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Visin y diseo II
Texto de apoyo Tp 3 Libro objeto. El libro de artista,el libro objeto, y el libro-obra-de-arte
DEL LENGUAJE VISUAL AL LIBRO-OBJETO (selleccin de textos)
Las caractersticas que definen el lenguaje visual son la conjuncin perfecta de elementos visuales y el uso
de smbolos de distintos cdigos de comunicacin, teniendo en cuenta y asignndole un valor al soporte
donde se realiza la obra. El conocimiento de nuevas tcnicas comunicativas, los dispares materiales
empleados y la integracin como una parte importante, en algunas obras secundaria y en la mayora
imprescindible y esencial, de otras manifestaciones artsticas como la fotografa, pintura, msica o diseo,
hacen que nuestras nuevas palabras, nuestras nuevas imgenes adquieran una carga de ambigedad.
Es evidente que un pensamiento solamente puede manifestarse a travs de un lenguaje. Para el lenguaje
visual la intencionalidad es la de sugerir, movindose para ello a nivel de la sensibilidad, sintetizando y
clasificando una serie de percepciones y sensaciones en el terreno de lo visual. Pero el creador visual no
rechaza el lenguaje verbal o natural. Hace de el un material mas para utilizar en su trabajo. Este lenguaje
que usamos a diario, es empleado dndole nuevas significaciones, aludiendo a unas cosas por medio de
otras. Trucos, juegos, rodeos de lenguaje son utilizados como metforas, transformando la informacin
puramente semntica del lenguaje en informacin esttica.
El lenguaje visual busca dentro de estructuras (libros) nuevas formulas de asociacin y crea con formas
propias nuevos cdigos de comunicacin. Utiliza conjuntamente nuevos signos y smbolos, elementos
fonticos y visuales, elementos tipogrficos. Valora el color y la forma, valora el signo semntico como tal y
el espacio o soporte donde va a desarrollarse la obra, dndole a la pagina la categora de espacio artstico
en potencia, espacio donde se puede exhibir un trabajo. Junto al lenguaje semntica busca el esttico. Las
imgenes son meras ilustraciones de textos y los distintos elementos de estas estructuras proporcionan una
mayor riqueza interpretativa y de participacin. Uno de estos elementos es el texto, pero no tiene porque ser
el mas importante. Hay ocasiones en que el lector es a su vez el nuevo creador de la obra. El lenguaje tal
como se ha venido entendiendo, tiene sus limitaciones. Hay sensaciones que al intentar expresarlas, nunca
quedamos satisfechos de los resultados. Estas situaciones son las que el nuevo lenguaje ayuda a resolver.
Los libros que el lenguaje visual plantea, son realidades autnomas, autosuficientes.
Estos libros, vistos como objetos autnomos en el espacio ofrecen al lector-espectador, nuevas alternativas
y con ellas estn potenciando las posibilidades de comunicacin de todos los gneros literarios y de
cualquier otro sistema de signos o smbolos. En este tipo de publicaciones nada tiene consistencia
aisladamente, la estructura del libro considerado como libro objeto, la forman la suma de todos sus
elementos y el mensaje final que oferta al lector es el libro en si, el libro en su totalidad.
Ante todo, un libro-objeto no es un mero soporte de palabras, es mas bien una secuencia de
espacios desarrollados en cualquier lenguaje escrito y en cualquier sistema de signos. El lenguaje
literario es el menos empleado en estos libros.
El creador de libros-objeto, hace libros, utiliza eficientemente las posibilidades espaciales de la pagina,
explota su potencialidad tctil y propone formas, medidas y colores adecuados. Es el nico responsable de
que el libro alcance a ser un hecho real. Las medidas, la forma, los colores y los materiales empleados nos
proporcionan una experiencia visual, tctil y hasta olorosa, pudiendo darse el caso de ser mas importante y
enriquecedora que el propio contenido ofrecido por el texto.
EL LIBRO DE ARTISTA por Jos Emilio Antn
El libro de artista es una obra de Arte, realizada en su mayor parte o en su totalidad por un artista plstico.
Es una forma de expresin, simbiosis de mltiples posibles combinaciones de distintos lenguajes y sistemas
de comunicacin.
En un recorrido por la Historia del Arte, de la Prehistoria a nuestros das, encontramos infinidad de obras, de
todas las pocas y culturas que, aunque creadas con muy diferentes fines son precursoras del concepto
actual de los libros de artista: huesos tallados, tablillas babilnicas, papiros egipcios, libros de oracin
tibetanos, libros de la cultura cristiana como el Codex de Kells o el Beato de Libana, etc... Una sucesin de
obras hasta llegar al concepto actual del libro como obra de Arte.
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Este concepto comienza a concretarse con Mallarm (Una tirada de dados nunca podr suprimir el azar,
1897), Apollinar (Caligramas de 1914); El Lissitzky (Dyla Golosa, 1923. Las cuatro funciones aritmticas,
1928); Francis Picabia (391, 1924); Dieter Rot (Kinderbuch, 1954-57; Picture Book, 1956); hasta llegar a
las obras actuales de artistas como Beuys, Brossa, Cage, Lewitt...
Desde el punto de vista del artista, el concepto del Libro de Artista se puede definir como un soporte ms,
como un lienzo para el pintor o como la piedra o el bronce para el escultor, pero sus especiales
caractersticas hacen de l un medio con unas posibilidades mucho ms amplias: el juego con el tiempo, al
poder pasar sus pginas, retroceder, desplegarlas y leer un discurso plstico en secuencias espacio-
temporales; la posibilidad de unin entre la pintura, la escultura, la poesa experimental, las artes aplicadas,
el libro de edicin normal... y los ms diversos procedimientos artsticos y elementos plsticos tradicionales
o innovadores como el CD o el video. Todas estas mltiples combinaciones proporcionan un sentido ldico y
participativo a la obra, ya que el libro de artista se puede ver, tocar, oler, hojear, manipular y sentir.
El artista puede realizar sus obras no slo sobre papel, cartn o cartulina (los materiales tradicionales del
libro), sino tambin sobre metacrilato, madera, latn, pizarra, broce, etc..., la combinacin mltiple de varias
materias o aportar materiales reciclados impresos o encontrados. Puede emplear todas las tcnicas
artsticas posibles desde el leo a la holografa, desde la acuarela a la infografa, desde el aguafuerte a la
electrografa... o la conjuncin de varias de ellas.
Este carcter interdisciplinario, permite al Libro de Artista ser el medio de expresin de cualquier movimiento
del Arte Contemporneo, convertirse en poesa visual, en happening, en soporte subversivo, en cuento
infantil, en escultura mvil... hasta en novela de ciencia-ficcin. Se consigue, en definitiva, una libertad
creativa total.
Tipos de Libros de Artista
Las posibilidades tipolgicas, formales, conceptuales y tcnicas de los libros de artista son muy variadas;
sus infinitas formas creativas hacen necesario aventurarse a un intento de clasificacin, teniendo en cuenta
que cualquier propuesta quedar siempre superada por su variedad y complejidad (muchos libros podrn
situarse en varios apartados simultneamente).
La clasificacin ms primaria, pero importante por su clara diferencia, sera por el nmero de ejemplares
realizados de cada libro, tendramos, por tanto, dos apartados: El libro de artista de ejemplar nico y el libro
de artista seriado.
Libro de Ejemplar nico
Esta denominacin engloba, lgicamente, toda obra de un solo ejemplar que normalmente ir firmado por el
autor. El apartado podra subdividirse en :
-Libro de artista original: Manteniendo una estructura formal semejante a algunos de los soportes
tradicionales literarios, el artista realiza una obra plstica nica por cualquier procedimiento.
-Libro Objeto: La obra se realiza con vocacin tridimensional, contemplndose como una totalidad en su
forma.
-Libro-montaje: Las obras que situadas en un espacio, actan sobre ese espacio o que sus dimensiones
tridimensionales sobrepasan el formato tradicional del libro, condicionando al espectador en su relacin con
el entorno.
-Libro reciclado: Partiendo de un libro de edicin normalizada, el artista manipula este libro hasta convertirlo
en una obra propia.
El Libro Seriado
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El libro de artista seriado (con un nmero de ejemplares que suele ir de cinco a mil ejemplares), est
realizado en su mayor parte o en su totalidad por un artista plstico utilizando las ms diversas tcnicas de
reproduccin, desde la repeticin manual a la serigrafa, la litografa, la linografa, el aguafuerte, la xilografa,
el offset, la electrografa, impresoras de ordenador, etc...; pero siempre controladas por el propio artista.
Otras posibilidades es la edicin del libro por una editorial especializada en libros de artista; para poder
denominarlos as, la edicin tendra que estar pensada, diseada, realizadas sus planchas o sus pantallas o
sus prototipos por el artista, quedando la editorial encargada de poner los medios para su reproduccin
exacta, bajo la supervisin del propio artista. La tirada tendra que estar limitada y los ejemplares deberan
estar firmados y numerados por el artista, lo mismo que una obra grfica.
Conclusin
La confusin entre el Libro de artista y el libro de Biblioflia se aclarara si el libro de artista se realizara
segn lo anteriormente dicho, quedando la edicin de Biblioflia totalmente a cargo del editor en cuanto a la
decisin temtica, formato, materiales, etc. Otras posibles clasificaciones de los Libros de Artista seran por
su contenido, por el movimiento al que pertenecen, por el destino para el que estn realizados o por los
materiales empleados, etc.
As podramos organizarlos como: Libros de viaje, conceptuales, minimalistas, mviles, combinatorios,
xilogrficos, constructivistas
ANTECEDENTES GENERALES DE LOS LIBROS ALTERNATIVOS
El libro ya no se contempla como un mero soporte de textos e imgenes, hoy en da los artistas han hecho
uso de ste para dar un enfoque artstico a dicho medio de comunicacin. Por lo que el libro sufre cambios
o ms bien evoluciona segn las circunstancias que surjan en la historia.
En 1891 William Morris, en Gran Bretaa inicia un movimiento en el que se propone realizar libros con un
carcter ms esttico. Por dicha razn Morris trabajaba sus ediciones en una prensa manual; el papel, la
encuadernacin y las tipografas eran elaboradas por l mismo.
Futuristas, dadastas, constructivistas, surrealistas, utilizaban la pgina como espacio artstico, eludiendo los
grupos que empleaban mtodos de impresin modernos para producir en forma mltiple, utilizndolos como
alternativa "barata" y accesible de difusin de obras. En 1943, Marcel Duchamp autopublic un libro, en una
edicin de 300 ejemplares; La Caja Verde, est compuesta por 180 documentos (trozos de papel,
fotografas, estampillas, pergaminos, partituras, sobres, cartas, etc.), sin encuadernar, metidos en una caja;
es una suma de materiales que pasaron por la vida de Duchamp durante el proceso de creacin de su obra
El gran vidrio.
En 1950 fueron expuestos los primeros libros ilegibles en Miln, en la Librera Salto, stos fueron ejemplares
hechos a mano. El Museo de Arte Moderno de Nueva York edit uno de stos en 1967. Dichos libros
ilegibles se basaban en las experiencias visuales y tctiles del libro como objeto.
El libro objeto acenta su aspecto de objeto en su funcin de comunicacin porque suelen ser creaciones
en las que el artista crea una envoltura- escultura como libro. El libro objeto no slo se manifiesta
escultricamente tambin lo puede hacer pictricamente. Estos tipos de obra le dan un mayor peso a su
aspecto de objeto y tienden a presentarse como un libro alternativo, en los que la estructura convencional
del libro se desecha.
El libro hbrido rene diversas caractersticas de los anteriores ya sea en su totalidad o parcialmente, por lo
que stos pueden ser en s una combinacin de los libros objeto, de artista, los ilustrados y los impresos.
CARACTERSTICAS DE LOS LIBROS ALTERNATIVOS
Dentro de las caractersticas ms importantes que guardan los libros alternativos encontramos las
siguientes:
-La impresin corre por cuenta del propio artista.
-Puede o no contener textos.
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-El artista establece la lectura que el lector deba llevar de su libro.
-El libro es una secuencia espacio temporal.
-El artista puede ocupar diversos materiales, tcnicas, y herramientas.
-El artista invita al espectador mediante su libro a experimentar aspectos visuales, tctiles, etc
El libro comunica a travs de su forma, estructura y textura. Dentro del lenguaje del libro de artista se
involucran no slo los elementos visuales, otros elementos que comunican tambin son la forma, los
materiales, las texturas, etc. Por ejemplo, al pasar las pginas del libro exploramos los
elementos tctiles, descubrimos los materiales y analizamos la forma, implicando un proceso de lectura a
travs del cual desciframos el misterio del libro. Estos libros vistos como objetos autnomos en el espacio
ofrecen al lector-espectador, nuevas alternativas y con ellas estn potenciando las posibilidades de
comunicacin de todos los gneros literarios y de cualquier otro sistema de signos o smbolos.
LOS PRE LI BROS un libro ilegible (fragmento)
Por Bruno Munari
Este es un problema de experimentacin de las posibilidades de comunicacin visual del material editorial
y de sus tcnicas. Por lo general cuando se habla de libros se piensa en textos de diferentes tipos: literario,
filosfico, histrico, ensaystico, etc., impresos sobre las pginas. Escaso inters suele merecer el papel y la
encuadernacin del libro, el color de la tinta y todos aquellos elementos con los que se realiza el libro como
objeto. Escaso inters de les dedica a los caracteres tipogrficos y menos an al espacio en blanco, a la
mrgenes, a la numeracin de las pginas y a todo el resto.
El objetivo de esta experimentacin ha sido el de comprobar si se puede utilizar el material con el que se
hace un libro (excluido el texto) como lenguaje visual. El problema, por consiguiente, es: se puede comuni-
car visual y tctilmente slo con los medios editoriales de produccin de un libro? O bien: el libro como obje-
to con independencia de la letra impresa, puede comunicar algo? Y de ser as, qu?
Una vez centrado y definido el problema se descompone en sus elementos. Normalmente los libros se ha-
cen con pocos tipos de papel y se encuadernan slo de dos o tres formas distintas. El papel es utilizado co-
mo soporte del texto y de las ilustraciones, y no como sujeto comunicante de algo. Si se quieren experi-
mentar las posibilidades de comunicacin visual de los materiales con los que se hace un libro, entonces
tendremos que hacer pruebas con todos los tipos de papel, con todos los tipos de formatos; con distintas
encuadernaciones, troquelados, secuencias de formas (de hojas), con papeles de diferentes materias, con
sus colores naturales y sus texturas.
Recopilacin de datos: sabemos que en el terreno editorial este problema no haba sido afrontado nunca.
Slo en el caso de ediciones especiales se elega el papel para darle ms importancia al texto, pero siempre
era el texto el tema del libro, nunca el propio libro como objeto comunicante (excluido el texto). Por lo gene-
ral los libros son confeccionados con papeles elegidos nicamente en funcin de su coste y casi siempre
blancos o de colores muy claros. La impresin se hace casi siempre en negro.
A continuacin, como el anlisis de los datos recogidos no presenta mayores problemas, se pasa al estu-
dio de los posibles materiales a utilizar en una experimentacin creativa. La creatividad que ya se anunciaba
en el planteamiento del problema va unida en este caso a la experimentacin y a la creacin de modelos.
Se buscan, pues, a toda clase de papeles posibles, desde papeles de imprenta a papeles de embalaje,
desde papeles semitransparentes a los de superficies speras, lisas; papeles reciclados; papeles de seda;
papeles parafinados, alquitranados, plastificados; papeles de pura celulosa; papeles de estraza, de paja; pa-
peles vegetales; papeles sintticos; papeles blandos, rgidos, flexibles, etc.
Ya con esto se hacen descubrimientos porque si un papel es transparente, comunica transparencia; si es
spero, comunica la aspereza. Un captulo de papel vegetal (el utilizado por arquitectos e ingenieros en
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sus proyectos) da un sentido de niebla. Este efecto ser posteriormente utilizado por m libro Nella nebbia
di Milano, publicado por Emme Edizioni de Miln en 1968.
En fin, cada papel comunica su cualidad. Y esto es algo que puede ser utilizado como elemento comuni-
cante: luego se tratar de relacionar este conocimiento con todos los dems que puedan desprenderse de
la experimentacin.
Una segunda experimentacin es la realizada sobre los formatos de las pginas. Una serie de pginas to-
das iguales comunica un efecto de monotona, pginas de diferentes formatos son ms comunicativas. Si
los formatos estn organizados de forma creciente o decreciente o alternadamente o en cualquier caso con
un cierto ritmo, puede obtenerse una informacin visual rtmica, dado que el pasar una pgina es una accin
que se desarrolla en el tiempo y, por lo tanto, participa del ritmo visual-temporal.
Si adems utilizamos papeles de dos colores: alternando una hoja de papel blanco y una hoja de papel
negro (o rojo), el efecto rtmico se ver acentuado. Se realiza un modelo de este tipo, con pginas blancas y
negras, cortando las hojas con cortes horizontales, verticales, diagonales, de forma que al ir pasando pgi-
nas se modifica la composicin de las superficies blancas y negras, cambiando la cantidad del blanco y del
negro y la posicin y la forma de esas cantidades. Se decide iniciar el proceso de estas mutaciones, primero
con algunos cortes horizontales que permitan pasar la misma pgina en dos tiempos: el primer corte se ha-
ce arriba en la primera pgina, el segundo abajo en la pgina negra, el tercero (tambin horizontal) ms ha-
cia el centro de la pgina. Al abrir media pgina ya se ve un corte vertical de la pgina negra que va a conti-
nuacin. La pgina negra, de hecho, es slo media pgina cortada verticalmente. La pgina siguiente, blan-
ca, est cortada exactamente por el medio tambin horizontalmente. Entran la diagonales, que se alternan
con los cortes verticales, hasta que en una pgina blanca se ve slo un pequeo corte en el ngulo superior
derecho. La pgina siguiente tendr un corte ms grande en el ngulo inferior izquierdo y de nuevo un corte
horizontal arriba como en la primera pgina.
La pgina blanca siguiente tiene un corte decididamente en diagonal seguido de otro corte en diagonal en
la pgina negra. Estos dos corte superpuestos dan una franja blanca que atraviesa diagonalmente toda la
pgina de la izquierda. La pgina blanca de la derecha tendr un pequeo corte en la esquina, y as termina
la composicin rtmica espacio-temporal de estas superficies blancas y negras.
Este modelo de libro ilegible permite abrir las pginas al azar empezando por donde se quiera, proseguir y
volver atrs, para componer y descomponer cualquier posible combinacin de blanco y negro. En las se-
cuencias pueden hacerse tantas combinaciones como se quieran.
Este libro fue publicado ms tarde por un editor holands que me escribi: Nosotros no tenemos proble-
mas de cantidad en nuestros libros, sino de calidad. Desearamos publicar su libro. La edicin se realiz en
1955, con un formato de 23.5 por 23.5 cm. El color de las pginas fue blanco y rojo, y una tapa de cartn
gris cerraba el libro, del que se tiraron 2.000 ejemplares. El editor es Steendrukkerij de Jong & Co, de Ams-
terdam.
Los primeros libro ilegibles, realizados con distintos materiales, fueron expuestos por primera vez en Mi-
ln, en la librera Salto en 1950, a travs de unos pocos ejemplares hechos a mano. Uno de estos libros fue
editado por el Museum of Modern Art de Nueva York en 1967. De esta experimentacin sobre las posibilida-
des visuales y tctiles del libro como objeto surgen tambin los Prelibros publicados por Danese en Miln,
en 1980, de los que hablamos en otra parte de este libro.
Otro libro para nios surgido de esta experimentacin es Nella Notte Buia, editado en Italia en 1952 por
el impresor-editor Muggiani. Este libro estaba construido con un dieciseisavo de papel negro con ilustracio-
nes en azul (que era la noche), un captulo de papel semitransparente con matorrales de hierba impresos en
verde y diferentes insectos que, ocultos entre la hierba aparecan al pasar la pgina, y al final, un captulo
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(tambin de diecisis pginas) de papel reciclado, gris-beige, lleno de impurezas (que era la tierra), con una
gruta recortada e imgenes impresas en negro.
Este libro, rechazado por numerosos editores porque no tena texto, ha sido objeto posteriormente, de la
mano del editor-impresor Muggiani, de varias ediciones.
Declaracin de Edgardo-Antonio Vigo - ao 1968-69
UN ARTE A REALIZAR
Hacia un arte tocable que quiebre en el artista la posibilidad del uso de materiales "pulidos" al extremo de
que produzcan el alejamiento de la mano del observador - simple forma de atrapar - que quedar en esa
posicin sin participar "epidrmicamente" de la cosa. Va uso de materiales "innobles" y para un contexto
cotidiano delimitador del contenido.
Un arte tocable que se aleja de la posibilidad de abastecer a una "elite" que el artista ha ido formando a su
pesar, un arte tocable que pueda ser ubicado en cualquier "hbitat" y no encerrado en Museos y Galeras.
Un arte con errores que produzca el alejamiento del exquisito.
Un aprovechamiento al mximo de la esttica del "asombro", va "ocurrencia" - acto primigenio de la
creacin - para convertirse - ya en forma masiva, en -movimientos envolventes- o por la individualidad
-congruencia de intencionalidad-, en actitud.
Un arte de expansin, de atrape por la va ldica, que facilite la participacin -activa- del espectador, va
absurdo.
Un arte de sealamiento para que lo cotidiano escape a la nica posibilidad de lo funcional.
No ms contemplacin sino actividad.
No ms exposicin sino presentacin. Donde la materia inerte, estable y fija, tome el movimiento y el cambio
necesario para que constantemente se modifique la imagen.
En definitiva: un arte contradictorio
Edgardo Antonio Vigo fue, no slo un pionero en la experimentacin artstica (arte correo, poesa visual, arte de
participacin, arte en la calle, etc.) cultiv el libro de artista y actividades que promovan la participacin del espectador
en la creacin de la obra, con leyendas como: Esta es una obra de Arte de Participacin, en donde una parte de la
responsabilidad creativa se transfiere a usted. Pguelas en donde quiera.
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