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UNIDAD DEL COLOR

FUNDAMENTOS TEORICOS DEL DISEO
1.- INTRODUCCION
1.1- DIFERENTES ENFOQUES SOBRE EL ESTUDIO DEL COLOR.
ACTUALMENTE SE ADVIERTE EL USO DEL COLOR EN TODAS LAS ACTIVIDADES DEL
HOMBRE. ABUNDAN LAS ILUSTRACIONES A COLOR , EN LA FOTOGRAFIA, EN LOS
MATERIALES PLASTICOS, EN LA INDUSTRIA DE LA CONSTRUCCION, EN LA INDUSTRIA
DEL PAPEL, ETC. ES DECIR, YA NO UNICAMENTE IMPORTA AL ARTISTA, SINO AL
QUIMICO, AL FISICO, AL ARQUITECTO, AL INGENIERO, AL INDUSTRIAL Y EN
GENERAL, EN TODAS LAS PROFESIONES, EL COLOR HA ADQUIRIDO GRAN
IMPORTANCIA.
PARA ESTUDIAR LOS PROBLEMAS DE LOS COLORES, SE PUEDEN ADOPTAR
DIFERENTES PUNTOS DE VISTA:
FISICO.- ESTUDIA LA ENERGIA DE LAS VIBRACIONES ELECTROMAGNETICAS, O LA
NATURALEZA DE LOS CORPUSCULOS LUMINOSOS QUE ORIGINAN LA LUZ. LA
PRODUCCION DE FENOMENOS DE COLOR, PARTICULARMENTE LA DESCOMPOSICION
DE LA LUZ BLANCA EN COLORES ESPECTRALES, TRAS SU PASO POR UN PRISMA Y EL
PROBLEMA DEL COLOR DE LOS CUERPOS.
ESTUDIA LA MEZCLA DE LUCES COLOREADAS, EL NUMERO DE VIBRACIONES Y LA
LONGITUD DE LAS ONDAS COLOREADAS. LA MEDIDA Y LA CLASIFICACION DE LOS
COLORES .
QUIMICO.- ESTUDIA LA CONSTITUCION MOLECULAR DE LA MATERIA COLORANTE O
PIGMENTO. LOS PROBLEMAS DE CONSERVACION DE LOS COLORES Y DE SU
RESISTENCIA A LA LUZ. LOS DISOLVENTES Y LA PREPARACION DE LOS COLORES
SINTETICOS.
FISIOLOGICO.- EXAMINA LAS FUNCIONES OPERATIVAS DE LA LUZ Y DE LOS
COLORES SOBRE NUESTRO SISTEMA VISUAL-OJO Y CEREBRO. ESTUDIA LAS
CONDICIONES Y LAS FUNCIONES ANATOMICAS QUE DE ELLOS SE DERIVAN. LA
INVESTIGACION REFERENTE A LA VISION DEL CLARO- OBSCURO Y LAS MEZCLAS DE
COLORES QUE ADQUIEREN GRAN IMPORTANCIA COMO VISION. ADEMAS TAMBIEN EL
FENOMENO DE LAS IMGENES QUE PERMANECEN EN EL CEREBRO, PERTENECEN AL
DOMINIO DE LA FISIOLOGIA.
PSICOLOGICO.- SE INTERESA POR LOS PROBLEMAS DE LA ACCION DE LOS RAYOS
COLOREADOS SOBRE NUESTRO SUB-CONCIENTE Y NUESTRO ESPIRITU. EL
SIMBOLISMO DE LOS COLORES , SU DEFINICION Y SUS LIMITES . LOS EFECTOS DE
LOS COLORES EXPRESIVOS. GOETHE LOS DEFINIO COMO LAS ACCIONES
SENSIBLES Y MORALES DE LOS COLORES.
ESTETICO.- LOS EFECTOS DEL CONTRASTE DE LOS COLORES Y SU DISPOSICION ,
SON LA BASE DE ESTE ESTUDIO! Y SE PUEDE CONTEMPLAR DESDE UN TRIPLE PUNTO
DE VISTA:
"
SENSIBLE Y OPTICO--- IMPRESI#N DEL COLOR
PSIQUICO --- EXPRESION DEL COLOR
INTELECTUAL Y SIMBOLICO--- CONSTRUCCION DEL COLOR.
NUESTRO INTERES PARTICULAR PARA EL ESTUDIO DEL COLOR SE ENCUENTRA EN EL
ENFOQUE ESTETICO. PARA ABORDARLO ADECUADAMENTE SE REQUIEREN
CONOCIMIENTOS DE TODOS LOS ENFOQUES DESCRITOS, ESTOS SE HAN
ENGLOBADO ACTUALMENTE EN ASPECTOS PSICO-FISIOLOGICOS, QUIMICOS Y
FISICOS.
LOS PRIMEROS MANEJADOS POR TEORICOS COMO JOSEF COHEN, DEBIDO A QUE EL
EFECTO FINAL DE LA PERCEPCION DEL COLOR ESTA TAMIZADO POR ASPECTOS
PSICOLOGICOS Y NO SOLO ES UN HECHO DESDE EL PUNTO DE VISTA FISICO O
FISIOLOGICO ESTRICTAMENTE.
1.2.- CONCEPTO GENERAL DEL COLOR .-

SE LLAMA COLOR A LA IMPRESIN SENSORIAL QUE PRODUCE LA LUZ SOBRE
CUALQUIER OBJETO DE LOS QUE PUEDE CAPTAR EL OJO.
LA IMPRESIN QUE HACE LA RETINA DEL OJO DE LA LUZ REFLEJADA POR LOS
OBJETOS O CUERPOS , DICHA SENSACION SE TRANSMITE AL CEREBRO POR
MEDIO DEL NERVIO OPTICO.
ES ESTA IMPRESI#N, EL FENOMENO INDISPANSABLE QUE SUGESTIVAMENTE NOS
PERMITE APRECIAR LA VERDADERA FISONOMIA DE LA NATURALEZA DE LAS COSAS
QUE NOS RODEAN, ASI COMO TAMBIEN MOTIVA EL COMPORTAMIENTO DEL SER
HUMANO, DE LOS ANIMALES Y HASTA DE CIERTAS PLANTAS. EN EL HOMBRE REGULA
SUS ESTADOS DE ANIMO Y SU VIDA, DEBIDO A QUE EL COLOR ACTIVA SU
FANTASIA Y CREATIVIDAD, DEPRIME O EHORTA A CIERTAS ACTIVIDADES,
INVITANDOLO A INCLINARSE POR DETERMINADOS COLORES.
2.- FISICA DEL COLOR
2.1.- DISPERSION DE LA LUZ.
ISSAC NE$TON, FISICO INGLES, DESCUBRIO EN 1%%% , QUE LA LUZ DEL SOL ESTABA
FORMADA POR SIETE COLORES: ROJO, ANARANJADO, AMARILLO, VERDE, AZUL, ANIL
O INDIGO Y VIOLETA. LO DEMOSTRO MEDIANTE LA DESCOMPOSICION DE UN RAYO
DE LUZ BLANCA &SOLAR O INCANDESCENTE' HACIENDOLA PASAR A, TRAVES DE UN
PRISMA DE VIDRIO. EL FENOMENO QUE SE PRODUCE, ES LA DISPERSION DE LA LUZ
O SEPARACION DE SUS LONGITUDES DE ONDA EN LO QUE SE LLAMA ESPECTRO
OPTICO, PARTE VISIBLE DEL CONJUNTO DE ONDAS QUE SE EXTIENDEN POR EL
UNIVERSO. & ESPECTRO ELECTROMAGNETICO'.
EN EL ESPECTRO OPTICO APARECEN LOS COLORES EN EL ORDEN CRECIENTE DE LA
LONGITUD DE ONDA:
ONDA CORTA - VIOLETA & ()) MILIMICRAS'
ONDA LARGA - ROJO & *)) MILIMICRAS'
LA MILIMICRA ES LA MEDIDA DE LA ONDA LUMINOSA .
1 MILIMICRA + 1 MILLONESIMA DE METRO. ).)))))1 M
,
DE LA AMPLIA VARIACION DE COLORES QUE SE ENCUENTRAN EN EL
ESPECTRO , EISTEN SOLO TRES BIEN DEFINIDOS , CON LOS CUALES SE
OBTIENEN TODOS LOS DEMAS, MEDIANTE DIVERSAS COMBINACIONES , A ESTOS
COLORES BASE SE LES DENOMINA COLORES SIMPLES O PRIMARIOS Y PUEDE
DECIRSE QUE SON LOS REPRESENTANTES O PRODUCTORES DE TODOS LOS COLORES
LUZ Y SON :
ROJO, AMARILLO Y AZUL
1. EL FISICO INGLES THOMAS YOUNG ESTABLECIO QUE, LOS COLORES DEL
ESPECTRO SOLAR SE REDUCEN A TRES COLORES PRIMARIOS LUZ, QUE SON :
AZUL, AMARILLO Y ROJO , IGUALMENTE DEMOSTRO, QUE ESTOS AL COMBINARSE
DE DOS EN DOS , PRODUCEN LOS SECUNDARIOS QUE SON : VERDE , NARANJA Y
VIOLETA.
2.2.- CONCEPTO FISICO DEL COLOR
COLOR .- ES LA CUALIDAD DE LOS CUERPOS QUE PERMITE REFLEJAR O
ABSORBER LAS ONDAS DE LUZ, PRODUCIENDO EN LA RETINA UNA
SENSACION , YA QUE NO TIENE EISTENCIA POR SI MISMO . ESA SENSACION
ES GENERADA POR ONDAS ELECTROMAGNETICAS QUE AL SER REGISTRADAS
POR EL OJO Y PERCIBIDAS POR EL CEREBRO PRODUCEN EL COLOR.
EL EFECTO DE LOS COLORES QUE VEMOS, ES PRODUCIDO POE EL GRADO DE
REFLEXION: UN OBJETO ROJO REFLEJA LAS LONGITUDES DE ONDA DEL ROJO Y
ABSORBE TODAS LAS DEMAS! UN VIOLETA REFLEJA CIERTAS CANTIDADES DE AZUL Y
DE ROJO, ABSORBIENDO TODAS LAS DEMAS, ETC.
EL BLANCO Y EL NEGRO , NO SE ENCUENTRAN EN EL ESPECTRO, EL BLANCO
TIENE EL GRADO MAIMO DE REFLEION Y EL NEGRO, LO TIENE DE
ABSORCION . ESTO SUCEDE PORQUE FISICAMENTE EL BLANCO ES LA MEZCLA
OPTICA DE TODOS LOS COLORES Y POR TANTO NO ACEPTA MAS LUZ
NATURAL. EL NEGRO ES LA AUSENCIA DE COLOR, POR TANTO ABSORBE LA
LUZ Y NO LA REFLEJA.
!.- QUIMICA DEL COLOR
!.1.- COLOR PIGMENTO .-
MATERIA COLORANTE QUE SE ENCUENTRA EN LAS CELULAS VEGETALES ,
ANIMALES Y MINERALES.
EL PASO DE LA LUZ A, TRAVES DE CUERPOS ABSORBENTES COLOREADOS
&FILTROS' ES UNA MEZCLA SUSTRACTIVA , PORQUE LOS PIGMENTOS SUSTRAEN
ALGUNAS LONGITUDES DE ONDA DE LA LUZ INCIDENTE Y REFLEJAN LAS RESTANTES,
QUE SON LAS QUE VEMOS.
EN LA MEZCLA SUSTRACTIVA, COMBINAMOS ENTRE SI PIGMENTOS O MATERIAS
COLOREADAS , QUE ACTUAN COMO SELECTORES O FILTROS DE LUZ. CADA
SUPERPOSICION DETERMINA UNA SUSTRACCION DE LUCES REFLEJADAS , HASTA
CONSEGUIR LA AUSENCIA ABSOLUTA DE TODA RADIACION , ESTO ES LA
SENSACION DEL NEGRO.
(
".- TEORIA GENERAL DEL COLOR
EXISTE UNA TERRIBLE CONFUSION EN TODO CUANTO SE REFIERE A LA
TERMINOLOGIA USADA AL COLOR, AGRAVADA POR LA GRAN PROFUSION DE
TERMINOS CON QUE SE TRATA DE DESCRIBIR CIERTOS MATICES,
EMPLEANDO NOMBRES DE PLANTAS, FLORES, FRUTAS, LUGARES, ETC. LOS
TEORICOS HAN TRATADO DE CLASIFICAR LAS DIMENSIONES DEL COLOR EN
SISTEMAS OBJETIVOS Y UNIVERSALMENTE VALIDOS.
COLORES PRIMARIOS.-RECIBEN ESTE NOMBRE PORQUE NO PUEDEN
OBTENERSE POR NINGUNA COMBINACION DE PIGMENTOS, ESTOS
SON # EL AMARILLO, EL ROJO Y EL AZUL TAMBIEN SE LES CONOCE
COMO COLORES FUNDAMENTALES O COLORES BASE.
COLORES SECUNDARIOS.- LLAMADOS TAMBIEN BINARIOS O
COMPUESTOS. SE FORMAN MEDIANTE LA COMBINACION O MEZCLA DE
DOS PRIMARIOS#
AMARILLO $ AZUL % VERDE
ROJO $ AZUL % VIOLETA
AMARILLO $ ROJO % NARANJA

COLORES TERCIARIOS.- LLAMADOS TAMBIEN, COMPUESTOS O INTERMEDIOS.
SE DENOMINAN ASI, A AQUELLOS COLORES QUE SE OBTIENEN DE LA UNION
DE UN PRIMARIO CON LOS SECUNDARIOS CONTIGUOS& SE OBTIENEN SEIS
COMBINACIONES LAS QUE SE OBSERVAN EN EL DISCO CROMATICO
EACTAMENTE.
Y ESTOS SON
AMARILLO $ NARANJA % AMARILLO NARANJA
AMARILLO $ VERDE % AMARILLO VERDOSO
AZUL $ VERDE % AZUL VERDE
AZUL $ VIOLETA % AZUL VIOLETA
ROJO $ VIOLETA % ROJO VIOLETA
ROJO $ NARANJA % ROJO NARANJA
CIRCULO CROMATICO
AMARILLO &1' AMARILLO NARANJA &*'
ROJO &"' ROJO NARANJA &-'
AZUL &,' ROJO VIOLETA &.'
NARANJA &(' AZUL VIOLETA &1)'
VIOLETA &/' AZUL VERDE &11'
VERDE &%' AMARILLO VERDE &1"'
".1.- VARIABLES DEL COLOR
MATIZ O TINTE .- ES LA SENSACION DE COLOR CON LA CUAL DISTINGUIMOS
LAS PARTES DEL ESPECTRO , ROJO , AZUL, VERDE, ETC. ES LA VARIACION
CUALITATIVA DEL COLOR , LIGADO DIRECTAMENTE A LA LONGITUS DE ONDA
DE LA RADIACION. AL COMBINAR COLOR MAS COLOR, SEA UN COLOR LUZ O
/
COLOR PIGMENTO, PRIMARIOS O SECUNDARIOS, SE OBTENDRA UN NUEVO
MATIZ, CON UNA LONGITUD DE ONDA DOMINANTE QUE DETERMINARA SU
CAR'CTER.
INTENSIDAD O SATURACION.- ES LA CANTIDAD DE PIGMENTACION PURA
DEL ELEMENTO COLOREADO.
ROJO PURO : MAYOR INTENSIDAD &SATURADO DE ROJO'
ROJO VIOLETA : MENOR INTENSIDAD DE ROJO,& CONTIENE ALGO DE AZUL'.
VIOLETA : PARTES IGUALES DE ROJO Y AZUL. & SATURADO DE VIOLETA '
VIOLETA AZULADO : MENOR INTENSIDAD DE VIOLETA, & CONTIENE MAS CANTIDAD
DE AZUL'
ROJO : MAYOR INTENSIDAD &SATURADO DE ROJO '
ROSA : MENOR INTENSIDAD & PARTE DE SU PIGMENTACION HA SIDO REEMPLAZADA
POR EL BLANCO '.
LOS COLORES MENOS SATURADOS & CON MENOS INTENSIDAD' APUNTAN HACIA UNA
NEUTRALIDAD CROMATICA E INCLUSO A UN ACROMATISMO Y SON SUTILES Y
TRANQUILIZADORES. CUANTO MAS INTENSA ES LA COLORACION DE UN OBJETO
VISUAL, MAS CARGADO ESTA DE EXPRESION Y EMOCION.
VALOR, GRADO DE CLARIDAD, TONO DE COLOR.- ES LA CANTIDAD DE LUZ
QUE ES CAPAZ DE REFLEJAR UN OBJETO COLOREADO, O SEA, EL GRADO DE
LUMINOSIDAD DEL COLOR.
ROSA : MAYOR VALOR & POSEE BLANCO QUE REFLEJA MAS LUZ '
ROJO : MENOR VALOR
ROJO NEGRUZCO: MINIMO VALOR . & POSEE NEGRO, QUE NO REFLEJA LA LUZ '
LA PRESENCIA O AUSENCIA DE COLOR , NO AFECTA EL VALOR Y PODEMOS
OBSERVARLO EN LA TELEVISION DE COLOR O EN BLANCO Y NEGRO. EN EL CASO DE
LOS COLORES DEL ESPECTRO, DISTINGUIMOS DIFERENTES GRADOS DE
LUMINOSIDAD, ESTO SE PRUEBA PUESTO QUE DISTINGUIMOS CONTRASTE ENTRE
TONOS DE COLORES DIFERENTES.
EL BLANCO POSEE EL MAXIMO DE LUZ POR LO QUE CARECE DE INTENSIDAD.
EL NEGRO ES LA AUSENCIA DE LUZ Y CARECE DE VALOR.
EL BLANCO Y LOS GRISES PUROS, ASI COMO EL NEGRO, NO ESTAN CONSIDERADOS
COMO COLORES , SON SIMPLEMENTE LUZ &BLANCO' , AUSENCIA DE LUZ &NEGRO' Y
TONOS &GRISES'.
GRIS.- ES UN TONO DE LA ESCALA ACROMATICA ( MEZCLA DE BLANCO $
NEGRO )
TONO .- ES UN TERMINO DE VALOR AISLADO. MUCHAS VECES EL TERMINO
*TONO* SE CONFUNDE CON *COLOR*, PERO HAY UNA DIFERENCIA # LAS
VARIACIONES DE UN UNICO TONO PRODUCEN COLORES DIFERENTES. POR
EJEMPLO# UN TONO ROJO PUEDE SER, ROJO CLARO, ROJO OBSCURO, ROJO
APAGADO O BRILLANTE Y ESTAS SON VARIACIONES DE COLOR DENTRO DE
UN MISMO TONO.
%
".2.- GAMA.- LLAMAMOS GAMA, A CUALQUIER * SECUENCIA GRADUAL*
ENTRE DOS COLORES, O ENTRE UN COLOR AL BLANCO O AL NEGRO , O ENTRE
EL NEGRO Y EL BLANCO ( GAMA DE GRISES) . NO HAY GAMA INDEPENDIENTE
DE VALOR O DE INTENSIDAD. SIEMPRE SE DAN AMBOS FENOMENOS
(ECEPTO EN LA GAMA DEL BLANCO AL NEGRO).
".!.- COLORES ANALOGOS O ADYACENTES.-
SON LOS ADYACENTES EN EL CIRCULO CROMATICO A LOS COLORES
PRIMARIOS. EJEMPLO#
SE CONSIDERAN ANALOGOS LOS SIGUIENTES COLORES# ROJO-NARANJA Y
AMARILLO-NARANJA, AMARILLO-VERDOSO Y AZUL-VERDE, ROJO-VIOLETA Y
AZUL-VIOLETA.
".".- COLORES COMPLEMENTARIOS U OPUESTOS.-
ASI SE DESIGNA A CADA UNO DE LOS TRES COLORES PRIMARIOS CON
RELACION AL COLOR SECUNDARIO QUE NO LO CONTIENE.
ROJO-VERDE, AZUL-NARANJA, AMARILLO-VIOLETA.
EN EL CIRCULO CROMATICO EL COMPLEMENTO DE UN COLOR, ESTA SITUADO EN EL
DIAMETRO OPUESTO , POR EJEMPLO : EL AMARILLO ES COMPLEMENTARIO DEL
VIOLETA! SI SE MEZCLAN LOS PIGMENTOS DE DOS COLORES COMPLEMENTERIOS,
SE OBTIENEN COLORES NEUTROS, DEBIDO A QUE EN UNA MEZCLA DE ESTA
NATURALEZA, INTERVIENEN LOS TRE S PRIMARIOS .
VERDE 0 ROJO + &AMARILLO 0 AZUL' 0 ROJO
PERO ASI COMO SE NEUTRALIZAN AL MEZCLARSE, LOS COLORES COMPLEMENTARIOS
TIENEN LA PROPIEDAD DE RESALTAR EN FORMA NOTABLE CUANDO SE COLOCAN
UNO AL LADO DE OTRO.
".+.- COLORES COMPUESTOS.-
TODOS AQUELLOS QUE RESULTAN DE LA INFINIDAD DE COMBINACIONES
POSIBLES DE DOS O TRES COLORES PRIMARIOS, YA SEA LUZ O PIGMENTO Y
SIN IMPORTAR CANTIDADES.

".,.- CONTRASTES.
".,.1- CONTRASTE SIMULTANEO.-
CUANDO COMBINEMOS COLORES, DEBEREMOS PRESTAR ATENCION A LOS EFECTOS
DE CONTRASTE SIMULTANEO, QUE PUEDEN MODIFICAR EL MODO EN QUE SE
PERCIBEN LOS COLORES. EL CONTRASTE SIMULTANEO SE REFIERE A LOS
CAMBIOS APARENTES DE TONO, VALOR Y-O INTENSIDAD QUE SON CREADOS
POR COLORES ADYACENTES. EL ESTIMULO VISUAL HACE QUE EL OJO GENERE
UNA SEGUNDA IMAGEN QUE SE SITUA EN EL TONO COMPLEMENTARIO DE LA
IMAGEN ORIGINAL. ESTO OCURRE CON MUCHA FRECUENCIA , CUANDO UN
COLOR ENVUELVE A OTRO ( EL COLOR ENVUELTO ES ALTERADO POR EL
COLOR ENVOLVENTE).
HACIENDO REFERENCIA A LOS COLORES COMPLEMENTARIOS , ROJO Y VERDE,
AMARILLO Y VIOLETA, AZUL Y NARANJA, ROJO NARANJA Y AZUL VERDE, AMARILLO
VERDOSO Y ROJO VIOLETA, AZUL VIOLETA Y AMARILLO NARANJA, CON EL OBJETO DE
*
COMPRENDER EL CONTRASTE SIMULTANEO, HAY QUE CONSIDERAR TAMBIEN
COMPLEMENTERIOS EL BLANCO Y EL NEGRO.
".,.2.- CAMBIO DE TONO EN EL CONTRASTE SIMULT'NEO.
UN COLOR CIRCUNDADO MUESTRA UN CAMBIO DE TONO PORQUE SE FUNDE
OPTICAMENTE CON LA SEGUNDA IMAGEN DEL COLOR CIRCUNDANTE , QUE TIENE UN
TONO DIFERENTE. POR EJEMPLO , CUANDO EL NARANJA ESTA CIRCUNDADO DE
VERDE , LA SEGUNDA IMAGEN DEL VERDE & ES DECIR, SU COMPLEMENTARIO , EL
ROJO ' TI1E EL NARANJA Y LO HACE PARECER MUCHO MAS ROJIZO . SI EL MISMO
NARANJA ESTA CIRCUNDADO DE VIOLETA, LA SEGUNDA IMAGEN DEL VIOLETA & ES
DECIR, SU COMPLEMENTO EL AMARILLO ' TI1E EL NARANJA Y LO HACE PARECER
MUCHO MAS AMARILLENTO. ES IMPORTANTE COMPRENDER LOS PRINCIPIOS QUE
RIGEN EL CONTRASTE SIMULTANEO, CON OBJETO DE PREDECIR SUS EFECTOS.

".,.!.- CAMBIO DE VALOR EN EL CONTRASTE SIMULT'NEO.
SE PRODUCE UN CAMBIO DE VALOR CUANDO EL COLOR CIRCUNDADO ES
MUCHO MAS CLARO O MUCHO MAS OBSCURO QUE EL COLOR CIRCUNDANTE.
SI EL COLOR CIRCUNDANTE ES CLARO, EL COLOR CIRCUNDADO PARECE MAS
OBSCURO# SI EL COLOR CIRCUNDANTE ES OBSCURO, EL COLOR CIRCUNDADO
PARECE MAS CLARO.
".,.".- CAMBIO DE INTENSIDAD EN EL CONTRASTE SIMULTANEO.
EN EL CONTRASTE SIMULTANEO PUEDE DETECTARSE UN CAMBIO DE INTENSIDAD
CUANDO PARECE AUMENTAR EL BRILLO DEL COLOR O CUANDO ESTE PARECE MAS
APAGADO.
CUANDO UN COLOR ESTA CIRCUNDADO POR OTRO QUE ESTA SITUADO EN SU TONO
COMPLEMENTARIO, LA INTENSIDAD DE ESE COLOR SE VE FORTALECIDA, PORQUE LA
SEGUNDA IMAGEN DEL COLOR CIRCUNDANTE TIENE EL MISMO TONO QUE EL COLOR
CIRCUNDADO. EL COLOR CIRCUNDADO SE HACE ASI MAS RADIANTE Y ADQUIERE
UN LUSTRE CASI FLUORESCENTE. PARA CONSEGUIR UN EFECTO MAXIMO DEBE
HABER POCO CONTRASTE DE COLOR! DICHO DE OTRO MODO, CADA COLOR DEBE
AJUSTARSE, EN SU VALOR, AL OTRO COLOR.
-
CUANDO DOS COLORES RELACIONADOS ESTAN A .) O MENOS GRADOS ENTRE SI
EN EL CIRCULO DE COLOR , EL CONTRASTE SIMULTANEO DEBILITARA LA
INTENSIDAD. POR EJEMPLO, EL COLOR ROJO CIRCUNDADO DE NARANJA , SE VERA
AFECTADO POR EL TONO COMPLEMENTARIO DEL NARANJA , EL VERDE.
EL ROJO SE AGRISARA LEVEMENTE, PUES LA TONALIDAD VERDE TIENE UN EFECTO
NEUTRALIZADOR .
+.- PSICOFISIOLOGIA DEL COLOR
+.1.- PERCEPCION DEL COLOR.-
+.1.1.- FACTOR FISICO:
LA RETINA ES IMPRESIONADA POR LA LUZ, POR TANTO LOS COLORES QUE
REFLEJAN MAS LUZ &LUMINOSOS' SERAN MAS FACILMENTE PERCIBIDOS : A MAYOR
VALOR, MAYOR FACILIDAD DE PERCEPCION. LA LUMINOSIDAD ES EL GRADO DE
BRILLANTEZ CON QUE LA LUZ AFECTA NUESTRA VISTA , LA LUZ AMARILLO
VERDOSA ES LA MAS VISIBLE . EL OJO ES MUY SENSIBLE A LAS DIFERENCIAS DE
LUMINOSIDAD , A CONDICION QUE LOS CAMPOS A COMPARAR, SEAN
PRESENTADOS SIMULTANEAMENTE.
+.1.2.- LA IMAGEN RESIDUAL
ES LA QUE PERMANECE EN LA RETINA DESPUES DE HABER CESADO UN ESTIMULO
LUMINOSO. CUANDO EL OJO SE ADAPTA A UN COLOR DETERMINADO SE PRODUCE
UN DESCENSO DE SENSIBILIDAD HACIA EL MISMO ! Y AL LLEVAR LA VISTA HACIA
UNA ZONA NEUTRAL APARECE UNA IMAGEN RESIDUAL DE COLOR
COMPLEMENTARIO AL ORIGINAL TAMBIEN LLAMADA IMAGEN RESIDUAL NEGATIVA.
+.1.!.- FACTOR SENSORIO-MOTOR:
EL HORIZONTE NATURAL NOS DIVIDE AL PAISAJE EN UNA ZONA CLARA &ARRIBA' Y
UNA OBSCURA &ABAJO' , LO CUAL , POR NUESTRA EXPERIENCIA MOTORA ,
TRADUCIMOS ASIGNANDO UN MAYOR PESO A LO OBSCURO Y UN MENOR PESO A
LO CLARO, A MAYOR VALOR, MENOR PESO PSIQUICO.
+.1.".- MEMORIA EPERIENCIAL .-
EL CALOR LO SENTIMOS A PARTIR DEL FUEGO Y POR RELACION , ASIGNAMOS EL
CALIFICATIVO DE COLORES CALIDOS Y FRIOS :
EL ROJO, AMARILLO Y SUS MATICES SON CALIDOS.
EL AZUL, EL VERDE Y SUS MATICES SON FRIOS .
+.1.+.- FACTORES PSICO-GENETICOS #
.
DEPENDIENDO DEL TIPO PSICOLOGICO DE CADA PERSONA SE TIENEN DIFERENTES
PREFERENCIAS POR LOS COLORES :
TIPO LOGICO ------------------ AZUL
TIPO AXIOLOGICO------------ ROJO
TIPO INTUITIVO --------------- AMARILLO
TIPO SENSITIVO --------------- VERDE
TIPO INTROVERTIDO--------- OBSCUROS
TIPO EXTROVERTIDO ------- CLAROS
+.1.,.- FACTORES CULTURALES #
LA EXPRESION DE LOS COLORES VARIA EN SU SIGNIFICADO HASTA LLEGAR AL
SIMBOLO . EN ALGUNAS OCASIONES EL SIGNIFICADO ES COMUN . PARA TODAS LAS
NACIONES EN ASPECTOS DE VIALIDAD EL ROJO SIGNIFICA ALTO, EL AMARILLO
PRECAUCION Y EL VERDE SIGA. PARA EL SIMBOLO SE TOMAN EN CUENTA DIVERSOS
FACTORES CULTURALES COMO RELIGIOSOS, O DE TRADICION. EN NUESTRO
CONTINENTE EL NEGRO EXPRESA LUTO, EN EL MEDIO ORIENTE SE UTILIZA PARA EL
EFECTO BLANCO Y AMARILLO.
COLOR EXPRESION
BLANCO PUREZA, HIGIENE, INOCENCIA
NEGRO ELEGANCIA, TRAGEDIA, LUTO
ROJO SANGRE, PELIGRO, FUEGO
AMARILLO LUZ, PRECAUCION, OROPEL
AZUL AGUA, EXPANSION, PROFUNDIDAD, PAZ
LILA Y ROSA FEMINEIDAD, DELICADEZA
GRIS SEVERIDAD, SOBRIEDAD,
NEUTRALIDAD
VERDE FRESCURA, VEGETACION
CAF2 TIERRA, SERIEDAD
,.- ARMONIAS CROMATICAS .-
ARMONIA SIGNIFICA EQUILIBRIO, SIMETRIA DE FUERZAS. EN NUESTRO
APARATO SENSITIVO OPTICO, LA ARMONIA CORRESPONDE POR LO TANTO , A
UN ESTADO PSICOFISICO DE EQUILIBRIO. EL GRIS NEUTRO PRODUCE ESTE
EFECTO . POR ELLO PODEMOS AFIRMAR : DOS O VARIOS COLORES SON
ARMONIOSOS CUANDO DAN UNA MEZCLA DE GRIS NEUTRO . LAS DEMAS MEZCLAS
DE COLORES QUE NO DEN EL GRIS , SON DE NATURALEZA EXPRESIVA, PERO NO
ARMONIOSA .
SON ARMONIOSOS TODOS LOS PARES DE COMPLEMENTARIOS :
ROJO-VERDE
AZUL-NARANJA
AMARILLO-VIOLETA
ARMONIAS DE PRIMARIOS. ROJO - AMARILLO - AZUL
1)
ARMONIAS DE SECUNDARIOS NARANJA - VIOLETA - VERDE
ARMONIAS DE VARIOS COLORES AMARILLO - ROJO NARANJA - VIOLETA -
AZUL VERDE
NARANJA - ROJO VIOLETA - AZUL - AMARILLO VERDOSO
ARMONIA ENTRE TRES COLORES
AMARILLO - ROJO VIOLETA - AZUL VIOLETA
AZUL - AMARILLO NARANJA - ROJO NARANJA
PRODUCEN UN EFECTO AGRADABLE, AQUELLOS COLORES ENTRE LOS CUALES
EXISTE UNA RELACION, UNA ORGANIZACI#N CONFORME A UNA LEY . SI NO LA HAY,
ORIGINAN UN RESULTADO DESAGRADABLE O NOS DEJAN INDIFERENTES.
BIBLIOGRAFIA.
APUNTES DEL TRABAJO DE INVESTIGACION DE ARQ. JESUS VILLAR RUBIO, DIS.
GEORGINA GONZALEZ Y D.G. ANGELICA VILET
APUNTES DEL TRABAJO DE INVESTIGACION DE DIS. GEORGINA VILLAFANA
EXPLICACIONES DEL DISE1O VISUAL DE ARQ. SOFIA LETELIER
EL ARTE DEL COLOR.- J. ITTEN
FUNDAMENTOS DEL DISE1O .- R. G. SCOTT
ARTE Y PERCEPCION VISUAL .- R. ARHEIM
LUZ Y COLOR DE .- CLARENCE RAIN$ATER
COLOR, PROYECTO Y ESTETICA EN LAS ARTES GRAFICAS, .- S. FABRIS- R.
GERMANIA
PRINCIPIOS DEL DISE1O EN COLOR.- $UCIUS $ONG