La Experiencia de Colombia en la Medicin de las Industrias
Culturales y Prospectivas para la Creacin de Cuenta Satlite de
Cultura
Omar Lpez Olarte Economa y Cultura Convenio Andrs Bello
Desde hace aproximadamente 30 aos, en pases europeos, Estados Unidos y Oceana, se han venido realizando estudios y mediciones econmicas de la cultura y se han logrado avances significativos en esta direccin. Un rea de investigacin importante dentro de este vasto campo son los estudios y mediciones econmicas de la cultura. En Latinoamrica la realizacin de estos trabajos se inici a finales de los noventas promovidos por el Parlamento Cultural del MERCOSUR (PARCUM) en articulacin con la institucionalidad cultural de Argentina, Brasil y Uruguay; el Convenio Andrs Bello en articulacin con la institucionalidad cultural de Bolivia, Colombia, Chile, Ecuador, Per y Venezuela; y CONACULTA de Mxico que auspici un estudio en el 2004. En los pases de MERCOSUR y Mxico el promedio de la participacin de la cultura en el PIB est alrededor del 3,0% y en los pases de la Comunidad Andina y Chile alrededor del 2,2%. En la Ciudad de Buenos Aires las industrias culturales estn dentro de los cinco sectores ms dinmicos de la ciudad, en Mxico presenta niveles que se acercan al automotriz y la construccin. Aunque los aportes de los pases de la regin estn por debajo de los registrados en los pases industrializados, su aporte es significativo si se toman en cuenta las particularidades socioeconmicas de sus pases.
Desde 1999, en un trabajo de cooperacin tcnica y financiera, el Convenio Andrs Bello y la institucionalidad cultural de sus pases miembros, a travs del programa Economa y Cultura, ha realizado diferentes estudios sobre la economa del campo cultural y se viene trabajando en la implementacin de sistemas de informacin econmicos. Se han abordado estudios sobre las industrias culturales, los centros histricos, las fiestas populares, el consumo cultural y el empleo cultural. Los diagnsticos no slo han evidenciado el impacto econmico sino que han permitido identificar las fortalezas y las debilidades de varios de sus sectores desde la perspectiva econmica, social y cultural.
A continuacin presentar la experiencia de dos de los proyectos que se han realizado en el marco de ese programa, los cuales han recibido el apoyo tcnico y financiero del CAB. El primero hace referencia a los estudios econmicos y sociales realizados en articulacin con el Ministerio de Cultura de Colombia, sobre las industrias culturales en este pas. En Colombia se realiz un estudio general sobre el impacto econmico de las industrias culturales a un nivel nacional, estudios sectoriales en el sector fonogrfico y cinematogrfico y estudios sobre los efectos de los tratados de libre comercio en la cultura. En estos estudios tambin participaron, a travs de alianzas, varias agencias e institutos pblicos relacionados a la cultura, entidades mixtas y agremiaciones de los sectores privados involucrados y artistas. El otro proyecto al que se har referencia es a la implementacin de sistemas econmicos de la cultura. Este es un proyecto que actualmente cuenta con el apoyo financiero del BID y la vinculacin de la institucionalidad cultural y los departamentos encargados de llevar las Cuentas Nacionales en Colombia y Chile.
Diagnsticos de las Industrias Culturales en Colombia
El propsito de las investigaciones sobre la medicin y anlisis econmico de la cultura en Colombia ha sido ofrecer reflexiones, cifras, datos, fuentes de informacin, anlisis, referencias metodolgicas y acercamientos tericos que contribuyan en la toma de decisiones de creadores, empresarios, gremios, investigadores, organizaciones culturales y sociales, funcionarios pblicos, responsables de polticas y gobernantes. Los estudios realizados sobre industrias culturales buscaban, en una primera fase, evaluar el aporte de sectores de la cultura a la economa, mediante cifras concretas que permitieran la cuantificacin de variables como la incidencia en el producto interno bruto, el pago de los derechos de autor, la produccin, las ventas, las exportaciones, las importaciones y el empleo. Se pretenda visualizar un sector al que hasta hace poco slo se le reconocan valores intangibles, relacionados con efectos sociales y culturales, pero no econmicos. Esto permitira demostrar que algunas actividades del sector cultural rendan o podan rendir importantes beneficios econmicos, lo que a su vez tendra repercusiones en la gestin poltica del presupuesto nacional para la cultura, partiendo de la certeza de que algunos de sus sectores son productivos y aportan recursos al Estado a travs de impuestos. De otra parte, con las cifras se buscaba mostrar al pas dentro de la perspectiva mundial de produccin y consumo de bienes y servicios culturales, tomando como punto de partida los estudios ya realizados.
Se buscaba igualmente ampliar la visin estrecha de cultura de modo que incluyera expresiones populares, de masas y de nuevas tecnologas tal y como lo haba venido identificado una corriente de pensamiento desde hace aproximadamente cuarenta aos, que haba sido incorporado por la UNESCO en su discurso, y que sin embargo no estaba aun asimilada en la institucionalidad cultural. Aun se tena la concepcin de la cultura como las bellas artes, el patrimonio y las artes escnicas.
A medida que se fueron realizando los primeros informes se identific la necesidad no solo de cuantificar la incidencia econmica de estas actividades sino tratar de indagar que suceda detrs de las primeras cifras agregadas obtenidas. Que hay detrs de los aportes significativos de la cultura al PIB? Se trat de determinar cuales son los sectores que ms aportan y cuales no lo hacen significativamente. Se trat de identificar, las particularidades de algunos de los sectores que hacen parte del campo cultural, sus cadenas productivas, las estructuras y dinmicas de la oferta y la demanda, las transacciones entre cada uno de los agentes involucrados. De esta forma se pretenda no solo realizar mediciones econmicas que demostraran el impacto sino que tambin permitieran abordar las caractersticas de la produccin y el consumo. De esta forma se podran identificar temas como los grados de concentracin en los eslabones de las cadenas, la productividad, los niveles de innovacin, los mecanismos de distribucin, la participacin del valor agregado y las relaciones verticales y horizontales entre los agentes, las elasticidades precio, ingreso y educacin de la demanda, identificar posibles barreras de entrada, o las transacciones con otros sectores de la economa. De esta forma los agentes pblicos y privados, demandantes de la informacin, tendran un rango ms amplio de informacin para identificar problemas, potencialidades, oportunidades y riesgos y as tomar decisiones adecuadas.
Los bienes y servicios culturales se diferencian de los dems por ser medios de procesamiento simblico. Tal y como lo menciona David Throsby en sus libros, estos productos tienen valores econmicos y culturales. Esto tiene varias implicaciones en las polticas que se dirijan al campo cultural, ya que sus actividades no solo aportan en el desarrollo de los pases en la generacin de empleo y crecimiento econmico sino tambin en la diversidad, en los procesos de identidad, en la cohesin y la participacin social. Por lo tanto se identific como prioritario establecer las interrelaciones entre los fenmenos econmicos y los sociales y culturales de las actividades culturales. Estos nos son independientes: se afectan, correlacionan y entrecruzan. Por ejemplo una parte importante del valor agregado econmico de estas industrias se debe a la innovacin y creatividad que se origina en procesos culturales y sociales. En los mercados se presentan relaciones de intercambio: hacen posible que los contenidos y expresiones culturales fluyan; que manifestaciones culturales que en el pasado eran de minoras pasen a ser de mayoras, que el acceso de la poblacin a contenidos se ample y sea ms rpido. Se intent comenzar con aproximaciones que permitieran determinar cmo las dinmicas econmicas afectan las culturales y viceversa. Por ejemplo tratar de determinar como la concentracin en la oferta puede conducir a la concentracin de contenidos simblicos, o cmo condiciones sociales como la educacin y el ingreso determinan las preferencias de los consumidores de productos culturales. Esta informacin podra dar bases para reglamentaciones que conduzcan a mitigar imperfecciones de mercado en algunos sectores, proteger las producciones nacionales de tal forma que exista un acceso equitativo a la diversidad cultural, facilitar mecanismos para que los mercados canalicen adecuadamente la diversidad en la oferta y permitan por si solos el acceso a los productos culturales, o medidas de fomento relacionadas con exencin de gravmenes, proyectos de subsidio para ampliar el acceso de ciertos productos culturales considerados meritorios, identificar aquellos que necesitan de financiamiento por parte del estado bien sea a travs del otorgamiento de subsidios, incentivos arancelarios o fiscales, entre otros temas. As la informacin ofrecida no solo permitira el diseo de polticas para promover la produccin, la circulacin y la distribucin sin tambin fomentar la diversidad, fortalecer los procesos de identidad, contribuir en el acceso equitativo a medios de produccin y recepcin.
Estos objetivos implican la construccin de una gran cantidad de conocimiento a travs mecanismos de medicin, aproximaciones tericas y ejercicios estadsticos. Los estudios realizados en Colombia hasta ahora son los primeros pasos sobre un vasto campo de investigacin. En este sentido se han de tomar varias de las aproximaciones de la corriente de pensamiento que se viene construyendo desde hace aproximadamente 30 aos en Estados Unidos y Europa de la economa de la cultura y la economa de medios y corroborarlos en las realidades particulares del pas. As mismo desarrollar lineamentos tericos y mediciones propias en articulacin con otros pases de la regin. En este sentido, los estudios hasta ahora realizados hacen parte de un proceso que aun requiere de profundizacin. Sin embargo se han dado avances significativos y los estudios han ofrecido informacin y anlisis que van en las direcciones expuestas. Estos han sido un insumo determinante de polticas como la implementacin de sistemas de informacin econmicos de la cultura, la ley de cine, la defensa de polticas pblicas en los tratados de libre comercio, los programas de combate a la piratera, los planes de lectura y bibliotecas, los planes de seguridad social de los artistas y programas de apoyo a empresas culturales. La institucionalidad cultural de Colombia ha asumido la incorporacin de las relaciones entre economa y cultura en sus estrategias y programas. Es importante mencionar que paralelo a estos estudios promovidos por el CAB, el Ministerio de Cultura en asocio con el British Council desarroll un mapeo de las industrias creativas en Bogot y viene promocionando el desarrollo de este tipo de mapeos en otras regiones de Colombia. Estos estudios son un complemento de los estudios promovidos por el CAB, en los que se abordan las mediciones en regiones particulares y en los que se indagan condiciones administrativas de los establecimientos dedicados al campo cultural.
Marco metodolgico de los estudios sobre Industrias Culturales
A continuacin se expondr un marco metodolgico que recoge los avances sobre la medicin econmica del campo cultural en Colombia en el marco del proyecto CAB- Ministerio de Cultura de Colombia. Este es el marco modelo que el CAB ha propuesto para la realizacin de un primer diagnstico sobre las industrias culturales en sus pases miembros. Este marco retoma varias de las aproximaciones realizados en los estudios tanto nacionales como sectoriales realizados en Colombia y las realizadas en otros pases.
Existen definiciones del campo cultural planteadas por organismos como la UNESCO y las propuestas en los estudios sobre industrias creativas. Todas las definiciones convergen en una gran cantidad de actividades aunque se presentan diferencias. Otro paso es determinar qu actividades econmicas incluir que aunque no culturales hacen parte de la produccin y comercializacin de las actividades culturales. Varios de los pases que han realizado mediciones han partido de distintas definiciones y marcos distintos lo que muchas veces imposibilita la comparacin. Algunas proponen distintas ubicaciones en escenarios por tipologas de actividad. En algunos casos la seleccin de estas opciones viene determinadas por razones polticas. Cabe resaltar la labor de la OMPI en su esfuerzo por proponer a los pases un marco metodolgico comn de medicin.
Para el caso de Colombia el tema de la definicin y seleccin de actividades ha venido evolucionando. Los primeros ejercicios de medicin adoptaron una definicin que exclua algunas actividades como el diseo o la arquitectura, que posteriormente fueron incorporadas. Actualmente el Convenio Andrs Bello en el marco del proyecto de Cuenta Satlite (que se describir ms adelante), retoma este proceso y propone una definicin. Este retoma las definiciones propuestas por los organismos internacionales y estudios que han bordado el tema. Se define al campo cultural como un conjunto de actividades humanas y productos cuya razn de ser consiste en crear, expresar, interpretar, conservar y transmitir contenidos simblicos. La inclusin de actividades y productos en este conjunto no solo exige que generen procesos de significacin simblica sino que estos deben constituir su esencia. Lo que diferencia a estas de las dems actividades y productos est en que dan forma a una comunicacin de sentido o son portadoras de mensajes. A partir de esta definicin se hace una seleccin de grupos de actividad (ver cuadro 1). Una vez identificados estos, se seleccionan los productos que hacen parte de los circuitos econmicos que se ven envueltos en estas actividades y su ubican segn la siguiente tipologa (ver tambin cuadro 2): productos caractersticos que son aquellos bienes y servicios tpicos que cumplen los requisitos enunciados por la definicin adoptada, es decir cuya razn de ser consiste en crear, expresar, interpretar, conservar y transmitir contenidos simblicos; los productos interdependientes lo cuales no tienen un valor de uso simblico ni requieren de procesos de creacin de contenidos pero su principal razn de ser es la de servir de insumos y capital para la produccin de los productos caractersticos, su comercializacin y distribucin; y los productos conexos que hacen referencia a los que intermedian el consumo final en los hogares, es decir que hacen posible para los hogares disfrutar de ciertos productos culturales (televisores, cmaras, equipos de sonido, etc.) Igualmente existen productos que son insumos o capital para la produccin de los productos caractersticos, pero que no son interdependientes pues son insumos que se utilizan tambin para la produccin de otros productos de al economa. Una vez identificados los productos y ubicados en estos conjuntos se identifican las actividades cuyo resultado son estos bienes y servicios.
Para la seleccin de los productos especficos del campo cultural se utiliza la Clasificacin Central de Productos (CPC), versin 1.1, en su mximo nivel de desagregacin (subclase) en categoras a cinco dgitos. Para la seleccin de las actividades productivas especficas del campo cultural se recurre a la Clasificacin Industrial Internacional Uniforme (CIIU) Rev.3. Tal y como lo evidencian otros estudios estas clasificaciones presentan problemas para la identificacin y desagregacin de las actividades y productos culturales. Por ejemplo para el caso de las CPC algunos de los productos interdependientes tienen usos tanto dentro del campo cultural como fuera de este (como ciertos tipos de papeles); en las categoras de este nivel de nomenclatura se agrupan productos especficos de campo cultural y productos no especficos (como los servicios de enseanza); en las categoras de este nivel de nomenclatura se agrupan productos especficos que pertenecen a varios subsectores del campo cultural (en una misma categora se agrupan servicios de cine, televisin y msica). Por esta razn para la realizacin de las mediciones cuando se recurre a fuentes secundarias que ofrecen informacin a partir de estas nomenclaturas, se hace necesario efectuar ejercicios especficos, como la adopcin de porcentajes para ciertas categoras de estas nomenclaturas bien sea a travs de encuestas o estimaciones. La nomenclatura que quiz ms se acomoda a las particularidades de las actividades y productos culturales es la NAICS. Sin embargo tan solo de los pases latinoamericanos Mxico maneja sus estadsticas a partir de esta nomenclatura.
Antes de abordar la medicin de cada uno de los sectores se recomienda plantear un contexto legislativo e histrico de cada sector. Para ello es importante identificar mecanismos de apoyo y estmulo como: imposicin o exenciones a impuestos, destrabas o imposicin de aranceles, cuotas de pantalla o participacin de personal nacional en la produccin. Igualmente se sugiere recopilar toda la informacin desde distintas ciencias que existan sobre cada una de las industrias culturales y elaborar un pequeo recuento. Se recomienda recopilar documentos de historia y de sociologa, en el caso en los que exista, y consultar a agentes del sector y expertos. Posteriormente se recomienda a partir de las interconexiones entre los productos construir un flujo grama de las cadenas productivas que permita visualizar el proceso productivo.
Se propone posteriormente la construccin de unos indicadores bsicos (ver cuadro 3) de medicin econmica como el nmero de empresas, la produccin, el valor agregado, la ventas, la inversin publicitaria, las importaciones y las exportaciones. Un a vez se tiene estos se construyen indicadores de desempeo industrial planteados por la literatura econmica, como indicadores factoriales (exportaciones como proporcin de la produccin), indicadores de competitividad (valor agregado por trabajador), indicadores de concertacin (ventas del 10% de las empresas que mas facturan/ total de las ventas) indicadores de presencia comercial en el extranjero (ndice de ventaja comparativa revelada), indicadores de variaciones de precio relativo (variacin del precio de bien/ndice de precio al consumidor) (Ver cuadro 4). Algunos de estos indicadores se ubican para los distintos agentes que hacen parte de la cadena productiva (de esta forma se pueden determinar la participacin por ejemplo del valor agregado de cada agente), y estos a su vez segn el tamao y la caracterstica jurdica de la empresa. Las ventas se ubican segn los canales de comercializacin. Con el fin de aproximarse a la relacin entre los fenmenos econmicos y los culturales, se ubican algunos de estos indicadores segn las caractersticas de los contenidos de los productos ofrecidos (nacionalidad y campo temtico) (ver cuadro 5). Igualmente se proponen mecanismos para hacer aproximaciones de la piratera (gastos de los hogares- consumo aparente) (Ver cuadro 6). Con relacin a la demanda tambin se proponen indicadores como aquellos que relacionan los productos demandados segn nacionalidad y campos temticos, la frecuencia del uso, los niveles de penetracin y esto se cruza, segn la ubicacin de los demandantes (ciudades), niveles de ingreso, niveles educativo, edad y gnero (Ver cuadro 7) Algunos ejemplos de los resultados se presentan en los cuadros del 8 al 26.
Si se tiene informacin que permita construir series de tiempo y cortes transversales, varios de estos indicadores permitiran corroborar modelos econmicos y establecer pronsticos a travs de modelos economtricos. Igualmente se podran hacer estudios que permitan establecer niveles de diversidad desde mbito propios de estos estudios como la disparidad, balance y disparidad.
Para el caso de los estudios realizados en Colombia algunos de estos indicadores tan solo fue posible construirlos para algunos sectores. Esto debido a que por los recursos con los que se contaba para su realizacin tan solo se poda acudir a fuentes secundarias (en muy pocos sectores fue posible realizar encuestas: cine y fonogrfico). Algunos de los sectores como el caso del libro tienen agremiaciones que realizan mediciones peridicas, lo que facilita la construccin de varios de estos indicadores, mientras que en otros sus agentes estn dispersos y no estn en los directorios registrados por los departamentos de estadstica. En algunos sectores los niveles de informalidad son bastante altos lo que en muchos casos tan solo permiti conocer tan solo la dinmica de los establecimientos formalizados, que representan tan solo una parte del mercado.
Algunas conclusiones generales sobre las industrias culturales en Colombia
La contribucin del sector cultural es significativa si se tienen en cuenta los niveles de ingreso disponible y el tamao del mercado nacional. El promedio del escenario conjunto es del 2,13%. En estos resultados se evidenci algunas actividades del sector cultural tienen una dinmica de produccin como las de otros sectores productivos y estn aportando a la generacin tanto de empleo como de producto. Aunque ha presentado descensos debidos a la crisis econmica de finales de los noventa, el aporte del sector cultural se mantiene en mayor proporcin que los de sectores que tradicionalmente han sido importantes, como la construccin y el caf. En el contexto de la regin, Colombia presenta niveles similares a los de los dems pases; en efecto las caractersticas del sector cultural de estos pases y su comportamiento en los mercados son semejantes. Colombia se distingue en la regin por tener un sector editorial consolidado y un sector fonogrfico que, aunque est en una profunda crisis, es el que mayor facturacin genera en la regin y cubre mercados externos. La televisin tiene una importante produccin domstica, presenta niveles altos de facturacin y empieza a abrir mercados externos. En comparacin con otros pases industrializados, como es el caso de Estados Unidos o Suecia, donde los porcentajes son ms altos (Estados Unidos: 6,0%, y Suecia: 6,5 %), el aporte de la televisin en valor agregado es inferior. Estas diferencias se pueden explicar por diferencias metodolgicas en la escogencia de las actividades, por los niveles y la calidad de la educacin (como es el caso de Suecia), por los niveles de ingreso, por el estmulo de los Estados a algunas actividades culturales y por los sistemas de produccin de varias industrias culturales con grandes capacidades de financiacin y consolidadas gracias a mercados amplios.
En el caso colombiano, el comportamiento del sector, como vemos en la grfica 28, est correlacionado con el comportamiento general de la economa. Esta grfica nos permite ver la correlacin entre ambos factores durante un perodo de tiempo de seis aos. Si la demanda interna disminuye, la demanda de las actividades culturales disminuye en proporciones similares. Cuando la capacidad adquisitiva cae de un perodo a otro, los bienes y servicios culturales se excluyen en mayor proporcin que los bienes y servicios de la canasta familiar. Se empieza a asistir menos a cine, a comprar menos libros, revistas, peridicos y discos (o se amplan las demandas del mercado informal), se dejan de pagar las suscripciones a TV, hay menos conciertos, los de por s reducidos pblicos asisten menos a teatro. El sector cultural en pocas de recesin se mantiene en la misma lnea que el comportamiento general de la economa y en momentos de auge es un sector con una dinmica por encima del crecimiento promedio. En momentos de crecimiento econmico, el sector cultural presenta tasas de crecimiento ms altas que la economa en su conjunto. Mientras la tasa de crecimiento real de la economa en 1994 fue 5,71%, la de la televisin fue del 55,11%, la del fonogrfico 53,6%, y la del cine 15,3%.
Caractersticas sociales como el ingreso y la educacin determinan el acceso a los bienes y servicios de las industrias culturales. La radio y la televisin abierta 1 llegan a la gran mayora de la poblacin. Para los estratos bajos, que representan en promedio el 60% de la poblacin, estos son mayoritariamente los servicios culturales 2 a los que tienen acceso, seguidos de los cassettes musicales, algunos peridicos populares y textos escolares. Por esto, una parte considerable de la poblacin que vive en condiciones de pobreza, o que obtiene ingresos tan solo para cubrir su necesidad bsica, queda excluida de la oferta cultural de libros, peridicos, acceso a Internet, revistas, televisin por suscripcin, exhibicin de cine, CDS y DVDs. Las demandas de una buena parte de las principales industrias culturales se concentran en aproximadamente el 30% de la poblacin, que cobija a las clases medias y altas. Las asimetras en los niveles de cobertura y calidad de la educacin conducen a asimetras en las capacidades para poder comprender los contenidos de algunos de los productos culturales. Por ejemplo, existe una correlacin positiva entre los hbitos de lectura escrita y los aos acadmicos. Las formas de educacin en muchos planteles educativos pblicos presentan deficiencias en el desarrollo de capacidades de lectura de textos escritos 3 .
El hecho de que las clases populares se vean condicionadas a la exclusin de ciertos bienes y servicios culturales, no quiere decir que sean receptores pasivos ni que no existan diversas fuerzas culturales endgenas de las que se valen. Tanto en los barrios pobres de las grandes urbes como en el campo subyacen expresiones culturales que viven y se desarrollan en circuitos propios de emisin y recepcin, la gran mayora, informales. Gneros globalizados como el rap, o regionales, como la cumbia, son apropiados por jvenes que los transforman en nuevos gneros como el vallenato o la champeta 4 .
1 La poblacin accede a estos servicios gratuitamente. Sin embargo, en torno a estos servicios se generan mercados en los que se moviliza una gran cantidad de dinero debido a la financiacin de la programacin con la inversin publicitaria que hacen las empresas anunciantes en estos medios. 2 En la definicin de UNESCO los servicios de radio y televisin hacen parte de las industrias culturales ya que implican procesos creativos y tienen un valor de uso simblico. 3 Esta es un fenmeno que se observa con claridad en los estudios sobre hbitos de lectura y encuestas de consumo realizados en aos recientes en Mxico, Colombia, Per, Venezuela, Chile, Argentina y Per. 4 En el libro El recurso de la cultura de George ndice y en el libro Entre la champeta y la pared. El futuro econmico y cultural de la industria discogrfica de Cartagena. (Convenio Andrs Bello) se hacen anlisis de este tipo de fenmenos. Un fenmeno evidente en la oferta actual de las industrias culturales, es la presencia, en varios de sus mercados, de grandes conglomerados con sede principal en los pases desarrollados. En Colombia, este fenmeno se presenta a gran escala en la industria del cine, la msica y los juegos electrnicos; a mediana escala en la industria editorial y en la produccin de televisin por suscripcin y en menor medida en las revistas y en la produccin para la televisin abierta. Existen tambin grandes transnacionales regionales en la produccin de la televisin abierta, en la produccin y programacin de la televisin por suscripcin y a menor escala en el sector editorial. Estas grandes multinacionales se ubican en los mercados de los pases bajo distintas modalidades: subsidiarias, alianzas con agentes domsticos, compra de empresas domsticas o de distribucin de productos importados. Por otro lado, en los mercados de la televisin abierta, la radio, los peridicos y las revistas, operan conglomerados domsticos, muchos de ellos dueos de empresas en otros sectores econmicos. Estos complejos globalizados, regionales o nacionales, concentran la mayora de las ventas y las audiencias Su presencia se manifiesta como oligopolios (pocos oferentes) y oligopsonios (pocos demandantes) en los distintos eslabones de las cadenas de circulacin: la produccin, la edicin, la distribucin, la comercializacin y la exhibicin. Estos niveles de concentracin tienen efectos distintos con relacin a los contenidos en cado uno de los sectores. En el caso del cine, es contundente, las barreras de entrada e imperfecciones propias de este mercado hace que la oferta provenga en su mayora de los Estados Unidos. La identificacin de estas asimetras e imperfecciones fue uno de los elementos cruciales para la implementacin de la ley de cine en Colombia. Por esta ley Colombia pas de producir tres pelculas en promedio a un promedio de 12 pelculas en los ltimos dos aos, algunas de ellas con un gran xito comercial. En el caso de la televisin y la radio aunque la oferta esta concentrada, existe mayor diversidad cultural y una demanda amplia por contenidos nacionales. En la dcada de los noventas, los cinco grandes conglomerados de la msica entraron con gran fuerza en Latinoamrica abriendo mercados para los artistas mundializados, pero tambin comenzaron a producir artistas domsticos. El impacto de su entrada fue, en efecto, una concentracin del mercado que desplaz productoras y editoras domsticas de gran trayectoria en cada uno de los pases, pero no generaron una concentracin de msicas provenientes de los pases de origen sino que invirtieron en gneros domsticos. Esta situacin a cambiado radicalmente por los efectos de la piratera que actualmente esta alrededor del 60%. En el caso del sector editorial grandes editoriales espaolas han venido copando los mercados del libro desde hace aproximadamente 20 aos, bien sea instalndose al interior de los pases o comprando editoriales latinoamericanas de tradicin. Su estrategia en sectores como los textos escolares, est en amoldarse a los sistemas educativos de cada pas, y en los libros de inters general, editar autores nacionales y distribuir libros tanto de Espaa como de otras regiones. Existen tambin grandes empresas editoriales con una parte considerable del mercado interno y presencia en el mercado externo de Latinoamrica que tiene una oferta diversificada.
En algunos casos, los mecanismos de produccin industrial entran en conflicto con las labores de creacin. En el caso de la televisin, las formas de produccin eficientes que se amoldan a las preferencias inmediatas desplazan seriados y programas de opinin. En algunos gneros musicales se tiende a ajustar la creacin a patrones ya probados. Los grandes grupos editoriales compran editoriales domsticas y mantienen sus catlogos y nombres, e incluso mantienen a los editores que tradicionalmente han estado a la cabeza de stos 5 . Sin embargo las exigencias de rentabilidad y el cumplimiento de patrones administrativos hacen que estos editores no duren mucho en estas grandes empresas y su perfil editorial se desdibuja. Las velocidades de produccin industrial parecen en muchos casos ir en contra del tiempo propio de la edicin. Los libros de moda, como los libros de autoayuda y los grandes autores, tiene mercados internacionales asegurados, pero la lgica de los best sellers no parece ser coherente con una gran cantidad de autores y conocimiento que se gesta y desarrolla con un trabajo cuidadoso de edicin que muchas veces tiene lugar en lo local.
Paralelamente a esas grandes industrias que concentran una buena parte del mercado, viven y se desenvuelven una gran cantidad de empresas pequeas y medianas que cubren segmentos de mercado. A mediana escala existen editoriales, productoras fonogrficas independientes, libreras, empresas de software, productoras de cine, empresas de servicios de edicin. Algunas de ellas cubren nichos de mercado que les permiten mantenerse. Con la entrada de las transnacionales varias de estas empresas pequeas o medianas, fueron desplazadas del mercado o absorbidas por grandes transnacionales. Muchas de ellas no pudieron asumir costos tanto de produccin como de distribucin debido a la escasa financiacin, fallas administrativas y falta de estrategias de mercadeo.
En algunos sectores como el editorial estas empresas son ejes fundamentales para la preservacin de la diversidad cultural. Dentro de las posibilidades de oferta editorial existe una modalidad que se vale de los procesos industrializados de grandes rentabilidades, pero tambin existe la de los editores cuya labor est en la gestacin de un catlogo que se construye con esfuerzo intelectual, paciencia e intuicin. Existe un tipo de edicin que no busca grandes mrgenes de rentabilidad sino los suficientes para mantenerse y lograr probar con el pblico la intuicin intelectual. Algo similar ocurre en el caso de la industria fonogrfica de las msicas locales. En el caso audiovisual las empresas medianas producen gneros como el documental o narrativas que no se atienen necesariamente a las preferencias. Las radios universitarias programan msicas alternativas y clsicas y la televisin comunitaria entabla una relacin ms cercana con las comunidades. En la escala de empresas medianas se abre entonces la posibilidad de generar espacios para cubrir una diversidad de contenidos y procesos culturales, que se diferencian de la oferta para los grandes mercados.
Existen tambin pequeos productores que aprovechando el abaratamiento de los medios de produccin cultural, como computadores y software, y la disposicin de grandes redes de difusin como Internet, estn produciendo
5 Muchas de estas ideas provienen del artculo Memoria de un curso con demasiados libros. Edicin global, lecturas locales en espaol. J os Antonio Carbonell.2004.
copiosamente. Sin embargo, muchas de estas producciones se quedan encerradas en circuitos reducidos que no permiten la remuneracin del trabajo, debido a la falta de enlaces con circuitos de promocin y comercializacin. Se presenta as una falta de articulacin entre esta produccin, la mediana y la grande. El espacio ciberntico es tan grande que sin estrategias slidas de promocin, los contenidos fcilmente se pierden en ese gran universo virtual. Tanto en los circuitos marginales de los barrios populares como en los nichos de mercado de lo mediano y lo pequeo, hay una gran vulnerabilidad que se explica por la falta de estrategias empresariales y lazos comunicantes con los distintos eslabones de la cadena.
Uno de los grandes vacos identificados en la mayora de los sectores es la falta de mecanismos adecuados de distribucin. Por ejemplo, existe una gran cantidad de ciudades intermedias, de Colombia que no tienen libreras, muchos de los productores medianos y pequeos no cuenta con canales de comercializacin tanto en el interior del pas como fuera de este. Varias de las producciones de cine no encuentran canales adecuados para su distribucin en los pases latinoamericanos y la poblacin hispano de Estados Unidos.
Prospectiva de la creacin de Cuenta Satlite en Latinoamrica
Varios de estos estudios promovidos por el CAB evidenciaron dificultades en la medicin lo que impidi comparar los resultados y, en algunos casos, obtener conclusiones consistentes. Dado que estos temas son relativamente nuevos en las agendas de los pases, aun no se han desarrollado sistemas de informacin econmica confiables y peridicos de las actividades culturales. Por lo tanto, se identific como una de las necesidades prioritarias la implementacin de sistemas de informacin que fueran confiables, peridicos y ofrecieran credibilidad. Con estos sistemas se podran construir los indicadores bsicos encunados arriba de una forma consistente. El mecanismo para lograrlo fue plantear la conformacin de Cuentas Satlites de Cultura: plataformas de medicin que se nutren del Sistema de Cuentas Nacionales. Se opto por este sistema pues consta de un marco contable de medicin econmico, amplio, exhaustivo y consistente, que ofrece conceptos, definiciones y clasificaciones que son tiles para la medicin econmica de la gran mayora de las actividades y productos culturales; es un sistema que ha mostrado ser eficiente; sus conceptos han sido aprobados y aplicados con xito en muchos pases y su uso implica menos costos; dada su larga trayectoria ofrece credibilidad; no recurrir a este implicara la construccin de conceptos y definiciones que no tienen un nivel de consenso ni la tradicin propia del SCN; y permite comparaciones con otros sectores y entre pases. Tal y como se presenta la informacin en el marco central del SCN, no existe una rama de produccin especfica para la cultura que permita su cuantificacin agregada y anlisis en detalle. Las actividades del campo cultural se encuentran dispersas en las distintas ramas de actividad para la produccin de bienes y servicios, clasificadas de acuerdo con la clasificacin internacional CIIU (que los diversos pases han adaptado a sus necesidades nacionales). Esto se debe a que el marco central del SCN se dise para la medicin de las economas en su conjunto, lo que lo imposibilita para profundizar en aspectos particulares y ofrecer informacin detallada sobre campos especficos. En su ltima versin (1993), el SCN abri la posibilidad de una flexibilizacin con el fin de ampliar su capacidad analtica a distintas reas de inters social. Para esto, ofreci unos lineamientos generales para la construccin de marcos de medicin especficos para cada uno de los campos en los que se deseara ahondar. Segn el SCN, estas cuentas se han de nutrir de las bases conceptuales del marco central, ser auto sostenibles y deben cumplir la condicin de no sobrecargar y distorsionar su estructura contable central. La presente gua metodolgica para la conformacin de la Cuenta Satlite de Cultura se construye en referencia a esos lineamientos bsicos.
En el ao 2002, el Ministerio de Cultura de Colombia y el DANE, con la asesora del CAB, tomaron la decisin de crear una cuenta satlite piloto de cultura al interior del sistema de cuentas nacionales en Colombia. Para mayo de 2006 se tiene programando presentar los resultados de la primera fase. Despus de un proceso de transferencia promovido por el CAB, Chile est actualmente iniciando el proceso para la implantacin de la Cuenta Satlite a travs de Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y el Banco Central de Chile. En el proceso de implementacin de las dos cuentas satlites piloto (Colombia y Chile) se identific la necesidad de construir un manual metodolgico o gua para la creacin de cuentas satlites de cultura, tal y como ya existen en otras reas como el medio ambiente, el turismo y la salud. A comienzos del 2005 el BID se vincul al proceso para la creacin de Cuentas Satlite con apoyo financiero ofrecido al CAB para la realizacin de un proyecto que tena como propsito consolidar un manual metodolgico para su implementacin. En este proyecto se elabor un documento base en torno al cual se llevaron a cabo tres encuentros entre especialistas en cultura, delegados de la institucionalidad cultural de pases de la regin, expertos en cuentas nacionales y organismos expertos en el tema como la UNESCO y la OMPI.
Para una segunda fase se hizo necesario el desarrollo de experiencias piloto en algunos pases de la regin a travs de la implementacin de algunos de los componentes del manual desarrollado en esta primera fase. Durante el proceso tambin se evidenci a partir de las experiencias de otras cuentas satlites, la necesidad de realizar actividades complementarias a las realizadas en la primera fase, para lograr una propuesta final slida de la metodologa, cuyos componentes, en su totalidad, puedan ser un marco de referencia para la aplicacin de Cuentas Satlites. Tal y como se concluy en la primera fase del proyecto, el documento hasta ahora construido es una base metodolgica slida y contiene cuadros que ya pueden ser aplicados, pero requiere de un proceso de ajuste y profundizacin por parte de dos expertos en cuentas nacionales y el equipo del CAB. En esta misma direccin se estableci la necesidad de desarrollar una estrategia poltica para articular a los pases de la regin en el proyecto, otras organizaciones internacionales, otras regiones y lograr el aval por parte Naciones Unidas del Manual Metodolgico. Con el logro de esta segunda fase, el proyecto podr entrar a generalizarse en la mayora de los pases de la regin y podr trascender hacia otros mbitos geogrficos. La Cuenta Satlite de Cultura consta de los siguientes componentes: Agregados macroeconmicos que describen la magnitud e importancia de la cultura en las economas de los pases, como la produccin de bienes y servicios, el valor agregado, los ingresos generados, el gasto y el comercio exterior.
Cuentas de produccin y generacin del ingreso para cada una de las actividades seleccionadas como culturales, presentadas segn sean actividades directas, indirectas y conexas. Estas se presentan a nivel regional y nacional.
Matriz de oferta que relaciona las actividades y los productos del campo cultural desagregados en directas, indirectas y conexas y una matriz de utilizacin en la que se describen los usos de los productos.
Cuadro de los gastos de consumo final de productos culturales segn estrato social y nivel educativo.
Cuadro de usuarios/beneficiarios y unidades de financiacin
Cuadro de la formacin bruta de capital en activos no financieros culturales.
Cuadros de informacin sobre empleo, nmero de establecimientos por actividades. Estos se presentan a nivel regional y nacional.
Cuadros de unidades de produccin no monetaria en la oferta y la demanda segn pas de origen y gnero.
Sistema complementario para la medicin de impactos indirectos de los activos culturales y expresiones del patrimonio inmaterial Como todas las cuentas satlites, el enfoque de la CSC es ante todo econmico, pero debido a las caractersticas propias del campo cultural, tambin aborda algunos aspectos sociales generales relevantes sobre empleo y una caracterizacin de los bienes y servicios culturales en la oferta y la demanda. Con este fin, se proponen tablas complementarias con informacin sobre los contenidos de los productos ofertados y demandados que permiten aproximaciones a temas de diversidad y a procesos de identidad.
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