COMPOSICIN:

Son Reglas o normas de diseo que se siguen para lograr una mejor fuerza y calidad de la
imagen ya sea fija o mvil e incrementar su expresin artsitica.
Al plantearse una estructura compositiva, o al analizar una composicin, conviene tener
presente los siguientes conceptos: el encuadre, el formato, los centros focales, la angulacin,
los colores, la luminosidad, el contexto y la propia estructura derivada del conjunto de todos los
anteriores elementos. Cuando se trate de un diseo publicitario, adems de las imgenes que
lo componen, la disposicin de los bloques de texto y la intencionalidad expresiva del color.

El encuadre concreta los limites de la imagen. Determinar la parte seleccionada de la
realidad representada. En el encuadre se deben analizar los siguientes elementos:

Los planos

Gran plano general (G.P.G.) La persona slo ocupa tres cuartos o la mitad de la pantalla.No
hay elementos que destaquen y el espacio es enorme.
Plano general (P.G.) Recoge todo el cuerpo y queda un pequeo margen en la parte superior
e inferior de la pantalla.
Plano tres cuartos o plano americano. Desde la parte superior de la cabeza hasta las
rodillas. Sirve para captar la interpretacin o expresin del cuerpo.
Plano normal o plano medio (P.N.) Desde la parte superior de la cabeza a la cintura. El p.m.
corto recoge hasta la mitad del torso.
Primer plano (P.P.) desde la parte superior de la cabeza a la parte superior del torso.
Un p.p. grande recoge la cara del personaje con aire a los lados. Representa una
imagen elemental o la expresin de la cara.
Primersimo primer plano o plano de detalle (P.P.P.) la cara del personaje cubre la
pantalla entera. Detalla algo. "Close-up".

La angulacin

Es el ngulo que forma el punto de vista del fotgrafo ante el objeto. Puede ser:
Picado (punto de vista de arriba abajo), ofrece la sensacin de superioridad sobre el objeto.
Contrapicado (de abajo hacia arriba), da sensacin de inferioridad, realce, solemnidad.
Normal (puntos de vista del fotgrafo y objeto en el mismo plano)

La luminosidad
Cantidad de luz con la que se presentan o exponen los elementos de la imagen. Sirve para
determinar qu elementos tienen ms realce y cules menos. Puede ser suave, tonal o
contrastada. Claves tonales bajas y altas

El color
Estudio de la iconicidad del color (grado de realismo)
Contrastes cromticos
Simbologa del color
El formato
Espacio donde se desarrolla la composicin y que hace referencia a las relaciones de altura y
anchura de la imagen. Puede ser:
- horizontal. El autor busca equilibrios triangulados
- cuadrado. El autor busca simetras
- vertical. El autor busca resaltar la precariedad de los objetos.
Estamos acostumbrados a formatos rectangulares porque es el rectngulo el de mayores
posibilidades expresivas.
Centros de atencin o puntos focales
En cualquier formato el centro de atencin visual es el punto de un espacio rectangular o
cuadrado que con mayor probabilidad selecciona la mirada del observador. Est por encima de
la lnea horizontal imaginaria que divide el formato en dos partes iguales. Adems
existen puntos focales, donde la detencin de la vista resulta ms habitual. El punto focal es la
interseccin trazada desde un vrtice a la perpendicular opuesta del rectngulo.
La estructura lineal
Divisin horizontal. La foto puede tener un horizonte alto (ahogamiento, encerramiento), bajo
(infinitud) o normal (a un tercio de la lnea superior del formato).
La atencin visual tambin est dirigida poderosamente por la composicin de lneas, la
lnea tiene una expresividad propia, su composicin dirige la vista en las imgenes y ayuda en
la produccin de sensaciones, de tal manera que lneas horizontales expresan quietud, lneas
verticales equilibrio y lneas diagonales progresin, cambio...
Otras composiciones de lneas son las cclicas, que se ajustan a trazados curvos.
El equilibrio: tenemos tendencia a buscar los ejes en los que descansa la composicin y en
ellos la estabilidad o equilibrio de la misma. Lo opuesto crea provocacin e inestabilidad.
- La referencia horizontal: necesitamos ver que los objetos o partes que componen una
composicin estn de alguna forma apoyados. La parte inferior se ver mejor que la superior,
ya que ser donde se constituya la base.


- Preferencia por el ngulo inferior izquierdo: los hbitos de lectura occidentales han
motivado que la atencin se centre ms en la parte izquierda y en concreto en la inferior
izquierda.
- Efecto de relajacin-tensin: una composicin equilibrada, simtrica o predecible produce
un efecto de relajacin visual; por oposicin, la ausencia de ese rden visual compositivo,
genera tensin en la apreciacin del receptor. Composiciones simtricas.

La regla de oro y sus tres leyes
Estos principios formales de composicin visual fueron utilizados de manera elemental desde
la ms lejana antigedad, tanto en el Viejo Mundo como en Amrica, como puede observarse
en los murales egipcios, mesopotmicos y aztecas, entre otras culturas.
Sin embargo, las informaciones ms lejanas que tenemos hoy en da sobre su teorizacin y
sistematizacin se las debemos a los griegos de la edad clsica, entre los siglos V y III antes de
Cristo, quienes los usaron en pintura, escultura y arquitectura.
Posteriormente, durante el Renacimiento Europeo, en los siglos XV y XVI, los grandes maestros
de esa poca hicieron bastante uso de estos parmetros, legndonos algunas de las ms bellas
imgenes que tiene el patrimonio mundial.
En los tiempos modernos han sido criticados en varias oportunidades debido al surgimiento
de corrientes artsticas muy cuestionadoras, pero nunca han perdido su vigencia, siendo
actualmente de uso comn no solo en las artes grficas sino tambin en los medios de
comunicacin social como la fotografa, el cine, la televisin y la publicidad.

Ley del horizonte, de la mirada y tres tercios

La Ley del Horizonte
Se indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente y con una afinidad,
tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o
vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde
se encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la zona secundaria.
Generalmente, la amplitud de ambos espacios depender de la mayor o menor importancia de
cada uno de estos, pudiendo ser casi iguales si la relacin entre el motivo principal y el
secundario no es tan desequilibrado nuestro fotograma, hasta reducirse la zona secundaria a
solo un pequeo borde si el motivo principal es muy destacado.
Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando esta presente el horizonte,
sino en toda imagen que tenga una lnea ms o menos horizontal que divida a la composicin
en dos espacios significativamente diferenciados.

La Ley de la Mirada
Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe de
tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera,
independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma. Incluso
podemos recortar el borde del recuadro fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin
por su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la cmara o es de
dimensiones muy grandes.
Siguiendo la pauta de estas leyes, concederemos mas o menos espacio a nuestro objetivo
principal, ( el individuo, personaje o plano) segn la importancia del campo que tengamos
delante, siempre que sea directamente proporcional entre el valor de lo mostrado y el espacio
que nos ocupa.

Regla de los tercios:
La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto horizontal como
verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente
adecuados para situar el centro de inters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el
centro de la imagen resulte esttico.
La Ley de los Tercios: Se marca, en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente,
dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro
puntos donde se cruzan las cuatro lneas, en donde debe colocarse el motivo que deseamos
resaltar dentro de la composicin.

Esto ocasiona un arreglo asimtrico de la imagen, con el polo de mximo inters visual
encontrndose relativamente cerca de alguna de las cuatro esquinas del recuadro, y el rea
central de la grfica ocupada por elementos secundarios.
Es posible y hasta recomendable, cuando se pueda hacer, cumplir las tres leyes de La Regla
de Oro en una misma fotografa, pues estas no solo son perfectamente compatibles entre s,
sino tambin complementarias.
Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los tercios marcan unos puntos
donde se hacen llamativos los objetos, llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte.
Es recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.