Cinco consejos para mejorar

Manuel Bez para Guitarristas.info

El mundo de la guitarra est lleno de informacin contradictoria.
Uno de los motivos es que los primeros tratados solan basarse en mtodos de guitarra
clsica, que simplemente se extrapolaban a la guitarra elctrica, sin tener en cuenta las
peculiaridades de este instrumento.
Otro motivo es que este instrumento se gest fuera del mbito acadmico. Cada guitarrista
tocaba a su estilo, lo que llev a que, ms que normas, existieran nicamente unas pautas
generales sobre cmo poda ser ms adecuado tocar.
Por ltimo, y con la proliferacin de internet, cualquiera puede escribir sobre el tema, con
mayor o menor acierto. Por desgracia, gran parte de la informacin que nos encontramos por
la web no solo es incierta, sino que tambin puede ser perjudicial, empeorar nuestro sonido,
ralentizar nuestro aprendizaje, e impedir que prosperemos como msicos.
Por todo esto, voy a daros una serie de consejos que, si bien son bsicos, pueden abriros un
camino o solventar errores que arrastris desde vuestros comienzos. Son una serie de
normas no estrictas que he desarrollado en mi carrera como docente de msica. Espero que
os sirva.
El agarre de pa: frmeza, relajacin y ataque profundo
Mucho se ha escrito sobre este controvertido tema. Sin embargo, la realidad es que solo
existen unas pequeas directrices sobre cmo utilizar la pa. Marty Friedman, de Megadeth
y Cacophony, usa un agarre completamente heterodoxo, Michael Angelo Batio ancla los
dedos en el cuerpo de la guitarra, Petrucci o Morse tensan un poco ms los msculos del
antebrazo, Paul Gilbert lleva la mano muy suelta, etc.
Sin embargo, si hay un par de cuestiones que jams debis olvidar. La primera, que la presin
ejercida para agarrar la pa debe ser la justa y necesaria para que no se caiga de los dedos al
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contacto con la cuerda.
No debes agarrar la pa con demasiada fuerza, ya que agarrotars todos tus msculos y
podras lesionarte. Tampoco debe ser un agarre suave, que haga que la pa "resbale"de tus
dedos (para esto, puedes poner polvos de talco en la pa, o comprar pas con superfcies
rugosas).
Adems, la percusin sobre las cuerdas ha de ser frme. No "roces" la cuerda solo con la punta
de la pa. Si te fjas, los mejores guitarristas atacan la cuerda abarcando casi 1/3 parte de la
superfcie de la pa. Esto te dar ms control dinmico, es decir, podrs tocar ms fuerte o
ms suave girando ms o menos la mueca. Sin embargo, el espacio de pa que entra en la
cuerda, seguir siendo el mismo.
Rozar la cuerda solo con la punta de la pa provoca que el timbre sea mucho peor, ya que
generamos menos armnicos e inarmnicos. Adems, hace que puedas rozar las otras
cuerdas y producir ruidos indeseados (lo normal en las personas que solo rozan la cuerda en
lugar de atacarla, es que agarren la pa con los dedos, dejando poca superfcie, y pudiendo
rozar por error las cuerdas con la punta de los dedos) y, como digo, impide que puedas
desarrollar un juego de dinmicas, algo importantsimo en estilos como el blues o el rock.
Muy impotante controlar que la musculatura y los tendones que llegan hasta el trapecio y el
cuello no se sobrecargan. Cuanto ms relajado ests, ms rpido tocars, no al revs. Si
tensas, tu movimiento se ver restringido, los msculos se contraern, y perders fexibilidad,
y velocidad.
La pinza
Qu es la pinza? La pinza es la presin que ejercemos con el ndice y el pulgar de la mano
del mstil para poder presionar las cuerdas contra los trastes y digitar. En su mxima
expresin, es lo que hacemos cuando ponemos una cejilla con el ndice.
El problema es que la mayor parte de los guitarristas hacemos una fuerza expresiva o
dejamos toda la presin ejercida en manos de la pinza, lo que puede llevar a lesiones
crnicas o incluso a la inhabilitacin fsica por lesin.
Normalmente, es ms una cuestin de maana que de fuerza. Por ejemplo, cuando haces
una cejilla, lo mejor no es presionar con fuerza, sino colocar el dedo que hace la cejilla de tal
forma que est pegado a los trastes metlicos, y buscar que la presin sea uniforme en todo
el dedo. Esto es difcil, pero conviene pararse a buscar la postura ms adecuada para la
morfologa de nuestra mano, tener en cuenta que si los espacios entre tus falanges son
amplios es mejor evitarlos, etc.
Un truco, que se est enseando en nuevas escuelas, en acuerdo con muchos profesionales
mdicos, es que la presin no recaiga totalmente sobre esa pinza ndice-pulgar, sino dejar
que el brazo "caiga" sobre el mstil. El brazo tiende naturalmente a caer al costado, ejerce
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una fuerza natural hacia abajo. El truco est en aprovechar esa fuerza y dejar que el peso del
brazo presione el mstil de forma natural, y hacer el resto de la fuerza, que ser muy inferior,
con la pinza. De esta forma, sujetamos con frmeza la guitarra, pero de una forma natural. El
peso de nuestro brazo hace que no realicemos tanta fuerza con los tendones, y adems
tenemos una postura ms relajada.
David Gilmour
El pulgar del mstil. Dnde lo coloco?
La mayora de los mtodos de guitarra y la escuela clsica te dirn que el pulgar debe ir en la
parte media del mstil, colocado entre el dedo medio y el ndice, y que ha de desplazarse
cada vez que desplaces tu mano, para no perder esa referencia.
Todo esto est muy bien, y en gran medida es cierto; el pulgar ha de ir colocado
aproximadamente entre el ndice y el dedo medio, esto facilita los estiramientos, y ha de
desplazarse a la vez que los dems dedos, para que la mano no tome posturas extraas o nos
obligue a hacer estiramientos innecesarios. El pulgar nunca ha de retrasar su posicin.
Sin embargo, el pulgar no tiene por qu ir colocado en la parte media del mstil, ni tenemos
por qu llevar la mueca doblada, ya que existen tcnicas en guitarra elctrica, como el
vibrato vertical, o los bends, que requieren una posicin muy diferente.
Por ejemplo, en los bends el pulgar ha de hacer palanca, y lo ms correcto es que sobresalga
por encima del mstil, casi tocando el diapasn, como haca Jimi Hendrix.
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En los vibratos pasa algo similar. Incluso, en el llamado vibrato "salvaje", al estilo Malmsteen o
Darrel, es normal que el pulgar se separe por completo del mstil, para dejar ms libertad al
movimiento de mueca.
Son tcnicas que no existan en guitarra clsica y que apenas se utilizan en acstica, por lo
que la posicin "acadmica" aqu ha de variar. Es mucho ms acadmico y correcto hacer que
el pulgar sobresalga en un bend, que dejarlo colocado en la zona media del mstil.
B.B. King
Bendings
Muchos guitarristas, al hacer un bend, no se apoyan con los otros dedos, sino que empujan la
cuerda nicamente con un dedo. Esto, normalmente, produce desafnaciones y hace que no
se alcance la nota. Adems, impide tener un buen bend con vibrato: es imposible vibrar la
nota una vez que estar arriba si llegas con las fuerzas justas.
Por eso, y salvo cuando se hace el bend con el ndice (que tiene ms fueraz), siempre has de
apoyar los otros dedos para estirar la cuerda. Por ejemplo, si haces un bend con el anular, usa
tambin el dedo medio, incluso el ndice, para que la presin ejercida sobre la cuerda
durante el estiramiento sea mayor.
De este modo, alcanzamos ms fcilmente nuestro objetivo y afnar se convierte en una
cuestin de odo, no de fuerza. De nuevo, evitamos lesiones, y al no tener que hacer un
sobreesfuerzo, tocamos ms relajados y nos benefciamos sintindonos ms cmodos al
tocar.
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Tocar sentado con una postura similar a la de pie
Acostmbrate a tocar sentado con una postura similar a la que tienes cuando tocas de pie. Es
bsico. La postura clsica en esto es muy buena, ya que tocas de una forma similar a la que
tocaras de pie. Intenta no ponerte la guitarra demasiado alta si de pie no tocas con la
guitarra a esa altura, no la centres o la ladees demasiado, y djala en una posicin que sea
cmoda cuando toques en lugar de variar constantemente de posiciones, algo que no
podrs hacer de pie.
Wes Montgomery
Mucho cuidado en este aspecto con el palm mute, tcnica muy especfca de rock, metal...
que en muchas ocasiones se ve muy perjudicada con el cambio de posicin de pie/sentado.
No tienes que tocar constantemente de pie como haca Rhandy Rhoads, pero intenta al
menos dedicar un rato a hacerlo cada dos o tres das, para no perder la costumbre.
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