U na publicacin educat iva de S hure

CASAS DE ADORACI N
GU A DE
SI STEMAS
DE AUDI O
Por Ti m Vear
3
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Conteni do
Casas De Adoracin
I ntroduccin .......................................................................4
Captulo 1
Sonido ................................................................................5
Captulo 2
La fuente de sonido ...........................................................7
Captulo 3
El sistema de sonido .........................................................8
Q u es un buen sonido? ...........................................8
Captulo 4
Micrfonos: caractersticas y seleccin ...........................10
Captulo 5
Micrfonos: uso..................................................................17
Efectos de interferencia ..............................................19
Conectando m icrfonos..............................................21
Captulo 6
Sistemas de microfona inalmbrica ..............................25
O tros sistem as inalm bricos ......................................30
Captulo 7
Sistemas de microfona automtica y
procesadores de seal ......................................................32
Procesadores de seal: ecualizadores y
control de retroalim entacin ......................................33
Captulo 8
Aplicaciones tpicas ..........................................................36
Podio ..........................................................................36
Altar ............................................................................37
Vocal de m ano ............................................................38
Solapa .........................................................................39
D iadem a .....................................................................40
Coro ............................................................................41
Congregacin .............................................................43
Instrum entos m usicales .............................................43
Aplicaciones fuera del santuario ................................45
Glosario ..............................................................................47
Apndice I :
El decibel ...........................................................................50
Apndice I I :
Ganancia acstica potencial ............................................51
Apndice I I I :
Tcnicas de micrfonos en estreo ..................................53
Conclusin .........................................................................54
Bibliografa ........................................................................55
Biografa ............................................................................55
Tabla de seleccin de productos Shure ...........................56
4
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Introduccin
Introduccin
Los sistem as de audio para aplicaciones en
casas de adoracin han evolucionado desde los
sim ples sistem as de refuerzo del habla a
sistem as com pletos de m ltiples m edios con
calidad de concierto. Estos cubren el rango
desde los servicios m s tradicionales
hasta los m s contem porneos y casi
cualquier com binacin interm edia. G rabacin,
radiodifusin y produccin de video son
aspectos adicionales que deben a m enudo ser
integrados con el sistem a de audio.
El sistem a m ism o de sonido ha crecido de
el paquete anlogo bsico de m icrfono,
m ezcladora, am plificador y bocinas, a incluir
una seleccin extrem adam ente variada
de m icrfonos alm bricos e inalm bricos,
m ezcladoras program ables, am plificadores
m ulticanales, Line Arrays y una gran cantidad
de procesadores de seal digital. La transicin
de tecnologa anloga a digital contina
em pujando el desarrollo en todas estas categoras.
Sin em bargo, sin im portar cun com plejo sea el
sistem a de sonido general, una com prensin de
los principios bsicos del sonido, los elem entos
clave de los sistem as de sonido y la m eta
prim ordial del buen sonidogarantizar los
m ejores resultados al escoger y usar dicho
sistem a.
El alcance de esta gua esta lim itado
principalm ente a la seleccin y aplicacin de
m icrfonos para sistem as de sonido instalado en
casas de adoracin. En virtud de que los
m icrfonos actan com o el punto de contacto
entre la fuente de sonido y el sistem a de sonido, es
necesario incluir un poco de com entarios acerca
de estas dos reas y del sonido en general para
poder as entender com o un m icrfono interacta
con ellos. Adem s, algunos equipos relacionados
tales com o m icrfonos inalm bricos, m ezcladores
autom ticos y procesadores de seal sern de
igual m anera estudiados.
El objetivo de esta gua es proporcionarle
al lector suficiente inform acin para que
pueda seleccionar y utilizar de m anera exitosa
m icrfonos y equipo relacionado con la
diversidad de situaciones de sonido instalado.
CAP TULO 1
EL SONIDO
Una buena calidad de sonido es el objetivo de todo
sistema de sonido de una casa de adoracin, ser muy til
familiarizarse con algunos aspectos generales del sonido:
cmo es producido, transmitido y recibido. Adicionalmente,
tambin es til describir o clasificar el sonido de acuerdo a
su comportamiento acstico. Finalmente, las caractarsticas
del buen sonido podrn ser comprendidas.
El sonido es producido por la vibracin de determinados
objetos. Estos incluyen instrumentos musicales, bocinas y por
supuesto, las cuerdas vocales. Las vibraciones mecnicas de
estos objetos mueven el aire que se encuentra
inmediatamente adyacente a los mismos, empujando y
jalando el aire de su estado esttico. Cada vibracin produce
un correspondiente cambio de presin en el aire. Un cambio
de presin o ciclo completo ocurre cuando la presin del aire
oscila de estar en un estado esttico a un mximo, luego a un
mnimo y luego de vuelta a su estado esttico. Estos cambios
cclicos de presin viajan hacia afuera de los objetos vibrantes,
formando as un patrn llamado onda de sonido. Una onda de
sonido es una serie de cambios de presin (ciclos) que se
mueven a travs del aire.
Una simple onda de sonido puede ser descrita por su
frecuencia y amplitud. La frecuencia de una onda de sonido
es el ndice en el cual los cambios de presin ocurren. Esta
frecuencia es medida en Hertz (Hz), en donde un Hz es igual
a un ciclo por segundo. El rango de frecuencias audibles
al odo humano puede oscilar desde un mnimo de 20 Hz
hasta un mximo de casi 20,000 Hz. En la prctica, una
fuente de sonido,
tal como lo es la
voz, usualmente
produce muchas
frecuencias de
manera simultnea.
En cualquier
sonido completo,
la frecuencia ms
baja es llamada
fundamental y sta es responsable del lanzamiento del
sonido. Las frecuencias ms altas se denominan armnicos
y son responsables del timbre o tono del sonido. Los
armnicos nos permiten distinguir una fuente de otra, por
ejemplo de un piano a una guitarra, e inclusive cuando ambos
estn tocando la misma nota fundamental. En la siguiente
tabla, la seccin slida de cada lnea indica el rango de
frecuencias fundamentales y la parte sombreada representa
un rango de armnicos ms altos o matices del instrumento.
La amplitud de una onda de sonido se refiere a la
magnitud (fuerza) de los cambios de presin y determina la
fuerza del sonido. La amplitud est medida en decibeles
(dB) de nivel de presin de sonido (SPL, por sus siglas en
ingls) y tiene un rango desde 0 dB SPL (el umbral del odo),
hasta por encima de 120 dB SPL (el umbral del dolor).
El nivel del habla en una conversacin es de ms o menos
70 dB SPL. Un cambio de 1 dB es quiz la ms pequea
diferencia de SPL que el odo humano puede detectar,
mientras que 3 dB es generalmente un cambio notorio y un
incremento de 10 dB es percibido como el doble de fuerte.
(Vea el apndice uno: el decibel.)
Otra caracterstica de las
ondas de sonido relacionada
con la frecuencia es la
longitud de onda. La
longitud de onda de una
onda de sonido es la
distancia fsica desde el
comienzo de un ciclo hasta el
comienzo del siguiente, en
razn de que las ondas se
mueven a travs del aire. En
virtud de que cada ciclo es el
mismo, la distancia desde
cualquier punto de un ciclo al
mismo punto del siguiente ciclo es tambin una longitud de
onda: por ejemplo la distancia de un punto mximo de
presin al siguiente mismo punto mximo de presin.
La longitud de onda esta relacionada con la frecuencia
por la velocidad del sonido. La velocidad del sonido es la
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
DIST ANCIA LONGITUD DE
ONDA
P
R
E
S
I

+
0
_
1 CICLO

1
/ 2 CICLO


AMPLITUD
Instrumentos
de teclado
Piano
Organo
Voces Soprano
Alto
Tenor
Instrumentos
de percusin
Platillos
Bombo
Instrumentos
de viento mad.
Flauta
Clarinete
Instrumentos
de viento met.
Trompeta
Trombn
Bajo - Tuba
Instrumentos
de cuerda
Violn
Cello
Rangos de frecuencia de instrumentos
140
130
120
110
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
SONIDOS DIRECTOS
ONIDOS AMBIENTALES
PI STOLA CALI BRE .45 (25)
SI RENA DE ALARMA DE ATAQUE (100)
ORGANO DE I GLESI A (2)
UMBRAL DEL DOLOR)
MUSI CA ROCK (10)
GRI TOS (3)
TRAFI CO PESADO (5)
CABI NA
DE J ET
CASA SUBURBANA
PROMEDI O (NOCHE)
AUDI TORI O SI LENCI OSO
ESTUDI O DE GRABACI ON
EXTREMADAMENTE
SI LENCI OSO
(UMBRAL DE LA ESCUCHA)
CONVERSACI ON
PROMEDI O
(3)
SUSURRO
SI LENCI OSO
dB
Nivel de presin de sonido
de fuentes tpicas
5
Esquema de una onda de sonido
SONIDOS AMBIENTALES
Longitudes de onda aproximadas de frecuencias comunes:
100 Hz: cerca de 10 pies (3.05 m)
1000 Hz: cerca de 1 pie (0.3 m)
10,000 Hz: cerca de 1 pulgada (2.54 cm)
Tabla de ilustracin de longitud de onda
velocidad en la que viaja una onda. La velocidad del sonido
es constante: 1130 pies (344.4 m ) por segundo en el aire.
Esta no cam bia dependiendo de la frecuencia o longitud de
onda, pero esta relacionada con stas de la siguiente m anera:
la frecuencia de un sonido, m ultiplicada por su longitud de
onda siem pre es igual a la velocidad del sonido. De esta
m anera, m ientras m s alta es la frecuencia del sonido, m s
corta ser la longitud de onda y viceversa. La longitud de onda
es responsable de m uchos efectos acsticos.
Despus de ser producido, el sonido es transmitido a
travs de un m edio. El aire es tpicam ente el m edio, pero el
sonido puede ser transm itido a travs de m ateriales slidos o
lquidos. U na onda de sonido generalm ente se m over en
lnea recta, a m enos que sea absorbida o reflejada por
superficies fsicas u otros objetos en su cam ino. Sin em bargo,
la transm isin de la onda de sonido ser afectada slam ente
si el tam ao de la superficie u objeto es grande en
com paracin con la longitud de onda del sonido. Si la
superficie es pequea (en com paracin con la longitud de
onda), el sonido continuar com o si el objeto no estuviera all.
Las frecuencias altas (longitudes de onda cortas) pueden ser
reflejadas o absorbidas por superficies pequeas, pero
frecuencias bajas (longitudes de onda largas) pueden ser
reflejadas o absorbidas nicam ente por superficies u objetos
m uy grandes. Por esta razn es m s fcil controlar altas
frecuencias por m edios acsticos, m ientras que controlar
bajas frecuencias requiere tcnicas com plejas (y costosas).
U na vez que un sonido ha sido producido y transm itido,
es recibido por el odo as com o tam bin por los m icrfonos.
U na vez en el odo los cam bios de presin entrante em pujan
y jalansobre el tam bor del odo. El m ovim iento resultante del
tam bor del odo es convertido (por el odo interno) en seales
nerviosas que son finalm ente percibidas com o un sonido.
En un m icrfono, los cam bios de presin actan sobre un
diafragm a. El m ovim iento resultante del diafragm a es
convertido (por uno entre m uchos m ecanism os) en seales
elctricas que son enviadas hacia el sistem a de sonido. Para
am bos receptores, el sonido captado es una com binacin
de todos los cam bios de presin que ocurren en la superficie
del tam bor del odo o del diafragm a.
El sonido puede ser clasificado por su com portam iento
acstico; por ejem plo, sonido directo vs. sonido indirecto.
El sonido directo viaja desde la fuente de sonido hacia quien
lo escucha en lnea recta (el cam ino m s corto). El sonido
indirecto es reflejado por una o m s superficies antes de llegar
a quien lo escucha (un cam ino m s largo). Dado que el
sonido viaja a una velocidad constante, m s tiem po es
necesario para que el sonido indirecto llegue a su destino y se
dice que est retardado. H ay varios tipos de sonido indirecto,
dependiendo del espacio acstico(acstica del espacio).
El eco ocurre cuando un sonido indirecto es retardado lo
suficiente (por una superficie reflectiva distante) com o para
que quien lo escucha lo perciba com o una repeticin del
sonido directo. Si un sonido directo es reflejado m uchas
veces desde diferentes superficies, se vuelve difusoo
no-direccional. Esto se llam a reverberacin y es la
responsable de nuestra percepcin auditiva del tam ao de
un espacio. El sonido reverberante es un com ponente m uy
superior del sonido am biente, que puede incluir otros
sonidos no-direccionales, com o el ruido del viento o las
vibraciones de un edificio. Es bueno tener una cierta cantidad
de sonido reverberante para aadir un sentido de espacio
al sonido, pero un exceso del m ism o tiende a hacer que el
sonido se vuelva sucio y no inteligible.
Otra form a de sonido indirecto es conocida com o onda
estacionaria. Esto puede ocurrir cuando la longitud de onda
de un sonido tiene la m ism a distancia que una determ inada
dim ensin de algn espacio, com o por ejem plo la distancia
entre dos m uros opuestos. Si am bas superficies son
acsticam ente reflectivas, la frecuencia que corresponde
a esa longitud de onda ser am plificada por la inclusin de
las ondas entrantes y salientes, lo que resultar en un patrn
de onda fuerte y estacionario entre las dos superficies.
Esto sucede prim ordialm ente con las bajas frecuencias,
las cuales tienen longitudes de onda m uy largas y
no son necesariam ente
absorbidas.U na propiedad
m uy im portante del sonido
directo es que se vuelve
m s dbil m ientras viaja
fuera de la fuente de
sonido, a una proporcin
gobernada por la ley del
cuadrado inverso. Por
ejem plo, cuando la distancia increm enta en un factor de
dos, el nivel de sonido dism inuye en un factor de cuatro. Esto
resulta en una cada de 6 dB en el nivel de presin del
sonido, una cada substancial. Igualm ente, cuando la
distancia hasta la fuente de sonido directo es dividida en
dos, el sonido increm enta 6 dB. En contraste, sonidos
am bientales com o la reverberacin tienen un nivel
relativam ente constante. Es por eso que a una distancia
determ inada de una fuente de sonido, un oyente (o un
m icrfono) recogern una cierta proporcin de sonido
directo vs. sonido am biente. M ientras la distancia increm enta
y el nivel de sonido directo
dism inuye, el sonido
am biente se m antiene
igual. U n sistem a de sonido
apropiadam ente diseado
debe increm entar la
cantidad de sonido
directo que llega al
oyente sin increm entar
significativam ente el
sonido am biental.
Fuente
del sonido
Barra directa
del sonido
Recorrido
indirecto del sonido
8M
52 58 64 70 76db
4M
1M
2M
1
/2 M
Ley del cuadrado i nverso
Gua de si st emas de audi o
CASAS DE ADORACI N
6
Soni do di rect o vs. i ndi rect o
P ian o
Batera
Cantantes
Bocina
(sonido directo)
Bocina
(sonido directo)
Sonido reflejado
Ruido interno
(e.g. sistema de
aire acondicionado)
Ruido externo
(e.g. ruido de la calle)
Campo de sonido
Sonido directo
Fuentes de sonido y campo de sonido
Gua de si st emas de audi o
CASAS DE ADORACI N
7
CAP TUL O 2
LA FUENTE DE SONI DO
Las fuentes de sonido m s com nm ente encontradas en
aplicaciones para casas de adoracin son la voz, cantantes y
una variedad de instrum entos m usicales. Las voces pueden
ser m asculinas o fem eninas, fuertes o suaves, sencillas o
m ltiples, cercanas o distantes, etc. Los instrum entos pueden
variar desde una sim ple guitarra acstica hasta un rgano
de tubos, o incluso hasta una orquesta com pleta.
Acom paam iento pre-grabado es tam bin m uy com n.
Adicionalm ente a estas fuentes deseables de sonido,
hay ciertas fuentes de sonido no deseadas que podran estar
presentes: ruido del edificio provocado por aires
acondicionados o lm paras que causen zum bidos, ruido de
la congregacin, sonidos de la calle o trfico areo, etc.
Incluso algunos sonidos deseados pueden volverse un
problem a, com o por ejem plo un rgano que supere al coro.
En este contexto, las bocinas del sistem a de sonido
tam bin deben ser consideradas una fuente de sonido. Son
una fuente de sonido deseadopara la congregacin, pero
pueden convertirse en una fuente no deseada para el
m icrfono: puede que ocurra retroalim entacin en un sistem a
si los m icrfonos escuchandem asiado de las bocinas.
La acstica de una habitacin o espacio es
com nm ente tan im portante com o la fuente de sonido
m ism a. La acstica de un espacio es una funcin del
tam ao y la form a del m ism o, los m ateriales que cubren
las superficies interiores, e incluso la presencia de la
congregacin. La naturaleza acstica de un rea puede
tener un efecto negativo o positivo sobre el sonido
producido por voces, instrum entos y bocinas antes de
ser recogida o escuchada por los oyentes: puede
absorber o dism inuir algunos sonidos m ientras refuerza
otros. R eflexiones fuertes pueden contribuir con el
sonido no deseado en form a de eco, ondas estacionarias,
o reverberacin excesiva.
D e esta m anera, las fuentes de sonido pueden ser
catalogadas com o deseadas o no deseadas y el sonido
producido por las m ism as puede tam bin ser clasificado
com o directo o indirecto. En la prctica, el cam po de
sonido o sonido total en un espacio siem pre consistir de
sonido directo e indirecto, excepto en cm aras a prueba
de eco o hasta cierto punto en el cam po donde no hay
superficies reflectivas cercanas.
Gua de sistemas de audio
CASAS DE ADORACIN
8
CAP TULO 3
EL SISTEMA DE SONIDO
Un sistema bsico de refuerzo de sonido consiste de un
aparato de entrada (micrfono), un aparato de control
(mezcladora), un aparato de amplificacin (amplificador de
poder) y un aparato de salida (bocina). Este arreglo de
componentes es comnmente llamado la cadena de audio:
cada aparato esta conectado al siguiente en un orden
especfico. El objetivo primordial del sistema de sonido en
aplicaciones de casas de adoracin es el de llevar un
mensaje claro e inteligible y ocasionalmente, sonido musical
de alta calidad para toda la congregacin. El diseo en
general y cada uno de sus componentes debe ser
inteligentemente considerado, cuidadosamente instalado y
apropiadamente operado para cumplir con este objetivo.
Hay tres niveles de seales elctricas en un sistema de
sonido: el nivel del micrfono (unas cuantas milsimas de un
voltio), el nivel de lnea (aproximadamente un voltio) y el nivel de
la bocina (diez voltios o ms). Vea el apndice uno: El decibel.
El sonido es recogido y convertido en seal elctrica por el
micrfono. Esta seal de nivel de micrfono es amplificada a
nivel de lnea y posiblemente combinada con seales de otros
micrfonos por la mezcladora. El amplificador de poder
entonces empuja la seal de nivel de lnea al nivel de la bocina,
que luego convierten la seal elctrica de nuevo en sonido.
Procesadores de seal, tales como ecualizadores,
limitadores o retardos, son entonces insertados en la cadena de
audio, usualmente entre la mezcladora y el amplificador de poder,
o incluso a menudo dentro de la mezcladora misma. Estos
operan a nivel de lnea. La funcin general de estos procesadores
es realzar el sonido de alguna manera o compensar ciertas
deficiencias en las fuentes de sonido o en la acstica del espacio.
Adems de alimentar las bocinas, una salida del sistema
puede ser enviada simultneamente hacia aparatos de grabacin,
o incluso ser usada para radiodifusin. Tambin es posible brindar
sonido a espacios mltiples, como vestbulos y otros, por medio
del uso de amplificadores de poder y bocinas adicionales.
Finalmente, puede ser til considerar la acstica de un
espacio como parte del sistema de sonido: la acstica acta
como un procesador de seal que afecta el sonido tanto
antes de ser recogido por el micrfono como despus de ser
reproducido por las bocinas. Una acstica buena puede
realzar el sonido, mientras que una acstica mala puede
degradarlo a un punto en que incluso el equipo no puede
repararlo. En cualquier caso, el papel que juega la acstica
de un espacio en el desempeo de un sistema de sonido no
puede ser ignorado.
Qu es buen sonido?
Las tres medidas principales de la calidad de sonido
son fidelidad, inteligibilidad y fuerza. En una casa de
adoracin la calidad del sonido depender de la calidad de
las fuentes de sonido, del sistema de sonido y de la acstica
de los espacios. Tpicamente, nuestras referencias de
calidad de sonido son sistemas de msica de alta fidelidad,
televisin, radio, cines, conciertos, obras de teatro y
conversaciones diarias. La calidad de muchas de estas
referencias ha incrementado dramticamente con el tiempo
hasta el punto en que nuestras expectativas de la calidad de
sonido en casas de adoracin tambin ha incrementado.
La fidelidad del sonido est principalmente
determinada por la respuesta de frecuencia general del
sonido que llega al odo del oyente. Debe tener suficiente
rango de frecuencia y uniformidad para producir habla y
msica realista y exacta.
Tpico sistema de sonido
Todas las partes de la cadena de audio contribuyen a esto:
una lim itacin en cualquier com ponente individual lim itar la
fidelidad del sistem a entero. El rango de frecuencia de la voz
hum ana es aproxim adam ente 100-12kH z, m ientras un disco
com pacto tiene un rango de 20-20kH z. U n telfono tiene un
rango de frecuencia de m s o m enos 300-3kH z y aunque esto
puede ser apropiado para una conversacin telefnica, esto
sera ciertam ente inaceptable para un sistem a de sonido. Sin
em bargo, una fuente de alta fidelidad reproducida por un
sistem a de sonido de alta fidelidad puede sufrir cam bios gracias
a la acstica del espacio, que causa severos desequilibrios de
frecuencia, tales com o ondas estacionarias.
La inteligibilidad del sonido est determ inada por la
proporcin de seal-a-ruido en general y la proporcin de
sonido directo-a-reverberante en el odo del oyente. En una
casa de adoracin, la sealprim aria es la palabra hablada.
El ruidoes el sonido am biente en un espacio as com o
cualquier ruido elctrico aadido por el sistem a de sonido.
Para com prender el habla con inteligibilidad m xim a y
esfuerzo m nim o, el nivel del habla debe ser por lo m enos
20dB m s intenso que el ruido en el odo de cada oyente. El
sonido proveniente de las bocinas ya contiene una proporcin
de seal-a-ruido lim itada por la proporcin de habla-a-ruido
en el m icrfono. Para asegurar que la proporcin de habla-
a-ruido final del oyente sea por lo m enos 20dB, la proporcin
de habla-a-ruido en el m icrfono debe ser por lo m enos de
30dB. Es decir, el nivel de la voz recogido por el m icrfono
debe ser por lo m enos 30dB m s intenso que el ruido
am biental que es recogido por el m icrfono.
La proporcin de directo-a-reverberante es
determ inada por la facultad de las bocinas del sistem a de
enviar sonido en una direccin determ inada y la
reverberacin acstica caracterstica del espacio. El tiem po
de reverberacin es el tiem po que un sonido persiste en un
espacio despus de que la fuente de sonido se ha callado.
U n alto nivel de sonido reverberante interfiere con la
inteligibilidad al dificultar la distincin del final de una
palabra con el inicio de otra. U n tiem po de reverberacin de
1 segundo o m enos es ideal para la inteligibilidad del habla.
Sin em bargo, para la m sica, sem ejantes espacios tienden a
quitarle vida a la m sica, especialm ente a la m sica coral o
de orquesta. Para ese tipo de fuentes se prefieren tiem pos
de reverberacin de 3-4 segundos o m s.
La reverberacin puede ser reducida nicam ente con
tratam iento acstico de absorcin. Si no es posible absorber
el sonido reverberante una vez creado, entonces es
necesario ya sea increm entar el nivel del sonido directo,
dism inuir la creacin de sonido reverberante, o una
com binacin de am bos. Sim plem ente elevar el nivel del
sistem a de sonido tam bin elevar el nivel de reverberacin.
Sin em bargo, el uso de bocinas direccionales perm ite que el
sonido est m s precisam ente apuntadohacia el oyente y
lejos de las paredes y otras superficies reflectivas que
contribuyen con la reverberacin. El control direccional
nuevam ente es alcanzado con m s facilidad en altas
frecuencias que en bajas frecuencias.
Finalm ente, la fuerza del habla o la m sica en el lugar
donde se encuentra el oyente m s lejano debe ser suficiente
para lograr el efecto requerido: niveles cm odos para el habla
y quiz niveles m s fuertes para ciertos tipos de m sica.
Estos niveles deben ser alcanzables sin distorsin o
retroalim entacin. La fuerza est determ inada por el rango
dinm ico del sistem a de sonido, la ganancia acstica potencial
del sistem a y la acstica del espacio. El rango dinm ico de un
sistem a de sonido es la diferencia en el nivel entre el ruido de
piso del sistem a y el nivel de sonido m s fuerte que ste
pueda producir sin distorsin. Est lim itado nicam ente por
el poder del am plificador disponible y la eficiencia de las
bocinas. El requerim iento de fuerza determ ina la ganancia
acstica necesaria (GAN ) para que el oyente situado en el
punto m s lejano pueda escuchar algo sim ilar a lo que
escuchan los oyentes que estn m s cerca.Es relativam ente
fcil disear un sistem a de reproduccin con rango dinm ico
adecuado basndose slam ente en ganancia acstica
necesaria y especificaciones de com ponentes. Sin em bargo,
un sistem a de refuerzo de sonido con m icrfonos requiere
considerar la ganancia acstica potencial.
La ganancia acstica potencial es una m edida de cunta
ganancia o am plificacin proveer un sistem a de sonido antes
de incurrir en retroalim entacin. Esto resulta m ucho m s difcil
que disear algo por su rango dinm ico, porque depende m uy
poco del tipo de com ponentes del sistem a, pero m ucho de las
posiciones relativas de los m icrfonos, bocinas, hablantes y
oyentes. (Vea el apndice 2: ganancia acstica potencial.)
La acstica del espacio tam bin juega un papel
im portante en la fuerza, especficam ente cuando el sonido
reverberante es aadido al nivel general del cam po de sonido
en un espacio cerrado. Si la reverberacin es m oderada, la
fuerza ser increm entada de alguna m anera sin ningn m al
efecto. Si la reverberacin es excesiva, la fuerza puede
increm entar substancialm ente pero con prdida potencial de
fidelidad e inteligibilidad.
Aunque el buensonido est cualitativam ente determ inado
por el odo del oyente, existen m todos y m edidas de diseo
cuantitativos que pueden ser usados para predecir exactam ente
y evaluar el desem peo. U sualm ente es posible (aunque a
m enudo nada fcil) resolver los factores com petentes: la acstica,
los sistem as de sonido, la arquitectura, la esttica y presupuestar
de una m anera que se logre buen sonido en una casa de
adoracin. Sin em bargo, grandes deficiencias en cualquiera de
estas reas pueden com prom eter seriam ente el resultado final.
Sugerim os a aquellos lectores que estn contem plando la
adquisicin de elem entos im portantes del sistem a de sonido,
cam bios acsticos, o nuevas construcciones a que hablen con
consultores expertos, o con contratistas con experiencia para
asegurar el m ejorsonido.
Gua de si st emas de audi o
CASAS DE ADORACI N
9
10
CAP TULO 4
MICRFONOS:
CARACTERSTICAS, SELECCIN
El micrfono es el primer eslabn en la cadena de audio
y es crticamente importante en el desempeo de un sistema
de sonido. La seleccin inadecuada de micrfonos podra
ocasionar que el resto del sistema no funcione a su mximo
potencial. La seleccin apropiada de micrfonos depende de
una comprensin bsica de las caractersticas de los
mismos y del conocimiento de la aplicacin para la cual
sern destinados.
Para lograr su mxima efectividad, un micrfono debe
ser comparado con la fuente de sonido deseada (voz,
instrumento musical, etc.) y con el sistema de sonido
(sistema PA, grabadora de audio, etc.) con el cual ser
usado. Hay cinco caractersticas que deben ser
consideradas cuando se selecciona un micrfono para una
aplicacin en particular. Estas son: 1) el principio operativo
del micrfono, 2) su respuesta de frecuencia, 3) su
direccionalidad, 4) su salida elctrica y 5) su diseo fsico.
1) Principio operativo: Cmo cambia el micrfono el
sonido en una seal elctrica?
El principio operativo del micrfono describe el tipo de
trans ductor que hay dentro del micrfono. Un transductor es
un dispositivo que convierte un tipo de energa en otro, en
este caso, energa acstica en energa elctrica. Es la parte
del micrfono que recoge el sonido y lo convierte en seal
elctrica. El principio operativo determina algunas de las
capacidades bsicas del micrfono.
Los dos tipos ms comunes son los dinmicos y los
condensadores. Aunque hay otros principios operativos que
se usan en los micrfonos (como listn, cristal, carbn, etc)
stos son usados primordialmente en sistemas de
comunicacin o son slamente de importancia histrica.
Raramente se encuentran en aplicaciones de sonido en
casas de adoracin.
Los micrfonos dinmicos emplean un montaje formado
por un diafragma, una bobina y un magneto, que forma un
generador elctrico miniatura activado por el sonido. Las ondas
de sonido hacen vibrar una delgada membrana plstica
(diafragma). Una pequea espiral de alambre (bobina) se
encuentra adherida a la parte posterior del diafragma y vibra
con el mismo. La misma bobina se encuentra encerrada
dentro de un campo magntico creado por un pequeo
magneto. El movimiento de la bobina en este campo
magntico es lo que genera la seal elctrica correspondiente
al sonido recogido por un micrfono dinmico.
Los micrfonos dinmicos poseen una construccin
relativamente simple y son por lo tanto econmicos y muy
fuertes. No son afectados por los cambios de temperatura ni
por humedad extrema y pueden soportar los ms altos
niveles de presin de sonido sin sobrecargarse. Sin
embargo, la respuesta de frecuencia y sensibilidad de un
micrfono dinmico son de alguna manera limitados,
particularmente en frecuencias muy altas. Adicionalmente,
no pueden construirse en tamaos pequeos sin que
pierdan sensibilidad. Aun as, los micrfonos dinmicos son
los ms usados en refuerzo de sonido en general y tienen
muchas aplicaciones en sistemas de sonido en casas de
adoracin.
Los micrfonos de condensador estn basados en un
montaje formado por un diafragma y una placa posterior.
Dicho montaje se encuentra elctricamente cargado y forma
un capacitador sensible al sonido. Aqu, las ondas de sonido
hacen vibrar un diafragma extremadamente delgado de
metal o plstico recubierto de metal. El diafragma es
colocado justo enfrente de una placa posterior rgida (de
metal o de cermica recubierta de metal). En trminos
elctricos, este montaje o elemento es conocido como un
capacitador (histricamente llamado condensador), que
tiene la habilidad de almacenar una carga o voltaje. Cuando
el elemento est cargado, se crea un campo elctrico entre
el diafragma y la placa posterior, proporcional al espacio
entre ambos. La variacin de este espacio, ocasionada por el
movimiento del diafragma en relacin a la placa posterior,
procude la seal elctrica correspontiente al sonido recogido
por un micrfono dinmico.
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Micrfono dinmico Micrfono condensador
La construccin de un micrfono condensador debe
incluir algun tipo de provisin que permita mantener la carga
elctrica. Un micrfono condensador electret tiene una
carga permanente, mantenida por un material especial
como Teflon depositado en la placa posterior o en el
diafragma. Otros tipos de micrfono son recargados por
medio de una fuente de poder externa.
Todos los micrfonos de condensador contienen
circuitos adicionales para igualar la salida elctrica del
elemento a las tpicas entradas de micrfono. Esto requiere
que todos los micrfonos de condensador tengan poder: ya
sea proveniente de bateras o por phantom power (un
mtodo de alimentarle poder a un micrfono a travs del
cable mismo). Hay dos limitaciones potenciales de los
micrfonos condensadores ocasionadas por los circuitos
adicionales: primero, la electrnica produce una pequea
cantidad de ruido; segundo, hay un lmite en el nivel de seal
mximo que puede manejar dicha electrnica. Los que estn
bien diseados tienen niveles de ruido muy bajos y tambin
son capaces de tener un rango dinmico muy amplio.
Los micrfonos de condensador son ms complejos que
los dinmicos y tienden a ser un tanto ms costosos. Sin
embargo, los de condensador pueden ser fcilmente creados
con mayor sensibilidad y pueden proveer un sonido ms suave
y ms natural, particularmente en altas frecuencias. Una
respuesta de frecuencia plana y un rango de frecuencia
extendido son ms fciles de obtener en un micrfono de
condensador. Adicionalmente, los micrfonos de condensador
pueden ser fabricados de un tamao muy pequeo sin que
haya una prdida notable en su desempeo.
La decisin de usar un micrfono condensador o
dinmico depende no slamente de la fuente de sonido y la
seal a donde se destina, sino tambin de la localizacin
fsica. Desde un punto de vista prctico, si el micrfono ser
utilizado en un ambiente severo como por ejemplo para
sonido en exteriores, la mejor eleccin sera un micrfono
dinmico. En un ambiente ms controlado, como por
ejemplo en un santuario, auditorio, o un ambiente ms
teatral, es probable que un micrfono de condensador sea
preferido para algunas de las fuentes de sonido,
especialmente si se desea la ms alta calidad de sonido.
2) Respuesta de frecuencia: Cmo suena el micrfono?
La respuesta de frecuencia de un micrfono est definida
por el rango de sonido (desde la frecuencia ms baja hasta la
ms alta) que puede reproducir y por su variacin de salida
dentro de ese rango. La respuesta de frecuencia es la que
determina el sonido bsico del micrfono.
Los dos tipos generales de respuesta de frecuencia son
plana y con forma. Estos trminos se refieren a la
representacin grfica de la respuesta de frecuencia o curva
de respuesta.
Un micrfono que provee una salida uniforme en cada
frecuencia audible es representado en una grfica de
respuesta de frecuencia como una lnea plana uniforme y se
dice que tiene una respuesta plana. Esto significa que el
micrfono reproduce todo el sonido dentro de su rango de
frecuencia con poca o ninguna variacin del sonido original.
Adicionalmente, los micrfonos de respuesta plana
tpicamente tienen un rango de frecuencia extendido, es decir,
pueden reproducir frecuencias muy altas o muy bajas. Los
micrfonos de rango amplio y respuesta plana tienen un
sonido natural, de alta fidelidad, no coloro.
En contraste, una respuesta de micrfono con forma
aparecer en una grfica de respuesta de frecuencia como
una lnea con variaciones, con picos y pendientes
especficos. Esto muestra que el micrfono es ms sensible
a ciertas frecuencias que a otras y a menudo tiene un rango
limitado de frecuencia. Una respuesta con forma
usualmente est diseada para realzar el sonido de alguna
fuente en particular en alguna aplicacin en particular,
mientras que al mismo tiempo minimiza la captacin de
ciertos sonidos no deseados. Los micrfonos de respuesta
con forma tienen cada uno un sonido caracterstico.
La seleccin de un micrfono con respuesta plana o con
forma involucra la consideracin de ambos: la fuente de
sonido y el destino del sonido. El rango de frecuencia del
micrfono debe ser lo suficientemente ancho como para
recoger el rango deseado de la fuente de sonido. Este rango
debe tambin ser el apropiado para el destino deseado del
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Respuesta de frecuencia plana
Respuesta de frecuencia con forma
11
sonido, es decir, un rango ms ancho para sistemas de
sonido de alta calidad o para sistemas de grabacin o
radiodifusin y un rango ms angosto para sistemas de
discurso pblico.
Dentro de su rango, el micrfono debera responder de
tal manera que el sonido es reproducido ya sea sin cambio
alguno (respuesta plana) o con cambios que realzan el sonido
de alguna manera deseable (respuesta con forma). Los
micrfonos con respuesta plana y rango ancho son
normalmente recomendados para una captacin de alta
calidad de instrumentos acsticos, grupos corales y
orquestas, especialmente si deben ser colocados a cierta
distancia de la fuente de sonido. Los micrfonos de respuesta
plana son menos propensos a la retroalimentacin en
aplicaciones de ganancia alta y captacin a distancia porque
no tienen los picos de respuesta de frecuencia que podran
provocar retroalimentacin en cualquier frecuencia especfica.
La respuesta con forma ms comn es para uso vocal.
Tpicamente, esto consiste en limitar el rango al mismo de la
voz humana y aadir un aumento de respuesta del rango
medio superior. Este aumento de presencia, en unin con
una respuesta controlada de frecuencia baja y alta, puede
generar un sonido con claridad vocal mejorada. Esto es
especialmente verdadero en los micrfonos solaperos. La
captacin de ciertos instrumentos tales como bateras y
amplificadores de guitarra tambin puede beneficiarse de
un micrfono de respuesta con forma.
Finalmente, la respuesta de frecuencia de algunos
micrfonos es ajustable, tpicamente por medio de interruptores,
para ajustar el micrfono a diferentes aplicaciones. Los ms
comunes son los cortes de baja frecuencia, que pueden ayudar
a prevenir el retumbo, e interruptores de aumento de
presencia para realzar la inteligibilidad.
3) Direccionalidad: Cmo responde el micrfono a los
sonidos de diferentes direcciones?
La caracterstica direccional de un micrfono est
definida como la variacin de su salida cuando se le
orienta a diferentes ngulos de la direccin del sonido.
La direccionalidad determina cmo colocar mejor el
micrfono en relacin a la(s) fuente(s) de sonido para
realzar la captacin de sonido deseado y minimizar la
captacin de sonido no deseado. El patrn polar de un
micrfono es la representacin grfica de su
direccionalidad. Los dos tipos ms comunes de
direccionalidad son omnidireccional y unidireccional.
Un micrfono que exhibe la misma salida
independientemente de su orientacin con respecto de
la fuente de sonido se mostrar en una grfica polar
como un crculo y se dice que tiene un patrn
omnidireccional. Esto indica que el micrfono es
igualmente sensible al sonido proveniente de todas
direcciones. Un micrfono omnidireccional puede por lo
tanto recoger sonido de un rea amplia, pero no puede
ser apuntado para favorecer una fuente de sonido
sobre otra.
Un micrfono unidireccional, es ms sensible al
sonido proveniente de una sola direccin. En una grfica
polar, sta aparecer redonda pero no circular. El tipo ms
comun de micrfono unidireccional es llamado cardioide,
debido a que su patrn polar tiene forma de corazn.
Un micrfono cardioide es ms sensible al sonido
proveniente del frente del micrfono (el fondo del
corazn). En la grfica polar, esto es a los 0 grados, o en
eje. Es menos sensible al sonido que llega al micrfono de
los lados (fuera de eje) y la direccin donde se presenta
la menor sensibilidad es hacia atrs (el corte en la parte
superior del corazn). Para cualquier micrfono, la
direccin donde se obtiene la menor sensibilidad (la menor
salida) es llamada el ngulo nulo. Para un patrn cardioide,
esto es a los 180 grados, o directamente detrs del
micrfono.
12
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Micrfono cardioide (unidireccional) Micrfono omnidireccional
De esta manera, un micrfono direccional puede ser
apuntado a un sonido deseado directamente con slo
orientar su eje hacia el sonido. Puede tambin ser apuntado
lejos de sonidos directos no deseados con slo orientar su
ngulo nulo hacia el sonido. Adicionalmente, un micrfono
unidireccional recoge menos sonido ambiente que un
omnidireccional gracias a su baja sensibilidad general a los
lados y hacia atrs. Por ejemplo, un cardioide recoge
slamente un tercio del sonido ambiente que recoge un
omnidireccional.
Aunque la salida de un micrfono unidireccional es
maximizada para sonidos que llegan desde un ngulo de 0
grados, o en eje, decae levemente para sonidos que llegan
desde cierto ngulo fuera de eje. El rango direccional total de
salida utilizable es conocido como el ngulo de cobertura o
el arco de captacin; para un micrfono cardioide este es de
aproximadamente 130 grados.
Los dos tipos de micrfonos unidireccionales
relacionados son el super-cardioide y el hiper-cardioide. En
comparacin con un cardioide, estos tienen un ngulo de
cobertura progresivamente ms angosto: 115 grados para un
super-cardioide y 105 para un hiper-cardioide. Sin embargo,
a diferencia del cardioide, estos tienen un tanto de captacin
directamente detrs del micrfono. Esto es indicado en sus
patrones polares con una proyeccin redonda, llamada
lbulo, hacia la parte trasera del micrfono. La direccin hacia
donde se encuentra la menor sensibilidad (ngulo nulo) para
estos dos tipos es de aproximadamente 125 grados para el
super-cardioide y de 110 para el hiper-cardioide. En general,
cualquier patrn direccional que tenga un ngulo de
cobertura frontal ms angosto que un cardioide tendr un
tanto de captacin trasera y un ngulo nulo diferente.
Lo ms importante de estos dos patrones polares es su
excelente rechazo de sonidos ambientales a favor de sonido
en eje: el super-cardioide tiene la proporcin ms alta de
captacin en eje sobre captacin ambiental, mientras el
hiper-cardioide tiene en general la menor captacin
ambiental (tan slo un cuarto de lo que recoge un omni).
Estos tipos de micrfono pueden ser muy tiles para ciertas
situaciones, como por ejemplo captacin a mayor distancia
o en niveles ms altos de ruido ambiental, pero deben ser
colocados con mayor cuidado que un cardioide para obtener
el mejor rendimiento.
Otros tipos de micrfonos unidireccionales incluyen los
micrfonos shotgun y los modelos de reflector parablico.
El shotgun posee un patrn de captacin extremadamente
angosto y es usado en situaciones de ruido ambiente muy
elevado. Sin embargo, su limitado sonido fuera de eje lo
hace inadecuado para el tpico refuerzo de sonido de casas
de adoracin. Es ms comnmente usado en radiodifusin
y produccin de cine.
El de tipo parablico de hecho emplea un micrfono
omnidireccional colocado en el punto focal de un reflector
parablico. A manera de un telescopio reflectivo, la mayor
parte de la energa (sonido) alcanzando el reflector es
concentrada en el punto focal. Esto amplifica efectivamente
todo sonido proveniente de una fuente distante. Sin
embargo, su baja respuesta de frecuencia, su inconstante
respuesta fuera de eje y su gran tamao tambin lo hacen
inadecuado para refuerzo de sonido. Su uso es tambin
primordialmente para aplicaciones de radiodifusin tales
como eventos deportivos.
Un micrfono direccional adicional es el de tipo
bidireccional. Como su nombre implica, este es igualmente
sensible al sonido proveniente de dos direcciones: directamente
del frente del micrfono y directamente detrs del mismo. Su
grfica polar consiste de un rea frontal de captacin y un
lbulo posterior idntico y su patrn asemeja un ocho (8).
Aunque el ngulo de cobertura frontal de un micrfono
bidireccional es de solo 90 grados, su cobertura trasera es igual.
El ngulo nulo est a los 90 grados, que estn directamente al
lado del micrfono. Mientras que el micrfono bidireccional no
es utilizado en ninguna aplicacin de sonido de la casa de
adoracin tpica, ocasionalmente es usado en combinacin con
otros tipos para proveer reproduccin de sonido en estreo.
13
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Micrfono supercardioide
Colocacin de monitores para mximo rechazo:
Cardioide y supercardioide.
Debe hacerse notar que esta discusin de
direccionalidad asume que el patrn polar de un micrfono es
uniforme, es decir, que tiene la misma forma en todas las
frecuencias. En la prctica, esto no siempre se puede lograr.
La mayora de micrfonos mantienen su patrn polar
nominal slamente en un rango limitado de frecuencias. Es
por esta razn que los patrones polares publicados incluyen
curvas medidas en diferentes frecuencias. Los micrfonos de
alta calidad y bien diseados se distinguen por la uniformidad
de su patrn polar dentro de un amplio rango de frecuencia y
por la similaridad del patrn con el ideal terico.
Hay unas cuantas diferencias operativas entre los
micrfonos omnidireccionales y los unidireccionales. Una til
caracterstica de la mayora de unidireccionales es el efecto
de proximidad. Esto se refiere al incremento en respuesta de
frecuencia baja de un micrfono unidireccional cuando es
colocado a menos de 1 2 pies (0.3 a 0.6 m) de la fuente de
sonido. Se vuelve ms notable a
distancias muy cortas: un
aumento substancial en la
respuesta de los bajos a menos
de 2 pulgadas. En particular,
para uso vocal cercano, el
efecto de proximidad puede
aadir riqueza y calidez al
sonido y por esta razn puede
ser deseable para muchas
voces. Los micrfonos
omnidireccionales no presentan
efecto de proximidad.
Adicionalmente, los micrfonos omnidireccionales son
menos sensibles al ruido del viento y al ruido de manejo.
La mayora de unidireccionales de calidad tienen pantallas
anti-viento muy efectivas construidas internamente y
monturas antivibratorias para compensar.
La seleccin de un micrfono omnidireccional o
unidireccional nuevamente depende de la fuente de sonido
y el destino de la seal de audio. Para la grabacin (pero no
para el refuerzo de sonido) de grupos corales, orquestas, o
incluso la congregacin, se puede utilizar un micrfono
omnidireccional para recoger sonido de todas las
direcciones, en lugar de enfatizar voces o instrumentos
individuales. Sin embargo, como parte de un sistema de
refuerzo de sonido o de un sistema P.A., un micrfono
omnidireccional puede ser ms propenso a
retroalimentacin, ya que no puede ser apuntado lejos de las
bocinas. (Vea la pgina 34 para una mayor discusin de la
retroalimentacin.)
Un modelo unidireccional no slo puede aislar una voz
o instrumento de otros cantantes o instrumentos, sino
tambin puede rechazar ruido ambiental. Adicionalmente,
un micrfono unidireccional apropiadamente colocado
puede minimizar la retroalimentacin, permitiendo as
mayores niveles de refuerzo de sonido. Por estas razones, los
micrfonos unidireccionales sobrepasan por mucho a los
micrfonos omnidireccionales en uso diario en casi todas las
aplicaciones de sonido en casas de adoracin.
4) Salida elctrica: Cmo se equipara la salida del
micrfono con la salida del sistema?
La salida elctrica de un micrfono se caracteriza por su
sensibilidad, su impedancia y su configuracin. Las mismas
caractersticas son utilizadas para describir las entradas en
los sistemas de sonido. Esto determina la equiparacin
elctrica apropiada de un micrfono con un determinado
sistema de sonido.
La sensibilidadde un micrfono est definida como su nivel
de salida elctrica por un cierto nivel de sonido de entrada.
Mientras ms grande sea la sensibilidad, ms alta ser la salida
elctrica al mismo nivel de sonido. En general, los micrfonos de
condensador tienen sensibilidad ms alta que los dinmicos de
calidad comparable. Debe hacerse notar que para sonidos
dbiles o distantes es deseable un micrfono de alta
sensibilidad, mientras que sonidos fuertes o cercanos pueden
ser todos recogidos por micrfonos de menor sensibilidad.
14
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Patrn polar bidireccional
Caractersticas direccionales
Grfica del efecto de proximidad
La impedancia es la resistencia elctrica de salida del
micrfono: 150-600 ohmios para baja impedancia (Z baja),
10,000 ohmios o ms para alta impedancia (Z alta).
Mientras que la mayora de micrfonos caen en una de estas
dos divisiones, hay algunos que poseen impedancia
seleccionable. En todo caso, la eleccin de impedancia est
determinada por dos factores: la longitud necesaria de cable
(del micrfono a la entrada de micrfono) y la impedancia
catalogada de la entrada de micrfono.
La longitud mxima de un cable que se utilice con un
micrfono de alta impedancia debe limitarse a no ms de 20
pies (6.1 m). Mientras ms largo sea el cable, la respuesta
de alta frecuencia del micrfono disminuye
progresivamente. Los micrfonos de baja impedancia, en
contraste, pueden ser utilizados con cables de 1000 pies
(304.8 m) o ms sin que presenten prdida de calidad
alguna y son por lo tanto preferibles para la mayora de
aplicaciones.
La configuracin de salida de un micrfono puede ser
balanceada o desbalanceada. Una salida desbalanceada
lleva la seal en dos conductores (ms malla protectora). Las
seales en cada conductor tienen el mismo nivel pero tienen
polaridad opuesta (una seal es positiva mientras la otra es
negativa). La mayora de mezcladoras de micrfonos tienen
una entrada balanceada (o diferencial) que es sensible
solamente a la diferencia entre las dos seales y que ignora
cualquier parte de la seal que sea la misma en cada
conductor. Debido a la cercana proximidad de los dos
conductores en un cable balanceado, cualquier ruido o
zumbido que sea recogido por el cable tendr el mismo nivel
y la misma polaridad en cada conductor. Este ruido de modo
comn ser rechazado por la entrada balanceada, mientras
que la seal original del micrfono no se ver afectada. Esto
reduce grandemente el potencial de ruido en micrfonos y
cables balanceados.
Una seal de salida desbalanceada es transportada en
un solo conductor (ms malla protectora). Una entrada
desbalanceada es sensible a cualquier seal en ese
conductor. Un ruido o zumbido que sea recogido por el cable
ser aadido a la seal original del micrfono y ser
amplificada junto con la seal original. Es por esta razn que
nunca se deben recomendar micrfonos ni cables
desbalanceados para aplicaciones donde se requieran cables
largos, ni en reas donde la interferencia elctrica es
problemtica.
Los dos tipos de salida de micrfono y de entrada de
mezcladora ms comunes son los de baja impedancia
balanceada y los de alta impedancia desbalanceada. Ya que
todos los micrfonos de alta calidad e incluso la mayora de
los de mediana calidad tienen una salida de baja
impedancia balanceada, este es el tipo recomendado para la
mayora de aplicaciones de sistemas de sonido en casas de
adoracin, especialmente si se usan cables largos.
5) Diseo fsico: Cmo se relaciona el diseo mecnico y
operativo con la aplicacin prevista?
Los micrfonos adecuados para aplicaciones de sonido
en casas de adoracin incluyen varios diseos tpicos: de
mano, de solapa, de pie y de superficie. Cada uno se
caracteriza por un tamao, forma, o mtodo de montaje en
particular, que se presta a una manera especfica de uso.
Adicionalmente, algunos micrfonos pueden estar
equipados con caractersticas especiales, tales como
interruptores de encedido/apagado, que podran ser muy
tiles en ciertas situaciones.
Los de mano son utilizados ampliamente para el habla
y para cantar en muchas casas de adoracin. Ya que
usualmente son portados en la mano, pasados de persona a
persona, o usados en movimiento, deben tener una montura
anti-vibratoria interna muy efectiva para prevenir captacin
del ruido de manejo. Adicionalmente, estos son usados muy
cerca de la boca y deben por lo tanto estar equipados con
un filtro de pops o pantalla anti-viento efectiva para
minimizar explosiones. El tamao, peso y como se sientan
en la mano son consideraciones importantes para un
micrfono de mano.
Los micrfonos de solapa se pueden adherir
directamente a la ropa, estilo lavalier, pero tambin hay de
diadema. Los de diadema se han vuelto muy populares en
particular ya que su tamao se ha reducido. La proximidad
de los micrfonos de diadema a la boca resulta en mucho
mejor calidad de sonido y una ganancia antes de
15
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Cmo funciona una entrada balanceada
Conectores y cables balanceados y no balanceados
Cmo funciona una entrada no balanceada
retroalimentacin incrementada en comparacin con los de
solapa. Tamao discreto y aparencia discreta son las
caractersticas crticas para los micrfonos de este tipo.
Los micrfonos de pedestal vienen en variedad de
estilos diseados para diferentes localidades permanentes.
Estos varan desde micrfonos de tamao normal en
pedestales comunes, a tipo miniatura en cuellos de ganso o
booms discretos, a micrfonos colgantes de cualquier
tamao. Estos micrfonos son seleccionados generalmente
para instalaciones permanentes, aunque muchos
micrfonos de mano pueden ser colocados en monturas y
removidos libremente. Aislamiento de golpes es esencial si el
pedestal estar siendo movido o estar colocado en un
escenario que vibra o en un podio hueco. Las pantallas
anti-viento son necesarias para voces cercanas, o si sern
utilizados en exteriores. La apariencia es un factor que, de
nuevo, es muy importante en los micrfonos instalados.
Los micrfonos instalados tambin son utilizados en
posiciones fijas, pero la supericie a la que estn adheridos es
esencial para su operacin. La mejor manera de instalar
estos micrfonos es a superficies existentes (como altares,
pisos, paredes, o techos) para cubrir un rea especfica. Su
respuesta de frecuencia y direccionalidad dependen de gran
manera de las propiedades acsticas de la superficie donde
se montan (tamao, composicin, orientacin). Sin
embargo, estos ofrecen un perfil muy bajo y pueden
minimizar ciertos problemas acsticos debido al sonido
reflejado. La apariencia y el ambiente fsico juegan un papel
muy importante en la seleccin de micrfonos de superficie.
Es importante hacer notar que casi cualquier
combinacin de las otras cuatro caractersticas de los
micrfonos puede ser encontrada en cualquiera de los
diseos fsicos mencionados aqu. Es decir, la mayora de
estos diseos estn disponibles en variedades de principio
operativo, respuesta de frecuencia, patrn polar y salida
elctrica.
Aunque no est intrnsicamente relacionado con las
otras cuatro reas de especificaciones de los micrfonos, el
diseo fsico es muy importante en el proceso de seleccin
y es muy a menudo una de los primeras elecciones
dictadas por la aplicacin. En cualquier caso, las otras
especificaciones de los micrfonos debern ser igualmente
elegidas para satisfacer los requerimientos elctricos y
acsticos bsicos de la aplicacin. En conclusin, las cinco
caractersticas deben ser apropiadamente consideradas
para lograr los mejores resultados.
16
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Gama de diseos de micrfonos
de mano inalmbrico
de mano
inalmbrico de superficie
colgante
de solapa
de diadema
de superficie
CAP TULO 5
MICRFONOS: USO
Cuando se selecciona un m icrfono para una aplicacin
determ inada, ste debe ser utilizado apropiadam ente para
obtener los m ejores resultados posibles. Existen dos reas
claves: la interfase del m icrfono con la fuente de sonido y
la interfase del m icrfono con el sistem a de sonido. La
prim era involucra prim ordialm ente consideraciones
acsticas para la colocacin ptim a de uno o m s
m icrfonos. La segunda involucra consideraciones elctricas
y m ecnicas para la operacin ptim a de los m icrfonos.
Colocacin del micrfono
La colocacin de un m icrfono es un reto que depende
de la naturaleza acstica de la fuente de sonido y de las
caractersticas del m icrfono. Aunque esto puede parecer un
proceso m uy subjetivo, una descripcin de algunas
consideraciones acsticas im portantes perm itirn unas
cuantas reglas sim ples para lograr la exitosa colocacin del
m icrfono.
Recuerde que los sonidos pueden ser clasificados com o
deseados o no deseados y que el cam po de sonido, o el
sonido total en un espacio, est form ado por sonido directo e
indirecto. El nivel de sonido directo dism inuye con la distancia
(la ley del cuadrado inverso), m ientras que el sonido
am biental se m antiene a un nivel constante. La distancia
crtica es la distancia (de la fuente de sonido) a la cual el nivel
del sonido directo ha cado en relacin al nivel del sonido
am biental. La distancia crtica est determ inada por la fuerza
del sonido directo en relacin a la fuerza del sonido am biental.
Alguien que habla m uy bajo en una habitacin ruidosa tiene
una distancia crtica corta, m ientras alguien que habla m s
fuerte en la m ism a habitacin tiene una distancia crtica larga.
En la prctica, los m icrfonos deben ser colocados m ucho
m s cerca que la distancia crtica para obtener una
proporcin aceptable de sonido directo a am biental.
Esto nos lleva al concepto de alcance, o la capacidad
de captacin distante. La proporcin de sonido directo vs.
am biental recogida por un m icrfono es una funcin no solo
de la distancia sino tam bin del patrn polar del m icrfono.
Para una proporcin determ inada de sonido directo a
am biental, un m icrfono unidireccional puede ser utilizado a
una m ayor distancia de la fuente de sonido que un
om nidireccional. Esto se llam a el factor distancia y tiene un
rango de aproxim adam ente 1.7 para un cardioide, 2.0 (o
dos veces la distancia de un om ni) para un hiper-cardioide.
Vea la tabla en la pgina 14.
Por ejem plo, si un m icrfono om nidireccional recogiera
una proporcin de sonido directo a am biental aceptable a 2
pies (0.6 m ) de la fuente de sonido, entonces un cardioide
tendra la m ism a proporcin a aproxim adam ente 3.4 pies (1.04
m ), aunque la ganancia tendra que ser increm entada para
alcanzar el m ism o nivel de salida. Sin em bargo, para una
fuente m uy dbil, o un sonido am biental m uy alto, la
localizacin aceptable de un om ni (por supuesto, m enor que la
distancia crtica) podra ser de tan solo 3 pulgadas de distancia,
por ejem plo. En este caso, incluso un hiper-cardioide podra ser
utilizado solo a 6 pulgadas de distancia. El alcance es entonces
un concepto m uy subjetivo y est dom inado por el nivel de
sonido directo vs. am biental presente en la posicin del
m icrfono, m s que por la direccionalidad del m ism o: incluso
un om ni tendra excelente alcance si no existiera sonido
am biental presente. Considere que los m icrfonos
direccionales no son m s sensibles a sonidos en eje.
Sim plem ente son m enos sensibles a sonidos fuera de eje.
Retroalimentacin
Durante la operacin norm al de un sistem a de sonido,
parte del sonido producido por las bocinas es recogido por
el m icrfono y vuelve a entrar al sistem a. Al increm entar la
ganancia del sistem a, el nivel del sonido proveniente de las
bocinas hacia el m icrfono tam bin increm enta.
Eventualm ente, a cierto punto de la ganancia, este sonido
re-entrante ser am plificado al m ism o nivel que el sonido
original recogido por el m icrfono. En este punto, el sistem a
em pezar a repicaru oscilar. U na ganancia m ayor
resultar en el aullidoo zum bido sostenido conocido com o
retroalim entacin.
H ay m uchos factores que afectan la ganancia acstica
potencial (m xim a ganancia antes de retroalim entacin) de
un sistem a de sonido. Los factores m s im portantes son las
distancias relativas entre la fuente de sonido y el m icrfono,
entre el m icrfono y la bocina y entre la bocina y el oyente.
El nm ero de m icrfonos abiertoso activos tam bin juega
un papel im portante. Estos factores son discutidos en el
apndice dos: Ganancia acstica potencial.
Los factores m enos im portantes son las caractersticas
direccionales de los m icrfonos y las bocinas, reflexiones
acsticas locales, reverberacin de la habitacin y la
respuesta de frecuencia general del sistem a de sonido. El
uso de m icrfonos y bocinas direccionales puede reducir la
cantidad de sonido directo que un m icrfono recoge de la
bocina con slo apuntarlos lejos de s m ism os. Por supuesto
17
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Dist ancia crt ica
que esto est limitado por el control direccional o de patrn
de los aparatos. En la prctica, las bocinas son poco fciles
de dirigir a bajas frecuencias (donde la longitud de onda es
larga comparada con el tamao de la bocina).
Reflexiones acsticas de objetos cercanos al micrfono
pueden agravar los problemas de retroalimentacin. Sonidos
provenientes de un monitor de piso colocado detrs del
micrfono, por ejemplo, pueden ser reflejados por el rostro
del intrprete hacia el frente del micrfono. La superficie de
un podio tambin puede reflejar el sonido de bocinas
cercanas. Colocar una mano enfrente o alrededor de la rejilla
de un micrfono puede alterar severamente su patrn polar
y su respuesta de frecuencia.
La reverberacin de una habitacin incrementa el nivel
de sonido general en toda la habitacin. Dado que sta causa
que el sonido se mantenga incluso despus de que la fuente
se ha callado, los repiques y la retroalimentacin tienden a
ser ms constantes. Ya que la reverberacin no es uniforme
con la frecuencia tambin podra incrementar la posibilidad
de retroalimentacin a ciertas frecuencias.
La frecuencia de respuesta en general del sistema de
sonido est de hecho afectada por cada componente del
sistema tanto como por la respuesta de la habitacin.
La retroalimentacin ocurre primero en la frecuencia que
tiene la mayor sensibilidad en la curva de respuesta del
sistema. Un pico en la respuesta de un micrfono o bocina,
o un aumento inusual en un ecualizador pueden ocasionar
retroalimentacin al incrementar la ganancia del sistema.
Los sistemas de respuesta plana pueden generalmente
operar con ms ganancia antes de la retroalimentacin. El
uso sensato de ecualizadores puede mejorar la estabilidad de
un sistema de sonido si la retroalimentacin est sucediendo
solo en unas cuantas frecuencias especficas. Sin embargo,
los ecualizadores no permitirn que el sistema exceda los
lmites inherentes del clculo de ganancia acstica potencial.
Esto nos lleva a la primera y ms importante regla de la
colocacin del micrfono: coloque el micrfono tan cerca de
la fuente de sonido como sea posible.
Esto tiene muchos aspectos importantes: coloque el
micrfono tan lejos de las bocinas y otras fuentes no
deseadas como sea posible; use micrfonos direccionales
para minimizar la captacin del sonido ambiente; apunte los
micrfonos direccionales hacia el sonido deseado y/o lejos
del sonido no deseado; y mantenga la ganancia del sistema
a un mnimo.
Adems, la posicin escogida debe ser consistente con
las caractersticas de la fuente de sonido y del micrfono:
fuentes de sonido ms grandes (como un coro) podrn
requerir mayor distancia dependiendo de la direccionalidad
del micrfono; fuentes de sonido extremadamente fuertes
podran requerir mayor distancia para evitar la sobrecarga de
algunos micrfonos de condensador sensibles; y el uso vocal
cercano requiere filtros de pops adecuados. En cualquier
caso, seguir las reglas anteriores proporcionar la mejor
captacin de sonido deseado, la mnima captacin
de sonido no deseado y la menor posibilidad de
retroalimentacin.
18
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Ruta de la retroalimentacin acstica y elctrica
Poca ganancia antes de retroalimentacin?
Esto es lo que puede hacer:
(En orden de importancia)
Acerque ms los micrfonos a las fuentes de
sonido
Aleje ms las bocinas de los micrfonos
Acerque las bocinas a los oyentes
Reduzca el nmero de micrfonos abiertos
Use micrfonos y bocinas direccionales
Elimine cualquier reflexin acstica cercana a los
micrfonos
Reduzca la reverberacin de la habitacin con
tratamiento acstico
Use ecualizadores para reducir la ganancia del
sistemaen frecuencias de retroalimentacin
No hay otras soluciones!
Efectos de interferencia
Una consideracin importante en el uso de
micrfonos es la interferencia acstica. Los efectos de
interferencia pueden ocurrir donde sea que se mezclen
versiones retrasadas del mismo sonido, ya sea a nivel
acstico o elctrico. Esto puede suceder de varias
maneras: micrfonos de polaridad inversa que recogen el
mismo sonido, micrfonos mltiples que recogen el mismo
sonido desde diferentes distancias, un nico micrfono
que recoge mltiples reflexiones del mismo sonido, o
cualquier combinacin de todas estas posibilidades. Los
resultados son similares en cada caso, e incluyen picos y
descensos audibles en la respuesta de frecuencia,
cambios aparentes en la direccionalidad y problemas
incrementados de retroalimentacin.
La primera situacin, polaridad inversa, da como
resultado una severa prdida de sonido, especialmente en
frecuencias bajas, cuando un micrfono con polaridad
inversa es colocado junto a otro con polaridad correcta y al
mismo nivel. Las seales de los micrfonos tienen
entonces la misma fuerza pero polaridad opuesta. Cuando
estas seales son combinadas en una mezcladora, la
cancelacin es casi total.
Aunque hay un estndar internacional para la polari-
dad de los micrfonos (pin 2+, pin 3-), puede encontrarse
una inversin en un micrfono cableado incorrectamente.
Esto puede identificarse con solo comparar cada micr-
fono con su respectivo cable contra uno que est correcto.
En cualquier instalacin, todos los micrfonos y los
cables de micrfono deben tener la misma polaridad.
La segunda forma de interferencia es el resultado de
la captacin de mltiples micrfonos y puede ocurrir
cuando se usa ms de un micrfono. Si los micrfonos
estn a distintas distancias de la fuente de sonido, el sonido
recogido por el micrfono ms lejano estar retrasado en
relacin al ms cercano. Cuando estas seales se combinan
en una mezcladora, se presentan picos y cortes en mltiples
frecuencias que estn relacionados con el tiempo de retraso
y por lo tanto, a las distancias entre estos micrfonos. Este
efecto es llamado filtracin de peine porque la curva de la
respuesta de frecuencia resultante se asemeja a los dientes
de un peine. Cuando el tiempo de retraso incrementa, la
filtracin de peine inicia en frecuencias ms bajas y crea un
sonido distante y hueco.
La solucin a este problema es usar la regla de tres a
uno: para mltiples micrfonos, la distancia de
micrfono a micrfono debe ser por lo menos tres veces
la distancia existente entre la fuente de sonido y el
micrfono.
Por ejemplo, cuando se usan micrfonos individuales
en un grupo vocal, si el micrfono de un cantante est a
un pie de distancia, el siguiente micrfono ms cercano
debe estar por lo menos a tres pies del primero. Esto
asegura que el sonido directo del cantante no ser lo
suficientemente fuerte como para causar una interferencia
notable cuando sea recogido por micrfonos ms
distantes. Si la distancia entre fuente y micrfono
incrementa, la distancia entre los micrfonos adyacentes
tambin debe incrementarse.
Existe una implicacin a la regla de tres a uno: evite
recoger la misma fuente de sonido con ms de un micrfono.
Los micrfonos deben ser colocados y apuntados para
minimizar reas de cobertura similares. Esto es importante
para un sinnmero de aplicaciones de sonido: para
aplicaciones de captacin de rea, tales como mezanines
corales y escenarios, cada seccin o rea debe cubrirse con
19
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Inversin de polaridad
Filtracin de peine con mltiples micrfonos
un slo micrfono; para aplicaciones de podio, solo un
micrfono debe ser utilizado; cuando alguien que utiliza un
solapero habla en un micrfono fijo, uno de los micrfonos
debe ser apagado.
La tercera forma de interferencia, captacin de
reflexiones, puede ocurrir donde sea que existan superficies
cercanas que reflejen el sonido. Esto es comn en el entorno
de una casa de adoracin: pisos de madera o piedra, paredes
de ladrillo o vidrio, techos de madera o yeso y podios o altares
slidos. Recuerde que el sonido reflejado siempre se retrasa en
relacin con el sonido directo. Cuando el sonido reflejado y
retrasado llega con el sonido directo al micrfono, el resultado
nuevamente es filtracin acstica de peine.
La primera solucin es incrementar el nivel del sonido
directo colocando el micrfono tan cerca como sea
prcticamente posible a la fuente de sonido, a manera que el
sonido directo sea mucho ms fuerte que el del sonido reflejado.
Los efectos de interferencia solo se vuelven notables cuando el
sonido reflejado es comparable en nivel al sonido directo. Sin
embargo, una colocacin cercana puede no ser posible en el
caso de cobertura de rea o fuentes de sonido en movimiento.
La segunda solucin es reducir el nivel del sonido
reflejado. El micrfono puede ser movido lejos de la
superficie reflexiva, o reorientado para lograr una captacin
mnima de esa direccin. La superficie acsticamente
reflexiva puede posiblemente tambin moverse,
reorientarse, o ser tratada con algn material que absorba
sonido. Sin embargo, esto comnmente no es posible por
razones estticas o econmicas.
La tercera alternativa es minimizar el retraso. Dado que el
retraso se debe a la diferencia en las rutas del sonido directo y
del reflejado, esto puede ser logrado colocando el micrfono
cerca de la superficie reflexiva, a manera que el sonido directo
y el sonido reflejado tengan casi la misma ruta. Esto eleva la
frecuencia en la cual la filtracin de peine inicia. Si el micrfono
puede acercarse bastante a la superficie reflexiva (no ms de
un cuarto de pulgada), cualquier filtracin de peine ocurrir por
encima del rango auditivo.
Los micrfonos de superficie estn diseados para
reducir efectivamente la interferencia de la superficie en la
que se colocan. Si estn colocados en el punto de
confluencia de dos o ms superficies, tales como la esquina
de una habitacin, reducen la interferencia de cada
superficie adyacente. Adicionalmente, un micrfono de
superficie exhibe una salida incrementada gracias a su
combinacin de energa sonora directa y reflejada.
Para minimizar la captacin de reflexiones, evite usar
micrfonos cerca de superficies acsticamente reflexivas.
Si esto no es posible, considere utilizar un micrfono de
superficie en el rea reflexiva primaria.
En adicin a los problemas de interferencia, el uso de
mltiples micrfonos crea otras dificultades potenciales. Una
de estas es por el hecho de que mientras el nmero de
micrfonos activos en un sistema de sonido aumenta,
la ganancia del sistema en general incrementa, o el volumen
incrementa. (Vea el apndice dos: ganancia acstica
potencial.) Esto tiene como efecto el incremento de problemas
20
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Regla de 3 a 1
Captacin reflexiva
1
3
SUPERFICIE REFLEXIVA
FUENTE DE
SONIDO
R
E
F
L
E
J
A
D
O
DIRECTO
R
E
F
L
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JA
D
O
DIRECTO
N
I
V
E
L

R
E
L
A
T
I
V
O

(
d
B
)
FRECUENCIA (Hz)
N
I
V
E
L

R
E
L
A
T
I
V
O

(
d
B
)
FRECUENCIA (Hz)
de retroalimentacin. Y por supuesto, cada micrfono activo
aade ms captacin de ruido ambiental al sistema.
Esto nos lleva a la regla general final para el uso de
micrfonos: Siempre utilice el mnimo nmero de
micrfonos. Si no se necesitan micrfonos adicionales, no
eliminarlos podra degradar el sistema de sonido. Si la
aplicacin puede ser realizada con un micrfono, use slo
un micrfono.
Conectando micrfonos
La segunda rea clave del uso de micrfonos es la
interfase del micrfono con el sistema de sonido. Como se
mencion al principio de esta seccin, esto involucra
primordialmente consideraciones elctricas. Vamos a
desarrollar unas cuantas reglas simples para un interfase
apropiada basadas en las caractersticas elctricas de la
salida del micrfono y la entrada del sistema de sonido y en
los requerimientos de cables y conectores para obtener
mxima fiabilidad.
En la explicacin del principio operativo se mencion
que todos los micrfonos de condensador requieren poder
adicional para su operacin. Este se obtiene por medio de
una batera interna en algunos modelos, o con phantom
power en otros. Si se selecciona un micrfono de
condensador, debe asegurarse que la fuente de poder
apropiada (batera o phantom power) est disponible. Un
condensador de bateras est bien para aplicaciones finas
tales como grabacin porttil, pero, para cualquier
instalacin permantente de un micrfono, se debe utilizar
phantom power.
El phantom power se provee a travs del mismo cable
del micrfono. Es un voltaje DC (corriente directa, por sus
siglas en ingls) que puede oscilar entre 9 y 48 voltios,
dependiendo del requerimiento del micrfono y de la
clasificacin de la fuente de phantom power. Este voltaje se
aplica equitativamente a los dos conductores de un cable
de micrfono, es decir al pin 2 y pin 3 de un conector tipo
XLR. La fuente de voltaje puede estar ya sea en la misma
mezcladora o en alguna fuente separada de alimentacin
conectada en lnea con el cable del micrfono.
Las mezcladoras ms recientes tienen phantom power
interno y el voltaje se encuentra mencionado ya sea en la
mezcladora o en el manual de operacin.
El requerimiento de voltaje para un micrfono de
condensador que requiere phantom power tambin estar
mencionado en el micrfono o en la literatura del fabricante.
Algunos tipos, particularmente los que necesitan carga
externa, pueden requerir una alimentacin de 48 voltios. Los
de tipo electret, que tienen una carga permanente,
tpicamente operarn sobre el rango completo desde 12 hasta
48 voltios. A menos que se mencione lo contrario de manera
especfica por el fabricante, estos micrfonos proveern su
rendimiento mximo en cualquier voltaje dentro de este rango
y ms aun, no sufrirn dao alguno si reciben alimentacin de
48 voltios. Proveer menos del voltaje recomendado resultar
en un rango dinmico reducido, mayor distorsin, o mayor
ruido, pero esto tampoco daar al micrfono.
Los micrfonos dinmicos, por supuesto, no requieren
phantom power. Sin embargo, muchas mezcladoras tienen
slamente un interruptor que provee phantom power a todas
las entradas de micrfono. La presencia de phantom power
no tiene efecto alguno en ningn micrfono dinmico
balanceado y de baja impedancia. No es posible daar o
perjudicar el rendimiento de un micrfono balanceado y
correctamente conectado a cualquier suministro estndar
de phantom power.
Si un micrfono balanceado es cableado
incorrectamente, o si se usa un micrfono desbalanceado y
de alta impedancia, puede que se escuche un fuerte pop
o algn otro ruido producido cuando el micrfono es
conectado o encendido. Adicionalmente, el sonido del
micrfono puede ser distorsionado o reducido en cuanto al
nivel. Incluso en estos casos, el micrfono no ser daado y
funcionar normalmente cuando se corrija el cableado o
cuando se apague el phantom power. Si se debe utilizar un
micrfono desbalanceado con una entrada con phantom
power, es recomendable utilizar un transformador aislante.
De la misma manera, tampoco es posible daar ninguna
fuente de poder estndar conectando un micrfono de
manera inapropiada.
Las buenas prcticas de phantom power son las siguientes:
Revise que el voltaje phantom sea suficiente para el
micrfono de condensador seleccionado.
Baje los niveles del sistema cuando conecte o desconecte
micrfonos con phantom power, cuando encienda o apague
el phantom power, o cuando encienda o apague ciertos
micrfonos con phantom power.
Revise que los micrfonos y los cables estn cableados
apropiadamente.
Observar estas prcticas permitir que el uso de micrfonos de
condensador sea casi tan simple como el de los dinmicos.
21
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Esquemtico del phantom power
Para obtener el nivel de sonido esperado, es necesario
que la sensibilidad del m icrfono sea suficientem ente alta
com o para darle suficiente seal a la entrada de la
m ezcladora. En la prctica, la m ayora de m ezcladoras tienen
la capacidad de m anejar un am plio rango de niveles de seal
de m icrfono. O casionalm ente, para niveles de sonido
extrem adam ente altos, puede que sea necesario usar un
atenuador para dism inuir la salida del m icrfono. Estos se
encuentran preinstalados en algunos m icrfonos y si este no
fuera el caso, hay atenuadores disponibles que pueden ser
introducidos en lnea con el cable del m icrfono.
Ya se ha m encionado que micrfonos de baja
impedancia y balanceados son recomendados para la
mayora de aplicadiones de sonido en casas de adoracin.
Esto perm itir el uso de cables de m icrfono largos y
resultar en m nim a captacin de ruido elctrico. En
cualquier caso, la im pedancia del m icrfono deber ser
sim ilar a la im pedancia especificada en la entrada de
m icrfono de la m ezcladora o de otro equipo. No es
necesario ni incluso deseable equiparar las impedancias
de manera precisa. Solo es necesario que la im pedancia
real de entrada sea m ayor que la im pedancia de la salida del
m icrfono. La im pedancia real de la tpica entrada de
m icrfono norm alm ente es unas cinco a diez veces m s alta
que la im pedancia real de la salida del m icrfono.
La im pedancia de entrada de m icrfono de la m ayora de
m ezcladoras oscila entre 1000 ohm ios y 3000 ohm ios, lo
que es apropiado para m icrfonos de 150 a 600 ohm ios.
Cuando se hace necesario equiparar un m icrfono
balanceado de baja im pedancia con una entrada
desbalanceada de alta im pedancia, o viceversa, existen
transform adores con los conectores apropiados para la
entrada y la salida. Los transform adores proveen una funcin
de equiparacin de im pedancia y pueden tam bin cam biar
la configuracin de balanceado a desbalanceado si se
necesita. Idealm ente, los transform adores deben estar
conectados de m anera que la m ayor parte de la corrida del
cable est balanceada y con baja im pedancia para la
m xim a longitud perm itida y la m nim a captacin de ruido.
N orm alm ente se coloca al transform ador en el conector del
aparato desbalanceado y de alta im pedancia.
Los equipos profesionales (y la m ayora de sem i-
profesionales) tienen entradas de m icrfono balanceadas y de
baja im pedancia que usan conectores tipo XLR de tres pines.
Instrum entos m enos sofisticados, productos electrnicos para
el consum idor, com putadoras y m uchos aparatos porttiles de
grabacin tpicam ente tienen entradas de m icrfono
desbalanceadas y de alta im pedancia que utilizan conectores
de 1/4o m ini-conectores de 1/8. Algunas cuantas
m ezcladoras ofrecen am bos tipos de conectores si no es
necesario ningn cam bio de configuracin (im pedancia
alta/baja o seal balanceada/no balanceada. Use slamente
conectores y adaptadores de alta calidad.
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
22
Phant om Power vs. Volt aje Bias
En un m icrfono de condensador, una de las funciones de
los circuitos es convertir la alta im pedancia del elem ento
condensador a una im pedancia m enor. Esto es logrado con un
solo transistor en un condensador electret (el tipo m s com n).
Algunos diseos de condensador, com o por ejem plo los
m icrfonos solaperos o colgantes m iniatura, tienen su parte
electrnica separada del m icrfono. En estos m odelos, el
transistor convertidor de im pedancia est construido dentro del
m icrfono m ism o. La parte principal de los circuitos se
encuentra contenida en un m dulo separado, usualm ente
conectado al m icrfono por un cable delgado protegido.
La electrnica principal de estos diseos opera con
phantom power sum inistrado a travs del cable o por m edio de
una batera en el propio m dulo. Sin em bargo, el transistor
convertidor de im pedancia en el m icrfono tam bin requiere
poder en una form a conocida com o voltaje bias. Este es un
voltaje tipo DC de tpicam ente 1.5 a 5 voltios. Se transporta en un
solo conductor en el cable de conexin m iniatura, a diferencia
del phantom power, que es transportado en dos conductores en
el cable de m icrfono principal. Adicionalm ente, la seal de
audio en el cable m iniatura es desbalanceada m ientras la seal
en el cable principal es balanceada.
Esta distincin entre phantom power y voltaje bias es
im portante por dos razones. La prim era le concierne al uso de
transm isores inalm bricos. Los transm isores de cuerpo que
operan con bateras de 9 voltios (o m s pequeas) no pueden
proveer phantom power (12-48 voltios DC). Esto im pide el uso
de los m ism os con m icrfonos de condensador que requieren
phantom power. Sin em bargo, el transm isor de cuerpo puede
proveer voltaje bias (1.5-5 voltios DC). Esto perm ite que un
m icrfono de condensador con transistor convertidor de
im pedancia integrado pueda ser utilizado directam ente con un
transm isor de cuerpo. Los condensadores solaperos m iniatura,
as com o otros diseos con electrnica separada pueden ser
operados con sistem as inalm bricos de esta m anera.
La segunda razn le concierne a la instalacin de
m icrfonos de condensador con m ontajes de electrnica
separados, com o por ejem plo los m icrfonos colgantes
m iniatura para coros, congregaciones, u otras aplicaciones de
rea. Ya que la seal de audio dentro del cable que se
encuentra entre el m icrfono y la electrnica del m ism o es
desbalanceada, es m s susceptible a la captacin de ruido
electrnico. Esto es particularm ente un hecho para el ruido de
frecuencia de radio porque el cable m ism o puede actuar
com o una antena, especialm ente por alguna estacin de
radio AM cercana. Por esta razn se recom ienda m antener la
longitud de esta parte del cable tan corta com o sea posible,
preferiblem ente m enos de 35 pies (10.67 m ). Es incluso una
m ejor prctica extender la longitud del cable balanceado que
se encuentra entre el m ontaje de electrnica y la entrada de
la m ezcladora.
El rendim iento ptim o de un m icrfono depende de los
conectores y cables usados con el m ism o. En adicin a los
conectores de calidad descritos arriba, es igualm ente
im portante utilizar cables de alta calidad. m s all de la
especificacin bsica de balanceado (dos conductores y
m alla) o desbalanceado (un conductor y m alla) hay m uchos
otros factores que contribuyen en la construccin de
buenos cables.
Los conductores:llevan la seal de audio real (y el voltaje
phantom para los condensadores), usualm ente alam bre
hebrado. Deben tener el grosor suficiente (calibre) para llevar
la seal y proveer la fuerza y flexibilidad adecuada; use
conductores hebrados para la m ayora de aplicaciones y
conductores slidos slo para conexiones fijas.
La m alla: protege los conductores contra el ruido
elctrico, puede ser de alam bre trenzado o en espiral, o de
lam inilla de m etal. Debe proveer buena cobertura elctrica y
ser suficientem ente flexible para el uso deseado: trenzado o
en espiral para uso m vil, lam inilla solam ente para uso fijo,
com o por ejem plo en un conducto.
La cubierta externa:protege la m alla y los conductores
de cualquier dao fsico, puede ser de gom a o de plstico.
Debe ser flexible, duradera y resistente a la friccin.
Dependiendo de la localidad puede ser necesario que sea
resistente a qum icos o al fuego. Existen cubiertas de
distintos colores y pueden ser usadas para identificar ciertos
canales de m icrfonos o cables.
U n gran porcentaje de los problem as de un m icrfono
son de hecho ocasionados por cables de m icrfono
defectuosos o inapropiados. Los cables de m icrfono deben
ser m anejados y m antenidos con cuidado para que tengan
una vida larga: colquelos lejos de lneas de aires
acondicionados y otras fuentes de interferencia elctrica
para prevenir zum bido; perm ita que descansen llanam ente
cuando estn en uso para evitar que se enreden; use cables
adicionales si es necesario; no haga nudos en los cables;
enrllelos librem ente y gurdelos cuando no estn en
uso; revselos a m enudo visualm ente y con un verificador
de cables.
H ay cables para m icrfonos individuales
preensam blados disponibles en una am plia variedad de
estilos y calidad. Adicionalm ente, existen ensam blajes de
cables m ltiples, llam ados culebras, para portar varias
seales de m icrfono de una localidad a otra, com o por
ejem plo del santuario a la cabina de sonido. El uso de
cables de alta calidad y el mantenimiento apropiado de los
mismos, son necesidades absolutas en cualquier
aplicacin de sonido exitosa en una casa de adoracin.
Finalm ente, el uso de m icrfonos para aplicaciones
particulares puede ser facilitado por el uso de accesorios
para m icrfono. Estos son herram ientas m ecnicas y
elctricas que son a m enudo usadas en el m ontaje y
conexin de m icrfonos.
Los accesorios m ecnicos incluyen varios tipos de
aparatos acsticos, com o por ejem plo pantallas anti-viento y
m odificadores de direccionalidad. Las pantallas anti-viento,
usualm ente hechas de espum a especial o tela, deben ser
utilizadas siem pre que se usen m icrfonos en exteriores y si
estn sujetos a cualquier tipo de corrientes de aire o
m ovim iento rpido. Los filtros de popson em pleados
cuando el m icrfono es usado cerca de la boca, com o en
atriles o en la m ano. Estos m inim izan el ruido causado por
ciertas consonantes com o p, b, t, o d. Aunque estos
filtros usualm ente vienen con los m icrfonos diseados para
estas aplicaciones, en algunos casos es necesario usar
proteccin adicional. U se solam ente pantallas y filtros de alta
calidad para evitar la degradacin del sonido del m icrfono.
23
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Transformadores en lnea
Existen modificadores direccionales o polares para
ciertos micrfonos que pueden cambiar el patrn polar
de cardioide a super-cardioide, por ejemplo, o de
omnidireccional a semi-direccional en el caso de los
micrfonos de superficie. Consulte con el fabricante para
conocer el uso apropiado de estos accesorios.
Los accesorios para el montaje son de gran importancia
en muchas aplicaciones de sonido en casas de adoracin.
Los pedestales, booms y cuellos de ganso deben ser
suficientemente resistentes para sostener el micrfono en la
posicin deseada y para acomodar el rango de movimiento
deseado. Los materiales para colocar micrfonos colgantes,
para permitir que un micrfono sea suspendido por encima
de un coro por ejemplo, deben comnmente proveer algo
que evite que el micrfono se mueva debido a corrientes de
aire o efectos de la temperatura. Los soportes para pedestal
o clips pueden ser diseados para acoplamiento
permanente o para una rpida liberacin del micrfono. Las
monturas anti-vibratorias son usadas para aislar el micrfono
de las vibraciones transmitidas a travs del atril o la superficie
de montaje, como por ejemplo un podio.
Los accesorios elctricos como los transformadores o los
suplidores de phantom power ya han sido descritos.
Adicionalmente, existe una variedad de procesadores de
seal que pueden ser usados en lnea directa con un
micrfono. Estos pueden variar desde simples filtros de baja
o alta frecuencia hasta unidades completas de preamp/
ecualizador/limitador, aunque la mayora de estas funciones
normalmente son proporcionadas por la mezcladora y otros
elementos subsecuentes de la cadena de audio.
El uso creativo de estos accesorios puede permitir que
los micrfonos sean colocados en casi cualquier parte y
obtener buenos resultados acsticos y con apariencia
esttica aceptable.
24
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Accesorios para micrfono
base de mesa montura
antivibratoria
soporte
giratorio
atenuador
filtro pasa alto
pantalla anti-viento
accesorio de base
CAP TULO 6
SISTEMAS DE MICROFONA INALMBRICA
Un micrfono inalmbrico es de hecho un sistema que
consiste de un micrfono, un transmisor de radio y un receptor
de radio. La funcin del micrfono no cambia y la funcin de
la combinacin de transmisor y receptor es meramente
reemplazar el cable del micrfono con una conexin de radio.
Aunque este objetivo es simple, su ejecucin no lo es. Sin
embargo, con algn conocimiento de los componentes y
caractersticas de los sistemas de microfona inalmbrica y con
una idea clara de la aplicacin destinada, la seleccin y uso de
micrfonos inalmbricos puede hacerse relativamente sencilla.
1) El micrfono: Cmo entra el sonido a un sistema
inalmbrico?
El proceso de seleccin del micrfono en un sistema
inalmbrico es exactamente el mismo que el de los
micrfonos almbricos: el micrfono debe ser equiparado con
la fuente de sonido deseada y con el sistema de sonido. En
este caso, el sistema de sonido consiste no slamente de los
aparatos que conforman el resto de la cadena de audio, sino
tambin la entrada del transmisor de radio. Acsticamente,
los micrfonos inalmbricos y almbricos se comportan
idnticamente: la apropiada eleccin y colocacin de un
micrfono es necesaria para obtener el mejor sonido y evitar
problemas tales como la retroalimentacin.
La seleccin disponible para inalmbricos incluye
micrfonos de tipo dinmico o condensador, con respuesta
de frecuencia plana o con forma, patrones polares omni- o
unidireccionales y una gran variedad de diseos fsicos: de
solapa, de mano, de diadema, etc. Casi cualquier tipo de
micrfono puede ser usado como parte de un sistema
inalmbrico; la nica excepcin notable vienen a ser los
condensadores que slo funcionan con phantom power. La
eleccin depende de la aplicacin especfica.
25
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Componentes de un sistema inalmbrico: Micrfono de diadema, transmisor de mano, transmisor de cuerpo,
receptor diversity y micrfono de solapa
Diagrama de sistema de radio
2) El transmisor: Cmo es que la seal del micrfono se
convierte en seal de radio?
El transmisor utiliza la seal de audio del micrfono para
variar la frecuencia de una seal de radio que se transmite al
receptor. El principio es llamado frecuencia modulada o FM
y es idntico al que las estaciones comerciales de radio en FM
utilizan. Elctricamente, la entrada del transmisor debe ser
compatible con la salida del micrfono tanto en nivel como en
impedancia. La entrada del transmisor puede tambin
proporcionar voltaje para algunos micrfonos de condensador.
El transmisor mismo siempre funciona con bateras.
Fsicamente, el transmisor toma una de dos formas. La
primera es una pequea caja llamada transmisor de
cuerpo que puede ser sujetada al cinturn o alguna otra
prenda del usuario. El micrfono se conecta al transmisor
de cuerpo por medio de un pequeo cable. Algunos
modelos tienen un cable desconectable que permite que el
transmisor sea usado con una variedad de entradas. Esta
forma es mayormente usada con micrfonos de solapa,
pero puede tambin ser conectada a instrumentos
musicales elctricos, micrfonos de diadema, e incluso
micrfonos de mano con cables adecuados. Todos los
transmisores tienen un interruptor de poder y muchos
tienen un interruptor de mute para silenciar al micrfono
sin apagar la seal de radio.
La segunda forma es un transmisor que est construido
dentro del cuerpo cilndrico del micrfono mismo. Esta es
utilizada casi exclusivamente para micrfonos vocales de
mano y resulta en un cuerpo slo un tanto ms grande que
el de un micrfono almbrico convencional.
3) El receptor: Cmo es que la seal de radio vuelve
a transformarse en seal de audio?
El receptor recoge la seal de radio emitida por el
transmisor y extrae o desmodula de la misma la seal de
audio. Nuevamente, el principio es el mismo que el de un radio
FM ordinario. La salida del receptor es elctricamente idntica
a la salida de un micrfono y puede ser conectada a cualquier
entrada tpica de micrfono en un sistema de sonido. Algunos
receptores tienen salidas amplificadas adicionales para
audfonos o conexiones auxiliares para sistemas de sonido.
Aunque la mayora de receptores operan con poder AC
ordinario, existen tipos de batera para uso porttil.
Los receptores inalmbricos tambin estn diseados en
dos configuraciones diferentes. La primera es llamada
no-diversity y consiste de una nica antena y un nico circuito
de radio. Un ejemplo de un receptor no-diversity sencillo es el
ordinario radio FM.
Los receptores no-diversity funcionan bien para muchas
aplicaciones pero estn sujetos a un fenmeno conocido como
cadas de mltiples caminos: una interrupcin temporal de la
seal de radio. El efecto auditivo puede variar de un leve silbido
hasta una prdida completa de sonido.
Estas prdidas de seal pueden suceder incluso a
relativamente cortas distancias por medio de un sistema
llamado interferencia de mltiples caminos. Parte de la seal
del transmisor (que irradia en todas direcciones) viaja
directamente al receptor, pero una parte de la misma es
reflejada al receptor por objetos metlicos u otras
estructuras. Cuando los caminos de la seal directa y de
la(s) seal(es) reflejada(s) son suficientemente diferentes,
interferirn con s mismas cuando se combinen en la antena
del receptor. Es similar a un fantasma extremadamente
severo en la recepcin de televisin y la cura es la misma:
mueva la antena del receptor en relacin al transmisor. Esto
usualmente no es prctico ya que lo que est en una
localidad fija es la antena, mientras que la localidad del
micrfono inalmbrico cambia constantemente.
Con esto se introduce el concepto que respalda la
segunda configuracin del receptor inalmbrico, llamada el
sistema diversity. Un receptor diversity utiliza dos antenas
separadas y (usualmente) dos circuitos de radio separados.
Cuando las dos antenas estn separadas incluso por una
corta distancia, la probabilidad de una interrupcin
simultnea en la posicin de ambas antenas es
extremadamente baja. La clave del sistema son circuitos
adicionales diversity inteligentes que contnuamente
monitorean las seales recibidas y actan de acuerdo al tipo
de diversity utilizado.
Una tcnica de diversity simple y efectiva es el
intercambio de antenas. Esta emplea dos antenas con una
seccin de radio. Los circuitos diversity intercambian
antenas cuando detectan un problema en la salida de audio.
Este tipo de sistema no puede anticipar el resultado del
intercambio y de esta manera puede a veces intercambiar
innecesariamente.
Una tcnica ms efectiva de intercambio de antenas
llamada diversity predictiva evala la seal de radio con ms
tiempo a manera de predecir cundo se est a punto de
perder la seal. Esto evita intercambios innecesarios y logra
una seal ms consistente.
26
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Ilustracin de receptor: No diversity contra diversity
Otra tcnica de diversity an ms efectiva, conocida
como diversity de fase, utiliza tambin dos antenas pero slo
un circuito de radio. Los circuitos diversity ajustan la
polaridad relativa de las antenas antes de combinarlas para
una recepcin ptima. Este mtodo es menos costoso,
gracias a que tiene solamente una seccin de radio y
funciona bien cuando ambas antenas reciben una seal
utilizable, pero puede no dar los mejores resultados en el
caso de una severa interferencia de mltiples caminos,
porque no puede anticipar el resultado del intercambio.
Muchos receptores diversity son del tipo receptor
intercambiable. Estos utilizan dos antenas y dos secciones de
radio. Los circuitos diversity seleccionan la mejor de las dos
seales recibidas (pero slo una) por medio de un
intercambio electrnico. Si el intercambio se hace
suficientemente rpido y en silencio, el resultado es una
interpretacin casi sin prdidas de seal, con efectos
auditivos mnimos. El intercambio ocurre solamente si el
receptor mejorar la seal.
El cuarto diseo diversity es conocido como el de tipo de
combinador de receptor. Este mtodo aprovecha el hecho de
que ambas seales recibidas son utilizables gran parte del
tiempo: en este caso, utilizar las seales de ambas antenas
resulta en una mejor recepcin que si slo se utilizara una
seal (como con el de tipo intercambiable). Los circuitos
diversity combinadores aaden las seales en proporcin a su
fuerza relativa. Cuando ambas son fuertes, la contribucin de
cada seal es igual. Si una de las seales se debilita, su
contribucin es similarmente reducida. Finalmente, si se
presenta una completa prdida de una de las seales, el
receptor utiliza slamente la seal buena. Ya que la tcnica
combinadora acta como un control de balance continuo en
vez de como un interruptor, esta reduce ms an cualquier
efecto audible de accin diversity. Repitiendo, acta
slamente cuando la seal puede ser mejorada.
Histricamente, los receptores diversity siempre han sido
usados para aplicaciones crticas cuando el costo de los
mismos era un tanto ms alto. Hoy, el costo de los sistemas
inalmbricos en general y de los sistemas diversity en particular
ha bajado al punto que los receptores diversity son utilizados en
la mayora de aplicaciones de ms alta interpretacin.
Ya que las seales de radio se debilitan en distancias
mayores, una prdida de seal puede tambin ocurrir
cuando el transmisor se encuentra muy lejos de la antena
receptora. O incluso a distancias ms cortas cuando la seal
de radio se encuentra bloqueada por
obstculos tales como paredes, equipo, o
cuerpos.
Otro refinamiento adicional en casi
todos los sistemas inalmbricos recientes
es una forma de reduccin de ruido, o
compander, que reduce el ruido
inherente e incrementa el rango
dinmico de la transmisin de radio. La palabra compander
se refiere a los dos pasos del proceso: la seal es codificada
(comprimida) en el transmisor antes de ser enviada y luego
es decodificada (expandida) en el receptor de una manera
complementaria. Aunque el principio de compander es
similar en todos los sistemas inalmbricos, existen
diferencias significativas entre varios modelos que hacen no
deseable la mezcla de transmisores de una marca o serie
con receptores de otra marca o serie.
Otros aspectos de los sistemas de micrfona
inalmbrica que deben ser considerados en su seleccin y
uso son las frecuencias operativas, las antenas y la
interferencia de radio. Las tres son especialmente
importantes cuando se planea el uso de mltiples sistemas
inalmbricos en la misma localidad.
Cada sistema de microfona inalmbrica transmite y
recibe en una frecuencia de radio especfica, llamada la
frecuencia operativa. Estas frecuencias pueden ser
agrupadas en cuatro bandas: banda VHF baja (49-72),
banda VHF alta (169-216 MHz), banda UHF baja (450-806
MHz) y banda UHF alta (806-952 MHz). VHF significa Very
High Frequency (frecuencia muy alta), UHF significa Ultra
High Frequency (frecuencia ultra-alta) y MHz significa
MegaHertz o millones de ciclos por segundo. El uso de
estas bandas se encuentra regulado por la FCC (Comisin
Federal de Comunicaciones) y ciertas frecuencias dentro de
cada banda han sido designadas para el uso de micrfonos
inalmbricos como tambin el de otros aparatos. Debe
resaltarse que mientras los fabricantes deben obtener
licencia de FCC para vender equipo inalmbrico, es la
responsabilidad del comprador observar las reglas de la FCC
en cuanto a su uso.
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
27
Ilustracin de las bandas de frecuencia
La banda VH F baja, particularm ente 49 M H z, est
com partida no slo por m icrfonos inalm bricos, sino
tam bin por telfonos inalm bricos, walkie-talkies y juguetes
a control rem oto. Por esta razn, esta frecuencia no es
recom endada para aplicaciones serias, aunque los sistem as
que usan este rango son bastante econm icos.
El rango de banda VH F alta ha sido tradicionalm ente
usado para una variedad de aplicaciones y m uchos sistem as
inalm bricos de varios niveles de rendim iento que utilizan este
rango an existen. Sin em bargo, debido a cam bios en la
banda de em isin televisiva y a el continuo desarrollo de
nuevas tecnologas, la banda U H F se ha convertido en la
eleccin prim aria de la m ayora de aplicaciones inalm bricas.
En particular, para operaciones que requieren 10 m s
sistem as sim ultneos, la nica opcin es U H F debido al
am plio espectro disponible. Finalm ente, el costo de sistem as
U H F se encuentra a la par de los sistem as VH F.
La seleccin de la frecuencia operativa para un nico
sistem a inalm brico sim plem ente involucra escoger una
frecuencia local que no este en uso. Aunque an existen
algunos sistem as de frecuencia fija, los sistem as sintonizables
o con agilidad de frecuenciason la norm a para la m ayora
de equipos inalm bricos. Para sim plificar su operacin an
m s, m uchos receptores inalm bricos pueden ahora
escanear frecuencias abiertas autom ticam ente y
program arse a s m ism os de esta m anera.
Debido a la naturaleza de la recepcin de radio, es
im posible para un receptor nico recoger claram ente la seal
de m ltiples transm isores en la m ism a frecuencia. Es por esto
que cada transm isor debe estar en una frecuencia separada
y tener un receptor correspondiente en esa frecuencia. U na
com plicacin adicional es que cuando se tienen varios
sistem as operando sim ultneam ente, incluso aunque se
encuentran operando en diferentes frecuencias, estos pueden
interferir unos con otros si estas frecuencias no son escogidas
cuidadosam ente. Las reglas para coordinar frecuencias son
suficientem ente com plicadas y por esta razn se usan
program as de com putadora para calcular grupos com patibles
de frecuencias. Afortunadam ente, la m ayora de equipos
inalm bricos con agilidad de frecuencia ya vienen program ados
con grupos com patibles de frecuencias para perm itir una fcil
coordinacin de m ltiples sistem as en m ltiples ubicaciones.
An as, es posible que sea deseable consultar con el fabricante
del equipo cuando se tienen m ontajes m uy com plicados.
La seleccin y colocacin de antenas son aspectos m uy
im portantes en la operacin de sistem as inalm bricos.
Existen unas cuantas reglas generales que se deben tener
en m ente acerca de las antenas.
Primero, mantenga lnea de vista entre el transmisor y las
antenas del receptor si es posible. Evite la presencia de
m etales o cualquier otro m aterial denso entre los dos. Esto
es particularm ente im portante para U H F.
Segundo, mantenga la distancia del transmisor al receptor
tan corta como sea posible. Es m ucho m ejor tener al
receptor cerca del transm isor y transportar la seal
recibida a travs de un cable largo que transm itir sobre
largas distancias o utilizar cables de antena largos. La
fuerza m xim a legal de seal de los sistem as VH F es
slam ente de 10 a 50 m w. Sin em bargo, es recom endable
si es posible m antener una distancia de por lo m enos 10
pies (3.05 m ) entre el transm isor y el receptor.
Tercero, use la antena apropiada para el receptor: una antena
de 1/4 de onda(aproxim adam ente 17 pulgadas de largo
para la banda VH F alta) puede ser utilizada si se m onta
directam ente al receptor. Si la antena ser ubicada a alguna
distancia del receptor, ser necesario si el receptor se m onta
dentro de una estructura m etlica o a una distancia m uy
grande del transm isor, use una antena de 1/2 de ondao
alguna otra antena de ganancia(sensibilidad) alta.
Cuarto, eleve las antenas del receptor y mantngalas lejos
de objetos metlicos grandes. Esto aplica para las antenas
del receptor y del transm isor: no enrolle ni doble las
antenas colgantes de los transm isores de cuerpo. Para los
receptores diversity se recom ienda que las antenas se
separen a un ngulo de 45 grados hacia un lado o el otro.
Quinto, use el cable de antena apropiado para cualquier
antena que coloque rem otam ente: la correcta im pedancia
(usualm ente 50 ohm ios) y la longitud m nim a necesaria
(use cable de baja prdida para corridas de cable m s largas).
Sexto, monte las antenas apropiadamente: por lo m enos
a una distancia de 1/4 de longitud de onda
(aproxim adam ente 17 pulgadas para sistem as de banda
VH F alta o 4 para sistem as U H F). U se un sistem a de
distribucin de antenas am plificado (a veces llam ado
separador de antena activo) para m inim izar el nm ero
de antenas y reducir los problem as de interferencia con
m ltiples receptores. Esto perm ite el uso de una antena (o
un par para un sistem a diversity) con m ltiples receptores.
El ltim o aspecto acerca del uso de sistem as de
m icrofona inalm brica y quiz el m enos predecible es la
interferencia de radio. H em os discutido la interferencia
potencial de otros sistem as inalm bricos operando en la
m ism a o en frecuencias cercanas, pero qu hay de otras
posibles fuentes de interferencia? Las fuentes prim arias de
interferencia son las estaciones de televisin, ya sea anlogas
o digitales. Para VH F esto incluye los canales de televisin del
7 al 13 y del 14 al 69 para U H F. Lo m ejor es evitar el uso de
frecuencias que se encuentren dentro de las bandas de
canales de televisin activos localm ente (dentro de 40 a 50
m illas). Los sistem as de banda VH F alta y de U H F
28
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
generalmente no estn sujetos a interferencia alguna de
estaciones de radio, radioaficionados, localizadores o telfonos
celulares. Sin embargo, se recomienda mucho evitar el uso de
cualquiera de estos aparatos si se est a unos cuantos pies de
las antenas del receptor.
Algunas otras fuentes locales de interferencia podran
incluir las siguientes: cualquier tipo de aparato digital como
computadoras, procesadores de seal digital, reproductores
de DAT, CD, o DVD; instrumentos musicales digitales como
rganos o sintetizadores; lmparas de luz nen o
fluorescentes; motores y generadores grandes, etc. Cualquier
aparato elctrico que utilice alto voltaje o corriente alta es una
fuente potencial de interferencia de frecuencia de radio.
Repitiendo, mantener cualquiera de estas fuentes locales a
por lo menos algunos pies de distancia de los receptores
minimizar la probabilidad de que se presenten problemas.
La seleccin de un sistema de microfona inalmbrica
incluye varios pasos, algunos de los cuales son similares a la
seleccin de un micrfono almbrico. Se debe recordar que
mientras los micrfonos inalmbricos no pueden ser tan
consistentes y fiables como los micrfonos almbricos, el
desempeo de los sistemas actuales puede ser muy bueno,
obteniendo excelentes resultados. Siga estos pasos para
seleccionar el mejor sistema inalmbrico para su aplicacin.
Primero, defina la aplicacin. En un sistema de una casa
de adoracin esto puede ser un micrfono de solapa
inalmbrico para el ministro o pastor, un micrfono
inalmbrico de mano para un cantante, o incluso algn
sistema inalmbrico para algn instrumento musical.
Otras aplicaciones podran ser salas de reuniones, salones
y varios eventos en exteriores o interiores.
Segundo, escoja el tipo de micrfono. La aplicacin
usualmente determinar cul tipo de micrfono es
requerido: uno de solapa o que se pueda adherir a alguna
prenda, o uno de diadema, ambos para tener las manos
libres; uno de mano para algn vocalista o para cuando el
micrfono deba ser circulado por diferentes usuarios; un
cable de conexin para cuando se use algn instrumento
musical elctrico u otra fuente que no sea micrfono. La
mayora de micrfonos de mano y de diadema son
unidireccionales, mientras que los de solapa son
usualmente omnidireccionales. Existen micrfonos de
solapa unidireccionales para cuando la retroalimentacin o
el ruido ambiental fuerte son un problema.
Tercero, escoja el tipo de transmisor. Aqu de nuevo, la
aplicacin especificar la seleccin. Todos, a excepcin del
de mano, usarn algn tipo de transmisor de cuerpo.
Algunos transmisores de cuerpo, especialmente aquellos
que tienen un conector de entrada multi-usos, usan una
antena de cable separada mientras que otros usan el cable
de micrfono permanentemente incorporado como antena.
Es muy deseable tener un interruptor de mute o de audio
para evitar apagar el transmisor cuando el micrfono no se
necesite. Los de mano pueden tener antenas internas o
externas. Las bateras del transmisor pueden ser una entre
varios tipos y su disponibilidad relativa debe ser considerada.
El consumo de energa de los transmisores tambin vara, as
que est consciente de la vida de la batera.
Cuarto, escoja el tipo de receptor. Ac la eleccin bsica es
diversity vs. no-diversity. Por las razones mencionadas
anteriormente en la seccin de receptores, se
recomiendan receptores diversity para todas las
aplicaciones con la excepcin de aquellas que tengan un
presupuesto muy restringido. Los no-diversity funcionarn
bien en muchas situaciones, pero la confianza (y las
caractersticas adicionales usuales) del receptor diversity
ameritan el costo un tanto ms alto. Otras caractersticas
del receptor, como salidas para audfonos, salidas
balanceadas, mltiples indicadores y el potencial de uso
con bateras podran ser deseables.
Quinto, determine cuntos sistemas se utilizarn. Esto debe
tomar en cuenta adiciones futuras al sistema: escoger un
sistema que slo puede acomodar unas cuantas
frecuencias podr ser una limitacin futura. Tambin se
debe tomar en cuenta los sistemas inalmbricos existentes
con los cuales el nuevo equipo deber coexistir.
Sexto, consulte con el fabricante o con un profesional
conocedor acerca de la seleccin de frecuencias para
integrar el nmero de sistemas planeado. Esto debe
hacerse para cualquier instalacin de sistemas mltiples y
debe hacerse incluso para sistemas nicos para evitar
posibles problemas de interferencia.
29
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Distribucin de antena
Una vez se ha escogido el sistema inalmbrico y el
equipo est correctamente instalado, el uso apropiado es
necesario para obtener un rendimiento satisfactorio.
Una buena prctica con cualquier sistema
inalmbrico es revisar el sistema con todos los otros
sistemas y aparatos antes del servicio. Esto revelar
problemas potenciales no aparentes cuando se revisa el
sistema inalmbrico por s solo.
Los receptores estn equipados con un circuito de
squelch; esto programa la sensibilidad bsica del receptor
para evitar la captacin de interferencia, o ruido de fondo de
radio, cuando se apaga el transmisor o si se presenta una
prdida de seal. Aunque la mayora son automticos, unos
cuantos son ajustables y deben ser ajustados de acuerdo a
las instrucciones del fabricante.
Una vez que el sistema est encendido, use el
interruptor de mute o mic para apagar el audio si es
necesario. No apague el transmisor hasta despus de que
el servicio termine y/o se apague el receptor. Esto evitar
que haya un receptor abierto que podr recoger otras
seales de radio que estn presentes. Algunos sistemas
inalmbricos estn equipados con circuitos especiales de
squelch que s permiten apagar transmisores sin ruido ni
problemas de interferencia. Sin embargo, se recomienda
an as colocar en mute el canal del receptor que no est en
uso en el sistema de audio.
Finalmente, use siempre bateras nuevas del tipo
correcto en el transmisor. La mayora de fabricantes
recomiendan que slo se use bateras de tipo alcalino o de
lithio para que haya una operacin adecuada. Evite las
bateras recargables: el voltaje de las mismas es usualmente
menor a lo requerido y podran no operar satisfactoriamente
en un transmisor inalmbrico. Adicionalmente, el tiempo
operativo de una batera recargable es usualmente mucho
menor al de una alcalina.
Otros sistemas inalmbricos:
Los otros dos sistemas inalmbricos que pueden
encontrarse en aplicaciones de adoracin son los sistemas
de escucha asistida y los sistemas de monitoreo personal.
Los sistemas de escucha asistida son generalmente
usados para proveer sonido a individuos con problemas
de escucha. Tambin pueden ser usados para proveer
traduccin simultnea del servicio a otros idiomas. Estos
consisten de un transmisor nico y cuantos receptores
sean requeridos por los miembros de la congregacin. El
transmisor tiene aproximadamente el mismo tamao que
un tpico receptor de micrfono inalmbrico, con una
antena conectada y usa energa AC. Usualmente se
ubica en un lugar donde pueda emitir seal a travs de
todo el recinto. Los receptores son unos pequeos
dispositivos operados a bateras, con un auricular
conectado o, en algunos casos, con una bobina que
puede funcionar con el aparato que un usuario con
dificultades de escucha utiliza. Estos sistemas son de
tipo de radio FM y operan en la banda de 72 MHz o en
la de 216 MHz que han sido reservadas especficamente
para los mismos. No se requiere licencia. La calidad de
sonido de estos sistemas es usualmente optimizada para
lograr inteligibilidad del habla y es tpicamente
monofnica. La fuente es usualmente la mezcla general
del sistema de sonido principal.
30
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Una nota acerca de televisin digital: En la
actualidad, Estados Unidos est haciendo la transicin
de televisin anloga a televisin digital (DTV). DTV
incluye capacidad de seal de alta definicin (HDTV) y
de definicin estndar. Mientras que una seal anloga
de televisin consiste de tan slo tres frecuencias
discretas en una banda de 6 MHz, una seal de DTV
ocupa la banda de 6 MHz entera. El resultado es que los
canales de DTV reducen la cantidad de frecuencias
abiertas de manera ms severa que la televisin anloga
tradicional. Sin embargo, el efecto de interferencia es el
mismo: rango reducido y prdidas de seal ms
frecuentes cuando se trata de operar en un canal de
televisin localmente activo, ya sea anlogo o digital.
Aunque en la actualidad ambos tipos de estaciones de
televisin estn presentes, anlogas y digitales, al final
del perodo de transicin (principios de 2009) quedarn
slo estaciones digitales. La banda de televisin se
extender del canal de televisin 2 hasta el 51 y los
canales 52 al 69 sern redestinados para otros usos.
Ejemplo de un sistema de escucha asistida
Existe una tecnologa alternativa que usa transmisores y
receptores infrarrojos. Igualmente, aqu se usa un nico
transmisor y mltiples receptores. El transmisor es un panel
de aproximadamente un pie cuadrado, cubierto con
mltiples emisores infrarrojos y usualmente utiliza energa
AC. Usualmente se le coloca en una ubicacin elevada al
frente del recinto, donde la audiencia que ve hacia el frente
lo pueda ver. Los receptores son algunas veces un pequeo
dispositivo con un prendedor y con un sensor infrarrojo. Ya
que estos no son sistemas de radio, no hay preocupacin
por frecuencia, licencias, o interferencia de radio. La nica
preocupacin operativa es la de evitar luz solar fuerte y
directa en los sensores infrarrojos del receptor.
Los sistemas de escucha asistida son una tecnologa
fiable y relativamente econmica y se usan bastante en
casas de adoracin, teatros y escuelas. De hecho el
Americans with Disabilities Act (ADA), requiere su uso en
muchas edificios pblicos. Los receptores generalmente
se colocan en las casas de adoracin, pero son lo
suficientemente econmicos como para que muchos
individuos puedan adquirir sus propios receptores. Ya que
los transmisores estn bastante estandarizados, pueden a
menudo ser usados en muchos lugares distintos.
Otro tipo de tecnologa inalmbrica que tiene
aplicaciones en algunas casas de adoracin es el sistema de
monitoreo personal. Estos sistemas se usan para proveer
monitoreo o retorno de seal directamente a los odos del
intrprete. Las partes del sistema son esencialmente las
misma que las de los sistemas de escucha asistida: un
transmisor FM alimentado por AC, un receptor de cuerpo
operado a bateras y auriculares. Sin embargo, los sistemas
de monitoreo personal son construidos para proveer sonido
de rango completo, alta fidelidad y en estreo a los oyentes
de escucha normal. La mayora operan en la banda UHF, lo
que permite el uso de mltiples sistemas y libertad de la
mayora de interferencia de radio. Adicionalmente, los
auriculares estn diseados para aislar el sonido ambiental y
proveer as mayor control de la mezcla del retorno de seal
y un buen grado de proteccin auditiva.
Al reemplazar los sistemas tradicionales de monitoreo
de bocinas, los monitores personales tambin eliminan
muchos de los problemas asociados con estos sistemas.
Estos problemas incluyen la retroalimentacin, dao auditivo
ocasionado por el sonido fuerte en el escenario y la
interferencia de monitores con el sistema de sonido
principal. en adicin a estos beneficios acsticos, el tamao
y el costo de las bocinas de los monitores tradicionales, los
amplificadores de poder y los cables, tambin es eliminado.
La fuente para los sistemas de monitoreo personal es
usualmente una combinacin de salidas de mezcla auxiliar
y/o salidas directas dependiendo de los requerimientos del
oyente. Tambin es posible hacer una mezcla diferente para
cada intrprete si cada uno tiene su propio transmisor y
receptor. Estos sistemas se integran fcilmente con
mezcladoras convencionales o consolas dedicadas al
monitoreo.
Los sistemas de monitoreo personal han sido histrica-
mente bastante costosos y anteriormente eran usados sla-
mente por grandes compaas de renta. Ms recientemente,
estos sistemas han reducido su precio a un punto comparable
con los sistemas de monitoreo convencional y su uso se est
haciendo ms extenso.
31
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Ejemplo de un sistema de monitoreo personal, incluyendo el transmisor, auriculares y receptor de cuerpo
CAP TULO 7
SISTEMAS DE MICRFONA AUTOMTICA
Y PROCESADORES DE SEAL
Las razones para usar un sistema de microfona
automtica se relacionan con el comportamiento de
mltiples sistemas de micrfonos. Cada vez que el nmero
de micrfonos abiertos o activos incrementa, la ganancia del
sistema o volumen tambin incrementa. El efecto de esto es
un mayor potencial de retroalimentacin cuando se activan
ms micrfonos, tal y como si el control principal de volumen
estuviera siendo elevado. Adicionalmente, el ruido de fondo
no deseado incrementa con el nmero de micrfonos
abiertos. Aqu, el efecto es una prdida de inteligibilidad
mientras el nivel del ruido de fondo incrementa cada vez
ms cerca del nivel del sonido deseado. (Vea el apndice
dos: Ganancia acstica potencial.)
La solucin es activar los micrfonos slamente cuando
estn en uso y mantenerlos atenuados o sin volmen
cuando no. Adicionalmente, cuando se usa ms de un
micrfono a la vez, el volmen del sistema debe reducirse
apropiadamente para prevenir retroalimentacin y asegurar
la mnima captacin de ruido.
Un sistema de microfona automtica consiste de una
mezcladora especial y un grupo asociado de micrfonos. La
funcin de un sistema de microfona automtica es doble:
activar micrfonos automticamente como sea necesario y
ajustar el volmen del sistema automticamente de manera
correspondiente. En algunos sistemas se usan micrfonos
ordinarios y todo el control es suministrado por la
mezcladora. En otros hay micrfonos especiales integrados
con la mezcladora para proveer un control superior.
Hay un gran nmero de tcnicas que se usan para lograr
la activacin de canales o gating en un sistema de
microfona automtico. En la mayora de sistemas, un
micrfono se activa cuando el sonido que recoge es ms
fuerte que el umbral o nivel de referencia. Cuando el nivel
de sonido cae por debajo del umbral, el micrfono se
desactiva. Este ubral puede ser fijo, ajustable, o incluso
automticamente ajustable. En cualquier caso, el umbral
debe programarse de tal manera que el micrfono no se active
por ruido de fondo sino slo por niveles normales de sonido.
Los sistemas de umbral tradicionales distinguen entre
ruido de fondo y el sonido deseado slo por el nivel. sin
embargo, si el ruido de fondo se vuelve suficientemente
fuerte, puede que active micrfonos a menos que el umbral
se ajuste a un nivel ms alto. Subsecuentemente, si el ruido
de fondo baja, los sonidos normales podran no activar los
micrfonos a menos que el umbral tambin sea reducido. El
ajuste del umbral es crtico para los sistemas de microfona
automtica de este tipo.
Algunas mezcladoras automticas recientes incorporan
circuitos de umbral adaptable al ruido. Estas tienen la
habilidad de distinguir seales constantes como el ruido de
fondo de seales rpidamente cambiantes como el habla.
Pueden ajustar umbrales de canales individuales automtica
y contnuamente cuando las condiciones de ruido ambiente
cambian. Adicionalmente, algunos diseos pueden
reconocer que la misma seal est siendo captada por ms
de un micrfono. En ese caso, slo el canal con la seal ms
fuerte ser activado. Esto previene que ambos micrfonos se
activen cuando un hablante se encuentra entre dos
micrfonos, por ejemplo.
Otros sistemas automticos con micrfonos integrados
pueden detectar la ubicacin de la fuente de sonido relativa
al ruido ambiental y activar los micrfonos slamente cuando
el sonido viene de la direccin deseada. Estos sistemas de
activacin direccional no requieren ajuste de umbral alguno.
Existe otro circuito dentro de toda mezcladora automtica
que contnuamente detecta el nmero de micrfonos abiertos
(NOM, por sus siglas en ingls) y ajusta la ganancia de la
mezcladora adecuadamente. Con un sistema automtico que
funcione apropiadamente, si cada micrfono individual se
ajusta a un nivel por debajo del punto de retroalimentacin,
entonces cualquier combinacin de micrfonos tambin
estar por debajo del punto de retroalimentacin.
Muchas mezcladoras automticas de micrfonos tienen
circuitos adicionales de control, a menudo en forma de
conexiones lgicas. Estas son terminales elctricas que
pueden usarse para una variedad de funciones, incluyendo:
indicadores de estatus de micrfonos, interruptores de mute,
atenuacin de bocinas y la seleccin de canales
prioritarios. Algunas mezcladoras automticas tienen un
32
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Ejemplos de mezcladoras automticas de micrfono
(se muestra parte frontal y posterior)
control ajustable de atenuacin: en vez de desactivar el
m icrfono com pletam ente, ste puede ser atenuadoo
reducido en una cantidad finita para hacer que el efecto de
desactivacin sea m enos notorio en ciertas aplicaciones.
Otro control que se incluye en algunas unidades es un
tiem po de espera: cuando el sonido deseado se detiene, el
canal espera por un perodo corto de tiem po para evitar la
desactivacin del m icrfono entre palabras o pausas cortas.
Adicionalm ente, una funcin que deja encendido el ltim o
m icrfono asegura que por lo m enos quede un m icrfono
abierto, incluso aunque no haya nadie hablando.
Finalm ente, la m ayora de sistem as de m ezcla autom tica
pueden expanderse con slo aadir canales individuales y/o
enlazando m ltiples m ezcladoras para controlar grandes
nm eros de m icrfonos sim ultneam ente.
U n sistem a de m icrofona autom tica debe ser considerado
siem pre que se usen m ltiples m icrfonos (cuatro o m s),
particularm ente si el sistem a de sonido trabaja sin un operador.
Este es el caso no slo en una casa de adoracin sino tam bin
en salones, salas de conferencias y auditorios. Los m icrfonos
deben ser seleccionados y colocados de acuerdo con las
directrices norm ales (los sistem as integrados requieren la
eleccin de un m icrfono de la seleccin disponible para esos
sistem as). Se recom ienda consultar con el fabricante o con un
profesional de sonido instalado acerca de los detalles de un
sistem a de m icrofona autom tica.
Procesadores de seal:
Ecualizadores y control de retroalimentacin
ECUALIZADORES
Los procesadores de seal caen en tres categoras
principales basadas en la propiedad de la seal de audio
que afectan: los ecualizadores afectan la frecuencia de
respuesta, los controladores de dinm ica afectan la
am plitud dinm ica y los retardos afectan las propiedades
del tiem po tales com o fase. Cada uno de estos puede ser
til en la operacin de m icrfonos pero los ecualizadores
son de inters particular por su uso potencial en el
control de retroalim entacin.
La retroalim entacin es un fenm eno m uy
dependiente de la frecuencia. Dado que ocurre prim ero en
picos de la respuesta de frecuencia del sistem a de sonido
en general, la ecualizacin de la respuesta puede afectar
significativam ente el inicio de la retroalim entacin. Los
picos en la respuesta del sistem a pueden ser el resultado
de m uchos factores com o com ponentes del sistem a,
ubicacin de transductores o la acstica del saln.
En principio, la respuesta del sistem a debe ser reducida en
aquellas frecuencias que provocan retroalim entacin.
La m eta es perm itir que el sistem a opere a un nivel
de ganancia m s alto sin repiques o retroalim entacin.
Los ecualizadores son filtros dependientes de
frecuencia que caen en varias categoras basadas en las
caractersticas de los filtros y su ajuste. Los filtros paso alto
y paso bajo (o, alternativam ente, paso bajo y paso alto)
atenuan o reducen progresivam ente todas las frecuencias
sobre (o por debajo de) cierta frecuencia lm ite. Es decir
que la atenuacin increm enta con la frecuencia m s arriba
(o debajo) de la frecuencia lm ite. La frecuencia lm ite
puede ser ajustable: 5000H z para paso alto y hasta 500H z
para paso bajo. La pendienteo el ndice de atenuacin
puede tam bin ser ajustable de un m nim o de 6dB/octava
hasta algo tan em pinado com o 24dB /octava. Los filtros
paso alto y paso bajo se usan para reducir el ancho de
banda o el rango de frecuencia de la seal para rem over
cualquier frecuencia alta no deseada o sonidos de baja
frecuencia tales com o retum bos.
Los ecualizadores de repisaperm iten que las frecuencias
bajas (o altas) sean cortadas o aum entadas. El corte o
aum ento no es progresivo: es el m ism o en todas las
frecuencias por debajo (o encim a) de la frecuencia del filtro. La
curva de respuesta se ve de alguna m anera com o una repisa
que est encim a o debajo del filtro de frecuencia. La cantidad
de corte o aum ento es ajustable tpicam ente hasta 15dB. La
frecuencia del filtro es usualm ente fija: aproxim adam ente
250H z y m enos para frecuencias bajas, aproxim adam ente
8000H z y m s para frecuencias altas. Los ecualizadores
de repisa son usados para el m oldeo de la respuesta general
a frecuencias bajas y altas. Son el tipo de filtro que se usa
com o controles de tono de bajosy altos.
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Fi l t ros de cort a- baj os y cort a- al t os
Corta-bajo: -6dB/octava bajo 125 Hz
Corta-alto: -6dB/octava sobre 2 kHz
Repisa baja: -10dB bajo 125 Hz
Repisa alta: -10dB sobre 2 kHz
33
Ecualizadores de repisa
Los ecualizadores de paso de banda perm iten que
frecuencias dentro de cierta banda o rango sean cortadas
o aum entadas. Estn clasificadas de acuerdo a su ancho
de banda y/o de acuerdo al nm ero de filtros em pleados.
El ancho de banda usualm ente se da com o la fraccin de
una octava (una octava representa el doblaje de frecuencia
com o por ejem plo de 400H z a 800H z o de 4000H z a
8000H z).Por ejem plo, un control de tono de m edio rango
es un filtro nico de paso de banda con una octava
de ancho de banda diseado para afectar el rango de
frecuencia entre un control de bajos y uno de altos,
tpicam ente 500H z a 1000H z. Con este tam bin el rango
de corte o aum ento es tpicam ente ajustable hasta 15dB.
Los filtros de paso de banda tiene una frecuencia fija y un
ancho de banda fijo.
Para m oldear la respuesta general de m anera m s
precisa se utilizan sets de m ltiples filtros de paso de
banda. Cuando se usan controles verticales para el ajuste
se les llam a ecualizadores grficos porque la form a
resultante de la curva de respuesta es visualm ente
aproxim ada por las posiciones de los controles. Los
ecualizadores grficos tam bin tienen frecuencia fija y
ancho de banda fijo. Las variaciones tpicas son: una octava
(8-10 bandas), 1/2 octava (12-15 bandas) y 1/3 de octava
(27-31 bandas). M ientras m s angosto sea el ancho de
banda, m s filtros estarn disponibles y m s precisa ser
la capacidad de ajuste.
A un set de filtros de paso de banda cuyas frecuencia
y ancho de banda pueden tam bin ser ajustadas se le
llam a ecualizador param trico porque todos sus
parm etros son ajustables. Los ecualizadores
param tricos pueden ser sintonizadosa cualquier
frecuencia deseada, ajustados a un ancho de banda
apropiado y aum entados o cortados com o sea necesario.
Tpicam ente tienen un rango de frecuencia de 20-
20,000H z, un rango de ancho de banda de 1/10 a 2
octavas y un corte o aum ento de 15dB. La m ayora de
ecualizadores param tricos tienen por lo m enos de 3 a 5
filtros independientes, aunque algunos controles de
m edio rango en las consolas m ezcladoras son de hecho
un filtro param trico. Los ecualizadores param tricos
pueden perm itir un m oldeo preciso de la respuesta de
frecuencia.
U n tipo m uy especial de filtro param trico es el filtro de
corte o notch. Tiene frecuencia y ancho de banda
variables pero se usa en un m odo slo de corte,
tpicam ente a -18dB. Adicionalm ente, el ancho de banda
de algunos filtros de corte puede ser tan angosto com o de
1/40 de octava. Los filtros de corte son los m s tiles para
control de retroalim entacin porque perm iten atenuacin
precisa en cualquier frecuencia con un efecto m nim o en
las frecuencias adyacentes. Se puede activar un buen
nm ero de filtros de corte con m uy poco efecto audible en
la calidad de sonido en general.
Otros tipos de ecualizador, incluso los grficos de 1/3
de octava, tienen un efecto m uy notorio en la calidad del
sonido debido al ancho de banda relativam ente grande de
sus filtros, especialm ente cuando se usan filtros adyacentes
para reducir una frecuencia interm edia. Sim ilarm ente,
el uso de ecualizadores paso alto, paso bajo, o de repisa
para controlar la retroalim entacin puede resultar en una
severa prdida de calidad de sonido y est justificada
slam ente si la retroalim entacin est en una frecuencia
extrem adam ente alta o baja.
CONTROL DE RETROALIMENTACIN
El uso de un ecualizador para controlar retroalim entacin
est lim itado al grado al que la retroalim entacin es el
resultado de diferencias en com ponentes del sistem a o la
acstica del saln. N o puede com pensar m icrfonos y/o
bocinas m al colocadas y ciertam ente no elim inar toda
posibilidad de retroalim entacin. Sistem as diseados
pobrem ente o en condiciones operativas no razonables no
pueden ser reparadas ni por el ecualizador m s poderoso. Sin
em bargo, una ecualizacin adecuada puede m ejorar la
estabilidad de retroalim entecin de un sistem a bien diseado
y quiz pueda perm itirle una operacin adecuada a un
sistem a m arginal.
34
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Ecualizadores grficos
Bajo: +6dB a 100Hz, 1/3 de octava
Medio: -12dB a 1kHz, 1/3 de octava
Alto: +6dB a 10k kHz, 1/3 de octava
Ecualizadores paramt ricos
Bajo: 1/40 de octava, -18dB a 30Hz
Medio: 1/3 de octava, -18dB a 30Hz
Alto: 1 octava, -18dB a 30 kHz
El enfoque tradicional para ecualizar un sistem a de
sonido para elim inar problem as de retroalim entacin es el de
elevar la ganancia del sistem a gradualm ente hasta que el
repique o la retroalim entacin inicie, identificar la frecuencia
ofensiva, e insertar un filtro apropiado hasta que la
retroalim entacin term ine. El proceso se repite hasta que ya
sea se alcance la ganancia deseada o hasta que todos los
filtros estn en uso. Los pasos m s difciles son: identificar la
frecuencia de retroalim entacin e insertar el filtro apropiado.
Incluso los ingenieros de sonido m uy experim entados
dependen a m enudo de equipo especial para precisar la
frecuencia de retroalim entacin. Adicionalm ente, el uso de
filtros param tricos o de corte no es m uy intuitivo.
CONTROLADORES DE
RETROALIMENTACIN
R ecientem ente han surgido productos llam ados
controladores de retroalim entacin, que identifican y
reducen la retroalim entacin autom ticam ente. Estos
em plean algoritm os com plejos (tcnicas de m odelos
m atem ticos) para identificar sonidos de frecuencia nica
sostenidos y ponen en uso un filtro de corte de la frecuencia
y atenuacin correcta. Estos aparatos tpicam ente
tienen de 5 a 10 filtros que pueden ser program ados
autom ticam ente. Los filtros son lo suficientem ente angostos
(1/10 de octava) com o para que su efecto no sea notorio
m s all de la reduccin de retroalim entacin. U sualm ente
se provee un interruptor de paso para com parar el sonido
ecualizado y no ecualizado despus de program ar los filtros.
Algunos controladores de retroalim entacin tienen otras
funciones includas. Estas pueden incluir otros tipos de
ecualizadores tales com o grficos o param tricos, u otros tipos
de procesadores tales com o lim itadores y retardadores de
tiem po. Ciertos m odelos ofrecen interfaces de com putadora
para program acin, control externo y m onitoreo.
Aunque ninguno de estos aparatos puede anticipar la
retroalim entacin, pueden responder al inicio de la m ism a o
del repique con m ayor rapidez y precisin que la m ayora de
operadores hum anos. Sin em bargo, los controladores de
retroalim entacin no ecualizan el sistem a para obtener buen
sonido, sino m eram ente para lograr la m enor retroalim entacin.
An sigue siendo la responsabilidad del diseador y operador
el asegurar la calidad de sonido deseada.
Dentro de las lim itaciones m encionadas anteriorm ente,
estos controladores de retroalim entacin pueden ser m uy
tiles. Pueden ser usados en el sistem a de sonido principal,
el sistem a de m onitores, o incluso insertados en un canal
individual. Si el sistem a de sonido es norm alm ente
controlado por un operador, el m ism o puede asistir en el
proceso de la ecualizacin. El operador m eram ente contina
elevando el nivel del sistem a lentam ente hasta que las
frecuencias principales de retroalim entacin han sido
identificadas y cortadas. Alternativam ente, el aparato
puede dejarse activo para que se encargue de cualquier
retroalim entacin que ocurra m ientras el sistem a opera sin
atencin hum ana. Sin em bargo, estos aparatos no pueden
distinguir la diferencia entre tonos m usicales sostenidos y
retroalim entacin. Es decir que una nota m usical continua
proveniente de un teclado o guitarra puede ser interpretada
com o retroalim entacin y un filtro correspondiente ser
insertado a esa frecuencia. Es por esta razn que estos
aparatos se fijen despus de la ecualizacin inicial.
Cuando se usan apropiadam ente, los controladores de
retroalim entacin pueden m ejorar la ganancia antes de
retroalim entacin de 6 a 10dB. Recuerde que a m enudo se
pueden lograr m ejoras substanciales con slo reposicionar
los m icrfonos o las bocinas.
35
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Ejemplo de un reductor de retroalimentacin y ecualizador.
(Se ven dos Shure DFR11EQs en el inferior de la estantera.)
CAP TULO 8
APLI CACI ONES T PI CAS
Para seleccionar un m icrfono para una aplicacin
especfica, es necesario prim ero conocer las caractersticas
im portantes de la(s) fuente(s) de sonido y las del sistem a de
sonido. U na vez que estas han sido definidas, un vistazo a
las cinco reas de especificaciones de m icrfonos
com entadas previam ente conducir a una eleccin
apropiada. Finalm ente, la colocacin correcta y el uso
apropiado asegurar el m ejor rendim iento. En esta seccin
presentarem os recom endaciones para algunas de las
aplicaciones de sonido m s com unes en una casa de
adoracin. Se asum e que el sistem a de sonido en los
ejem plos siguientes es de alta calidad, con entradas de
m icrfono balanceadas y de baja im pedancia y con
phantom power disponible.
Podio
La fuente de sonido deseada para un m icrfono de
podio es tpicam ente una voz hablante, aunque
ocasionalm ente podra ser usado para cantar. Puede que
haya presencia de fuentes de sonido no deseado en form a
de bocinas (posiblem ente un grupo de bocinas centrales) y
sonido am biente (posiblem ente ventilacin o ruido de trfico
y sonido reflejado).
Los requerim ientos de rendim iento bsico para un
m icrfono de podio pueden ser obtenidos ya sea por m icrfonos
dinm icos o de condensador, por lo tanto la eleccin del
principio operativo est a m enudo determ inada por otros
factores, tales com o la apariencia. La necesidad de un m icrfono
que no sobresalga puede satisfacerse m ejor con un diseo de
condensador, el cual puede m antener alto rendim iento incluso
en tam aos m uy pequeos. Los dinm icos son m s grandes,
pero no requieren phantom power.
Para equiparar la fuente de sonido deseada (la voz), el
m icrfono debe tener una respuesta de frecuencia que
cubra el rango vocal (aproxim adam ente 100H z a 15kH z).
Dentro de ese rango la respuesta puede ser plana si el
sistem a y la acstica del saln son m uy buenas; pero a
m enudo una respuesta con form a, con alguna elevacin de
presencia, m ejorar la inteligibilidad. Sobre 15kH z y debajo
de 100H z, la respuesta debe ser ptim a, para evitar
captacin de ruido y otros sonidos fuera del rango vocal y
para controlar el efecto de proxim idad.
La eleccin de direccionalidad del m icrfono que
m axim izar la captacin de la voz y m inim izar sonidos no
deseados es unidireccional. Este tipo tam bin reducir la
probabilidad de retroalim entacin ya que puede ser apuntado
hacia el hablante y lejos de las bocinas. Dependiendo de
cunto se m ueva el hablante, o de cun cerca se pueda
colocar el m icrfono, se puede escoger un tipo particular: un
cardioide para cobertura m oderadam ente am plia de prim er
plano; un super-cardioide o hper-cardioide para una
cobertura progresivam ente m s estrecha o un tanto distante.
Las caractersticas elctricas del m icrfono estn
determ inadas por el sistem a de sonido: en este caso uno de
tipo balanceado y de baja im pedancia equiparara las
entradas de la m ezcladora. Por supuesto que esta sera la
eleccin deseada en casi todos los sistem as debido a los
beneficios inherentes de la capacidad de m enor ruido y
cables m s largos. Se puede obtener suficiente sensibilidad
para el uso en podio ya sea con m icrfonos condensadores o
con dinm icos de tam ao com pleto, ya que la fuente de
sonido es fuerte y es recogida de tan slo una corta distancia.
El diseo fsico de un m icrfono para podio debe
com binar rendim iento con uso actual. El enfoque m s
efectivo es un m icrfono m ontado de cuello de ganso, el cual
coloca al m icrfono cerca de la fuente de sonido y lejos de
am bos la superficie del podio y el ruido del m anejo de
m ateriales sobre el m ism o. Otro enfoque es el de utilizar un
m icrfono de superficie sobre el podio, pero este m todo es
lim itado por el diseo del podio y por el potencial de
captacin de ruido. Com o se m encion anteriorm ente, el
diseo fsico deseado puede tam bin sugerir el principio
operativo: los m icrfonos de cuello de ganso y los de
superficie m s efectivos son los condensadores.
La colocacin ideal de un m icrfono de podio es de 8 a
16 pulgadas de la boca y apuntado hacia la boca. Esto
36
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Aplicacin de podio
garantizar buena captacin de la voz y el m xim o rechazo
de fuentes no deseadas. Coloque el m icrfono a unas
cuantas pulgadas del centro y por debajo del nivel de la
boca. Esto reducir enorm em ente el ruido de la respiracin
que ocurre directam ente frente a la boca, pero an as
proveer buena cobertura en todo el ngulo de captacin del
m icrfono.
Si es posible, ajuste el sistem a de sonido para que
provea operacin estable con el m icrfono del podio a una
distancia nom inal de 12 pulgadas. Esto perm itir
relativam ente m enos cam bio de nivel con cam bios de
distancia del que habra si el m icrfono es colocado m ucho
m s cerca, gracias a la ley del cuadrado inverso.
Por ejem plo, con una distancia nom inal de 12 pulgadas, un
cam bio de 6 pulgadas resulta en un cam bio de nivel de -
3.5dB a +6dB. Para una distancia nom inal de slo 6
pulgadas, el m ism o cam bio de distancia resulta en un
cam bio de nivel de -6dB a m s de +18dB, una variacin
m ucho m s grande. La diferencia en la ganancia acstica
potencial entre las dos posiciones nom inales es 6dB.
El m icrfono debe estar conectado al sistem a de
sonido con cables y conectores de calidad para que
tenga una operacin apropiada. Si se utiliza un m icrfono
de condensador, se debe aplicar el phantom pow er
correcto. U se una m ontura anti-vibratoria para controlar
el ruido m ecnico del propio m icrfono. Algunos
m icrfonos estn equipados con filtros low -cut o corte de
frecuencias graves, que pueden reducir el ruido
m ecnico de baja frecuencia y el acstico. Los cuellos de
ganso deben ser silenciosos al m overlos. Se recom ienda
m ucho colocar un filtro de pops en el m icrfono para
controlar sonidos de la respiracin, especialm ente
cuando se usan m icrfonos de condensador m iniatura.
Altar
La fuente de sonido deseada de una aplicacin de
altar es una voz hablante (o a veces cantante). Sonidos no
deseados podran incluir sonidos directos, tales com o un
coro, rgano o bocinas y fuentes de sonido am biental, tales
com o ruido del edificio o la congregacin m ism a.
El diseo fsico m s conveniente para esta aplicacin es
un m icrfono de superficie. Su uso m inim izar los efectos de
interferencia provocados por reflexiones de la superficie del
altar y tam bin resultar en una sensibilidad increm entada
del m icrfono. El tipo m s efectivo para esta configuracin es
el de condensador debido a su alto rendim iento y pequeo
tam ao.
37
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Buenas tcnicas para el uso de un
micrfono de podio incluyen:
Ajuste la posicin del m icrfono para una
colocacin apropiada.
M antenga una distancia constante
(8-16 pulgadas).
N o sople en el m icrfono ni toque la
m ontura cuando el m icrfono est en uso.
N o haga ruido excesivo con los m ateriales
que estn sobre el atril.
H able claro y con una voz bien m odulada.
Buenas tcnicas para el uso de un
micrfono de altar incluyen:
O bserve una colocacin apropiada del
m icrfono.
H able dentro del area de cobertura del
m icrfono.
N o haga ruido excesivo con los m ateriales que
estn sobre el altar.
Proyecte la voz, puesto que hay m ayor
distancia del m icrfono a usted.
Aplicacin de altar
La respuesta de frecuencia debe optim izarse para el
rango vocal y se beneficiar de un pequeo aum ento de
presencia. U n patrn unidireccional (tpicam ente cardioide)
perm itir la cobertura m s am plia, con buen rechazo de
retroalim entacin y ruido. U n m icrfono de condensador
proveer la m s alta sensibilidad. Finalm ente el m icrfono
debe tener una salida balanceada y de baja im pedancia.
El m icrfono debe colocarse horizontal en el altar, a una
distancia de 2 a 3 pies y apuntado hacia la posicin norm al
de la persona que habla. Debe localizarse o apuntarse lejos
de otros objetos y de cualquier ruido local, com o por ejem plo
el volteo de pginas. A m enos que haya m s de una posicin
por cubrirse y a m enos que estas posiciones no violen la
regla de 3-a-1, use slam ente un m icrfono en el altar.
Se debe conectar y alim entar (si es condensador) el
m icrfono de la m anera apropiada. Si el altar m ism o es una
fuente de ruido o vibracin, aisle el m icrfono del altar con
una delgada alm ohadilla de esponja. Puede que se desee o
se necesite un filtro de baja frecuencia. N orm alm ente no se
requiere un filtro de pops. N o cubra el m icrfono con
m anteles de altar gruesos.
Vocal de mano
La fuente de sonido deseada para un m icrfono de
m ano es una voz cantante o hablante. Sonidos no deseados
podran incluir otros cantantes, instrum entos m usicales y
varios sonidos am bientales. Adicional a las bocinas, el
sistem a de sonido podra tam bin tener bocinas de
m onitoreo cercanas y apuntadas al cantante.
El rendim iento m s apropiado para esta aplicacin
puede ser proporcionado por m icrfonos dinm icos o de
condensador. Debido al m anejo frecuente y al potencial de
trato severo del m icrfono, lo que m s se usa son m icrfonos
dinm icos, aunque existen condensadores resistentes para
aplicaciones de alto rendim iento. La respuesta de frecuencia
preferida es con
form a: rango vocal,
con increm ento
de presencia
para m ejor
inteligibilidad y
roll-off de baja
frecuencia para
controlar el efecto
de proxim idad y el
ruido de m anejo.
Estos m icrfonos
deben ser
unidireccionales
siem pre: el patrn
m s com n es cardioide, m ientras que en situaciones
de ruido difcil o retroalim entacin se puede utilizar
super-cardioides o hiper-cardioides.
La configuracin estndar de salida es balanceada y de
baja im pedancia, m ientras que la sensibilidad adecuada
puede ser lograda con m icrfonos dinm icos o de
condensador. Finalm ente, el diseo fsico es optim izado para
el uso cm odo de la m ano y generalm ente incluye una
pantalla anti-viento/filtro de pops y una m ontura anti-
vibratoria interna. En algunas situaciones podra desearse un
interruptor para encender y apagar.
Colocar el m icrfono a una distancia de 4 a 12 pulgadas
de la boca (y apuntando hacia la m ism a) resultar en una
buena captacin de la voz. Adicionalm ente, posicionar el
m icrfono un tanto fuera de centro, pero apuntado hacia
adentro, reducir el ruido de la respiracin.
Si existen altos niveles de sonido de instrum entos
m usicales adyacentes o de otros cantantes, entonces podra
ser necesario que se sostenga el m icrfono m s cerca de la
boca. Si la distancia es m uy corta, especialm ente m enos de
4 pulgadas, el efecto de proxim idad increm entar bastante
la respuesta de frecuencia baja. Aunque esto podra ser
deseable para m uchas voces, puede que se necesite un
roll-off de baja frecuencia para evitar un sonido m uy
saturado. Si se usa dem asiado cerca tam bin podra
requerirse un filtro de pops.
El uso de cables fuertes y flexibles con conectores
fiables es absolutam ente necesario con m icrfonos de
m ano. Si no se desea usar las m anos con el m icrfono, se
debe entonces proveer un pedestal.
38
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Buenas tcnicas para el uso de un
micrfono de mano incluyen:
Sostenga el m icrfono a una distancia
apropiada para un sonido balanceado.
Apunte el m icrfono hacia la boca y lejos
de otras fuentes de sonido.
U se roll-off de baja frecuencia para controlar
el efecto de proxim idad.
U se un filtro de pops para controlar el ruido
de la respiracin.
N o genere ruido por m anejo excesivo.
Controle la dinm ica con la voz en vez de
hacerlo m oviendo el m icrfono.
Aplicacin vocal de mano
Solapa
La fuente de sonido deseada para un m icrfono de
solapa es una voz hablante (u ocasionalm ente cantante).
Sonidos no deseados podran incluir otras voces hablantes,
ruido de ropa o m ovim iento, sonido am biental y bocinas. U n
m icrfono de condensador de solapa proporcionar
excelente rendim iento en un dispositivo m uy pequeo,
aunque se puede usar uno dinm ico si no hay phantom
power disponible o si el tam ao no es crtico. Los m icrfonos
de solapa tienen una respuesta de frecuencia con form a
especial para com pensar alguna colocacin fuera de eje
(prdida de frecuencias altas) y algunas veces para
resonanciade pecho (aum ento en las frecuencias
m edias). El patrn polar m s com n es om nidireccional,
aunque se puede utilizar unidireccionales para controlar
ruido am biental excesivo o problem as severos de
retroalim entacin. Sin em bargo, los unidireccionales
inherentem ente tienen m ayor sensibilidad al ruido de la
respiracin y del m anejo. En particular, las consonantes t,
dy kcrean rfagas de viento descendientes que pueden
resultar en popsseveros en m icrfonos unidireccionales
de solapa. Este efecto puede ser reducido con slo colocar
el m icrfono levem ente hacia un lado (pero an apuntado
hacia la boca).
Com o es usual, se prefiere una salida balanceada y de
baja im pedancia. Se puede obtener una sensibilidad
adecuada con am bos tipos de m icrfono, dinm ico o de
condensador, debido a la colocacin relativam ente cercana
del m icrfono. Sin em bargo, generalm ente se prefiere uno
de condensador. El diseo fsico est optim izado para usar
en el cuerpo. Esto se logra por m edio de un clip, broche, o
cordn alrededor del cuello. Es m uy deseable que sea
pequeo. Para uno de condensador, la electrnica necesaria
se encuentra a m enudo dentro de un pequeo dispositivo
separado que tam bin se puede sujetar en la ropa o
colocarse en algn bolsillo. Algunos condensadores
incorporan la electrnica directam ente dentro del conector
del m icrfono. Tam bin es necesario proporcionar una
m anera de sujetar o asignar una ruta para el cable a m anera
de que el usuario tenga m ovilidad.
La colocacin de un m icrfono de solapa debe ser tan
cercana a la boca com o sea prctico y posible, usualm ente
inm ediatam ente debajo del cuello en la solapa, corbata, o
cordn, o en el cuello en el caso de togas u otras vestim entas
sim ilares. Los om nidireccionales pueden orientarse de
m anera conveniente, pero los unidireccionales deben ser
apuntados en direccin a la boca.
Evite colocar el m icrfono bajo capas de ropa o en algn
lugar donde ropa u otros objetos puedan tocar o rozarlo. Esto
es especialm ente crtico con los unidireccionales. Localice el
cable y sujtelo a m anera de m inim izar tirones al m icrfono
y perm itir cam inar sin pisarlo o tropezarse con el m ism o. U n
sistem a inalm brico de m icrfono de solapa elim ina este
problem a y provee com pleta libertad de m ovim iento. Com o
ya m encionam os, utilice slo cables y conectores de alta
calidad y provea phantom power si se necesita.
39
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Buenas tcnicas para el uso de un
micrfono de solapa incluyen:
O bserve colocacin y orientacin apropiada.
U se un filtro de pops si es necesario,
especialm ente con unidireccionales.
N o respire en el m icrfono ni lo toque.
Tam poco toque el cable.
N o voltee la cabeza lejos del m icrfono.
Coloque el m icrfono de solapa en m ute
cuando use uno de podio o de altar.
H able con voz clara y bien m odulada
Aplicacin de micrfono de solapa
Diadema
La fuente de sonido deseada para un m icrfono de
diadem a es una voz hablante o cantante. Sonidos no
deseados podran incluir otras voces, instrum entos, sonido
am biental y las bocinas del sistem a de sonido.
La m ayora de m icrfonos de diadem a son de tipo
condensador por su tam ao reducido y calidad superior de
sonido. Puede usarse tam bin uno de tipo dinm ico si la
aplicacin involucra nicam ente el habla y si el tam ao no
representa un problem a. Para cualquiera que se elija, la
respuesta es con form a debido a la cercana a la boca y
porque se quiere un aum ento de presencia. U n patrn polar
om nidireccional es apropiado para la m ayora de
aplicaciones, especialm ente si el m icrfono no llega hasta el
frente de la boca. Para aplicaciones donde hay dem asiado
ruido am biental, o para controlar la retroalim entacin
ocasionada por m onitores con volm en dem asiado alto se
prefiere una captacin unidireccional. Para una operacin
apropiada, los m icrfonos unidireccionales deben colocarse
justo enfrente o al lado de la boca, pero apuntando hacia la
m ism a. Para todo m icrfono unidireccional de diadem a se
necesita una pantalla anti-viento.
Para instalaciones donde se usan sistem as alm bricos
se prefieren salidas balanceadas y de baja im pedancia, pero
los m icrfonos de diadem a generalm ente se usan en
aplicaciones inalm bricas. En ese caso, la im pedancia y el
cableado se hacen apropiados para el sistem a inalm brico.
Para los de tipo condensador, el transm isor de cuerpo provee
el voltaje bias necesario para el m icrfono.
Existen m uchos diseos diferentes de m icrfonos de
diadem a. La m ayora tienen una banda elstica o un m arco
de alam bre que pasa por detrs de la cabeza, m ientras que
hay unos cuantos que son lo suficientem ente pequeos
com o para tener un sostn que se coloca sobre de la oreja.
En todos los casos, el elem ento del m icrfono est al final de
un brazo flexible tam ao m iniatura que perm ite posicionarlo
cerca a la boca. Repitiendo, un m icrfono om nidireccional
puede ubicarse levem ente detrs o al lado de la boca,
m ientras que un unidireccional debe colocarse enfrente o al
lado pero apuntando a la boca.
Las ventajas principales del m icrfono de diadem a
sobre el de solapa son una ganancia antes de
retroalim entacin altam ente m ejorada y un nivel de sonido
m s consistente. El increm ento en la ganancia antes de
retroalim entacin puede ser tan alto com o 15-20 dB. Esto es
com pletam ente el resultado de la distancia entre el m icrfono
y la boca, que es m ucho m s corta en com paracin con la
de un m icrfono de solapa. El de diadem a puede casi
rivalizar con un m icrfono de m ano en este aspecto.
Adicionalm ente, el nivel de sonido es m s consistente que el
de un lavalier porque el m icrfono de diadem a est siem pre
a la m ism a distancia de la boca sin im portar en qu direccin
gire la cabeza el usuario.
40
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Aplicacin de micrfono de diadema
Buenas tcnicas para el uso de un
micrfono de diadema incluyen:
O bserve colocacin y orientacin apropiada.
Ajstelo para que encaje confortable y
apropiadam ente.
N o perm ita que el m icrfono toque el rostro.
U tilice un filtro de pops si es necesario,
especialm ente con unidireccionales.
R egule la dinm icavocal para com pensar la
distancia fija entre el m icrfono y la boca.
Cor o
La fuente de sonido deseada es un grupo de voces
cantantes. Sonidos no deseados podran incluir el rgano u
otros instrum entos m usicales bocinas y varios tipos de
ruido am biental.
El tipo de m icrfono que m s se utiliza para una
aplicacin de coro es el de condensador. G eneralm ente
tiene m s capacidad de proveer una respuesta de
frecuencia plana y de rango am plio. El tipo m s
apropiado es unidireccional, usualm ente cardioide. Para
obtener un alcance un tanto m ejor, o para un m ayor
rechazo de sonido am biental, se puede utilizar un
m icrfono super-cardioide o un hiper-cardioide. Se usan
salidas balanceadas de baja im pedancia exclusivam ente
y la sensibilidad de un m icrfono de condensador es
deseable debido a una m ayor distancia entre la fuente de
sonido y el m icrfono.
El diseo fsico del m icrfono para captacin de coro
debe prestarse para una colocacin colgante. Puede
sostenerse por su propio cable o por algn otro tipo de
m ontura, tal com o las de los m icrfonos estreo.
Por ltim o, se puede utilizar un m icrfono de tam ao
norm al o uno m iniatura para una colocacin que
no sobresalga.
La aplicacin de m icrfonos para coro cae en la categora
conocida com o cobertura de rea. En lugar de usar un
m icrfono para cada fuente de sonido, el objetivo es recoger
m ltiples fuentes de sonido (o una fuente de sonido grande)
con uno o m s m icrfonos. Esto obviam ente introduce la
posibilidad de efectos de interferencia a m enos que se sigan
ciertos principios bsicos (com o la regla de 3 a 1), com o se
explica adelante.
Para un m icrfono que recoge un tpico coro, la
colocacin sugerida es de unos cuantos pies frente y sobre
las cabezas de la prim era fila. D ebe centrarse enfrente del
coro y apuntarse hacia la ltim a fila. En esta configuracin,
un m icrfono cardioide puede cubrir hasta 15 o 20 voces
ordenadas de m anera rectangular o de cua.
Para coros grandes o de form a inusual, es posible que
se necesite m s de un m icrfono. Ya que el ngulo de
captacin de un m icrfono es una funcin de su
direccionalidad (aproxim adam ente 130 grados para un
cardioide), se requiere una colocacin m s distante para
obtener cobertura m s am plia. Con increm entos en el
tam ao del coro eventualm ente se violar la regla cardinal:
coloque el m icrfono tan cerca de la fuente de sonido
com o sea prcticam ente posible.
41
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Aplicacin de coro
Para determinar la colocacin de mltiples micr-fonos
para la captacin de un coro, recuerde las siguientes reglas:
Observe la regla de 3 a 1; evite la captacin de la misma
fuente de sonido con ms de un micrfono; y, por ltimo,
use el mnimo nmero de micrfonos.
Cuando se tienen mltiples micrfonos, el objetivo es
dividir el coro en secciones que pueden cubrirse con un slo
micrfono. Si el coro tiene algn tipo de divisiones fsicas
(pasillos o casillas), selas para definir secciones bsicas. Si
el coro est dividido de acuerdo a rangos vocales (soprano,
alto, tenor, bajo), estos pueden servir como secciones.
Si el coro es una sola entidad grande y se hace
necesario seleccionar secciones basadas puramente en
la cobertura de micrfonos individuales, use el siguiente
espaciamiento: un micrfono para cada seccin lateral de
aproximadamente 8 a 12 pies. Si el coro es inusualmente
profundo (ms de 5 o 6 filas), se puede dividir en dos
secciones verticales, cada una con varias filas. Ajuste la
direccin de los micrfonos. En cualquier caso, es mejor
usar pocos micrfonos que demasiados.
Es muy importante ubicar los micrfonos lo ms lejos
posible de bocinas. Tenga presente la captacin trasera de
los super-cardioides e hiper-cardioides cuando apunte
micrfonos. Trate de evitar la captacin de rganos tubulares
o bocinas en el mezanine del coro. Y por supuesto, mantenga
los micrfonos lejos de otras fuentes de ruido, tales como
ductos de aire.
Una vez que los micrfonos colgantes han sido puestos
en posicin y los cables han podido estirarse, deben sujetarse
de alguna manera, si es necesario, para evitar que corrientes
de aire o cambios de temperatura los giren o muevan. Un hilo
delgado o de pescar lograr hacer esto con mnimo impacto
visual. Use slo cables y conectores de la ms alta calidad,
particularmente si se ha especificado micrfonos miniatura.
El uso de micrfonos para coros est restringido por el
destino esperado del sonido. En general, el refuerzo de sonido
de alto nivel para un coro dentro del rea principal de una
casa de adoracin no es recomendado. De hecho, en la
mayora de casos, ni siquiera es posible, a menos que el coro
mismo est aislado de dicha rea. El uso de micrfonos de
captacin de rea en el mismo espacio acstico donde hay
bocinas de cobertura de rea resulta en severas limitaciones
en ganancia antes de retroali-
mentacin. Lo mejor que se
puede hacer en esta circun-
stancia es dar refuerzo de bajo
nivel en el rea inmediata y
posiblemente, refuerzo de bajo
nivel para reas distantes,
tales como vestbulos o debajo
de palcos. Destinos tales como
reas de escucha aisladas,
equipo de grabacin, o audien-
cias de radiodifusin pueden
recibir niveles mayores porque
la retroalimentacin no es un
factor en estas ubicaciones.
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Posiciones del micrfono - Vista lateral
Posiciones de micrfono para coro - Vista aerea
2.5 - 3.5m
(8 - 12)
0.6 - 1m
(2 - 3)
42
Buenas tcnicas en el uso de
micrfonos para coros incluyen:
Coloque los micrfonos apropiadamente.
Use el mnimo nmero de micrfonos.
Baje el nivel de cualquier micrfono que no
est en uso.
Permita que el coro se mezcle naturalmente.
No sobre-amplifique al coro.
No cante justo en el micrfono.
Cante con voz natural.
M uchas casas de adoracin m s antiguas son espacios
con m ucha reverberacin, que proveen refuerzo de sonido
acstico y natural para coros, aunque algunas veces a expen-
sas de la inteligibilidad de la palabra. M ucha de la arquitectura
m oderna en casas de adoracin ha sido diseada para
proveer un espacio m enos reverberante, para obtener am bos
una m ejor inteligibilidad de la palabra y para acom odar form as
de m sica m oderna. Esto resulta en una m ayor dependencia
de refuerzo electrnico. Sin em bargo, an no es prctico (ni
estticam ente aconsejable) hacer que un coro de 20 suene
com o uno de 200. El sistem a de sonido (y los m icrfonos)
pueden proveer una m ejora til, pero una casa de adoracin
grande y acsticam ente seca sim plem ente requiere un coro
grande en vivo.
Congregacin
La fuente de sonido deseada en un m icrfono para la
congregacin es un grupo de voces hablantes o cantantes.
Sonidos no deseados usualm ente son las bocinas del
sistem a y varios sonidos am bientales.
Los m icrfonos de condensador son la m ejor eleccin
para sonido a distancia. U sualm ente se desea una frecuencia
de respuesta plana com o para rango vocal, con un patrn
polar unidireccional para m inim izar la captacin de sonido no
deseado. La salida elctrica debe ser balanceada y de baja
im pedancia y el diseo fsico debe acom odar un m ontaje
colgante ya sea por cable o por algn otro tipo de m ontura. El
m icrfono puede ser de tam ao norm al o m iniatura,
dependiendo de los requierim ientos visuales.
Ya que esta aplicacin de m icrfonos es otro ejem plo de
cobertura de rea, la colocacin debe ser al frente y por
encim a de la congregacin y deben estar apuntados hacia la
m ism a. Aunque de m anera sim ilar al ejem plo para coro, se
pueden usar m enos m icrfonos y m s distantes para recoger
el am biente general de la congregacin.
U n m todo particular que a veces se sugiere para la
colocacin colgante es el de un m icrfono m ontado en el
techo, usualm ente un m icrfono de rea. Esta posicin debe
ser usada con precaucin por dos razones: prim ero, a m enudo
se coloca el m icrfono m uy lejos de la fuente de sonido
deseada, especialm ente en el caso de techos altos. Segundo,
en edificios de construccin m oderna, el techo es a m enudo
m s ruidoso debido al ruido de m anejo de aire, lm paras y
vibracin del edificio. Recuerde que un m icrfono no sale a
buscarel sonido: slo puede responder al sonido en sus
alrededores inm ediatos. Si este cam po de ruido es m s fuerte
que el sonido distante debajo, no hay esperanza de captar un
sonido utilizable con un m icrfono m ontado en el techo.
Los m icrfonos para el rea de la congregacin se
usan exclusivam ente para grabacin, radiodifusin y otros
usos aislados. Esta seal nunca est destinada para
m ezclarse en el sistem a de sonido para refuerzo de sonido
local. Si se desea reforzar a un m iem bro indivicual de la
congregacin, slo se puede lograr exitosam ente con un
m icrfono individual en la congregacin: un m icrfono
colocado en un pedestal que l pueda alcanzar, o uno de
m ano (alm brico o inalm brico) que se le pueda pasar.
Instrumentos Musicales
En los servicios de las casas de adoracin de hoy en da
se usa una trem enda variedad de instrum entos m usicales.
De hecho, se puede usar casi cualquier tipo de instrum ento
existente: desde instrum entos clsicos, instrum entos
electrnicos m odernos, hasta instrum entos histricos o
tnicos de cualquier descripcin. Aqu se presentarn
tcnicas para tres instrum entos m usicales que hoy en da se
usan am pliam ente: la guitarra acstica, el piano y el rgano.
El uso de micrfonos con muchos otros instrumentos se
analiza a fondo en Guides to Microphone Techniques, otra
publicacin de Shure disponible slo en ingls en la
actualidad. Vea la cara posterior de esta publicacin para
ms informacin.
En cada uno de estos ejem plos, la fuente de sonido
deseada es el instrum ento m usical m ism o. Sonidos no
deseados podran inclur otros instrum entos cercanos,
cantantes, bocinas y las fuentes de ruido am biental usuales.
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Buenas tcnicas en el uso de
micrfonos para la congregacin incluyen:
Todas las tcnicas de uso de m icrfonos para
coros(vea pgina anterior).
Ms:
selo solam ente a un nivel suficiente para
aadir am biente.
N o m ezcle m icrfonos de rea con el sistem a
de refuerzo de sonido.
Aplicacin para piano y guitarra
43
Ya que la m eta es la reproduccin precisa y de rango
am plio de instum entos m usicales, a m enudo se prefiere el
uso de m icrfonos de condensador, aunque ciertos
instrum entos, com o las bateras, pueden ser bien
reproducidos con dinm icos. La respuesta de frecuencia es
usualm ente plana y de rango am plio, especialm ente para
rgano o para piano. Para m inim izar la captacin de sonido
no deseado usualm ente se prefiere el uso de m icrfonos
unidireccionales. De nuevo aqu, la m ejor eleccin son los
m odelos balanceados y de baja im pedancia. Debido a que
se usa una colocacin cercana, am bos tipos de m icrfono,
dinm icos y de condensador, tienen la sensibilidad
apropiada para refuerzo de sonido general. Sin em bargo, los
de condensador son recom endados para un sonido de m s
alta calidad. El diseo fsico, sin em bargo, puede variar
bastante en aplicaciones para instrum ento, dependiendo de
la colocacin y uso deseados.
GUITARRA
ACSTICA
La guitarra acstica es
una fuente de sonido relati-
vam ente pequea que
puede norm alm ente ser
captada m uy bien por un
slo m icrfono. Ya que la
m ayora de sonido proviene
de la boca del instrum ento
y la parte superior de la
guitarra, colocar un m icr-
fono frente a la guitarra
puede proporcionar un ex-
celente sonido en general. Este sonido variar, sin em bargo,
com o funcin de la distancia del m icrfono hacia la boca del
instrum ento. El sonido ser m s fuerte y con m s bajos
m ientras m s cerca se encuentre de la boca del instrum ento;
ser m s suave y delgado m ientras m s lejos se encuentre.
El efecto de proxim idad tam bin increm entar la respuesta en
bajos a distancias m s cercanas.
U n m icrfono de tam ao norm al colocado en un
pedestal puede dar el sonido deseado. Otra propuesta alter-
nativa es la de m ontar un m icrfono directam ente sobre la
guitarra (o dentro de la m ism a) por m edio de un clip. Esto
m antiene el m icrfono a una distancia constante y perm ite
libertad de m ovim iento para el intrprete, m s especialm ente
si se usa con un transm isor inalm brico. En cualquier caso,
se debe tener cuidado de colocar el m icrfono de m anera
que no interfiera con el guitarrista.
PIANO
El piano es una
fuente de sonido relativa-
m ente grande cuyo
sonido proviene de la
caja de resonancia, las
cuerdas y reflexiones de
la tapa y otras partes del
cuerpo. Aunque el piano
norm alm ente se escucha
a distancia, no es factible
usar un m icrfono
distante en un piano para refuerzo de sonido, debido
a lim itaciones de ganancia antes de retroalim entacin.
El procedim iento norm al es colocar el m icrfono cerca del
piano o dentro del m ism o. El sonido resultante no es
enteram ente natural, pero una colocacin cuidadosa puede
lograr m uy buenos resultados.
Dependiendo de la colocacin, se puede usar una gran
cantidad de diseos fsicos. Se puede colocar un
m icrfono convencional de tam ao norm al cerca del piano o
dentro del m ism o (con la tapa abierta) usando un pedestal
con brazo. La posicin sobre las cuerdas m s altas dar un
sonido m s brillante m ientras que las cuerdas m edias o las
bajas correspondern a un sonido con m s bajos. Cerca de
los m artillos se escucha un un ataque m s pronunciado,
m ientras que a m ayor distancia de estos el sonido es m s
suave. Para un m ayor aislam iento de otros sonidos y para
reducir retroalim entacin, algunas veces se sujeta un
m icrfono de superficie a la cara inferior de la tapa, la cual es
entonces cerrada parcial o totalm ente.
Ya que una colocacin m uy cercana podra no captar
el sonido com pleto del instrum ento, algunas veces es
deseable usar dos m icrfonos o m s, especialm ente para
reproduccin en estreo. En este caso, la colocacin de
m icrfonos se hace m s subjetiva debido a la posibilidad
de efectos de interferencia. U n buen punto inicial es un
44
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Buenas tcnicas en el uso de un micrfono
para instrumento acstico incluyen:
Experim ente con la colocacin para obtener el
m ejor sonido.
M antenga una distancia constante.
U tilice una m ontura anti-vibratoria si hay ruido
de escenario presente.
N o coloque el m icrfono donde pueda ser
golpeado por el instrum ento.
N o perm ita que la voz sea captada por el
m icrfono.
Aplicacin para guitarra
Aplicacin para piano
m icrfono sobre las cuerdas m s altas y otro sobre las
cuerdas bajas. Esto a m enudo produce un sonido m s
balanceado y perm ite un rango m ayor de control. Sin
em bargo, se necesitar un tanto de experim entacin para
obtener el m ejor sonido de un instrum ento especfico en un
espacio especfico.
RGANO
El rgano es potencialm ente la fuente de sonido m s
grande en algunas aplicaciones de sonido en casas de
adoracin. Sin em bargo, los rganos tubulares y los
electrnicos usualm ente no son reforzados por sistem as de
sonido; slam ente son captados para propsitos de
grabacin o para radiodifusin. Ya que el rgano es tam bin
el instrum ento de rango m s am plio, la colocacin
cuidadosa de m icrfonos de alta calidad es esencial para
obtener los m ejores resultados.
U n rgano grande produce sonido de m uchos rangos de
tubos, o, en el caso de los electrnicos, de un gran nm ero de
gabinetes de tonos. Ya que no es posible usar m icrfonos en
tubos o bocinas individuales, se debe em plear algn tipo de
cobertura de los grupos de tubos y los gabinetes de tonos
estn a m enudo separados am pliam ente, algunas veces
incluso localizados en lados opuestos de la casa de adoracin,
tal y com o es el caso de los rangos antifonales. Esto requerir
una decisin acerca de la m eta del sonido.
Si la m eta es reproducir el sonido com o lo escucha un
oyente en la casa de oracin, uno o dos m icrfonos (para
sonido estreo) pueden ser colocados en el cuerpo de la
casa de oracin, sobre la congregacin y apuntando hacia
los rangos principales del rgano. Esto captar un sonido
representativo del rgano, con una alta proporcin de sonido
am biental, as com o sonido del coro y del m ism o sistem a de
sonido. Si el saln tiene acstica razonablem ente buena y si
el nivel del rgano est bien balanceado con am bos el coro
y el sistem a de sonido, sta es la form a m s sim ple y efectiva
de sim ular el am biente de la casa de adoracin. En algunos
tipos de colocacin, los m ism os m icrfonos del coro
recogern un sonido adecuado del rgano.
Por otro lado, si la m eta es reproducir una interpretacin
de rgano en concierdo que no depende tanto de la acstica
del lugar, o si se desea controlar el nivel del rgano
independientem ente del coro y otros sonidos, es necesario
colocar m icrnonos que recojan el sonido del rgano
nicam ente. Esto requerir que se coloque un m icrfono
suficientem ente cerca de las ubicaciones principales de los
tubos o los gabinetes de tonos a m anera que el m icrfono
escuche prim ordialm ente el sonido local del rgano, en lugar
del sonido am biental o del saln.
Esto podra involucrar varios m icrfonos dependiendo
del nm ero y ubicacin de las fuentes de sonido. U na
colocacin individual se deber realizar de acuerdo con las
directrices proporcionadas anteriorm ente con respecto a la
captacin de coros, aunque podr ser posible m ontar
m icrfonos en pedestales en los m ezanines de rganos tanto
com o m icrfonos colgantes enfrente de rangos expuestos.
En cualquier caso, se necesitar alguna experim entacin
con la colocacin de los m icrfonos y una cuidadosa m ezcla
de las seales de los m ism os para obtener un sonido con
cuerpo y balanceado.
Aplicaciones fuera del santuario
H oy en da, la vida de las casas de adoracin se
extiende m ucho m s all del santuario, tom ando la form a de
clases, reuniones, obras de teatro, eventos sociales y
actividades de recaudacin de fondos, en interiores y
exteriores. Incluso puede que el servicio sem anal no se lleve
a cabo siem pre en el m ism o lugar. Los sistem as de sonido
pueden jugar un papel m uy im portante en todas estas
situaciones. Aunque no es posible detallar tcnicas de
m icrfonos para cada aplicacin, unos cuantos ejem plos
m ostrarn cm o usar algunas de las ideas ya presentadas.
Aunque la m ayora de salones no son lo
suficientem ente grandes com o para requerir un sistem a de
sonido, algunas veces es necesario grabar una clase, o
realizar una clase bastante grande en un auditorio. En estos
casos, se sugiere que el m aestro utilice un m icrfono de
solapa inalm brico para perm itir libertad de m ovim iento y
para m antener una calidad de sonido consistente. Si se
desea recoger las respuestas de los estudiantes, es posible
usar m icrfonos de superficie en una aplicacin de
grabacin, pero no con un sistem a de sonido. U na m ejor
tcnica es hacer preguntas desde un m icrfono en un
pedestal fijo, o pasar un m icrfono de m ano alm brico o
inalm brico al estudiante.
Las reuniones y conferencias a m enudo involucran un
gran nm ero de m icrfonos en el m ism o saln. U se
45
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Buenas tcnicas en el uso de
micrfonos para piano incluyen:
Experim ente con la colocacin para obtener
el m ejor sonido.
Ajuste la tapa del piano para obtener el m ejor
sonido y/o aislam iento.
U se m onturas anti-vibratorias si hay problem as
de vibracin.
Escuche si hay efectos de interferencia con
m icrfonos m ltiples.
N o perm ita que la voz sea captada por el
m icrfono.
unidireccionales, dinm icos o de condensador y ubquelos
tan cerca com o sea prctico de los participantes. Observe la
regla de 3 a 1 y use tan pocos m icrfonos com o sea
necesario. U sualm ente, un m icrfono puede cubrir a dos
personas. Los de superficie son m uy tiles sobre una m esa
si el ruido de la m ism a es bajo, de otra m anera, se debe
utilizar m icrfonos convencionales en pedestales cortos o
cuellos de ganso. Active m icrfonos slo cuando sea
necesario. Debido al potencial de retroalim entacin, ruido, e
interferencia de m ltiples m icrfonos, se sugiere considerar
el uso de un sistem a de m icrofona autom tico.
El uso de m icrfonos para obras de teatro y otros eventos
teatrales involucra cobertura individual tanto com o de
superficie. Las producciones profesionales usualm ente
em plean m icrfonos inalm bricos para todos los actores
principales. Esto requiere un sistem a com pleto para cada
persona y las frecuencias deben ser seleccionadas a m anera
de que todos los sistem as funcionen juntos sin interferencia
alguna. Aunque es posible com prar o alquilar un gran nm ero
de sistem as inalm bricos, a m enudo es m s econm ico
com binar slo unos cuantos sistem as inalm bricos con
m icrfonos de superficie para el resto de los actores. U se
m icrfonos de superficie unidireccionales para captacin
desde el frente y en el suelo del escenario y m icrfonos
colgantes para captar desde atrs y sobre el escenario. U se
siem pre un m icrfono central, porque la m ayora de la accin
ocurre en el centro del escenario. U se m icrfonos adicionales
para cubrir las reas laterales pero observe la regla de 3 a 1 y
evite que se sobreim ponga su cobertura. Active los m icrfonos
slam ente cuando sea necesario.
Eventos sociales com o bailes o carnavales generalm ente
requieren slo cobertura para discurso pblico. U se
m icrfonos unidireccionales de m ano, o m ontados en
pedestales. U na eleccin excelente es la de uno de tipo
dinm ico debido a su fuerte diseo. El m icrfono debe estar
equipado con un interruptor de encendido y apagado si no es
posible desactivar el canal del m icrfono en el sistem a de
sonido. En cualquuier caso, active m icrfonos slo cuando
sea necesario.
U na tpica actividad de recaudacin de fondos es el
juego de bingo. De nuevo, ac slo se necesita cobertura
para discurso pblico. En esta aplicacin funciona m uy bien
un m icrfono dinm ico unidireccional m ontado en un
pedestal. Alternativam ente, el presentador puede escoger un
m icrfono de solapa o de diadem a para tener libertad de
m ovim iento. U na adicin conveniente es un m icrfono
inalm brico de m ano para la persona que verifica los
cartones en la audiencia.
El uso de m icrfonos en exteriores es de alguna m anera
m enos difcil que en interiores. El sonido en exteriores no es
reflejado por paredes y techos, as que no hay reverberacin
presente. Sin sonido reflejado, el potencial de
retroalim entacin tam bin es reducido. Sin em bargo, los
elem entos de la naturaleza deben ser considerados: viento,
sol y lluvia. Por estos factores, los de tipo dinm ico son los
que m s se usan, especialm ente cuando hay probabilidades
de lluvia. En cualquier caso, pantallas anti-viento adecuadas
son requeridas. Los principios de los m icrfonos son los
m ism os en exteriores, as que se prefieren patrones
unidireccionales. Finalm ente, debido a las frecuentes largas
corridas de cables en exteriores, siem pre se recom iendan
m odelos balanceados y de baja im pedancia.
46
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Ejemplo de micrfonos unidireccionales de superficie usados
para proveer cobertura de rea para una aplicacin en escenario
Absorcin
La disipacin de energa sonora debido a m ateriales que
absorben el sonido.
Aislamiento
Ausencia de fugas; la habilidad de aislar sonidos no
deseados.
Armnico
Com ponentes de frecuencia que se encuentran sobre la
fundam ental de una form a de onda com pleja. En general
son m ltiplos de la fundam ental que establecen el tim bre
o tono de la nota.
Ambiente
Acstica de un espacio o reverberacin natural.
Amplitud
La fuerza o el nivel de presin de sonido o voltaje.
Angulo de captacin/Angulo de cobertura
El arco efectivo de cobertura de un m icrfono, que
usualm ente se considera que est a 3dB por debajo en
su respuesta direccional.
Balanceado/a
U n circuito que lleva en dos conductores inform acin por
m edio de dos seales iguales pero polarm ente opuestas.
Bobina
Pequea espiral de alam bre sujeta al diafragm a de un
m icrfono dinm ico.
Cadena de audio
La serie de equipo de audio interconectado que se usa
para grabar o para refuerzo de sonido.
Cancelacin de ruido
U n m icrfono que rechaza sonidos am bientales o distantes.
Cpsula (transductor)
El elem ento del m icrfono que convierte energa acstica
(sonido) en energa elctrica (la seal).
Captacin cercana
Colocacin de un m icrfono a 2 pies o m enos de la
fuente de sonido.
Captacin distante
La colocacin de m icrfonos a m s de 2 pies de la fuente
de sonido.
Circuitos activos
Circuitos elctricos que requieren alim entacin para
operar, tales com o transistores y tubos de succin.
Corriente
Carga que fluye en un circuito elctrico. Es anloga a la
cantidad de lquido fluyendo dentro de un tubo.
Decibel (dB)
U n nm ero usado para expresar la sensibilidad de salida
relativa. Es una proporcin logartm ica.
Desbalanceado/a
U n circuito que lleva inform acin por m edio de una seal
en un conductor nico.
Diafragma
La delgada m em brana dentro de un m icrfono que se
m ueve en respuesta a las ondas de sonido.
Difraccin
La curvatura de ondas de sonido alrededor de un objeto
que es fsicam ente m s pequeo que la longitud de onda
del sonido.
Distancia crtica
En acstica, la distancia en un espacio existente hasta
una fuente de sonido en la cual el nivel de sonido directo
es igual al nivel de sonido reverberante.
Eco
La reflexin de sonido suficientem ente retardada (m s de
50 m ilisegundos) com o para ser escuchada com o una
repeticin distinta del sonido original.
Efecto de proximidad
El increm ento en los bajos que ocurre con la m ayora de
m icrfonos unidireccionales cuando se colocan cerca de
un instrum ento o vocalista (no m s de 1 pie). N o sucede
con los m icrfonos om nidireccionales.
Electret
U n m aterial (com o Teflon) que puede m antener una
carga elctrica perm anente.
EQ
Ecualizacin o control de tono para dar form a a la
respuesta de frecuencia de alguna m anera deseada.
Factor de distancia
La distancia operativa equivalente de un m icrfono
direccional en com paracin con un m icrfono
om nidireccional para lograr la m ism a proporcin de
sonido directo a reverberante.
Fase
La relacin de tiem poentre ciclos de distintas ondas.
Filtracin de peine
U n efecto de interferencia cuya respuesta de frecuencia
m uestra cortes profundos regulares.
Filtro de pops
U n escudo acsticam ente transparente alrededor de la
cpsula de un m icrfono que reduce los sonidos de pops
o explosiones. Es a m enudo una rejilla, una cubierta de
espum a o una barrera de tela de form a esfrica.
Frecuencia
La proporcin de repeticin de un fenm eno cclico
com o, por ejem plo, una onda de sonido.
Fuga
Captacin de un instrum ento en un m icrfono destinado
a captar otro instrum ento. Fuga creativa es la fuga
artsticam ente favorable que aade una sensacin libre
o en vivoa una grabacin.
Fundamental
El com ponente de frecuencia m s bajo de una form a de
onda com pleja com o, por ejem plo, una nota m usical.
Establece el tono bsico de la nota.
Ganancia
Am plificacin de nivel de sonido o voltaje.
Ganancia antes de retroalimentacin
La cantidad de ganancia que se puede lograr en un sistem a
de sonido antes que ocurra retroalim entacin o repique.
47
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Gl osari o
Informacin de Referencia
Gobos
Pneles m ovibles utilizados para reducir el sonido
reflejado en el am biente de grabacin.
Hiper-cardioide
U n m icrfono unidireccional con captacin m s cerrada
(105 grados) que un super-cardioide, pero con m s
captacin posterior. Su ngulo de m ayor rechazo es
aproxim adam ente 110 grados del frente del m icrfono.
Impedancia
En un circuito elctrico, la oposicin al flujo de corriente
alterna, m edida en ohm ios. U n m icrfono de baja
im pedancia tiene una im pedancia de 50 a 600 ohm ios.
Interferencia
La com binacin destructiva de ondas de sonido o seales
elctricas debido a diferencias de fase.
Interruptor de adaptacin de respuesta de frecuencia
U n interruptor en un m icrfono que afecta la calidad de
tono reproducida por el m icrfono por m edio de un
circuito de ecualizacin. (Sim ilar a los controles de bajos
y altos en un receptor de alta fidelidad.)
Ley del cuadrado inverso
Expone que los niveles de sonido directo increm entan (o
dism inuyen) en una cantidad proporcional al cuadrado
del cam bio de distancia.
Lbulo posterior
U na regin de captacin en la parte posterior de un
m icrfono de patrn polar super-cardioide o hiper-
cardioide. U n m icrfono bidireccional tiene un lbulo
posterior igual a su captacin frontal.
Longitud de onda
La distancia fsica entre el inicio y el final de un ciclo de
una onda de sonido.
Micrfono bidireccional
U n m icrfono que recoge sonido igualm ente desde dos
direcciones opuestas. El m ejor ngulo de rechazo es a 90
grados del frente (o de la parte posterior) del m icrfono,
es decir, directam ente a los lados.
Micrfono cardioide
U n m icrfono unidireccional con captacin frontal
m oderadam ente am plia (131 grados). El ngulo de m ayor
rechazo es a 180 grados del frente del m icrfono, es
decir, directam ente detrs.
Micrfono de condensador
U n m icrfono que genera una seal elctrica cuando el
espacio dentro de dos superficies con carga elctrica (el
diafragm a y la placa posterior) es variado por ondas de
sonido.
Micrfono de superficie
U n m icrfono diseado para m ontarse sobre una
superficie acsticam ente reflectiva.
Micrfono dinmico
U n m icrfono que genera una seal elctrica cuando un
conductor dentro de un cam po m agntico vibra a causa
de ondas de sonido. En un m icrfono con una bobina en
m ovim iento, el conductor es una espiral de alam bre
sujetada al diafragm a.
Micrfono hiper-cardioide
U n m icrfono unidireccional con una captacin frontal
m s ajustada (105 grados) que la de un super-cardioide,
pero con m s captacin posterior. Su ngulo de m ayor
rechazo es a 110 grados del frente del m icrfono.
Micrfono omnidireccional
U n m icrfono que capta sonido proveniente de cualquier
direccin de igual m anera.
Micrfono unidireccional
U n m icrfono que es m s sensible al sonido
proveniente de una sla direccin: el frente del
m icrfono. Los m icrfonos cardioides, super-
cardioides, e hiper-cardioides son ejem plos de
m icrfonos unidireccionales.
Micrfono super-cardioide
U n m icrfono unidireccional con un ngulo de captacin
m s ajustado (115 grados) que el de un cardioide,
pero con alguna captacin posterior. Su ngulo de
m ayor rechazo es a 126 grados del frente del m icrfono,
es decir, 54 grados de la parte posterior.
NAG
La ganancia acstica necesaria (por sus siglas en ingls)
es la cantidad de ganancia que un sistem a de sonido
debe proporcionar para que un oyente distante pueda
escuchar com o si l o ella se encontrara cerca de la
fuente de sonido no am plificada.
Nivel de pico
El nivel m xim o de seal de salida elctrica (dBV o dBu)
que el m icrfono puede producir antes que la salida se
distorsione.
Nivel de presin de sonido mximo
El nivel de seal de entrada acstica m xim o (dB SPL)
que el m icrfono puede aceptar antes que haya un corte.
NOM
N m ero de m icrfonos abiertos (por sus siglas en ingls).
Reduce la ganancia antes de retroalim entacin por 3dB
cada vez que el N OM se duplica.
Onda estacionaria
U na onda de sonido estacionaria que se refuerza por la
reflexin entre dos superficies paralelas separadas por
una longitud de onda de distancia.
PAG
Ganancia acstica potencial (por sus siglas en ingls) es
la ganancia calculada que un sistem a de sonido puede
alcanzar en el punto de retroalim entacin o justo antes
del m ism o.
Patrn polar (Patrn direccional, Respuesta direccional)
U na grfica que m uestra com o la sensibilidad de un
m icrfono vara con el ngulo de la fuente de sonido,
a una frecuencia en particular. Ejem plos de patrones
polares son los unidireccionales y los
om nidireccionales.
Phantom Power
U n m todo para proveer carga a la electrnica de un
m icrfono de condensador por m edio del cable del
m icrfono.
48
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Gl osari o
Informacin de Referencia
Pico de presencia
U n increm ento en la salida de un m icrfono en el rango
de frecuencia de presenciade 2,000 H z a 10,000 H z.
U n pico de presencia increm enta la claridad, articulacin,
cercana aparente y fuerza.
Placa posterior
El disco slido conductor que representa la m itad fija de
un condensador.
Polarizacin
La carga o voltaje del condensador de un m icrfono.
Pop o explosin
U n ruido sordo explosivo producido cuando un soplo de
aire proveniente de la boca golpea el diafragm a del
m icrfono. Ocurre m s frecuentem ente con los sonidos
de la p, ty b.
Proporcin de seal a ruido
La cantidad de seal (dBV) sobre el ruido de piso cuando
un nivel de presin de sonido especfico se le aplica al
m icrfono (usualm ente 94 dB SPL).
Rango dinmico
El rango de am plitud de una fuente de sonido. Tam bin
el rango de nivel de sonido que un m icrfono puede
recoger exitosam ente.
Reflexin
El rebote de ondas de sonido de un objeto o superficie
que es fsicam ente m s grande que la longitud de onda
del sonido.
Refraccin
La curvatura de ondas de sonido provocada por un cam bio
en la densidad del m edio de transm isin, tal com o
gradientes de tem peratura en el aire debidas al viento.
Refuerzo de sonido
La am plificacin de fuentes de sonido en vivo.
Regla de 3 a 1
Cuando se usan m ltiples m icrfonos, la distancia entre
cada m icrfono debe ser por lo m enos 3 veces la
distancia de cada m icrfono y su fuente de sonido.
(Vea tam bin la parte superior de la pgina 20.)
Resistencia
La oposicin al flujo de corriente en un circuito elctrico. Es
anlogo a la friccin de lquido que fluye en una tubera.
Respuesta con forma
U na respuesta de frecuencia que exhibe variacin
significativa en com paracin con una plana dentro de su
rango. U sualm ente est diseada para realzar el sonido
para una aplicacin en particular.
Respuesta de frecuencia
U na grfica que m uestra cm o un m icrfono responde a
varias frecuencias de sonido. Es un trazo de salida
elctrica (en decibeles) vs. frecuencia (en H ertz).
Respuesta plana
U na respuesta de frecuencia igual en todas las
frecuencias.
Respuesta transitoria
La habilidad de un aparato de responder a una entrada
que cam bia rpidam ente.
Retroalimentacin
En un sistem a de discurso pblico (o PA, por sus siglas
en ingls) que consiste de m icrfono, am plificador y
bocina, retroalim entacin es el repique o aullido causado
cuando un sonido am plificado de una bocina entra al
m icrfono y se am plifica nuevam ente.
Reverberacin
La reflexin de un sonido el suficiente nm ero de veces
com o para que se vuelva no-direccional y persista por algn
tiem po despus de que la fuente se ha silenciado. La
cantidad de reverberacin depende de la cantidad relativa
de reflexin de sonido y absorcin en la sala o habitacin.
Rollof
U na dism inucin gradual de respuesta por debajo o
encim a de alguna frecuencia especificada.
Ruido
Energa elctrica o acstica no deseada.
Ruido de salida (ruido propio)
La cantidad de sonido residual (dB SPL) generado por la
electnica de un m icrfono de condensador.
Sensibilidad
U na clasificacin dada en dBV para expresar cun vivo
se vuelve un m icrfono a un nivel de cam po de sonido
(tpicam ente 94 dB SPL 74 dB SPL). Esta
especificacin puede ser confusa porque los fabricantes
llam an al nivel de sonido de distintas m aneras. Esta es
una fcil gua de referencia: 94 dB SPL = 1 Pascal = 10
m icrobarras. Para com parar un m icrfono que ha sido
m edido a 74 dB SPL con una que ha sido m edido a 94
dB SPL, sim plem ente aada 20 a la clasificacin dBV.
Ejem plo: -40 dBV/Pa = -60 dBV/m icrobarra.
Sobrecarga
Exceder la capacidad de nivel de seal de un m icrfono o
circuito elctrico.
Sonido directo
El sonido que viaja en una trayectoria directa desde la
fuente de sonido hasta un m icrfono u oyente.
SPL
N ivel de presin de sonido (por sus siglas en ingls) es la
fuerza de un sonido relativa a un nivel de referencia de
0.0002 m icrobarras.
Timbre
El tono caracterstico de una voz o instrum ento; una
funcin de la arm ona.
Tono
La frecuencia fundam ental o bsica de una nota m usical.
Transductor
U n aparato que convierte una form a de energa en otra.
U n transductor de m icrfono (cpsula) transform a energa
acstica (sonido) en energa elctrica (la seal de audio).
Velocidad del sonido
La velocidad de las ondas de sonido, aproxim adam ente
1130 pies por segundo en el aire.
Voltaje
La diferencia potencial en un circuito elctrico. Anloga a
la presin de un lquido fluyendo en una tubera. 49
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Gl osari o
Informacin de Referencia
El decibel (dB) es una expresin que a menudo se usa
para medidas elctricas y acsticas. El decibel es un nmero
que representa la proporcin de dos valores de una cantidad
tal como el voltaje. Es una proporcin logartmica cuyo
propsito principal es reducir la escala de un rango de
medida grande a una escala mucho ms pequea y
utilizable. La forma del rango de la relacin del decibel para
el voltaje es:
dB = 20 x log(V1/V2)
Donde 20 es una constante, V1 es el voltaje, V2 es un
voltaje de referencia y log es un logaritmo de base 10.
Ejemplos:
Cul es la relacin en decibeles entre
100 voltios y 1 voltio? (dbV)
dB = 20 x log(100/1)
dB = 20 x log(100)
dB = 20 x 2 (el logaritmo de 100 es 2)
dB = 40
Esto es, 100 voltios es 40dB mayor que 1 voltio.
Cul es la relacin en decibles entre
.0001 voltio y 1 volt? (dbV)
dB = 20 x log(.001/1)
dB = 20 x log(.001)
dB = 20 x (-3) (el logaritmo de .001 es -3)
dB = -60
Esto es, .001 voltio es 60dB menos que 1 voltio.
Similarmente:
Si un voltaje es igual al otro, ambos tienen 0dB
de diferencia el uno del otro.
Si un voltaje es el doble de otro, ambos tienen
6dB de diferencia el uno del otro.
Si un voltaje es diez veces el otro, ambos tienen
20dB de diferencia el uno del otro.
Ya que el decibel es una proporcin de dos valores,
debe haber un valor de referencia explcito o implcito para
cualquier medida dada en dB. Esto est usualmente
indicado por un sufijo en el dB. Algunos aparatos estn
medidos en dBV (referencia a 1 voltio = 0 dBV), mientras
que otros pueden estar especificados en dBu o dBm
(referencia a .775V = 0dBu/dBm). La siguiente tabla facilita
la conversin para su comparacin:
Los niveles de seal de los equipos de audio
generalmente estn divididos en 3 categoras principales:
micrfono, lnea, o nivel de bocina. La tabla tambin muestra
a qu voltaje existen estas categoras.
Una razn por la cual el decibel es tan til en ciertas
medidas de audio es que esta funcin de reduccin de
escala se aproxima mucho al comportamiento de la
sensibilidad del odo humano. Por ejemplo, un cambio de
1dB SPL es casi la ms pequea diferencia en potencia que
se puede percibir, mientras que un cambio de 3dB SPL es
generalmente notorio. Un cambio de 6dB SPL es muy
notorio y, finalmente, un cambio de 10dB SPL es percibido
como doblemente fuerte.
50
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Apnci de uno:
El decibel
I nf or maci n de Ref er enci a
Tabla de conversiones
Ganancia acstica potencial
vs. ganancia acstica necesaria
(PAG y NAG respectivamente, por sus siglas en ingles.)
El propsito bsico de un sistema de refuerzo de sonido es
el de proporcionar un nivel de sonido suficiente a la
audiencia como para que ellos puedan escuchar y disfrutar
la interpretacin en toda el rea de escucha. Como se
mencion antes, la cantidad de refuerzo necesaria depende
de la potencia de los instrumentos o intrpretes mismos y del
tamao y la naturaleza acstica del local. Esta ganancia
acstica necesaria (GAN) es el factor de amplificacin
necesario para que los oyentes ms remotos puedan
escuchar como si estuvieran suficientemente cerca de los
intrpretes como para escucharlos directamente.
Para calcular NAG: NAG = 20 x log (Df/Dn)
Donde: Df = la distancia de una fuente
de sonido hasta el oyente ms remoto
Dn = la distancia de una fuente
de sonido hasta el oyente ms cercano
log = logaritmo base 10
Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento musical,
un vocalista, o quiz una bocina
La ecuacin para NAG est basada en la ley del
cuadrado inverso, la cual dice que el nivel de sonido
disminuye por 6dB cada vez que la distancia hasta la fuente
del mismo se duplica. Por ejemplo, el nivel de sonido (sin un
sistema de sonido) en la primera fila de la audiencia (10 pies
del escenario) puede estar a unos placenteros 85dB. En la
ltima fila de la audiencia (80 pies del escenario) el nivel ser
18dB menos, es decir 67dB. En este caso, el sistema de
sonido necesita proveer 18dB de ganancia para que la
ltima fila pueda escuchar al mismo nivel que la primera fila.
La limitacin de los sistemas de la vida real no es cun fuerte
se puede poner el sistema con una fuente de sonido
grabada, sino cun fuerte se puede poner con un micrfono
como su entrada. La fuerza mxima se encuentra en ltimo
caso limitada por la retroalimentacin acstica.
La cantidad de ganancia antes de la retroalimentacin
que un sistema de refuerzo de sonido puede proveer puede
ser estimada matemticamente. Esta ganancia acstica
potencial involucra las distancias entre los componentes del
sistema de sonido, el nmero de micrfonos abiertos y otras
variables. El sistema ser suficiente si la ganancia acstica
potencial (PAG) calculada es igual o mayor que la ganancia
acstica necesaria (NAG). A continuacin hay una
ilustracin que muestra las distancias claves.
La ecuacin PAG simplificada es:
PAG = 20 (log D1 - log D2 + log D0 - log Ds) -10 log NOM -6
Donde: PAG = ganancia acstica potencial (en dB)
Ds = distancia desde la fuente de sonido
hasta el micrfono
D0 = distancia desde la fuente de sonido
hasta el oyente ms remoto
D1 = distancia desde el micrfono hasta
la bocina ms cercana
D2 = distancia desde la bocina hasta
el oyente ms remoto
NOM = el nmero de micrfonos abiertos
-6 = un margen de estabilidad
de retroalimentacin de 6 dB
log = logaritmo base 10
Para hacer PAG lo ms grande posible, es decir, para
proveer la mxima ganancia antes de retroalimentacin, se
deben observar las siguientes reglas:
1) Coloque el micrfono lo ms cerca posible
de la fuente de sonido.
2) Mantenga el micrfono lo ms lejos posible
de la bocina.
3) Coloque la bocina lo ms cerca posible
de la audiencia.
4) Use el mnimo nmero de micrfonos.
51
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Apnci de dos :
Ganancia acstica potencial
I nf or maci n de Ref er enci a
Ganancia acstica potencial
D
0
D
2
D
1 Oyente Hablante
(fuente)
Micrfono
D
s
En particular, la relacin logartmica significa que para
lograr un cambio de 6dB en el valor de PAG, la distancia
correspondiente debe duplicarse o dividirse por la mitad.
Por ejemplo, si un micrfono est a 1 pie de un
instrumento, moverlo a 2 pies del instrumento reducir la
ganancia antes de la retroalimentacin por 6dB, mientras
que si se le mueve a 4 pies de distancia la reducir por
12dB. Por otro lado, mover el micrfono a slo 6 pulgadas
del instrumento incrementa la ganancia antes de la
retroalimentacin por 6dB, mientras que si se le mueve a
3 pulgadas la aumentar por 12dB. Es por esto que el
factor ms importante para maximizar la ganancia antes de
la retroalimentacin es colocar el micrfono lo ms cerca
posible de la fuente de sonido.
El trmino NOM en la ecuacin de PAG refleja el hecho
de que la ganancia antes de retroalimentacin disminuye
por 3dB cada vez que el nmero de micrfonos abiertos (y
activos) se duplica. Por ejemplo, si un sistema tiene un PAG
de 20dB con un slo micrfono, aadir un segundo
micrfono reducir PAG a 17dB y aadir un tercero y un
cuarto micrfono la reducir a 14dB. Es por esto que el
nmero de micrfonos en uso debe mantenerse a un
mnimo y los que no estn en uso deben apagarse o
mantenerse atenuados. Esencialmente, la ganancia antes de
la retroalimentacin de un sistema de sonido puede ser
evaluada estrictamente por la ubicacin relativa de las
fuentes de sonido, micrfonos, bocinas y la audiencia, as
como el nmero de micrfonos, pero sin consideracin
hacia el tipo de componente. Aunque es muy simple, los
resultados son muy tiles como estimado del mejor caso.
52
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
El sistema funcionar: PAG>NAG
El sistema no funcionar: PAG<NAG
Apnci de dos :
Ganancia acstica potencial
I nf or maci n de Ref er enci a
Una excepcin a la regla de mantener el mnimo
nmero de micrfonos es en captacin de sonido en
estreo: se necesitan por lo menos dos micrfonos para
recoger estreo autntico. Estos pueden ser ya sea
micrfonos estndar separados o un slo micrfono estreo,
combinando ambos elementos en un slo dispositivo. En
cualquiera de estos casos, el objeto de la aplicacin de
microfona en estreo es aadir aspectos de ancho y
profundidad al sonido reproducido. Esto resulta en una
imagen ms real al escucharse en un sistema de sonido
estreo. Hay muchas tcnicas que se usan
para alcanzar esta meta, pero todas pueden
ser categorizadas de la siguiente manera:
coincidente, casi coincidente, o espaciada.
Las tcnicas coincidentes usan
micrfonos direccionales, con los elementos
colocados tan cerca como sea posible el uno
del otro, pero en un ngulo que los apunta
lejos el uno del otro. La imagen estreo es
una funcin slo de los patrones
direccionales de los micrfonos y del ngulo
relativo entre los mismos. Esto generalmente
produce un efecto estreo con ancho
modesto, pero con buena localizacin de
las fuentes de sonido. Los micrfonos de
mltiples elementos en un dispositivo
tambin son de tipo coincidente. Pueden
contener elementos unidireccionales,
bidireccio-nales, o alguna combinacin de
ambos. Algunos de estos, como el diseo
M-S (Mid-Side o lado medio), son capaces
de brindar un ancho excelente (y algunas
veces variable).
Ya que hay muy poca distancia entre micrfonos
coincidentes, esencialmente no hay retardo entre los sonidos
recogidos por los mismos. Esto elimina cualquier
interferencia potencial (filtro de peine) si las seales se
combinan para un sistema de sonido mono. De esta
manera, las tcnicas coincidentes son compatibles
en mono.
Las tcnicas casi coincidentes tambin usan micrfonos
unidireccionales, pero stos estn colocados con sus
elementos a 6 o 12 pulgadas de distancia y a algn ngulo
relativo de cada uno. En este mtodo, la imagen estreo es
una funcin no slo de la direccionalidad sino tambin de la
distancia. El resultado es buen ancho y localizacin de imagen
exacta. Ya que hay una distancia finita entre los micrfonos y,
por lo tanto, algn retardo entre los sonidos captados, puede
que haya algunos efectos notables de interferencia si las
seales se combinan en mono.
Las tcnicas espaciadas pueden usar micrfonos
unidireccionales u omnidireccionales. Estos se colocan de
3 a 10 pies de distancia y pueden o no tener un ngulo
relativo de cada uno. En este caso, la imagen estreo es
primordialmente una funcin de la distancia entre los
micrfonos y no su direccionalidad. Esta tcnica resulta en
una separacin estreo exagerada y una imagen indistinta
y se usa primordialmente el sonido ambiental del espacio.
Debido a la gran distancia entre los micrfonos, combinar
sonidos directos en mono resulta en severos efectos de
interferencia.
CASAS DE ADORACIN
Gua de sistemas de audio
Appendi x Tr es :
Tcnicas de microfoneo en estreo
I nf or maci n de Ref er enci a
53
Ejemplo de captacin estreo utilizando
dos micrfonos cardioides
x-y 2 cardioides
ORTF
(Organizacin
francs de
radiodifusin)
2 cardioides
NOS
(Organizacin
holandesa de
radiodifusin)
2 cardioides
Estereosnico
2
bidireccionales
MS
(Medio lado)
1 cardioide
1 bidireccional
Espaciado
2 cardioides

2 omnidir.
Ejes de mxima
respuesta a 135.
Espaciamiento:
Coincidente
Ejes de mxima
respuesta a 110.
Espaciamiento: Casi
coincidente (7)
Ejes de mxima
respuesta a 135.
Espaciamiento:
Coincidente
Ejes de mxima
respuesta a 90.
Espaciamiento: Casi
coincidente (12)
Cardioide apuntando
al frente; bidireccional
hacia el lado.
Espaciamiento:
Coincidente
Angulo deseado.
Espaciamiento:
3-10
Sistemas de
captacin estreo
Tipos de
micrfonos
Posiciones del micrfono
Tcnicas para microfoneo en estreo
54
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Conclusin
Aunque el m icrfono es uno de los eslabones m s pequeos en la cadena de audio, ciertam ente es
uno de los m s im portantes. Debido a que es la conexin entre el sonido y el sistem a de sonido, el
m icrfono debe interactuar eficientem ente con cada uno de los m ism os. La seleccin exitosa y el uso
apropiado de m icrfonos requiere conocim iento de los elem entos del sonido, del sistem a de sonido,
del m icrfono m ism o y de la aplicacin especfica del m icrfono.
Esta gua ha includo los principios bsicos de estos elem entos y, a travs de los ejem plos dados, ha
ilustrado la seleccin y el uso de m icrfonos para una variedad de aplicaciones en casas de adoracin.
Aplicar estos principios bsicos deber ayudar tam bin en m uchas otras aplicaciones.
A m anera que las aplicaciones en casas de
adoracin evolucionan, los sistem as de audio tam bin
evolucionan para cum plir con nuevos requerim ientos.
Com o una parte clave del sistem a de audio, el
m icrfono tam bin se espera que evolucione para
cum plir con estos m ism os requerim ientos.
H em os includo una lista de lectura para aquellos de ustedes que quieran aprender m s acerca de los aspectos tcnicos del audio.
Los recursos que ve a continuacin son extensos, pero en su m ayora no requieren que el lector tenga una form acin tcnica extensa.
Bartlett, Bruce Introduction to Professional Recording Techniques. H oward W . Sam s & Co., Indianapolis, IN
(Excelente referencia para grabacin, buena seccin de m icrfonos)
Bore, Dr. -Ing. Gerhart M icrophones for Professional and Sem i-professional Applications.
Gotham Audio Corporation (U .S. distributor), N ew York, N Y.
(M s tcnico, m uy buena com paracin entre m icrfonos dinm icos y de condensador)
Burroughs, Lou M icrophones: Design and Application. Sagam ore Publishing Co., Plainview, N Y.
(U n clsico, m uy interesante)
Davis, Don, and Davis, Sound System Engineering. H oward W . Sam s & Co., Indianapolis, IN
Carolyn (Referencia tcnica m uy detallada y extensa)
Davis, Gary D., and Sound Reinforcem ent H andbook. H al Leonard Publishing Co., M Ilwaukee, W I
Jones, Ralph (Com pleto y no dem asiado tcnico)
Eargle, John The M icrophone H andbook. Elar Publishing Co., Plainview, N Y
(Otro clsico, m uy til)
Eiche, Jon F., ed. Guide to Sound System s for W orship. H al Leonard Publishing Co., M ilwaukee, W I
(Basado en Sound Reinforce m ent H andbook, excelente referencia)
H uber, David M iles M icrophone M anual-Design and Application. H oward W . Sam s & Co., Indianapolis, IN
(Trato m inucioso y com prensible)
55
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Tim es originario (y residente) de Chicago. El inters que
ha tenido durante toda su vida en am bos el entretenim iento y
la ciencia le ha llevado al cam po del audio com o su eleccin
para com binar estos intereses de una m anera til.
Durante el transcurso de su odisea en el m undo del audio,
Tim ha ganado experiencia en reas tcnicas y m usicales. El ha
trabajado com o ingeniero de sonido para grabacin, radio y en
vivo, ha operado su propio estudio de grabacin y com paa de
sonido y contina interpretando m sica profesionalm ente.
H izo trabajo de estudiante y de postgrado en Ingeniera
Aeronutica y Astronutica, con una asignatura secundaria
en Ingeniera Elctrica, de la U niversidad de Illinois, U rbana-
Cham paign. M ientras estudiaba en la universidad, Tim
tam bin trabaj com o Tcnico en Jefe con el departam ento
de Ciencias del H abla y del Odo y el de Lingustica. En la
actualidad tiene el puesto de Ingeniero de Aplicaciones Sr.
en Shure, Inc., que se encuentra en N iles, Illinois.
Durante su perm anencia en Shure, el ha proporcionado
su capacidad de apoyo tcnico a los departam entos de
ventas, m ercadeo, e ingeniera. Tam bin se ha m antenido
m uy activo dando entrenam ientos de producto y aplicaciones
a clientes, distribuidores, instaladores y em pleados de la
com paa.
U no de sus m ayores objetivos ha sido el de
increm entar la com prensin del audio y de la calidad de
audio, particularm ente en lo que se refiere a m icrfonos y
m icrfonos inalm bricos. En su puesto, Tim ha sido el
autor o co-autor de m uchas publicaciones populares de
Shure y de una variedad de boletines tcnicos y notas de
aplicaciones. Sus artculos han aparecido en revistas com o
Recording Engineer/ Producer, Technologies for W orship y
Church Sound M agazine entre otras.
Tam bin ha presentado sem inarios para m uchas
organizaciones profesionales que incluyen Audio Engineering
Society, N ational Association of B roadcasters, N ational
System s Contractors Association y Society of B roadcast
Engineering. H asta la fecha, sus presentaciones lo han
llevado a 25 pases en seis continentes.
BI OGRAF A por Ti m Vear
Este libro est dedicado a Lottie Morgan.
BI BLI OGRAF A
56
CASAS DE ADORACI N
Gua de si st emas de audi o
Tablas de seleccin de productos Shure
Informacin de Referencia
APLICACIN MODELO
PRINCIPIO RESPUESTA DE
DIRECCIONALIDAD
SALIDA
DISEO FSICO
OPERATIVO FRECUENCIA ELCTRICA
Podio Serie MX400 Condensador Con forma, vocal Cardioide/Super-cardioide Bal. con baja imp. C. de ganso miniatura
Altar Serie MX300 Condensador Plana Cardioide/Super-cardioide Bal. con baja imp. De superficie
Vocal Beta 87A/C Condensador Con forma, vocal Cardioide/Super-cardioide Bal. con baja imp. De mano
Beta 58A Dinmico Con forma, vocal Super-cardioide Bal. con baja imp. De mano
SM87 Condensador Con forma, vocal Super-cardioide Bal. con baja imp. De mano
SM58 Dinmico Con forma, vocal Cardioide Bal. con baja imp. De mano
SM86 Condensador Con forma, vocal Cardioide Bal. con baja imp. De mano
De diadema Beta 53 Condensador Con forma, vocal Omni Bal. con baja imp. De diadema
Beta 54 Condensador Con forma, vocal Super-cardioide Bal. con baja imp. De diadema
WH30 Condensador Con forma, vocal Cardioide Bal. con baja imp. De diadema
WCE6 Condensador Con forma, vocal Cardioide Bal. con baja imp. De diadema
De solapa
MX183 Condensador Con forma, vocal Omni Bal. con baja imp. Miniatura de solapa
MX184 Condensador Con forma, vocal Super-cardioide Bal. con baja imp. Miniatura de solapa
MX185 Condensador Con forma, vocal Cardioide Bal. con baja imp. Miniatura de solapa
SM93 Condensador Con forma, vocal Omni Bal. con baja imp. Ultra-miniatura de solapa
MC50 Condensador Con forma, vocal Omni Bal. con baja imp. Sub-miniatura de solapa
MC51 Condensador Con forma, vocal Cardioide Bal. con baja imp. Sub-miniatura de solapa
Coro Serie MX200 Condensador Con forma, vocal Cardioide/Super-cardioide Bal. con baja imp. Miniatura colgante
SM81 Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
KSM109 Condensador Plana Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
KSM137 Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
EZO Condensador Con forma, vocal Cardioide Bal. con baja imp. Miniatura colgante
Congregacin Serie MX200 Condensador Con forma, vocal Cardioide/Super-cardioide Bal. con baja imp. Miniatura colgante
SM94 Condensador Plana Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
Guitarra acstica SM94 Condensador Plana Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal, en pedestal
Beta 57A Dinmico Con forma, instrum. Super-cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal, en pedestal
KSM137 Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal, en pedestal
Piano SM81 Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
SM94 Condensador Plana Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
KSM137 Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
rgano SM81 Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
KSM32 Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
KSM137 Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
Escenario Serie MX300 Condensador Con forma, vocal Cardioide/Super-cardioide Bal. con baja imp. De superficie, en piso
Serie MX200 Condensador Con forma, vocal Cardioide/Super-cardioide Bal. con baja imp. Miniatura colgante
Estreo VP88 Condensador Plana, variable Estreo M-S Bal. con baja imp. Tamao normal, en pedestal
SM81 (par) Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal, en pedestal
KSM32 (par) Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
KSM137 (par) Condensador Plana, variable Cardioide Bal. con baja imp. Tamao normal
MI CRFONOS
57
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Tablas de seleccin de productos Shure
Informacin de Referencia
PROCESADORES DE SEAL I NTEGRADOS (DSP)
Model os > >
Car act er st i cas:
Entradas x salidas
Conectores
Espacio de rack
Especificaciones de audio
Matriz de mezcla
Controles en panel frontal
Medidores de audio
en el panel frontal
Reduccin de retroalimentacin
automtica (DFR)
Eliminacin por filtro DFR
Procesamiento adicional
Opciones de control externo
Entradas de pines de control
Salidas de lgica
Seguridad
Shure link
2x2
XLR & Phoenix
1 rack
Rango dinmico >110 dBA
Matriz de mezcla completa
Selector de 16 presets.
Controles de parmetros DFR
Mute, 20 dB, 0 dB, LED de
corte para c/entrada y salida
Bloques de arrastrar y soltar para canal nico de
5, 10 y 16 bandas y DFR estreo
Aclarador automtico
Bloques de arrastrar ysoltar para GEQ, PEQ, cut/shelf,
retardo, compresores para canal nico o estreo y
limitadores, limitador de peak stop, AGC, gate, expansor
descendente, ducker, crossover
DRS-10 & comandos de serie (AMXo Crestron); cierres de
contacto ypotencimetros para preset, volumen ymute.
4
No
Bloqueo en panel frontal con
seguridad multi-nivel protegida con clave
S
DSP
DFR22
58
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Tablas de seleccin de productos Shure
Informacin de Referencia

Car act er st i cas:

Medi dor de audi o/ RF
LED de sobrecarga de RF
Squel ch de t ono
Si nt et i zado en f recuenci a
Agi l i dad de f recuenci a
Escaneo de f recuenci a
LCD programabl e
Moni t or de audf onos
Sal i da XLR bal anceada
Sal i da bal anceada de 1/ 4
Sal i da i nt ercambi abl e de mi c/ l nea
Mont abl e en rack (recept or)
Recept or de 1/ 2 rack
Ant ena f ront al / remot a
Dobl e canal di sponi bl e
Indi cador de ni vel de bat era
Sumi ni st ro el ct ri co en l nea
Poder i nt ercambi abl e i nt erno
Opci n de f unci n en red
LCD para est t us de grupo/ canal
Squel ch sensi bl e al rui do
PGX PGW SLX

ULX

UHF-R

2






Recept ores > >
PGX4 PG4 SLX4 ULXP4 UR4S/UR4D
1 Recept or con i nt errupt or de encendi do/ apagado 2 Con bandej a de rack URT opci onal
Micrfonos con t. de cuerpo:
Opcin de micrf ono de solapa
Opcin de micrf ono de diadema
Opcin de mic. para inst rument o
Opciones de mics. de mano:
PG58
SM58

SM86
SM87A
BETA58A

BETA87A y BETA87C
KSM9
Caractersticas comunes:
Indicador de bat era
Indicador de nivel de bat era
Bat eras (t ipo/ horas)
Int errupt or de
encendido/ apagado/ mut e
Int errupt or at enuador
LCD para est t us de grupo/ canal
Control de bloqueo de potencia/frecuencia
LCD con nombre, ganancia, f rec.
Pot encia de salida RF int ercamb.
Modo de seguridad RF
Sincronizacin IR
Transmisores > >
PGX PG SLX

ULX

UHF-R

3 segmentos 3 segmentos 3 segmentos 3 segmentos 5 segmentos 5 segmentos























9V/8 9V/8 2AA/9.5 2AA/9.5 2AA/8 2AA/8 2AA/8 2AA/8 2AA/8 2AA/8



























PG1
De cuerpo
PG2
De mano
SI STEMAS I NALMBRI COS
PGX1
De cuerpo
PGX2
De mano
SLX1
De cuerpo
ULXP2
De mano
ULX1
De cuerpo
ULX2
De mano
UR1
De cuerpo
UR2
De mano
59
CASAS DE ADORACIN
Gua de si st emas de audi o
Tablas de seleccin de productos Shure
Informacin de Referencia
Si st emas > >
Car act er st i cas:
Modo de sonido est reo est reo est reo mono
mono mono mono
Ent radas nivel de lnea nivel de lnea nivel de lnea combo mic/ lnea
combo 2 XLR/ TRS combo 2 XLR/ TRS 2 TRS 2 XLR/ TRS
Salidas divididas ent rada duplicada ent rada duplicada ent rada duplicada ent rada duplicada
de lnea 2 TRS de lnea 2 TRS de lnea 2 TRS 2XLR
Mezcladora includa modo de mezcla modo de mezcla modo de mezcla modo de mezcla
en el t ransmisor en el t ransmisor en el t ransmisor en el t ransmisor
de cuerpo de cuerpo de cuerpo t ransmisor
Agilidad de f recuencia s s s s
Mximo de sist emas HF 16 10 8 4
compat ibles H3/ L2 21
Opciones de ant ena avanzada s s s no
PSM

PSM

700 PSM

600 PSM

400 PSM

200
SI STEMAS DE MONI TOREO PERSONAL EN ESTREO
FP33 SCM262 SCM268 SCM410 SCM800 SCM810
Car act er st i cas:
Ent rada balanceada con t ransf .

Ent rada balanceada act iva
Salida balanceada con t ransf .
Salida balanceada act iva
Ent rada de nivel de mic. baja Z

Ent rada de nivel de lnea
2

Ent rada de nivel auxiliar
Salida de nivel de mic.

Salida de nivel de lnea
Salida de nivel auxiliar de 1/ 4
Salida de audf onos
Phant om power
Phant om power de 48 V
Medidor de VU
Medidor de picos
Ecualizador
Oscilador de t ono
Expandible
Slat e mic + t one
Limit ador
Operacin en est reo
Operacin con AC 1

Operacin con bat eras
MEZCLADORAS + AMPLI FI CADORES
1 Con adapt ador ext erno opci onal . 2 Modif icacin int erna o accesorio opcional.
Model > >
Publicaciones adicionales disponibles de Shure:
Tenemos versiones impresas y electrnicas gratis de las guas que encuentra a continuacin.
Para obtener sus copias gratuitas llame a uno de los nmeros telefnicos indicados abajo
o visite www.shure.com.
Selection and Operation of Personal Monitor Systems
Selection and Operation of Wireless Microphone Systems
Audio Systems Guide for Video Production
Microphone Techniques for Live Sound Reinforcement
Microphone Techniques for Studio Recording
Nuestra dedicacin a la creacin de productos de calidad
Shure ofrece una lnea completa de micrfonos y sistemas de microfona inalmbrica para todos,
desde usuarios principiantes hasta profesionales de la industria musical, para casi cualquier
aplicacin posible.
Por ms de ocho dcadas, el nombre Shure ha sido sinnimo de audio de calidad.
Todos los productos Shure estn diseados para proveer un rendimiento consistente y
de alta calidad bajo las condiciones de operacin ms extremas de la vida real.
2008 Shure Incorporated AL1116M-SP 10M 5/08