Resea: El Infierno (o la corrupcin total de un pas)
MS ALL DE LA FACHADA DEL HUMOR, LA PELCULA EL INFIERNO ES
UNA PROFUNDA CRTICA QUE MUESTRA CMO TODO LO QUE TOCA EL NARCO LO CORROMPE Y CMO LA REALIDAD MEXICANA SE ENCUENTRA EN PELIGRO DE CONVERTIRSE EN UNA CARICATURA. Almidonada por una capa de comedia -porque slo as es soportable-, la pelcula El Infierno muestra como el narco corrompe todo lo que toca. En realidad esta pelcula debera de ser tan deprimente y absimalmente conmovedora como una de esas pelculas del holocuasto, pero suavizada por el folclor de la mexicaneidad, por su estoicismo, por la caricatura tan entraable e inevitable de la sociedad mexicana, la pelcula es divertida, es una carcajada ms que un plomazo en la cien. Como dice nuestro coloaborador Psicanzuelo en su blog, el director, Luis Estrada, sabe que slo en el Caballo de Troya del humor se puede hablar de estos temas y criticar tan profunda y merecidamente a la sociedad mexicana, como la hace en El Infierno. Slo as se puede cuestionar en Mxico las ligas del narco con el ex presidente Salinas de Gortari (y con la clase poltica de este pas), con la Iglesia, con la CIA (cuando el Beni dice en ingls que parecen entrenados por esta agencia: los zetas entrenados en la escuela de las Amricas que aparecen como el comando de ultraviolencia de la familia Reyes, en su patricarca: un mash-up en caricatura de todos los capos, narcopolticos y sacerdotes corruptos de los ltimos tiempos).
Slo le falta a Estrada hacer una puntada ms explcita, estilo Alex de la Iglesia, de narcosatanismo, que envuelve a la violencia ritual que vivimos.
El narco corrompe todo lo que toca como si tuviera en su droga, en sus armas y en su dinero un oscuro karma, una intrnseca descomposicin. Un rey Midas moderno cuyo oro es la perdida absoluta de la tica (y de la esttica, la cual se vuelve la caricatura del glamour). En la pelcula nadie tiene ningn asomo de tica; los personajes pueden ser agradables, bastante simpticos pero cada uno de ellos antepone sus intereses personales en algn momento a los de sus seres queridos o al menos negoca sus emociones a cambio de dinero. Todas las relaciones, tambin las afectivas, postula el narco-capitalismo, son negociables. Quizs ms profundo que el problema del narco es el problema de la pobreza y en general del sistema econmico que se vuelve una especie de religin secular donde el dios inclemente, como se insina en el billete de un dlar, es el dinero.
El amor al dinero es la raz de todo mal, se dice en una epstola de San Pablo, aunque quisieramos evitar el toque religioso, viene a colacin. La pelcula plantea que el infierno se vuelve inescapable porque el narco todo lo penetra y porque no hay de otra en un pas sumido en la pobreza. Pero ms que la pobreza econmica, es la corrupcin, es el amor al dinero lo que degenera a la sociedad. Puesto que los acaudalados empresarios y polticos que no quieren que secuestren a sus hijas, que aman, no dejan de amar el dinero y de esta forma siguen explotando a los pobres y perpetuando una situacin que genera las condiciones para que secuestren a su hijas. Culpa? No se trata de sealar a los cainitas o a los farseos (el culpable se pierde entre la muchedumbre de apata, entre los espejos humanos y de humo). Es un problema moral (el narco no es un antihroe nietzchiano que crea su propia tica y se impone, es vctima del sistema que lo enajena, que impone sus propias reglas corruptas). En Mxico, ese virus de mexicaneidad, que nos hace graciosos y ocurrentes (aguantar la carrilla, aguantar la vara), tambin nos hace tolerar la corrupcin, aguantar la miseria y aplazar toda decisin transcendental. En un desierto surrealista esperando a Godot, a los gringos, a la Virgen o un implausible caudillo que tome una rienda colectiva y limpie (con su riata de acero) el palacio nacional de la mafia acomodada y acabe con la pasividad de las calles y los campos. Puede sonar brutal equiparar a la iniciativa privada y a los grandes monopolios de Mxico con sus crteles, pero en el fondo la diferencia es el tipo de armas que se usan (unos no se ensucian las manos y otros despachan desde sus oficinas).
La pelcula El Infierno contiene dilogos y personajes que si se analizan a detalle son endebles, y a veces inverosmiles, pero esto no es la cuestin, al contrario. Es una caricatura, una hperbole, una ensalada de clichs y estereotipos del mexicano y del narcotrfico (una crtica as en tiempos tan crticos justifica la exageracin). Lo que pasa es que esta caricatura se est volviendo bizarramente real. Un pas cuya cultura se est convirtiendo en una caricatura de su cultura milenaria. Es uno de los porvenires que se fraguan, ser reducidos al carnaval ya no solo surrealista involuntariamente, ahora subrrealista, en la abyeccin la tragicomedia mexicana distopia de la historia-: siempre vivir en Abajo.