.11.2. Mquina overlock
La mquina overlock es el complemento perfecto, ya que
permite el terminado perfecto en los filos de las prendas,
recorta los mrgenes y los remata en el mismo proceso de
labor. Dado que las costuras hechas con esta mquina son
elsticas, resulta muy apropiado para los gneros elsticos
4.11.3. Mquina botonera
La funcin semi o completamente automtica de las mquinas de coser botones requiere
muy buenas caractersticas de la aguja de coser. La aguja tiene que guiar al hilo a travs
de los agujeros del botn y penetrar en ellos, que se vuelven ms estrechos con cada
puntada. Cuando la aguja toca el borde del botn ha de ser
introducida en el agujero en ese mismo instante. Si esto no
sucede, aparecen diferentes problemas como que el botn
puede ser daado, la aguja puede doblarse y romperse o que
el tejido puede ser daado.
153
4.11.4. Maquina ojaladora
Los ojales se confeccionan en la ropa femenina en el delantero derecho o en la pieza
posterior izquierda, y en la ropa de caballero en el delantero izquierdo o en la pieza
posterior derecha. Los ojales de los cierres laterales se trabajan siempre en el delantero.
Las maquinas modernas cuentan con sistema automtico para bordar los ojales rpida y
fcilmente.
Aparte de estos ojales existen tambin el ojal de lencera, el ojal de confeccin y el ojal
de sastre todo bordado a mano, los ojales de adorno y los ms refinados los ojales
ribeteados.
Ojal de lencera.- se confecciona siempre en tela doble reforzada con entretela o bien
con tres capas de tela, se cose con hilo de coser normal.
Ojal de confeccin.- se emplea para los ojales horizontales por ejemplo en las blusas.
Ojal de sastre.- este tipo de ojal se trabaja en chaquetas y abrigos. Para que el ojal
obtenga mayor relieve se borda con hilo para ojales.
Las mquinas modernas cuentan con un dispositivo automtico con el cul no solo se
pueden bordar perfectamente los ojales de lencera, sino tambin los de confeccin.
Pero tambin se pueden hacer ojales a punto zigzag con una mquina que no tenga este
dispositivo.
4.12. La Confeccin
Lo primero que debemos revisar para comenzar a coser la prenda son las siguientes:
4.12.1. Caractersticas de las puntadas
Las caractersticas de las puntadas son: la resistencia, elasticidad, durabilidad, y
seguridad.
Resistencia.- La resistencia del material de costura y la tela deben ser muy
prximas para que haya un equilibrio entre ellas.
La elasticidad.- Esta debe ser mayor que la del tejido, para que sean ms
resistentes las puntadas.
154
Durabilidad.- Depende de la elasticidad de la costura y del material con que se
cose
Seguridad.- La puntada debe estar bien fija al material con el fin de impedir su
deterioro y desgaste.
Hay otros factores muy importantes que afectan una buena puntada, como son:
regulacin de la mquina, presin y forma del prnsatelas, ajustes, longitud de la
puntada, tensin de los hilos, enhebre de la mquina, la guja y el estado de la mquina
en si, lubricacin de los hilos, accesorios correctos, entre otros.
4.12.1.1. La aguja
El estado de las agujas es muy importante vigilarlos, cualquier defecto puede causar
daos en el material, como aguja despuntada.
La eleccin correcta del tamao de la aguja es muy importante y debe ser de acuerdo a
la tela y al hilo que se va a trabajar. El uso de una aguja demasiado fina utilizada en
varias capas de material afecta a la puntada y se puede romper la aguja.
Por otra parte una aguja muy gruesa utilizada en una tela muy fina, aumentar el riesgo
de corte de aguja, para esto se recomienda el uso de agujas lo ms finas posible.
Cuando ms fina sea la tela tanto ms fina debe ser tambin la aguja. Las agujas de
punta roma sirven para coser gneros de punto y tejidos elsticos. Las de tres filos para
coser piel gruesa. Agujas afiladas de punta fuerte para los tejidos vaqueros. Adems
existen agujas dobles normales y de punta roma
Aguja #11 para seda
Aguja #12 para franela, tejido de punto
Aguja #14 para popelina
Aguja #16 para dril, pao, lino
155
Fundicin del material
En las telas de altas densidades ocurre el problema que las agujas se calientan y funden
las telas. Se aconseja lo siguiente:
- utilizar aguja recubierta de tefln, con acabado mate
- rebajar el filo de la aguja
- hilo tratado con lubricante especialmente resistente al calor
- reducir la velocidad de la mquina
- colocar una caja con silicona en la mquina, por donde pasa el hilo.
4.12.1.2. El hilo
El hilo es una hebra larga y delgada elaborada con fibras de material textil ya sean
naturales o sintticas, entre ellas el algodn, lino, seda, rayn y polister.
Existen muchas clases de hilos y se clasifican de diferentes maneras de acuerdo al tipo
de fibra, a la estructura, a la cantidad de torsiones y de acuerdo al acabado que se les d.
Muy Grueso 40/3.- el primer nmero (40) significa los estirajees que ha
recibido el hilo cuando se est elaborando. Entre ms estirajees ha recibido un
hilo ms delgado ser. El nmero que est despus de la raya nos indica la
cantidad de cabos que forman un hilo. Este hilo es usado para costuras de
mxima resistencia.
Mediano: 70/2 y 60/2.- este hilo es usado para coser popelinas, diles, dacrones,
etc.
Delgado: 100/2.- este es usado en la confeccin de ropa par nios.
Muy delgado 120/2.- este hilo es utilizado para bordar encajes y bordes de
pauelos o telas livianas.
El hilo con que se cose debe ser el mismo material a la base que se confecciona,
ejemplo: si es una franela en algodn 100% se emplea un hilo de algodn 100%. Esto
es muy importante para tenerlo en cuenta para las prendas que se van a teir despus de
confeccionadas.
156
Para tomar una determinacin del hilo con el cual se va a confeccionar, tiene que ver el
grado de elasticidad del gnero. Cuando es muy elstico se utiliza un hilo con iguales
caractersticas.
Los hilos sintticos tienen una caracterstica que las costuras quedan muy flexibles y por
esto son ideales para la confeccin de prendas interiores
No se debe confeccionar una prenda solo con filamento sinttico, pues este no tiene
buena resistencia a la abrasin y a la fusin en el planchado.
4.12.1.2.1. Consumo de hilo
El consumo del hilo depende de lo largo de la puntada, del espesor de la tela, del
nmero de puntadas por pulgadas, separacin entre agujas si es de dos o ms, y la
torsin del hilo. Lo anterior denota que no es posible establecer con precisin un
consumo de hilo por tipo de prenda, sin embargo como orientacin damos estos datos.
PRENDA N. de metros por unidad.
Abrigos 520
Blusas 85
Chaquetas 200
Faldas 100
Para determinar el consumo de hilos podemos hacerlo de la siguiente manera:
Mquina recta
Multiplicar 3 veces la distancia
Mquina overlock
La distancia por 15
Overlock con puntada de seguridad
La distancia por 18
Recubridora con dos agujas sin recubrimiento superior
La distancia por 18
Recubridora con tres agujas y recubrimiento superior
La distancia por 30
157
Ojal
La distancia por 30
4.13. Tipos de costuras
4.13.1. costura normal o plana
Encara las dos telas por el derecho y hacer el pespunte mquina tomando el hilvn como
gua. Cuando est cosida se quita el hilvn con cuidado. El siguiente paso es abrir las
costuras con la plancha para que queden planas y no formen bultos. Se plancha la
costura abierta por el revs colocando un trapo de algodn hmedo (nunca mojado)
encima. El terciopelo y la pana no se planchan, pero las costuras se abren presionando
con el dedo.
4.13.2. costura doble o francesa
Si la parte interior de alguna costura se va ha ver, como la central de las capuchas, es
conveniente forrar la prenda. Cmo eso no siempre es posible, hay que intentar que la
costura quede lo ms discreta posible y este es el mejor sistema.
Se colocan las dos telas una sobre otra, revs contra revs y se
pasa un pespunte cerca del borde de la tela.
Se vuelven las dos telas, de forma que el derecho quede en el
interior y se pasa un segundo pespunte por el revs, cerca del
borde que forma la primera costura.
Si la tela lo admite, es preferible planchar la costura antes del
segundo pespunte para facilitar el trabajo. Si no se puede
planchar, como el terciopelo, hilvanar la costura antes de pasar el segundo pespunte.
158
4.13.2. Causas de fallas en la costura
rotura del hilado lycra por causa de la aguja y subsiguiente deslizamiento de la
costura.
Puntadas saltadas
Falla en el hilo de costura
Se debern revisar todas las costuras despus de terminar los procesos de confeccin,
uso y lavado, para asegurarse de no tener los siguientes problemas por ejemplo:
La rotura de los hilos causada por la aguja, no siempre se puede observar con facilidad
en una prenda terminada ya que la aguja muchas veces daa solo una parte del hilo de
la tela.
4.13.2.1. Factores importantes para una buena costura
Tipo de la costura
Ancho de la costura
Tipo de la maquina de coser
La velocidad del cosido
La presin del prensatelas
Tipos y tamao de la aguja
Tipo y tamao del hilo de costura
El uso de adecuadas tcnicas de costura.
Una regla bsica: las costuras se deben estirar tanto como la tela
4.14. Las Pinzas
Las pinzas son costuras en forma de cua con las que se puede ajustar la prenda al
cuerpo. Se cosen siempre desde la parte ancha hacia el vrtice. La costura debe
terminar en el vrtice lo ms plana posible para evitar que aparezcan bolsas por el
derecho.
4.14.1. La pinza sencilla.- doblar la tela encarando los derechos de forma
que coincidan las lneas de la pinza, comenzar a pespuntear por el
159
lado ms ancho, rematar los extremos (fig. 1). planchar la pinza
plana y despus aun lado, comenzando por la parte ms ancha
hacia la punta. Las pinzas del pecho se planchan hacia abajo y
las de la cintura hacia el costado
4.14.2. Pinza abierta.- en los gneros muy gruesos en las pinzas anchas
se hace un corte en el medio a 1 -1.5cm del pespunte. Si la pinza
es estrecha, cortar la pinza en el medio hasta unos 5cm antes de la
punta y plancharla con los filos abiertos hasta la punta.
4.15. Dobladillos
4.15.1. dobladillos rectos
Para hacer los dobladillos y bordes de las prendas
antes se deben doblar a la medida exacta, y eso puede
suponer un serio problema, sobre todo cuando hay que
remeter el borde de la tela para que quede oculto.
El mejor mtodo es ayudarnos con la plancha si la tela
lo permite (el terciopelo y la pana no se planchan
nunca). Para ello, colocamos el borde de la tela sobre la mesa de planchar y planchamos
un pequeo doblez de menos de un centmetro hacia dentro de la prenda, de forma que
se note la marca.
Una vez planchado todo el contorno se hace otro doblez un poco ms grande (2 3
centmetros) que oculte el borde de la tela. Lo sujetaremos con alfileres a medida que
vayamos planchando. Tenemos el dobladillo preparado para hilvanar y coser con un
puntito de lado o un pespunte.
Si lo que estamos preparando es una vista, el segundo doblez debe ser ms ancho, como
unos 6 7 centmetros, para que cuando se abra la prenda quede bonito.
Cuidado con la temperatura de la plancha. Hay telas sintticas que se funden si est
demasiado caliente. Hacer siempre una prueba en un trozo de tela que no sirva.
Si la tela es rebelde y no se queda la marca del doblez, poner un trapo de algodn
hmedo entre la plancha y la tela. Eso ayuda a que se marque.
160
4.15.2. dobladillos curvos
Algunas prendas, como las capas y las faldas al sesgo tienen el bajo cortado en forma
de curva, y deben coserse de forma diferente.
Primero hay que recortar el bajo con cuidado, eliminado todos los hilitos y escalones
que tenga. Debe resultar una curva suave sin dientes (cortar dejando un bajo de unos
dos centmetros).
El mtodo correcto para coser un bajo curvo es este:
Se hilvana el bajo a un centmetro del borde a la
medida adecuada y pasa un frunce por el borde y se
hace un frunce muy pequeo. Se hilvana la prenda
con cuidado y se plancha colocando un trapo hmedo
entre la tela y la plancha. De esta forma el vapor
encoger la tela y desaparecer el frunce. Si la tela es
fina, se cose con un punto escondido. Si es gruesa, con punto escapulario. Cuando la
prenda no va forrada pero el bajo se va ha ver, como en las capas, se puede poner una
cinta al sesgo sobre el borde sobrehilado, para que cuando se abra quede mejor.
Si se puede planchar, hacer un doblez muy pequeo en la tela (como medio centmetro)
y planchar todo el bajo. Se marcarn unas arrugas en el doblez. Volver a doblar el bajo
sobre si mismo, procurando que quede lo ms pequeo e igualado posible y volver a
planchar, sujetndolo luego con alfileres. No tienen que quedar jorobas ni nada similar.
Hilvanar el bajo y coser a mano o a mquina. Quitar los hilvanes y volver a planchar.
Este mtodo no sirve ni para el terciopelo, ni para tejidos que no admitan plancha ni
para telas gruesas.
161
4.16. Escotes y orillos
En bodys, en playeras los escotes, sisas y escotes de las piernas deben ser reforzados
con una tira elstica.
4.17. Cierres
En los cierres se debe usar doble pespunte. Se aconseja reforzar el rea de la costura en
prendas ajustadas al cuerpo.
4.18. Ojales y bolsillos
Se debe entretelar el rea para un manejo ms fcil. Para terminar los bolsillos
ribeteados limpiamente la elongacin de la tela debe ser bloqueada con entretela termo
adhesivo.
4.19. Ensamblado telas que contengan hilado lycra
Despus de haber cortado, la prenda debe procesarse en el menor tiempo posible. Entre
ms se toquen loas piezas y entre ms tiempo se demoren sin ensamblar ms alto ser
de que la prenda se enrolle, se fuerza o se distorsione y se incrementa el problema del
manejo y las uniones de las piezas.
4.20. Ejemplo de procesos de confeccin
Para demostrar los pasos a seguir en la confeccin de una prenda cogeremos como
ejemplo un capri con puo en el bajo. Cuando ya se tienen cortadas todas piezas:
pantaln delantero derecho es el que lleva la pestaita de 1cm en el cual va cosida la
aletilla, izquierdo, los dos posteriores, aletilla aletilln, pretina, bolsillos, etc.
162
Fig.4.38. moldes y diseo de un capri con bolsillos
Se procede a lo siguiente:
fusionar aletilla, pretina puos
fusionar boca de bolsillo
fusionar vivo posterior
orillar prenda
armar pretina
armar pinzas
hacer bolsillo viviados
armar bolsillo delanteros
control de calidad
pegar el cierre
cerrar costados
cerrar entrepiernas
poner pretina
encarrujar el bajo
armar y poner puo
control de calidad
sealar ojales
limpiar hilos
planchar
control de calidad
doblar
empaquetar
163
CAPITULO V
DISEO DE COLECCIONES Y APLICACIN DE TCNICAS DE
PATRONAJE
5.1.Introduccin
Para un diseador de moda mostrar su trabajo es lo ms importante. Conviene estar
preparado para acudir a cualquier entrevista con muestras en una forma ordenada en un
book o portafolio, para que la presentacin sea lo ms profesional posible. Debe tenerse
en cuenta que el negocio de la moda las primeras impresiones son las que ms cuentan
Si se tiene poca experiencia en el mundo de la moda, se puede confeccionar el book a
partir de ilustraciones originales, proyectos o colecciones que se han diseado en la
escuela de moda, hay que procurar que el trabajo que se presenta se vea limpio.
5.2.Proceso Estilstico
5.2.1. Determinacin Del Target
Los diseos han sido realizados, enfocndose en el mercado para un target de mujeres
de 20 a 39 aos de edad. La presentacin de la propuesta de ropa casual femenina esta
compuesta de seis colecciones con cinco complementos, que lo que hacen es desglosar
diversos estilos para primavera verano formando una gran coleccin, las prendas
guardan armona y combinabilidad entre s, asegurando mezclas de acuerdo a la forma
de vestir de la mujer de hoy, y basndose en los elementos del diseo y tendencias en
cuanto a colores, texturas, siluetas.
Los diseos han sido realizados basndose en los elementos como son: colores,
texturas, siluetas en tendencia y en el tema de inspiracin en cada una de ellas
5.2.2. Tendencias
Vuelve la moda de los aos 30, un mundo envuelto en glamour, donde la seda, el satn y
el terciopelo pasan de ser clsicos a modernos, todo para lucir seductora y sofisticada.
La simetra de esta poca resaltara tu figura. Colores metlicos a modo de espejo, oro,
164
plata, cobre, los metlicos acaparan parte de las pasarelas, por ese motivo hasta en las
calles observaras a todo el mundo lucindolos, combinados con lentejuelas, arandelas y
piedras.
Cinturones fajn de cuero tratado, medias color fucsia y maxi bolsos de Yves Saint
Laurent. As se viste en la pasarela Ego de Cibeles.
Vidrieras de los principales centros de la moda del mundo, para primavera verano
2008Esta informacin sobre lo ltimo en moda fue presentado por el equipo
interdisciplinario a cargo de la Sociloga Susana Saulquin.
Vidriera de Valentino Vidriera de Louis Vuitton
165
Vidriera de Gucci Vidriera de Dolce&Gabbana
Vidriera de Cusco Barcelona Los pantalones tubo estn de moda
166
5.3.Desarrollo de colecciones
5.3.1. Coleccin 1
5.3.1.1.Filosofa de la Coleccin
La presente coleccin est inspirada en el grupo de msica pop Kudai, muestra la
juventud y libertad de los jvenes de hoy en da, imponen sus propios estilos. Es una
coleccin libre de prejuicios trata de demostrar la sensualidad de la mujer sin dejar
atrs la elegancia. Esto se demuestra en cada una de las prendas diseadas. Los colores
predominantes son el negro y el fucsia, se unifica la coleccin por la utilizacin de estos
dos colores. Las siluetas ms utilizadas son la nfora, la silueta tubo y trapecio. Los
detalles tratan de integrar a la mujer si ser tan evidente su silueta, los cinturones y
cordones son accesorios que acompaan a la coleccin.
5.3.1.2.Tema de Inspiracin
GRUPO KUDAI
La historia de Kudai est marcada por el crecimiento y los cambios. Surgieron en el
2000 como CIAO (el poder de los nios) cuando los integrantes tenan 11 aos.
Rompiendo la reticencia a los grupos pop que en el momento se poda palpar en los
distintos medios de comunicacin, fueron ocupando espacios y dndose a conocer como
un nuevo grupo para el pblico infantil.
Los aos pasaron y junto a la madurez que esto implica, los gustos cambiaron y las
metas como grupo tambin. De hecho, cambi el nombre: Kudai (una derivacin de
joven trabajador en mapuche) los identificaba ms con el perodo en que se encontraban
y los temas a interpretar ya no seran reconocidos xitos del ayer, llegaba el momento
de los temas inditos. Canciones que los reflejaban de mejor manera, con temticas
actuales, cercanas a la realidad del grupo y de sus seguidores. Pablo Holman, Toms
Manzi, Brbara Seplveda y Nicole Natalino se convirtieron en el nuevo fenmeno pop
chileno. Todo iba viento en popa. Argentina, Colombia y Mxico, saban de la
existencia de este grupo chileno que estaba revolucionando el dial y las ventas en
nuestro pas, y poco a poco se fueron familiarizando con estos cuatro jvenes chilenos,
de gran fuerza interpretativa, con un look muy particular y una contagiosa energa en el
escenario y fuera de l. Todo pareca seguir su camino
167
5.3.1.3.Collage de Inspiracin o Ambientacin grupo KUDAI
168
5.3.1.4.Collage de Coleccin grupo KUDAI
169
5.3.1.5.Carta de telas
Sharmust Strech Lycra
Gabardina strech
5.3.1.6.Carta de color
Negro
Fucsia
170
5.3.1.7.Diseos
171
172
173
174
175
5.3.2. Coleccin 2
5.3.2.1.Filosofa de la Coleccin
La inspiracin en RBD nos deja entrever el espritu de la mujer actual que es libre de
escoger sus propias responsabilidades. En la coleccin podemos observar la frescura y
libertad que inspira cada prenda, el juego de las lneas en diferentes direcciones son un
elemento de unificacin para esta coleccin. Estas lneas estn formadas por sesgos
sobrepuestos. Las siluetas que se usan son nfora, cigarrillo, lnea imperio. En cuanto a
los colores utilizados con los claros y obscuros entre ellos el clsico color negro.
Los diversos colores brindan a la mujer la elegancia que en ella se esconde.
5.3.2.2.Tema de Inspiracin
Grupo RBD
RBD, es una agrupacin que sale de la ficcin de una telenovela, para romper
esquemas en el mundo de la msica. Con su estilo de vestir y msica se ha convertido
sin lugar a dudas, el grupo de pop mas exitoso del momento. RBD es un grupo que se
origina en el ao 2004 dentro de la telenovela Rebelde, integrado por sus
protagonistas:
Maite Perroni Beoriegui.
J os Christian Chvez Garza.
Dulce Mara Espinoza Savin
Anah Giovanna Puente
Christopher AlexanderAlfonso
J venes talentosos tratan de transmitir su propio estilo de vestir.
176
5.3.2.3.Collage de Inspiracin o Ambientacin RBD
177
5.3.2.4.Collage de Coleccin RBD
178
5.3.2.5.Carta de Telas
Lino sharmust Strech
Gabardina
5.3.2.6.Carta de Color
Caf Naranja
Negro Ladrillo
179
5.3.2.7.Diseos
180
181
182
183
184
5.3.3. Coleccin 3
5.3.3.1.Filosofa de la Coleccin
Esta coleccin es inspirada en la naturaleza, en sus flores, los animales, la brisa fresca,
la pureza de sus paisajes, del contraste de sus colores que nos llena de felicidad. En la
coleccin se puede ver la naturalidad, libertad y frescura que nos brinda la madre tierra.
Las prendas tratan de integrar a la mujer sin ser tan evidente su silueta, como pudiera
hacerlo al usar una falda, un pantaln o licra, estas prendas devuelven a la mujer todo
su encanto y frescura. Esta coleccin est unificada por los estampados en las blusas.
Las siluetas utilizadas son: nfora, tubo, lnea imperio. En cuanto a los colores son
varios ya que la naturaleza nos brinda un sin fin de colores y de acuerdo a las
tendencias.
Los zapatos que van acordes con la coleccin pueden ser sandalias, zapato de punta,
zapatos estilo bailarina, etc.
5.3.3.2.Tema de Inspiracin
Naturaleza
La naturaleza, en su sentido ms amplio, es equivalente al mundo natural, universo
fsico, mundo material o universo material. El trmino "naturaleza" hace referencia a los
fenmenos del mundo fsico, y tambin a la vida en general. Por lo general no incluye
los objetos artificiales ni la intervencin humana, a menos que se la califique de manera
que haga referencia a ello, por ejemplo con expresiones como "naturaleza humana" o
"la totalidad de la naturaleza". La naturaleza tambin se encuentra diferenciada de lo
sobrenatural. Se extiende desde el mundo subatmico al galctico.
Dentro de los diversos usos actuales de esta palabra, "naturaleza" puede hacer referencia
al dominio general de diversos tipos de seres vivos, como plantas y animales. Nos
brindan los colores jams imaginados
A menudo se considera que significa "entorno natural": animales salvajes, rocas,
bosques, playas, y en general todas las cosas que no han sido alteradas sustancialmente
por el ser humano, o que persisten a pesar de la intervencin humana.
185
5.3.3.3.Collage de Inspiracin o Ambientacin La Naturaleza
186
5.3.3.4.Collage de Coleccin La Naturaleza
187
5.3.3.5.Carta de Telas
Telas estampadas Lino Gabardina
5.3.3.6.Carta de Color
Caf Caf claro
Verde claro Azul
188
5.3.3.7.Diseos
189
190
191
192
193
5.3.4. Coleccin 4
5.3.4.1.Filosofa de la Coleccin
La presente coleccin esta inspirada en el uniforme militar, en el cual se ve la lucha por
la supervivencia del ms fuerte, en la coleccin se puede ver a una mujer luchadora,
atractiva y relajada. La tendencia que se une a estos diseos son los pantalones tubo.
Los colores predominantes en esta coleccin son los tonos verdosos seleccionados de
entre su amplia gama, la coleccin esta unificada por los colores anteriormente
mencionados y la utilizacin de bolsillos de diferentes formas, forman un elemento
indispensable a los militares en el momento de conflicto.
Las siluetas que se usan son nfora, tubo, cuadrado sobre trapecio. Las diferentes
siluetas brindan a la mujer la seguridad en si misma y la capacidad de realizar la
actividad deseada
5.3.4.2.Tema de Inspiracin
UNIFORME MILITAR
El estudio histrico de los uniformes militares tiene una significacin ms amplia de lo
que generalmente se le atribuye. Despus de todo, un uniforme militar indica en el
campo de batalla, las prioridades prcticas, de cuerpo y hasta ideolgicas del soldado,
que es la persona que realmente mata, lucha y muere. Al ver el vestuario militar, se ve
la exhibicin de orgullo, adems de un barmetro de los cambios en la forma de hacer
guerra, las variaciones en la tecnologa y las tcticas de combate.
A ciencia cierta no se sabe, seguramente los orgenes nacen en el medioevo, donde los
hombres portaban lo que hoy podemos entender como uniformes. Los prncipes y
caballeros aparecan con vivos colores representando a su reino otros como los
"Guardias de el pueblo" tenan tnicas con los colores de este. Durante los torneos, el
caballero pintaba en la parte frontal de su armadura, el escudo de armas de la familia, lo
cual lo distingua tanto en nombre como en statuas social, dependiendo de muchos
factores se podia ver si era Prncipe directo, Rey, Hijo del rey, Duque, Hijo de duque,
incluso Bastardo.
194
5.3.4.3.Collage de Inspiracin o Ambientacin Uniforme Militar
195
5.3.4.4.Collage de Coleccin Uniforme Militar
196
5.3.4.5.Carta de Telas
Pana sharmust Strech
5.3.4.6.Carta de Color
Verde
Beige
Verde militar
197
5.3.4.7.Diseos
198
199
200
201
202
5.3.5. Coleccin 5
5.3.5.1.Filosofa de la Coleccin
El diseador Paul Poiret, con sus vestidos de lnea imperio, la elegancia en cada una de
sus prendas, esta presente en esta coleccin, manifestndose en los diseos variados de
las blusas ya que estas unifican la coleccin con su corte imperio. Sus pantalones
ayudan a resaltar la silueta, y si estas no favorecen las blusas ayudan a disimular la
contextura del cuerpo ya que se usa la silueta cuadrado sobre trapecio. Las otras son
cigarrillo y tubo. La utilizacin de estas siluetas brinda a la mujer la seguridad y
elegancia. Los colores van de acuerdo a la tendencia dictada hoy en da por los
diseadores.
5.3.5.2.Tema de Inspiracin
PAUL POIRET (1879 1944)
Poiret empez una batalla contra el cors porque encontraba ridculas a las mujeres de
busto curvo y trasero prominente. En 1906 dise un traje sencillo, entallado
directamente bajo los pechos y que caa recto hasta los pies. La nueva mujer del
diseador era modesta, joven y de movimientos descaradamente libres. Bajo sus
vestidos se esconda una hermosa figura y no un buen cors. Pero la desaparicin del
cors no era lo nico que haca parecer a las mujeres ms jvenes y atractivas, tambin
contribuyeron a ello los colores vivos y estampados sencillos.
Lamentablemente su estilo pronto comenz a degenerar. Cada vez suba ms el talle, y
en consecuencia, los pechos. Adems, sus escotes eran cada vez ms pronunciados y sus
faldas ms estrechas. En 1910 lanz la falda trabajada, que obligaba a las mujeres a ir
dando pequeos pasitos. En esta ocasin las mujeres no siguieron los dictados del genio.
Esto no preocup mucho a Poiret, que sigui vistiendo a la mujer a su antojo con
caftanes, quimonos y pantalones bombachos, y cubrindola con velos, tnicas y
turbantes. El lujo en todo su esplendor, bordados de vivos colores, puntillas de oro y
plata, perlas y plumas. Lo oriental era el ltimo grito tras el xito en 1909 de los Ballets
Rusos en Pars, que influenciaron en las artes, la moda y en definitiva, el estilo de la
dcada.
203
5.3.5.3.Collage de Inspiracin o Ambientacin Pal Poiret
204
5.3.5.4.Collage de Coleccin Pal Poiret
205
5.3.5.5.Carta de Telas
Lino Jean
Gabardina
5.3.5.6.Carta de Color
Caf claro Melocotn
Negro Caf
206
5.3.5.7.Diseos
207
208
209
210
211
5.3.6. Coleccin 6
5.3.6.1.Filosofa de la Coleccin
Chanel fue una mujer independiente con un sentido genial de estilo y elegancia, mas
all de eso, fue alguien muy original. Una mujer des complicada con sus lneas simples
se ve la elegancia de la mujer. El juego y la combinacin de los colores clsicos, tanto el
beige como el blanco y negro unifican esta coleccin. Las siluetas utilizadas son el
nfora y cigarrillo. Esta coleccin trata de devolver a la mujer la elegancia que
esconden. .
5.3.6.2.Tema de Inspiracin
COCO CHANEL (Saumur, Francia, 1883-Pars, 1971)
En 1914 se introdujo en el mundo de la moda con el diseo de sombreros, y a
continuacin lanz una modesta coleccin de jerseys inspirados en prendas marineras.
En 1916 abri su taller en Pars, desde donde revolucion el mundo de la alta costura
creando una lnea marcada por la sencillez y la comodidad, al tiempo que combin ese
vestuario con la joyera de fantasa. Cre la falda plisada corta y logr introducir al
vestuario femenino en el traje de punto, el vestido camisero, el traje negro (smbolo
Cansadas de corss y bustos entallados, de sombreros con plumas, pjaros y tules, las
mujeres gritaban al mundo la necesidad de un cambio que les permitiera libertad de
movimiento y Coco era la indicada. Su clsico Chanel, esa chaqueta y falda de corte
sencillo, en tweed fue la respuesta que le dio a las mujeres que reclamaban ms
libertad. Al tiempo sum las blusas blancas, los corbatines y los diseos con corte
militar.
No slo transform el tweed, tela destinada a los trajes de varones, en una pieza de
vestir femenina, si no que el jersey, esa lanilla que se usaba para la ropa interior de los
hombres, se convirti en su mejor aliada. Su furr negro o littel black dress, que
estren en 1926, era un dos piezas de corte recto, sin cintura, que no impeda la
movilidad debido a la elasticidad de su material
212
5.3.6.3.Collage de Inspiracin Coco Chanel
213
5.3.6.4.Collage de Coleccin Coco Chanel
214
5.3.6.5.Carta de Telas
Lino Gabardina
5.3.6.6.Carta de Color
Beige Negro Blanco
215
5.3.6.7.Diseos
216
217
218
219
220
5.4.Desarrollo De Prototipos, Aplicacin De La Gua
Gua.- Aquello que dirige o encamina
1
.
En este caso son los procedimientos que se da a conocer de manera lgica y coherente
todo el proceso de la elaboracin de prendas de vestir; manejando las tcnicas
adecuadas tanto en el Patronaje como en los procesos de confeccin.
Prototipo.- Ejemplar original o primer molde en que se fabrica una figura u otra cosa.
Ejemplar ms perfecto y modelo de una virtud, vicio o cualidad
2
.
En esta parte se demostrar los procesos que tienen las prendas desde el momento del
diseo pasando por el patronaje, corte y confeccin de las mismas Para ello se ha
escogido dos prendas de la coleccin 2. Para seguir los pasos correspondientes se
utilizar las fichas tcnicas en el cual van todos los detalles de las prendas a
confeccionar.
1- Ficha Tcnica de Descripcin
Esta ficha sirve de ayuda al patronista en la interpretacin del Diseo. En ella se coloca
informacin grfica y escrita, describiendo las caractersticas de la prenda tanto la parte
delantera como el posterior.
2- Ficha Tcnica de Materia Prima e Insumos
Dentro de ella consta la materia prima que se utilizar para la creacin de la prenda
como: Tela, hilos, cierres botones, etc. Esta ficha sirve para determinar el consumo de
cada uno de los elementos y sus proveedores, para as evitar desperdicios.
3- Ficha Tcnica de Colores y Combinados
1
MicrosoftEncarta2008. 1993-2007 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
2
MicrosoftEncarta2008. 1993-2007 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos.
221
En esta ficha se define los colores y combinados que tendr la prenda y se presenta el
color y el porcentaje.
4- Ficha Tcnica de Patronaje
En ella se detallan las piezas del modelo para producir. Estas piezas poseen
codificaciones, nombre, orientacin y cuantas se cortan por prenda. Adems en las
observaciones se aadir informacin detallada de las medidas de algunas piezas,
mientras que en la segunda ficha de patronaje se presenta grficamente la moldera
5- Ficha Tcnica de Corte
Esta ficha se utiliza para determinar la cantidad de capas, tallas y tela que se utilizar en
una produccin. En este caso se coloc un ejemplo, pero es necesario entregar la ficha
en blanco y llenarla conjuntamente con el diseador y departamento de corte para
obtener informacin directa y precisa.
6- Ficha Tcnica de Orden Operacional
La ficha de orden operacional es un proceso que debe ser seguido por el Diseador y
J efe de .0Produccin, pues los datos arrojados de la creacin de una prenda tanto en
tiempos, procesos y uso de la maquinaria adecuada, servirn para analizarlos,
mejorarlos y lograr mayor rapidez, evitando el desperdicio de tiempo.
7- Ficha Tcnica de Costos
En importante tener en cuenta el costo de una o varias prendas, ya que esta informacin
colaborar con una correcta planeacin financiera de cualquier produccin. Es esta
ficha constan los gastos directos, indirectos.
222
Diseos a confeccionar
5.4.1. Ajuste de medidas
5.4.1.1.Pantaln.
El ajuste de talla se hace para optimizar tiempo en la elaboracin del patronaje para lo
cual se hace lo siguiente:
Delineo el patrn base sobre el papel y aplico las medidas que necesito, donde
sea necesario.
En este caso las medidas que tengo que ajustar en el molde T/ 10 son las de cintura, tiro
y largo.
Vemos que el tiro est con una diferencia de -1cm, este valor lo reducimos
cuadro de tallas
medidas T/10 Mis medidas
Cont. Cintura 72 80
tiro 26 25
largo pantaln 110 96
223
La cintura est con una diferencia de 8cm; como estoy trazando la parte del
pantaln, quiere decir que 8 divido para 4 y nos da 2cm, este valor aumento en
el costado cintura delantero y posterior del pantaln.
Con este procedimiento se elabora los ajustes de tallas en todas las prendas de vestir y
se optimiza tiempo y dinero.
1cm 1cm
2cm
2cm
1cm
1cm
96cm
Delantero
2xt
21/05/08
Posterior
2xt
21/05/08
224
5.4.1.2.Blusa
En la blusa las medidas que no coinciden son las de talle delantero y posterior y
contorno de cintura
Desde el punto hombro escote ponemos la medida de talle posterior y talle
delantero respectivamente.
En esta nueva lnea de talle desde el centro frente en el delantero y centro atrs
en el posterior hacia los costados aplicamos el de cintura. La cintura T/10
tiene 72 y mi talla 80 ponemos la diferencia que existe en el costado,
exactamente como se hizo con el pantaln.
El largo igualmente se lo toma desde el punto hombro escote.
Y rediseamos la cadera.
38cm 42cm
2cm
2cm
Posterior
1xt
21/05/08
X
X
X
Delantero
2xt
21/05/08
NOTA: las lneas rojas nos indica las modificaciones se ha realizado en el molde T/10
cuadro de tallas
medidas T/10 Mis medidas
Cont. Cintura 72 80
talle delantero 44 42
talle posterior 41 38
225
5.4.2. Reduccin de medidas en el molde de acuerdo a la tela
5.4.2.1.Pantaln
Para la reduccin debemos saber cuanto de elongacin presenta la tela que se va a
utilizar en dicha prenda. En este caso tenemos una gabardina strech.
Cogemos una muestra representativa de 20 por 20 y procedemos a realizar la formula.
Tenemos una elongacin de 2cm
22-20*100 200
---------------= -----------= 10%
20 20
MP=1+(10%/100)
MP=1 +(0.1)
MP= 1.10
Este resultado divido para las medidas que se necesite
de cintura=20/1.10=18.18
de cadera =25/1.10=22.72
cont. Rodilla=20/1.10=18.18
cont. Basta=20/1.10=18.18
Horcajadura delantero=5/1.10=5.54
Horcajadura posterior=10/1.10=9
El resultado de las divisiones realizadas se aplica en el molde de forma simtrica, es
decir la reduccin se lo realiza a los dos lados del molde.
Tenemos la medida inicial de cintura 20 18.18 medida con reduccin es igual a 1.82,
este resultado es lo que se reduce al molde, esto divido para 2 porque el patrn del
pantaln consta de 2 lados. Es decir que 1.82/2=0.91 esa medida se debe aplicar en los
costados del molde delantero y posterior.
Este procedimiento se lo realiza con todas las medidas como consta en el ejemplo del
prototipo.
Cadera=25-22.72=2.28
2.28/2=1.14
226
Rodilla=20-18.18=1.82
1.82/2=0.91
Basta=20-18.18=1.82
1.82/2=0.91
En la horcajadura se lo hace de la siguiente manera
Horcajadura delantero 5 -4.54=0.46
Horcajadura posterior 10-9=1
Las medidas de reduccin de la horcajadura se lo aplican sin necesidad de dividir,
porque hay una sola horcajadura.
0.91
0.91
1.14
1.14
1.14
1cm
0.46
0.91
0.91
0.91
0.91
0.91
0.91
Delantero
2xt
21/05/08
Posterior
2xt
21/05/08
227
Nota: En la blusa y en la falda se reducen en un solo lado del molde.
En el pantaln se reduce a los dos lados partiendo de la lnea de planchado
En las prendas enterizas como el body o terno de bao la reduccin se lo realiza vertical
y horizontal.
5.4.3. Aplicacin del diseo en el molde
5.4.3.1.Pantaln
Una vez realizada la reduccin se procede a aplicar el diseo. En este caso un capri con
pretina anatmica y con puo en el ruedo o bajo.
Procedimiento
Desde el punto de cintura costado medir el largo deseado y trazar una lnea
En esta lnea poner la medida de basta y unir con recta hasta el punto de rodilla,
no olvidar de rectificar el costado
228
Capri
delantero
2xt
Capri
posterior
2xt
Pretina
pretina
5.4.4. Para pretina anatmica
Bajar por igual tanto en el delantero como en el posterior la medida que se
desee, trazo la lnea sin perder la forma original de la cintura
Una vez que se realice las lneas se procede a calcar con papel sketch la pretina,
descontando las costuras de los costados y centro atrs, se debe cerrar la pinza
En la pretina en un lado se debe dejar 1cm para costura y en el otro lado 4cm
para el cruce
Parte delantera
c
o
s
t
a
d
o
P
i
n
z
a
c
e
r
r
a
d
a
Pretina calcada sin costuras y cerrada la pinza
229
Pretina
2xt
1cm
4cm
Pretina entera, rectificada, con costuras y piquetes
Nota: no olvidar de redisear las lneas para mantener una buena forma de la pretina.
5.4.5. Recomendaciones para el patronaje de prendas descaderadas
El descaderado de las prendas se hace de la siguiente manera:
Si la prenda se descadera 10cm al costado y centro frente del pantaln, en la
parte posterior en centro atrs se baja 6cm.
Si el descaderado es de 8cm en costado y delantero; en centro atrs se baja 5cm.
Si el descaderado es de 4cm en centro atrs se baja 3cm.
Nota: se hace esto porque si se baja la misma medida, el centro atrs queda muy
pequeo y este se ve antiesttico y no es funcional.
Cuando se descadera una prenda ya sea falda o pantaln, siempre es necesario hacer un
ajuste en los costados, posterior y delantero porque la cintura se afloja.
5.4.5.1.Ajustes en prendas descaderadas
Mientras ms descaderada es la prenda requiere de mayor ajuste por consiguiente:
Si se descadera 10cm se debe entrar en el costado cintura 1.5cm tanto en el
delantero como en el posterior.
Si el descaderado es de 6 8cm en el costado del posterior se entra 1.5, y en el
costado delantero 1cm.
Si se descadera 4cm el ajuste se debe realizar de 1cmen el delantero y posterior.
230
Nota: es tos ajustes se debe realizar una vez que se descaderada la prenda ms no antes.
Si a un pantaln descaderado se quiere aplicar una pretina anatmica se hace de la
misma manera como se explic anteriormente.
5.4.6. Blusa
Posterior
blusa
1xt
15/05/08
Delantero
blusa
2xt
15/05/08
X
X
X
Manga
2xt
15/05/08
Para realizar el patronaje de la blusa se debe tener en cuenta lo siguiente:
El ancho de escote delantero es menor que el ancho de escote posterior, porque
la contextura del cuerpo as lo exige. De no hacer esto el escote delantero de la
prenda no arma al cuerpo ya que tiende a aflojarse.
Al realizar las lneas de hombro, es fundamental utilizar en la parte del hombro
espalda la semi- curva hacia abajo; en el hombro delantero la semi- curva hacia
arriba. Con esto se logra que la costura se encaje en el hombro, y la costura no
venza hacia atrs.
231
Los ajustes (pellizcos) es de suma importancia, ya que nos permite moldear la
prenda al cuerpo. Esto se debe realizar en sisa espalda y delantero, en la
elaboracin de escotes profundos, strapless
Una demostracin de esto se puede observar en la elaboracin del prototipo.
5.4.7. Patrones perfectos
Los patrones bsicos deben estar perfectamente elaborados, ya que son la base para la
fabricacin de todas las prendas de vestir. Ya que de una talla se pueden sacar varias,
estas pueden ser pequeas o grandes sin necesidad de volver a trazar.
Escalado del capri
Escalado de la blusa
232
De una falda base dando cortes consigo diferentes diseos como son:
Falda rotonda
Falda nesgas
Falda con vuelos
Falda con prenses de cortes asimtricos. Etc.
De la blusa sale la chaqueta
Del vestido sale un abrigo
A estas prendas se deben aplicar la holgura necesaria de acuerdo al diseo.
El despiece del capri y blusa del prototipo, los materiales a utilizar y el proceso de
confeccin se lo podr observar en las fichas tcnicas
5.5.Diseo a aplicar en los tipos de constitucin de la persona
233
5.5.1. Constitucin Ectomorfo
5.5.1.1.Cintura Estrecha
Tenemos un ejemplo de una persona de constitucin ectomorfa estas son las que tienen
dificultad en ganar peso y msculo, delgada.
El problema que se tiene en este caso es, la cintura estrecha para la cual en el Patronaje
se lo hace de la siguiente manera.
BLUSA DELANTERO
En el molde base se procede a realizar el diseo, es un blusa con corte imperio y
drapeado en la parte de abajo.
Como se puede observar para el drapeado no es necesario
En el escote y sisa se hacen ajustes para obtener un buen armado de la prenda
X
x
x 1xt
234
La pieza 3 para hacer el drapeado se la ha dividido en 6 partes con un aumento de
4cm en cada espacio, esta medida depende del drapeado y del tipo de tela; entre ms
drapeada la prenda ms medida se aumentar en la piezas
Para obtener un mejor drapeado se debe aumentar por lo menos el doble de la medida
de la pieza y sta debe ser al sesgo
X
X
X
1XT
BLUSA POSTERIOR
En el posterior se realiza ajustes en la cintura y talle como se ve en el grfico
POSTERIOR
2XT
235
FALDA
Cintura estrecha
Para una persona de cintura estrecha en la parte posterior se puede colocar una pinza
adicional ejemplo:
Al momento que se realiza la segunda pinza la cintura de la parte posterior al cerrarse se
har ms pequeo que el delantero, para lo cual se aumenta 1cm en el costado posterior
que es la mitad de la pina y la cantidad restante se lo reduce en el delantero.
Es aconsejable que la pinza del costado sea ms pequea que la de centro atrs.
C
e
n
t
r
o
a
t
r
a
s
Delantero
1xt
X
x
x
Posterior
2xt
2cm
3cm
1cm
1.5cm
1cm
1cm
Si la diferencia es de 4cm entre el contorno de cintura y las medidas del cuadro
de tallas que se utiliza en el patronaje, se puede corregir en las costuras
laterales, estrechando en disminucin hasta la altura de las caderas, tomando en
cuenta que no se deforme en el costado cadera.
236
Delantero
1xt
Posterior
2xt
X
X
X
C
e
n
t
r
o
a
t
r
a
s
Despus de la adaptacin de las medidas al patrn se procede ha realizar el diseo
El diseo que se est manejando es una falda semi descaderada, su largo sobre la
rodilla, con cotilla y con plisados en todo el contorno de la falda
Pieza 1 del
Pieza 2 del
Pieza 1 post
Pieza 2 post
Despiece de la falda
Cotilla delantero
1xt
Cot. Posterior
2xt
C
e
n
t
r
o
a
t
r
a
s
237
PIEZA ENTERA DE LA FALDA
1XT
5.5.2. Constitucin Mesomorfo
5.5.2.1.Ancho de Pecho y contorno de busto
Cuando se necesita aumentar el ancho de pecho y contorno de busto, con objeto de que
la sisa no cambie, el ancho que falta no se aumenta simplemente en el costado lateral,
sino que se aade segn el llamado mtodo de giro. Para esto se hace lo siguiente:
trazar en el patrn del delantero una lnea de gua
cortar el patrn a lo largo de esta lnea, desde la costura lateral hasta cerca de la
lnea del hombro.
despus girar la pieza de la sisa hacia fuera los centmetros que sean necesarios,
y trazar de nuevo la costura lateral
Luego de las modificaciones se procede a realizar el respectivo diseo y despiece como
anteriormente ya se explic.
238
5.5.3. Constitucin Endomorfo
5.5.3.1.Vientre pronunciado
Para este tipo de constitucin no es aconsejable el diseo que se est manejando ya que
aumentara su volumen, se recomienda los diseos ms sencillos.
Blusa
trazar una lnea en la altura de la cintura
Cortar en esta lnea y abrir la cantidad que tiene de cada, unir con lnea recta
desde el punto centro frente escote y punto centro frente bajo.
La cantidad que disminuye al trazar esta lnea en centro frente se lo aumentar
en el costado y trazar la nueva lnea de costado, esta debe ser semi curva.
En ocasiones si las personas de constitucin endomorfa tienen demasiada barriga,
las blusas se las hacen tipo maternal.
Es necesario reducir el ancho de hombro ya que mientras ms gordita sea la
persona sus hombros son ms cortos.
239
Delantero
Falda
En cuanto a la falda para una persona de vientre pronunciado el patronaje se lo realiza
de la siguiente manera:
Trazar una lnea horizontal a la altura del vientre.
Cortar por esta lnea y abrir lo necesario
Unir con lnea recta el punto de cintura y bajo
Al trazar esta lnea se disminuye el patrn en centro frente esa medida
aumentar en el costado y trazar la nueva lnea
la cintura se lo disea con una lnea semi curva hacia arriba
Delantero
1xt
X
X
X
240
5.6.Fichas Tcnicas
1
2
c
m
1
8
c
m
4
c
m
1
4
c
m
2
3
c
m
5cm
2
4
c
m
16cm
4
1
c
m
241
Confecciones Lucia
PRENDA: blusa con sesgos CODIGO:001
TALLA:10 CANTIDAD: 1
FICHA TECNICA DE MATERIA PRIMA E INSUMOS
TELAS
COLOR MATERIAL PROVEEDOR CONSUMO
negro sharmust strech Tejidos Isabel 0,68cm
naranja sharmust strech Tejidos Isabel 0,25cm
HILOS
COLOR MATERIAL PROVEEDOR CONSUMO
negro Ameto 75 hilos pinto 7863m
naranja Ameto 75 hilos pinto 589m
AGUJA
NUMERO LARGO DE PUNT. PUNTADA POR PULG. PROVEEDOR
12-80/14-90 3-3,5mm 10 a 12 Singer
ETIQUETAS Y MARQUILLAS
TIPO PROVEEDOR CANTIDAD
etiqueta Confecciones Luca (Cartn) Cardian 1
marquilla Confecciones Luca (Tela) Cardian 1
EMPAQUE Y EMBALAJES
TIPO PROVEEDOR CANTIDAD
Funda Confecciones Lucia Trujillo 1
Caja Confecciones Lucia Trujillo 1
ELABORADO POR: Luca Sarco
APROBACIN: Fecha:
242
243
244
245
246
Confecciones Lucia
FICHA TECNICA DE ORDEN OERACIONAL
PRENDA: blusa con sesgos CODIGO:001
TALLA: 10 CANTIDAD: 1
OPERACIN PERSONAL MAQUINARIA TIEMPO
PREPARACION
envolsar tiras
calificado
recta 324
virar
semicalificado
mano 648
CADENA
pegar sesgo en el delantero calificado
recta 720
orillar centro frente por separado
calificado
overlock 30
unir centro frente
calificado
recta 30
unir hombros
calificado
overlock 20
poner mangas
calificado
overlock 86
cerrar costados
calificado
overlock 134
armar pretina
calificado
recta 12
poner pretina
calificado
overlock 140
armar y poner puos
calificado
overlock 170
armar y poner sesgo en escote
calificado
recta 240
Poner marquilla
calificado
recta 20
TERMINADOS
limpiar hilos
semicalificado
tijeras 60
planchar
semicalificado
plancha 240
total segundos
2874
total minutos
47,9
OBSERVACIONES: El control de calidad se lo realiza desde el
comienzo al producto terminado
247
Confecciones Lucia
PRENDA: Blusa
Promedio por prenda: 47.9 minutos PRODUCCION MENSUAL: 1002 prendas
FICHA DE COSTOS
C
O
S
T
O
S
D
I
R
E
C
T
O
S
COSTOS $ cant. costo por prenda
M
A
T
E
R
I
A
P
R
I
M
A
tela sharmust negro 6,4 c/m 0,68 4,35
tela sharmust naranja 6,4 c/m 0,25 1,60
hilo 1,75 c/9000m 8452 1,64
marquilla 0,25 c/u 1 0,25
etiqueta 0,25 c/u 1 0,25
funda 0,5 c/u 1 0,25
M
.
O
.
D
I
R
,
operario calificado 210 c/u 5 0,21
operario semi-calificado 120 mensual 1 0,12
cortador 210 mensual 1 0,21
ayudante de corte 120 mensual 1 0,12
C
O
S
T
O
S
I
N
D
I
R
E
C
T
O
S
M
.
O
.
I
N
D
diseador 426 mensual 1 0,43
inspector de produccin 210 mensual 1 0,21
bodeguero 210 mensual 1 0,21
S
E
R
V
.
luz 60 mensual 1 0,06
agua 50 mensual 1 0,05
telefono 70 mensual 1 0,07
GASTO
ADMINI.
secretaria 210 mensual 1 0,21
limpieza 120 mensual 1 0,12
GASTO
VENTA
vendedor 187 mensual 1 0,19
transporte 100 mensual 1 0,10
GASTO
FIN.
depreciacin 87,5 mensual 1 0,64
contador 300 mensual 1 0,30
COSTOS 11,58
30% UTILIDAD 3,48
5% VENTAS 0,58
SUB TOTAL 15,64
12% IVA 1,88
PRECIO VENTA AL PUBLICO 17,52
248
3CM
16CM
5CM
3CM
6
4
C
M
4
5
C
M
17.5CM
6CM
4.5CM
12CM
2CM
249
Confecciones Lucia
PRENDA: capri CODIGO:002
TALLA:10 CANTIDAD: 1
FICHA TECNICA DE MATERIA PRIMA E INSUMOS
TELAS
COLOR MATERIAL PROVEEDOR CONSUMO
negro gabardina strech Merylan 0,25cm
naranja gabardina strech Merylan 0,70cm
HILOS
COLOR MATERIAL PROVEEDOR CONSUMO
negro Ameto 75 hilos pinto 200m
naranja Ameto 75 hilos pinto 7866m
AGUJA
NUMERO
LARGO DE
PUNT.
PUNTADA POR
PULG. PROVEEDOR
12-80/14-90 3-3,5mm 10 a 12 Singer
CIERRES
COLOR NUMERO PROVEEDOR CANTIDAD
naranja 12 El Puente 1
ETIQUETAS Y MARQUILLAS
TIPO PROVEEDOR CANTIDAD
etiqueta Confecciones Luca
(Cartn) Cardigan 1
marquilla Confecciones Luca
(Tela) Cardigan 1
EMPAQUE Y EMBALAJES
TIPO PROVEEDOR CANTIDAD
Funda Confecciones Lucia Trujillo 1
Caja Confecciones Lucia Trujillo 1
ELABORADO POR: Luca Sarco
APROBACIN: Fecha:
250
251
252
253
254
Confecciones Lucia
FICHA TECNICA DE ORDEN OERACIONAL
PRENDA: capri CODIGO:002
TALLA: 10 CANTIDAD: 1
OPERACIN PERSONAL MAQUINARIA TIEMPO
PREPARACION
fucionar aletilla, pretina
puos semicalificado
fusionadora 95
fusionar boca de bolsillo semicalificado fusionadora 24
fusionar vivo posterior semicalificado fusionadora 60
orillar prenda calificado overlock 271
CADENA
armar pretina calificado
recta 153
armar pinzas calificado
recta 29
hacer bolsillo viviados calificado
recta 900
armar bolsillo delanteros calificado
recta 480
pegar el cierre calificado
recta 215
cerrar costados calificado
recta 113
cerrar entrepiernas calificado
recta 154
cerrar tiros calificado
recta 45
poner pretina calificado
recta 296
encarrujar el bajo calificado
mano 240
armar y poner puo calificado recta 360
sealar ojales semicalificado mano 75
hacer ojales calificado 20U 270
poner botones semicalificado mano 120
TERMINADOS
limpiar hilos semicalificado
mano 70
planchar semicalificado
plancha 240
total
segundos 4210
total minutos 70,2
OBSERVACIONES: El control de calidad se lo realiza desde el comienzo
hasta el producto terminado
255
Confecciones Lucia
PRENDA: Capri PRODUCCION MENSUAL: 685prendas
FICHA DE COSTOS
C
O
S
T
O
S
D
I
R
E
C
T
O
S
COSTOS $ cant. costo por prenda
M
A
T
E
R
I
A
P
R
I
M
A
tela gabardina 4,8 c/m 0,7 3,36
tela de bolsillo 1,5 c/m 0,25 0,38
cierre 0,25 c/u 1 0,25
boton 0,15 c/u 5 0,75
hilo 1,75 c/9000m 8066 1,57
marquilla 0,25 c/u 1 0,25
etiqueta 0,25 c/u 1 0,25
funda 0,5 c/u 1 0,50
M
.
O
.
D
I
R
,
operario calificado 210 c/u 5 0,3
operario semicalificado 120 mensual 1 0,17
cortador 210 mensual 1 0,31
ayudante de corte 120 mensual 1 0,17
C
O
S
T
O
S
I
N
D
I
R
E
C
T
O
S
M
.
O
.
I
N
D
.
diseador 426 mensual 1 0,62
inspector de produccin 210 mensual 1 0,31
bodeguero 210 mensual 1 0,31
S
E
R
V
.
luz 60 mensual 1 0,09
agua 50 mensual 1 0,07
telfono 70 mensual 1 0,10
GASTO
ADMINI.
secretaria 210 mensual 1 0,31
limpieza 120 mensual 1 0,17
GASTO
VENTA
vendedor 187 mensual 1 0,27
transporte 100 mensual 1 0,15
GASTO
FIN.
depreciacin 87,5 mensual 1 0,64
contador 300 mensual 1 0,44
COSTOS 11,73
30% UTILIDAD 3,52
5% VENTAS 0,59
SUB TOTAL 15,84
12% IVA 1,90
PRECIO VENTA AL PUBLICO 17,74
256
CONCLUSIONES
Se investigo sobre los cambios que ha sufrido las prendas de vestir y por ende el
patronaje. El cual nos permite tener una visin ms clara sobre el tema
Se demostr que con los patrones base y los conocimientos bsicos se puede
patronar y confeccionar muchas prendas, con lo que se comprueba que esta
Gua para el patronaje y confeccin de ropa casual femenina, contribuye para la
fabricacin de prendas de vestir.
Se logr la obtencin de una gua que facilite el patronaje y la elaboracin de
prendas de vestir en la categora casual, esta gua de patronaje y confeccin
hace que el proceso sea prctico, sencillo y fcil de aplicar.
Se demostr como se hacen los ajustes de medidas, que son muy prcticos en la
actualidad, ya que nos permite optimizar tiempo y dinero.
Finalmente y para concluir con la afirmacin de la hiptesis que se plante al
inicio de esta investigacin, se realizaron encuestas a estudiantes relacionados
con el tema un gran nmero de ellos respondieron positivamente que existe la
necesidad de una gua para el patronaje y confeccin de ropa casual femenina,
ya que con esto no solo se contribuye con conocimientos a los estudiantes sino a
personas interesadas en el tema.
257
RECOMENDACIONES
A continuacin se recomiendan diferentes temas de los que se pueden realizar un
estudio ms amplio, continuando con el objetivo de esta investigacin.
Se recomienda:
A estudiantes que deseen incursionar en la industria de la moda, utilizar esta
gua para el desarrollo de sus prendas.
Se recomienda investigar y buscar soluciones a los posibles problemas en los
procesos de confeccin, alternativas de acabados de confeccin de acuerdo a la
prenda
Estar vigilante a las tendencias en el diseo y los nuevos estilos de vida que van
adquiriendo las sociedades.
Es necesario que los diseadores de moda adquieran conocimientos acerca de
las anormalidades del cuerpo humano, porque, no es lo mismo realizar el diseo
para una silueta que est dentro de los cnones normales que para
anormalidades.
Para elaborar una prenda de vestir debemos tomar en cuenta la contextura fsica
de la persona que va llevar puesta la prenda.
Seguir un proceso lgico y adecuado tanto en el patronaje como en las tcnicas
de confeccin, mediante un orden operacional.
Para obtener un producto de calidad debe haber: buen diseo, patronaje,
confeccin y acabados perfectos.
Se recomienda poner en prctica y aprovechar el conocimiento adquirido, el
cual puede ser de gran ayuda en el mbito financiero y personal.
258
GLOSARIO DE TERMINOS
Abalorio: cuentecillas de vidrio agujereadas para hacer collares o adornos. Cualquier
adorno de poco valor.
Abertura: separacin de las partes de algo, dejando al descubierto el interior.
Hendidura, agujero.
Abrigo: prenda que se lleva encima del traje, en invierno, para resguardarse del fri.
Abolsado, da: se dice del enlucido con arrugas o ahuecado.
Abotonar: ajustar con botones, pasndolos por un ojal.
Abullonado: formar bolsas mediante de fruncidos o pliegues.
Acabado: los diferentes sistemas industriales para perfeccionar un producto. el acabado
en los tejidos comprende el blanqueado, teido, encogido, estirado, estampado, satinado
y planchado.
Acanalado: punto de media ejecutado de manera que queden canales verticales e
iguales por ambos lados. Este punto es usado para las franjas o gomas de la cintura de
los suteres; tambin en las medias para nios y sport.
Acetato: seda qumica (fibra artificial), que se obtiene del acetato de celulosa (por lo
general extrada de la pulpa de la madera), creada en Alemania en 1869. Es resistente y
fcil de conservar. No encoge, no se arruga, ni destie. Se lava a menos de 40c y se
seca a la sombra.
Accesorio: complemento que ayuda al efecto de un conjunto: guantes, bolso, bufanda,
etc.
Acolchado: labor que se ejecuta poniendo una capa de guata entre dos telas y
pespunteando despus. Accin de acolchar (poner lana)
259
Acordonado: tipo de decoracin usado en modistera por el que es pasado un hilo
grueso o cordn entre dos pespuntes. Cuando se usa como o ribete el cordn es pasado
por dentro de una vuelta.
Afelpado o cardado: acabado que se obtiene sacando el pelo con la carda para obtener
una superficie suave para obtener una superficie suave.
Afinar: finalizar un patrn dndole una forma propicia.
Aguja: barrita puntiaguda de metal u otra materia con un ojo para meter el hilo, que se
utiliza para coser, bordar, tejer, etc.
Ada: se trata de una tela de algodn concebida especialmente para el punto de cruz. Su
trama regular delimita cada uno de los puntos. Es la mas fcil de bordar. Existen
diferentes tramas: 8, 11, 14, 16 y 18. Estas cifras expresan el "nmero de puntos por
pulgada (2,5 CMS.).
Aigrette: pluma de garza real con las que adornaban los peinados femeninos y que es
utilizada en sombreros.
Ajuar: es el conjunto de cosas que lleva la mujer cuando se casa: ropa de cama y mesa,
lencera, atavos, etc. en lagartera la novia tambin hace la ropa interior para el novio.
Alamar: botn en forma de huso con presilla u ojal sobrepuesto que se cose a la orilla
del abrigo o capa. Presilla con botn que se cose a la orilla del vestido: el alamar sirve
como broche de cierre o como adorno.
Alemanisco: genero fuerte de hilo o algodn. Presenta la superficie desigual debido a
los hilos alternados que cruzan los de la trama. Es utilizado para toallas y mantelera.
Alencon: encaje que toma el nombre de esta ciudad francesa en la que se fabric por
primera vez. se caracteriza por el cordoncillo que resigue al dibujo.
Alfiler: clavillo metlico con punta en un extremo y cabecilla en el otro que sirve para
sujetar unas cosas o otras, especialmente telas.
260
Alfiletero: canuto para guardar alfileres y agujas.
Algodn: fibra vegetal que se obtiene de la borra que recubre las semillas del
algodonero. Sin tratar se utilizar para hacer guata. La calidad del algodn depende de su
finura, pureza, brillo, y sobre todo de la longitud de su fibra; cuanto mayor es, ms fino,
resistente y regular es el hilo que se obtiene. Con el algodn de fibra corta se
confeccionan sbanas y ropa de cama. el de fibra larga se usa para telas de batista,
popelines, adamascados etc. esta fibra tiene un gran poder absorbente, es resistente al
calor, lavable, no se apolilla ni se apelmaza y no acumula electricidad esttica.
Alpargatas: especie de zapato de lona con suela de camo que se utiliza en la playa o
como calzado popular.
Alta costura: confeccin de prendas de vestir de lujo o de prestigio.
Angora: el pelo largo y sedoso de la cabra de este nombre. El autentico "mohair" del
comercio que imitado con una variedad de piel de conejo.
Anorak: chaqueta de lana o gabardina que cubre las caderas y lleva adherida una
capucha. Corrientemente se pone por la cabeza y es sujeta al cuello con un cordn.
Ante: piel de gamo (mamfero rumiante crvido de pelo corto rojo oscuro con pequeas
manchas blancas) curtida que sufre algunos procesos qumicos hasta tomar un color
tostado claro. Es utilizada para la confeccin de zapatos, bolsos, chaquetas, etc.
Antropometra: parte de la antropologa que estudia las proporciones y medidas del
cuerpo humano: la antropometra es una tcnica auxiliar de la paleontologa.
Anudado: atar con tiras, lazos, cintas, formando nudos.
Aplicacin: colocacin de una cosa sobre otra en este caso sobre la tela.
Aplomo: piquete que se da con la tijera para indicar uniones en las piezas.
261
Armio: piel fina y lujosa de color blanco que se ha utilizado tradicionalmente para
adornar ropajes de gentes de alcurnia y que durante el siglo xx ha quedado como
smbolo de los mantos reales.
Arrugado: manera de ajustar el ancho del gnero a la medida que se desea, pasando
uno o varios pequeos hilvanes, dentro de los que se recoge la tela a voluntad.
Ascot: consiste en una bufanda ancha, anudada de manera que los extremos salen por
cada lado del nudo y se cruzan en diagonal. Es usada por hombres y mujeres para
montar a caballo.
Ass: es un tejido puro de lino de trama regular y muy gruesa. Se borda bien a punto de
cruz: usar 4 hebras de hilo y tomar del tejido 4 hilos tanto a lo ancho como a lo largo,
por cada puntada. Es ideal para realizar colchas, manteles, cojines y toldos.
Astracn: lana utilizada de las pieles de los corderos de Rusia. Tambin se aplica la
palabra a los tejidos con el derecho muy rizado que imita a la piel autentica.
Asimtrico: que no guarda simetra o que carece de ella: figura asimtrica.
Atacar: coser al principio y al fin de la costura hacia adelante y en sentido contrario
para reforzar.
Atado y teido: muestra conseguida al atar una cuerda alrededor de diferentes partes de
una tela antes de teirla y que al impedir que el tinte se filtre en estas partes quedan en
color original y con un efecto salpicado.
Automtico: broche metlico de forma variable compuesto por macho y hembra.
Bajos.-nombre que toma la parte inferior de cada prenda
Basta.-llmese al doblado que lleva en el bajo de las prendas, siendo inferior o exterior
Bastear.- pasar hilvanes sobre las lneas corregidas despus de la prueba
Blands.- parte superior del abroche o cruce, que voltea sobre el pecho
Bretel.- corte que divide en dos o ms partes una pieza.
262
Bocado.- en un pedazo de la misma tela de la prenda, que sirve de fondo y refuerzo en
la boca del bolsillo
Corchar.- es la sucesin de hilvanes diagonales o taladros para adherir una tela con otra
Corse.- una tira o cinta delgada de 1 o 2cmde ancho que se coloca en los filos de una
prenda para evitar la extensin de esta.
Cuenda.- hilvn muy fino, con hilo resistente que sirve para evitar que crezca un
recorte
Disear.- es una tarea creativa y a la par sujeta a las leyes del mercado de moda, a las
leyes de oferta y demanda de costos de produccin y procedimientos
Drapear.- frunces en diferentes formas y de longitudes irregulares que sirve para dar
mayor elegancia al vestido
Desprender.- alejarse del punto preciso
Emplantillar.- igualar las lneas de una pieza corregida, sobre ponindola a otra.
Encandilar.- se llama a las puntadas diagonales que se hacen en los bordes de las telas
para evitar el deshilado
Escote.- lnea que corresponde a la base del cuello
Foguear.- es dar mayor extensin, por medio de la plancha, hasta conseguir la forma
correspondiente
Festn.- cintas, encaje o tela de otro color, formando ondulaciones colocadas
convenientemente.
Hilvanar.- unir una o ms telas provisionalmente. Hay una variedad de hilvanes segn
el caso
Infurtir.- recoger, reducir las lneas de una pieza, alcanzando su verdadera forma
Parear.- unir dos piezas por igual.
Pie de cuello.- es el espacio que queda entre la lnea de quiebro y escote.
Pespunte.- puntadas que se dan sobre una costura, para perder la lnea.
Patronar.- sistema de organizacin de una prenda de vestir, consiste en desglosar por
piezas separadas las diferentes reas del cuerpo humano a vestir, de forma y manera
que cada pieza de tela se adapte a esa rea y que la unin de todas las piezas en un
orden predeterminado produzca como consecuencia un modelo de prenda que
corresponda al diseo del modelo propuesto.
263
Patrn.- (plantilla o molde) es el recorte que se hace en el papel para trasladar a la tela
Reentrar.- sinnimo de infurtir
Repelar.- recortar los filos de una costura antes de encandilar o sobrecoger.
Sisa.- recorte donde se pega la manga
Solapa.- es la tela que cubre el blands y una parte del delantero
Suplir.- dar mayor ensanche a una pieza, disminuyendo la otra para cambiar de sitio la
costura.
Srgete.- unir dos telas gruesas con sucesin estrecha de puntadas paradas a manera de
cordn.
Taladrar.- sinnimo de corchar.
Tiro.- lnea de longitud de cabalgadura.
264
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nh=141&tbnw=139&prev=/images%3Fq%3DMODA%2BDE%2BLOS%2BA%
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DG
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269
ANEXO N.- 1
Circulo Cromtico
rojo
A
n
a
r
a
n
j
a
d
o
amarillo
Azul
violeta
V
i
o
l
e
t
a
r
o
j
i
s
o
M
a
g
e
n
t
a
A
n
a
r
a
n
j
a
d
o
a
m
a
r
i
l
l
e
n
t
o
Verde
amarillento
V
e
r
d
e
Verde
Azulado
Azul
cielo
270
ANEXO N.- 2
2.1.ADVERTENCIAS CON EL LAVADO
2.2.ADVERTENCIA CON EL USO DE BLANQUEADORES
271
2.3. ADVERTENCIA CON EL LAVADO EN SECO
2.4. ADVERTENCIA CON EL PLANCHADO
272
2.5. ADVERTENCIA CON EL SECADO
273
ANEXO N.- 3
UNIVERSIDAD TECNOLOGIA EQUINOCCIAL
CREACION DE UNA GUIA TECNICA DE PATRONAJ E Y CONFECCION DE
ROPA CASUAL FEMENINA
ENCUESTA
1. Cree UD. necesario una gua tcnica de procesos de confeccin?
SI NO
2. Cree UD. que una gua tcnica de patronaje y confeccin de ropa casual
femenina es un aporte para los estudiantes dedicados a esta rama?
SI NO
3. Al momento de patronar que mtodo aplica?
PROPORCIONAL DIRECTO
MIXTO OTRO
4. Le gustara conocer las tcnicas de patronaje cuando se determina
anormalidades en el cuerpo humano Ejemplo: Hombros cados, pecho ancho
etc.?
SI NO
5. Conoce UD. que es el escalado de las prendas?
SI NO
274
ANEXO N.- 4
TABULACIN DE DATOS
PREGUNTA 1
VARIABLE FRECUENCIA PORCENTAJE
SI 275 96,5
NO 10 3,5
TOTAL 285 100,0
PREGUNTA 2
VARIABLE FRECUENCIA PORCENTAJE
SI 282 98,9
NO 3 1,1
TOTAL 285 100,0
PREGUNTA 3
VARIABLE FRECUENCIA PORCENTAJE
PROPORCIONAL 244 85,6
DIRECTO 24 8,4
MIXTO 15 5,3
OTRO 2 0,7
TOTAL 285 100,0
PREGUNTA 4
VARIABLE FRECUENCIA PORCENTAJE
SI 285 100
NO 0 0
TOTAL 285 100
PREGUNTA 5
VARIABLE FRECUENCIA PORCENTAJE
SI 136 47,7
NO 149 52,3
TOTAL 285 100,0
275
ANEXO N.- 5
TOMA DE MEDIDAS
5.1. MEDIDAS DE CONTORNO
Contorno de cabeza
Contorno de cuello
Contorno antebrazo
Contorno de busto
Contono de cintura
Contorno de cadera
Contorno de muslo
Contorno de rodilla
Contorno de tobillo
276
5.2.MEDIDAS VERTICALES
Alto de busto
Alto de costado
Talle delantero
Centro frente
Alto de cadera
Entrepierna
Largo de brazo
Centro atras
Largo de pantalon
277
5.3.MEDIDAS HORIZONTALES
Ancho de hombro
Ancho de pecho
Separacin de busto
Ancho de hombros
Ancho de espalda inferior
278
ANEXO N.- 6
HERRAMIENTAS DE PATRONAJ E, CORTE Y CONFECCIN
279
ANEXO N.- 7
TELAS, HILOS, AGUJAS Y PUNTADAS POR PULGADA
TELAS HILO
N.-
AGUJA
N.- DE AGUJA DE
MANO
PUNTADA POR
PULGADA
LARGO DE
PUNTADA
TELAS FINAS
10-70
12-80
malla polyester y/o
organdigansa algodn 8-9. 8-10c/p 2.5-3mm
encaje
extra fino-
brillante
seda
lino
crep
tul
TELAS SEMIFINAS
algodn polyester y/o
popelina algodn muy
12-80
14-90 7-8, 10-12 c/p 3-3.5mm
tafetn fino- brillante
hilol
raso
TELAS SEMIGRUESAS
brocado
lana
jersey polyester y/o
14-90
16-100 7-8, 10-14c/p 2.5-3.5mm
pana algodn
terciopelo
rizo
franela
dril
280
ANEXO N.- 8
TELAS ESPECIALES, HILOS Y AGUJAS
TELAS HILO N.- AGUJA
AGUJA DE
MANO
PUNTADA POR
PULGADA
LARGO DE
PUNTADA
telas con pelillo
11/75 tejido
delgado
polyester/ hebra
14/90 tejido
pesado intermedia 8-10c/p 2-2.5mm
fina
encajes y telas bordadas fino/ todos usos 8/60 - 9/65 intermedia 7-8 2-3mm
telas lustrosas algodn o polyester
11/75 tejido
delgado intermedia 7-8 12-16c/p
14/90 tejido
pesado
telas con lentejuelas fino /todos usos 12/80. intermedia 8-12 c/p 2.5-3.5mm
telas transparentes y de polyester hebra 8/60 - 9/65 -11/75 12-16 c/p 2-2.5mm
seda fina intermedia 8-12
piel sinttica polyester y/o
algodn todos 12/80, _ 9-12c/p 2-3mm
usos
tejidos elsticos y de
punto
polyster y /o
algodon
9/70 - 11/80 -
14/90 _ 9/12c/p 2-3mm
todos usos
cuero y ante polyester y/o 17/90 - 16/100 _ 8/12 c/p 2.5- 3.5mm
algodn
281
ANEXO N.-9
TABLA PROPORCIONAL
La base es la de contorno busto o cadera de la medida anatmica
TABLA PROPORCIONAL
PROPORCION 44 46 48 50 52
4/4. 44 46 48 50 52
2/4. 22 23 24 25 26
1/4. 11 11,5 12 12,5 13
1/8. 5,5 5,7 6 6 6,5
1/6. 7,3 7,6 8 8 8,6
1/3. 14,6 15 16 16,6 17
1/12. 3,6 3,8 4 4 4,3
1/16. 2,7 2,8 3 3 3
1/24. 1,8 1,9 2 2 2
282
ANEXO N.- 10
CUADRO DE TALLAS
CUADRO DE TALLAS
MEDIDAS/TALLAS 6 8 10 12 14
cont. Busto 92 96 100 104 108
cont. Cintura 64 68 72 76 82
cont. Cadera 92 96 100 104 108
cont. Cuello 32 34 36 38 40
ancho de pecho 31 32 33 34 35
espalda superior 35 36 37 38 39
espalda inferior 33 34 35 36 37
separacin de busto 17 18 19 20 21
alto de busto 25 25,5 26 26,5 26,5
largo de manga 58 59 60 61 62
contorno de puo 15 15,5 16 16,5 17
alto de cadera 16 16 16 16 16
tiro 23 24 25 26 27
cintura rodilla 55 56 57 58 59
largo tobillo 110 110 110 110 110
contorno de rodilla 38 39 40 41 42
contorno de tobillo 36 37 38 39 40
talle delantero 42 43 44 45 46
talle espalda 39 40 41 42 43