Concepto, diseo e investigacin: Ivn Cabalceta Romn.
Unidad de Material Impreso
Correccin de estilo: llllllllldldldldldld Ministerio de Educacin Pblica de Costa Rica Centro Nacional de Didctica, CENADI. 2007 MINISTERIO DE EDUCACIN PBLICA CENTRO NACIONAL DE DIDCTICA Unidad de Material Impreso Manual de Edicin 2007 en PDF de documentos Costa Rica, Amrica Central Presentacin El constante avance que logra la tecnologa en el campo de la informtica y la educacin, nos sigue proponiendo como reto en este siglo, a ser ms competitivos con la calidad y la eficacia que poseen los impresos didcticos del mercado. Muchos de estos textos contienen en su mayora, conceptos esteriotipados y muy distantes de nuestra idiosincracia y cultura. Este manual tiene como objetivo, motivarle a disear sus propios impresos de una forma gil, sencilla y atractiva, con el fin de que participe y aporte sus conocimientos al mejoramiento de la educacin nacional. Estamos seguros de que con el presente documento como herramienta, aunado con su valiosa y amplia experiencia en el campo de la docencia y proyeccin social, lograr llegar ms all de los objetivos propuestos en beneficio de la niez y la juven- tud costarricense. Sigamos pues, adelante.
El Centro Nacional de Didctica del Mi- nisterio de Educacin Pblica se localiza en San Francisco de Goicoechea, en San Jos. Puede contactarnos a los telfonos: 2235018, 2553525 y 2235058 para sus consultas y co- mentarios. Si tiene acceso a la Internet, puede visitar nuestra pgina en: www.cenadi.mep.go.cr El Centro Nacional de Didctica pone a la disposicin de todos los docentes del pas este manual en PDF, para su uso reservado. Queda totalmente prohibido el lucrar por cual- quier medio el contenido del mismo, as como su uso para otros fines no estipulados como objetivos del MEP. Refira- se a las autoridades sealadas, para usos parciales o totales del manual. Las impresiones quedan por cuenta del interesa- do en pleno conocimiento de todo lo anterior. 11 Auto evaluacin y aplicacin de lo aprendido... 1. Busque y analice una pgina de revista, que contenga varios ele- mentos de diagramacin y diseo y exponga, en base a lo estudia- do, su criterio sobre: pblico meta, punto de inters, tipo de diagra- macin y formato. 2. De los siguientes usuarios, escoja uno y disee una pgina tamao carta, formato afiche a todo color, con alguna temtica que podra llamar la atencin a ese usuario. Use titular, subtitular, textos e imgenes complementarias. Usuarios: un pulpero, una doctora en medicina, un maestro, una escolar, una administradora, un campe- sino. 3. Hagan grupos de 4 personas y analicen las siguientes preguntas. Comparta y responda de acuerdo a su criterio y a lo aprendido so- bre diseo y diagramacin: 4. Intente decirle a los pre- sentes 4 formatos usuales de impresos o documentos que conozca, sin consultar este manual. 5. Proponga ideas sobre la mejor aplicacin de este ma- nual, a su trabajo profesional y cotidiano. ! Se necesita disear un documento para directores(as) de insti- tucin. a) De cuntas pginas lo considera pertinente?, b) Qu tipografa utilizara?, c) Cuntos colores le pondra? y, d) Qu tipo de imgenes usara? (Fotos, dibujos, grficas). ! Desea innovar el diseo y la diagramacin de una prueba de examen para educandos del segundo ciclo. Cul sera su aportacin y criterio, para que sea ms atractivo, ms claro y ms motivador? ! Cul considera usted que sera el mejor formato, si tuviera que disear un documento para: Un(a) educador(a), un preescolar, un(a) estudiante de secundaria, un padre/madre de familia? 10 Psicologa del color El color siempre ha estado ligado a los estados emocionales del ser humano. Grandes artstas del renacimiento y el modernismo, descubrieron estos atributos y el poder de captacin que ejercen sobre las personas. Conociendo un poco de estas facultades cromticas, podremos darle un mejor uso.
Juventud Vida Esfuerzo Direccin Atraccin
Crecer Juego Inters Amistad Calidez
Madurez Adultez Historia Erotismo Fortaleza
Femeneidad Candidez Inocencia Sensibilidad tica
Precaucin Peligro Atraccin Tenacidad Impulso
Espiritual Elegancia Sutilidad Orgullo Clase
Religin Dolor Melancola Entrega Diferencia
Frescura Lealtad Camino Salud Confianza
Altura Inteligencia Amplitud Masculinidad Ilusin
Excelso Fantasa Soberbia Objetividad Curiosidad Breve historia de la diagramacin Puede afirmarse que la diagramacin na- ci junto con los diferentes mtodos de reproduc- cin grfica utilizados por el ser humano, desde la poca en que los chinos, hace aproximadamente 1000 aos, obtenan grabados e impriman con xilo- grafa. La xilografa fue la precusora de la im- prenta y consista bsicamente en grabar sobre ma- dera, con herramientas punzocortantes, dibujos pre- viamente elaborados. Posteriormente se aplicaba una capa de pintura sobre la superficie, con la cual a su vez se imprima el papel a base de presin. Posteriormente en Europa, escribas y co- pistas elaboraban libros en serie (bsicamente la Bi- blia) de manera manual, sentados alrededor de un lector que dictaba los textos. Luego se decoraban con dibujos a color. All por 1440, Johannes Guttenberg crea la imprenta con caracteres mviles fundidos. En 1475 se imprimieron los primeros libros con este proceso. En el siglo XVIII, resurgi la imprenta y la diagramacin de impresos comenz a tomar gran auge, como arte y ciencia, hasta nuestros das. El desarrollo tecnolgico de la computa- cin ha favorecido la rapidez, la eficiencia, la calidad y el diseo de los ms variados impresos; los que a su vez, han incrementado la competencia global de textos. Biblia de Guttenberg de 42 lineas. Bsi camente, qu es la diagra- macin? Consiste en tratar de equilibrar elementos a travs de las pgi- nas; organizar las masas de texto, las ilustraciones, los espacios en blan- co, los ttulos y las fotografas, procu- rando encontrar la armona de las par- tes con el todo. Podemos resumirlo esencialmente, en el orden y la direccin que retoma la vista cuando apreciamos un documento impre- so: Si los elementos aparecen ante no- sotros como un verdadero caos grfico, sencilla- mente se obvia la lectura. Si por el contrario, faltan elementos que unifiquen la armona del impreso, nos quedar una vaga idea y poco concisa, de lo que deseaba comunicar su emi- sor. 3 Elementos de la diagramacin Catica dia- gr amaci n: elementos al azar, sin gusto. Limpia diagra- macin: ele- ment os en buen orden visual. Para comprender mejor el concepto de diagramacin, de deben definir 3 elementos indispensables: EL FORMATO: Es el tamao o rea de la hoja de papel, donde va a ser impreso nuestro diseo. Existen muchos formatos de acuerdo a la necesidad del usua- rio como libros, revistas, peridicos, manuales, afi- ches, broshures, etc. Por lo general, se denominan tambin en pulgadas: por ejemplo 8.5" x 11" si es formato carta. LOS MRGENES: Son los espacios circundantes que se respetan entre la caja y el borde de la hoja de papel. Pueden variarse de acuerdo al diseo, pero siempre respetando la continuidad del impreso. Tc- nicamente estos espacios reciben el nombre de: Ca- beza, Lomo, Corte y Pie. LA CAJA: Es el espacio real y limitante, donde se diagrama y se acomodan los elementos de la pgina. En Microsoft Publisher, aparece la caja del docu- mento deliniada por un cuadro azul dentro de la pgi- na. Cabeza Lomo Corte Pie rea de diagramacin y diseo. En el formato de un libro, los mrgenes reciben diferente nombre, segn sus lados. Corte Pie Lomo Cabeza ES IMPORTANTE SABER QUE... Existen en el mercado programas de softwa- re para diseo y dia- gramacin. Los ms destacados son: ! Adobe InDesign ! QuarkXPress ! Publisher ! Word Los 2 primeros se usan en la imprenta. 4 9 La ciencia del color en el diseo La esttica del color en el diseo, cuando es factible su aplicacin dado a los costos que implica, facilita la atraccin e inters del usuario por el documento. Sin embargo, un mal uso del mismo puede volver nuestro documento en un ver- dadero caos visual. Existen patrones muy bsicos que deben tomarse en cuenta, los cuales veremos a continuacin. COLORES POR FAMILIA: Es la forma ms simple y econmica (B/N) de disear. Es jugar con las degradaciones de un mismo tono. Dan seriedad, formalidad y elegancia al documento. COLORES POR ANALOGA: Son tonos secundarios deri- vados del color primario, ya sea hacia los fros u oscuros o hacia los calientes o claros. Dan continuidad y familiaridad al docu- mento, pero se recomienda no abusar de ms de 4 tonos anlo- gos, para no distraer el objetivo buscado. COLORES COMPLEMENTARIOS: Representan el tono contrario segn la teora del color. Requieren de ms cuidado en su uso, pues podra terminar confundiendo su aplicacin y por ende, la informacin. Se utilizan siempre por yuxtaposicin y pueden darle mucha vida y elegancia al diseo en general. La grfica de la derecha, muestra otra for- ma ms personal, de contrastar colores. Pruebe a buen criterio y sin olvidar a su usuario, con pedacitos de papel y yuxtapn- galos para concebir la motivacin visual. Una vez seleccionado(s), utilcelo(s) para dar continuidad al documento. 8 Caractersticas de algunas tipografas Algunos tipos o fonts resultan ser ms legibles que otros; otros ahorran espacio e interlineado, mientras que otros pueden cansar la vista y por ende, la lectura. De forma bsica, la siguiente tabla comparativa, le ilustra algunas caracte- rsticas que puede tomar en cuenta: FONT Legibilidad Espaciado Tamao apropiado Uso didctico Arial Negrita Cursiva Narrow S S No No Normal Ms Menos Menos 8-10 pts 8-9 pts 10-12 pts 12 pts S S S No Century Gothic Negrita Cursiva S S S Ms Ms Normal 12-14 pts 12 pts 14 pts S S No Avant Garde Negrita Cursiva S S S Normal Ms Normal 10-12 pts 10-12 pts 12 pts S S No Times Roman Negrita Cursiva S S No Menos Ms Menos 10-12 pts 10 pts 12 pts S S S Americana Negrita Cursiva S S No Ms Ms Ms 10 pts 9 pts 10 pts No No No Verdana Negrita Cursiva S S S Normal Ms Normal 8-10 pts 10 pts 10 pts S S No Berlin Sans Negrita Cursiva S No No Menos Ms Menos 12 pts 8 pts 12 pts S No No Comic Sans Negrita Cursiva S No S Normal Ms Ms 10 pts 8 pts 9-10 pts S No No CentSchbook Negrita Cursiva S S No Ms Ms Normal 8-10 pts 8-10 pts 10 pts S No No Este texto es poco legible y cansa la vista del lector. Este texto distrae demasiado por ser tan extendido. El texto humanista o cursivo puede usarse para dignificar frases clebres. Este texto le hace perder seriedad, pero suaviza la comunicacin. Sugerencias bsicas de diagramacin Un principio que se debe tener en cuenta, a la hora de iniciar toda obra es a cun- tas columnas se va a trabajar. Las columnas se disean para facilitar la lectura, en conjucin con el tipo de letra o tipografa que se va a usar. Adems, le pueden dar aspecto ms profesional a un documento, si lo comparamos con un texto corrido de Word, por ejemplo. Una vez de acuerdo, planifique borradores para facilitar y visualizar el diseo de su documento: Ttulo Ttulo Ttulo mares Los siete A la derecha tenemos un ejemplo de pginas centrales o doble pgina. En este caso, respetamos 2 cms. en el lomo, o sea, 1 cm. de lado para el pegue central. Slamente la ilustra- cin puede eventualmente, romper caja excepto el texto. Ttulo Otra buena estrategia de composi- cin en doble pgina, es montar las ilustraciones sealando hacia el cen- tro del documento. As se garantiza un enfoque visual en entorno con los textos y la mantiene ms intere- sante como un todo. Animales El sistema solar Otras formas ms osadas de diagramacin las pre- sento a su derecha. Aun- que requiere de ms experiencia el arriesgarse a jugar con los elemen- tos, nunca olvide que todo depende hacia quin dirige el documen- to. 5 Las 7 reglas de la diagramacin La mejor forma de aprender a diagramar, es observando y emu- lando otros impresos tales como revistas, diarios, plegables, etc. Pero existen 7 reglas de oro que se deben tomar en cuenta al disear sus documentos: Tenga presente el nmero de co- lumnas a usar, para que planifique la cantidad de texto. Una vez ubicados los textos, no olvi- de dejar espacio para los elementos grficos. NO recargue la pgina con textos, imgenes y/o blancos. Sea conciso para no distraer del tema central. Los espacios pequeos en blanco, ayudan a descansar la vista. Cuando diagrame una doble pgina, deje un espacio prudente en el centro de ambas, para evitar que las imge- nes o el texto queden atrapados en el engrape o pegue del lomo. Se recomienda no utilizar ms de 2 o 3 familias tipogrficas por docu- mento diagramado. Unifquelas por ttulos, subttulos y prrafos. Si trabaja en equipo con un ilustra- dor, indquele siempre en sus borra- dores el espacio y los detalles de la ilustracin que necesita, con tinta roja o marcador destacable. Escoga y analice el que se adapte mejor a sus necesi- dades: El Boletn: Peridico peque- o de hasta 6 pginas. El Broshure: tamao carta u oficio, doblado en 3 o 4 par- tes. La Ficha: Media carta en cartulina y clasificable. La Revista: ms que un boletn y menor que un libro. El Libro: conjunto mayor de hojas impresas, cosido, engo- mado o engrapado. La Gua: libro de indicacio- nes. La Historieta: cuento breve y/o jocoso, donde el 75% son imgenes. El Manual: libro o folleto de bolsillo, que contiene las nociones esenciales de un arte o ciencia. El Afiche: impreso de gran tamao con informacin tex- tual o grfica de un evento o actividad de aviso pblico o institucional. La Pgina Web: de un for- mato alargado verticalmente, en donde se conjugan infor- macin, grficas y enlaces de manera interactica y atractiva para ser vista en un computa- dor conectado a Internet. Forma en que la vista entra y recorre la diagra- macin de un documento. 6 Uso de las tipografas o fonts ORGEN DE LAS TIPOGRAFAS LATINAS Todas las familias tipogrficas que usamos a diario y que se encuentran en nuestras computadoras, nacieron del tipo Romano Clsico. Fueron mejo- radas durante el reinado del emperador Trajano, a fines del siglo I, y cuyos caracteres son apreciables en la columna eregida a su honor en Roma. Antes de ese tiempo, los propios romanos, los grie- gos, los egipcios, los fenicios, los asirios e incluso el ser humano de la prehistoria usaban signos escritos para comunicarse. As pues, el alfabeto mayscula occidental se constituye en Roma con Trajano. El alfabeto minscula llegara unos 3 siglos des- pus con la adicin del tipo uncial o copto, labor desta- cada a los primeros monjes que usaron el camo, para recopilar e ilustrar los textos bblicos. CLASIFICACIN Y DIVISIN DE LA TIPOGRAFA Los diferentes modelos, diseos y tamaos de las letras, se clasifican bsicamente en 2 con- ceptos esenciales: ! FAMILIA, o agrupacin de varios tipos de letras cuyas caractersticas coinciden o son similares. ! TIPO, que es el modelo o diseo de una letra determinada. Estos a su vez, se dividen en 7 grandes familias que son: 1. Romanas 2. Gticas 3. Latinas 4. Egipcias 5. Grotescas 6. Inglesas JA btxtx No todas las fonts son conve- nientes para mejorar la comu- nicacin visual. Escgalas a- corde a su pblico meta y al contexto del documento a elaborar. Observe cmo algunos tipos se pueden ajustar y relacionar con emociones, mejorando la comprensin del contexto: Alegra gxt Miedo Comida Ruido 7