INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA

TALLER LIBRE DE MUSICA

APUNTE 78


ARMONIA 4
1
INDICE
ACORDES DE LA SEXTA AUMENTADA
(Continuacin)

s posible usar todava otro acorde de
sexta aumentada el cual es
encontrado sobre una
raz compltamente diferente. Este acorde es
una alteracin de la dominante de
la tonalidad original y es muy parecido en
construccin y sonido al acorde de sexta
Napolitana. La primera inversin de la
triada sensible de la tonalidad, con la nota
del bajo bajada, como est en la ilustracin
uno, nos da un acorde de sexta aumentada
sobre la supertnica bajada.


Este acorde tambin
tiene tres formas, como
se ensea en la
ilustracin 2.







No es tan importante, como quiera que sea,
como la sexta aumentada sobre la
superdominante bajada de la escala, porque
est muy estrechamente relacionada en
sonido con el acorde de sexta napolitana.
Para ensear la diferencia entre los dos,
llamaremos al primer grupo explicado en
apunte 77, como el grupo primario de
sextas aumentadas y a este segundo grupo el
grupo secundario de sextas aumentadas. La
ilustracin 3, le da un ejemplo de la
formacin y resolucin de este acorde en
C y Cm.



La ilustracin 4, le da un excelente ejemplo
de la sexta italiana. Esta es encontrada,
como de costumbre, sobre la
superdominante bajada de la escala de Gb
y el acorde es Gb-Bb-E.



Note en la resolucin del acorde que, el
intervalo de sexta aumentada se expande
hacia la octava perfecta. Este trozo fu
tomado del oratorio de Hayden, La
Creacin.

La ilustracin 5, est tomada de The
Heavens Resound, de Beethoven y le da
otra resolucin al acorde. Aqu el intervalo
E
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ARMONIA 4
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aumentado desciende un semitono cromtico
a la sptima de la dominante y se us la
sexta italiana. Esto, como usted sabe, es la
forma ms simple del acorde.



La ilustracin 6 est tomada de la pera de
Wagner Die Meistersinger y es
interesante ya que la sexta italiana cambia a
sexta francesa.



Como ya dijimos, la sexta alemana (que
contiene la raz, tercera, quinta y sexta) es
con mucha razn la forma ms popular del
acorde. Usted ya se fij en su fuerte parecido
en sonido a una sptima dominante.
Tomando en cuenta esto, es que es de uso
muy frecuente en la modulacin, pero
tambin es extraordinariamente efectivo
dentro de la tonalidad. La ltima inversin
de la sexta alemana es particularmente
buena ya que da fuerza individualidad a la
frase en la cual es usada.

Las ilustraciones 7 y 8 son ejemplos
excelentes del uso efectivo de esta ltima
inversin. La primera fu escrita por un
joven compositor Ingls y la segunda es
tomada de Hear My Prayer de
Mendelssohn, note el efecto fuerte y
vigoroso que produce este uso de la sexta
alemana.





Una de las caractersticas extraordinarias del
acorde de la sexta alemana es, como lo
hemos dicho, su capacidad para cambios
enarmnicos, ya que suena como un acorde
de sptima dominante. Usted observar por
supuesto que tan fcil es escribir este acorde
enarmnicamente como una sptima
dominante. En C, por ejemplo, podemos
alterar el acorde Ab-C-Eb-F# a Ab-C-Eb-
Gb, por medio de este cambio enarmnico,
sera muy fcil modular a Db, ya que el
acorde de Ab7 es la sptima dominante de
esa tonalidad. Tambin puede ser usado
como el acorde modulatorio para muchas
otras tonalidades, como usted mismo
observar en apuntes posteriores. Por eso es
necesario que ejercite con mucho cuidado al
escribir el acorde corrctamente y en esta
forma evitar cualesquier confusin que de
otra manera surgira.
En la ilustracin 9, tenemos el acorde
escrito correctamente en 9-a
incorrectamente en 9-b. Usted puede seguir
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ARMONIA 4
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la modulacin que podra aparecer
accidentalmente si fuera usado Gb en lugar
de F#.



La ilustracin 10, fu tomada de la pera
Fausto de Gounod y le da un ejemplo de
una modulacin extraordinaria la cual fu
posible a travs del uso de la sexta
aumentada secundaria.




Armonice los siguientes ejercicios: