BREVE HISTORIA DE UNA APROPIACIN

APUNTES PARA UNA APROXIMACIN

AL GNERO POLICIAL EN LA ARGENTINA

Manuel Rud
Departamento de Letras - Facultad de Filosofa y Letras
Universidad de Buenos Aires

...la ley del gnero es, precisamente, un principio de contaminacin,

una ley de la impureza, una economa del parsito
J. Derrida
Qu es robar un banco comparado con fundarlo?
B. Brecht

1. Introduccin: acercamiento al gnero o a su degeneracin

Recortar un objeto, aislarlo para definirlo y finalmente imponerle un aparato terico y
crtico, parecen ser las instancias bsicas de cualquier anlisis acadmico que se jacte
de un mnimo rigor metodolgico. En este sentido y ya desde el ttulo, nuestro anlisis
plantea un problema de identidad, conflicto inicial que no surge como de resolucin
cmoda: Cmo se define(n) el (los) gnero(s)?Cmo especificar y relevar los modos
de participacin o pertenencia de un texto a su instancia genrica? Cules son las
variantes de esta categora?. Sin duda sera exagerado y contradice los objetivos de este
trabajo relevar exhaustivamente las distintas concepciones que histricamente (de
Aristteles a Derrida, pasando por Bajtin y el estructuralismo) abordaron el problema
de los gneros, ni de las hiptesis que los definieron y pautaron. Bastar aclarar que
para los postulados tericos y la crtica contempornea es un hecho admitido y casi
obvio el carcter convencional de los gneros literarios. Convencin en tanto relacin
inmediata con la serie social, en sus desplazamientos y certidumbres compartidas: De
este modo se impone intuir al gnero en su fugacidad y variabilidad, en su
arbitrariedad categorizadora: un objeto constituido de lmites y cuyo status
epistemolgico se sustenta en la existencia de esos lmites. Podra decirse an ms:
muchas veces, como toda prctica clasificatoria, el gnero estrictamente prev slo eso,
y se constituye a s mismo slo en tanto contorno, cuyo interior parece menos definible
que sus diferencias, diferencias generadas por la divisoria, y constituido entonces como
potencia vaca. En las palabras de Derrida:
El axioma de no-clausura o de incompletud, lleva en s la condicin de
posibilidad y de imposibilidad de una taxonoma. Esta inclusin y esta

exclusin no son exteriores una en relacin a la otra, no se excluyen.

Pero tampoco son inmanentes o idnticas la una a la otra. No forman ni
uno ni dos. Forman lo que llamara la clusula del gnero (...) La
clusula o exclusa del gnero desclasifica lo que permite clasificar. Tae
el toque muerto de la genealoga o la genericidad a las cuales, sin
embargo, da luz.1
Si en el propio principio genrico encontramos, de este modo, razones para evidenciar
su debilidad, su particular desborde (una forma sin forma, dir Derrida), el problema
se torna ms complejo cuando se trata de indagar en textos que participan de gneros
que tienden a constituirse con la firmeza de la repeticin, es decir, producciones cuya
estructura remite a una serie anterior y la reenva, en sus modos de acoplamiento y
constitucin, a ciertos modelos o moldes de percepcin definidos social e
histricamente: estos gneros a los que nos referimos, nacidos a la luz de la cultura de
masas y la produccin industrial, parecen indefectiblemente ligados a su origen, y, por
esto, ponen en escena ms que ningn otro, la relacin tensionada entre arte y consumo
en la modernidad. El melodrama, la ciencia ficcin y el policial se ubican como los
portadores de cierta lgica productiva sustentada en la reproduccin serial, que se
corresponde con el horizonte de expectativas de la lgica del consumo.
Lo menor, lo bastardo (calificacin que hace explcita aquella marca de
procedencia), surgira entonces desde el relevamiento crtico de lo que se conoce como
alta cultura, en tanto un cargo doble a la circulacin y funcionamiento de estas
producciones: por un lado, dirigido al interior de los procedimientos que el propio
gnero sugiere (entendido esto como de preceptos constructivos sugeridos por la
eficacia comercial) y, desde all, el sealamiento de la responsabilidad ordenadora de la
industria cultural.
El gnero policial, que aqu nos ocupa, (y que excede ampliamente la literatura, aunque
este trabajo se restrinja a slo a ese mbito) agrega, en este sentido, un elemento
singular; en su propia matriz constitutiva, como signo central e inevitable de
participacin genrica, la narrativa policial prev un crimen, y las posibilidades de
verosimilitud del relato estn ntimamente ligadas a las preguntas que ese crimen
despliega en el transcurso de los textos. Sin alistarnos en una lectura plenamente
sociolgica (que sera sin duda empobrecedora), es posible postular que a la tensin
antes sealada (entre arte y consumo), inherente a la concepcin de gnero popular, el
conflicto de un crimen se agrega como un elemento definitorio: Si en alguna medida,
tal como piensa E. Mandel, la evolucin de la literatura policaca refleja la historia
misma del crimen2, los relatos que conducen a esa historia y el registro en que se
inscriben, pondran en escena las percepciones con que operan los modos del delito y
su configuracin y circulacin en los modos de la ficcin.
Situarse territorialmente a la hora de provocar un anlisis de textos literarios, como es
el caso de nuestro estudio, parece siempre riesgoso y hasta forzado: no con la intencin
de definir las particularidades locales en tanto caractersticas esenciales, sino ms bien
como acercamiento al cruce de tradiciones y operaciones de lectura que dan forma a
una cierta especificidad, es que este trabajo se propone indagar, (una vez sealado la
fragilidad de las categoras que se invocan), a partir del anlisis de las configuraciones
que el gnero policial adquiri en algunas producciones de la regin rioplatense, el

modo en que se articulan ciertas marcas del vnculo complejo entre delito y discurso en
la literatura argentina. Para esto, nos interesa particularmente las tensiones
vertebradoras de la relacin entre gneros populares y gneros literarios (o para
nominarlo en trminos ms generales, entre cultura popular y alta cultura): Se podr
argumentar que este trabajo adeuda demasiado a los anlisis de materiales que
participan en el segundo trmino de aquella oposicin; Slo dir, a modo de excusa de
tipo universal, que las opciones de anlisis estn siempre demarcadas por la historia
personal de ciertas lecturas y que estas lecturas estn sustentadas por una inevitable
pertenencia acadmica.

2. Historia universal de la apropiacin (nacional)

En la primera antologa de relatos policiales argentinos (Diez cuentos policiales
argentinos, 1953) el compilador, Rodolfo Walsh, indicaba una posible inauguracin del
gnero en mbito local:
Hace diez aos, en 1942, apareci el primer libro de cuentos policiales
en castellano. Sus autores eran Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy
Casares. Se llamaba Seis problemas para don Isidoro Parodi3.
La puntual marcacin fundacional podra ser sin duda discutible, si tomramos la
mayora de los trabajos que periodizaron la literatura policial y le adjudicaron diferentes
cararactersticas histricas a las variantes de configuraciones formales, desde su
convencional origen con Poe hasta las ltimas producciones de Patricia Highsmith: Tal
como sealan Rivera y Lafforgue, podemos rastrear las matrices del gnero en
Argentina ya en el siglo XIX, a partir de los relatos de Eduardo L. Holmberg, Luis V.
Varela, Carlos Olivera o Paul Groussac y en las primeras dcadas del este siglo, en las
producciones de Horacio Quiroga y especialmente de Vicente Rossi4. Este movimiento
creciente de consumo del gnero y su expansin tiene su sustento en el aumento, a
partir de 1915, de las publicaciones peridicas (La novela semanal, El cuento ilustrado,
Gran Guignol, etc.) que incluan textos de Conan Doyle, Gaston Leroux y e propio Poe,
as como de sus epgonos nacionales erolados en la vertiente clsica del relato de
enigma. El sealamiento fundacional de Walsh en un momento de asentamiento de la
novela-problema, (cuyo proceso de masividad comienza a darse a partir de la dcada
del 30) contiene, sin embargo, una direccin significativa de lectura para la
comprensin de cierta especificidad del gnero en nuestro pas; Parece indudable la
importancia de Borges en la difusin y redefinicin del status del relato policial en el
orden de lo literario, tanto en sus producciones de ficcin (aqu se basa la afirmacin de
Walsh), como a partir de otras variantes de participacin pblica (basta recordar la
difundida coleccin El sptimo crculo que dirigiera junto a Bioy Casares, desde 1944,
para la editorial Emec). Pero es especialmente posible relevar en ciertas zonas de la
ensaystica de Borges relacionadas con las indagaciones sobre distintos aspectos de
literatura argentina, donde se entiende claramente la potencia de el gesto de colocacin
de Walsh; se trata aqu de un formato de lectura de tradiciones universales, que bien
puede aplicarse al modo en que el gnero policial se manifiesta fuera de su centro de
origen. Esto es, el delito donde se soporta la literatura argentina, el crimen

productivo de la apropiacin.

3. Lo tuyo es mo y lo mo es mo
En su muy citado texto El escritor argentino y la tradicin, Borges define sagazmente
las posibilidades y condiciones potenciales de produccin literaria en un marco cultural
perifrico:
Cul es la tradicin argentina? Creo que podemos contestar fcilmente
y que no hay problema en esta pregunta. Creo que nuestra tradicin es
toda la cultura occidental, y creo tambin que tenemos derecho a esta
tradicin, mayor que el que pueden tener los habitantes de una u otra
nacin occidental5.
Desde esta argumentacin (parte del combate borgiano contra el color local) las
caractersticas de una literatura como la argentina seran slo la forma de uso de una
tradicin ms amplia, la occidental. Aunque este texto no se refiera especficamente al
policial, parece evidente que el aparato de interpretacin que propone es aplicable al
gnero, entendindolo, tal como es recurrente, como un modelo de procedencia anglonorteamericana. Aquel don Isidoro Parodi, que como vimos sera una figura
fundacional para Walsh, se instaura como una suerte de Dupin genealgicamente
criollo y que recurre a los mecanismos ms prototpicos del relato de enigma para
resolver los casos desde el espacio aislado de la crcel, parece marcar, en clave
pardica, la eficacia que el mecanismo de apropiacin y uso reporta al gnero. Para la
misma poca, Borges publica tambin El jardn de los senderos que se bifurcan y La
muerte y la brjula, dos relatos que resultan paradigmticos del dilogo fluido y
complejo con el gnero, y que definen en su desarrollo un movimiento de superacin de
las propias reglas del juego genrico: el fracaso de la razn (modus operandi
privilegiado del detective en el policial de corte clsico) ante un artificio criminal que la
evita. De este modo, el caso de La muerte y la brjula parece darnos la clave de la
relacin entre ficcin y realidad, ledas a travs del prisma de la trama policial:
Usted replicar que la realidad no tiene la menor obligacin de ser
interesante. Yo replicar que la realidad puede prescindir de esa
obligacin, pero no las hiptesis.6
Lnrot, detective y mal lector del crimen, se erige a si mismo como una metfora plena
de un fallo de aplicacin del mtodo apropiado (y es, en definitiva, tambin una
metfora de la ficcin) en el contexto de las variantes interpretativas que se le
presentan, y que, en la resolucin del relato, paga con su vida la culpa de esa
apropiacin.
La opcin del pretexto policaco de Borges, tal como lo llama H. Cioccini, es decir, el
uso las normas supuestas para serie genrica como una excusa intelectual7 del
desarrollo ficcional (un marco que el propio relato desmarca en su ntimo transcurso, en
trminos derridanos), es entendida, entonces, como una opcin por el orden:

Que podramos decir como apologa del gnero policial? Hay una que es
muy evidente y cierta: nuestra literatura tiende a lo catico. Se tiende al
verso libre porque es ms fcil que el verso regular; la verdad es que es
muy difcil; Se tiende a suprimir los personajes, los argumentos, todo es
muy vago. En esta poca nuestra, tan catica, hay algo que,
humildemente, ha mantenido las virtudes clsicas: el cuento policial (...)
Yo dira, para defender la novela policial, que no necesita defensa, leda
con cierto desdn ahora, est salvando el orden en una poca de
desorden.8
Ya desde lo pardico o el registro satrico, ya en el juego con las posibilidades que
reviste el mandato provocado por los procedimientos tipolgicos de la narracin
policial, desde su aplicacin o transgresin, Borges produce una relectura de la historia
del gnero y una prctica que se apropia de esa relectura y que surge como novedosa y
inicitica, superadora de las producciones ms o menos ortodoxas del relato-problema
que circulaban en la poca (Peyrou, Castellani, e incluso de aquellas con una bsqueda
estilstica ms consistente, como Prez Zelaschi o el propio Walsh) rescatando los
recursos para la consolidacin, desde la plenitud de lo artificial, de un orden que supone
perdido.

4. Robar la biblioteca, el otro modelo

Tal como intentamos probar, la escritura borgiana se desprende singularmente del
propio uso que hace de la tradicin del relato racional de enigma, teorizando ese uso
como una resolucin a favor de cierto orden. Sin embargo, podra decirse que, de un
muy distinto modo y unos aos antes, surge otra de las lneas donde se asienta el
camino recorrido por la relacin entre crimen y ficcin en la Argentina. Si en La
muerte y la brjula habamos visto a un detective (un funcionario estatal, es interesante
notarlo) que se apropia de un modo intelectual para intentar resolver (fallidamente) una
situacin indita, (entendido esto como restaurar, en alguna medida, la institucionalidad
resquebrajada por el crimen), en El juguete rabioso, novela de Roberto Arlt publicada
en 19269, en donde no podemos situar todava una relacin suficientemente estrecha
con las pautas definitorias de lo policial (aunque la novela ponga en foco con fluida
concentracin otra variedad de literatura popular, como la novela de aventuras), surge
el gesto de asalto literario, en el mbito de la materialidad ms desnuda, provocando
otro modo de la apropiacin (podramos decir incluso un modo casi opuesto a la opcin
intelectual): aquella escena tan estudiada de la novela, en la que Silvio Astier y sus
socios saquean una biblioteca escolar, parece la instancia en que una literatura que se
indaga a si misma, a partir de un delito. Si Borges entenda la apropiacin de los
artificios y el empleo de la racionalidad detectivesca universal como un medio de
activar el orden de la ficcin nacional, se pone aqu en escena las condiciones de
lectura y produccin, instancia paradigmtica de desorden, en tanto crimen per se: se
roban textos, y a la vez, el poder leer; Como se escribe de donde se lee, cuestin
evidente en la produccin arltiana, el robo constituye, entonces, la nica instancia
posible de una escritura propia, siendo en su forma y en su relacin con la serie
literaria, inevitablemente inapropiada.

5. La serie negra a la argentina

La escena de saqueo literario antes sealada, pareciera bordarse en un gesto fundacional
con la vertiente del policial negro en la Argentina (como se ver en el ltimo tramo de
este estudio). Sin embargo, para entender estas versiones del policial duro (al que ya
como lugar comn se le adjudica un origen norteamericano), se hace indispensable
darle una mnima definicin: la tradicin del relato hard boiled produce una serie de
transformaciones formales y temticas respecto al que se supone como su antecesor
inmediato, el relato de enigma o de intriga de ascendencia britnica. Brevemente, la
serie negra se ha ledo como una vuelta de tuerca sobre el policial clsico en trminos
de registro y construccin, y de all, en trminos de representacin del mundo y
constitucin del verosmil narrativo: seran aquellos relatos sin una dominante de la
figura de la ley relacionada con la abstracta concepcin del bien, con los personajes
(detectives) que hacen uso de la astucia y ya no de la racionalidad lgica caracterstica
del relato de enigma, (o dicho de otro modo, de una forma de la inteligencia ya no
ejercida en el mbito privado, sino ms bien a un manejo eficiente de las tensiones de lo
pblico) y de la violencia en alta dosis. Es decir, sujetos que se contaminan, en mayor o
menor medida bordeando las pautas de la legalidad, con los modos de lo criminal que,
segn las prescripciones del molde genrico, pretenden combatir.
De all que se haya entendido en esta versin del gnero, a partir del sealamiento de la
recurrencia de los procedimientos adjudicados a la narracin realista, una literatura que
evidencia las determinaciones sociales (en trminos siempre de la motivacin criminal)
que el policial clsico evada. La lgica abre paso a la experiencia, y el proceso de
investigacin sustentado en esa experiencia, desnuda el estado de corrupcin del
mundo. R. Chandler, uno de los ms sustanciales autores de roman noir americana,
parece definir en El simple arte de matar (una suerte de potica del gnero) la relacin
inmediata entre ese universo corrompido y las ficciones que alimenta:
El autor realista de novelas policiales habla de un mundo en el que los
gangsters pueden dirigir pases: un mundo en el que un juez que tiene
una bodega clandestina llena de alcohol puede enviar a la crcel a un
hombre apresado con una botella de whisky encima. Es un mundo que
no huele bien, pero es el mundo en el que usted vive. No es extrao que
un hombre sea asesinado pero es extrao que su muerte sea la marca de
lo que llamamos civilizacin.10
As, los hroes del policial duro (Phillip Marlowe, Sam Spade, Frank Chambers, Lew
Archer, etc.) parecen la clave de la redefinicin del los sujetos invocados por la trama y,
de este modo, los nuevos sujetos constituidos por marcas sociales distintivas, donde el
dinero es un condimento central de las relaciones de causalidad y donde el misterio
(constituyente narrativo central del policial clsico) es desalojado a manos de inters.
Si en EUA, territorio de origen del thriller, se recurre habitualmente a definir las
caractersticas del gnero a partir del relevamiento de las transformaciones histricosociales que participaron en su aparicin (aqu se sustenta la hiptesis central de E.
Mandel), en Argentina la aplicacin de una correspondencia lineal parece tornarse

bastante ms compleja. Como ya sealamos, Borges haba cumplido el rol canonizador

de algunas vertientes del relato de enigma que estaban, de alguna manera, circulando a
nivel masivo desde mediados de la dcada del 30. La variedad negra del gnero tendr,
por su parte, una presencia bastante ms tarda: A principios de los 60, algunas
colecciones comienzan a publicar con relativo xito de ventas, textos de Chase,
Spillane, Brewer y Goodis entre otros; es la poca de auge productivo de publicaciones
de kiosko como Rastros, Cobalto, Pandora, Punto Negro, etc., que adems de
traducciones de aquellos norteamericanos, presentarn a los epgonos locales que
(muchas veces con seudnimos como Ralph Fletcher, Roy Wilson o Dave Target)
trabajaran con los modelos del hard boiled con ambientes y tramas marcadas por la ya
probada eficacia comercial: sexo y violencia, detectives inescrupulosos rigurosamente
provistos de whisky, y alguna recurrencia a la iconografa de los pulps americanos de la
dcada del 30. No obstante el fenmeno de mercado, ciertos crculos de la alta cultura
(como algunos integrantes del grupo Contorno), comienzan a interesarse por la
emergencia del gnero y las posibilidades de uso de sus recursos narrativos.
Nuevamente, surge la idea de apropiacin del modelo (entendido como registro
popular, en este caso) con el objeto de crear una lectura e incorporarla a la escritura
literaria, pero en abierto combate con la posicin borgeana. Sintetizando el pensamiento
de este movimiento intelectual, dir Ricardo Piglia relevando las opciones simblicas
contra las que se lea el molde duro del gnero:
Pienso que en las reglas del policial clsico el grupo Sur encontraba
ciertos elementos que confirmaban su concepcin de la literatura (y no
slo de la literatura): el fetiche de la inteligencia pura que valoraba sobre
todo la omnipotencia del pensamiento y la lgica imbatible de los
personajes encargados de proteger la vida burguesa.11
De esta manera, oponindose la lgica aristocratizante de la tradicin clsica, el patrn
de funcionamiento de los rasgos del policial negro, ser, en el Ro de la Plata,
nuevamente una operacin eminentemente apropriativa y decididamente poltica.
Ciertamente, esta operacin se dar en el interior del campo literario, pero produciendo
una severa ruptura de los modos de participacin de las pautas genricas en la
literatura elevada. Este nuevo movimiento, desjerarquizador de discursos y
degenerador de la relacin entre delito y ficcin, ser practicado (entre otros) por Juan
C. Martini y Ricardo Piglia, a partir de un modelo explcito que ya habamos sealado:
la matriz del estilo criminal, aquel original modo de la apropiacin que haba fundado
en la dcada del 20 Roberto Arlt.

6. Martini, Piglia & Co: Ladrn que roba a ladrn...

Como dijimos arriba, la formacin de una serie negra a la argentina tiene, por una
parte, un formato de carcter epigonal y reproductivo de las pautas constructivas
norteamericanas en las publicaciones peridicas y colecciones dedicadas a la esfera
comercial (donde difcilmente se podra rastrear una bsqueda de una diferenciacin
con el modelo del verosmil genrico) y por otra, casi simultneamente, una toma del
gnero por parte de los escritores habitualmente concentrados en otras formas
narrativas: Este uso se da a veces aisladamente en una obra puntual, en trminos de

montaje de estilo, es decir, el policial tomado como un registro, como fragmentos en la

acepcin ms material del trmino (es el caso de Manuel Puig con su novela policial
The Buenos Aires affaire12, de 1973, donde se combina con otras zonas de lo popular
el folletn, el cine, etc.-). En este sentido, la escritura de Juan Martini parece un claro
ejemplo de versatilidad y variabilidad en los modos de apropiacin de rasgos policiales
en el interior de ficciones que lo superan: desde El agua en los pulmones (1973)13,
novela casi costumbrista, donde las marcas del gnero contribuyen a pautar el clima de
violencia cotidiana en la reconocible ciudad de Rosario, pasando por Los asesinos las
prefieren rubias (1974)14, texto exacerbado de clichs del cine negro y la moda de los
aos 40 con sus pin ups girls, la imaginera del cmic y la mitologa del jazz y una
potencia intertextual que hace plena la direccin pardica (el inspector Sinatra debe
reconstruir el asesinato de Marilyn Monroe /Norma Jean, aparentemente perpetrado por
un ridculo militar latinoamericano), hasta El cerco (1977)15, una aplicacin del gnero
a la delineacin paranoide de un mundo desestabilizado, novela poltica cuyo
protagonista, Stein, sujeto que detenta y ejerce el poder, y la inmunidad que ese poder
reviste, se ven atestados por la propia potencia del estado que integra: un estado
policial, muy significativamente referencial de la disposicin social en la Argentina
contempornea a la publicacin del relato.
Pero quien ms definidamente parece hacer una reescritura sagaz y original del crimen
altiano es Ricardo Piglia. Explcito reconocimiento al precursor, su Homenaje a
Roberto Arlt parece usar el mtodo policial como modo de rastrear el origen de la
materialidad ficcional: Como en la biblioteca asaltada y en el acto incendiario de la
librera en El juguete rabioso, el delito es textual, la materia del crimen es la propia
prctica literaria: El Homenaje se constituye como texto-botn, donde se indaga una
propiedad que est en juego pero que enlaza, en su vaivn documental, a un juego
de propiedades, de firmas y pertenencias (la cadena podra ser: Andreiev- ArltKostia-).16
Tambin es muy fluido el dilogo con el gnero policial en La loca y el relato del
crimen, donde se delinea un marco narrativo tipolgico a la manera dura: las lmparas
celestes del New Deal, la ambientacin jazzstica, el motivo de la caracterizacin del
periodista investigador (al uso de La aventura de las pruebas de imprenta, del Walsh
de Variaciones en rojo) para dar paso, otra vez, a un cruce de espacios y registros como
recurso central: Es el saber lingstico, ajeno a cualquier variedad del gnero, el que
permite a Emilio Renzi descifrar el mensaje de la loca, prueba de la culpabilidad de
Almada. El mtodo, otra vez, es una metfora de las posibilidades de la variedad y la
combinatoria de tradiciones:
Lo que no entra en ese orden, lo que no se puede clasificar, lo que sobra,
el desperdicio, es lo nuevo.17
Este desorden, que tan poco agradaba a Borges, y del que Arlt pareciera ser el
paradigma inicial, tambin es constitutivo de Respiracin artificial18, novela que se
erige, nuevamente, como una tensin entre fundacin, robo, y relato: del robar para
narrar arltiano antes dicho, al narrar para re-fundar en el territorio desolado del
presente. Decir el reverso de la historia (que en Respiracin Artificial es decir tambin
el futuro), o, como Kafka, atender su murmullo enfermizo, parece una condicin
unvoca de la ficcin. El soporte, tambin aqu, son los materiales ajenos, que en el acto

de narrar dejan de serlo y donde el nico garante del dominio es el propio relato: Lo
que est intentando plantearse, en definitiva, es un anclaje posible del crimen central, el
que yace en la ntima prctica de la escritura en relacin directa a la pertenencia a una
determinada tradicin:
El tipo que no puede escribir si no copia, si no falsifica, si no roba: ah
tiene un retrato del escritor argentino. A usted le parece mal? Y sin
embargo no est mal, est muy bien.19
En la hiptesis de Piglia, el robo no es slo posible sino necesario. Evidentemente, el
propio Borges acordara con esta afirmacin (El escritor argentino y la tradicin es,
como vimos, una vindicacin de este concepto). Sin embargo, la apuesta por el asedio a
las diferentes posibilidades genricas implica aqu un componente de interpretacin
histrica adems de una serie de pautas formales: leer en el crimen la ficcin y la
ficcin en el crimen, leer en los gneros las formas de circulacin de otras series,
universos que intiman y se descomponen en su propio proceso:
Yo creo que si nosotros tuviramos la posibilidad de captar todos esos
relatos, que circulan, proliferan y se intercambian, podramos intentar
ver all que tipo de gneros son los dominantes en determinado
momento, que tipo de formas tienen esas ficciones sociales... Estas
ficciones sociales que son el contexto mayor de la literatura.20
NOTAS:
1. DERRIDA, Jaques, 'La ley del gnero', de 'La loi du genre', en Glyph, 7,
Baltimore, Johns Hopkins University Press, 1980. Traduccin de Ariel Schettini
para la ctedra de Teora y Anlisis Literario 'C', Buenos Aires, UBA, Facultad
de Filosofa & Letras, 1991.
2. MANDEL, Ernest, Crimen delicioso. Historia social del relato policaco,
Mxico, UNAM, 1986.
3. WALSH, Rodolfo J., Diez cuentos policiales argentinos, Buenos Aires,
Hachette, 1953.
4. LAFFORGUE, Jorge/ RIVERA, Jorge, Asesinos de papel. Ensayos sobre
narrativa policial, Buenos Aires, Colihue, 1996.
5. BORGES, Jorge L., Se trata de la versin taquigrfica de una conferencia
dictada en el Colegio Libre de Estudios Superiores e incluida posteriormente en
Discusin (1932), en Obras Completas, Buenos Aires, Emec, 1996, tomo I.
6. BORGES, Jorge L., 'La muerte y la brjula', Artificios (1944), en Obras
Completas, Buenos Aires, Emec, 1996, tomo I.
7. CIOCCINI, Hector, 'Borges y el pretexto policaco' en Petrono, G./ Rivera, J./
Volta, L. (comp.), Los hroes 'difciles'. Literatura policial en Argentina y en
Italia, Buenos Aires, Corregidor, 1991, pgs. 85 a 94.

8. BORGES, Jorge L., 'El cuento policial', Borges oral (1979), en Obras
Completas, Buenos Aires, Emec, 1996, tomo IV.
9. ARLT, Roberto, El juguete rabioso (1926), Buenos Aires, Losada, 1975.
10. CHANDLER, Raymond, El simple arte de matar, Buenos Aires, Tiempo
contemporneo, 1970.
11. PIGLIA, Ricardo, 'Reivindicacin de la prctica' en Lafforgue, J/ Rivera, J.,
Op.Cit.
12. PUIG, Manuel, The Buenos Aires affaire, Buenos Aires, Sudamericana, 1973.
13. MARTINI, Juan Carlos, El agua en los pulmones, Barcelona, Crculo de
Lectores, 1974.
14. MARTINI, Juan Carlos, Los asesinos las prefieren rubias, Barcelona, Crculo
de Lectores, 1974.
15. MARTINI, Juan Carlos, El cerco, Barcelona, Bruguera, 1977.
16. PIGLIA, Ricardo, 'Homenaje a Roberto Arlt' en Nombre falso (1975), Buenos
Aires, Seix Barral, 1994.
17. PIGLIA, Ricardo, 'La loca y el relato del crimen' en Nombre falso (1975),
Buenos Aires, Seix Barral, 1994.
18. PIGLIA, Ricardo, Respiracin artificial (1980), Buenos Aires, Planeta, 1995.
19. PIGLIA, Ricardo, 'Homenaje a Roberto Arlt' Ed. Cit.
20. PIGLIA, Ricardo, 'Ficcin y poltica en la literatura argentina', en K. Kohut - A.
Pagni (eds.) Literatura argentina hoy - De la dictadura a la democracia,
Vervuert Verlang, Fankfurt, 1989.

Manuel Rud 2001

Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid
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