Ministro de Educacin Prof. Alberto Sileoni Secretaria de Educacin Prof. Mara Ins Vollmer Autores Programa Escuela y Medios Dra. Roxana Morduchowicz Lic. Atilio Marcon Florencia Ballestrini Asistentes Diego Marco del Pont Soledad Carrin Apoyan: Editorial Estrada y Fundacin Arcor Junio 2011 2 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR Ver cine con los alumnos permite conocer una pelcula que nunca antes haban visto y descubrir lmes que los adolescentes no siempre eligen ver. Mirar cine en la escuela es formar a los alumnos para que descubran his- torias nuevas, para que conozcan diferentes formas de narrarlas, para que exploren otros lenguajes, para que disfruten y se emocionen con los personajes y para que reexionen, como espectadores, sobre lo que vieron. Pensar y analizar un lme es preguntarse por el mundo que aparece en la pantalla. Pensar el cine es importante. Igual que disfrutarlo. Explorarlo, igual que vivirlo. Resignicarlo, adems de mirarlo. Y sta es la idea del libro: acercar el cine a los adolescentes, con pelculas recomendadas por los propios cineastas. Prestigiosos realizado- res cuentan, en este libro, qu lmes les han dejado una huella en sus vidas y por qu un adolescente no debera dejar de verlos. As, alumnos y docentes podrn descubrir 20 pelculas para mirar en la escuela. Algunas de ellas son argentinas, y otras de pases lejanos. Algunas de ellas son comedias y otras, dramas. Algunas de ellas son recientes y otras, clsicas. Algunas de ellas pueden ser conocidas por los alumnos y otras, nunca escuchadas. Pero todas tienen muy buenos motivos, para ser compartidas en la escuela. Cada lme est acompaado tambin de la biografa y lmografa del cineasta que lo eligi. Para que docentes y alumnos conozcan a los realizadores argentinos y, adems de ver la pelcula que recomiendan, puedan descubrir un lme nacional que antes desconocan. De los cineastas, para las escuelas. Y en este camino, solo queda esperar que alumnos y docentes vean las pe- lculas y disfruten sus historias. Programa Escuela y Medios Ministerio de Educacin de la Nacin 3 Tristn Bauer naci en Mar del Plata en 1959. En 1982 se gradu como director en el Centro Experimental del Instituto Nacional de Cinematografa de Argen- tina. Ha dirigido largometrajes documentales, cortometrajes y programas de televisin, con los que ha obtenido numerosos premios nacionales e inter- nacionales. Entre sus documentales ms destacados se encuentran Cortzar (1994), Evita, la tumba sin paz (1997) y Los libros y la noche (2000). PREMIOS Despus de la tormenta gan el Premio Cndor de Plata como la Mejor Pelcula Argentina, tambin obtuvo el Premio Nuevos Realizadores en el Festi- val de San Sebastin. Obtuvo ms de 10 importan- tes premios internacionales. Los libros y la noche obtuvo el Premio al Mejor Do- cumental en el Festival de La Habana y que fue se- minalista en los Premios Emmy. Iluminados por el fuego gan el premio Goya de Oro en Espaa. Recibi, adems, el premio al Mejor Guin Original en La Habana. Tambin obtuvo el pri- mer premio Cine en Construccin y el premio Signis en el 52 Festival Internacional de Cine de San Se- bastin (2004). FILMOGRAFA Despus de la tormenta (1991) Cortzar (1994) Los libros y la noche (1999) Iluminados por el fuego (2005) LA PELCULA QUE ME MARC. EL MILAGRO DE MILN Porque a partir de esta maravillosa pelcula, decid dedicar mi vida al cine. ILUMINADOS POR EL FUEGO Iluminados por el fuego, narra los recuerdos de Es- teban Leguizamn, un periodista que al regresar de cubrir una manifestacin en las calles de Buenos Ai- res, recibe la noticia de que su amigo Alberto Vargas sufri una fuerte intoxicacin por combinar alcohol y drogas en un intento de suicidio. Al llegar al hospital, Esteban, se rene con la mujer de su amigo e intercambia ancdotas con sta sobre la vida de Vargas. Ambos llegan a la conclusin de que su amigo intent suicidarse porque no haba po- dido superar la experiencia traumtica de haber ido a la guerra de Malvinas. Mientras Esteban y la mujer de Vargas acompaan la convalecencia de Alberto, quien se encuentra en es- tado de coma, se intercalan imgenes de la guerra, en los que aparecen ambos amigos cuando fueron enlistados como conscriptos de la IX Brigada Area y enviados a la lnea de fuego Esteban se sumerge en los recuerdos de esa gue- rra que comparti con otros dos jvenes reclutas, Vargas, el suicida, y Juan, muerto en combate. All aparecen no slo los horrores propios de la guerra y el padecimiento del fro y del hambre, sino tambin las historias de amistad y com- p a e r i s mo . Veinte aos despus de la guerra, Es- teban decide volver a las is- las para reen- contrarse con su pasado e intentar ce- rrar viejas heridas. TRISTN BAUER 4 Milagro en Miln Ttulo Original: Miracolo a Milano Ao de Estreno: 8 de febrero de 1951 Origen: Italia Crditos: Direccin: Vittorio de Sica Guin: Cesare Zavattini, Vittorio De Sica, Suso Cecchi DAmico, Mario Chiari, Adolfo Franci Elenco: Emma Gramatica, Francesco Golisano, Paolo Stoppa, Guglielmo Barnab, Brunella Bovo, Alba Arnova, Anna Carena Argumento: En su huerta de repollos de las afueras de Miln, una anciana encuentra un beb a quien llama Tot. La mujer lo cra como a un hijo y le ensea a ver la vida siempre con optimismo. Cuando ella muere, Tot debe ir a un orfanato. Cuando alcanza la mayora de edad, el nio abandona el orfanato y busca trabajo en Miln, una ciudad asolada por la guerra. Tot termina viviendo en los suburbios, rodeado de indigentes. Su op- timismo, el que aprendi junto a la anciana, lo lleva a construir un barrio nuevo para todos. El lme presenta entonces, la lucha entre los propietarios legales del terreno y los recientes ocupan- tes guiados por Tot. A punto de ser desalojados, el joven suea con la anciana, quien le entrega una paloma mgica que le con- ceder cualquier deseo. Y entonces, toda su vida cambia. El lme muestra poderosas imgenes que ilustran de manera muy realista, el abandono y la crudeza de los aos posteriores a la Segunda Guerra Mundial. Por este motivo, justamente, se lo considera una obra clave del neorrealismo italiano. Con un aire que recuerda los Cuentos de Navidad de Charles Dic- kens, la pelcula reivindica a los personajes, que viven en la mise- ria, pero que son amantes de la vida, y estn llenos de un amor, de respeto y de cario. Nada ha logrado destruir los buenos sen- timientos de Tot, su inocencia, su bondad y su ingenuidad. Lejos de ello, su infancia se ha convertido en la herramienta con la que lucha sin rencores ni odio contra una sociedad fra e injusta, en la que unos pocos monopolizan los recursos y dejan en el abandono a sus semejantes. Milagro en Miln hace rer, emociona y proporciona una buena inyeccin de optimismo y esperanza, que hacia el nal deriva en un sueo fantstico, cuando un milagro llega para acompaar los esfuerzos de los humildes en salir adelante con sus vidas. Milagro en Miln es un cuento de hadas que habla de cmo debe- ra ser un mundo en el que los hombres puedan convivir en paz e igualdad. 5 Daniel Burman naci en Buenos Aires en 1973. Su primer documental, En qu estacin estamos?, es de 1993. Dos aos ms tarde crea la pro- ductora BD Cine, con la que realiza su primer largometraje Un crisantemo estalla en cinco esquinas, lme seleccionado para los festivales de Berln, Sundance, Montreal, Biarritz, San Sebastin, Chicago y La Habana. Burman realiza luego Esperando al mesas y Todas las azafatas van al cielo. En 2003, dirige y produce El abrazo partido que compite ocialmente en el festival de Berln 2004 y obtiene el Gran premio del jurado y el Oso de Pla- ta. En 2006 dirige Derecho de Familia, y dos aos ms tarde estrena El Nido Vaco. En el 2010 estren la pelcula Dos Hermanos. PREMIOS Todas las azafatas van al cielo, fue premiada en el Fes- tival de Sundance/NHK . El Abrazo partido, recibi el Gran premio del jurado y el Oso de Plata en el Festival de Cine de Berln. Derecho de Familia, obtuvo el Cndor de Plata de la Asociacin de Cronistas Cinematogrcos de la Ar- gentina El Nido Vaco gan la Concha de Plata a mejor actor y mejor direccin de fotografa en el Festival de San Sebastin FILMOGRAFA Un crisantemo estalla en cinco esquinas (1997) Esperando al Mesas (2000) Todas las azafatas van al cielo (2001) El abrazo partido (2003) Derecho de familia (2005) El nido vaco (2008) Dos hermanos (2010) LA PELCULA QUE ME MARC. EL DEPENDIENTE Porque la pelcula muestra la enorme profundidad que tienen los personajes que aparecen en el lme. No existen hombres simples. Algunos se ocultan detrs de enormes mscaras. Cualquier persona que en un prin- cipio parece annima para alguien, esconde una gran profundidad. Es alguien especial, un ser con muchsima vida interior. Por eso mismo tambin, es que creo que es una pelcula que los jvenes no pueden dejar de ver. EL ABRAZO PARTIDO (2003) El abrazo partido cuenta la historia de Ariel, un joven para quien la nica imagen que tiene de su padre es un video casero. Su padre se fue a Israel a luchar en una guerra, y a pesar de que el conicto acab pronto, l nunca regres. A su madre, este hecho le parece normal y a su hermano parece no impor- tarle. Ariel trabaja con su madre, en una galera del barrio de Once. La vida es rutinaria para l y cansado de no saber qu hacer con su tiempo y su futuro deci- de conseguir un pasaporte europeo que lo saque de su desesperacin y angus- tia. El abrazo partido es la historia de un reencuentro entre un padre y un hijo. DANIEL BURMAN 6 El Dependiente Ttulo Original: El Dependiente Ao de Estreno: 1969 Origen: Argentina Crditos: Direccin: Leonardo Favio Guin: Jorge Zuhair Jury y Roberto Irigoyen Fotografa: Anbal Di Salvo Elenco: Graciela Borges, Walter Vidarte Fernando Iglesias , Nora Cullen Leonardo Favio (Voz en off)
Argumento: El dependiente es la historia de Fernndez, un hombre que desde nio ha trabajado en la ferretera de Don Vila y cree tener el derecho a heredarlo para poder cumplir con su sueo ms ansiado: pertenecer al Rotary Club. La rutinaria vida de Fernndez se ve entorpecida por la presencia de la seorita Plasini, una joven que vive con su madre y ambas cuidan las instalaciones de un templo evangelista. Ella ve en Fernndez la nica posibilidad de huir de su madre, una viuda sumamente posesiva, y del secreto que ambas guardan, un hermano oligofrnico. Los intereses de los novios son diferentes, pero la muerte de Don Vila puede permitir que se cumplan.
Las visitas de Fernndez a la casa de las Plasini transcurren en la ga- lera de la casa, sentados los novios frente a frente, separados por una mesa, una radio y una tercera silla, donde est ubicada la fotografa del padre muerto, quien posee un sorprendente parecido con Fernndez. A la derecha, se ve una puerta desde donde se proyecta una luz, sutil in- dicacin de la permanente presencia de la madre de la seorita Plasini. Esta vigilancia se suspende todas las noches a las once, cuando la seo- ra cruza el patio para dirigirse no se sabe dnde. Hasta que una noche, pasadas las once, aparece la causa de tanto misterio. Los largos silencios que se instalan durante las comidas de Fernndez con Don Vila, as como tambin en las visitas diarias que recibe la seo- rita Plasini, le permiten al director, Leonardo Favio, crear una particu- lar visin de la vida. Los dilogos bruscos y destemplados que intentan mantener madre e hija; la msica de la radio interpuesta entre los no- vios; el aullido de un gato maltratado, son algunos de los elementos que utiliza Favio en la banda sonora para transmitir una serie de estados de nimo, esperanzas y desolacin. La pelcula est narrada con un discurso medido y comprometido con la realidad social. Los personajes que crea son seres alejados de la mano de algn dios, con ms miserias que virtudes, pero con una humanidad tan tangible que adquieren una fuerte consistencia. 7 Israel Adrin Caetano naci en Montevideo, Uruguay, en 1969. A los doce aos cruz el Ro de la Plata y se radic en Argentina, donde desarroll todo su trabajo. Es guionista y director de cine. Tiene en su haber, varios cortometrajes, entre ellos La expresin del deseo, Cuesta Abajo y No necesitamos de nadie. Su primera pelcula fue el largometraje Pizza, Birra, Faso (co-dirigido con Bruno Stagnaro) que result un xito entre el pblico y la crtica argentina. En televisin, realiz el ciclo de programas Magazine For Fai. En el 2001 dirigi el lme Bolivia y un ao ms tarde Un Oso Rojo y, luego, Crnica de una fuga. Todos ellos obtuvieron importantes premios. Su ms reciente pelcula es Francia, del 2010. PREMIOS Pizza, birra, faso recibi los premios Cndor de Plata a la mejor pelcula de la Asociacin de Cronistas Cinematogrcos de Argentina; el Premio de FIPRESCI, en el Festival Internacional de Cine de Friburgo y el Gran Premio del Festival de Cine Latinoamericano de Toulouse Un oso rojo recibi el Premio Especial del Jurado en el Festival de Cine de La Habana. Bolivia obtuvo los premios Cndor de Plata al mejor guin adaptado, de la Asociacin de Cronistas Cinematogrcos de Argentina; el Premio KNF, Festival Internacional de Cine de Rotterdam y el Premio de la Crtica Joven al mejor realizador, en el Festival de Cine de Cannes. Crnica de una fuga recibi el Premio Cndor de Plata a mejor pelcula de la Asociacin de Cronistas Cinematogrcos de Argentina. FILMOGRAFA Pizza, birra, faso (1997) Bolivia (2001) Un oso rojo (2002) 18-J (2004) Crnica de una fuga (2006) Francia (2010) LA PELCULA QUE ME MARC. QU BELLO ES VIVIR Porque la pelcula parte de un lugar muy oscuro y el nal te llena de esperanza. Recuerdo que yo estaba pasando una etapa donde tena muy baja la autoestima, senta que nada vala la pena, y yo haba dejado de militar polticamente. Qu bello es vivir me mostr lo importante que es uno como individuo y lo que puede producir en los dems. Creo que es muy importante que los adolescentes vean Qu bello es vivir porque a esa edad muchas veces te pasa que ests como desahuciado, que no crees en nada, sents que nada tiene sentido y tens baja la autoestima. Esta pelcula gira alrededor de todo eso, pero con un nal que te llena de ilusin y esperanza por la vida. CRNICA DE UNA FUGA (2006) La pelcula relata un hecho real: la fuga de un detenido del centro clandestino Mansin Ser, que funcion como tal durante la dictadura militar argentina (1976-1983). El autor de la novela sobre la que se basa la pelcula es Claudio Tamburrini, uno de los detenidos que logr fugarse. Se trata del nico caso registrado de fuga de ese centro. Claudio Tamburrini era el arquero del Club Atltico Almagro y estudiante de ingeniera. Durante la tarde del 23 de noviembre de 1977 fue secuestrado en su casa y trasladado al centro clandestino de detencin Mansin Ser, ubicado en Morn, provincia de Buenos Aires. Seis meses despus logr escapar junto a otros tres compaeros que tambin estaban detenidos ilegalmente all. Esta huda es la que narra Crnica de una fuga. ADRIAN CAETANO Qu bello es vivir Ttulo Original: Its a Wonderful Life Ao de Estreno: 1946 Origen: EEUU Crditos: Direccin: Frank Capra Guin: Philip Van Doren Stern Frances Goodrich Msica: Dimitri Tiomkin Fotografa: Joseph F. Biroc Joseph Walker Victor Milner Elenco: James Stewart Donna Reed
Argumento: La pelcula comienza el da antes de Nochebuena cuando una corte celestial de ngeles se rene para cumplir con lo que le piden los vecinos del pequeo pueblo de Bedford Falls: que los ngeles se acuerden de uno de sus poblado- res, George Bailey, que lo ayuden a salir de su angustia y a ser feliz. San Jos encarga el trabajo al ngel Clarence y, para ello, le muestra antes lo que ha sido la vida de George Bailey. George Bailey tuvo un nico sueo toda su vida: dejar el pequeo pueblo en que le haba tocado vivir, viajar por el mundo y estudiar una carrera universitaria. Pero el destino, la suerte esquiva y hacer siempre lo que es correcto, le im- pidieron llevar a cabo su sueo. Su desesperacin y angustia se acentan y el ngel interviene para devolverle la felicidad mostrndole lo que un hombre puede signicar y generar en la vida de los dems. Qu bello es vivir es una pelcula deliciosa y repleta de va- lores. Sin duda, una de las mejores pelculas de la historia del cine, y sobre todo una de las ms humanas. Frank Capra el director no dudaba en armar que era su favorita y lo mismo le suceda a su protagonista, James Stewart. Es una historia que nos ensea la importancia de brindarse a los dems, y la trascendencia y repercusin que cada uno puede tener sobre los otros. Es una pelcula optimista, muy humana, alegre, y ms que nada, esperanzadora. Y es que despus de verla lo primero que dicen y sienten los especta- dores, suele ser: Que bello es vivir! Esta es una pelcula deslumbrante, ocurrente y sincera. Rica en la caracterizacin de personajes, tal como sucede en las grandes pelculas. Y en sus algo ms de 2 horas de duracin, puede decirse sin temor a equivocarse, que no le sobran ni cinco minutos. 8 9 Juan Jos Campanella naci en Buenos Aires en 1959. Estudi cine en la New York University. En Estados Unidos desarroll una importante trayectoria en televisin como director de conocidas series, entre las que guran La ley y el orden (Law & Order) y Dr. House. En Argentina dirigi diferentes pelculas que han recibido gran reconocimiento del pblico e importantes premios internacionales. Entre ellas se destacan, El mismo amor, la misma lluvia; El hijo de la novia; Luna de Avellaneda y El secreto de sus ojos. Este ltimo lme llev casi dos millones y medio de espectadores en el pas y gan el Oscar a la Mejor pelcula extranjera en 2010. En la televisin argentina, dirigi la reconocida miniserie Vientos de Agua (Canal 13) y ha trabajado en diferentes ciclos televisivos junto al Programa Escuela y Medios del Ministe- rio de Educacin de la Nacin y al canal Encuentro. PREMIOS El hijo de la novia gan el Gran Premio del Jurado del festival de Montreal, Canad. Tambin recibi varios premios Cndor de Plata, e importantes premios en los Festivales de cine de Cartagena, Gramado, La Habana y Lima, entre otros. Tambin fue nominado a los premios Oscar en la categora Mejor pelcula extranjera. El secreto de sus ojos gan el premio Goya de Espaa, como Mejor pelcula hispanoamericana y obtuvo el Premio Oscar en la categora Mejor pelcula extranje- ra. En la Argentina, obtuvo 11 premios Cndor. FILMOGRAFA The Boy Who Cried Bitch (El nio que grit puta) (1991) Ni el tiro del nal (1997) El mismo amor, la misma lluvia (1999) El hijo de la novia (2001) Luna de Avellaneda (2004) El secreto de sus ojos (2010) LA PELCULA QUE ME MARC. QU BELLO ES VIVIR Porque en una sola tarde, hizo que pensara en todo lo que hago y en cmo eso repercute en los dems. Creo que los adolescentes no deberan dejar de verla porque nos muestra que cualquiera, desde cualquier lugar, puede cambiar el mundo todos los das. Y lo muestra con emocin, pasin, humor y en una historia atrapante. ATRAPADOS SIN SALIDA Atrapados sin salida es una pelcula que habla de la libertad. Un valor que los adolescentes empiezan a descubrir justamente en esta etapa. Por eso la elijo para que la vean. EL SECRETO DE SUS OJOS El secreto de sus ojos, est basada en la novela La pregunta de sus ojos, de Eduardo Sacheri. Su prota- gonista, Benjamn Espsito, acaba de jubilarse des- pus de trabajar toda su vida como empleado en un Juzgado Penal. Para ocupar su tiempo libre decide escribir una novela basada en una historia real de la que ha sido testigo y protagonista. La novela que escribe es en apariencia la historia de un asesinato ocurrido en Buenos Aires en 1974 y de la investiga- cin para hallar al culpable. Pero una vez abierta la puerta de ese pasado, al propio Espsito se le volve- r imposible cerrarla. Primero, porque la turbulen- ta Argentina de entonces se cuela en la vida de los personajes, con su carga de violencia y de muerte. Y, sobre todo, porque aunque Espsito suponga que la historia que teje habla nicamente del pasado, su bsqueda ilumina de un modo descarnado su propia vida y su presente y lo pone de frente con un dilema de amor que lo obsesiona desde hace dema- siado tiempo. Reconstruir el pasado lo lle- var a bucear en sus propios sentimientos, en sus propias conductas y decisiones. Y hallar la ver- dad terminar por convertir- se no en un objetivo lite- rario, sino en la llave que le permita abrir la puerta para vivir el resto de su vida. JUAN JOS CAMPANELLA 10 Atrapado sin salida Ttulo original: One Flew Over the Cuckoos Nest Origen: EE.UU Ao: 1975 Crditos: Director: Milos Forman Elenco: Jack Nicholson (Randle Patrick McMurphy) Louise Fletcher (Enfermera Mildred Ratched) Danny DeVito (Martini) Christopher Lloyd (Taber) Brad Dourif (Billy Bibbit) Will Sampson (Jefe Bromden) Vincent Schiavelli (Frederickson Argumento: En la historia del Oscar, solo hay tres pelculas que han recibido el honor de ganar los premios ms importantes para un lme: mejor pelcula, mejor director, mejor actor, mejor actriz y mejor guin. Atrapado sin salida, es una de ellas. Dirigida por Milos Forman, la cinta cuenta la historia de R.P. Mc- Murphy un convicto que es trasladado al hospital de psiquiatra del Estado, con el objetivo de ser evaluado y determinar si debe ser tratado como enfermo mental o como un prisionero comn. En el desarrollo del lme, el relato se transforma en una brillan- te metfora de la realidad: el poder es ejercido por la seorita Ratched, quien debajo de su frgil y bondadosa mscara, escon- de una personalidad fra y carente de compasin. Los pacientes se convierten en el blanco de su tirana y son privados de todas sus libertades, no slo por el hecho de estar encerrados, sino tambin porque son reducidos a seres que obedecen sin oponer resistencia. Se trata de una obra maestra en su completa dimensin, don- de todos los elementos funcionan perfectamente. Sobresalen las actuaciones, encabezadas por Jack Nicholson (McMurphy), quien realiza una de las mejores interpretaciones de la historia del cine. Junto a Nicholson, Louise Fletcher (la seorita Rat- ched), elabora un personaje ambivalente y con todos los elemen- tos necesarios para calicarlo como la mejor interpretacin de un villano en pelcula alguna. Como representacin de la vida, el lme contiene escenas de alegra, tristeza, indiferencia, anarqua, por mencionar algunos estadios de la sensibilidad humana, remarcado todo, de forma inmejorable, en la escena nal, la que muestra que incluso en la tragedia se puede encontrar un poco de esperanza. Son de destacar las sensaciones que produce esta pelcula, la sensibilidad que el espectador proyecta en cada personaje, en los internos que viven una realidad negada por un centro que no cumple con su funcin: ayudarlos a progresar. McMurphy remite posiblemente a aquel que piensa que todo vale la pena si se lo intenta. Argumento de la pelcula: Qu bello es vivir se encuentra desarrollado en Adrin Caetano. 11 Directora y guionista naci en Buenos Aires en 1973. Hija del socilogo Roberto Carri y de Ana Maria Caruso, a los 4 aos de edad qued hurfana, cuando sus padres fueron secuestrados y desaparecidos por la ltima dictadura militar (1976-1983). Pas su infancia con sus abuelos y sus dos hermanas. Estudi guin en la Fundacin Universidad del Cine de Buenos Aires. Albertina Carri es una de las guras que ciment el concepto de Nuevo Cine Argentino. Ha explorado tanto el policial negro como el documental en su lmite con la ccin- y el drama familiar. Film su pera prima a los 24 aos, No quiero volver a casa, que fue seleccionada por los festivales de Rotterdam, Londres y Viena. Su incursin en las tcnicas de animacin dieron como resultado los cortometrajes Aurora y Barbie tambin puede eStar triste. Su segundo largometraje, Los Rubios, la destac entre los directores de su generacin. Acaba de terminar su cuarto largometraje, La Rabia, una mirada sobre la violencia que encubre el buclico paisaje de la pampa argentina. PREMIOS Los Rubios obtuvo en el Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente (BAFICI) el Premio del pblico a la mejor pelcula, el premio del jurado paralelo a la mejor pelcula argentina, la Mencin especial del Jurado Ocial y Mencin especial Signis. FILMOGRAFA No quiero volver a casa (2000) Barbie tambin puede eStar triste (2001, cortometraje) Los rubios (2003) Fama (2003, cortometraje) De vuelta (2004, cortometraje) Gminis (2005) Urgente (2007) La rabia (2008) LA PELCULA QUE ME MARC. LA NOCHE DEL CAZADOR La vi por primera vez hace ya muchos aos, pero intento verla cada tanto porque siempre que la veo le descubro algo nuevo, no solo a nivel tcnico, sino en un plano sentimental. Y esa es la bella sorpresa cada vez que la redescubro. La primera vez que la vi, tuve la clara pulsin de que en mi vida me quera dedicar a contar historias, porque esas historias podran hacerme traspasar mi propio cuerpo y atravesar el de los dems con mis pensamientos. Y me sucedi eso con esta pelcula, que narra la historia de nios hurfanos que encuentran su destino a fuerza de mucho dolor. Porque los estadios por los que pasan esos nios - de angustia y luego de alegra reivindicatoria- son un bello y sinttico retrato del universo entero, de nuestra historia como humanos, del camino de la vida.
Creo que para un adolescente encontrarse con este cuento adems est narrado como un cuento para nios no tan nios- es una forma de descomprimir ese sentimiento tan devastador que experimentamos en esa poca de la vida de adolecer y de sentir que eso solo nos sucede a nosotros como si furamos nicos en este mundo. Pienso que es muy alentador encontrarse en la pantalla con otros modelos de personas que tambin sufren, se ren, se encuentran y nalmente hallan una solucin a sus problemas. Porque no todo es oscuridad sobre esta tierra. Tambin hay das plenamente luminosos que nos dan fuerzas para luego enfrentar lo adverso. LOS RUBIOS Los rubios es una pelcula documental argentina- estadounidense que dirigi sobre el guin que ella escribi en colaboracin con Alan Pauls. El lme trata sobre las memorias de la directora respecto de sus padres, que luego de vivir en la clandestinidad durante la dictadura militar iniciada en Argentina en 1976, fueron secuestrados y permanecen desaparecidos. La directora se vale de fragmentos, fantasas, relatos, fotos y hasta muecos Playmobil en un relato que enfoca al pasado y se proyecta en el presente. Un equipo de lmacin que por momentos aparece en cmara y una actriz, completa la construccin del universo fracturado en que la protagonista descubre una y otra vez lo imposible de la memoria.
ALBERTINA CARRI 12 La noche del cazador Ttulo Orginal: The Night of the Hunter Ao de estreno: 1955. Origen: Estados Unidos Crditos: Direccin: Charles Laughton. Elenco: Robert Mitchum (Predicador Harry Powell), Shelley Winters (Willa Harper), Lillian Gish (Rachel Cooper), James Gleason (Birdie Steptoe), Evelyn Varden (Icey Spoon), Peter Graves (Ben Harper), Don Beddoe (Walt Spoon), Billy Cha- pin (John Harper), Sally Jane Bruce (Pearl Harper), Gloria Castillo (Ruby). Guin: James Agee; basado en la novela de Davis Grubb. Produccin: Paul Gregory. Msica: Walter Schumann. Fotografa: Stanley Cortez. Argumento Ben Harper (Peter Graves) es un ladrn atrapado por la po- lica tras su ltimo robo. A ltimo momento, Ben conseguir dejar los diez mil dlares del botn en poder de sus hijos John y Pearl, que lo esconden en el interior de una mueca de tra- po. Ya en prisin, a la espera de una cercana ejecucin, su compaero de celda, el reverendo Harry Powell, un pastor de dudosa moral, consigue sacarle informacin acerca del botn, y, tan pronto como naliza su condena y sale de la crcel, no tendr otro objetivo que el de ubicar a la familia Harper para apoderarse de ese dinero. Para lograrlo no dudar en conquistar, en base a engaos, a la infeliz viuda, Willa. Una vez casado con ella, inicia el aco- so para derribar el ltimo obstculo que se interpone en su camino: la resistencia de los nios (muy especialmente, del pequeo John) a aceptarlo como padrastro y facilitarle, con ello, su nefasta tarea de apoderase del botn. Desesperado por la inutilidad de sus intentos por va bon- dadosa, Powell recurre a otras estrategias: miente, engaa, roba y mata antes de emprender una persecucin implaca- ble. Afortunadamente, en el momento ms difcil, aparecer la gura de Rachel, una anciana que se dedica a la recepcin y cuidado de nios hurfanos, y que no slo salvar a los des- dichados John y Pearl de las garras del reverendo, sino que, adems, conseguir que ste acabe en manos de la justicia. La noche del cazador es una autntica obra maestra, una de las mejores pelculas de la historia del cine. Ver La no- che del cazador siempre constituye una experiencia inolvi- dable. El espectador tiene la sensacin de haber saldado una vieja deuda de la cual ni siquiera se conoca su existencia... Y, siempre, en cualquiera de las circunstancias, provoca un nudo en el estmago: esa es la palanca que impulsa a esta pelcula al territorio reservado a las grandes obras maestras. All, para siempre...
13 Fuad Jorge Jury, ms conocido por su sobrenombre artstico Leonardo Favio naci en 1938 en Mendoza. Favio es un productor y director cinematogrco, guionista, compositor, cantante y actor. Con sus pelculas gan premios nacionales e internacionales. Se lo considera un director de culto, exitoso y muy respetado. Sus pelculas Crnica de un nio solo y El romance del Aniceto y la Francisca guran entre las mejores de la historia del cine argentino. Otros lmes muy reconocidos de Favio son El dependiente, Juan Morei- ra y Gatica, el Mono. Como cantante, fue uno de los precursores de la balada romntica latinoamericana en las dcadas de 1960 y 1970, y alcanz gran xito en toda Amrica Latina. Entre sus canciones ms populares se encuentran Fuiste ma un verano y Ella ya me olvid. Sus canciones han sido traducidas en ms de catorce idiomas. LEONARDO FAVIO PREMIOS Premios Cndor de Plata (1966: Mejor pelcula) Crnica de un nio solo Premios Cndor de Plata (1968: Mejor pelcula) Este es el romance del Aniceto y la Francisca, de cmo qued trunco, comenz la tristeza y unas pocas cosas ms... Premios Cndor de Plata (1974: Mejor pelcula) Juan Moreira FILMOGRAFA El amigo (1960) Crnica de un nio solo (1964) ste es el romance del Aniceto y la Francisca, de cmo qued trunco, comenz la tristeza y unas pocas cosas ms... (1966) El dependiente (1969) Juan Moreira (1973) Nazareno Cruz y el lobo (1975) Soar, soar (1976) Gatica, el Mono (1993) Pern, sinfona del sentimiento (1999) Aniceto (2008) LA PELCULA QUE ME MARC. RASHOMON Porque se qued instalada en m. La vi cuando tena aproximadamente 15 aos. Hoy, a mis 72, no concibo nombrar la palabra cine sin que autom- ticamente aparezca en mi pensamiento Rashomon. El grado de emotividad, la belleza... Es una pelcula que no puedo sintetizar y es difcil explicar el por- qu, pero es la pelcula que ms me ha marcado.
No voy a aconsejarles que la vean. Entiendo que uno puede vivir sin haber visto Rashomon. Pero se perderan de ver una de las ms grandes obras de arte de la humanidad.
NAZARENO CRUZ Y EL LOBO (1975) Esta pelcula es un drama dentro del cine fantstico. Su historia, protagonizada por los actores Juan Jos Camero y Alfredo Alcn, explora el mito clsico del Lobisn: el spti- mo y ltimo hijo varn, y uno de los monstruos legendarios de la mitologa guaran. A ms de 30 aos de su estreno no solo es considerado un clsico del cine nacional y una obra maestra de Favio, sino que adems es la pelcula ms ta- quillera de toda la historia de la Argentina, con un record de 3,4 millones de espectadores, cifra que nunca se super. Un campesino tiene la desgracia de ser sptimo hijo. En virtud de esto, recae sobre l una maldicin, que lo convier- te en lobisn (hombre lobo de las Pampas) durante la luna llena. Sin embargo ha estado toda su vida viviendo alegre- mente sin tener problemas, hasta que se enamora de una joven del pueblo. A partir de ese momento, se le aparece el Diablo, quien le advierte que el amor provoca un efecto negativo en Nazareno: la aparicin de aquella legendaria maldicin. Ya no hay vuelta atrs: o deja de lado sus senti- mientos por la joven, o afronta vagar como lobo durante las noches de plenilunio. El problema, adems, es que siendo lobo, Nazareno no puede evitar degustar el ganado ovino y a algn que otro pastor. 14 Rashomon Ttulo Original: Rashomon Ao de Estreno: 1950 Origen: Japn Crditos: Direccin: Akira Kurosawa Guin: Akira Kurosawa y Shinobu Hashimoto Fotografa: Kazuo Miyagawa Banda sonora: Fumio Hayasaka Elenco: Toshiro Mifune Machiko Kyo Takashi Shimura Masayuki Mori
Argumento: Japn, siglo XII. En un lugar llamado Rashomon y en una tormenta, hay tres personajes: un sacerdote, un leador y un peregrino. Los tres comentan los acontecimientos surgidos tras la violacin de una mujer y el asesinato de un hombre en un bosque. Los hechos que narra el lme giran en torno a las declaraciones hechas en la comisara por los diferentes testigos. La pelcula relata las distintas versiones sobre este hecho, por cada uno de los personajes. Se trata de un ttulo impresionante del gran maestro del cine japons, caracterizado por una asombrosa utilizacin de los ashbacks y por una pesimista visin de la condicin huma- na, creadora de un mundo pleno de desconanza y egosmo en bsqueda constante de redencin. Los ashbacks con- tradictorios, responden a las distintas perspectivas de los protagonistas de los hechos y reejan emocin, odio y re- sentimiento. La historia maneja una penetrante intriga contada con un permanente contraste de tensin y tranquilidad. Es sin duda, una de las mejores pelculas de la historia y de las ms importantes del cine de Kurosawa. Rashomon obtuvo el premio Oscar a mejor pelcula extranjera y fue una de las primeras pelculas que sali de Japn al Occidente. 15 Paula Hernndez naci en Buenos Aires en 1969. Se gradu en la Universidad del Cine en la especialidad de Guin. Desde 1989 trabaja en la industria cinematogrca como asistente de produccin y de direccin. Fue directora de varios cortometrajes y desde 1998 dirige profesionalmente cine. En 1994 comienza sus trabajos como asistente de direccin en pelculas tales como Sol de Otoo, de Eduardo Mignogna, La vida segn Muriel, de Eduardo Milewicz, Diario para un Cuento, de Jana Bokova, y en comerciales con Wim Wenders, Edy Flehner, Stephan Eberts, Pucho Mentasti y Carlos Sorn. Su primer largometraje fue Herencia, en el 2002. PREMIOS Herencia obtuvo el Premio de Opera Prima otorgado por el INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales). Adems, recibi el Premio del Pblico y Premio a la Mejor Actriz del Festival Internacional de Cine de Amiens, Francia. Lluvia recibi el Premio Especial del Pblico en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva (Espaa). FILMOGRAFA Herencia (2002) Eva (2003) Familia Lugones (2007) Lluvia (2008) LA PELCULA QUE ME MARC. EL HIJO No es de las primeras que vi en mi vida, pero s es de esos lmes que dejan una huella en uno. Es una historia de gran humanidad, en la que se plantea un dilema moral: el personaje del padre (a quien le han matado un hijo pequeo) convierte una cuestin personal en algo que va ms all de su propia situa- cin y lo trasciende. El dolor por la muerte de un hijo, el duelo, la ne- cesidad de justicia por mano propia, la fantasa de la venganza, el encuentro con el asesino, y la vida del otro... Qu se hace con todo eso? Se da rienda suelta a la venganza o se perdona? O se perdona porque no se puede llevar a cabo la venganza por mano propia? Muchas preguntas se abren a partir de esta historia, y creo que lo interesante es que se plantea desde lugar de la vida (con todas su faltas, dolores y fa- lencias) pero priorizando siempre lo vital. Por todo esto la elijo para m y la recomiendo para los ado- lescentes. HERENCIA (2002) Olinda es la duea de un pequeo restaurante en una esquina de Buenos Aires. Ella es una italiana temperamental que emigr a la Argentina despus de la Segunda Guerra Mundial. Durante aos llev adelante su negocio con esfuerzo, pero ahora es una mujer algo mayor y se siente cansada. Por eso pare- ce dispuesta a vender su local. La llegada de un joven viajero, sin embargo, le hace repensar su decisin. Peter es un alemn de 24 aos que aterriza en el pas casi con lo puesto y la direccin de una chica que conoci en Europa un ao atrs. Su aparicin reaviva en Olinda los recuerdos de su propia viven- cia como extranjera. l, por su parte, encuentra en este restau- rante de barrio, un lugar donde empezar a construir un nuevo camino. En Herencia se cruzan las historias de dos personajes que tienen algo en comn: la bsqueda de un nuevo lugar para vivir, sin olvidar su origen y la decisin de darse una nueva oportunidad en la vida. PAULA HERNNDEZ 16 El hijo Ttulo Original: Le ls Origen: Blgica Ao: 2002 Crditos: Direccin y guin: Jean-Pierre y Luc Dardenne Produccin: Jean-Pierre y Luc Dardenne, Denis Freyd Fotografa: Alain Marcoen Elenco: Olivier Gourmet (Olivier), Morgan Marinne (Francis), Isabella Soupart (Magali), Rmy Renaud (Philippo), Nassim Hassani (Omar), Kevin Leroy (Raoul), Flicien Pitsaer (Steve), Fabian Marnette (Rino), Jimmy Deloof (Dany), Anne Grard (Madre de Dany). Argumento: Olivier es un carpintero a cargo de una escuela de aprendices, dedica- do a ensear su ocio en un centro de orientacin vocacional y rein- sercin social para adolescentes conictivos. Olivier es un solitario, un perfeccionista que pone igual cuidado en la construccin de un banco de madera, que en la atencin de su cuerpo, algo excedido de peso. Un da se ve sorprendido y perturbado por la llegada de un nuevo alum- no, Francis, un chico recin salido del reformatorio en el que ha cum- plido cinco aos de condena por un homicidio, a quien el carpintero se niega a aceptar. Obsesivamente lo persigue, lo espa, busca saber de l, quiere y no quiere acercrsele. A partir de la media hora del lme el espectador comienza a vivir el dilema y conicto moral que siente Olivier. A lo largo de la pelcula, surgir entre ambos carpintero y alumno- una relacin marcada por el respeto, la distancia y sobre todo, por un terrible secreto que comparten sin saberlo. Desde el comienzo de la pelcula, Olivier est en problemas. Est ner- vioso. No se sabe por qu. Est apurado. Espa. El ruido de las sierras en su taller es una presencia incmoda. Desde los primeros segundos del lme, el espectador siente que algo no muy bueno, casi trgico, va a suceder con Olivier. La ereza de esas sierras, que nunca se ven pero que constantemente se escuchan, esconde algo. El hijo abre no pocos interrogantes: Qu busca Olivier realmente? Recomponer una paternidad, una vida? Recuperar la familia perdi- da? La pelcula est compuesta casi en su totalidad por primeros planos en movimiento desde la misma nuca del protagonista, como si el especta- dor estuviera subido a su hombro, descubriendo al mismo tiempo que l los escenarios, las esquinas, los edicios, las miradas. El especta- dor no puede despegarse de Olivier en todo el lme y tampoco logra penetrar, ni siquiera al nalizar la pelcula, en su cabeza. El hijo es un excelente ensayo sobre el dolor y las relaciones humanas, que deja con no pocas preguntas al espectador. Y la principal: habr sinceramiento, perdn o venganza del pasado? El lme se transforma as, en una duda moral que persiste hasta el ltimo movimiento. Es un juego entretenido, que pone en juego al propio espectador. El hijo es un gran lme. 17 Alberto Lecchi naci en Buenos Aires en 1954. Comenz en el cine como ayudante de direccin en pelculas de Hugo Sofovich, Fernando Ayala y Adolfo Aristarain. Dirigi ms de 30 spots publicitarios y cortometrajes que recibieron premios en festivales nacionales e internacionales. Form parte de coproducciones importantes para el cine argentino como Camila, de Mara Luisa Bemberg; Deadly, de Adolfo Aristarain; Matar es morir un poco, de Hctor Olivera y El sur, de Carlos Saura. Como guionista, Lecchi escribi junto a Adolfo Aristarain los guiones de las pelculas Un lugar en el mundo y Pasado perfecto. Su primer largometraje como guionista y director fue Perdido por perdido (1993). Su segunda pelcula, El dedo en la llaga (1996), recibi reconocimientos mltiples, tanto del pblico como de la crtica especializada. Otras pelculas reconocidas de Lecchi fueron Nueces para el amor y Una estrella y dos cafs. ALBERTO LECCHI PREMIOS Perdido por perdido obtuvo el premio por mejor edicin y mejor actor de reparto (Enrique Pinti) en el Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana. El dedo en la llaga recibi el primer premio en el Festival de Asuncin, Paraguay; y el segundo en el Festival de Cine de Huelva, Espaa. Nueces para el amor recibi el premio a mejor pelcula en el Festival de Via del Mar Una estrella dos cafs obtuvo el premio del pblico y el de mejor pelcula de Amrica Latina en el Festival de Espaa y Amrica Latina de Bruselas (2006) FILMOGRAFA Perdido por perdido (1993) El dedo en la llaga (1996) Secretos compartidos (1998) Operacin Fangio (1999) Apariencias (2000) Nueces para el amor (2000) Djala correr (2001) El juego de Arcibel (2003) Una estrella y dos cafs (2006) El frasco (2008) LA PELCULA QUE ME MARC. EL GRADUADO Porque es una hermosa historia de amor que orece en plena adolescencia. Es una pelcula que no puede dejar de ver ningn adolescente. Yo descubr el cine cuando me rateaba del colegio. Me acuerdo que despus volva al colegio a contarles a mis amigos la pelcula que haba visto y le cambiaba el nal. Eso me daba mucho placer y me entretena y diverta. El graduado fue la nica pelcula a la que no le pude cambiar el nal. Porque el nal era perfecto. Tena que terminar como termina. No haba otro nal posible. TIEMPO DE REVANCHA Porque es para m una de las pelculas ms importantes del cine nacional. Es una pelcula que habla de la dignidad, de la tica, de la amistad y de la injusticia. Y por eso, tambin, es importante que la vean los jvenes. UNA ESTRELLA Y DOS CAFS (2006) Purmamarca es un pequeo pueblo de Jujuy donde vive Estela, una nia de 13 aos. Carlos, es arquitecto y llega al lugar por cuestiones laborales. La nia y el hombre se conocen y entre ellos surge una tierna relacin. Ana, la ex esposa de Carlos, llega al lugar con la intencin de recuperar su pareja. A pesar de los celos, Estela y Ana entablan una relacin de cario. Carlos y Ana deciden continuar con su vida de pareja juntos y se despiden de Estela. La nia ha quedado sola pero ya nada ser como antes. 18 El Graduado Ttulo Original: The Graduate Ao de Estreno: 1967 Origen: EEUU Crditos: Direccin: Mike Nichols Produccin: Joseph E. Levine, Lawrence Turman Guin: Calder Willingham, Buck Henry Fotografa: Robert Surtees Elenco: Dustin Hoffman, Anne Bancroft, Katherine Ross, William Daniels Murray Hamilton Argumento: Se inicia el verano y en un barrio residencial de Califor- nia, los padres del joven Benjamn Braddock le ofrecen una esta con motivo de su graduacin. Entre los invita- dos est la seora Robinson, una mujer muy atractiva, esposa del socio del seor Braddock. La seora Robinson le pide a Benjamn que la lleve a su casa. All lo invita a tomar algo, charlan de diversos temas y le muestra el retrato de su hija Elaine. En un momento, la Seora Robinson le formula una pregun- ta tan sorprendente y turbadora que el joven siente el impulso de salir corriendo del lugar, y desaparecer de all para siempre. Sin embargo, la voluntad de Benja- mn aquea, y su pasiva sumisin ante los deseos de la seora Robinson son el origen de una serie de aconte- cimientos tragicmicos. Benjamin se encuentra varias veces en la intimidad con la seora Robinson y comienza una relacin clandestina entre ambos. Y aunque la seora Robinson le prohbe ver a su hija; al poco tiempo Benjamin se enamora de Elaine. Este hecho ser el punto de partida para nuevos conictos familiares. El Graduado mantiene viva la atencin del espectador hasta el nal. Es un lme que reeja el desenfado y la audacia juvenil, el deseo del amor prohibido, y el debut sexual de un joven recin graduado del college. El excelente dilogo, pieza clave de la narracin, y su dinmica trama convirtieron a El Graduado en una pelcula de enorme xito. La inolvidable banda sonora de Simon y Garfunkel y un ingenioso guin y direccin otorgaron a Mike Nichols el premio Oscar al Mejor Di- rector. Y un jovencsimo Dustin Hoffman dio as comien- zo a su carrera de actor. Tiempo de revancha Ttulo original: Tiempo de revancha Ao de estreno: 1981 Origen: Argentina Crditos: Direccin: Adolfo Aristarain Guin: Adolfo Aristarain Fotografa: Horacio Maira Elenco: Federico Luppi, Pedro Bengoa,Hayde Padilla Amanda Bengoa, Julio De Grazia, Larsen,Ulises Dumont Bruno Di Toro, Rodolfo Ranni, Torrens Argumento Tiempo de revancha es el segundo lme que conforma la tra- da policaca dirigida por Adolfo Aristarain, que se inici con La parte del len (1978) y que concluye luego con ltimos das de la vctima (1982). Federico Luppi, en la piel de Pedro Bengoa, es un trabajador de las minas de la empresa Tulsaco. No slo debe borrar su pasado para sobrevivir, sino que hace lo imposible incluso con su propio cuerpo- para cumplir ese mandato que ser para l, la nica garanta de xito. La pelcula comienza con un reejo de los conictos laborales en una mina que evade todas las normas de seguridad. Algu- nos empleados trazan un plan para salir de all y recibir una cuantiosa indemnizacin. Pero todo sale mal y un compaero muere. Luppi lo sustituir y se har pasar por mudo hasta co- brar esa indemnizacin. Sin embargo, el dueo de la empresa es muy poderoso y est dispuesto a lo que sea para vengarse. Luppi interpreta a un sindicalista desencantado que se ha dado varios golpes en el mundo real. Los personajes aparecen ca- racterizados con sus debilidades y contradicciones, como en la vida real. Narrada con soltura, Aristarain se adentra en la experiencia luchadora de un Federico Luppi que se enfrenta al reto impo- sible de imponerse a una gran empresa, representando lo que en el pasado era llamado contradiccin entre capital y trabajo. No escapan a ella los ecos de los ltimos tiempos de la dicta- dura argentina, ni las crudas realidades del pas en los aos ochenta. Tiempo de revancha lo tiene todo: un protagonista magnco, actores secundarios extraordinarios (De Grazzia y Dumont), una historia conmovedora, de gran simbolismo y con una gran carga crtica y losca y, por ltimo, una narracin en la que se suceden escenas agobiantes que llevarn al espectador hasta un nal de suspen- so. En suma, algo ms de una hora y media de puro arte.
19 Lucrecia Martel naci en 1966 en Salta. Pas la adolescencia en su ciudad natal inventando pelculas que tenan por protagonistas a sus familiares. Al nalizar el secundario, se traslad a Buenos Aires para estudiar Ciencias de la Comunicacin. Su formacin la llev a la Escuela de Cine de Avellaneda, y al ENERC. Dirigi los cortos El 56 (1988), Piso 24 (1989), Besos Rojos (1991) y Rey Muerto (1995), as como la serie de televisin D.N.I. (1995), antes de realizar su primer largometraje, La Cinaga (2001). En el 2004 su segundo largometraje, La nia santa, fue nominado a la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes. Su tercer lme, La mujer sin cabeza, fue seleccionado en Cannes en 2008. LUCRECIA MARTEL PREMIOS La Cinaga obtuvo los premios del NHK del Festival de Cine Independiente de Sundance; Grand Prix del Festival de Cine Latinoamericano de Toulouse y mejor pelcula y mejor director del Festival de Cine de La Habana. Tambin recibi el premio a Mejor Opera Prima en el Fest. de Berln 2001. La Nia Santa fue premiada en el Festival de La Ha- bana, Cuba 2004. La mujer sin cabeza obtuvo el Premio Sur a la Mejor Pelcula, Mejor Directora y Mejor Guin Original y recibi el premio de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrcas de Argentina. FILMOGRAFA La cinaga (2001) La nia santa (2004) La mujer sin cabeza (2008) LA PELCULA QUE ME MARC. QU PAS CON BABY JANE? Con las pelculas pasa como con los libros, un da descubrimos que hay gente que no son nuestros amigos, no son nuestra familia, y sin embargo tienen intereses, curiosidades y sentimientos parecidos a los que nosotros experimentamos. Probablemente ya hayan descubierto un autor, o un director de cine con el que se sienten ntimamente conectados. No importa dnde, hay gente pensando y sintiendo como ustedes. Cuando yo tena 9 aos, en 1976, vi Qu pas con Baby Jane? Una pelcula de Robert Aldrich que fue lmada en 1962. La vi en televisin, esa era una po- ca en que se pasaban buenas pelculas en televisin. Ya un poco ms grande, a los 12 o 13 aos, cuando empec a pintarme los ojos y los labios para ir a estas que hacan los colegios para recaudar dine- ro para ir a Bariloche, pens que me vea bastante parecida a la protagonista. Pens que estaba co- menzando un camino de maquillajes que me llevara inexorablemente a verme como Bette Davis. Todava pienso que estoy en ese camino. Hasta los 16 aos pens que sta era una pelcula de terror. Si la ven, van a entender lo que digo. Pero curiosamente el personaje ms monstruoso es el que ms compasin genera, y merece. LA CINAGA (2001) La pelcula relata el encuentro de dos familias -una de clase media urbana y otra de productores rura- les en decadencia- que se entrecruzan en el sopor provinciano de una Salta catica e inmutable, don- de nada sucede pero todo est a punto de estallar. Dos accidentes reunirn a estas dos familias en el campo, en el que tratarn de sobrevivir un verano. Pero no todos lo logra- rn. 20 QU PAS CON BABY JANE? Ttulo original: What Ever Happened to Baby Jane? Origen: EE.UU Ao: 1962 Crditos: Director: Robert Aldrich Guin: Lukas Heller Fotografa: Ernest Haller Elenco: Bette Davis, Joan Crawford, Victor Buono, Maidie Norman, Anna Lee Argumento: Baby Jane es una nia guapa pero caprichosa que triunfa en el mundo de la cancin infantil, hasta el punto de que llegan a fabricarse muecas con su imagen. Su hermana Blanche, siempre a su sombra, es una muchacha buena y tmida que no goza de las simpatas de su padre. Pasado un tiempo las cosas cambian: la retrada Blanche (Joan Crawford) termina convirtindose en una gran estrella del cine, mientras que a la antigua nia prodigio Jane (Bette Davis), despreciada por productores y directores por su falta de talento, no le queda otra que sobrevivir gracias a su hermana. Una noche, un intento de atropello en un misterioso acciden- te de coche, deja a Blanche en una silla de ruedas y al cuida- do de Jane (quien no siente ms que odio por su hermana). Este hecho recluye a ambas hermanas para siempre en su sombra mansin. Las dos actrices viven ahora retiradas el nal de sus vidas, complacindose la una en atormentar a la otra, invlida. La pelcula de Robert Aldrich sigue resistindose a enveje- cer. Sus consternadas protagonistas atrapan al espectador con la historia de su rencor enfermizo. Bette Davis y Joan Crawford trasladan a la pantalla el terror de saber que su tiempo ya ha pasado, bordando a dos ex-actrices lunticas recluidas en una mansin que, con el paso de los minutos, se hace cada vez ms y ms claustrofbica. Los piques entre las dos actrices y la condicin de lme im- pactante que obtuvo nada ms estrenarse hicieron de Qu fue de Baby Jane?, todo un taquillazo en los Estados Unidos. La fuerza de la crueldad con que Jane Hudson tortura a su hermana Blanche, plasmada en varias secuencias escalo- friantes muy bien hilvanadas, hacen brillar el lme. Esta pelcula que logr 5 nominaciones para los Premios Oscar- tuvo un enorme xito en su poca Es una historia de soledades, decadencias y tormentos dirigida con gran maes- tra. Es lo que se dice un clsico del cine. 21 Naci en Buenos Aires, en 1931. Es director y guionista. Comenz su carrera a los 16 aos, como segundo ayudante de direccin en La gran tentacin. Aos ms tarde, junto a Fernando Ayala crea la productora Aries Cinematogrca, que comienza a trabajar en 1958 con la lmacin de El Jefe. Tras varias pelculas en las que ocupaba cargos de produccin, Olivera, se inicia en la direccin. As es como dirige sus obras ms importantes, entre ellas La Patagonia rebelde y El muerto. Luego llegaran La noche de los lpices, otra obra de calidad. El caso Mara So- ledad y Una sombra ya pronto sers, esta ltima ganadora de 5 premios Cndor de Plata. Tras Antigua vida ma, llega Ay Juancito. Su lme ms reciente es El mural del 2010. En 1996 recibi el premio Cndor de Plata a la trayectoria que entrega la Asociacin de Cronistas Cinematogrcos de la Argentina. HCTOR OLIVERA PREMIOS La Patagonia rebelde recibi el Premio Oso de Plata en el Festival Internacional de Cine de Berln. La noche de los lpices recibi el Premio San Jorge de Oro en el Festival Internacional de Cine de Mosc y el Grammy Latino a la Mejor Pelcula. Una sombra ya pronto sers recibi 5 premios Cn- dor de Plata de la Asociacin de Cronistas Cinemato- grcos de la Argentina. Ay Juancito gan dos Premios Cndor de Plata y fue premiada en el Festival Internacional de Cine de El Cairo. FILMOGRAFA La Patagonia Rebelde (1974) El muerto (1975) La nona (1979) Buenos Aires Rock (1983) No habr ms penas ni olvido (1983) El mago del reino perdido (1985) La muerte blanca (1985) La noche de los lpices (1986) El caso Mara Soledad (1993) Una sombra ya pronto sers (1994) Antigua vida ma (2001) Ay Juancito (2004) El Mural (2010) LA PELCULA QUE ME MARC. PATHS OF GLORY Paths of Glory de Stanley Kubrick, que aqu tuvo un titulo malsimo: La patrulla infernal. En cierta for- ma fue inspiradora de La Patagonia rebelde
Porque verla y recomendarla? Porque es una dura crtica al belicismo. Tiene una secuencia memora- ble: los soldados franceses, en una fonda, obligan a cantar a una aldeana alemana que al principio recibe mofas y silbidos y termina conmovindolos hasta las lgrimas. LA NOCHE DE LOS LPICES Se estren en 1986, a partir del libro de Mara Seoane. Recrea un suceso real conocido justamente como La no- che de los lpices ocurrido en 1976, durante la dictadura militar argentina. En septiembre de 1976, en los primeros meses de la dictadura, siete adolescentes de la ciudad de La Plata fueron secuestrados, torturados y asesinados por reclamar el boleto estudiantil, una reduccin en el precio de los billetes de transporte para estudiantes.La pelcula narra la historia desde el comienzo de las pro- testas estudiantiles hasta 1980, cuando el nico sobrevi- viente fue liberado. Centrado sobre todo en el desarrollo psicolgico de los personajes, la pelcula cuenta la historia de una manera que podra desarrollarse en cualquier rgimen autoritario, concentrndose en la situacin de los seres humanos bajo extrema presin. Fue protago- nizada por Alejo Garca Pintos, Vita Escard, Pablo Novak, y Leonardo Sbaraglia. 22 La patrulla Infernal o Senderos de Gloria Ao de estreno: 1957 Ttulo en Castellano: Paths of Glory Origen: Estados Unidos Crditos: Direccin: Stanley Kubrick Guin: Stanley Kubrick, Calder Willingham, Jim Thompson Produccin: James B. Harris Elenco: Kirk Douglas, Ralph Meeker, Adolphe Menjou, George Mcready, Wayne Morris, Richard Anderson, Joe Turkel, Christiane Kubrick Argumento La pelcula transcurre durante la Primera Guerra Mundial. El general Boulard ordena la captura de una posicin alemana y encarga esta tarea al ambicioso general Mireau. ste, a su vez, ordena al coronel Dax que encabece el ataque. Basada en un hecho real, la pelcula narra el fusilamiento de tres soldados franceses en nombre de la moral de las tro- pas. Los soldados haban sido obligados a tomar la colina de las hormigas, una misin imposible que, tras los primeros combates y al presenciar la masacre, ellos mismos se haban negado a cumplir. Kubrick lleva hasta las ltimas consecuencias su particular visin del ejrcito (y, por extensin, de la sociedad), dividido en los dirigentes y los dirigidos. No hay ningn personaje ni ningn plan intermedio entre los ociales (los poderosos) y los soldados (los pobres y desvalidos), dos mundos separados por insuperables diferencias sociales e ideolgicas y entre los que no existe el menor asomo de comunicacin ni voluntad de dilogo. Los soldados no tienen ninguna posibilidad de cam- biar, ni siquiera de mejorar, su situacin ni sus condiciones de vida. Del mismo modo que tienen la potestad de decidir la vida o la muerte de sus hombres, los ociales se llevan toda la gloria de las victorias y, con la excusa de animar a las tropas, orga- nizan consejos de guerra y juicios con sentencias absurdas ya dictadas antes de empezar. Esta brutal oposicin entre los ociales y los soldados es subrayada por Kubrick a nivel vi- sual, gracias a un elaborado trabajo de puesta en escena. No hay nada ms estimulante para las tropas que ver morir a un ser humano, se exclama al nal del lm. La guerra se reduce a una lucha por el poder y el prestigio de los ociales, a un conicto ms interno que externo, es su camino de gloria particular hacia un reconocimiento por parte de los polticos y los medios de comunicacin. 23 Marcelo Pieyro naci en Buenos Aires en 1953. Complet sus estudios de Cine en la Facul- tad de Bellas Artes de La Plata. Tiempo despus se asoci con el realizador Luis Puenzo, en la productora Cinemana, que en pocos aos se erige como una de las ms importantes de Latinoamrica. Fue productor ejecutivo de La Historia Ocial ganadora del Oscar a la Mejor Pelcula Extranjera. Su debut como director lleg en 1992, con Tango Feroz, pelcula que marca un rcord hist- rico de asistencia a las salas. Caballos Salvajes, su segunda pelcula logr casi un milln de espectadores, convirtindose en la segunda pelcula ms vista de la Argentina en 1995. Cenizas del paraso, fue su tercer largometraje, y tambin se convirti en una de las pel- culas ms vistas del ao en Argentina. Plata quemada es su cuarto largometraje. El guin, del cual Pieyro es co-autor junto con Marcelo Figueras, est inspirado en la exitosa novela homnima de Ricardo Piglia. Esta pelcula fue elegida por el diario Los Angeles Times como una de las mejores diez pelculas del ao 2001. Kamchatka, El mtodo y Las viudas de los jueves, completan su lmografa. MARCELO PIEYRO PREMIOS Tango Feroz recibi los premios de La Habana (Cuba 1993), Premio del Jurado Joven en el Festival de San Sebastian, el Premio de la Asociacin de Cronistas Cinematogrcos de la Argentina a la Mejor Opera Prima y el Premio del Pblico, Festival Internacional de Cine Joven de Turn. Cenizas del Paraso obtuvo el Premio Goya a la Mejor Pel- cula Extranjera de habla hispana Plata Quemada recibi el Cndor de Plata y el Premio Goya a la Mejor pelcula extranjera de habla hispana Kamtchatka Premio al mejor guin en el Festival Interna- cional de Cine y TV de Cartagena. Tambin Premio al lme ms popular en el Festival Internacional de Cine Vancouver. El Mtodo, Premio del Pblico en el Festival Internacional de Cine de Flanders y el Goya al mejor guin adaptado. FILMOGRAFA Tango feroz, la leyenda de Tanguito (1993) Caballos salvajes (1995) Cenizas del paraso (1997) Plata quemada (2000) Historias de Argentina en Vivo (2001) Kamchatka (2002) El mtodo (2005) Las viudas de los jueves (2009) LAS PELCULAS QUE ME MARCARON. Las pelculas que me marcaron en mi adolescencia son muchas, pero si tengo que elegir hoy, para recomendarle a alguien que las vea hoy, me quedo con estas: EL PADRINO Hoy es una obra maestra indiscutida, pero cuando la vi en la poca de su estreno era, bsicamente, una de gangsters. Y eso es lo que fui a ver, pero me encontr con otra cosa. Es la historia de un hombre joven, Mi- chael Corleone, que si bien quiere y respeta a su fa- milia, busca labrarse su propio camino en la vida. Sin embargo, las reglas de ese universo familiar son ms potentes que sus deseos y termina asumiendo el rol del que con tanta fuerza haba intentado huir. Me impresio- n que la que crea una pelcula de tiros, me hablara con tanta fuerza del poder de los mandatos familiares. Toda la pelcula es extraordinaria, pero hay dos escenas especialmente destacables. Una, promediando el rela- to, cuando Michael va de visita al hospital y comprende que han tendido una trampa para matar a su padre. Es una escena perfecta. Con un suspenso impecable, vemos cmo se va transformando el protagonista con cada una de las acciones que decide. Debera estudiar- se en todas las escuelas de cine. La otra secuencia es la nal. No la voy a contar aqu. Vean la pelcula. Vale la pena. CABARET Dos jvenes perdidos en el Berln de los aos 30, du- rante el surgimiento del nazismo. La soledad, la nece- sidad de amar, el deseo de aturdirse para no ver lo que perturba, en medio de una sociedad que se embarca en un viaje a la locura. Divertida y dolorosa, con momentos musicales extraordinarios. Todo el poder del cine para contar una de esas historias que quedan tatuadas en el alma para siempre. KAMCHATKA (2002) El lme cuenta la historia de una familia, durante la dictadura militar argentina (1976-1983). Esta familia, in- tegrada por los padres y dos hijos, decide esconderse en una nca, apartada de la ciudad, ante las frecuentes desapariciones de personas que implementaba la dic- tadura mediante secuestros y detenciones ilegales. El drama est visto y narrado desde los ojos de un nio, Harry, el hijo mayor de 10 aos, en un contexto en el que ocupan un lugar especial, juegos como el TEG, la serie de TV Los invasores y los escapes del mago Houdini. 24 Cabaret Ttulo original: Cabaret Origen: EE.UU Ao: 1972 Crditos Director: Bob Fosse Elenco: Liza Minnelli, Michael York, Helmut Griem, Joel Grey Argumento: Cabaret est basada en la novela de 1939 Adis a Berln, de Christopher Isherwood (1904-1986), un escritor brit- nico de la dcada del 30. Este autor vivi precisamente a principios de esa dcada en la capital alemana, y describi el Berln decadente de los aos previos al nazismo. Aos despus de la Primera Guerra Mundial, Alemania segua agonizando porque su economa haba sido explotada por los vencedores. A principios de los aos 30, el pas estaba casi destruido, y en Adis a Berln, Isherwood describe esa dcada de desesperacin, donde imperaban la droga y el alcohol, el crimen, la prostitucin femenina y masculina, las enfermedades venreas y, a veces, los cabarets como nica va de escape. Varias dcadas ms tarde de la publi- cacin del libro de Isherwood, Bob Fosse, un coregrafo estadounidense y director de cine y teatro, llev Cabaret al cine, y marc un antes y un despus en el gnero musical en la pantalla grande. En un clima de desolacin pre-nazi, tres vidas se entre- cruzan. Sally Bowles (Liza Minelli), una cantante y bai- larina que acta en el Kit Kat Club con la esperanza de convertirse en una reconocida actriz de cine, se enamora de Bryan Roberts (Michael York), un tmido escritor ingls que da clases para sobrevivir. Ambos son seducidos por Maximilian von Heune (Helmut Griem), un aristcrata ale- mn. En el lme, adems, se reeja otro amoro no menos conictivo entre Firtz Wendel (Fritz Wepper), un cazafor- tunas que tambin trae un secreto y que toma clases de ingls con Bryan y la lnguida y elegante estudiante juda de familia rica, Natalia Landauer (Marisa Berenson). En el medio, o por fuera de estas contrariedades, se destaca el papel de Joel Grey, el Maestro de Ceremonias que dirige el cabaret. Al n de cuentas, slo el cabaret habla en nom- bre de lo que nadie se anima a decir en voz alta. El Padrino Ttulo original:The GodFather Ao: 1972 Origen: Estados Unidos Crditos Direccin: Francis Ford Coppola Produccin: Albert S. Ruddy Guin: Mario Puozo, Francis Ford Coppola (basado en la novela de Mario Puozo) Reparto: Marlon Brando, Al Pacino, James Caan, Richard S. Castellano, Robert Duvall, Sterling Hayden, Tom Hagen Diane Keaton, Kay Adams Argumento The Godfather, conocida en espaol como El padrino est basado en la novela del mismo nombre, de Mario Puozo, quien ayud a Coppola a adaptarlo a la pantalla grande. Son los aos 40 en Nueva York. Los asuntos turbios de la ciudad estn dominados por la gura de El Padrino en la persona de Vito Corleone., cabecilla del crimen orga- nizado en la ciudad. La pelcula narra la vida de Don Vito Corleone, jefe de una de las cinco familias que ejercen el mando de la Cosa Nostra en la ciudad de Nueva York, en los aos 40. Su hijo Michael no est de acuerdo con los negocios y la metodologa utilizada por su familia. El Padrino narra la historia de Michael que, aunque quiere y respeta a su familia, busca su propio camino en la vida. Su mundo familiar se enfrenta permanentemente a sus deseos. El Padrino es una extraordinaria pelcula sobre el mundo de la maa, el mundo de los crmenes y sus conictivas derivaciones. El lme habla del poder, la corrupcin, la violencia, la poltica y el delito. La droga y el juego son los detonantes de una accin que terminar en sangre y muerte, en tono pico y siempre, sobre la base del honor, uno de los cdigos de la familia, junto al sentimiento de poder y venganza. 25 Luca Puenzo naci en Buenos Aires, en 1973. En 1992, mientras cursaba la carre- ra de Letras en la Universidad de Buenos Aires, pens que el mundo de la literatu- ra necesitaba de un complemento visual. En el 2001 comenz a trabajar en la tele- visin en el ciclo Historias Cotidianas, un documental que investigaba la realidad de las personas. Particip como guionista en la tira de suspenso y terror Tiempo Final, en Malandras, Disputas y Sol Negro. Entre sus ms recientes trabajos, se destaca la pelcula XXY, protagonizada por Carolina Pelleritti y Ricardo Darn, que recibi importantes reconocimientos nacio- nales e internacionales. LUCIA PUENZO PREMIOS XXY, obtuvo los premios Grand Prix de la Semana de la Crtica en el Festival de Cannes (2007), un Premio Goya y un Premio Ariel a la Mejor Pelcula Extranjera, y premios a la mejor pelcula y mejor direccin en los festivales de Edimburgo, Bangkok, Atenas y Montreal. FILMOGRAFA XXY (2007) El nio pez (2009) LA PELCULA QUE ME MARC EL JOVEN MANOS DE TIJERA Elijo esta pelcula, de Tim Burton. Y la recomiendo a los jvenes, porque ningn adolescente debera dejar de sumergirse en el mundo alucinatorio de Burton. XXY (2007) Alex es una adolescente de 15 aos que naci con lo que los mdicos llaman ambigedad genital. Poco tiempo despus de nacer, sus padres decidieron dejar Buenos Aires para instalarse en una cabaa aislada en las afueras de Piripolis (Uruguay). Su objetivo era que Alex creciera protegida, sin los prejuicios del entorno, para que, al alcanzar la pubertad, pudieran decidir todos juntos qu camino seguir. Ese da llega cuando los padres de Alex reciben a una pareja de amigos que vienen de Buenos Aires con su hijo de adolescente lvaro. 26 El joven manos de tijera Ttulo original: Edward Scissorhands Ao: 1990 Origen: Estados Unidos Crditos Direccin: Tim Burton Produccin: Tim Burton, Denise Di Novi Richard Hashimoto (productor ejecutivo), Caroline Thompson (productor asociado) Guin: Caroline Thompson (basada en la historia de Tim Burton y Caroline Thompson) Msica Danny Elfman Fotografa Stefan Czapsky Elenco: Johnny Depp - Edward Scissorhands Winona Ryder - Kim Boggs Dianne Wiest - Peg Boggs Alan Arkin - Bill Boggs Anthony Michael Hall - Jim Vincent Price - El inventor Argumento La pelcula se inicia con una conversacin coloquial entre una an- ciana y su nieta. La nia contempla desde la ventana cmo cae la nieve y, curiosa, le pregunta a su abuela la razn de por qu nieva. Y la mujer comienza su relato... La historia se inicia cuando una vendedora de maquillaje llamada Peg, entra a una mansin para vender sus productos de belleza. Al entrar se encuentra con Edward, un nio que fue creado a partir de un robot, y que no pudo ser terminado por la repentina muerte de su creador. Por eso, le quedan tijeras en lugar de ma- nos. Edward jams sali de su hogar y se encerr en un mundo de fantasas. Conmovida por su bondad e inocencia, Peg decide llevrselo a su casa. Nadie en su familia (su esposo y su hijo) pa- recen incmodos con la presencia de Edward e incluso los vecinos se interesan en el misterioso husped. Todo cambia, sin embargo, con la llegada de Kim, la hija mayor de Peg. El joven Manos de Tijera retoma cuentos clsicos como el de Pino- cho y Frankenstein o como la Bella y la Bestia y Un fantasma en la pera. Encierra adems una bonita historia de amor ms fuerte que cualquier convencin o atadura y sin ningn tipo de condicio- nante social. 27 Luis Puenzo naci en Buenos Aires, en 1946. Desde los 19 aos dirigi cine publicita- rio, medio en el que se ha destacado como uno de los realizadores ms importantes. En 1968 constituy su primera empresa, Luis Puenzo Cine. Su primer largometraje apunt al pblico infantil: Luces de mis zapatos (1973). La historia ocial (1985) con libro de Ada Bortnik- signic un importante paso para su carrera como realizador, al indagar la problemtica de los desaparecidos. Este lme gan el Oscar de la Academia de Hollywood al Mejor lme extranjero. Puenzo rod adems, Gringo viejo, con Gregory Peck, sobre una novela del mexicano Car- los Fuentes, y La peste, adaptando la novela homnima del escritor francs Albert Camus. LUIS PUENZO PREMIOS La historia ocial, gan el Premio Oscar a la Mejor Pelcula Extranjera; el Globo de Oro a la Mejor Pe- lcula de habla no inglesa; el Premio del Jurado en el Festival de Cannes y 9 premios Cndor. Tambin recibi premios importantes en el Festival Interna- cional de Cine de Toronto, en el New York Film Cri- tics Circle Awards, en el Festival Internacional de Cine de Cartagena, y en el Festival Internacional de Cine de Berln. FILMOGRAFA Luces de mis zapatos (1973) Las sorpresas (1975) La historia ocial (1985) Gringo Viejo (1989) La Peste (1991) La puta y la ballena (2003) LA PELCULA QUE ME MARC. EL CONFORMISTA Porque es muy formativa. Yo la vi cuando se estre- n. Yo era muy joven y me marc para siempre. Me form no slo en trminos cinematogrcos. Es una extraordinaria pelcula sobre el fascismo italiano. Tiene que ver con la guerra y con la poca de Beni- to Mussolini. Es interesante porque muestra cmo funciona el fascismo y permite entender muy bien los mecanismos que mueven esta ideologa. Ayuda a ver que el fascismo no es un producto solamente italiano, sino que est en todas partes. Justamente por eso, pienso que los jvenes tienen que ver esta pelcula. LA HISTORIA OFICIAL (1985) La pelcula narra la bsqueda de una madre que de- sea conocer el origen de su hija adoptiva, sacando a la luz un asunto del que entonces se saba muy poco: las apropiaciones ilegales de hijos de desaparecidos. La protagonista es una profesora de escuela media, que va tomando conciencia de lo ocurrido durante la dictadura militar en Argentina (1976- 1983). El re- greso de una amiga exiliada, el descubrimiento de los turbios manejos de su esposo y la aparicin de una Abuela de Plaza de Mayo, son una bisagra en su vida, que la llevan a tomar conciencia poltica y a descubrir que su hija puede ser en realidad hija de desaparecidos. La protagonista transita en su trabajo y en su vida privada, la traumtica y reveladora experiencia de descubrir, lenta y dolorosamen- te, lo oculto detrs de la versin ocial y aceptada en la que se haba refugiado. 28 El Conformista Ttulo Original: Il Conformista Ao de Estreno: 1970 Origen: Italia Crditos: Direccin: Bernardo Bertolucci Guin: Bernardo Bertolucci (basado en la novela The confor- mist de Alberto Moravia) Msica: Georges Delerue Elenco: Jean Louis Trintignant, Stefania Sandrelli Gastone Moschin
Argumento: El conformista, basada en la novela de Alberto Moravia, es una de las mejores pelculas de Bernardo Bertolucci, y cons- tituye un antes y un despus en la lmografa del director. La pelcula bucea en los pensamientos y la ideologa, as como tambin en los miedos y traumas de la infancia, de un fascis- ta que tiene como misin asesinar a quien fuera su profesor marxista. El conformista junto a las pelculas de Pasolini, Fellini, Be- llocchio y los Taviani conforman un corpus irrepetible para la historia del cine. Bertolucci tom nota de la crisis ideolgica de los sesenta y fue uno de los primeros cineastas que abri las puertas de un cine internacional, provocador y talentoso, que logr revisar medio siglo de Italia. Esta es una pelcula de contrastes: la Italia fascista y el mar- xismo francs, la sexualidad reprimida y el sexo liberal, el nuevo mundo que intenta sostenerse a travs del asesinato y la delacin y el otro mundo, diferente, el que se aferra a las ideas en lugar de sostener la violencia y el crimen. Y all est el protagonista del lme, Marcelo Clerici, dispuesto o no a cumplir la misin de matar a su profesor marxista para eliminar todo rastro de un pasado que lo llev a sumergirse en dudas e incertidumbres -ideolgicas, afectivas y morales. Clerici es un fascista convencido de su rechazo a un mundo que empieza a descubrir cuando viaja para cumplir el man- dato fascista. No es un personaje convencido por una acti- tud reexiva sino por aquello que lo rodea: un mundo feliz, sin ataduras sexuales, que baila festivo y vital a su alrededor mientras no comprende de qu se trata semejante alegra. El conformista es una fascinante pelcula que permite al espectador atravesar la ideologa fascista. Es un lme que aborda el concepto de traicin y su correspondencia con la identidad moral de la lealtad. 29 Carlos Sorn naci en Buenos Aires en 1944. Se especializ primero en cine publicitario. Como director de largometrajes, su primer lme (1985) fue La pelcula del Rey, un xito de crtica y pblico, que adems obtuvo importantes premios internacionales. Su segundo lme, Eterna sonrisa de New Jersey (1989), de produccin britnica, cont con Daniel Day-Lewis como protagonista. Su tercera pelcula fue Historias mnimas que dijo la crtica- expresa una mirada potica y precisa sobre gente que vive en la periferia de la sociedad argentina contempornea. La riqueza de esta pelcula reside en la capacidad del director para retratar a distintos personajes que parecen ajenos, pero que al acercarlos, cobran tambin importancia para el espectador. CARLOS SORIN PREMIOS La pelcula del rey obtuvo el premio a Mejor Opera Prima en el Festival de Venecia y el premio Goya a la mejor pelcula de habla hispana Historias Mnimas, recibi el premio especial del Jurado en el Festival Internacional de San Sebastin. Bombn el perro obtuvo el premio Signis en el XXI Festival Internacional de Film de Portugal FILMOGRAFA La pelcula del rey (1985) Eterna sonrisa de New Jersey (1989) Historias mnimas (2002) Bombn - el perro (2004) El camino de San Diego (2006) La Ventana (2009) LA PELCULA QUE ME MARC. CUANDO HUYE EL DA El ttulo original era El Rincn de las Fresas Salvajes. Aparte de ser una obra maestra fue importante en mi vida porque la vi por primera vez a los 15 aos y fue la primera pelcula adulta que vi. Hasta ese momento yo vea slo pelculas de guerra, de cowboys y de piratas. Ver Cuando huye el da fue un verdadero shock y la segu viendo durante dcadas. Mi ltimo lme La Ventana, es casi un plagio, o digamos mejor, un homenaje a aquel lme de Bergman, el maestro sueco que fue mi iniciacin en el cine.
Por qu un adolescente secundario no debera dejar de verla? No tengo elementos para decir que ese lme, que fue un acontecimiento en mi vida, sea necesariamente un acontecimiento tambin en un adolecente hoy, cincuenta aos despus de que yo la vi por primera vez. Creo que cada uno debera buscar y encontrar una pelcula que lo conmueva de una manera distinta al cine que habitualmente ve. Y as, encontrar su propia Cuando huye el da. HISTORIAS MNIMAS (2002) La pelcula cuenta historias sencillas de diferentes personajes. Don Justo es un comerciante retirado, que recibe noticias de su perro extraviado hace 3 aos y su idea de recobrarlo pone a prueba la relacin con su hijo. Roberto es un comerciante que lleva como obsequio una torta con forma de pelota de ftbol para celebrar el cumpleaos del pequeo Ren, hijo de una ex clienta. Su intencin es impresionarla e intentar formar una pareja con ella, pero en el camino comienza a dudar. El tercer personaje es Mara Flores, una mujer humilde que acaba de recibir un mensaje para participar en un programa televisivo de concursos. La historia que Carlos Sorn cuenta en este lme es la historia de los pequeos detalles, de las pequeas cosas de la vida, que en esta pelcula parecen ms pequeas an frente al inmenso paisaje de la Patagonia. 30 Cuando huye el da Ttulo Original: Fresas Salvajes (Smultronstllet) Ao de Estreno: 1957 Origen: Suecia Crditos: Direccin: Ingmar Bergman Produccin: Allan Ekelund Guin: Ingmar Bergman Msica: Erik Nordgren Fotografa: Gunnar Fischer Elenco: Victor Sjstrm, Bibi Andersson Ingrid Thulin
Argumento: Cuando huye el da narra la historia de dos viajes paralelos: uno fsico, el que realiza en coche el profesor Isak Borg desde Estocolmo hacia Lund para reco- ger el premio doctor honoris causa de la universidad. El otro viaje es interior, y es un viaje que lo llevar a explorar toda su vida, a analizar el camino recorrido y las relaciones con sus seres queridos. Borg decide realizar el viaje en coche, atemorizado despus de haber tenido la noche anterior una pesadilla sobre su propia muerte. Borg es un viejo que est llegando al nal de sus das, y que trata de hacer el balance de una vida repleta de xitos profesionales, pero insatisfecha en las relaciones personales: con su primer amor Sara, con su mujer Karin, con sus padres, con su hijo Evald y su nuera Marianne. Ella es justamente quien lo acompaa en el viaje para reunir- se en Estocolmo con su marido y tratar de reconstruir una relacin tambin deteriorada. En el viaje, Marianne le reprocha a Borg que su vida ha sido tremendamente egosta, que detrs del reconocido profesor se esconde un ser humano egocn- trico y cruel con los dems, incapaz de amar y dejarse amar. A lo largo del viaje, el profesor se ir conociendo a s mismo, y este hecho lo enfrentar a verdades no precisamente agradables sobre su personalidad. Se da cuenta de que ha estado desperdiciando lo que realmente merece la pena: el amor de sus seres queridos. Durante toda su vida, el profesor Borg haba tratado de encontrar un sentido racional a su existencia, rechazando cualquier tipo de sentimiento y centrndose en el pensamiento losco para dar respuesta a sus miedos. Borg es ms bien un viejo que trata de huir de su pnico atroz hacia una muerte que se le avecina. Necesita hacer las paces consigo mismo para poder mirar adelante sin necesitar volver constantemente la mirada hacia el pasado. Borg slo encontrar la paz consigo mismo cuando trate de mirar a su alrededor, cuando decida ayudar a su hijo y a su nuera, cuando se d cuenta realmente de que el nico sentido se encuentra en el amor hacia su familia. El egosta Borg se siente solo y aislado, y esta soledad lo lleva a plantearse la importancia del amor hacia los suyos. La soledad es el gran tema de Cuando huye el da. Slo el acercamiento a los dems le har redimirse, volver a sentirse vivo y dispuesto ya a enfrentarse a la muerte. Cuando huye el da es un lme pesimista, pero su mensaje es esperanzador. El nal es feliz y positivo, porque concluye que la vida slo tiene sentido si se basa en el amor hacia los seres queridos. Bergman consigui con este lme una obra perfecta, sencilla y directa, que atrapa al espectador y lo hace revisar sus ideas sobre los temas que lo preocupan. Borg somos todos, demasiado centra- dos en nosotros mismos para detenernos a amar realmente a los dems. 31 Naci en Buenos Aires en 1944. Su llegada al cine se produce con el lme La con- quista del Paraso (1980). Subiela es un reconocido director por sus pelculas Hom- bre mirando al Sudeste, El lado oscuro del corazn y No te mueras sin decirme a dnde vas, entre otras. Comenz a lmar a los 17 aos, cuando realiz su primer cortometraje titulado Un largo silencio (1963). Fue nombrado Caballero de las Ar- tes y las Letras de la Repblica Francesa en 1990 y es Miembro Honorario de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematogrcas de Espaa (1995). En 2005 obtu- vo la prestigiosa beca de la Fundacin Guggenheim. ELISEO SUBIELA PREMIOS Hombre mirando al sudeste gan el Premio OCIC y Novel Director en el Festival de San Sebastian; el Premio de la Crtica Internacional en el Festival de Toronto; el Premio de la Audiencia en la Muestra In- ternacional de cine de San Pablo y 9 Premios Cn- dor en Argentina. ltimas imgenes del Naufragio, gan el Cndor de Plata en Argentina, y premios importantes en el Festival Internacional del Nuevo Cine Hispano- americano de La Habana, en el Festival de Cine de Estambul y en el Festival Internacional de Cine de Berln. FILMOGRAFA Hombre mirando al sudeste (1986) ltimas imgenes del naufragio (1989) El lado oscuro del corazn (1992) No te mueras sin decirme a dnde vas (1995) Despablate amor (1996) Pequeos milagros (1997) Las aventuras de Dios (2000) El Lado oscuro del corazn 2 (2001) Lifting de corazn (2005) El Resultado del Amor (2007) No mires para abajo (2008) LA PELCULA QUE ME MARC. LA BALADA DEL SOLDADO Porque fue la nica vez que vi llorar a mi padre. La vimos juntos varias veces. A m tambin me conmova mucho la pelcula, a la que incorpor el primer plano que yo le haca a mi padre mientras sus ojos brillaban con la luz de las imgenes de la pantalla. Creo que los adolescentes deberan verla porque es una bella pelcula, que exalta el amor y el herosmo, dos valores muy nutritivos para un adolescente. El doctor Denis es el protagonista de esta historia. l es un psiquiatra que ya no confa en su profesin, que piensa que el hospital neuropisquitrico donde trabaja es una especie de puerta al inerno. Esto queda de maniesto en el comienzo de la pelcu- la, cuando su voz en off introduce al espectador en este difcil mundo. Su panorama es poco alentador: el doctor es un hombre divorciado, que sufre viendo las imgenes de antiguos vi- deos caseros familiares pro- yectados en la pared del li- ving de su casa. Es entonces cuando un paciente, Rants, aparecer en su vida y le har retomar el amor por su profesin. Nacer en Denis el inters por un paciente y lo mirar como algo ms que un simple enfermo o un loco. HOMBRE MIRANDO AL SUDESTE 32 La balada del soldado Ttulo Original: Ballada o soldate Ao de Estreno: 1959 Origen: Rusia Crditos: Direccin: Grigori Chukhrai Guin: Grigori Chukhrai, Valentin Ezho Msica: Mikhail Zi Fotografa: Vladimir Nikolayev, Era Savelyeva Elenco: Vladimir Ivashov, Zhanna Prokhorenko Antonina Maksimova, Nikolai Kryuchkov
Argumento: La balada del soldado relata la historia de un joven durante la Segunda Guerra Mundial. Aliosha est en el frente y su misin es informar del avance de los tanques enemigos. En una accin desesperada, destruye dos de estos tanques. El general de su divisin propone una medalla para el joven que, con la inocencia de sus diecinueve aos, pide canjear la condecoracin por unos das de permiso para saludar a su madre. Una sutil manera reejar que la madre es la mujer que espera siempre en el rincn ms confortable de la infancia. La intriga que propone la pelcula est en saber si la madre y el hijo llegarn a encontrarse. Junto al regreso de Aliosha a su hogar, el lme muestra tres historias paralelas y diferentes. La primera, es la del soldado que le pide a Aliosha que ya que parte del frente- le lleve a su mujer la noticia de que sigue vivo. Cuando Aliosha al n la localiza, la mujer vive con otro hombre. En la segunda historia, un combatiente invlido vuelve a su casa. Sin la pierna se siente medio hombre. Tras una espera interminable y angustiada, su mujer lo recibe con emocin. La tercera historia es la de un beso que no llega nunca a materializarse. Hacia el nal de la pelcula, una explosin corta el avance del relato. El tiempo y el viaje quedan detenidos. Entonces, el director ofrece su poema: las nubes en el cielo, un entierro, un campo orido, una mujer amamantando Esta secuencia de planos es el poema que hace de este lme una balada. La banda sonora toca la emocin del espectador, y llega en el momento culminante. Este es el clmax musical de la balada. La balada de un soldado es un drama sincero, emotivo y de gran belleza que conquista al pblico. Es un relato que habla de encuentros y desencuentros, de las relaciones humanas y de las consecuencias de la guerra. 33 Damin Szifrn naci en 1975 en Buenos Aires. Es guionista y direc- tor de cine y televisin. Estudi Guin y Direccin en la Universidad del Cine, y realiz diversos cortometrajes, entre ellos Odos Sordos, Punto Muerto, y Los ltimos Das. Su popularidad lleg con la serie televisiva Los Simuladores, un unitario que mezclaba el suspenso con el humor inteligente. Luego de dos exitosas temporadas de la serie, dirige Hermanos y detecti- ves, una historia de detectives protagonizada por un inspector de polica y su pequeo hermano. En 2003 lanza su primera pelcula El fondo del mar, que obtuvo varios premios en festivales internacionales. Su segunda pelcula fue Tiempo de valientes, protagonizada por Luis Luque y Diego Peretti. DAMIN SZIFRN PREMIOS El fondo del mar (2003) obtuvo el premio como Mejor Largometraje de Iberoamrica, otorgado por el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Tambin gan el premio de la Crtica Francesa en el Festival Internacional de Toulouse, una mencin especial del jurado en el Festival Internacional de San Sebastin y el Premio a la Mejor Opera Prima en el Festival de Lleida. Tiempo de Valientes gan el Premio Calabuch a la mejor pelcula, mejor director y mejor actor en el Festival de Pescola, Espaa FILMOGRAFA El fondo del mar (2003) Tiempo de valientes (2005) TIEMPO DE VALIENTES Mariano Silverstein (Diego Peretti) es un psiclogo que debe cumplir con tareas comunitarias luego de perder un juicio por un accidente de trnsito. El trabajo que el juez le asigna es el de brindar apoyo teraputico a Alfredo Daz (Luis Luque), un polica deprimido por que su esposa le era inel. Con el correr de las horas se hacen amigos trabajarn juntos en la investigacin de un doble homicidio. LA PELCULA QUE ME MARC. EL CANTOR DE JAZZ No es una de mis favoritas pero si de las ms queridas, y como jams integrar una lista de las mejores pelcu- las de la historia, es una buena oportunidad para rendirle homenaje. Viendo El cantor de jazz me encontr con un hroe distin- to; un hroe, dentro de todo, posible. Toda la pica que presentaba el relato era singular. Mientras que la mayo- ra de los protagonistas luchaban por cumplir con cierta tradicin, ya sea conseguir lo que quiere el rey, restaurar el orden de su pas, aldea u hogar, honrar a determina- da institucin, o conquistar a la mujer que se ama, aqu el herosmo pasaba por ignorar el mandato familiar; por esquivar la mirada del entorno y concentrarse en el deseo ms ntimo, individual. En su lucha por alcanzar sus aspiraciones, este personaje debe separarse de su mujer, tomar distancia de su religin, renunciar a su tra- bajo como rabino (destruyendo as una dinasta de varias generaciones y el corazn de su propio padre), y aban- donar su ciudad natal para empezar una carrera como cantautor en otra parte. En vez de gloricar el vnculo con los padres y el entorno -y con las parejas y trabajos que nuestros padres aprobaran para nosotros- aqu se trataba de desbaratarlos para darle lugar a los nuevos vnculos, los de la vida adulta, aquellos que slo uno, y en estado de libertad, puede descubrir. Porque verla y recomendarla? Es probable que los cr- ticos hayan tenido razn (a veces pasa), y no me atrevo a decir que un adolescente debera ver esta pelcula. El cine es una experiencia demasiado ntima y cada uno tiene que descubrir qu pelcula le est hablando, por- que seguramente tendr que ver con cosas que le toca- rn vivir despus. Slo quera compartir con los lectores cierta sabidura que yo encontr en aquel relato, y que a mi entender explora la relacin entre el arte y la libertad, y como afecta a los dems aspectos de la vida, al tiempo que invita a sacarse de encima cuanto antes las expecta- tivas de los dems, para poder encontrar pronto la voca- cin propia y dedicarse a ella sin miedo ni culpa. 34 El cantor de jazz Ao de estreno: 1980. Ttulo original: The jazz Singer Origen: Estados Unidos Crditos: Direccin: Richard Fleischer. Elenco: Neil Diamond, Laurence Olivier, Lucie Arnaz, Catlin Adams, Franklyn Ajaye, Paul Nicholas, Sully Boyar. Guin: Herbert Baker. Produccin: Jerry Leider. Msica: Leonard Rosenman. Fotografa: Isidore Mankofsky. Argumento El cantor de jazz de Richard Fleischer es la tercera versin de un clsico del cine. Inicialmente fue una obra musical para teatro del autor estadounidense Samson Raphaelson. La pri- mera versin llevada al cine fue dirigida por Alan Crosland en 1927, y fue la primera sonora en Estados Unidos. El cantor de jazz narra la historia de una familia juda ultra ortodoxa. El rabino Rabinowitz (el padre), quiere que su nico hijo Jakie contine la tradicin familiar y se convierta en la quinta generacin de rabinos, pero Jackie elige otro camino y por lo tanto otra forma de expresin para sus aptitudes voca- les: decide convertirse en un cantante de jazz. El cantor de jazz es una pelcula conmovedora, en la que es fcil identicarse con los personajes. La pelcula reeja cla- ramente los desencuentros que a veces suelen producirse entre padres e hijos, las diferencias generacionales y los de- seos contrapuestos. Los personajes se hacen sencillamente entraables. Porque verla y recomendarla? Es probable que los crticos hayan tenido razn (a veces pasa), y no me atrevo a decir que un adolescente debera ver esta pelcula. El cine es una ex- periencia demasiado ntima y cada uno tiene que descubrir qu pelcula le est hablando, porque seguramente tendr que ver con cosas que le tocarn vivir despus. Slo quera compartir con los lectores cierta sabidura que yo encontr en aquel relato, y que a mi entender explora la relacin entre el arte y la libertad, y como afecta a los dems aspectos de la vida, al tiempo que invita a sacarse de encima cuanto antes las expectativas de los dems, para poder encontrar pronto la vocacin propia y dedicarse a ella sin miedo ni culpa. 35 Pablo Trapero naci en San Justo, provincia de Buenos Aires en 1971. Realiz sus estudios como director en la Universidad del Cine (FUC). En 1996 cre, junto a otros jvenes directores, Cinematogrca Sargentina, su primera productora, que tuvo a cargo Pizza, birra, faso (1998) de Bruno Stagnaro y Adrin Caetano. En 1999 estren Mundo gra, su primera pelcula, que compiti en los festivales de Venecia, Rotterdam, La Habana y Buenos Aires y recibi numerosos premios. Esta pelcula, adems, se estren comercialmente en EEUU y Europa. Es uno de los mximos exponentes del nuevo cine argentino surgido a mediados de los aos 90. Sus pelculas suelen ser de corte realista, casi documentales, retra- tan gente comn en actividades cotidianas y destacan las injusticias de la sociedad contempornea. PABLO TRAPERO PREMIOS Mundo Gra, recibi el premio a Mejor Director en la primera edicin del Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires. La Familia Rodante, fue premiada en el Festival de Gijn y en el Festival de Cine Latinoamericano de Lima. El Bonaerense, obtuvo premios en el Festival de Cine Latinoamericano de Lleida y en el Festival de Tesalonika. Tambin recibi el Premio Cndor. FILMOGRAFA Mundo gra (1999) El bonaerense (2002) Familia rodante (2004) Nacido y criado (2006) Leonera (2008) Carancho (2010) LA PELCULA QUE ME MARC. TIEMPOS MODERNOS La vi de chico y me fascin. No solo por el increble per- sonaje del vagabundo que todos recordamos, sino tam- bin por el mundo fantstico pero cercano que represen- taba. Tengo recuerdos muy intensos y conmovedores de esas imgenes. Luego cuando estudiaba cine, la reen- contr. La sorpresa y emocin seguan intactas y con las recientes lecciones de puesta en escena, guin, foto- grafa, etc., encontraba ms y nuevas sensaciones. Vir- tuosismo, precisin, compromiso... Y el relato de una especie de amor en extincin. El mundo del trabajo y su maquinaria, el cine y su gramtica. Tiempos Modernos y Chaplin en general, fueron para m el descubrimiento de un tipo de cine directo, comprometido, genial e insolente. Porque verla y recomendarla? Porque el cine es en ge- neral una manera de aprender, de descubrir, de inventar y de participar. Nos presenta mundos y emociones que pue- den conmovernos y modicarnos. En Tiempos Modernos es posible sentirse identicado con las escenas, temas y per- sonaje que Chaplin presenta. Tambin es una manera de entender las pelculas no solo como un lenguaje, como una obra de arte o como un entretenimiento. Tambin como tes- timonio de una poca, como la expresin del compromiso de un artista y como una herramienta de la sociedad. En Tiempos Modernos muchos de los temas que hoy nos pre- ocupan, fueron presentados de una manera directa, lrica y comprometida. Por eso creo que es imperdible. CARANCHO (2010) En Argentina mueren al ao en accidentes de trnsito ms de 8 mil personas. Esto equivale a un promedio de vein- tids por da. La ltima dcada ha dejado 100 mil muer- tos. Los millones de pesos que necesitan las vctimas y sus familiares para afrontar gastos mdicos y legales, producen un enorme mercado, sostenido por las indem- nizaciones de las aseguradoras y la fragilidad de la ley. De- trs de cada desgracia asoma la posibilidad de un negocio. Sosa, es un abogado especialista en accidentes de trnsito, a punto de recuperar su matrcula. Se mueve entre guardias de hospitales, servicios de emergencias y comisaras en bus- ca de posibles clientes. Ahora trabaja para una fundacin de ayuda a las vctimas que en realidad es la pantalla de un turbio estudio jurdico. Sosa consigue los clientes, los testigos, las pericias; arregla con la polica, los jueces, las aseguradoras. Lujn la co protagonista del lme- es una joven mdica recin llegada a la ciudad, que trabaja en mltiples lugares: ambulancias, guardias de hospitales, servicios de emer- gencias. Sola, con un ritmo de trabajo que apenas le permite dormir, se enfrenta a un mundo que desconoce. Esta historia de amor comienza la noche en que Lujn y Sosa se conocen, en la calle. Ella tratan- do de salvar la vida de un accidentado, l tratando de convertirlo en su cliente. Jun- tos, intentarn modicar el rumbo de sus vidas, pero el pasado turbulento de Sosa se interpondr. 36 Tiempos Modernos Ttulo original: Modern Times Origen: EE.UU Ao: 1936 Crditos: Director: Charles Chaplin Guin: Charles Chaplin Fotografa: Rollie Totheroh y Ira Morgan Elenco: Charles Chaplin, Paulette Goddard, Henry Bergman, Chester Conklin, Stanley Stanford, Hank Mann Louis Natheaux, Allan Garca Argumento Tiempos modernos es un largometraje de 1936 di- rigido, escrito y protagonizado por el clebre actor Charles Chaplin. La pelcula constituye un retrato de las condiciones desesperadas de empleo que la cla- se obrera tuvo que soportar en la poca de la Gran Depresin, condiciones promovidas, en la propia vi- sin de la pelcula, por la industrializacin y la pro- duccin en cadena. Charlotte el personaje de Chaplin- trabaja en una fbrica apretando tornillos en una cinta sin n. Un da tiene un ataque nervioso producto del estrs de su trabajo y comienza a apretar narices en vez de tornillos. Crea un gran caos ay lo echan a la calle. Una vez recuperado, es encarcelado acusado in- justamente de encabezar unos tumultos callejeros. Cuando sale de prisin, encuentra que la vida en la calle es bastante difcil. Charlotte conoce una hurfana con quien se esca- pa, y desde entonces los dos acaban buscndose la vida juntos, con el sueo de tener una bonita casa. Sin embargo diferentes obstculos en sus trabajos (huelgas, cierres de fbricas, etc.) les dicultarn aun ms la vida juntos. En la escena nal, ambos caminan por un camino desolado. Se alejan juntos hacia el horizonte, buscando su buen futuro que tan- to suean, sin rendirse, tomados de la mano Tiempos modernos fue un lme que se ubic entre el cine mudo y sonoro. Se incluyeron algunos efec- tos sonoros en la pelcula, como msica, cantantes, voces provenientes de radios y altavoces y la sono- rizacin de la actividad de las mquinas. Al nal del lme se escucha la voz de Charles Chaplin. Conside- rado como un ejemplo de lme de crtica social. 37 Juan Taratuto naci en Buenos Aires en 1971. Estudi Ciencias de la Comunicacin en la Universidad de Buenos Aires y Cine en la Escuela de Cine de Avellaneda y en la Universidad del Cine (FUC). Desde 1995 se desempea como director publicita- rio para el mercado local y el exterior. Ha trabajado para productoras como Peluca Films, Argentina Cine y La Brea Producciones. Sus comerciales han ganado pre- mios en FIAP, CANNES, CLIO, entre otros. En el ao 2003 escribe y dirige No Sos Vos, Soy Yo, su primer lme, de gran acep- tacin por el pblico. Sus siguientes pelculas, Quin dice que es fcil? y Un no- vio para mi mujer fueron tambin un xito de espectadores. JUAN TARATUTO PREMIOS No sos vos, soy yo obtuvo premios en los festivales de Lleida y Tubingen. Quin dice que es fcil? recibi el premio Sur al guin original, al actor revelacin, a la actriz de reparto y a la mejor actriz Un novio para mi mujer obtuvo los premios de mejor actriz y mejor actor en el Festival de Mlaga FILMOGRAFA No sos vos, soy yo (2004) Quin dice que es fcil? (2006) Un novio para mi mujer (2008) LA PELCULA QUE ME MARC. E.T. E.T. sin dudas marc mi vida. La enorme sensacin de ser incomprendido que uno tiene de chico, est muy bien contada en esta pelcula. Ese mundo para- lelo, con un amigo extraterrestre, que es imposible explicarle al resto de la gente, fue sin dudas una rearmacin de mis propias inseguridades en la infancia. E.T. parece una pelcula para chicos, pero no lo es. Se disfruta a todas las edades. Cada visin nos deja una nueva enseanza, una nueva mirada. UN NOVIO PARA MI MUJER (2008) El protagonista de la pelcula el Tenso- no sabe cmo enfrentar a su mujer, la Tana, para decirle que se quiere separar. Ella vive constantemente malhumorada: protesta por el tiempo; por los vecinos, por los jvenes, por los viejos... Carlos, amigo del Tenso, le sugiere invertir el problema y provocar que la Tana lo abandone a l. Cmo? se pregunta el Tenso. Carlos le presenta su pro- puesta: recurrir al Cuervo Flores, un viejo seductor irresistible que seducir a su mujer hasta el ena- moramiento para que por n el Tenso encuentre la solucin a sus problemas. 38 E.T., el extraterrestre Ttulo Original: E.T.: The Extra-Terrestrial Ao de Estreno: 1982 Origen: EEUU Crditos: Direccin: Steven Spielberg Produccin: Steven Spielberg, Kathleen Kennedy Guin: Melissa Mathison Msica: John Williams Fotografa: Allen Daviau Elenco: Henry Thomas, Dee Wallace, Robert Macnaughton, Drew Barrymore, Peter Coyote Argumento: La pelcula comienza en un bosque de California cuando un grupo de botnicos extraterrestres renen muestras de la vegetacin del lugar. De pronto, agentes del gobierno de EE.UU. aparecen y los extraterrestres huyen en su nave espacial. En su apuro olvidan a uno de los suyos. La siguiente escena se ubica en un hogar en los suburbios de Ca- lifornia, donde un nio llamado Elliott descubre al extraterrestre abandonado y le deja dulces en el bosque para atraerlo a su dor- mitorio. Su amigo Michael y su hermana menor, Gertie conocen al ex- traterrestre y comienzan a preguntarse acerca de su origen. l responde levitando unas bolas que representan su sistema solar, y les muestra sus poderes cuando revive una planta muerta. El ex- traterrestre aprende a hablar ingls al repetir lo que dice Gertie y, a instancias de Elliott, se apoda a s mismo E.T. Perseguidos por cientcos y agentes de Estados Unidos, que se enteran de la existencia de E.T., Elliott y Michael roban una camio- neta en la que E.T. haba sido guardado y evaden a las autoridades en bicicleta. En un callejn sin salida, escapan gracias a la telequi- nesis de E.T. que los levanta en el aire y les permite huir hacia el bosque. Frente a esta persecucin, y parado cerca de su nave espacial, E.T. se prepara para retornar a su hogar. Le dice adis a Michael y a Gertie, y antes de entrar en la nave espacial, le dice a Elliott estar siempre aqu mismo, apuntando con su dedo brillante al corazn de Elliott. Con esta pelcula, su director Steven Spielberg, consigue llegar al corazn de cada uno de los espectadores, porque por encima de todo, E.T. es una pelcula emotiva hasta su ltima escena. Se trata de un bello canto a la amistad, una amistad ms all de las fron- teras, ya que tiene como protagonistas a un nio y a un simptico y entraable extraterrestre. Esta adorable fbula est llena de magia, de momentos inolvida- bles y de dilogos irrepetibles. Es una historia sabiamente contada, que sin duda llega al espectador. En ella conviven la comedia y el drama, la accin y la pausa, la ccin y la realidad y por si fuera poco, la banda sonora es autnticamente magistral. 39 ACTIVIDADES UNA BUENA PELCULA Una buena pelcula no es aquella que slo cuenta una historia interesante. El secreto del cine est justa- mente en poder combinar todos los elementos del lenguaje audiovisual. Entrevisten a un crtico de espectculos, a un escritor, a un cineasta, a un docente de plsti- ca y a un estudiante avanzado de cine y pregntenles: Cmo nos damos cuenta si estamos frente a una buena o mala pelcula? A qu aspectos es necesario prestar atencin cuando queremos evaluar un lme como expertos del cine y no como espectadores? Inuye en la calidad de la pelcula la manera en que el director utiliza el lenguaje? Cul es para usted un ejemplo de buen manejo del lenguaje audiovisual en el cine? Por qu, segn usted al cine se lo llama Sptimo Arte? Busquen crticas de espectculos en distintos diarios y revistas: Qu dicen? Sobre qu aspectos se detienen para hacer la evaluacin de un lme? Imaginen que son crticos de cine. Seleccionen una pelcula que no les haya gustado y otra que los haya impactado mucho. Comparen el tratamiento que dio cada pelcula al sonido, la luz, el color, los ngulos, el ritmo de la narracin, el montaje, el vestuario, la escenografa y los efectos especiales. Identiquen cules son las diferencias que, en relacin a estos as- pectos, encuentran entre uno y otro lme. Escriban una crtica de espectculos a partir de sus conclusiones. Peguen las notas perio- dsticas en la cartelera de la escuela. PARA SEGUIR EXPLORANDO... 40 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR RELATO IMAGEN Y SONIDO Ramn caminaba por el bosque cuando de repente... Imagen: Se ve un conjunto de rboles muy altos. Hay poca luz. Ramn tiene cara de asustado. Sonido: Ramn en voz muy baja dice Tengo miedo. Se escucha el ruido de las hojas de los rboles y el viento LA HISTORIA Muchas veces cuando nos cuentan una historia real o de ccin, imaginamos los lugares y persona- jes que las protagonizan. Tambin, y casi sin darnos cuenta, inventamos los colores, las formas, los sonidos y hasta la msica de esas escenas que nos relatan. Se podra decir, entonces, que todos los receptores hacemos - sin saberlo- el mismo trabajo que los guionistas. Escuchen atentamente el fragmento de un cuento que relatar la docente. En una hoja di- bujen guras, colorenlas o peguen fotografas segn lo que imaginen a partir de la historia. Muestren al resto del grupo lo que produjeron incorporando voces, sonidos o msica que puedan realizar con lo que tengan a mano. Una vez nalizada la puesta en comn, escriban el guin de la historia. Dividan la hoja en dos columnas, una para los textos del cuento y otra donde anoten todas las imgenes y sonidos que las acompaan. Veamos un ejemplo: Una vez terminado el guin pueden dibujarla historia como storyboard. El storyboard es una especie de historieta en dibujos solamente- donde se registran las escenas ms importantes. En l se pueden observar los escenarios y la ubicacin de los personajes. Analicen el argumento de una pelcula. Sintetcenlo en dos prrafos. Cul es el tema cen- tral del lme? Qu aspectos enfatiza con mayor claridad? A cul le da menor importancia? Qu recursos utiliza el autor para destacar lo que le interesa en este argumento? Cul es el mensaje, signicado e idea nal, que transmite la historia? 41 ACTIVIDADES Resuman brevemente algn cuento tradicional (para nios o para jvenes). Asegrense de incluir los acontecimientos ms importantes de la historia en el orden en que ocurrieron. Luego, organicen esta historia en vietas (a modo de historieta). Cada cuadro debe incluir a los personajes, los dilogos, y denir los ambientes en los que transcurre la accin. Creen que sta podra ser la base de un guin para luego lmar esta historia? Qu otras indica- ciones seran necesarias antes de la lmacin? Les proponemos que piensen una historia que les gustara contar. Pueden basarse en algn el barrio, un club, una sociedad de fomento o simplemente tomar una historia de vida, un sueo. Tambin pueden buscar informacin en los diarios y revistas, o en los relatos de fa- miliares y amigos. Recolectar historias o ancdotas pueden ser tambin un buen comienzo para una historia. En base al relato, describan a alguno de los personajes. Recuerden deta- llar su vestimenta, sus costumbres, su casa o los ambientes en los cuales se desarrolla la historia. Individualmente armen un listado con libros, pelculas, noticias, canciones, sueos, expe- riencias de su vida personal, ancdotas en la escuela o hechos que hayan ocurrido en el barrio y que les hayan impactado mucho. Piensen y escriban: Qu recuerdan en cada caso y por qu? Lean el listado y debatan con sus compaeros: Cul de todos estos recuerdos po- dra convertirse en una pelcula? Por qu? De qu tipo de pelcula se tratara? Comedia, drama, histrica? Qu actores podran protagonizarla? A qu pblico podra interesarle? Por qu? Escriban la historia de lo que podra ser su primer pelcula y pguenla en la cartelera de la escuela. Les proponemos que escriban una pequea historia para una escena de una pelcula que les gustara lmar:
En primer lugar, piensen qu les gustara relatar en esta escena. Denan la historia, 1. el argumento. Luego, creen un personaje para protagonizar esta escena. Para ello describan sus 2. caractersticas fsicas, su vestimenta, sus dichos y gestos. 3. Para nalizar, decidan: - si la escena estar acompaada con algn tipo de msica. - si transcurrir durante el da o la noche. - el lugar en el que suceder, la ambientacin (en una habitacin, una plaza, la calle, un aula, etc.) 42 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR LOS GNEROS Con frecuencia, una sola escena nos alcanza para darnos cuenta qu tipo de pelcula estamos viendo. Descubrimos si es de terror, policial, comedia o drama. Eso se debe a lo que llamamos gnero, es decir los cdigos y convenciones que le ayudan al espectador para que pueda denir el formato del lme. Elijan una pelcula que les haya gustado. Identiquen los elementos cmicos, dramticos y de accin de ese lme. Debatan con sus compaeros qu elementos se deberan agregar o eliminar para transformar la pelcula que eligieron, en una de un gnero diferente. Reescriban algunas escenas para lograr este cambio. Elijan la escena de ese lme que ms les haya impactado. Analicen: Se trata de una escena cmica, dramtica, policial...? De qu habla? Cules son las acciones y actitudes de los personajes? Cul es el clima predominante en la escena? Hay msica? Dnde se ubica la cmara? Hay cambios de planos? Cmo es la iluminacin? Hay sonidos? Debatan con sus compaeros qu sensaciones o sentimientos causan estos elementos en el espectador. Comparen los elementos de la escena analizada con los de otra que no les haya impactado. Identiquen qu diferencias hay entre una y otra. Escriban sus conclusiones a modo de recomendaciones para quienes quieran realizar una escena que tenga buena llegada al pblico. Piensen en un lme que hayan visto. En qu gnero lo incluiran? Por qu? Qu recursos, reglas y convenciones presentes en la pelcula, hacen que ustedes la incluyan en ese gnero en particular? Es importante conocer el gnero de un lme antes de verlo? De qu manera creen que afecta este conocimiento lo que esperamos de la pelcula? Elijan dos escenas de dos lmes diferentes . Para cada una, respondan las siguientes preguntas: - En qu lugar transcurre cada escena? Qu cosas muestra el director a partir de la eleccin de los planos? Qu tipo de planos prevalecen? (Primeros planos, planos generales, planos detalle) - Est musicalizada? Qu tipo de msica se eligi? Cmo se integra en la escena? Por el contrario, si no hay banda sonora y solo aparece el sonido ambiente Qu sensaciones transmite esto? Por qu creen que el director tom estas decisiones? - Cmo inuye la iluminacin? Qu objetos y personajes se iluminan ms? Qu sentido tienen estas elecciones para lo que quiere signicar la escena? - Cmo aparecen los personajes? Cul de ellos es el protagonista? Cmo estn caracterizados los personajes en cada escena? - Reexionen en grupos: en qu medida las preguntas anteriores han sido tiles para denir el gnero del lme? Les permiti esta escena inferir el gnero de la pelcula? Por qu? 43 ACTIVIDADES LOS PERSONAJES Los personajes son el motor de la historia en un lme. Son quienes desarrollan las acciones, el conicto, el argumento que propone el guionista. Por eso es tan importan te analizarlos. En sus gestos, apariencia fsica y por supuesto, en sus actitudes y comportamientos. Elijan un personaje de alguna pelcula que les haya gustado. Analicen su ca rac terizacin. Reexionen y respondan: Cul es su apariencia fsica? Cmo est vestido? Son ropas lujosas o sencillas? Qu aspecto general tiene? Parece una persona poderosa o humilde? Cmo se dieron cuenta? Tiene algn gesto que lo identique? Qu signica? En qu tipo de acciones participa? Por qu? Cmo habla? Tiene algn acento particular? En qu ambientes se mueve? Por qu? Cmo describiran el lugar que habita? Se relaciona ese ambiente con su personalidad? A quin diran que representa el personaje elegido? Es representativo de alguien? Estamos frente a un estereotipo? Por qu? Cmo se relaciona con los dems? Elijan alguna escena que protagonice este personaje. Describan cmo acta el personaje en esa escena: Cmo son sus dilogos? Cules son sus gestos? Qu planos utiliza el director para el personaje en esos momentos? Por qu? Por qu habr elegido este punto de vista? La escena est musicalizada? En pequeos grupos, analicen a los personajes femeninos de alguna pelcula. Qu papeles tienen en el lme? Son protagonistas o personajes secunda rios? Cmo aparecen? Son seres indefensos, vctimas y desprotegidos? O se muestran fuertes y protectores? De qu manera aparecen en relacin a los personajes masculinos? De igual a igual? Subordinadas? Las mujeres de la realidad, se parecen a las representadas en este lme? Por qu? Elijan un personaje y analicen su representacin en el lme a partir de sus dilogos, acciones, apariencia fsica y ambiente en que se mueve. Piensen por ejemplo en un personaje femenino de una pelcula que les haya gustado. Cmo est caracterizada? Incluyan la mayor cantidad de detalles posibles. Las mujeres reales se parecen a la representacin que nos propone el lme? Por qu? Qu aspectos de las mujeres reales no aparecen en la pelcula? Analicen detenidamente las acciones y comportamientos del protagonista y del antagonista de una pelcula que hayan visto. Armen un listado de los valores y contravalores que cada uno de estos personajes pone en prctica a lo largo de las distintas escenas. Imaginen nuevos conictos posibles que puedan intro ducirse en el lme. Debatan Cmo actuaran los personajes frente a ellos? Por qu? Escriban los dilogos de estas nuevas escenas. 44 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR EL AMBIENTE Una pelcula no es slo su contenido. Adems de la historia y los personajes, hay ambientes, espacios, tiempos y lenguajes que hacen a cmo se dice lo que se cuenta. Elijan una escena de un lme. Describan cmo es su ambiente. En qu lugar transcurre la accin? Qu objetos aparecen? Qu colores predominan? Hay alguno ms destacado que otro? Observen la luz del ambiente. Es natural? Hay sombras? Dnde estn ubicadas? Qu efecto buscarn producir? Dice algo el ambiente del personaje que se encuentra all o de lo que va a ocurrir despus? Qu predice? De qu manera?
Elijan una escena de un lme en el que se remonte a una poca pasada. Cmo hace el director para transportarnos a esa temporalidad? Qu objetos aparecen en escena? Cules son los colores que predominan? Cmo estn decorados estos ambientes? Si es una toma en exterior Qu elementos aparecen que nos remiten a esa poca? Imaginen que tienen que armar una escena en la que se reeje los primeros aos de vida de sus padres o tos. Indaguen qu objetos eran representativos en su infancia que ellos recuerdan juguetes, libros, envases, colores, telas, etc.- como as tambin, medios de transportes u otras cosas que les mencionen. Armen una lista de esos objetos. Luego tomen una hoja y divdanla en dos. Piensen un ttulo para esa escena. Narren en una columna, la ancdota que contara esa escena, y en la otra, escriban los elementos que incorporaran al ambiente de esa escena para transportarnos en el tiempo. Una vez nalizada, intercambien entre los grupos las narraciones y comparen las ancdotas. Incorporen los trabajos en la cartelera de la escuela. 45 ACTIVIDADES LA MSICA
La banda de sonido es un elemento central en el cine. Las voces, los ruidos y la msica contribuyen a generar el clima de una escena. Por ejemplo, los gritos, el viento fuerte y los truenos son frecuentes en las historias de terror. La msica es fundamental en un lme para generar determinadas emociones en el espectador, en especial en las escenas de mayor dramatismo. Elijan una escena de alguna pelcula que les haya gustado mucho. Escuchen aten tamente la banda musical y el sonido. Analicen: Cmo es la msica que acom paa esta escena? Y el sonido? Cmo son las voces de los persona jes? Qu sentimientos genera el sonido y la msica en el espectador? Por qu? Vean la misma escena nuevamente pero sin banda sonora. Debatan: hubiera producido el mismo efecto si la banda de sonido hubiera sido otra? Busquen temas musicales y sonidos que permitan modicar el sentido de la escena original. Pasen nuevamente la escena con la nueva banda: Qu efectos generaron? Por qu? Elijan una pelcula que transmita algn canal de televisin. Cubran la pantalla del televisor y escuchen slo el sonido de alguna escena de ese lme. Des cri ban lo que escucharon e identiquen todos los sonidos que aparecen en la es ce na. Intenten denir qu imgenes podran estar acompaando estos sonidos. Luego, descubran la pantalla y vean las imgenes acompaadas del sonido. Qu sucedi? Coincidi lo que imaginaron con lo que vieron despus? De qu manera afecta y se combinan el sonido y la imagen en una pelcula? 46 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR EL MONTAJE El montaje articula el espacio y el tiempo. Su funcin es conseguir que las imgenes seleccionadas y organizadas en una determinada estructura narrativa, signiquen lo que se quiere expresar. Observen varias escenas en un lme. Analicen el orden que el director les ha dado. Imaginen que ustedes tienen la misin de modicar de algn modo el argumento de la pelcula. Pero slo pueden hacerlo cambiando el montaje, es decir el orden de las escenas y secuencias del lme original. Cmo lo haran? Qu efecto buscaran producir en el espectador? 47 ACTIVIDADES EL PUNTO DE VISTA Una buena pelcula no slo cuenta una historia atrapante. El punto de vista desde el que se realiza el relato tambin es fundamental. La perspectiva que el director elige para la narracin es importante para lograr un lme novedoso. Muchas pelculas tienen como personajes a nios y jvenes. Pero el punto de vista de estos lmes logra representar las miradas que los chicos o los adolescentes tienen del mundo? Pregunten a docentes, padres y vecinos, o averigen en cines y videoclubes: Qu pelculas nacionales y extranjeras tienen como personajes a nios o a jvenes? Podran sintetizar su argumento? Tomen nota de las respuestas. Seleccionen tres pelculas del listado, que les hayan llamado la atencin. M renlas junto a sus compaeros y debatan: En estas pelculas los nios y j venes son protagonistas de las historias o tienen papeles secundarios? Por qu consideran que cumplen ese papel dentro de las historias? Cmo re pre sen ta la pelcula a los nios y jvenes? Qu dicen? Cmo lo dicen? Cmo se visten? Qu les preocupa? Qu actividades realizan dentro del lme? Qu actitudes toman frente a los conictos? Los nios y jvenes que se re presentan en los lmes, se parecen a ustedes? Por qu? Qu rasgos sera ne cesario agregar? Cules eliminar? Por qu? Reexionen: Es posible de cir que estas pelculas son narradas desde el punto de vista de nios o j ve nes? Por qu? Ocurre lo mismo en algunos programas de TV? Y en los de ra dio? Elijan una pelcula en la que nios y jvenes tengan papeles secundarios. Imaginen cmo sera la historia si fuera narrada desde la mirada de un chico o un adolescente de nuestro pas. Escriban una sntesis de su argumento. Escriban una crtica de espectculos comentando las conclusiones del debate. En ella pueden destacar cules y cmo son las pelculas o programas que logran recrear el punto de vista de nios y jvenes. 48 20 PELCULAS PARA DESCUBRIR LOS EFECTOS ESPECIALES Los efectos especiales suelen ser utilizados en no pocos lmes para producir determinados efectos en los espectadores. Forman parte del lenguaje del cine y por ello, tambin, es necesario explorarlos. Investiguen acerca de los trucos o efectos especiales para escenas difciles en el cine y debatan: Para qu se usan trucos en el cine? Los trucos se usan slo en lmes de ciencia ccin? Cules de las pelculas que Uds. vieron usaron trucos para contar sus historias? Cul de estos trucos recuerdan ms? Qu sensacin les caus? Por qu? Por qu el espectador disfruta de una escena trucada an cuando sabe que lo que est viendo no es real? Es lo mismo usar trucos en el cine de ccin que en el cine documental? Por qu? Armen un listado de pelculas en el que clasiquen las escenas ms crebles y las menos crebles en funcin de los efectos especiales utilizados en ellas. Imaginen que son periodistas y escriban una pequea columna de opinin pa ra la seccin Espectculos del diario en la que sinteticen el resultado del deba te y la investigacin.