Trabajo Prctico N 4.

El cine y la radio antes de la televisin

Por: Yadira Andrea Jimnez Garca.
*A partir del visionado de Das de Radio (Allen, 1987) y Cinema Paradiso *Tornatore, 1988+)
El cine y la radio son, por si mismos, dos grandes espectculos de masas. Dejando de lado el hecho
indiscutible de que la televisin es la reina indiscutible del entretenimiento meditico (y que, tal
vez, este siendo desplazada rpidamente por el internet), la forma en la que la radio y las salas de
cine atraan a las masas antes del boom de la televisin en casa no puede considerarse de otra
forma que no sea fascinante. Las pelculas analizadas a continuacin, Das de Radio (la
adoracin a la radio autobiogrfica del director Woody Allen) y Cinema Paradiso (una oda al cine
por parte de Giuseppe Tornatore), no pueden ms que constatar este hecho.
Quizs una de las cosas que ms llaman la atencin, en ambas pelculas, es la forma en la que
tanto la radio como el cine se ven controlados por diferentes instancias (el estado, la iglesia),
precisamente por su xito en la poblacin de masas: una de las primeras escenas de Cinema
Paradiso muestra a un cura haciendo recortes a las pelculas, una prctica usual por aquellos aos
en donde la iglesia maniataba los textos flmicos buscando la conservacin de la Moral, que no es
ms que otra forma de control sobre los textos que llegaban al pblico y el cual este publico
parece aceptar sin ningn problema. Por otra parte, la radio tambin sufre un notorio control de
contenido: en la pelcula, Woody Allen dedica una parte a mostrarnos la forma en la que el
gobierno estadounidense utilizo la radio como parte de la propaganda poltica e ideolgica de la
Segunda Guerra Mundial. La forma en la que las aventuras del superhroe radiofnico favorito de
los nios, El Vengador Enmascarado, se convierten en luchas contra invasores japoneses y
enemigos de guerra es una de las pruebas ms claras de este fenmeno.
La forma en la que cada persona se apodera del medio, en ambas pelculas, tambin se ve
retratada de forma visible: en Das de Radio se nos muestran escenas donde el narrador (el nio,
Joe) nos explica que cada persona tiene un programa favorito distinto, de temticas muy
diferentes e, incluso, a veces contradictorios, sin embargo tambin podemos ver que el resto de la
familia parece acoplarse y disfrutar de la radio, sea cual sea el programa que se est escuchando
(esto se ve en la escena en que la prima Rubie se encuentra cantando en algo que parece ser su
habitacin o un bao, y de pronto su to y su padre se unen a los coros, o cuando la ta Bea hace
que toda la familia baile con una de las canciones de su programa favorito). La radio se encuentra
presente en cada aspecto de la familia de Joe, en cada habitacin de la casa y en varios momentos
importantes de la familia (como la escena final de la celebracin de Ao Nuevo), an si cada uno
de los integrantes le da un uso diferente. Y la radio afecta a la comunidad en general de una
manera asombrosa, llegando al punto en que una emisin de radio es capaz de crear un
movimiento masivo en los espectadores (como se observa en la forma en que la historia de la nia
que cayo dentro de una alcantarilla afecta a la sociedad y a la familia de Joe, o la historia del
primer novio de la ta Bea, quien la abandono despus de escuchar la dramatizacin radial de La
Guerra de los Mundos. En Cinema Paradiso, aunque Alfredo parezca hurao y solitario, tambin
podemos apreciar que disfruta atrayendo a la gente al cine (esto se muestra, por ejemplo, cuando
permite que Toto entre a trabajar con l al cinema y durante todo el film, mientras le ensea el
oficio, o cuando hace la proyeccin afuera para que la gente de la colonia pueda ver la pelcula,
aunque no pueda entrar al cine). En esta produccin el cine toma el lugar de reunin y
socializacin de la localidad, como el entretenimiento ms importante para todos los personajes,
independientemente del tipo de pelcula que se vaya a ver, an si el pblico cambia dependiendo
del gnero. Aqu, la reproduccin de la pelcula parece ser un trabajo muy serio e importante, lo
cual explica que en determinado momento Toto se vea obligado a recorrer la distancia entre dos
pueblos para poder llevar las dos mitades de un rollo de pelcula de un lado para otro y asegurarse
de que la gente (que se nota impaciente) vea el inicio y el final de la pelcula. Adems de
demostrar una deficiencia tcnica (la pelcula es demasiado larga para el rollo y no hay suficientes
copias de ella para que ambos cines la proyecten sin contratiempos), se denota la importancia que
el pblico le daba a la pelcula (la gente no sale del cine sin ver el final, les interesa lo suficiente
para detener sus vidas el tiempo que tarde en llegar la otra mitad de la pelcula).
Ambos filmes son considerados un homenaje a los dos grandes medios de masas antes de la
llegada de la televisin y el internet: la fascinacin con la que Joe y Toto (ambos nios al inicio de
cada pelcula y ambos creciendo completamente empapados del medio) observan las formas de
desarrollo de la radio y el cine puede considerarse una declaracin de amor por parte de los
directores a cada uno de los dos grandes. En los personajes de ambos nios se nos presenta la
forma en la que el cine y la radio se volvieron indispensables para la vida de las personas
(indispensables como son ahora para nosotros, que por ms que tengamos ms distracciones con
las cuales entretenernos, siempre tenemos un momento para dedicarles), y como fueron
evolucionando para convertirse en el centro de la vida social de aquellos aos.