LaVillette Koolhaas G6

OMA; Parc de la Villette, Francia, Pars, 1982
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V i l l e t t e
Seminario6. TallerIX.1erCuatrimestre.5Curso.Ao2010/11
Alumnas _Beatriz Jaime Molina/Eugenia Muoz Bandera

1.Datos identificativos de la obra y su autor.
1.1 Breve resea biogrfica de Koolhaas.
1.2 Principales obras
2. Contexto histrico y artstico
2.1 Contexto de lo urbano
2.2 Precedentes y novedades que aporta la obra
3. Historia y contexto de la localizacin del parque.
4. Concurso para el Parque de La Villette
4.1 Un parque urbano para el siglo XXI
4.2 Aspiraciones para el parque
4.3 Breve resea a los proyectos presentados.
Zaha Hadid, Peter Eisenman, Bernard Tschumi.
5. Propuesta de OMA para el Parque de La Villette
5.1 Concepto previo de la banda activa
5.2 . Configuracin del parque
a. Hiptesis inicial
b. Las bandas
c. Puntos de red o confetti
d. Accesos y circulacin
e. Estrato final
f. Funcionamiento
g. Conclusiones
6. Un nuevo paradigma y la Escuela de Manhattan
7. Comparacin con otros proyectos
7.1 Referencias explcitas para La Villette
7.2 OMA contra Tschumi

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a. Hiptesis inicial
b. Las bandas
e. Estrato final
f. Funcionamiento
g. Conclusiones

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1. Datos identificativos de la obra y su autor.

1 Datos Identificativos.
1.1 Biografa: Rem Koolhaas.

Rem Koolhaas naci en Rotterdam en 1944, al trmino de la Segunda
Guerra Mundial. Por esto, su sensibilidad y entendimiento de la
arquitectura viene dada por el paisaje de la destruccin .

Rem comenz su carrera como periodista y ms tarde se traslad a
Londres para estudiar arquitectura en la Architectural Association.

En 1968, fascinado por la ciudad de Nueva York, comenz a analizar
el impacto de la cultura metropolitana sobre la arquitectura.

En Londres de 1975 crea OMA, cuyos objetivos eran la definicin de
nuevos tipos de relaciones, tanto terica como prctica entre la
arquitectura y la situacin cultural contempornea.

En el ao 2000, gan el Premio Pritzker, el galardn ms honorable
de la arquitectura contempornea.

1 Datos Identificativos.

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b. Las bandas
e. Estrato final
f. Funcionamiento
g. Conclusiones

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2 Contexto histrico y artstico
La arquitectura practicada en las ltimas dcadas, desde la segunda mitad del siglo XX, viene
caracterizada, de forma general, como una reaccin a las propuestas del movimiento moderno.

Se propugna idea de la revitalizacin del "referente histrico", colocando explcitamente en jaque los
valores antihistoricistas del Movimiento.

Durante la dcada de 1980 la revisin del espacio moderno evolucion hacia su total deconstruccin
(influencia del Deconstructivismo), llegando en la dcada de 1990 al sinnimo de una arquitectura de
vanguardia, a la que Rem Koolhaas est conectado.

-La sociedad necesita de tcnicas de expresin diferentes y de un nuevo marco arquitectnico.
-Recibe influencias del grupo Archigram y el movimiento Situacionista. La arquitectura se pone al servicio
de la vida metropolitana, del consumidor y es difcil abordar desde los instrumentos de la arquitectura de
la primera parte del siglo.
-Se establecer un claro posicionamiento respecto al panorama actual de lo urbano, llevando los
planteamientos tericos a la arquitectura dando respuesta a la cultura de masas.

PERO, ENTONCES, CUL ES LA CIUDAD DEL FUTURO?
"La crtica de la gran ciudad es tan antigua como la gran ciudad misma." [Jrg Albrecht]
La ciudad es la verdadera biografa de la humanidad" (Claude Levi-Strauss).
-Toma conciencia de este hecho a partir del estudio que realiza en 1978 sobre
Manhattan recogido en Delirious New York, a retroactive manifesto for
Manhattan.


El proyecto de Koolhaas tiene los precedentes en el campo de la vanguardia literaria y artstica de primeros
del Novecientos, en tanto que Koolhaas presenta dos caractersticas de novedad.

La primera en cuanto que utiliza la prctica de la proyectacin por niveles.
La segunda en cuanto que el resultado final, esto es el producto arquitectnico, lejos del tener el carcter
irrealistico y predominantemente demostrativo de muchos trabajos de vanguardia, es plenamente
convincente.;la sobreposicin de sistemas, de hecho, no genera la el caos.

[] se trata menos de pensar en trminos de
diseo que de proponer un mtodo capaz de
combinar la especificidad arquitectnica con la
indeterminacin programtica.
En otras palabras, concebimos nuestro proyecto
ms como una estrategia que como un diseo.
(sobre el parque de La Villette)
a. Hiptesis inicial
b. Las bandas
e. Estrato final
f. Funcionamiento
g. Conclusiones

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3 Historia y contexto de la localizacin del parque

Durante el siglo XIX el rea de La Villette se transform de una pequea ciudad comercial en las afueras
de Pars a una interseccin principal mercante debido al desarrollo del Ourcq y los canales de San
Denis.

En 1860 La Villette fue absorbida por la ciudad de Pars. Este rea era popular por sus mercados, casas
de matanza, y puertos, acabando como un importante eslabn comercial. Por lo tanto cuando comenzaron
los proyectos para el parque en La Villette en 1980, era seguro que el parque necesitaba el carcter de
escala urbana y cultural.

3 Historia y contexto de la localizacin del parque.

rea de La Villette previa al concurso
de 1980
a. Hiptesis inicial
b. Las bandas
e. Estrato final
f. Funcionamiento
g. Conclusiones

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4 Concurso

En mayo de 1982 el recin elegido gobierno francs de izquierda lanz un concurso internacional para un
nuevo parque urbano en la periferia Parisina.

Concebido como un nuevo punto de partida, el concurso se entendi como un llamado a repensar el
parque parisino tradicional, a partir de nuevas nociones de forma y funcin, se recibieron 472 proyectos
de 42 pases distintos.

4 Concurso.

El parque de la Villette es una especie de momento determinante y
pivote en el desarrollo de la obra de OMA, pues quizs provee la clave
de la relacin entre las primeras exploraciones tericas de Koolhaas
sobre la ciudad y el desarrollo de sus ms recientes posturas sobre la
forma urbana, de hecho, sus creadores, Rem Koolhaas y Elia
Zenghelis, sugirieron que el parque ejemplificaba su visin actual de la
ciudad: una metrpolis metafrica que personifica una cultura de la
congestin.

El EEPV (Etablissement Public du Parc de La Villette) consider que la mayor parte de parques no estaban
adaptados a su tiempo, as ellos quisieron que el parque incluyera los smbolos de modernidad e
innovacin. El EEPV previ el parque como un puente entre el Museo de la Ciencia y el Centro de
Msica.

El parque tambin tena que reflejar su nueva relacin con la regin; se deseaba disear un parque que
fuera flexible y diverso, activo, experimental, renovado.
Otra cuestin importante era el del pluralismo y la unidad, el parque debera ser un punto de encuentro
entre culturas.

4 Concurso.

Para el EEPV esto podra ser alcanzado a travs de tres conceptos
principales:
- Urbanismo: El hombre y la ciudad, la interaccin social, nadie debera
sentirse excluido
- Placer: De cuerpo y mente, apreciacin de la vida diaria y excepcional.
- Experimentacin: Conocimiento y accin, viviendo cultura activa.

4 Concurso.

Dentro del plan de revitalizacin de Pars impulsado por el entonces
presidente francs Francois Mitterrand, se convoc el concurso, en el que
participaron arquitectos como Rem Koolhaas y Peter Eisenman, y que fue
ganado por el arquitecto suizo Bernard Tschumi.

De los 472 proyectos que se recibieron, de 42 pases distintos, destacamos
tres, incluyendo el proyecto ganador.

- Zaha Hadid
- Peter Eisenman
- Bernard Tschumi, proyecto ganador.
ZAHA HADID

Concurso Parque de la Villette, Pars

Observando con detenimiento el plano general
enmarcado en la ciudad, vemos que no se pretenda
estructurar un orden, sino todo lo contrario,

EXTRAER el DESORDEN de la ciudad.

Hadid descompone el propio caos de la ciudad para
luego reconstruirlo y articularlo como un ballet
arquitectnico cuyos elementos evolucionan sobre las
pautas pictricas del propio Kandinsky.

Lo sorprendente del proyecto es que no se limita a ser
una mera especulacin, sino que cada trazo del
proyecto se identifica con un uso real que asume una
imposicin programtica. Este parque presentaba grandes
superficies de csped, arboledas y una serie de bandas:
una comercial, otra expositiva, una acutica y otra
comercial.
EISENMAN

En la elaboracin de su jardn temtico, Eisenman y
Derrida proponen un ejercicio que pretende ser un
palimpsesto y un laberinto al mismo tiempo y que tomaba
forma mediante agua, acero cortn, acero esmaltado y
agua.
Este lugar es bautizado con el nombre de Chora L works
y se conceba como una superposicin de espacios y
tiempos con numerosas huellas: Platn, Venecia, Le
Corbusier, el Cannaregio, Pars, las antiguas murallas de
los mataderos y la propia traza de Tschumi, todo fundido
en una estructura que creaba una falsa memoria del
lugar.
PETER EISENMAN


El diseo del parque se basa en tres componentes
fundamentales independientes y superpuestos que interactan
entre s: superficies, lneas y una grilla de puntos llamadas
folies (elementos construidos en los jardines).

Las folies son el resultado salido de una explosin de un
programa global inicial. La grilla regular de 120 x 120 m sobre
la cual se disponen los fragmentos de las folies.
BERNARD TSCHUMI


Busc un parque cultural, que se definiese predominantemente
por el intercambio social y cultural entre sus visitantes, ms que
por su diseo paisajista clsico.
Las grandes figuras geomtricas definidas por lneas de rboles en cuadrado, tringulo y sinusoides,
definen las superficies.
BERNARD TSCHUMI


SISTEMA DE PUNTOS:

La Villete, como ya se ha dicho, se formaliza mediante
este sistema de puntos o SIGNOS bsicos de parque: las
FOLIES.
Estos sern fcilmente reconocibles, como las cabinas
londinenses o las bocas de metro parisinas.
Inspiradas en las vanguardias rusas, forman un particular
sistema en planta libre.
BERNARD TSCHUMI


SISTEMA DE LNEAS:

El segundo sistema es el de movimientos, estructurado
por lneas rectas y curvas.
La lnea sinuosa de la promenade cinmatique que
acompaa a los jardnes temticos, representa el
recorrido en circuito de lo inesperado y lo aleatorio.
BERNARD TSCHUMI


SISTEMA DE SUPERFICIES:

El ltimo de los sistemas presentados es el de grandes
espacios inertes definidos por las lneas de rboles
que acogen mltiples actividades que pueden
desarrollarse en el parque: juegos, deportes,
espectculos, concentraciones, etc.

BERNARD TSCHUMI


a. Hiptesis inicial
b. Las bandas
e. Estrato final
f. Funcionamiento
g. Conclusiones

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5 Propuesta de OMA para el Parque de La Villette

5.1 Concepto de Koolhaas sobre la banda activa.

OMA parti de las ideas tericas sobre la congestin urbana como mecanismo de proyecto inspiradas
en la arquitectura ficcin de los aos 60-, entendiendo as el proyecto de arquitectura como una
estrategia frente al concepto tradicional de diseo.

OMA parte de un anlisis funcionalista que se traduce en un formalismo descarnado, desprovisto de
alardes grficos y con escasas concesiones a la imagen, en el que se pueden encontrar alusiones
combinadas a diversos ejemplos de la arquitectura moderna instalados en un soporte no convencional.

Esta disposicin en bandas recuerda el funcionamiento de un rascacielos, en el cual los niveles
superpuestos albergan acontecimientos programticos diferentes, y forman, sin embargo, un todo
que transciende la suma de las partes.

Al igual que en los pisos del rascacielos, cada banda admite un programa diferente y autnomo,
que es modificado por la presencia de otras bandas adyacentes, contaminadas, a su vez, por la
primera.


Por tanto, el sistema de bandas, permite la sucesin de diferentes acontecimientos que pueden ir
cambiando con el tiempo sin modificar la estructura general, al igual que sucedera con el rascacielos.
La superposicin de todos los estratos, sistemticamente estructurados, configura la estrategia definitiva
de OMA.

No hemos pretendido en ningn momento hacer un diseo de paisaje. Nos hemos limitado a construir una
trama susceptible de admitir infinitos significados, otras extensiones o intenciones. [] Nuestra estrategia
intentaba conferir a lo simple la dimensin de la aventura. (sobre el parque de La Villette)
5.2 Configuracin del parque.

a) HIPTESIS INICIAL.

Para Koolhaas, sera una tontera disear un parque detallado. Se
tiene que leer el programa como una sugerencia, como una
enumeracin provisional de ingredientes deseables. Esto no es
definitivo: debemos asegurarnos de predecir que durante la vida del
parque, el programa ser constante bajo los cambios y ajustable. El
diseo debera ser una propuesta que combine arquitectura
especifica con programa indeterminado.

El principio subyacente del indeterminado programa parte de la
base de que un concepto formal permite cualquier cambio,
modificacin, reemplazo, o sustitucin ocurrida sin daar la
hiptesis inicial.

5/Configuracin del parque.

b) LAS BANDAS

El primer gesto es subdividir el lugar en una serie de bandas
paralelas.

Esta tctica de lneas podr derivar garantizando la mxima
permeabilidad de cada banda programtica y (a travs de su
interferencia) el mximo nmero de mutaciones programticas.

de incorporar diferentes eventos programticos, pudindose
sumar todas las aportaciones y constituir algo ms que una
acumulacin de partes


c) PUNTOS DE RED O CONFETTI

Su forma de distribucin en los diferentes puntos-rejilla a lo largo del
sitio est establecida matemticamente basado en su frecuencia
atractiva. El clculo de la frecuencia es relativo al rea disponible, el
programa define el rea total por servicio, una estimacin del nmero
ptimo de puntos requerido a lo largo del sitio, y la necesidad para
distribuirlo en cada parte (del sitio completo). La frmula para
determinar las dimensiones de cada punto-grid entonces se convierte
en:

w

(A-a)/x

d) ACCESOS Y CIRCULACIN

El sistema de acceso y circulacin alimenta todos los episodios del
parque y asegura su ms intensa exploracin. Consisten en dos
elementos principales: el bulevar y el paseo.


e) ESTRATO FINAL

La capa final es una composicin de elementos principales (aadidos y
encontrados) que son nicos o demasiado grandes para ser
localizados conforme a las reglas matemtics o a un sistema.

La relativa regularidad y neutralidad de las primeras tres capas forman
un contexto contra el cual estos elementos llegan a ser significativos.

f) FUNCIONAMIENTO

Habiendo explicado "como esto trabaja, ahora queremos mostrar
"como mira.

OMA hace intervenir a los elementos vegetales del parque de una
manera activa, creando pantallas lineales que separan las bandas de
manera diversas, en funcin del tipo de actividades.

f) FUNCIONAMIENTO


g) CONCLUSIN

Koolhaas nos ha introducido en la ideacin de un marco de trabajo capaz de absorber una serie
infinita de remotos significados, extensiones, o intenciones, sin implicar compromisos,
superabundancia, o contradicciones.

Lo utilitario coincide con lo potico: la realizacin no puede atenerse a lo conceptual.

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b. Las bandas
e. Estrato final
f. Funcionamiento
g. Conclusiones

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6 Un nuevo paradigma y la Escuela de Manhattan

Con ambos proyectos surge un nuevo paradigma, resumido como el redescubrimiento de una cultura
arquitectnica y el inters renovado en la ciudad existente, considerados para reemplazar los
proyectos urbanos tecncratas de la ltima generacin del CIAM, dirigidos bsicamente hacia una ciudad
funcional.

Tschumi comparta la posicin de OMA, con respecto a la inconveniencia del proyecto historicista para el
futuro de la ciudad europea; OMA sugiri que existen dos familias de antecedentes en las cuales uno
se puede inspirar:lo pictrico y lo programtico; es necesario revisar las experiencias de Koolhaas
anteriores a la Villette, en Nueva York y Berln, para comprender cmo propone, con el uso de mtodos
nacidos del surrealismo y evocando metrpolis fantsticas, superar los lmites puritanos que dominaron
las ideologas del racionalismo moderno.


Nueva York
Para Koolhaas, La Villette est intnsicamente ligada a su interpretacin sobre Nueva
York y su cultura de la congestin; Koolhaas dispone frente a frente la seccin
transversal del Club Atltico Central y el plano del parque, si la analoga grfica entre
las plantas y las bandas es obvia, es ms el confeti tectnico que la estratificacin
programtica la que provoca una interpretacin ms amplia cuando la escala cambia
del parque a la ciudad.

Berln
Fue en Berln donde naci la idea de los hot-spots (puntos de encuentro).
En 1971 Koolhaas descubre en el muro de Berln el ambiguo poder de la
arquitectura y su capacidad de cambiar radicalmente una ciudad y el
comportamiento de sus habitantes. Este dilema fue ampliamente explorado en el
proyecto Exodus de 1972.
Un patrn similar se dispone en La Villette, donde uno puede elegir o bien entre estar
entre un parque con su congestin metropolitana, o estar entre el placton del
suburbio.

Proyecto Exodus, 1972
Seccin de rascacielos
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7 Comparacin con otros proyectos

7 Comparacin con otros proyectos
Aparecen por doquier las referencias explcitas para La Villette: el club de Leonidov para un Nuevo Tipo
Social, que tipifica el concepto constructivista de condensador social; Potteries Thinkbelt de Cedric Price,
y el Rockplug de Archigram. Pero, es la invisibilidad de la red organizativa, y ms all, su intrascendencia,
lo que distingue formalmente La Villette de los proyectos decisivos de la ltima era modernista, como El
Corazn de Berln de Smithson, o incluso, la mayora de las ciudades de Archigram.

Dibujo para Potteries Thinkbelt, 1965
Peter Cook (Archigram), Plug-In City, 1964
Del fragmento a la dispersin
Tanto en el espacio estriado como en el espacio liso existen puntos, lneas y superficies (tambin
volmenes). Pues bien en el espacio estriado, las lneas, los trayectos tienen tendencia a estar subordinados
a los puntos: se va de uno a otro (La Villette de Tschumi). En el liso, ocurre justo lo contrario: los puntos estn
subordinados al trayectoTanto en el espacio liso como en el estriado existen paradas y trayectos; pero en el
espacio liso el trayecto provoca la parada, una vez ms, el intervalo se apodera de todo, el intervalo es la
sustancia (de ah los valores rtmicos)
Ambos proyectos partieron de una aproximacin similar, en la que los elementos funcionales del
programa deberan distribuirse por toda la superficie del parque.
Los bordes del parque no eran diseados con una demarcacin precisa; a pesar del hecho de que los
lmites existentes-una va elevada, un canal y una va arteria de flujo pesado, formaban ya un conjunto
ambiguamente posicionado. OMA sobrepuso cinco capas diferentes, cada una con su propia lgica. En
una de ellas, los puntos de interseccin de las cuadrculas fueron calculadas de acuerdo a una frmula
matemtica para cada grupo repetitivo de funciones. La combinacin resultante de las diferentes
cuadrculas gener esferas de influencia y agrupaciones azarosas y casuales.
El proyecto de Tschumi difera en que propona fusionar las partes separadas del programa con un
lenguaje manierista mediante el uso de elementos familiares:tres sistemas formales de puntos, lneas y
planos.

OMA; Parc de la Villette, Francia, Pars, 1982
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