Pasin de Ingmar Bergman

Una amarga reflexin sobre la condicin humana

Por Carlos Anta
Ficha tcnica
Ttulo: Pasin
Ttulo Original: En passion
Direccin: Ingmar Bergman
Guin: Ingmar Bergman
Fotografa: Sen !"#ist
$eparto: %i &llmann' Bi(i )n*erson' +a, on S"*o-' Erlan* .osephson' Eri# /ell'
Sigge Forst
)0o: 1232
Duracin: 144 minutos
Origen: Suecia
Ingmar Bergman realiza en Pasin, su primera pelcula en color, una labor notable
retratando con su visin desesperanzadora y pesimista la lucha de personas comunes por
establecer y mantener relaciones maduras y duraderas
!a trama cuenta la historia de Andreas "#a$ von %ydo&', un hombre (ue tras una
reciente separacin, se va a vivir a una ale)ada isla del B*ltico All llena su tiempo
reparando su casa Pronto conocer* a Anna "!iv +llmann', una viuda de tr*gico pasado
con la (ue establecer* una relacin amorosa ,ambi-n el destino lo vincular* con unos
vecinos, el matrimonio compuesto por .lis y .va
!a atms/era desolada de la isla se traslada al clima de la obra %e trata de una pelcula
cruda (ue aborda los temas ya comunes en la /ilmogra/a de Bergman0 soledad, dolor,
amor y muerte Por un lado, el director logra identi/icar y emocionar al espectador
mediante el uso de gran cantidad de primeros planos, algunos de los cuales incluyen a
dos personas en el mismo plano Por otro lado, busca el distanciamiento mediante unos
inserts (ue muestran breves entrevistas a cada uno de los cuatro actores principales en
las (ue van desgranando el per/il psicolgico de los persona)es .ste recurso sirve
tambi-n para descomprimir el clima agobiante y opresivo (ue por momentos tiene el
/ilm
.l gran cineasta sueco sabe componer unos encuadres de una tristeza po-tica 1uega con
los colores y con la luz para dotar a cada escena de lo (ue ella re(uiere, sea calidez,
/rialdad, etc Cabe destacar una escena donde se ve a Andreas y .va a contraluz y otra
en la cena en casa de .lis en la cual el persona)e (ue se encuentra indistintamente en
primer plano es interrogado por los dem*s desde el /uera de campo
%on particularmente emotivos dos largos monlogos en primer plano de Ana y Andreas
.n el de ella cuando habla de la relacin con su marido y cuenta el accidente en el (ue
-l y su hi)o murieron .n el suyo, Andreas pronuncia uno de los parlamentos m*s
desgarradores y demoledores sobre la condicin humana (ue se recuerden en la historia
del cine A comienzos del /ilm, la voz del narrador menciona (ue Andreas tiene c*ncer
de alma y claramente despu-s de escuchar ese monlogo, no hay descripcin m*s
acertada para el mal (ue lo a(ue)a
!as escenas de las masacres de los animales parecen descolgadas de la trama pero no lo
son sino (ue contribuyen a re/orzar la mirada pesimista de Bergman de (ue dentro del
hombre habita tambi-n esa maldad innata, ese rasgo destructivo 2tra muestra del
en/o(ue desesperanzador del director est* en (ue el amigo de Andreas, 1ohan
Andersson, no se escapa cuando Andreas se lo aconse)a, no se resiste sino (ue se
resigna a su destino /inal, a su inminente e ine$orable muerte
3o es casual (ue el protagonista principal tenga el mismo nombre (ue el marido de
Anna, lo (ue hace (ue la historia de violencia /sica y psicolgica (ue ella padeci con
el Andreas muerto se repita con el nuevo Andreas As como tambi-n se reitera el a//aire
del nuevo Andreas con .va
.n Pasin (ueda claramente plasmado (ue estas personas pueden dis/rutar solo de
chispazos de /elicidad %on autodestructivos, (ue se hacen da4o, (ue mienten o dicen
medias verdades, (ue no pueden con su soledad, con su incon/ormismo, con el dolor,
(ue en de/initiva, no soportan su propia e$istencia 5 todo lo anterior no hace m*s (ue
con/irmar (ue son tan humanos y reales como el mismo espectador
.l realizador sueco da /orma a una obra demoledora +n /ilm (ue golpea como un
mazazo de desazn y amargura y de)a re/le$ionando sobre las miserias del ser humano