Historia del Arte Sofa Lanchas Arquitectura s. XX Pg.

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HISTORIA DEL ARTE 2 BAC

TEMAS 20

LA ARQUITECTURA DEL S. XX: WRlGHT. LE CORBUSIER MIES VAN DER ROHE.

F. LL. Wright: (organicismo) La casa de la cascada.(1946-59)
Le Corbusier: (Funcionalismo) La iglesia de Ronchamp (1950-53). La casa Saboya (1929-31)
Fernndez Albalat: Fbrica de la Coca-Cola. A Corua

CONTEXTO HISTRICO

En la segunda mitad del siglo XIX, la arquitectura se ver afectada por los profundos cambios
sociales producidos por la Revolucin Industrial, y deber dar respuesta a las nuevas exigencias de la
sociedad:
Los avances tcnicos y la invencin de nueva maquinaria para la produccin exigir la construccin
de nuevas fbricas que sustituyan los tradicionales talleres artesanales.
El desarrollo econmico y comercial plantea la necesidad de construir una nueva tipologa de
edificios acordes con las nuevas exigencias de calidad de vida.
El aumento demogrfico urbano en general y, especialmente, la concentracin de grandes masas de
poblacin obrera junto a los centros fabriles, originan problemas en el urbanismo.
Las contradicciones sociales, polticas, culturales, etc., caractersticas del S.XIX, tambin estn
presentes, en la arquitectura. A la belleza depurada de formas clsicas se opone la lgica mecnica de
los nuevos materiales, es decir a la esttica de la forma se opone la de la funcin. A lo largo del siglo
dos grandes lneas de accin definirn el quehacer constructivo: la arquitectura-arte y la arquitectura-
ingeniera. La persistencia de la primera buscando su camino en las formas, y la audacia de la
segunda, guiada por la tcnica, ofrecen un panorama complejo, cuando no contradictorio.
Por otro lado, las normas arquitectnicas impuestas por el Neoclasicismo son puestas en crisis, y esto
da lugar a construir edificios de estilos muy diferentes en los que se combinaban el capricho y la fantasa
del arquitecto con el gustos de los clientes, inspirndose en los edificios antiguos, sin ningn criterio, con
cierta preferencia por los gticos. Esto da lugar a un movimiento llamado Historicista o Revival de
carcter romntico-nacionalista, que pretende resucitar o imitar el pasado, buscando los orgenes de la
propia civilizacin.
Paralelamente a esta arquitectura historicista que llevan a cabo los grandes edificios y de la que se
ocupan los arquitectos como creadores de belleza, comienzan otro tipo de construcciones funcionales
llevadas a cabo por ingenieros (fbricas, puentes, estaciones etc.) en las que se van a utilizar nuevos
materiales que surgen de la industria: hierro fundido, vidrio, acero y hormign armado.
A partir de la 2 mitad del S.XIX, se empieza ya a admitir el hierro en la arquitectura. En primer
momento se utilizar en soportes, despus toda la estructura, aunque ms en los interiores que en los
exteriores, tambin el vidrio se utilizar para bvedas y galeras, pero no ser hasta finales de siglo,
despus de los edificios construidos en la ciudad de Chicago, cuando se generalice la utilizacin de estos
nuevos materiales, superando la separacin entre construccin y arquitectura.

LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX.
La arquitectura del XX naci de un complejo proceso que abarca toda la primera mitad del siglo.
Hay una primera fase,

hasta 1917, bastante floreciente en la que convergen los ltimos ecos del
modernismo con las experiencias protorracionalistas y las utopas futuristas, pero es truncada por la
guerra
Tras este brutal parntesis se reinicia la actividad arquitectnica que alcanza en la fase de
entreguerras un gran inters.
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Hay todava una oposicin de quienes contraponen pasado y presente, una diferencia entre una
arquitectura de oficio, historicista, que fue la ms prolfica, y otra arquitectura vanguardista y minoritaria,
que busca nuevas respuestas.
Esta ltima, que es la que nos interesa, investiga la arquitectura desde diversas posiciones:
EXPRESIONISMO, rico y utpico (1905-25), que es ms bien un grupo experimental que se
manifiesta a travs de escritos y dibujos
,
con poca obra construida. Utilizan el hormign y potencian su
sentido orgnico. Intentando transmitir sentimientos a travs de las formas arquitectnicas.
ART DECO, que triunfa en los 20, y ha sido injustamente considerado como una versin frvola de
las conquistas racionalistas; hoy se le reivindica como una arquitectura ms humana a la frialdad
dogmtica del funcionalismo, a finales de la dcada cae acosado por una campaa de descrdito
orquestada por academicistas y modernos.
RACIONALISMO/ FUNCIONALISMO, que ser la corriente de mayor transcendencia. Busca un
lenguaje no individual, regido por el principio de que la funcin hace la forma o la forma sigue a la
funcin o lo que sera lo mismo , lo importante es la funcin que vaya a tener el edificio y despus se le
da la forma. (No es lo mismo un bloque de viviendas, que un centro de salud, que un estadio de futbol,
etc.)
Esta corriente se caracteriza por los rasgos siguientes:
Uso de materiales altamente industrializados, especialmente hormign armado (tcnica que consiste
en insertar cables de acero a una masa de hormign para sumar los esfuerzos de la tensin). Este ya haba
sido utilizado a finales del S.XIX, pero no como recurso tcnico sino como elemento formal con sentido
esttico propio.
Es un material barato, adaptable, incombustible y anticorrosivo, que permite nuevas posibilidades en
la contraposicin carga/soporte, deja la planta libre y se puede fabricar en serie, con un abaratamiento
importante de los costes, aunque conlleve peligro de una monotona formal.
A veces se alterna con otros materiales industriales ms nobles acero, cristal- o con ladrillo.
El muro no es portante. Queda reducido a una ligera membrana de cerramiento, que se perfora con
grandes vanos, tanto porque la tcnica constructiva lo permite como por el gusto por los grandes
ventanales que proporcionen a los interiores luz y ventilacin. Se llegar a revestir todo el muro (muro
cortina) de cristal.
Los soportes son pilares de diferente seccin, con un armazn interno de acero, unidos por cercos y
recubiertos de hormign.
Las cubiertas en general son adinteladas, y estn formadas por vigas de hormign armado o planchas
del mismo material, que se apoyan directamente en los soportes, con los que forman el esqueleto..
Los elementos decorativos desaparecen, a favor de una homogeneidad rectilnea y desnuda; la
ausencia de decoracin aadida ha sido dictada por la esttica de las formas abstractas, en un afn de que
tecnologa y materiales se reflejen en s mismos. En algunos casos, sin embargo, se dar cabida al uso del
color.
En el espacio interior, la proporcin y los trazados regulares ser una mxima constante en las
nuevas construcciones que intentarn conseguir el mximo aprovechamiento en el mnimo espacio o
lo que es lo mismo el mayor beneficio social al menor coste econmico. La distribucin de los
espacios interiores se debe adecuar a las diferentes funciones para las que son diseados.
El punto de referencia ser la escala humana, como propone Le Corbusier en su Modulor (se
basa en la figura masculina y se utiliza para determinar las proporciones de unidades de
construccin). Cada edificio debe definirse por su funcin.
Los volmenes exteriores responden a una composicin ortogonal distinta de la tradicional. De
nuevo aqu es el hormign armado el que permite la ejecucin de voladizos, antepechos..., y, sobre todo,
bajos libres, voladizos y remates en terrazas horizontales, que definen la nueva imagen.
La distribucin de vacos y su cuidada disposicin muestran la bsqueda de calidad del espacio
urbano, como compensacin a la pobreza de la construccin.
Hay un gran inters por los temas urbansticos, pues concibe la arquitectura unida a la ciudad y da
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reglas para su expansin o nuevos asentamientos.
Se trata de acomodar a los hombres al nuevo ritmo de vida y organizar sus agrupaciones y, frente a
los mtodos de urbanismo devastador que se han adoptado desde mediados del XIX, se proponen nuevas
frmulas, que enlazan en la ciudad-jardn de Howard, de base utpica, y la Cit industrielle de T.
Ganer, primer proyecto de ciudad industrial del XX, culminando en las teoras de Le Corbusier.
Los edificios ms representativos que se van hacer son: las viviendas sociales, en especial
rascacielos de viviendas, construcciones industriales, edificios administrativos, teatros, salas de
conciertos y estadios deportivos.
La expresin individual tiene cabida en esta arquitectura, con una rica pluralidad de maestros, que se
enmarcan en dos corrientes bsicas: Funcionalista y Orgnica.
No se origina en un lugar nico: supone una lnea de trabajo comn de diversas personas en
diferentes naciones, es un ESTILO INTERNACIONAL.
Su centro principal lo constituye LA BAUHAUS, fundada por Gropius en Weimar (Alemania),
como centro pedaggico y experimental de arquitectura y diseo. Trasladada en 1925 a Dessau se decanta
por la arquitectura racionalista, bajo las direcciones sucesivas de Meyer y Van der Rohe, absorbiendo las
aportaciones de las vanguardias rusa y holandesa. Aunque entra en decadencia en 1930 y es finalmente
clausurada en Berln en 1933, ejercer una enorme influencia que crece al emigrar sus componentes a
otros pases de Europa y a EE.UU.
La otra aportacin fundamental proviene del mbito cultural francs, se relaciona con la rama purista
del cubismo y est representada por LE CORBUSIER.

LE CORBUSIER. Charles douard Jeanneret, (1887 1965).
De origen suizo, pero residente en Pars, es el mejor exponente del racionalismo. Gran terico,
urbanista, batallador incansable, hace que se tome conciencia de la arquitectura como uno de los grandes
problemas de nuestro siglo.
Evoluciona a lo largo de su vida, superando las vanguardias. Para l la vivienda es una mquina
para vivir, y al igual que los grandes tratadistas de la Antigedad o del Renacimiento sentir una
imperiosa necesidad de establecer proporciones cannicas a partir de las medidas humanas que fijen las
dimensiones estandarizadas de todos los objetos, pasando naturalmente, por la vivienda.
Estos trazados regulares quedan recogidos en su obra el Modulor, y en ella se fijan las
proporciones que permiten construir armnicamente desde un sello de correos hasta una ciudad.
Cuando proyecta La Villa Savoye est en la cima de su popularidad y al frente de la vanguardia europea.
En la Exposicin de Artes decorativas de Pars de 1925 present sus ideas de las viviendas de las
ciudades modernas: grandes rascacielos, abundante zonas verdes alrededor y clara separacin entre vas
peatonales y vas para los automviles.
Anlisis de la obra.
Este edificio de hormign es una vivienda particular de planta cuadrada y aislada del suelo por
pilotes.
La casa est distribuida en dos plantas con un jardn sobre la cubierta. La planta baja en forma
de U alberga las zonas de vestbulo y servicio y se proyect para permitir el giro de un coche que llevara
a sus ocupantes hasta la puerta. El vestbulo es un amplio espacio delimitado por paredes curvas
enteramente de vidrio; a la izquierda de la entrada est la escalera de servicio y, a su lado, el pasillo que
lleva a los cuartos de los criados; prcticamente en el centro, una rampa inicia el recorrido procesional a
travs de toda la casa: el llamado paseo arquitectnico. La primera planta, la vivienda de la familia,
tiene una gran terraza en torno a la cual se ubican todas las habitaciones: el gran saln, la cocina, el cuarto
de invitados y los de los propietarios. La terraza se une al saln principal mediante puertas correderas,
pues es considerada como una prolongacin del mismo, como una habitacin exterior de la casa.
El recorrido contina hasta la cubierta, ahora en el exterior, con otros dos tramos de rampa que
terminan en una fina pantalla de hormign, a travs de la cual se disfruta de una bella vista enmarcada del
paisaje; la cubierta plana permite convertirla en jardn-solarium.
El muro exterior de la primera planta, al no tener funcin tectnica, hace posible abrir ventanas en
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toda su longitud, incluso dando la vuelta a las esquinas, lo que permite unas vistas hacia el exterior en las
que el horizonte queda enmarcado en la construccin, confiriendo un marcado carcter horizontal al
edificio. La estructura de hormign del jardn-solarium con sus formas curvilneas recuerda a las
chimeneas de los barcos en una evocacin de la imagen de los transatlnticos. Los pilotes de la planta
baja son de delgadas columnas que forman la estructura reticular y que sirven para elevar la zona de
vivienda sobre el terreno.
Esta villa est ubicada en el calvero de un bosque, por tanto el entorno del edificio es la naturaleza,
una naturaleza que se conecta y que permite una visin de su horizonte a travs de la cristalera corrida. Se
busca la conexin entre el espacio construido y el entorno crendose as el espacio continuo, caracterstica
del arquitecto.









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En la IGLESIA DE RONCHAMP, se adentra en la corriente organicista, recuperando materiales
como la madera, el ladrillo y la piedra, frente al contraste de la geometra estricta (racionalismo),
armonizando el edificio con su entorno, ofrecindonos una arquitectura de formas ms libres y en la que
el espacio cobra un nuevo valor
En este caso, Le Corbusier concibe la iglesia como un espacio interior- exterior, de tal forma que pueda
acoger a un nmero de personas variable. El espacio interior es reducido, un lugar de silencio,
oracin...un espacio mstico que no se haba vuelto a concebir desde la Edad Media; el exterior, sirve
para acoger a un gran nmero de personas ya que una pared de la iglesia (Este) est preparada para ser
altar, protegida por una cubierta a modo de concha, asegurando la funcionalidad y la esttica del edificio.

ARQUITECTURA ORGANICISTA:
Indicaremos, por ltimo, la existencia de una importante tendencia organicista, que busca una nueva
relacin de elementos y la humanizacin de la arquitectura, y se manifiesta en la obra del finlands A.
Aalto y del estadounidense F. LI. WRIGHT.
Para los aos 30 el estilo est perfectamente definido y, aunque tiene poca obra realizada, posee un
amplio cuerpo terico, que se manifiesta y difunde a travs de ensayos, artculos en revistas
especializadas, exposiciones (la primera celebrada en Estocolmo en 1930) y los CIAM (Congresos
Internacionales de Arquitectos Modernos), que se sucedieron de 1928 a 1956.
Se crea as una vanguardia que tendr su representacin en todos los pases. Su gran oportunidad
viene de la mano de la concepcin de la funcin pblica arte y arquitectura, como instrumento de
progreso social, as como del desarrollo de los sistemas de produccin a gran escala, con lo que se
industrializa el edificio y se racionaliza el proceso de construccin. La vivienda se transforma en un
producto annimo de consumo.
Triunfa a partir de 1935, con un xito que desborda todas sus esperanzas, y que contina despus de
la Segunda Guerra, en las reconstrucciones que se realizan hasta los 60.
Estas realizaciones pusieron en tela de juicio sus propuestas. Su eficacia econmica y tcnica
contrastaban con la realidad de unos espacios arquitectnicos pobres, sin la belleza abstracta soada para
ellos, identificndose funcional con impersonal, por su ausencia de decoracin y monotona en los
modelos.
Actualmente, hay una renovacin dentro de esta arquitectura tan funcional, orientada tanto haca el
ennoblecimiento de la tcnica, como, sobre todo, a la revisin de principios, especialmente la plasticidad
espacial.
F. LLOYD WRIGHT.- Est considerado el mejor arquitecto norteamericano del primer cuarto de
siglo y uno de los constructores que ms han influido, junto a Le Corbusier y Grpius en la arquitectura
de nuestro tiempo.
Discpulo de Sullivan, tuvo la oportunidad de llevar a la prctica sus ideas constructivas tras el
colosal incendio de Chicago, haciendo una arquitectura sobria y austera, limitada a las posibilidades del
hierro y el hormign.
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En 1920, hace un viaje a Japn que le influir notablemente, dando un cambio radical en su modo de
hacer, a partir de ese momento, har una arquitectura adaptada al ambiente que rodea la construccin,
funcionalista, un tanto sofisticada y romntica pero de gran belleza (Arquitectura Orgnica).
Su gran xito ser LA CASA DE LA CASCADA (Fallingwater)

TTULO: la Casa de la Cascada (Fallingwater)
AUTOR: Frank Lloyd Wright (1869 - 1959)
CRONOLOGA: 1936-39
LOCALIZACIN: Bear Run, Pennsilvania. EEUU
ESTILO: Organicismo (Arquitectura Orgnica) Casa particular

La Casa de la Cascada, la residencia privada ms famosa del S.XX, pretende armonizar con su
entorno natural proponiendo una sucesin de volmenes que dan la impresin de levitar sobre el agua.
Frank Lloyd Wright diseara esta casa para el comerciante y filntropo Edgar J. Kaufmann en
1936, en Pennsylvania, Estados Unidos. En ella consigui sintetizar el humanismo oriental, con las
nuevas posibilidades tcnicas occidentales (hierro, acero, vidrio, hormign).
El terreno en el que se ubica la casa tiene abundancia de rocas a nivel del suelo, las cuales sirven de
cimentacin del edificio. La zona tiene un relieve ligeramente accidentado, con un bosque de rboles
caducifolios que se mantiene prcticamente virgen, ya que solo un camino peatonal conduce a la casa, y
al arroyo, en el cual est la cascada de la casa.
Del terreno del lugar se extrajeron rocas que conforman mamposteras de la parte baja de las
fachadas del edificio, colocadas en ese lugar para crear una progresin desde la roca natural del suelo
hasta el hormign de las partes altas
Kaufmann quera ver el agua del torrente desde su casa, pero, el agua es lo nico que no se ve desde
los ventanales y las audaces terrazas. El agua se escucha, retumba bajo el suelo y aunque estando tan
presente no se puede ver, el ruido continuo es tan ensordecedor que puede acabar siendo una tortura y
haciendo que la vida en el interior de la casa se vuelva imposible.
No puede ser por tanto un buen proyecto a pesar de su belleza y efectismo esttico si ya de inicio la
principal funcin de una residencia, habitar, no puede ser realizada con comodidad.
Desde hace muchos aos, La Casa de la Cascada no es una vivienda, sino un lugar de culto para los
turistas fervorosos de la arquitectura.
Nueve meses transcurrieron desde la primera vez que Wright viera el terreno hasta que plasmara el
proyecto en un plano. Durante ese tiempo, se han documentado por los menos tres visitas de Wright a
Bear Run, en las que concebira el edificio en su cabeza. Luego fue dibujada en tan slo 140 minutos.
La casa la disea en tres plantas escalonadas, de las cuales la inferior ocupa una gran sala de estar
asentada sobre una roca que emerge del suelo. Una gran terraza de hormign vuela sobre la cascada,
integrndola de un modo espacial en la propia vivienda. El piso superior lanza otra terraza cuyo eje forma
90 con la de abajo, sobresaliendo de ella en una parte. De este modo sirve de techo y refugio de la
inferior, pero sin ocultarla totalmente, quedando as una terraza con sol permanente. (es un continuo juego
de volmenes ortogonales)
La utilizacin de grandes ventanales elimina la separacin entre las habitaciones y las terrazas.
Esta casa es a su vez, un prodigio de aventura tcnica, que aprovecha al mximo las innovaciones
que permiten los nuevos materiales.
En el momento de tener que retirar los andamios de madera que sostenan el encofrado de la gran
terraza, hubo protestas por parte de los sindicados de obreros, que tenan miedo de que se viniera abajo.
Se tuvo que recurrir a una comisin tcnica para que verificase la obra y autorizase retirar los andamios.
De excepcional importancia para la Historia es su Museo Solomon Guggenheim, en Nueva York
(1959).
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El exterior lo concibe en forma de cono invertido, dividido en grandes bandas de hormign y
apoyado sobre un gran muro corrido, con un juego de volmenes muy original. Pero lo ms excepcional
en esta obra es posiblemente la concepcin del espacio interior, que es abierto, con una suave y continua
rampa helicoidal, sin esquinas ni sensacin de lmite, concibiendo la contemplacin de las obras en una
continuidad permanente. Esta sensacin se potencia con la cpula de vidrio que corona el espacio interior,
a modo de cubierta.

FERNNDEZ
ALBALAT:
Fbrica de la
Coca-Cola. A Corua
Es un proyecto de
1960.
Se hizo en
colaboracin con un
arquitecto de La
Corua Antonio
Tenreiro Brochn.
El proyecto se
puede resumir en
fabricacin, almacenaje
gestin, y direccin de
venta. Una imagen
industrial, clara,
asptica, actual, y al
mismo tiempo alegre y
amable.
Planta abierta,
angular, en un ala oficinas y direccin; en la otra almacenes; y en la articulacin la embotelladora, un
gran prisma de cristal, con toda la maquinaria dentro.
En el programa nos decan que deba visualizarse la embotelladora y entonces propusimos hacer lo
mismo con la sala de jarabes y el almacn de azcar que estaban encima. Un bloque de cristal que es
como un gran juguete con hombrecillos por dentro Comenta el autor.
Al pie hay una lmina de agua bordeada de csped. Se ajardina el entorno y se enlaza con el paisaje.
Los materiales y el sistema constructivo son muy normales: la estructura es de hormign armado,
cerramientos cermicos, pavimentos blandos o hidrulicos, uralita y cristal y, al exterior, un jardn.
Debajo de la embotelladora hay un gran stano, donde todas las instalaciones se pueden revisar,
modificar, etctera. Se hicieron muchas reformas y aadidos, y posteriormente pintaron de rojo algunos
aadidos (una cosa espantosa segn su autor)

BIBLIOGRAFA
L. BENEVOLO: Historia de la arquitectura moderna. Ed. G. Gili, Barcelona, 1982.
S. GIEDION: Espacio, tiempo y arquitectura. Ecl. Dossat, Madrid, 1980.
N. HUSE: Le Corbusier. Ed. Salvat, Barcelona, 1985.