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ESCUELA TCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MLAGA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I curso 2011-2012, convocatoria ordinaria de febrero


EXAMEN EXAMEN EXAMEN EXAMEN (15 de febrero de 2012). Comentarios de textos.
Idea y Construccin Idea y Construccin Idea y Construccin Idea y Construccin (1923)
Walter Gropius (1883-1969)

Ya resulta reconocible el espritu dominante de nuestra poca, aunque su forma no est
an claramente definida. El viejo concepto dualista del mundo, que conceba el yo en oposicin
al universo, pierde terreno con rapidez. En su lugar se levanta la idea de una unidad universal, en
la cual todas las fuerzas opuestas existen en estado de absoluto equilibrio [].

Durante las ltimas generaciones, la arquitectura se ha convertido en una cosa
dbilmente sentimental, esttica y decorativa []; nos negamos a aceptar este tipo de
arquitectura. Aspiramos a crear una arquitectura clara, orgnica, de una lgica interior radiante y
desnuda, libre de revestimientos engaosos y de triquiuelas; queremos una arquitectura
adaptada a nuestro mundo de mquinas, receptores de radio y automviles rpidos []. Con la
creciente fuerza y solidez de los nuevos materiales -acero, hormign, vidrio- y con la nueva
audacia de la ingeniera, la pesantez de los antiguos mtodos constructivos est dejando paso a
una nueva ligereza y espaciosidad [].

La relacin simtrica de las partes del edificio y su orientacin respecto a un eje central
ha sido reemplazada por un nuevo concepto del equilibrio; este concepto transmuta esa simetra
muerta de partes similares, convirtindola en un equilibrio asimtrico, pero rtmico.

(Walter Gropius: Idee und Aufbau, -Idea y construccin-, programa de la Bauhaus,
Weimar, abril de 1923. Cita extrada del libro La arquitectura moderna desde 1900, de William J.R.
Curtis. Ed. Phaidon).



Inte Inte Inte Interior vaco rior vaco rior vaco rior vaco
Carlos Mart Ars

Hace falta ms espritu para prescindir de una palabra que para emplearla.
Paul Valry: Carta a F. Brunot

1- Hannes Meyer nunca tuvo reparos en aceptar que la capacidad para sacar partido de los
escasos recursos disponibles fuera uno de los requerimientos principales de su trabajo como
arquitecto. Por ello asumi el rol de organizador, aquel que debe rendir cuentas del resultado no
slo artstico sino tambin econmico del proyecto. En ese contexto, la austeridad deja de ser
una eleccin y pasa a ser una exigencia que obliga a concentrarse en lo esencial, descartando lo
accesorio.

Y si esto es as en el espacio de las relaciones sociales, tambin deber serlo en el
mbito del refugio privado, de la intimidad. sta es la actitud que trasluce el clebre interior Co-
op que Hannes Meyer, a modo de declaracin, puso en escena en 1926. La imagen que de ese
interior se conserva muestra un triedro formado por dos paredes y un suelo que engloba unos
pocos objetos: la cama (estricto bastidor sustentado por soportes troncocnicos y recubierto con
una leve colchoneta), dos sillas plegables de armazn de madera con asiento y respaldo de lona
(una plegada y apoyada en la pared, la otra desplegada v dispuesta), una mesilla redonda de
liviana estructura metlica que sostiene un fongrafo y, por ltimo, una escueta estantera de
soporte metlico con estantes de vidrio en los que se alinean 14 frascos cilndricos que contienen
diversas sustancias no identificables. Nada ms.

En Hannes Meyer, como en tantos otros artfices de la modernidad, el impulso tico que
considera la renuncia a todo lo prescindible como premisa bsica para la construccin del nuevo
mundo coincide plenamente con el sentimiento esttico que considera ese proceso de
esencializacin la principal fuente de refinamiento y de belleza. Menos es ms porque en cada
eliminacin, en cada descarte, se encierra la promesa de una mayor riqueza espiritual.


2- Tengo ante m un interesante documento periodstico titulado "Retrato del mundo.
Familias de 30 pases nos descubren todos los secretos de sus vidas". Las familias en cuestin
han accedido a que se las fotografe con todos sus muebles, enseres y pertenencias dispuestos
ordenadamente en el exterior de sus casas. La familia Yadev (India), compuesta por los padres y
cuatro hijos menores, posa ante su rstica morada exhibiendo: una cama y una silla de madera,
jarras llenas de especias, una caja de metal, una escalera de mano, cuatro pesas de madera, dos
cuadros de dioses hindes, lea, una bicicleta rota, siete cacerolas, dos vasos, cuatro bandejas,
dos recipientes cermicos, dos cestas, tres sacos de arroz y varias mantas. Nada ms. Estamos,
tambin en este caso, ante una declaracin de principios? Son los Yadev unos refinados
estetas? Puede considerarse la pobreza como una elevada forma de minimalismo? Parece
improbable.

Cuando tica y esttica coinciden, como parece ocurrir en el trabajo de Hannes Meyer,
se est siempre a un paso de adoptar esa dudosa actitud moralista que considera los productos
de la vanguardia como un remedio para curar todos los males de la sociedad burguesa. Pero
cuando tica v esttica no slo no coinciden, sino que se diluyen y confunden, entonces estamos
cerca del ms puro esperpento: la miseria (no slo material. sino sobre todo intelectual) puede
ser exaltada como virtud y adquirir el valor de espectculo edificante.

Para que menos sea realmente ms, hay que partir de una cierta profusin, de una
relativa abundancia. Slo as es posible ejercer conscientemente la renuncia: cada elemento que
se descarta y anula, cada palabra de la que se prescinde, deja entonces su huella, hace notar su
ausencia creando un campo de tensiones ocultas que enriquece los elementos. Por otra parte,
toda renuncia se hace para obtener algo. En el caso de Hannes Meyer, parece claro que el signo
menos que preside su arte despojado, austero, en el lmite de la severidad, constituye una
apuesta (que ignoramos si se sald con victoria o derrota) por una vida ms libre, solidaria e
intensa.

(De La cimbra y el arco, 2005. Ed. Fundacin Caja de arquitectos).







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HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I curso 2011-2012, convocatoria ordinaria de febrero

EXAMEN EXAMEN EXAMEN EXAMEN (15 de febrero de 2012). Comentarios de imgenes.

1. Crystal Palace. Exposicin Universal, Londres, 1851. (Ingeniero: Joseph Paxton).
2. Edificio Monadnock. Chicago, 1891. (Arquitectos: John Wellborn Root, Daniel Burnham).
3. Boca de acceso al Metro. Pars, 1900. (Arquitecto: Hctor Guimard).
4. Counter-Composition V. 1924. (Pintura de Theo van Doesburg).
5. Edificio de la Bauhaus. Dessau, 1926. (Arquitecto: Walter Gropius).