Institut Catal de Cooperaci Iberoamericana Primera recopilacin Universitat Politcnica de Calalunya Institut Catal de Cooperaci Iberoamericana DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMRICA LATINA 1950-1965 Primera recopilacin O OO OO Universitat Politcnica de Calalunya COLECCIN DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMRICA LATINA Coordinacin general: Teresa Rovira Equipo de redaccin: Teresa Rovira, Cristina Gastn, Pedro Strukelj, Augusta Hermida Investigacin documental: Cristina Gastn, Pedro Strukelj Cuidado de la edicin: Augusta Hermida Tratamiento de imgenes: Augusta Hermida Fotografa portada: Diego Lpez de Haro Colaboradores: La mayor parte de las obras presentadas en esta publicacin es una seleccin del material contenido en investigaciones y proyectos de tesis de los alumnos del doctorado en Proyectos Arquitectnicos La Forma Moderna que se imparte en la ETSAB UPC, la informacin referente a las biografas, bibliografas y seleccin de obras de cada arquitecto es responsabilidad de sus autores: Revista Proa de Felipe Ariza; Mario Roberto lvarez de Guillermo Posik; Oswaldo Arthur Bratke de Ander Aginako; Hans Broos: La Casa Zipser de Leandro Rotolo; Vilanova Artigas y Londrina de Carla Cristina Lpez; Colombia: Arquitectura Moderna de Mara Pa Fontana; Jaime Sanfuentes Irarrazaval, arquitecto: 15 Obras de Kenneth Gleiser; Augusto H. lvarezde Eric Valdez; Francisco Artigas en San ngel de Claudia Rueda; Aproximacin a la obra de Enrique Carral de Felipe Dorado Chavarra y Bernardo Fernndez Varela; El proceso de construccin formal en la obra de Vladimir Kasp de Carlos Ivn Rodrguez Herrera; Hotel Presidente, 1958 de Carlos Rodrguez; Ramn Torres y Hctor Velzquez, 1950-1962 de Pedro Strukelj; Arquitectura Moderna Mexicana en los aos 50 de Eric Cuevas; El Proyecto como revelacin, en la obra de Luis Garca Pardo (1955-1965) de Diego Lpez de Haro; Mario Payss y Rafael Lorente de Martn Gonzlez Luz; Arquitectura Moderna y Calidad Urbana: El edificio Ciudadela 1958-62 de Ral Sichero de Pablo Frontini. Agradecimientos A Lourdes Cruz por su colaboracin desde el Archivo de Arquitectura de la UNAM, a Luis Villacorta por facilitarnos el documento Peruano de la Agrupacin Espacio, a Mara Pa Fontana y Miguel Mayorga por acercarnos al panorama de la Arquitectura Moderna en Colombia y, e specialmente, a Helio Pin que desde el Doctorado en Proyectos Arquitectnicos ha estimulado permanentemente nuestra actividad. Institut Catal de Cooperaci Iberoamericana, 2004 Crcega, 299, entresuelo 08008, Barcelona Telfono 93 238 06 61. Fax 93 218 43 77 icci@americat.net Impresin: Gramagraf, SCCL ISBN:00-000-0000-0 Depsito Legal:0-0000-0000 DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMRICA LATINA 1950-1965 Primera recopilacin COLECCIN DOCUMENTOS DE ARQUITECTURA MODERNA EN AMRICA LATINA PRESENTACIN INTRODUCCIN PRESENTACIN DE LAS OBRAS Mario Roberto Alvarez, Edificio de viviendas 1957-59, Buenos Aires Oswaldo Arthur Bratke, Casa Bratke 1951, So Paulo Hans Broos, Casa Zipser 1959-62, Florianpolis Joao Vilanova Artigas, Estacin de autobuses 1948-51, Londrina Borrero, Zamorano y Giovanelli, Banco Cafetero 1959, Cali Cuellar, Serrano, Gmez y Cia., Compaa Seguros Bolvar, Bogot, 1954-55 Obregn, Valenzuela y Cia., Banco Francs e Italiano, Bogot Obregn, Valenzuela y Cia., Casa unifamiliar, Barranquilla, 1956 Jaime Sanfuentes Irarrazaval, Casa B. Domnguez 1962, Santiago de Chile Augusto H. lvarez, Edificio Jaysour 1962, Mxico D.F. Franciso Artigas, Casa estudio 1953, Mxico D.F. Enrique Carral Icaza, Centro urbano Manacar 1961-63, Mxico D.F. Vladimir Kasp, Oficinas para Sumesa 1957-62, Mxico D.F. Juan Sordo Madaleno, Hotel Presidente 1958, Acapulco Ramn Torres y Hctor Velzquez, Casa Torres II 1961, Mxico D.F. Jos Villagrn Garca, Escuela Nacional de Arquitectura 1952, Mxico D.F. Luis Garca Pardo, Edificio El Pilar 1957, Montevideo Rafael Lorente, Edificio Berro 1952, Montevideo Mario Payss, Banco Repblica 1960-62, Punta del Este Ral Sichero, Edificio Ciudadela 1959, Montevideo PRESENTACIN DE LOS DOCUMENTOS CRTICOS Jos Mara Sostres: Creacin arquitectnica y manerismo, 1955 Arquitectura y urbanismo (fragmento), 1955 Agrupacin Espacio: Manifiesto de expresin de principios, 1947 Ricardo de Robina: Evolucin de la arquitectura contempornea, 1950 Jos Villagrn Garca: Ideas regentes en la arquitectura actual, 1954 Henry-Russell Hitchcock: Latin American architecture since 1945 (fragmento), 1955 Henrique Mindlin: Arquitectura moderna en Brasil, 1956 Max Cetto: Arquitectura moderna en Mxico (fragmento), 1961 Carlos Martnez Jimnez: Arquitectura en Colombia, 1963 Francisco Bullrich: Arquitectura latinoamericana 1930/1970 (fragmento), 1969 Revista PROA, Colombia BIBLIOGRAFA GENERAL CRDITOS INDICE 09 11 17 20 34 48 58 66 74 82 88 94 106 124 134 144 156 166 174 184 194 200 210 227 232 236 242 246 260 270 282 302 320 326 340 350 353 8 9 PRESENTACIN 10 11 INTRODUCCIN Iniciar un libro tratando de argumentar y acotar su ttulo tiene como objetivo no slo no llevar a engao al lector sino tambin disuadir a aquellos que crean que el ttulo prometa algo distinto. La intencin que subyace en l es la de presentar un conjunto de obras de arquitectura latinoamericana, de un perodo acotado, en sintona con los principios del Movimiento Moderno. Con ello se pretende sacar a la luz el trabajo riguroso desarrollado a lo largo de varios aos en la Lnea de Investigacin sobre la Forma moderna del Programa de Doctorado en proyectos arquitectnicos del cual soy responsable. No se trata de una seleccin, en el sentido que ni abarcan todas las obras que consideramos valiosas, ni propone un cierto ranking, ni siquiera tiene la voluntad de desvelar la figura de ciertos arquitectos. Se trata de una recopilacin, sin duda seleccionada, de edificios de los que se ha podido obtener el material suficiente para que quedaran documentados, material que en muchos casos hemos salvado in extremis de su total prdida. El valor de la recopilacin est en poder difundir documentos en la mayora de los casos dispersos, inditos o que slo pueden encontrarse en determinadas bibliotecas. El trmino documento hace referencia tanto a textos, que por coherencia con el planteamiento del libro se han limitado al perodo reseado, como a planos, que en lo posible se han buscado en los archivos de los propios autores y en otros casos se han redibujado, con mirada de arquitecto, a fin de poder explicar grficamente los valores de la obra documentada. Tambin se incluyen imgenes, algunas de la poca, otras actuales realizadas tambin con mirada de arquitecto, que ponen el nfasis en la validez actual de los planteamientos originales. Con ello no se ha pretendido realizar una documentacin exhaustiva de una obra de arquitectura. Se trata de explicar visualmente una manera de entender la arquitectura, desde su emplazamiento en el lugar a su formalizacin grfica, en la que el nfasis est puesto en el papel formalmente estructurante de los elementos de soporte y cerramiento. Es de suma importancia la seleccin de las fotografas que ilustran los edificios, ya que se han escogido en funcin de su capacidad para realzar los valores formales y visuales del edificio. Valoramos en la documentacin que se presenta tanto la investigacin realizada sobre el autor y su obra por el investigador correspondiente, como el trabajo realizado por el equipo de redaccin para sintetizar, en pocas imgenes, una visin total del edificio. De igual importancia es el trabajo grfico realizado con el material, que ha permitido extraer de l la mayor carga plstica posible. La informacin que se ofrece sobre cada edificio es solamente una muestra del material trabajado en los grupos de investigacin, sin duda suficiente para estimular, en futuros investigadores, el inters en seguir profundizando en esa arquitectura. Una mirada sobre la informacin grfica proporciona una idea inequvoca del punto de vista que informa la seleccin, y del que da cuenta el artculo de Sostres con el que se inicia la recopilacin de textos. 12 La asuncin de la ruptura que supuso, en la concepcin de la Arquitectura, la formulacin del Movimiento Moderno y la conviccin de su pervivencia a lo largo del Siglo XX, nos hacen valorar aquellas obras que, con los principios de la modernidad asumida, se produjeron sin manifiesta voluntad dogmtica pero haciendo gala de un dominio de los recursos conceptuales, visuales y formales modernos de innegable consistencia. La eleccin de Amrica Latina como marco del trabajo obedece a la confluencia de varios factores. En primer lugar la feliz coincidencia en el tiempo del crecimiento y desarrollo de un gran nmero de ciudades y el dominio de una modernidad consciente por parte de los arquitectos de esas ciudades; en segundo lugar la prdida de inters por parte de cierta crtica actual en esa arquitectura, que por desgracia coincide con un deterioro del poder econmico que motiva que la conservacin del patrimonio arquitectnico moderno no constituya uno de los objetivos prioritarios de las polticas culturales. En tercer lugar la constatacin de que varios de los protagonistas de esta recopilacin todava viven y pueden as proporcionar acceso e informacin sobre un material de innegable inters. Sera un olvido inexcusable el no citar tambin, como uno de los factores que ha inspirado el libro, el conjunto de los estudiantes del Programa de Doctorado procedentes de Amrica Latina que con su voluntad investigadora y su inestimable colaboracin han hecho posible acercar en Catalua unas arquitecturas distanciadas en el tiempo y en el espacio. Se debe justificar tambin el perodo elegido, de 1950 a 1965. Sin duda acotar un perodo nunca es del todo justificado, ya que tanto en los aos que lo anteceden como en los que lo preceden habra sido posible encontrar tambin obras y textos que se adecuaran a las intenciones del libro. No obstante tanto la calidad como la cantidad de las obras producida en el perodo acotado puede dar validez al intervalo escogido. La modernidad no llega en el mismo momento histrico a cada uno de los pases de la regin, por lo que se ha desestimado la obra producida antes de 1950. El limitarlo a 1965 no significa que a partir de esa fecha la modernidad haya concluido pero el perodo de quince aos parece suficiente para establecer un panorama global. Debe mencionarse tambin que el peso de los distintos pases en la recopilacin que par su fcil clasificacin se presenta alfabtica por pases y autores no corresponde al peso de la produccin arquitectnica en cada uno de ellos. El objetivo del libro no es dar cuenta de panoramas nacionales, ni siquiera de ofrecer una visin de conjunto del trabajo de un determinado arquitecto. Se trata simplemente de detener la mirada en ciertas obras de arquitectura que han hecho posible formular un discurso moderno coherente. La recopilacin incluye tambin un conjunto de textos contemporneos a las obras y que, si bien la mayora no se formulan como referentes tericos, si tienen como objetivo la justificacin del valor y la modernidad de las imgenes de arquitectura que los ilustran. El situar el artculo del profesor Sostres como texto inicial no es fortuito. Su visin de la Modernidad y su temprano conocimiento de la Arquitectura en Amrica Latina hacen de 13 l un nexo ideal entre sta y Catalua. Se inicia tambin en esta primera recopilacin la presentacin de un trabajo e investigacin sobre las Revistas de Arquitectura del perodo objeto de estudio, que se concreta en la Revista Proa. El perodo de 1950 a 1965 no es slo de gran riqueza en la produccin arquitectnica. En paralelo en los distintos pases surgen revistas de arquitectura que recogen la produccin nacional tanto como aquella procedente del resto de mundo, hecho que permitir a los arquitectos del momento estar puntualmente informados de los acontecimientos mundiales y sentirse parte integrante de los mismos. Las revistas constituyen sin duda el principal vehculo de difusin y por tanto son un material de inestimable valor para conocer el alcance y la difusin de la modernidad. Acceder a ese fondo documental que se encuentra recogido en bibliotecas y archivos, seleccionarlo y poder formular el recorrido cultural de cada una de ellas es una tarea que se continuar en ediciones futuras. En este breve prlogo se ha intentado explicar no slo las razones que han motivado la aparicin del libro sino tambin justificar el inters y la validez de su contenido. Esperamos que este sea el inicio de una coleccin que permita recuperar y difundir esas obras que han de servirnos a los arquitectos para entender y valorar la importancia del Movimiento Moderno. Teresa Rovira 14 15 OBRAS 16 17 PRESENTACIN DE LAS OBRAS Esta seleccin rene veinte arquitectos de Amrica Latina de cada uno de los cuales se documenta grficamente una obra. Cada seccin dedicada a un autor se completa con una breve resea biogrfica, una seleccin de obras y una bibliografa especfica cuyo objeto es situar la obra en el contexto general del autor y de su poca. El modo en que se presenta el proyecto es consecuente con la aproximacin a la obra de arquitectura que se realiza desde las investigaciones realizadas en nuestro programa de doctorado bajo la direccin de Helio Pin y Teresa Rovira. Las plantas y secciones que se incluyen, en la mayora de las ocasiones, han sido redibujadas por los propios los alumnos. El esfuerzo de afrontar el dibujo del proyecto, a veces, contando tan slo con documentacin parcial, haciendo hiptesis de secciones constructivas, implica un acto creativo y conlleva un conocimiento del proyecto que resulta inaccesible por ningn otro mtodo. En algunos casos, las fotografas tambin se deben a los propios estudiantes. La experiencia directa de la obra y su expresin grfica en imgenes lleva implcito el ejercicio del juicio esttico: la mirada reconoce, selecciona, asla. Cada imagen supone, en realidad, el reconocimiento del sentido de una rigurosa organizacin formal y es, a la vez, testimonio visual de un acto de concepcin.(1) El material se ha ordenado para mostrar la pertinencia del edificio desde su relacin con el espacio urbano o entorno natural en el que se emplaza, hasta la configuracin de los cerramientos o la cualificacin de los espacios interiores. En cuanto a la eleccin de los autores, algunos como Villagrn Garca, o Cullar, Serrano y Gmez son pioneros de la arquitectura moderna de su pas; otros como Hans Broos, Torres y Velzquez pertenecen a las generaciones posteriores que recogen el testigo de los precursores. Tambin existen diferencias en cuanto al volumen de la obra construida o su reconocimiento pblico: lvarez, en Argentina o Vilanova Artigas en Brasil, son responsables de obra extenssima; por el contrario, Garca Pardo o Jaime Sanfuente, tienen produccin cuantitativamente menor, y poco o nada divulgada, pero no por ello nos interesa menos. Por encima de todo se ha buscado fijar la atencin en el proyecto de arquitectura y en su consistencia formal. En cuanto la arquitectura pertenece a una disciplina artstica, resulta pertinente en este prembulo precisar un poca ms la mirada con la que nos acercamos a la obra y delimitar el mbito de conocimiento que nos ocupa. Nuestro punto de vista es el del proyectista y se funda en la capacidad de ver las obras desde dentro. En nuestro nimo est activar los proyectos, revivirlos. No nos consideramos meramente pblico, sino quien co-realiza la obra desde el conocimiento del hacer, de la tcnica. Se persigue una comprensin activa que exige conocimiento e imaginacin. Proponemos el esfuerzo de convivir con la obra, con sus tanteos, clculos, ajustes, en la lgica de su produccin unidad de accin y reflexin. De esta manera se evita verlo simplemente como resultado de la inspiracin y se puede avanzar en la conciencia del proyecto arquitectnico. La comprensin de la obra que buscamos debe responder a una proximidad con el objeto artstico de la que solamente es capaz, como dice Adorno, quien l mismo produce con responsabilidad. (2) 18 Paul Valry, poeta e intelectual francs, deca que pensando en lo que otro ha pensado podemos hallar entre sus obras ese pensamiento que proviene de nosotros, podemos rehacer ese pensamiento a imagen del nuestro, es nuestro propio funcionamiento y slo l el que puede ensaarnos algo sobre cualquier cosa.(3) El arquitecto que afronta este tipo de anlisis tiene que convocar el conocimiento profesional y prctico para reconocer los problemas que el proyecto plantea y que van ms all de los requerimientos funcionales o econmicos impuestos por el promotor en cada caso. Tal como dice Helio Pin, en toda arquitectura autntica el programa dado establece las condiciones de la solucin, pero no plantea la naturaleza del problema: el propio autor define el problema que se propone resolver, identifica la naturaleza de un conflicto formal que el programa, el mero enunciado de los requisitos funcionales y econmicos, habitualmente oculta. (4) Al afrontar el anlisis de la obra hay que identificar la cuestin que en cada caso el autor consider relevante y especfico de esa determinada situacin. El estudio se ha de encaminar a desvelar las claves de la consistencia formal de la obra: detectar la necesidad de la que el autor consigue dotar a la obra, que responde ante todo al sistema de relaciones que vincula las partes, ms que a cualquier condicin o instancia exterior, y comprender el modo como cada una de estas partes trabaja. Nos interesan sobre todo aquellas obras que se orientan hacia valores universales, abstractos. Universales en cuanto contienen tambin la condicin de especfico, es decir, que no omiten lo particular sino que lo conservan en s y lo llevan a lo vinculante. Para este anlisis arquitectnico es imprescindible centrar la atencin en la obra propiamente dicha, en su determinacin material y fsica representada en la documentacin grfica, dejando de lado conjeturas ideolgicas o filosficas. Distintos aspectos de la realidad requieren modos diferentes de descripcin. As, aunque parezca ingenuo o irrelevante precisarlo: el dibujo y la fotografa son los modos ms convenientes y ms precisos para especificar la construccin de un edificio y comunicar la arquitectura. El inadecuado acercamiento al objeto de estudio puede perturbar e incluso impedir el avance del saber en la disciplina. La analoga con otro mbito de conocimiento puede aclarar la importancia de esta circunstancia. Keith Devlin, matemtico y divulgador, explica como la adopcin de una adecuada notacin para trabajar con las estructuras abstractas de las que se ocupan las matemticas es lo que ha permitido el progreso de esta ciencia. Para ello pone el ejemplo de la ley conmutativa de la adicin. Esta puede expresarse verbalmente de la forma: cuando se suman dos nmeros, no importa su orden. Sin embargo, los matemticos para referirse a esta ley emplean la expresin: m+n=n+m. Devlin explica como, dada la complejidad de las estructuras matemticas, el uso de la expresin verbal hubiera impedido el reconocimiento de patrones de relacin, sin los cuales hubiera resultado imposible el asombroso desarrollo de esta materia hasta nuestros das. (5) Este inciso sirve para llamar la atencin hacia el modo de representacin adecuado tambin en el estudio de la obra de arquitectura. En ocasiones, las palabras pueden llegar a perturbar la visin de lo que se ofrece evidente. La precisin que transmite la documentacin grfica supera con creces, la 19 inmensa mayora de las veces, a la del discurso escrito que la pudiera acompaar. La palabra no puede sustituir aquello que no se expresa, y no existe, ms que con medios arquitectnicos. Las imgenes y los dibujos representan la arquitectura, mediante ellos se trata de comunicar la percepcin de lo que experimentamos, al interpretarse por un observador competente se convierte en parte de nuestra experiencia. Paul Valry adverta a principios de siglo XX que ... la mayora de la gente ve con el intelecto mucho ms menudo que con los ojos. En lugar de espacios coloreados, conocen conceptos (...)Perciben, ms bien, segn un lxico que segn su retina, (...) la utilidad de los artistas sera la conservacin de la sutileza e inestabilidad sensoriales, que un artista moderno debe perder las dos terceras partes de su tiempo intentando ver lo que es visible y, sobretodo, no ver lo que es invisible. (6) De este modo entra en juego lo que llamamos inteleccin visual, expresin que define la percepcin a la vez sensible e intelectual del arte y que diluye las fronteras entre mirar y proyectar, perfeccionando la capacidad crtica. (7) En todo caso estas obras son un estmulo intelectual para profundizar con espritu crtico en las conquistas de la modernidad y para ensanchar sus lmites culturales. Cristina Gastn NOTAS: 1. Helio Pin, Miradas intensivas, Ediciones UPC, 1999, p.24 2. T. W. Adorno, filsofo alemn, autor del ltimo gran tratado de esttica del siglo XX, sostiene que ya no es posible una esttica basada en el concepto, sino en la proximidad a la obra. As lo explica en los ensayos dedicados al poeta e intelectual francs, Paul Valery, titulados El artista como lugarteniente y Desviaciones de Valery incluidos en: T. W. Adorno, Notas sobre literatura, Obra completa v.11, Ed. Akal, Madrid, 2003 (estas notas fueron publicadas originalmente por Adorno,en la editorial Suhrkamp, Berln, en tres volmenes que aparecieron entre 1958 y 1965) 3. Paul Valery, Introduccin al mtodo de Leonardo da Vinci, (1894) en Escritos sobre Leonardo da Vinci, Ed. Visor, Madrid, 1987, p.15. 4. Helio Pin, Paulo Mendes da Rocha, Ediciones UPC, Barcelona, p. 12. 5. Keith Devlin, El lenguaje de las matemticas, Ed. Ma non troppo, Barcelona,2003, p.14 (original: The Language of Mathematics, Ed: W.H. Freeman and Company, New York, 1998) 6. Paul Valery, Introduccin al mtodo de Leonardo da Vinci, (1894) en Escritos sobre Leonardo da Vinci, Ed. Visor, Madrid, 1987, p.27. 7. Helio Pin, Miradas intensivas, Ediciones UPC, 1999, p.24-25. 20 MARIO ROBERTO ALVAREZ Edificio de Viviendas 1957-59 Calle Posadas 1695 esquina con Calle Schiaffino, Buenos Aires - Argentina Emplazamiento y planta baja 21 22 Arriba: planta tipo. Pgina siguiente: fachadas calle Schiaffino y calle Posadas 23 24 25 26 Pgina siguiente: detalles fachada calle Schiaffino 27 28 29 30 31 Pgina anterior: croquis del estudio de resolucin de taparrollos y detalle del corte planta tipo y tico 32 Seleccin Bibliogrfica Biografa Mario Roberto lvarez (Buenos Aires, 1913) Obtiene el ttulo de arquitecto en 1936 en la Universidad de Buenos Aires con medalla de oro. Desde el primer ao de su carrera se suscribe a la revista alemana Bauformen y a la revista francesa Technique et Architecture. En 1938, la Facultad le otorga la Beca Ader, por concurso entre los mejores promedios de los aos 1935 al 1938. Recorre entonces Europa, rodendose de altos nombres como Le Corbusier, Gropius, Adolf Loos, Albert Speer, entre otros, y visitando numerosas obras con su cuaderno de viaje. Un ao despus, en 1939 gana el concurso para la Corporacin Mdica de San Martn. La revista italiana Casabella publica el edificio, destacando un espritu de renovacin racional. En el ao 1947, conoce a Mies van der Rohe y en el ao 1976 fue designado por el American Institute of Architects entre los once arquitectos ms distinguidos del mundo. Hasta la fecha el despacho de Mario Roberto lvarez y Asociados ha seguido en constante actividad. AA.VV., Concurso de Anteproyectos para la Construccin del Nuevo Edificio del Jockey Club, SCA, Publicacin de la Sociedad Central de Arquitectos, N. 50, Buenos Aires, 1963, pp. 12-16. AA.VV., El Estudio Mario Roberto lvarez y Asociados, Nuestra Arquitectura, N. 477, Buenos Aires, 1972, pp. 30-80. AA.VV., Arquitecto Mario Roberto lvarez y Asociados, Summa, N. 80-81, Buenos Aires, 1974. AA.VV., Mario Roberto lvarez: 50 aos de arquitectura, Summa, Buenos Aires, 1986. AA.VV., Mario Roberto lvarez y Asociados, Itinerario 2, Publicaciones de la FADU, Buenos Aires, 1991. AA.VV., Arquitecto Mario Roberto lvarez y Asociados: Obras 1937-1993, lvarez y Asociados, Buenos Aires, 1993. AA.VV., Mario Roberto lvarez Arquitecto, Construcciones, editada por la Cmara Argentina de la Construccin, N. 275, Buenos Aires. LVAREZ M.R., La arquitectura que hacemos, Cuatro, Revista de Arquitectura del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires Distrito IV, N. 6, Buenos Aires, 1995, pp. 8-12. LVAREZ, M.R.; SCAR RUIZ M., Teatro Municipal General San Martn, Ediciones Infinito, Buenos Aires, 1959. BREA, A. de; DAGNINO, T., Seores arquitectos..., Dilogos con Mario Roberto lvarez y Clorindo Testa, Ediciones UBROC, Buenos Aires, 1999. BULLRICH, Francisco. Arquitectura Argentina contempornea, Nueva Visin, Buenos Aires, 1963. IRIBARNE J., El valor de una trayectoria, Arquitecto Mario Roberto lvarez y Asociados, Obras 1937-1993, SCA, Revista 33 Seleccin de Obras de Arquitectura de la Sociedad Central de Arquitectos, N. 173, Buenos Aires, 1995, pp. 57-72. MOLINA VEDIA, J. Mario Roberto lvarez, Centros Sanitarios del Plan Carrillo, 1948-1950, SCA, Revista de Arquitectura de la Sociedad Central de Arquitectos, N. 173, Buenos Aires, 1995, pp. 54-56. PIN, Helio, Mario Roberto Alvarez, 1. ed., Ediciones UPC, Barcelona, 2002. TRABUCO, Marcelo A., Mario Roberto lvarez, Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estticas, Buenos Aires, 1965. 1936-37 Sanatorio de la Corporacin Mdica, Provincia de Buenos Aires, Argentina. 1954-56 Casa Podesta, Provincia de Buenos Aires. 1957-59 Nuevo Banco Italiano, San Justo, Argentina. 1957-59 Edificio de viviendas Calle Posadas, Buenos Aires, Argentina. 1953-60 Teatro San Martn, Buenos Aires, Argentina. 1960-70 Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires, Buenos Aires, Argentina. 1963-65 Bank of America, Buenos Aires, Argentina. 1964-66 Belgrano Day School, Buenos Aires, Argentina. 1966-68 Planta equipos electrnicos Ken Brown, Buenos Aires, Argentina. 1975-78 Edificio de oficinas Av. L. N. Alem, Buenos Aires, Argentina. 1979-81 Edificios de viviendas Tiburn I y II, Punta del Este, Uruguay. 1979-83 Edificio IBM, Buenos Aires, Argentina. 1982-84 Casa Espacio, Punta del Este, Uruguay. 1985-88 Edificio American Express , Buenos Aires, Argentina. 1991-95 Edificio de viviendas Av. Libertador, Buenos Aires, Argentina. 34 OSWALDO ARTHUR BRATKE Casa Bratke 1951 Avenida Morumbi 3008, Sao Paulo - Brasil Pgina siguiente: planta stano y planta baja 35 36 37 38 39 40 41 42 Planta del atelier 43 44 Arriba: detalle del atelier 45 46 Biografa Oswaldo Arthur Bratke (So Paulo, 1907- So Paulo, 1997) Ingresa en la Escuela de Ingeniera de la Universidad Mackenzie en 1926. Siendo estudiante trabaja como ilustrador y diseador y gana el concurso para la construccin del viaducto Boa Vista, en So Paulo, se diploma como ingeniero-arquitecto en 1931. Dos aos despus comienza una sociedad con el arquitecto Carlos Botti, con quin realiza numerosos proyectos residenciales, principalmente en So Paulo. En 1938 desarrolla los proyectos de reforma y ampliacin del Parque Balneario de Santos y el Gran Hotel de Campos de Jordo. En 1942 muere Botti, y en 1945 Bratke comienza una carrera en solitario en la que desarrolla proyectos residenciales y trabaja tambin en el rea del planeamiento urbanstico. En la 1 Bienal de So Paulo (1951) recibe una mencin especial por el proyecto de su casa en Morumbi. Entre 1951 y 1954 fue presidente de la seccin paulista del Colegio de Arquitectos de Brasil, y proyect dos ncleos urbanos en el estado de Amap entre los aos 1955 y 1960 por los cuales obtuvo una sala especial en la VIII Bienal de So Paulo (1965). Es autor tambin del plan piloto para las villas de Santana y Porto Grande, en Amap, y de los planes de urbanizacin de los barrios de Jardim Leonor, Vila Andrade y Vila Susana, en la capital paulista. En 1996 recibi un homenaje en la II Bienal Internacional de Arquitectura de Brasil. 47 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras AA.VV., Maison dun architect aux environs de So Paulo, LArchitecture dAujourdhui, N. 49, Pars, 1953, pp. 50-51. AA.VV., Outra residncia no Morumbi, Hbitat, N. 10, So Paulo, 1953, pp.41-44. Pavilho-estdio, Acropole, N. 195, So Paulo, 1954, pp. 130- 132. AA.VV., Novos valores na arquitetura moderna brasilera II: Oswaldo Bratke por Geraldo Ferraz, Hbita, N. 45, So Paulo, 1957, pp. 21-36. CAVALCANTI, Lauro, Quando Brasil era Moderno: Guia de Arquitetura. 1928-1960, Ed. Aeroplano, Ro de Janeiro, 2001. MINDLIN, Henrique, Arquitetura Moderna no Brazil, Ed. Colibris, Ro de Janeiro, 1956, pp. 58-61 (Reeditado: Ed. Aeroplano, Rio de Janeiro, 2000) PETER, John, The Oral History of Modern Architecture: interviewswith greatest architects of XXth Century, Harry M. Abrahams, New York, 1994, pp. 46-47, 292. Arquitetura contempornea no Brasil, Ro de Janeiro: Anteprojeto, 1947, V. 1. SAGAWA, Hugo y MAZZA DOURADO, Guilherme, Oswaldo Arthur Bratke, Pro Editores Associados Ltda., So Paulo, 1997. THOMAS SILVA, Dalva, Documento: Oswaldo Bratke, AU Arquitectura & Urbanismo, N. 43, So Paulo, 1992, pp. 69- 82. 1932 Viaducto de Boa Vista, So Paulo. 1947 Casa e ateli na rua Avanhandava, So Paulo, (1casa propia). 1949 Edificio ABC, So Paulo. 1951-56 Hospital infantil do Morumbi, So Paulo. 1951 Residencia e estdio en Morumbi, So Paulo, (2 casa propia). 1952 Casa Oscar Americamo, So Paulo. 1953-54 Casa na avenida Morumbi, So Paulo. 1955-60 Diseo urbanstico de Vila Serra do Navio y Villa Amazonas, Amap. 1956 Edificio Renata Sampaio Ferrerira, So Paulo. 1956 Casa na rua Sucia, So Paulo. 1958-60 Casa no Jardim Guedala, So Paulo. 1959-60 Casa beira-mar, Ubatuba. 1960 Casa na rua So Valrio, So Paulo, (3 casa propia). 1960 Estaes da Companhia Mogiana de Estradas de Ferro. 1960-67 Escola de minas e Metalurgia da USP, So Paulo. 1988-90 Casa na praia de Pernambuco, Guaruj. 48 HANS BROOS Casa Zipser 1959-62 Calle Nereu Ramos, Florianpolis - Brasil Emplazamiento y planta baja 49 50 Arriba: alzado este 51 52 Arriba: alzado norte 53 Seccin constructiva 54 55 56 Biografa Hans Broos (1921- ) En 1947 se grada de arquitecto por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Tcnica Carolo Wilhelmina, en Brunswick Alemania. Entre los aos 1946-1949 ejerce de asistente en la Ctedra de Composicin en la misma universidad. En el este periodo desarrolla algunos proyectos para edificios culturales, industriales y pblicos, y trabaja en la reconstruccin de la ciudad de Brunswick. Entre 1949-1953 trabaja como arquitecto colaborador de Egon Eiermann en la Universidad de Karlsruhe Alemania. Participa de la nueva toma de posicin de la arquitectura alemana de la pos-guerra, cuyo desarrollo fue interrumpido por la inmigracin de los grandes maestros a Estados Unidos. El profesor Egon Eiermann mantuvo contacto directo con Mies van der Rohe y Conrad Waschsmann. En este periodo Broos colabor directamente en la elaboracin de los proyectos de la Fbrica de tejidos Blumberg, la fbrica de Ciba en Wehr-Baden, la Radio de Stuttgart, el Pabelln Alemn para la Expo de Bruselas, la Iglesia Kaiser- Wilhelmgedachtnis en Berln, todas estas obras importantes para el resurgimiento de la arquitectura alemana de la pos- guerra. Exiliado en Brasil, en 1957 revalida su diploma de arquitecto por la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Rio de Janeiro. En este pas, trabaja en proyectos industriales, culturales, de hospitales, residenciales y de ocio. En 1968 funda el despacho Hans Broos Sociedad Ltda. en la ciudad de So Paulo, dando continuidad a la realizacin de sus encargos. Actualmente sigue trabajando activamente como arquitecto. 57 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras BROOS, Hans, Herin do Nordeste, Revista Projeto, N. 46, Arco, 1982. BROOS, Hans, Deposito Geral de Johan Faber , Revista Projeto, N. 113, Arco, 1988. BROOS, Hans, A construao Industrial, Revista Projeto, N. 121, Arco, 1989. BROOS, Hans, Abadia de Santa Maria, Revista Projeto, N. 137, Arco, 1991. 1949-53 Iglesia Wllhelmgedachtnis de Eagon Eiermann, Berln, Alemania. 1949-53 Fbrica Blumberg de Eagon Eiermann, Alemania. 1959-62 Casa Zipser, Florianpolis, Brasil. 1974-76 Abada de St. Mara, So Paulo, Brasil. 1982 Complejo Textil Hering do Nordeste, Brasil. 1985-87 Depsito General de Johan Faber, So Carlos, Brasil. 58 JOAO VILANOVA ARTIGAS Estacin de Autobuses 1948-1951 Calle Sergipe frente a la Plaza Rocha Pombo, Londrina - Brasil Emplazamiento y planta baja 59 60 61 Abajo: plantas. Arriba: seccin longitudinal 62 Abajo: corte transversal. Arriba: detalle del brise-soleil 63 64 Biografa Joo Batista Vilanova Artigas (Curitiba, 1915-1985) Se grada en 1937 obteniendo el titulo de ingeniero- arquitecto por la universidad de So Paulo. En los aos 1936 y 1937 trabaja en el despacho de Oswaldo Bratke. En 1938 es invitado por Gregorio Warchavchik a participar en algunos concursos. En 1940 empieza su carrera como profesor asistente de Arquitectura en la Escuela Politcnica. Entre 1944 y 1945 funda, junto con los arquitectos Eduardo Kneese de Meli y Rino Levi, entre otros, el Instituto de los Arquitectos de Brasil (IAB). En 1945 entra en el Partido Comunista Brasileo. En 1947 gana una beca de la Fundacin Guggenheim y pasa un ao estudiando en los Estados Unidos, ah tiene contacto con muchos ex profesores de la Bauhaus, con Richard Neutra y Charles Eames. Obtiene el ttulo de postgraduacin en el Massachussets Institute of Technology. Regresa a Brasil a principios de 1948, junto con otros arquitectos ligados al Instituto de los Arquitectos de Brasil, artistas e intelectuales de la poca, crea el Museo de Arte Moderno de So Paulo. A partir de la creacin de la Escuela de Arquitectura (Faculdade de Arquitetura e Urbanismo FAU), su participacin en la enseanza empieza a tornarse ms importante. Empieza a escribir artculos para revistas, principalmente la Revista Fundamentos. Participa en congresos mundiales y colabora con la formacin de la Unin Internacional de Arquitectos (UIA). Entre 1948 y 1953 realiza varias obras en la ciudad de Londrina. Entre 1952 y 1964 se asocia con Carlos Cascaldi, con quien proyecta el Estadio de Morumbi, en So Paulo, la gran obra de esos aos, y que le ocupa casi toda la dcada de los aos 50. En 1959 el gobierno de So Paulo le invita a participar en un programa de renovacin de las escuelas, como parte de un programa de reforma en la enseanza pblica. Ah empieza una serie de proyectos de escuelas pblicas y privadas, que culmina con el proyecto de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de So Paulo, en 1961. Tras el golpe militar de 1964, Vilanova Artigas se exilia en Uruguay desde hasta mayo de 1965. Es expulsado de la escuela en 1969 junto con Paulo Mendes da Rocha y Jon Maitrejean. En 1979, despus de la amnista vuelve a dar clases. 65 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras Arquitectura Actual de Amrica, Marzo 1966, Editora Iberoamericana e Instituto de Cultura Hispnica, Madrid. Larchitecture Moderne au Brsil, Editora Colibres, Rio de Janeiro y msterdam, 1956. AA. VV., Vilanova Artigas, Serie Arquitetos Brasileiros, Instituto Lina Bo & P. M. Bardi y Fundaao Vilanova Artigas, So Paulo, 1991. AA. VV., Vilanova Artigas: A cidade uma casa. A Casa uma cidade, Casa da Cerca, Almada, 2000. Acrpole: Arquitetura, Urbanismo e Decoraao, Nmeros: 184, 190, 199, 201, 204, 212, 222, 237, 244, 259, 271, 281, 282, 297, 299, 305, 312, 319, 322, 331, 338, 341, 348, 366, 368, 372, 377, Aos 1954-1970, Editora Gruenwald, So Paulo. AD Arquitetura e Decoraao, Nmeros: 1, 2, 7, 17, 27, Aos 1953-1958, So Paulo. Architecture daujourdhui, V. 23, N. 42 y 43, Agosto 1952, Paris. Construao em So Paulo, Nmeros: 1132, 1258, 1273, 1313, 1315, 1521, 1376, 1647, 1665, 1751, 1755, 171, 1775, 1781, 1789, 1811, 1819, Aos 1969-1982, Editora Pini, So Paulo. Mdulo, Nmeros: 2, 8, 28, 42, 45, Aos 1950-1985, Editora Avenir, Rio de Janeiro. Projeto, Nmeros: 7, 35, 37, 41, 65, 66, 70, 71, 72, 76, 77, 78, 105, 109, 125, 135, 186, Aos 1981-1995, Editora Projeto, So Paulo. MASSAO, Joao, Vilanova Artigas, Serie Espaos da Arte Brasileira, Editorarial Cosaf & Naify, So Paulo, 2000. 1945 Hospital Sao Lucas, Avenida Joao Gualberto, Cabral, Curitiba. 1946 Edificio Louveira, Plaza Vilaboim, Pacaembu, So Paulo. 1949 2 Casa del Arquitecto, Calle Barao de Jaceguai 1151, Campo Belo, So Paulo. 1952 Estadio Ccero Pompeu de Toledo, Morumbi, So Paulo. 1959 2 Casa Mario Taques Bittencourt, Calle Votuporanga 275, Sumar, So Paulo. 1960 Instituto de Guarulhos, Av. Armindo de Lima, Vila Progresso, Guarulhos. 1961 Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de So Paulo, Calle del Lago 876, Ciudad Universitaria, So Paulo. 1961 Vestuarios del S. P. Ftbol clube, Av.Giovanni Gronchi, Morumbi, So Paulo. 1961 Garaje de Barcos del Santa Paula Yate Clube, Av. Marginal 1200, Interlagos, So Paulo. 1966 Casa Mendes Andr, Calle Coronel Arthur de Godoy 185, Vila Mariana, So Paulo. 1967 Conjunto Habitacional Zezinho Magalhaes Prado, Cumbica, Guarulhos. 1967 Conjunto Habitacional Zezinho Magalhaes Prado, Cumbica, Guarulhos. 1967 Casa Elza Berqu, Calle Paulo Roberto Paes de Almeida 51, Chcara Flora, So Paulo. 1973 Estacin de Autobuses de Ja, Calle Humait, Centro, Ja. 66 BORRERO, ZAMORANO Y GIOVANELLI Banco Cafetero 1959 Calle 13 esquina Carrera 5, Cali - Colombia Planta baja y planta tico 67 68 69 70 71 72 Biografa Fernando Borrero y Alfredo Zamorano estudian en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia y se titulan en 1947 y 1948 respectivamente. Fundan una primera sociedad en 1951 con el arquitecto colombiano Walter Velasco y en 1956 fundan la firma Borrero, Zamorano, Giovanelli. Renato Giovanelli es un ingeniero-calculista italiano, graduado en ingeniera por la Universidad de Roma que, adems de haber cursado dos aos de arquitectura, haba conocido la arquitectura de Terragni y de varios arquitectos que en aquellos aos trabajaban en Roma. Fernando Borrero y Alfredo Zamorano forman parte del primer grupo de profesores de la Universidad de Arquitectura de Cali y su actividad profesional se desarrolla bsicamente en esta ciudad. 73 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras AA.VV., Revista PROA, Nmeros: 90, 127 y 128, Aos 1946. TASCN, Rodrigo, La arquitectura moderna en Cali. La obra de Borrero, Zamorano y Giovanelli, Ediciones Fundacin Civilis, Cali, 2000. ARANGO SILVIA, Historia de la Arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia Ediciones, Bogot, 1989, pp. 207-247. MARTNEZ JIMNEZ, Carlos y ARANGO SAVN, Jorge, Arquitectura en Colombia 19461951, V. I, Ediciones PROA, Bogot, 1953. MARTNEZ JIMNEZ, Carlos, Arquitectura en Colombia. V. II, Ediciones PROA, Bogot, 1963. SAMPER MARTNEZ, Eduardo, Arquitectura Moderna en Colombia. poca de oro, Diego Samper Ediciones, Bogot, 2000. 1953-54 Casa de Ambrosina de Borrero, Cali. 1953-54 Casa Crdenas, Cali. 1954-55 Casa Dorronsoro, Cali. 1954-58 Club Campestre, Cali. 1955 Casa de Fernando Borrero, Cali. 1955-56 Edificio Santa Mnica, Cali. 1955-57 Edificio Aristi, Cali. 1957-58 Casa Meja, Cali. 1957-58 Edificio Belmonte, Cali. 1958-59 Casa de la seora de Gonzlez, Cali. 1958-60 Banco Industrial Colombiano, Cali. 1959-62 Banco Cafetero, Cali. 74 CULLAR, SERRANO, GMEZ Y CIA Edificio de la Compaa de Seguros Bolvar 1954-55 Calle 16 esquina Carrera 10, Bogot - Colombia Planta de cubiertas y plantas 75 76 77 78 79 80 Biografa La firma Cullar, Serrano y Gmez se funda en 1933 gracias a la asociacin del ingeniero-arquitecto Gabriel Serrano (1909-1982), el arquitecto Camilo Cullar, formado en Londres, y el ingeniero Jos Gmez Pinzn, condiscpulo de Gabriel Serrano. Sin duda la personalidad ms influyente de esta sociedad es la de Gabriel Serrano, graduado en Matemticas e Ingeniera. Acabada la carrera intenta sin xito conseguir una beca para ir al exterior a estudiar arquitectura. Mientras realiza sus estudios colabora con los conocidos arquitectos Alberto Manrique Martn, Casanovas y Manheim, en proyectos de claro estilo clsico-eclctico. En 1933 inicia su labor como profesional independiente, y en 1949 a pesar de su ya reconocida y respetada figura como arquitecto proyectista, con el objetivo de obtener el ttulo de Arquitecto por la Universidad Nacional, realiza una tesis dirigida por el arquitecto Bruno Violi, figura clave de la arquitectura moderna en Colombia. Uno de los primeros viajes que realiza es en 1939 a los Estados Unidos, en ocasin de la Feria de Nueva York, en la cual tuvo la posibilidad de asistir a conferencias de Gropius. Poco despus viaja a Europa. El resultado de los dos viajes que realiza a Nueva York queda reflejado en varios artculos publicados a finales de los aos 30s principalmente en la revista Ingeniera y Arquitectura. En la segunda mitad de los aos 40s viaja a Brasil, en donde conoce la obra de Oscar Niemeyer, a su regreso se encarga de difundirla en Colombia. En 1947 la visita a Bogot de Le Corbusier genera un impacto profundo sobre todos los jvenes arquitectos colombianos. La clara estructura de la oficina, con Cullar para la parte administrativa, Serrano como proyectista y figura carismtica y Gmez para los aspectos constructivos. Esta estructura se va refinando y especializando, durante la segunda mitad de los aos 40s, gracias a la colaboracin del brillante arquitecto Gabriel Lagarcha (1921-1986), alumno de Serrano y a la alianza profesional con el ingeniero italiano Domenico Parma que desarrolla un sistema constructivo denominado reticular celulado. En los aos 50s Cuellar Serrano Gmez es la empresa constructora ms grande a nivel nacional, Gabriel Serrano colabora tambin en la orientacin de los estudios acadmicos de la Universidad Nacional y como cofundador y presidente de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, desarrollando una importante labor de vinculacin con otras universidades, promoviendo la arquitectura nacional, participando en congresos internacionales. En 1962 obtienen el Premio Nacional de Arquitectura para el edificio Ecopetrol en la I Bienal de Arquitectura. 81 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras AA.VV., Revista PROA, Nmeros: 2, 4, 6, 10, 12, 16-17, 21, 24, 26, 27, 31, 34, 35, 40, 41, 43, 45, 46, 49, 50, 52, 53, 59, 63, 67, 69, 70, 71, 74, 76, 80, 81, 82, 84, 86, 87, 96, 97, 98, 99, 100, 104, 105, 115, 116, 121, 122, 123, 124, 126, 130, 156, 158, 162, 163, 164, 169, 176, 182, 186, 188, 191, 193, 195, 196, 204, 215, 220, 227, 228, 229, 236, 241, 247, 261-262, 267, 268, 272, 296, 297, 303, 304, Aos desde 1946. AA.VV., Revista PROA, Nmeros monogrficos: 32, 33, 39, 263, Aos desde 1950. AA.VV., Revista Ingeniera y Arquitectura, escritos varios de Gabriel Serrano, 1939-1967. ARANGO, Silvia, Historia de la Arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia Ediciones, Bogot, 1989, pp. 207-247. MARTNEZ JIMNEZ, Carlos y ARANGO SAVN, Jorge, Arquitectura en Colombia 19461951, V. I, Ediciones PROA, Bogot, 1953. MARTNEZ JIMNEZ, Carlos, Arquitectura en Colombia. V. II, Ediciones PROA, Bogot, 1963. SAMPER MARTNEZ, Eduardo, Arquitectura Moderna en Colombia. poca de oro, Diego Samper Ediciones, Bogot, 2000. SERRANO CAMARGO, Rafael, Semblanza de Gabriel Serrano Camargo. Arquitecto, Cuadernos de PROA, Ediciones PROA, N. 2, 1983. La fecha hace referencia al ao de publicacin en la Revista PROA 1948 Club Los Lagartos, Bogot. 1949 Edificio Demetrio Nader, Bogot. 1950 Clnica de Maternidad David Restrepo, Bogot. 1950 Estacin de bomberos n. 1, Bogot. 1951 Casa para el arquitecto Serrano, Bogot. 1951 Casa para el arquitecto Lagarcha, Bogot. 1952 Edificio Cristbal Coln, Bogot. 1956 Banco Industrial Colombiano, Bogot. 1956 Edificio de Telecomunicaciones, Bogot. 1956 Edificio Seguros Bolivar, Bogot. 1958 Nueva Sede da la SCI (Sociedad Colombiana de Ingenieros), Bogot. 1958 Edificio ECOPETROL, Bogot. 82 OBREGN, VALENZUELA Y CIA Banco Francs e Italiano Av. Jimnez esquina Carrera 8, Bogot - Colombia Planta baja 83 84 85 86 87 88 OBREGN, VALENZUELA Y CIA Casa Unifamiliar 1956 Bogot - Colombia Pgina siguiente: planta baja 89 90 Arriba: corte transveral 91 92 Biografa Obregn y Valenzuela Los arquitectos Pablo Valenzuela, y los primos Rafael Obregn Gonzlez (1921-1976) y Jos Mara Obregn Rocha fundan en 1952 la firma Obregn y Valenzuela, con sede en Bogot. Antiguos compaeros de bachillerato, tras acabar sus estudios en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Catlica de Washington, de regreso a Colombia se asocian estructurando un equipo en el que Pablo Valenzuela es el gerente y Rafael y Jos Mara Obregn se hacen cargo de la parte proyectual y de ejecucin de las obras. Rafael Obregn realiza numerosos viajes de estudio, a Estados Unidos, Inglaterra y Francia. Es reconocido como profesor de la Universidad Nacional por su mtodo de trabajo organizado en talleres, con discusiones comunes previas al proyecto en las cuales los arquitectos, y los tcnicos, eran parte integral del proceso inicial antes de dividir roles y tareas especificas, este sistema tambin lo utiliza en el estudio profesional. La actividad de la firma se desarrolla entre las ciudades de Bogot y Barranquilla. Entre las varias alianzas profesionales cabe destacar la asociacin Pizano, Pradilla, Caro, una empresa de construccin que se encarg de la ejecucin de muchos de los proyectos de la firma Obregn y Valenzuela. En 1966 obtienen el Premio Nacional de Arquitectura para el Conjunto Bavaria en el Centro Internacional de Bogot en la III Bienal de Arquitectura. En 1976 con la muerte de Rafael Obregn se realizan cambios radicales en la estructuracin de la firma con la divisin de las secciones de proyecto y construccin. 93 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras AA.VV., Revista PROA, Nmeros: 7, 21, 24, 25, 29, 42, 36, 40, 43, 51, 52, 53, 60, 76, 82, 83, 86, 87, 91, 94, 128, 131, 138, Aos 1946-1960, Bogot. AA.VV., Revista PROA, Nmero monogrfico 36, Bogot, Colombia, 1950. ARANGO, Silvia, Historia de la Arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia Ediciones, Bogot, 1989, pp. 207-247. MARTNEZ JIMNEZ, Carlos y ARANGO SAVN, Jorge, Arquitectura en Colombia 19461951, V. I, Ediciones PROA, Bogot, 1953. MARTNEZ JIMNEZ, Carlos, Arquitectura en Colombia. V. II, Ediciones PROA, Bogot, 1963. SAMPER MARTNEZ, Eduardo, Arquitectura Moderna en Colombia. poca de oro, Diego Samper Ediciones, Bogot, 2000. La fecha hace referencia al ao de publicacin en la Revista PROA 1950 Residencia para Mario Santodomingo, Pradomar, Barranquilla. 1950 Residencia para Don Marco Tullio Amaris, Pradomar, Barranquilla. 1950 Residencia para Jess Montoya, Bogot. 1951 Country Club, con Jorge Arango, Bogot. 1951 Edificio de apartamentos, Bogot. 1955 Residencias con Pardo, Restrepo, Santamara, Usaquen, Bogot. 1956 Edificio comercial, Cartagena. 1956 Residencia, Bogot. 1957 Residencia, Bogot. 1957 Nacional de Seguros, Bogot. 1958 Banco Francs e Italiano, Bogot. 1963 Conjunto Bavaria, Bogot. 94 JAIME SANFUENTES Casa Reyes 1965 Calle Espoz 5729. Urbanizacin Jardn del Este Santiago de Chile - Chile Emplazamiento y planta baja 95 Casas entre 1960 - 1967 1 Casa Wittig 2 Casa Domnguez 3 Casa del Ro 4 Casa Ossa 5 Casa Fanjul 6 Casa Elgueta 7 Casa Spichiger 1 8 Casa Spichiger 2 9 Casa Ruiz-Tagle 10 Casa Crdenas 11 Casa Errzuriz 12 Casa Prez 13 Casa Rojas 14 Casa Ossa 15 Casa Jeanneret 16 Casa Domnguez 17 Casa Reyes 18 Casa Spichiger 3 19 Casa Vergara 20 Casa Bullemore 21 Casa Spichiger 4 22 Casa Fontaine 23 Casa Correa 24 Casa Becker 25 Casa Valds 96 Arriba: alzado nor-oeste 97 98 99 Arriba: alzado sur-oeste 100 101 102 103 104 Biografa Jaime Sanfuentes (Santiago de Chile, 1922-1967) Cuando tiene dos aos de edad su familia se traslada a Pars, ciudad desde la cual realiza viajes a Italia, Alemania, Inglaterra y Suiza. Permanece largas temporadas en Lucerna e ingresa en la Ecole de Beaux Arts, Pars. En 1940, con 18 aos, regresa a Santiago de Chile e ingresa a la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Catlica de Chile. En 1946 viaja a Espaa como observador y presidente de la Federacin de estudiantes para participar en el Congreso de universitarios catlicos Pax Romana. En 1949 recibe el ttulo de Arquitecto y se grada asimismo de Bachiller en Filosofa. En 1950-1952 se asocia con los arquitectos Jaime y Osvaldo Larran. En 1958 viaja a Estados Unidos, invitado por el Departamento de Estado, donde permanece tres meses. Durante este tiempo realiza visitas a las oficinas de Richard Neutra, Saarinen y Skidmore, Owen y Merril. En 1960 se asocia con los arquitectos Gustavo Kreff y Roberto de Ferrari. Y en 1963 abre su propio despacho, en cual desarrolla la mayor parte de su obra. 105 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras COUSIO E., Viviana y UBACH G., Georgina, Jaime Sanfuentes Arquitecto, Departamento de Patrimonio Arquitectnico, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile, Santiago de Chile, 1980. ELIASH DAZ, Humberto y MORENO GUERRERO, Manuel, La Escuela Moderna 1945-1967. Extracto del libro Cien aos de Arquitectura en la Universidad Catlica, Ediciones Pontificia Universidad Catlica de Santiago, 1997. ELIASH, Humberto, Arquitectura y modernidad en Chile 1925- 1965, Editora Cuaderno Luxalon, Santiago de Chile, 1985. 1957-60 Sucursal Banco Edwards, Calle Arlegui, Villa del Mar. 1957-60 Hotel y galera comercial, Calle San Antonio esq. Hurfanos, Santiago de Chile. 1957-60 Oficinas y galera comercial, Calle San Antonio esq. Hurfanos, Santiago de Chile. 1957-60 Edificio de vivienda y oficinas, Av. Providencia esq. Calle Condell, Santiago de Chile. 1965 Sucursal Banco Edwards, Av. Jos Pedro Alessandri, Comuna de Macul, Santiago de Chile. 1957-60 Edificio de vivienda y oficinas, Av. Providencia esq. Calle Salvador, Santiago de Chile. 1965 Habilitacin sucursal Banco Edwards, Calle Bandera 260, Santiago de Chile. 1965 Habilitacin Comedores del personal, Banco Edwards, Santiago de Chile. 1965 Central de la Compaa de Telfonos de Chile, Melipilla. 1964 Edificio editorial Lord Cochrane, Calle Escobar Williams, Comuna de Maip, Santiago de Chile. 1966 Comedores Universidad Federico Santa Mara, Valparaso. 1966 Remodelacin Rectora Universidad Federico Santa Mara, Valparaso. 1966 Central de la Compaa de Telfonos de Chile, Punta Arenas. 106 AUGUSTO H. LVAREZ Edificio Jaysour 1962 Paseo de la Reforma esquina con Calle de Varsovia Mxico D.F. - Mxico Planta baja y planta tipo 107 108 109 110 111 Seccin general 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 Seleccin Bibliogrfica Biografa Augusto H. lvarez (Mrida, 1914-1995) Realiza sus estudios profesionales en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. El 18 Agosto de 1939, realiza su examen profesional con el tema Edificio para un Sanatorio de Maternidad en la Ciudad de Mxico y obtiene el ttulo de Arquitecto. Siendo estudiante trabaja con los arquitectos, Carlos Contreras, Mauricio M. Campos y Pedro Alfonso Escalante. Su obra comprende ms de 140 proyectos construidos, de los cuales 45 son casas y el resto en su mayora edificios de oficinas. Dedica gran parte de su actividad a la docencia, es Profesor titular de Composicin en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM en los periodos 1942-1949 y 1954-1960. Tambin en el Colegio Israelita en 1954 y en la Universidad Iberoamericana en los periodos 1955-1961 y 1967-1969. Es Director-Fundador de la Escuela de Arquitectura del Colegio Israelita (1954) y de la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de Mxico (1955-1956). En 1961 obtiene una mencin en la Bienal de So Paulo, por el proyecto para la Compaa de Seguros La Libertad en la Ciudad de Mxico, en 1983 recibe el Premio Nacional de Arquitectura, en 1990 la mencin de Honor en la Primera Bienal de Arquitectura Mexicana, por el proyecto Taller de Arquitectura Augusto H. lvarez Arquitecto y Asociados y en 1994 la medalla de Oro y Mencin Honorfica, categora Oficinas, en la III Bienal de Arquitectura Mexicana, por el proyecto Plaza Corporativa para el Grupo Nacional Provincial. AA.VV., Aeropuerto Central de Mxico, Arquitectura Mxico, N. 49, Editorial Arquitectura, Mxico, 1952. AA.VV., Humanits, Aereoport Mxico, Inmuebles dapartements Mxico y Habitations individuelles, LArchitecture daujordhui, N. 59, Paris, abril 1955. AA.VV., Dos casas, Arquitectura Mxico, N. 51, Editorial Arquitectura, Mxico, Tomo XI, septiembre 1955, p. 162. AA.VV., Edificios para Despachos, Arquitectura Mxico, N. 58, Editorial Arquitectura, Mxico, 1957. AA.VV., Nmero monogrfico sobre Augusto H. lvarez, Calli, N. 29, Mxico, septiembre- octubre 1967. AA.VV., Augusto H. lvarez, Arquitectura Mxico, N. 100, Editorial Arquitectura, Mxico, abril-julio 1968. AA.VV., Entrevista al Arquitecto Augusto H. lvarez, Arquitectura, N. 10, Artes Grficas Panorama, Mxico, mayo 1994. LVAREZ, Augusto H., Discurso, Reflexin, Ensayo, Obras, Currculum, Editorial Futura, Mxico, junio 1984. CETTO, Max, Moderne Architektur in Mxico, Ed. Arthur Niggli, Sttutgart, 1961. (Edicin paralela de F. Praeger, New York, 1961). CREIXELL, Antonio, Augusto H. lvarez, Arquitecto y asociados S.C., Editorial Gustavo Gili, Mxico, 1996. DE GARAY, Graciela, Augusto H. lvarez. Historia Oral de la Ciudad de Mxico: Testimonios de sus arquitectos (1940-1990), Lotera Nacional para la Asistencia Pblica, Mxico, 1994. GONZLEZ GORTZAR, Fernando, (Coordinacin y Prlogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, Mxico, 1994. KATZMAN, Israel, La arquitectura contempornea mexicana, 123 Seleccin de Obras INAH-SEP, Mxico, 1963. MYERS, Irvi ng E., Arquitectura Moderna Mexicana, Architectural Books, New York, 1952. NOELLE, Louise, Arquitectos contemporneos de Mxico, Trillas, Mxico, 1989. NOELLE, Louise y TEJEDA, Carlos, Gua de arquitectura Contempornea de la ciudad de Mxico, Banamex, Mxico, 1993. RICALDE, Humberto, Augusto H. lvarez, 1914-1995: Un hombre y sus construcciones, Arquine 15, 2001. SONDERGUER, Pedro. Entrevista: Augusto H. lvarez, Traza, N. 2, Ediciones Macci, Mxico, mayo-junio 1983. 1950 Edificio para la Escuela Nacional de Comercio de la CU, Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1950-54 Aeropuerto Central de la Ciudad de Mxico, Col. Balbuena, Mxico D.F. 1954-55 Banco del Valle Mxico, Mxico D.F. 1958 Edificio para la sucursal del Banco del Valle de Mxico, Mxico D.F. 1958-59 Edificio para la Compaa de Seguros La Libertad S.A., Col. Jurez, Mxico D.F. 1959-61 Casa habitacin Augusto H. lvarez, Calle Lazcano 20, Col. San ngel lnn.,Mxico D.F. 1961-63 Conjunto la Universidad Iberoamericana, Col. Campestre Churubusco, Mxico D.F. 1961-64 Edificio de oficinas para la Inmobiliaria Jaysour S.A., Col. Jurez, Mxico D.F. 1964-65 Club deportivo Compaa de Seguros La Nacional,San Lorenzo Huipulco, Mxico D.F. 1965-67 Edificio de oficinas para la Compaa de Seguros La Provincial, Rosedal, Mxico D.F. 1967-68 Edificio comercial y de oficinas en Calle Hamburgo, Col. Jurez, Mxico D.F. 1970-72 Edificio de oficinas para la Inmobiliaria Crdoba Durango, Col. Roma, Mxico D.F. 1971-72 Edificio de oficinas para I.B.M. de Mxico S.A., Col. Rincn del Bosque, Mxico D.F. 1975-80 Edificio de oficinas para el Centro Operativo Bancomer, Col. Xoco, Mxico D.F. 1987-89 Edificio anexo para la Escuela Bancaria y Comercial, Col. Jurez, Mxico D.F. 124 FRANCISCO ARTIGAS Casa estudio 1952 Calle Josefa Prior 32, Mxico D.F. - Mxico Pgina siguiente: planta baja 125 126 127 128 129 130 131 132 Seleccin Bibliogrfica Biografa Francisco Gustavo Artigas (Mxico D.F., 1916-1999) En 1920 durante la Revolucin, su familia se establece una temporada en Cotija, Michoacn. En el ao1934, a la edad de18 aos, ingresa a la Escuela Nacional de Ingeniera, la que abandona ese mismo ao. A partir de esta poca se incorpora a la prctica de la arquitectura, a estudiar la arquitectura a travs de revistas nacionales y extranjeras, y a realizar varios viajes de estudios a los Estados Unidos. A partir de 1950 comienza su trabajo como arquitecto en la Ciudad de Mxico. La mayor parte de su obra la conforman un conjunto de ms de 50 casas unifamiliares en el Pedregal de San ngel. Siendo director del CAPFCE (Comit Administrados del Programa Federal de Construccin de Escuelas) entre 1966 y 1972 proyect la propia su propio edificio sede en el sur de la Ciudad de Mxico as como complejos escolares en el pas. Tambin proyect edificios comerciales y remodelaciones urbanas. AA.VV., Espacios, n. 10, 11, 12, Mxico, 1952. AA.VV., Habitation individuelle, larchitecture daujordhui, N. 59, Paris, abril 1955, p. 93. AA. VV., Casa en el Pedregal, Arquitectura Mxico, N. 50, Tomo XI, Mxico, junio 1955, p. 90. AA.VV., Arq. Francisco Artigas 13 Casas Habitacin, Arquitectos de Mxico, N. 9-10, Mxico D.F., febrero 1960, pp. 18-73. AA.VV., Casa en Apple Valley, California, Arquitectos de Mxico, N. 74, Mxico, Tomo XVII, junio 1961, p. 84. AA.VV., Habitation de larchitecture dAujord F. Artigas Mxico, larchitecture daujordhui, N. 109, Paris, septiembre 1963, p. 83. APTILON, Alejandro, Francisco Artigas: La Arquitectura como una ofrenda, Arquine, N. 13, Mxico D.F., 2000, pp. 52-61. ARTIGAS, Francisco, Francisco Artigas, Editorial Tlloc S.A., Mxico, 1973. CETTO, Max, Arquitectura Moderna en Mxico, Ed. Praeger F., N.Y., 1961. GONZLEZ GORTZAR, Fernando, (Coordinacin y Prlogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, Mxico, 1994. KATZMAN, Israel, La arquitectura contempornea mexicana, INAH- SEP, Mxico, 1963. MYERS, Irving, Mexicos Modern Architecture, Ed. Architectural Book, N.Y., 1952. NOELLE, Louise, Arquitectos Contemporneos de Mxico, Ed. Trillas Mxico, 1989, pp. 18-19. NOELLE, Louise y TEJEDA, Carlos, Gua de arquitectura Contempornea de la ciudad de Mxico, Banamex, Mxico, 1993. 133 Seleccin de Obras 1952 Caseta de Ventas, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1952 Casa Unifamiliar, Faralln 246, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1952 Casa Unifamiliar, Risco 240, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1952 Casa Unifamiliar, Paseo del Pedregal 511, San ngel, Mxico D.F. 1952 Casa Habitacin, Prior 32, San ngel, Mxico D.F. 1952 Casa Habitacin, Paseo del Pedregal 511, San ngel, Mxico D.F. 1955 Casas Unifamiliares, Agua 868 y Agua 350, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1956 Casas Unifamiliares, Agua 838 y Agua 833, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1957 Casa Unifamiliar, Paseo del Pedregal 421, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1957 Casa Unifamiliar, Cerrada de Risco 151, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1957 Casa Unifamiliar, Picacho 420, (Esquina con Fuentes) Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1959 Casa Unifamiliar, Nubes 309, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1958 Casa Unifamiliar, Apple Valley, California, Estados Unidos. 1959 Casa Unifamiliar, Tepic 82, Mxico D.F. Colaborador Arq. Jaime Muller. 1959 Club de Golf Avndaro, Valle de Bravo, Edo. de Mxico. 1962 Casa Unifamiliar, Brisa 311, Jardines del Pedregal de San ngel, Mxico D.F. 1967 Edificio del CAPFCE, Vito Alessio Robles, Villa lvaro Obregn, Mxico D.F. 134 ENRIQUE CARRAL ICAZA Centro urbano Manacar 1961-63 Avenida Insurgentes Sur esquina con Calle Valerio Trujano, Mxico D.F. - Mxico Emplazamiento y planta baja 135 136 137 Seccin general 138 139 Alzado frontal 140 141 142 Biografa Enrique Carral Icaza (Mxico D.F., 1914) Se titula en 1947 en la Escuela Nacional de Arquitectura. En los aos de estudiante y recin egresado trabaja para los estudios de los arquitectos Jos Villagrn Garca y Enrique del Moral. Es profesor de diseo de la ENA en los periodos de 1946 a 1949 y de 1972 a 1976. En esta escuela se hace cargo de la coordinacin del taller de composicin 4 entre 1954 y 1959, y del taller 1 entre 1975 y 76. En el periodo de 1958 a 1960 ocupa el cargo de Director de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Iberoamericana (UIA). Gran parte de sus obras las realiza en sociedad con Augusto H. lvarez y Manuel Martnez Pez. Asume tambin cargos en la administracin pblica entre 1977 y 1986; es subdirector de proyectos del Instituto Mexicano del Seguro Social de 1977 a 1980 y subdirector de proyectos, en la Direccin General de Obras de la UNAM de 1981 a 1986. En 1990 se retira del ejercicio profesional. 143 Seleccin de Obras Seleccin Bibliogrfica AA. VV., Enrique Carral Icaza, Cuadernos Arquitectura, N. 18, INBA, Mxico, 1966. AA. VV., Centros Urbanos, Calli, N. 29, Mxico, septiembre- octubre 1967. AA. VV., Enrique Carral, Arquitectura Mxico, N. 100, Mxico, abril-julio 1968. AA. VV., Edificio CIMMYT, Cuadernos de arquitectura y conservacin del patrimonio artstico, N. 3, INBA, Mxico, 1979. CETTO, Max, Moderne Architektur in Mxico, Ed. Arthur Niggli, Sttutgart, 1961. (Edicin paralela de F. Praeger, New York, 1961). GONZLEZ GORTZAR, Fernando, (Coordinacin y Prlogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, Mxico, 1994. KATZMAN, Israel, La arquitectura contempornea mexicana, INAH-SEP, Mxico, 1963. NOELLE, Louise, Arquitectos contemporneos de Mxico, Trillas, Mxico, 1989. NOELLE, Louise y TEJEDA, Carlos, Gua de arquitectura Contempornea de la ciudad de Mxico, Banamex, Mxico, 1993. 1951 Casa habitacin en San ngel, Mxico D.F. 1952 Oficina para tres arquitectos, Campos Elseos N. 432, Mxico D.F. 1953 Casa Familia Carral, Calle Cerrada de Reforma, Mxico D.F. 1955 Residencia en Coyoacn, Mxico D.F. 1955 Casa Crestn, El Pedregal, Mxico D.F. 1959 Casa de Retiro Francisco Javier, Mxico D.F. 1960 Edificio de Apartamentos en Torres Adalid, Mxico D.F. 1960 Iglesia de la Sagrada Familia, Colonia Portales, Mxico D.F. 1961 Centro Urbano Manacar, Insurgentes Sur esq. con Valerio Trujano, Mxico D.F. 1967 Edificio de Oficinas Calle Hamburgo esq. Calle Florencia, Mxico D.F. Obras en colaboracin con Augusto H. lvarez 1943 Edificio de Apartamentos, Mxico D.F. 1950-54 Aeropuerto Ciudad de Mxico con Manuel Martnez Pez, Guillermo Prez Olagaray y Ricardo Flores Villasana, Mxico D.F. 1952 Proyecto para viviendas en CU con Manuel Martnez Pez, Mxico D.F. 1955 Centro Urbano Las Palmas, Mxico D.F. 1960 Universidad Iberoamericana, Mxico D.F. 1964 Universidad Autnoma de Chapingo, en sociedad con Perkins & Will, Chapingo, Estado de Mxico. 1971 Edificio Corporativo IBM Mxico, Mxico D.F. 144 VLADIMIR KASP Oficinas para Sumesa 1957-62 Calzado Vallejo 980. Colonia Industrial Vallejo, Mxico D.F. - Mxico Arriba: emplazamiento. Pgina siguiente: planta baja 145 146 147 148 Arriba: seccin general 149 150 151 152 153 154 Seleccin Bibliogrfica Biografa Vladimir Kasp (Harbin, Ex Unin Sovitica, 1910- Mxico D.F., 1997) Nace en Harbin, ex Unin Sovitica. Estudia en la Escuela de Bellas Artes de Pars donde obtiene el diploma de arquitecto en 1935 prolongando su estancia 4 aos en el taller de Georges Gromort, profesor de teora y composicin de la Escuela, trabaja tambin para Pierre Chareau y Michel Roux-Spitz. Por invitacin de Mario Pani, ex compaero de estudios en Pars, colabora en la revista Arquitectura Mxico desde su primer nmero en 1938 como redactor y posteriormente como editor de la revista. En 1942 se instala definitivamente en la Ciudad de Mxico y un ao ms tarde empieza a trabajar como profesor del Taller de Composicin y Teora en la Escuela Nacional de Arquitectura. En 1946 revalida sus estudios con el proyecto para una escuela secundaria: El proyecto para el Instituto Albert Einstein. Su labor docente tiene una larga trayectoria como profesor en la Universidad Iberoamericana, La Universidad Anhuac, La Universidad Autnoma Metropolitana y la Universidad La Salle. Participa tambin como corresponsal de la revista LArchitecture daujourdhui publicando artculos referentes a la arquitectura que se construye en Mxico. Las obras que construy entre 1943 y 1981 incluyen un total de 50 proyectos dedicados a la vivienda, la industria, los servicios y la educacin. AA.VV., Arquitectura Mxico, Nmeros: 1, 2, 4, 7, 10, 12, 17, 21, 22, 24, 33, 54, 67, Aos 1938-1959, Mxico. AA.VV., Arquitectura Mxico, Nmeros: 19, 29, 43, 54, 56, 87, Aos 1945-1963, Mxico. AA.VV., Larchitecture dajour dhui, Nmeros: 49 y 59, Aos 1949-1955, Pars. AA.VV., Club deportivo y social, Baukunst und Wekform, N. 11, 1954. AA.VV., Larchitecture dajour dhui, Nmeros: 59 y 109, Aos 1955-1963, Pars. AA.VV., Oficinas Centrales de SUMESA, Arquitectura Madrid, agosto 1962. AA.VV., Laboratorios Roussel, Calli, N. 10, Mxico, diciembre 1963. BARBARA ZETINA, Fernando, Materiales y procedimientos de construccin, (Capitulo de Vladimir Kasp, Integracin de los materi al es y procedi mi entos de construcci n en l a arquitectura), Mxico, 1955. CETTO, Max, Moderne Architektur in Mxico, Ed. Arthur Niggli, Sttutgart, 1961. (Edicin paralela de F. Praeger, New York, 1961). GONZLEZ GORTZAR, Fernando, (Coordinacin y Prlogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, Mxico, 1994. KASP, Vladimir, Ser y parecer en arquitectura, Revista de la Universidad, Mxico, junio 1966. KASP, Vladimir, Diseo Arquitectnico contemporneo, Cuadernos de Arquitectura virreinal , N. 3, UNAM, Mxico, 1985. KASP, Vladimir, La arquitectura como un todo. Aspectos 155 Seleccin de Obras tericos prcticos. Editorial Diana, Mxico, 1986. KATZMAN, Israel, La arquitectura contempornea mexicana, INAH-SEP, Mxico, 1963. MARCUCETTI, Claudia, Entrevista a Vladimir Kasp, Revista de revistas, Mxico, noviembre 13, 1987. 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Universidad y Tasquea. 1961 Oficinas centrales de Sumesa, Industrial Vallejo. 1962 Casa, Colonia las guilas, Ciudad de Mxico. 1964 Vincola San Jos de los vinos, Casa Martell, Tequisquiapan. 1970 Apartamentos, Condominio en Virreyes. 1975 Nodo de Servicios del Conjunto Habitacional El Rosario. 156 JUAN SORDO MADALENO en colaboracin con J. A. Wiechers Hotel Presidente 1958 Costera Miguel Alemn 89, Acapulco - Mxico Emplazamiento y planta tipo 157 158 159 Seccin constructiva 160 161 162 163 164 Seleccin Bibliogrfica Biografa Juan Sordo Madaleno (Mxico D.F., 1916-1985) Con ocho aos va a estudiar a Espaa en 1927 regresa a Mxico y obtiene el titulo de bachiller en 1932. Desde muy pequeo desarroll una clara habilidad para el dibujo y en 1934 ingresa en la Escuela Nacional de Arquitectura de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, recibiendo el titulo en 1939. Durante un primer periodo viaja tres veces al ao a Europa para supervisar la construccin de un par de casas en Madrid y de la terminacin de un Hotel. Se dedica a la prctica profesional privada desde 1938, en colaboracin con diversos arquitectos. En sociedad con Augusto H. lvarez entre 1940 y 1950 y con Jos Adolfo Wiechers, desde 1960. Ejerce como profesor de composicin en la UNAM entre 1950 y 1957. Es miembro del Grupo de Peritos del Departamento del Distrito Federal para dictaminar los daos ocasionados por el sismo de 1957. AA.VV., Arquitectura Mxico, Nmeros: 23, 34, 35, 39, 42, 56, 75, 78, 89, 100, 109, 112, 113, 117, Aos 1947-1978, Ed. Arquitectura Mxico. AA.VV., Dieciocho residencias, Ediciones Mexicanas, Mxico, 1951. AA.VV., Building a Mxico, LArchitecture dAujordhui, Nmeros : 21, 59, Pars, 1952-1955. AA.VV., Espacios, Nmeros: 15, 20, Aos: 1953-1954, Mxico. AA.VV., Juan Sordo Madaleno, Cuadernos de arquitectura, N. 18, INBA, Mxico, 1966. AA.VV., Centro Comercial Plaza Satlite y Centro Comercial Plaza Universidad, Calli, N. 58, diciembre-febrero 1972. AA.VV., Hotel en Acapulco, Calli, N. 3, enero-febrero, 1961. AA.VV., Hotel Presidente Chapultepec, Anuario de arquitectura, Mxico, 1979. AA.VV., Juan Sordo Madaleno, Arquitectura y sociedad. N. 38, 1985. DE NEUVILLATE, Alfonso, Juan Sordo Madaleno, la expresin total, Diez arquitectos mexicanos, Ediciones Misrachi, Mxico, 1970. * Para ms informacin ver bibliografa general 165 Seleccin de Obras 1939 Casa habitacin, Mississippi y Lerma, Mxico D.F., en colaboracin con Augusto H. lvarez. 1941 Edificio para apartamentos, Mississippi y Pnuco, Mxico D.F., en colaboracin con Augusto H. lvarez. 1944-45 Edificios para apartamentos, Lerma 333 y 335, Mxico D.F., en colaboracin con Augusto H. lvarez. 1945 Edificio para oficinas, Insurgentes y Tonal, Mxico D.F., en colaboracin con Augusto H. lvarez. 1945 Edificio para apartamentos, Insurgentes, Havre y Londres, Mxico D.F., en colaboracin conAugusto H. lvarez. 1947 Edificio para apartamentos, Paseo de la Reforma, Mariano Escobedo y Melchor Ocampo, Mxico D.F., en colaboracin con Augusto H. lvarez. 1949 Edificio para oficinas, Dolores 17, Mxico D.F., en colaboracin con Augusto H. lvarez. 1951 Casa habitacin, Paseo de la Reforma 2388, Mxico D.F. 1958 Hotel El Presidente, Costera Miguel Alemn.. Acapulco. 1958 Iglesia de La Herradura, Mxico. 1960 Laboratorios Merk Sharp & Dohme, Divisin del Norte, Mxico D.F. 1961-62 Iglesia de San Ignacio de Loyola, Moliere y Horacio, Mxico D.F. 1962 Hotel Mara Isabel, Paseo de la Reforma y Tber, Mxico D.F., en colaboracin con Jos Villagrn y Jos Wiechers. 1962-63 Edificio Ford, Paseo de la Reforma y Tber, Mxico D.F., en colaboracin con Jos Villagrn, Ricardo Legorreta y Jos Wiechers. 1963-64 Palacio de Justicia de la ciudad de Mxico, Av. Nios Hroes, Col. de los Doctores, Mxico D.F., en colaboracin con Jos Wiechers. 1976-77 Hotel El Presidente Chapultepec, Campos Elseos 218, Polanco, Mxico D.F., en colaboracin con Jos Wiechers, esculturas de ngela Gurra y Paulsen. 166 RAMN TORRES Y HCTOR VELZQUEZ Casa Torres II 1961 Calle Reforma 18-20, San ngel Inn, Mxico D.F. - Mxico Arriba: emplazamiento. Pgina siguiente: plantas 167 168 Alzados y secciones 169 170 171 172 Biografa Ramn Torres Martnez (Toluca, 1924) y Hctor Velzquez Moreno (Mxico D.F., 1923) estudian en la Escuela Nacional de Arquitectura (ENA) entre 1942 y 1946, cuando esta se encuentra en la Academia de San Carlos. Se titulan en 1949 con el proyecto: Planificacin del Penal de las Islas Maras, premiado con la Mencin Honorfica y Medalla de Oro en el VII Congreso de Arquitectura en La Habana en 1952. Como alumnos y trabajando en sus estudios se forman con los ms notables representantes de la generacin anterior de arquitectos: Jos Villagrn, Enrique del Moral, Mario Pani, Augusto H. lvarez, Juan Sordo Madaleno y Antonio Pastrana, entre otros. La generacin de Torres y Velzquez experimenta la inmejorable coincidencia de egresar en el momento en el que se desarrolla el proyecto de la Ciudad Universitaria en el sur de la Ciudad de Mxico (1950-54). Siendo los arquitectos ms jvenes que participan en dicho proyecto, Torres y Velzquez forman, junto con Pedro Ramrez Vzquez (1919), el equipo que proyect entre 1949 y 1951 la Escuela Nacional de Medicina bajo la tutora de Roberto lvarez Espinoza. Su desempeo en este proyecto de gran relevancia nacional e internacional facilita que pudieran completar su formacin en el extranjero. Manteniendo en conjunto una serie inicial de proyectos de vivienda, realizan ambos estancias alternadas en Europa y los Estados Unidos. Ramn Torres trabaj en el norte de Francia dos aos para el Ministerio de la Reconstruccin, y posteriormente Hctor Velzquez estudi cursos de posgrado en arquitectura y urbanismo en Harvard y MIT con los arquitectos Walter Gropius y Alvar Aalto. A su regreso a Mxico se dedican a trabajar en diversas ocasiones con los arquitectos Vctor de la Lama, Sergio Torres y con los ingenieros Gilberto Valenzuela y Carlos Valencia. Realizan proyectos para viviendas en los dos suburbios que se desarrollan en la ciudad: el Pedregal de San ngel y las Lomas de Chapultepec, tambin realizaron proyectos para edificios de apartamentos y comerciales en la Zona Rosa, en el centro de la Ciudad de Mxico. Hacia 1965, en un segundo periodo, realizan proyectos de mayor dimensin como conjuntos de vivienda, museos, hoteles, hospitales, edificios de oficinas y aeropuertos, eventualmente asociados con arquitecto David Muoz Surez. Ambos combinan casi a todo lo largo de su trayectoria el trabajo profesional con la docencia, siendo profesores de composicin en la Facultad de Arquitectura de la UNAM y en la Universidad Iberoamericana. Ramn Torres asume la Direccin de la Facultad de Arquitectura en 1965, tras el dejar el cargo el arquitecto Jorge Gonzlez Reyna. Durante los Juegos Olmpicos de 1968, Hctor Velzquez se hace cargo de la Direccin de Arquitectura y Urbanismo de la SCOP (Secretara de Comunicaciones y Obras Pblicas). Por su trabajo ambos han recibido distinciones y reconocimientos nacionales e internacionales. 173 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras AA.VV., Arquitectura Mxico N.39, 42, 52, 48, 49, 54, 65, 83, 116 y 117, Mxico, entre 1952 y 1978. AA.VV., Arquitectos de Mxico N.1, 3, 6 y 8, Mxico, entre 1956 y 1959. AA.VV., Espacios N.20, Mxico, agosto de 1954. AA.VV., l Architecture dAujordhui N.59 y 109, Pars, entre 1955 y 1963. AA.VV., Calli N.15, 19, 49, 56. Mxico. enero-febrero de 1965 y 1971 AA.VV., Cuadernos de arquitectura, N.18, INBA, Mxico, 1966. AA.VV., Anuario de arquitectura, INBA, Mxico, 1980. AA.VV., Arquitectura y sociedad, N.21, Mxico, 1982. AA.VV., Process: architecture, N.39, Tokio, julio de 1983. AA.VV., Repentina, N.167 y 168, Facultad de arquitectura, UNAM, Mxico D.F., 1998. MARTNEZ CANT, M de Lourdes, Ramn Torres, Retrospectiva, Video, UNAM, Mxico, 1998. NOELLE, Louise. Retrospectiva de la obra de Ramn Torres, Arquitectura Mxico, N.117, p16-36, Mxico D.F., julio-agosto 1978. *Para ms informacin ver bibliografa general 1949 Casa, Calle Alpes 1340, Mxico D.F. 1950-54 Escuela Nacional de Medicina, Ciudad Universitaria, Mxico D.F. 1950 Casa en Las Lomas, Mxico D.F. 1956 Edificio, Calle Copenhage 30, Mxico D.F. 1956 Casa, Calle Sierra Paracaima 1215, Mxico D.F. 1956 Casa, Av. Del Parque, Cuernavaca. 1956-57 Edificio comercial Plaza Jacarandas, Calles Liverpool, Gnova y Londres, Mxico D.F. 1956-57 Edificio viviendas, Calle Liverpool,Mxico D.F. 1957 Casa, Calle Nio Jesus, Mxico DF. 1957-59 Casa, Calle Humboldt 62, Cuernavaca. 1957-59 Edificio de viviendas, Calle Schiller 110, Mxico DF. 1960 Edificio comercial, Av. Insurgentes Sur 319, Mxico DF. 1961-62 Casa, Calle Reforma 18-20, Mxico D.F. 1963 Casa, Calle Reforma 45, Mxico D.F. 1965 Conjunto de viviendas, San Juan de Argn, Mxico D.F. 1967 Edificio de viviendas, Calle Guadalquivir 92, Mxico D.F. 1968 Conjunto de viviendas Villa Olmpica, Av. Insurgentes Sur, Mxico D.F. 1970 Edificio de oficinas de la AMIME, Calle Culiacn, Mxico D.F. 1970-74 Edificio para la Lotera Nacional, Mxico D.F. 1972 Casa, Calle Agua 385, Mxico D.F. 1972-74 Casa,Cerrada Sto. Desierto 3 y 4,Mxico D.F. 174 JOSE VILLAGRN GARCA Escuela Nacional de Arquitectura 1952 Universidad Autnoma de Mxico Mxico D.F. - Mxico Emplazamiento y planta baja 175 176 Alzados 177 178 179 180 181 182 Seleccin Bibliogrfica Biografa Jos Villagrn (Mxico D.F., 1901-1982) Realiza sus estudios superiores en la Escuela de Arquitectura, en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Recibe el titulo de arquitecto en 1923. Trabaja como Arquitecto del Departamento de Salud Pblica de la Secretara de Salubridad y Asistencia de 1924 a 1935. Coordina el Plan de Hospitales para la Repblica Mexicana y construye el Instituto de Higiene de Popotla (1925), el Hospital para Tuberculosos de Huipulco (1929), el Instituto Nacional de Cardiologa (1936-1937) y el Hospital Manuel Gea Gonzlez (1941-1942). Entre 1943 y 1946 realiza el Plan Regional de Escuelas de Mxico y construye un conjunto importante de escuelas. Tambin realiza proyectos en asociacin con Juan Sordo Madaleno. En 1924, se inicia como profesor de composicin y para 1926 se hace cargo de la ctedra de Teora Arquitectnica que mantiene hasta 1982. Entre 1933 y 1935 recibe el cargo de Director de la Facultad. Recibe diversos premios nacionales e internacionales y en 1962 el Instituto Nacional de Bellas artes publica en un volumen su Teora de la Arquitectura. AA.VV., Jos Villagrn Garca, Instituto Nacional de Bellas Artes, INBA, Mxico D.F., 1986. AA.VV., Jos Villagrn Garca, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Facultad de Arquitectura, UNAM, agosto 1990. AA.VV., Ciudad de Mxico: Arquitectura 1920-1970, Egondi Artes Grficas, Sevilla, 2001. CETTO, Max, Moderne Architektur in Mxico, Ed. Arthur Niggli, Sttutgart, 1961. (Edicin paralela de F. Praeger, New York, 1961). CRUZ GONZLEZ FRANCO, Lourdes, Imgenes de Arte Mexicano, Ciudad Universitaria, Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM, Mxico D.F., 1994. DE ANDA ALANIS, Enrique, La Arquitectura de la Revolucin Mexicana: Corrientes y Estilos en la dcada de los veinte, Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Mxico D. F., 1990. GONZLEZ GORTZAR, Fernando, (Coordinacin y Prlogo), La arquitectura mexicana del siglo XX, CNCA, Mxico, 1994. ISLAS GARCA, Luis, La Ciudad Universitaria, Ediciones de Arte, Mxico D. F., 1952. KATZMAN, Israel, La arquitectura contempornea mexicana, INAH- SEP, Mxico, 1963. 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Cuauhtmoc, Mxico, D.F. 1941-42 Hospital Manuel Gea Gonzlez. 1942-43 Parque Deportivo Mundet, Av. Ejrcito Nacional, Mxico, D.F. 1944-45 Centro Universitario Mxico, Colonia del Valle, Mxico, D.F. 1950-52 Escuela Nacional de Arquitectura, Ciudad Universitaria de la UNAM, Mxico, D.F., en colaboracin con Alfonso Liceaga y Javier Garca Lascurain. 1952-53 Escuela Primaria y Secundaria Instituto Cumbres, Lomas de Chapultepec,Mxico,D.F. 1952-56 Conjunto de Edificios Amrica, Av. Jurez, Mxico, D.F. 1953-54 Edificio para oficinas La Fragua, Mxico, D.F. 1956-57 Edificio para oficinas y Cine, Paseo de la Reforma, Mxico, D.F. 1960-61 Hotel Alameda, Av. Jurez, Mxico, D.F. 1962-63 Hotel Mara Isabel, Paseo de la Reforma, Mxico, D.F. 1963 Escuelas Preparatorias de la UNAM, Tacubaya, La Viga y Coyoacn, Mxico, D.F. 1965 Escuelas Preparatorias de la UNAM, Mixcoac e Insurgentes, Mxico, D.F. 1976-77 Instituto Nacional de Cardiologa, Perifrico Sur, Mxico, D.F. 184 LUIS GARCA PARDO Edificio El Pilar 1957 Bvar. Espaa 2997, Montevideo - Uruguay Emplazamiento, planta baja y planta tipo 185 186 Pgina siguiente: seccin constructiva 187 188 189 190 191 192 Seleccin Bibliogrfica Biografa Luis Garca Pardo (Montevideo, 1910) En el ao 1941 egresa de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Republica, destacan entre sus profesores los arquitectos Rius y Carr. En el transcurso de su formacin convive, por una parte, una enseanza clsica, con los nuevos valores de la modernidad. Durante su actividad profesional, desarrolla un total de ms de 75 proyectos, entre los aos 1941 y 1991, la mayor parte de ellos estn situados en Montevideo y Punta del Este. Entre los aos 1973 y 1983 se traslada a So Paulo, Brasil. Trabaja asociado en diversas ocasiones con los arquitectos Federico Garca Pardo, Adolfo Sommer Smith y Alfredo Nebel Farini. En el ao 1965 participa del concurso Euro Kursaal asociado a los arquitectos Adolfo Pozzi Guelfi, Rino Levi, Roberto de Cerqueira Cesar y Luis Carvalho Franco. Adems de su actividad como arquitecto profesional se desempea en el terreno de la docencia. Siendo primero profesor de acondicionamiento acstico, ctedra que l mismo fundara. Asimismo es profesor de geometra descriptiva y proyectiva. Tambin tiene actuaciones en el campo de la astronoma y la critica de arte. Ha sido jurado en la Bienal de arte de So Paulo. AA.VV., Iglesia parroquial en San Jacinto, Revista SAU, N. 214, Montevideo, agosto 1945. AA.VV., Edificio para la FUAM (S.A.), Revista SAU, N. 214, Montevideo, agosto 1945. AA.VV., Edificio para venta y reparacin de autos, (proyecto de estudiante), Revista SAU, N. 217, Montevideo, 1947. AA.VV., Fachadas Vidriadas, Elarqa, N. 19, Montevideo, septiembre 1996. AA.VV., Arquitecto Luis Garca Pardo, Monografas Elarqa, N. 6, Montevideo, diciembre 2000. LOUSTAU, Csar J., Nuestros Valores: Luis Garca Pardo, Suplemento dominical del diario El Da, N. 2026, Montevideo, 7 mayo 1972. LOUSTAU, Csar J., La influencia de la arquitectura de Mies van der Rohe en nuestro Pas, Suplemento Dominical diario El Da, Montevideo. LOUSTAU, Csar J., Isla de Anchieta Brasil, centro cvico, Suplemento dominical del diario El Da, N. 2204, Montevideo, 23 noviembre 1975. 193 Seleccin de Obras 1954 Edificio Guanabara I, Benito Blanco 1223. 1955 Vivienda Dr. Garca Pardo, Lans 5695. 1955 Vivienda Diento, Almirn 5094. 1956 Edificio Gilpe, Av. Brasil 2574. 1957 Edificio El Pilar, Blvd. Espaa 2997, en colaboracin con Adolfo Sommer Smith. 1958 Edificio Chilo, 1 Benito Bianco 643. 1959 Edificio El Positano, Av. Luis P. Ponce 1262, en colaboracin con Adolfo Sommer Smith. 1960 Edificio LHirondelle, Calle 24 y 29, Punta del Este, en colaboracin con Alfredo Nebel Farini. 1961 Edificio Ruca Malen, Calle 28 y 20, Punta del Este. 1962 Edificio Regulus, Juan Benito Blanco y Scoseria. 1962 Concurso Edificio Peugeot, Buenos Aires, Argentina, en colaboracin con Alfredo Nebel Farini. 1963 Proyecto edificio de apartamentos, Ejido entre Colonia y 18 de Julio, en colaboracin con Alfredo Nebel Farini. 1964 Sistema VECA, 81 viviendas construidas entre 1964 Y 1971en distintas localidades de Uruguay: Punta Arenas, Carrasco (calles Rivera, Almirante Harwood, Mones Roses, Mximo Tajes), Libertad, Kiy, Bocas de cufre, San Jos, Parque del Plata, Cuchilla Alta, Los Titanes, Atlntica (Rocha), Paso Carrasco (calle San Rafael), Shangril, Laguna del Diario, Playa Hermosa, Rincn de la Bolsa, Miramar, La Floresta, Atlntida. 1965 Concurso Euro Kursaal, San Sebastin, Pas Vasco, Espaa. En colaboracin con Adolfo Pozzi Guefi, Rino Levi, Roberto de Cerqueira Cesar, Luis Carvalho Franco. 194 RAFAEL LORENTE ESCUDERO Edificio Berro 1952 Calle Pedro Berro esquina con L. Prez Montevideo - Uruguay Emplazamiento y planta tipo 195 196 197 198 Biografa Rafael Lorente Escudero (1907-1992) Se forma en Montevideo con los arquitectos Carr y Vilamaj. Desde muy joven ejerce su profesin tanto en el mbito pblico como privado. En la actividad pblica se destaca por ms de cuarenta aos al frente de la Divisin de Arqui tectura del Departamento Tcni co de ANCAP (Administracin Nacional de Combustibles, Alcohol y Prtland). Paralelamente y con la misma importancia desenvuelve su actividad privada. 199 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras AA.VV., Revista del Centro de Estudiante de Arquitectura, CEDA, N. 29, diciembre 1965, Montevideo. AA.VV., Rafael Lorente Escudero, Monografas I, Biblioteca de Arquitectura, Editorial Dos Puntos, Montevideo, 1993. ARANA, Mariano, GARABELLI, Lorenzo, Arquitectura Renovadora en Montevideo 1915-1940, Fundacin de Cultura Universitaria, Montevideo, 1991. ARTUCIO, Leopoldo C., Montevideo y La arquitectura Moderna, Editorial Nuestra Tierra, Montevideo, 1971. LORENTE MOURELLE, Rafael, BASCANS, Ramiro, Uruguay: panorama de su arquitectura contempornea, Revista Summa, N. 27, Buenos Aires, julio 1970. LORENTE MOURELLE, Rafael, La Generacin del 60, Revista Elarqa, N. 15, Montevideo, septiembre 1995. TORRES, Cecilia de, Cronologa 1919-1956, Julio Alpuy. Retrospectiva, Centro de exposiciones de la I.M.M., Montevideo, agostoseptiembre 1999. 1934 Planta de combustibles ANCAP, La Teja. 1944 Estacin de servicio ANCAP, Calle Gorlero, Punta del Este. 1947 Cines Plaza y Central y edificio de viviendas, Plaza Libertad. 1949 Estacin de servicios ANCAP, Rambla Mahatma Gandhi, Pocitos, Montevideo. 1950 Vivienda Prez Mackinnon, Calle Lorenzo Fernndez. 1952 Edificio Berro, Calle Pedro Berro esq. L. Prez. 1954 Edificio Blanes, Juan M. Blanes esq. Chan. 1964 Asociacin de Empleados Bancarios del Uruguay, Reconquista y Camacu. 1970 Edificio Empleados ANCAP, Blvd. Artigas esq. Uruguayana. 1979 Vivienda Lorente, Horacio Quiroga 6486. 200 MARIO PAYSS REYES Banco Repblica 1960-62 Agencia Punta del Este Punta del Este - Uruguay Emplazamiento y planta alta 201 202 203 204 205 206 207 208 Biografa Mario Payss Reyes (1913-1988) Entra en la Facultad de arquitectura de Montevideo en 1932 y recibe el titulo en 1937. Durante los aos de carrera colabora con su profesor, el arquitecto Vilamaj en los primeros cursos de la ctedra de proyectos. En 1943 asume una ctedra propia junto con el arquitecto Gmez Gavazzo. En 1945 es secretario de la primera Asamblea del claustro de arquitectura. En 1948 realiza un viaje a Estado Unidos gracias a una beca docente de la universidad. Despus de un ao regresa a Montevideo e incorpora en la ctedra de proyectos la resolucin de problemas constructivos y estructurales. Ha realizado cuatro exposiciones (1944, 1946, 1954 y 1956) y fue nombrado en varias ocasiones jurado en concursos de Arquitectura. En 1957 deja la ctedra de Proyectos de Arquitectura. En 1967 se edita su libro Dnde estamos en arquitectura?, en el que desarrolla su discurso terico. 209 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras AA.VV., Revista Arquitectura, N. 236, Ed. Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Montevideo, diciembre 1959. AA.VV., Banco Republica Punta del Este, Revista Arquitectura, Ed. Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Montevideo, 1964. AA.VV., Revista del Centro de Estudiante de Arquitectura, CEDA, N. 29, diciembre 1965, Montevideo. AA.VV., Mario Payss Reyes, arquitecto, Monografas Elarqa, N. 3, Editorial Dos Puntos, Montevideo, 1998. ARANA, Mariano, GARABELLI, Lorenzo, Arquitectura Renovadora en Montevideo 1915-1940, Fundacin de Cultura Universitaria, Montevideo, 1991. ARTUCIO, Leopoldo C., Montevideo y La arquitectura Moderna, Editorial Nuestra Tierra, Montevideo, 1971. ESTABLE, Perla, Aproximacin a la obra de Mario Payss, Revista Elarqa, N. 15, Montevideo, septiembre 1995. LORENTE MOURELLE, Rafael, BASCANS, Ramiro, Uruguay: panorama de su arquitectura contempornea, Revista Summa, N. 27, Buenos Aires, julio 1970. PAYSS REYES, Mario, Donde estamos en arquitectura?:1937- 1967, Facultad de Arquitectura de Montevideo y Sociedad de Arquitectos del Uruguay, Montevideo, 1967. 1952 Concurso para el Seminario Arquidiocesano de Montevideo, Toledo, Departamento de Canelones. 1954 Vivienda Payss, Gral. Santander 1725, Carrasco, Montevideo. 1957 Banco de Previsin Social, Av. Dr. Fernndez Crespo, Montevideo. 1958 Vivienda con Patio, Carrasco, Montevideo. 1960-62 Banco Republica, Av. Gorlero esq. Calle 25, Punta del Este. 1960 Vivienda de una Planta, Carrasco. 1963 Viviendas Superpuestas, Malvn. 1965 Banco Popular, Calle Goes, Montevideo. 1973 Embajada uruguaya en Brasilia, Av. de las Embajadas, Brasilia. 1977 Chancillera uruguaya en Buenos Aires, Las Heras esq. Ayacucho, Buenos Aires. 210 RAUL SICHERO Edificio Ciudadela 1959 Plaza Independencia 1327, Montevideo - Uruguay Planta tipo 211 212 213 214 Alzados oeste y sur 215 216 217 218 219 220 221 222 Biografa Ral Sichero Bouret (Rivera, 1916) En 1936 ingresa en la Facultad de Arquitectura; en el semestre de su ingreso lo hicieron tan slo otros cuatro alumnos, en una facultad que contaba con algo ms de sesenta estudiantes. Egresa en 1942. A partir del quinto semestre y hasta el final de su carrera tiene como profesor a Julio Vilamaj. De sus aos de estudiante recuerda con afecto a los profesores Vilamaj, De los Campos, Gmez Gavazzo, quien le transmite admiracin por la obra de Le Corbusier, y en las asignaturas de matemticas distingue al profesor Horacio Terra Arocena. Estudia modelado vivo con el escultor Jos Belloni y acuarela con Bazurro. Empieza a trabajar como dibujante en 1936, por razones econmicas, en el estudio del arquitecto Horacio Terra Arocena. Posteriormente se vincula a una empresa constructora de primera lnea, Francesche y Stratta, para quien empieza a proyectar en el ao 1938 varias viviendas de estilo clsico; en esa poca no solan contemplarse soluciones modernas, sin embargo, siempre haca dos proyectos, uno de ellos moderno, que era rechazado sistemticamente por los propietarios. Asociado con el arquitecto Gonzlez Vanrrell, gana el concurso para la estacin y los talleres de la compaa de mnibus de Montevideo. Su construccin e posterga por varios aos, debido al comienzo de la Segunda Guerra Mundial. En esa fecha, con 22 aos de edad, gana el concurso internacional para la escenografa de La danza macabra, organizado por el Sodre (teatros de Montevideo); lamentablemente, no se construye por razones econmicas. En la exposicin del Quinto Congreso Panamericano de Arquitectos, en marzo de 1940, obtiene la medalla de plata y diploma de honor, la mxima distincin para los alumnos hasta tercer ao. En 1951 empieza una serie de obras de importancia, siendo la primera el edificio La goleta, ubicado en la Rambla de Pocitos, esquina Guayaqu, publicada en el libro Latin American Architecture since 1945, editado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1955. En ese libro su obra representa a la arquitectura uruguaya junto a Antonio Bonet y Julio Vilamaj. Entre 1951 y 1962 su estudio pasa por perodos de gran actividad: en un momento dado se trabajaba simultneamente en 32 obras, con una superficie de ms de 200.000 m. Luego proyecta y dirige, tambin en Punta del Este, varias residencias y edificios de apartamentos asociado con el arquitecto Mario Roberto lvarez. Tambin proyecta y construye los edificios Malecn y Santos Dumont, este ltimo en colaboracin con el arquitecto Pintos Risso. 223 Seleccin Bibliogrfica Seleccin de Obras AA.VV., Architecture dAuiourdhui, N. 67-68, 1956. AA.VV., Las artes, los deportes, los juegos, Enciclopedia Labor , Tomo VIII, Barcelona, 1959, p. 491. AA.VV., Fachadas vidriadas, Elarqa, N. 19, Montevideo, septiembre 1996. AA.VV., La vuelta moderna, suplemento Croquis del diario El Observador, Montevideo, 7 agosto 1997. CANESSA DE SANGUINE1TI, Marta, La Ciudad Vieja de Montevideo, Ediciones As, Montevideo, 1976, pp. 142-143. HITCHCOCK, Henry R., Latin American Architecture since 1945, Museum of Modern Art, New York, 1955, pp. 150-151. LOUSTEAU, Csar J., Nuestros valores: Ral A. Sichero Bouret, suplemento dominical del diario El Da. Montevideo, 21 enero 1973. LOUSTEAU, Csar J., Montevideo a travs de 250 aos de arquitectura, suplemento dominical del diario El Da, Montevideo, 9 enero 1977. LOUSTEAU, Csar J., 100 aos de arquitectura nacional, VI. 1955-1964, suplemento dominical del diario El Da, Montevideo, 29 enero 1987. PIN, Helio, Ral Sichero, Ediciones UPC, Barcelona, 2002. 1951 Casa Dr. Luis Sichero, Calle Pramo 1223, Montevideo. 1951 Edificio de viviendas La Goleta, Rambla Repblica del Per 1093, Montevideo. 1952 Edificio de viviendas Per, Rambla Republica del Per 1139, Montevideo. 1954 Edificio de viviendas Mart, Rambla Repblica del Per 1073, Montevideo. 1955 Edificio de viviendas Baha Palace, Av. Gorlero y Calle 19, Punta del Este. 1958 Edificio de viviendas Panamericano, Av. Luis Alberto de Herrera 1042, Montevideo. 1958 Estudio del arquitecto, Rambla Armenia 1647, Montevideo. 1958 Edificio para la Asociacin Cristiana de Jvenes, Calle Colonia 1870, Montevideo. 1959 Edificio de oficinas Ciudadela y Tup, Plaza Independencia 1327, Montevideo. 1966 Ciudad Satlite Vilassar de Mar, Punta Yeguas, Montevideo. 1972 Casa Schiaffino, Rambla General OHiggins, Montevideo. 1977 Edificio de viviendas Santos Dumont , Av. Gorlero, Punta del Este. 1979-81 Edificios de viviendas Tiburn I y II, Rambla Playa Brava esq. Av. Roosvelt, Punta del Este. 1983 Edificio de viviendas Champs Elysees, Bvar. Artigas 1381, Montevideo. 1992 Edificios Viviendas Portofino, Gral. Artigas esq. Calle del Estrecho, Punta del Este. DOCUMENTOS 226 227 Durante las dcadas centrales del siglo XX, se ha extendido la produccin de la arquitectura moderna no slo en Europa y Norteamrica, sino tambin en buena parte de Amrica Latina. Al mismo tiempo, en estos aos se promueve una extensa divulgacin grfica y crtica de la nueva arquitectura. Se publican libros de recopilacin en Mxico, Brasil, Colombia, y Argentina; se consolidaron revistas de gran calidad: Proa, Arquitectura Mxico, Acropole, Habitat...; tambin la prensa especializada de Europa y EEUU dedica peridicamente sus nmeros a Amrica Latina. La edicin de tales publicaciones es un factor fundamental para el desarrollo, expansin y profundizacin de los criterios de concepcin modernos, tal como reconocan los propios arquitectos. La presente seleccin de textos pretende reunir y dar a conocer la valoracin que hacan los protagonistas en ese momento: sus autores son todos profesionales destacados de la nueva arquitectura. En su mayor parte, estos escritos son el prembulo a una compilacin de proyectos. Habitualmente se tiende a asociar la crtica con el discurso escrito, pero es necesario considerar el documento en su conjunto. Los libros referenciados son notables por la calidad del material grfico y el orden de la composicin, en cada caso, que apela a la lgica visual. Cada pgina o doble pgina forman una unidad de significado evaluable en s misma, an sin contar con acompaamiento escrito. La Enciclopedia de la Nueva Arquitectura de Alberto Sartoris es ejemplo extremo de lo que se acaba de explicar.(1) En 1954 se publica el segundo volumen dedicado al orden y clima americanos. En l se destinan ms de cuatrocientas pginas a ilustrar la arquitectura de Amrica Latina recogiendo la obra de 45 arquitectos de diferentes pases. La publicacin se caracteriza por el cuidadoso encuadre, tratamiento y seleccin de las imgenes de modo que este libro constituye uno de los mayores compendios de arquitectura de Amrica latina y, sin embargo, el texto que lo acompaa es irrelevante en comparacin. Adems de recopilar las valoraciones de los propios artfices de la arquitectura, se ha considerado oportuno incluir dos textos de autores externos: Josep Maria Sostres, arquitecto y crtico cataln, y Henry Russell Hitchcock, historiador estadounidense. J. M. Sostres es el autor de un memorable artculo titulado Creacin arquitectnica y manerismo, publicado por primera vez en 1955 en Barcelona, y al ao siguiente, en la revista Arquitectura de la Habana. Sostres realiza una anlisis de excepcional perspicacia sobre el panorama de la arquitectura moderna. Destaca la creciente expansin y aumento de nivel de la arquitectura a mediados de los aos cincuenta. Frente a las voces que, en esos aos, ya comienzan a hablar del agotamiento de la modernidad, defiende que la revolucin en la arquitectura y en todas las artes vivida a principios de siglo debe servir para establecer las bases de una nueva tradicin, la moderna, de vigencia temporal imprevisible. Para Sostres ha llegado el momento de elaboracin y desarrollo de una sntesis definitiva: a lo largo de los prximos aos, a pesar de no originarse vuelcos como el de principio de siglo, ha de producirse la mejor arquitectura del siglo. Este progreso se habra debido a la unidad estilstica: juzga absurdo que no ya cada individuo sino cada generacin pretenda promover su propia revolucin. Asimismo critica el afn patolgico de originalidad y el valor aislado de la personalidad: ya que la utilizacin de modelos por parte de los arquitectos no excluye en absoluto la aportacin de una potica personal. PRESENTACIN DE LOS DOCUMENTOS CRTICOS 228 En este camino, cabe situar el avance de la arquitectura Moderna en Amrica Latina. As lo considera l mismo, sin mencionarlo directamente, dado que entre las imgenes que flanquean el texto se incluyen obras de Bo Bardi, Niemeyer, y Ferrari Hardoy, entre otros. La erudicin y conocimiento de Sostres se manifiesta tambin en las notas de arquitectura moderna dedicadas a Argentina, Mxico, Colombia y Venezuela que escribi para la Enciclopedia Espasa Calpe. El acierto de sus valoraciones se confirma por la vigencia de las obras que destac, como por ejemplo, la de los arquitectos mexicanos, Torres y Velzquez, incluidos en la seccin de obras de este libro.(2) H. R. Hitchcock ocupa una posicin central en la divulgacin internacional de la arquitectura moderna en el siglo XX. Mantuvo una estrecha colaboracin con el Departamento de Arquitectura del Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York, frutos de la cual son el libro titulado Latin American Architecture since 1945 y la exposicin del mismo nombre, celebrada en 1955. Esta publicacin constituye una referencia bibliogrfica esencial, de manera anloga a cmo otro libro, International Style: Architecture since 1922 (1932), se convirti en referente ineludible para el anlisis sobre la expansin de la arquitectura moderna en Europa. En numerosas ocasiones se ha reseado la importancia del documento publicado en 1955 para que desde el resto del mundo se fijara la atencin internacional en Amrica Latina y tambin para que desde el interior de los pases mencionados se valorara apropiadamente. En 1952, Philip Johnson, en nombre del Museo de Arte Moderno de Nueva York, anunciaba que la batalla de la arquitectura moderna haca ya tiempo que estaba ganada, y que a mitad del siglo haba alcanzado la mayora de edad. (3) Proclamaba que el principal objetivo del Departamento de Arquitectura del Museo era declarar con determinacin la diferencia entre excelencia y mediocridad: con este mismo propsito es con el que se prepar la exposicin y el libro sobre Latinoamrica de Hitchcock. ste, acompaado por la fotgrafa Rosalie Thorne McKenna, se desplaz durante varios meses para conocer las obras in situ y tomar testimonio grfico de las mismas. El ensayo inicial describe los avatares que sufre la asuncin de los postulados de la arquitectura moderna en cada nacin, caracteriza la produccin en las diferentes reas y destaca las principales figuras individuales. Hitchcock subraya el papel jugado por las Universidades en la formacin de los profesionales en la nueva arquitectura, destaca las de Santiago de Chile, Montevideo y Mxico. Tambin anota como factores principales el hecho de que muchos arquitectos decidieran completar sus estudios en las Universidades de EEUU o Europa, as como, la acogida de artistas emigrados desde Italia y Alemania a causa de la guerra y los regmenes fascistas. En la seccin grfica recoge la obra de 48 arquitectos de toda Latinoamrica, cuyas obras abarcan un periodo de tiempo que va desde 1937, Ministerio de Educacin en Ro de Janeiro de Lucio Costa o la Facultad de Ingeniera de Montevideo de Julio Vilamaj, hasta 1954. En el momento en que se public los arquitectos estaban en activo, las obras recin erigidas y muchos de los autores eran totalmente desconocidos fuera de la frontera de sus pases. El libro es notable, entre otros conceptos, por la calidad del material grfico y el diseo de las pginas que 229 tiene en cuenta el libro abierto como unidad de composicin. La concisin y pertinencia de cualquier informacin se manifiesta incluso en el anexo de biografas. Con tan solo tres datos, lugar de nacimiento, centro de estudios y domicilio de ejercicio profesional da una idea perfectamente cabal de la trayectoria de cada personaje: dnde se produjo el contacto con la modernidad y dnde produce su obra. El libro de Hitchcock es la segunda iniciativa del MOMA en relacin con Amrica Latina. En 1943, Philip Goodwin edita Brazil Builds, en esta ocasin con fotografas de George. E. Kidder-Smith. (4) Ambos libros se convierten en punto de referencia ineludible para posteriores recopilaciones. En la dcada de los cincuenta, profesionales destacados de la arquitectura: Max Cetto en Mxico, Henrique Mindlin en Brasil, Carlos Martnez en Colombia..., acometen la labor de hacer los primeros compendios de la nueva arquitectura de mbito nacional. De entre los autores que recogemos Villagrn Garca es quien realiza el mayor esfuerzo terico: el texto que reproducimos da cuenta de los referentes intelectuales sobre la base de los cuales ejerca su magisterio en la Ctedra de Teora de la Arquitectura en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. En general el debate se centra en el modo de empleo de materiales autctonos, en la nueva vivienda social en las nuevas necesidades de equipamientos e infraestructuras. Estos libros son relevantes por la honestidad y el momento histrico en que se realizaron. En todos los casos, los autores coinciden en destacar el papel director que han jugado las grandes figuras europeas y americanas cuyas conquistas han aprovechado y han hecho fructferas en el territorio geogrfico propio. Recuerdan la deuda contrada con los grandes renovadores, Le Corbusier, Mies, Aalto, incluso constatando la carencia de una figura comparable en Amrica Latina. Se remite al debate crtico que se haba producido con anterioridad en Europa durante los aos 20, 30, y ms tarde en EEUU. Las revistas constituyen un valioso fondo documental para volver a hacer la revisin de aquellos autores actualmente olvidados, muchas de cuyas obras ya slo existen sobre el papel. Permiten componer el panorama exhaustivo de aquellos episodios fundamentales, exposiciones, conferencias, contactos internacionales e influencias extranjeras en cada pas. Incluimos un extracto de una investigacin sobre la revista Proa, editada en Bogot. A travs de dicha publicacin se pueden conocer las singulares condiciones de los inicios de la arquitectura moderna en Colombia, en la que arquitectos y estudiantes comparten franca camaradera en pos de establecer las bases de la organizacin de la profesin, y en los que cumple un papel fundamental dicha revista. Sorprende hoy en da descubrir la calidad de la prensa peridica de aquella poca. Destacan por el cuidado de las ediciones, formato, tipografa, concepto iconogrfico. Todos ellos rasgos sintomticos del refinamiento de la percepcin visual que indudablemente tambin reside en la calidad final de las obras que se publican. Las notas editoriales expresan la necesidad de divulgar los descubrimientos hechos en el mundo entero, educar la sensibilidad, promover la cultura arquitectnica e incentivar la produccin de nuevas obras de arquitectura acordes con lo que demandan los nuevos tiempos. Vladimir Kasp en el primer nmero de la revista Arquitectura Mxico expona el propsito de la revista: 230 mostrar obras de todos los pases, para que el ltimo progreso, el resultado ms reciente, est al alcance de los que se interesan por la arquitectura (...) No pretender sealar un camino, imponer una tendencia, sino documentar. Cristina Gastn NOTAS 1. Alberto Sartoris, Encyclopedie de lArchitecture Nouvelle, v.2, Ordre et climat amricains, Ed. Ulrico Hoepli, Miln, 1954. 2. Sostres particip en la IV Bienal de Sao Paulo entre septiembre y diciembre de 1957. Para ms informacin sobre la obra y el pensamiento arquitectnico de Sostres remito a la antologa de textos Opiniones sobre Arquitectura, Coleccin de Arquilectura, n10, Murcia, 1983 y al libro titulado Sostres. Arquitecto, edicin a cargo de Carles Mart y Antonio Armesto, COAC, Barcelona, 1999. 3. Philip Johnson en el prefacio del libro:. H.R.Hitchcock y Arthur Drexler, Built in USA: Post-war Architecture, Ed. MOMA, New York, 1953, p.8 4. Philip L. Goodwin, Brazil Builds: architecture new and old 1652-1942, Ed. MOMA, New York, 1943. 231 SARTORIS, Alberto, Encyclopdie dlarchitecutre nouvelle, Ulrico Hoepli, 1948, Vol. 3, p. 448-449. 232 JOS MARA SOSTRES Creacin arquitectnica y manerismo 1955 Publicado en Cuadernos de Arqui- tectura, N.22, Barcelona, 1955. Publicado en Arquitectura, Cuba, La Habana, marzo 1956. La produccin arquitectnica actual ofrece en todos los pases la perspectiva optimista de una creciente expansin y aumento de nivel. Examinando mejor la situacin, comprobamos tambin que este avance en todos los sentidos se ha logrado a expensas de una monotona y de una uniformidad que a primera vista hemos de calificar de unidad estilstica. Impresiona sobre todo el hecho que hoy, y esto es fcil de constatar en la extensa divulgacin grfica y crtica de la produccin arquitectnica en el mundo, no exista ni un solo arquitecto de nuestra generacin que pueda compararse a lo que representaban los maestros del racionalismo alrededor de 1925. Todos poseemos, por otra parte, clara conciencia de que lo que entendemos por arquitectura moderna racionalista y post-racionalista ha dejado hace tiempo de ser revolucionaria. E incluso diramos polmica, si este trmino no se refiriese a una necesidad de revisin continua de todo movimiento vivo. Percibimos ms claramente cada da que nuestro ciclo propio, la poca que nos ha tocado vivir, es de elaboracin y desarrollo de una sntesis definitivamente lograda. No olvidemos, por otra parte, que toda revolucin queda motivada y en este sentido nos remitimos a todos los ejemplos histricos con el fin de establecer las bases de una nueva tradicin con vigencia temporal imprevisible. Resulta, por tanto, absurdo que, no ya cada individuo, sino cada generacin pretenda promover su revolucin propia, salvando, claro est, el antagonismo, biolgica y espiritualmente necesario, entre las generaciones consecutivas. Una poca como la nuestra de desarrollo en extensin es ante todo una poca arquitectnicamente normativa. No ignoramos las excepciones que, como siempre, no hacen ms que constatar la generalidad del problema. No importa mucho que alguien, sobrado en Europa, se incline todava por el lado de los instintos individualistas, quien, en un afn patolgico de originalidad, en una necesidad personal de afirmarse, o por simples razones publicitarias, busque el camino singular de un falso estilo. Una interpretacin de la cuestin como actitud humana ser que alguien pretenda todava salvar los valores aislados de la personalidad, tal como se entenda con el novecientos, particularmente por parte de los artistas, confundiendo esta diferenciacin por un sentido todava viable de la libertad individual. Y es natural que esto suceda particularmente en Europa, donde el dualismo entre individuo y colectividad no ha encontrado todava formas de existencia suficientemente estables. La lnea fcil, inspirada, de un Moretti, los muebles, por otra parte bellsimos, de Finn Juhl pueden servir de ejemplo. Son cuestiones, stas, que pertenecen ms a la psicologa social que a la historia de la arquitectura, y si en alguna parte podran registrarse sera en la historia de la moda. Cerrado pues el ciclo revolucionario, terminada la poca de los grandes maestros y madurado ya un extenso repertorio de elementos, qu nos queda por hacer? Cul es la misin de nuestra generacin? Tantos y tantos prismas puros, tantos pequeos Le Corbusier en el mundo entero, tanta arquitectura domstica de idntica filiacin, ms y ms retculas neoplasticistas, producen en conjunto el efecto que el camino se ha cerrado con unas frmulas irreductibles y que, agotadas las fuentes originales de la creacin arquitectnica, ya no le queda al arquitecto otro camino que el de la imitacin mecnica y personal de los grandes ejemplos. A este propsito creemos interesante referirnos a un artculo publicado por J. M. 233 234 Richards en el nmero 630 de Architectural Review, en el que se defiende una current Architecture, o sea una arquitectura no genial o innecesariamente genial. No se trata de una hbil especulacin terica, sino de algo que afecta especficamente nuestro trabajo profesional, la tarea con la que tenemos que enfrentarnos diariamente ante nuestro tablero. En las dems artes figurativas -dice el articulista-, puede ser necesario que cada artista haga su propia revolucin y as justifique que tiene algo personal que decir, pero en arquitectura no es necesario que cada cual haga su propia revolucin para evitar as el ser calificado de plagiario; ya que el edificio debe ajustarse a un destino concreto, es conveniente que el arquitecto disponga de una serie de modelos debidamente experimentados para integrarlos a su proyecto. La eleccin adecuada y el tratamiento de la composicin pueden por s solos distinguir tal acto del simple plagio de las formas creadas por los innovadores, los cuales peridicamente proporcionan nuevas ideas y direcciones a seguir. El arquitecto medio, a falta de modelos seguros, acaba por ser influenciado por las manifestaciones ms vistosas, o sea por la moda, interpretando as la arquitectura moderna como el ensimo estilo decorativo y perdiendo de vista los hechos que preceden a la creacin de toda forma. Opinin evidentemente pragmtica pero de un inters y de una actualidad candente: Recordemos que la revista en la cual figura este artculo publica una seccin titulada current Architecture, exponente de un manerismo de alta calidad. A propsito de la alusin que se hace a las artes plsticas, punto de referencia importantsimo para darse cuenta de lo que ocurre en arquitectura, debemos aadir que la pintura no representativa est tambin afectada de un manerismo latente. Las infinitas posibilidades que se anunciaban con la pintura abstracta han quedado reducidas en la realidad a unas pocas lneas de influencia. Despus de los post-cubistas Ozenfant, Mondrian y de los organicistas Klee, Kandinsky y Mir, estamos asistiendo a la agona de la pintura tal como se haba entendido en el pasado, cuando la ortografa estaba por inventar y el pueblo no saba leer, o sea en las formas de pintura de caballete y pintura mural. Parece existir, por otra parte, una barrera en la expresin abstracta como creacin pura, y su funcin de arte-puente se perfila mejor cada da. El objetivo ltimo del arte es integrarse a la vida. Y vemos que as ha ocurrido a travs del industrial design, de las artes grficas, de otras formas corrientes y utilitarias y en particular a travs de la arquitectura. No creemos, no obstante, que la fidelidad a la obra de un gran maestro excluya una aportacin e incluso una potica personal. La verdadera obra de arte nace de un acto selectivo de auto limitacin, y ste es un buen camino para llegar a la perfeccin, en trminos artsticos. Las obras de Philip Johnson en relacin con la de Mies van der Rohe, la de muchos alumnos de Taliesin en relacin y en proporcin a la correspondiente elasticidad de la composicin wrightiana, ilustran suficientemente lo que vamos diciendo, as como la esplndida y joven escuela de arquitectura domstica norteamericana, abierta a todas las posibilidades de la industrializacin y en la que la despreocupacin del arquitecto por su sello personal no resta nada en absoluto a la calidad intrnseca de la obra. Se comprende, nos referimos particularmente al caso de la vivienda unifamiliar aislada, que el arquitecto medio trabajando bajo la presin del profesionalismo, de los encargos a fecha fija, del cuidado en la marcha de las obras, no pretenda crear 235 peridicamente nuevos arquetipos, menos an que lo sean todos los proyectos que le encarguen; existe, por otra parte, una natural limitacin prctica tanto en los medios como en los programas, muchas veces ya previstos en la legislacin y normas oficiales, as como en la propia concepcin que cada pas tiene de la familia standard. Ms lgica que esta innecesaria y antieconmica experimentacin, puede ser toda tendencia orientada en la superacin de los detalles, en el empleo de los materiales, etc., sobre arquetipos reconocidos como soluciones generales buenas. Una ilustracin de lo que acabamos de decir puede ser la obra siempre estimulante, precisa, de Marcel Breuer como ejemplo de profesional perfecto, logrando salvar un manerismo personal con un tono y una dignidad estticos ms que suficientes. Queda mucho por hacer al arquitecto, aun dentro de esta poca indiferenciada y poco brillante. Las exigencias generales de la civilizacin imponen nuevos deberes, y ahora, como siempre, conviene aquilatar debidamente los lmites de su propia responsabilidad. Adivinar en cada momento cules son los cabos que debe atar, y dnde y cundo su oportuna intervencin puede coordinar energas y posibilidades ahora todava dispersas. El necesario contacto entre industria y arquitectura para llegar a una solucin del problema de la vivienda en trminos econmicos y la transformacin urbanstica de nuestras ciudades las dos cuestiones primeras en importancia y urgencia no pueden lograrse sin una actuacin conjunta, una colaboracin con tcnicos especializados y sin la aportacin ideolgica de grupos doctrinalmente fieles a las lneas fundamentales del movimiento moderno. Para conseguir una sntesis cultural en una sociedad atomizada como la nuestra se necesita la colaboracin de todos y muchas veces el sacrificio de los intereses individuales y de los laureles de la gloria personal. No se defienden en las presentes lneas ni un manerismo ni ningn otro sistema cerrado, nos limitamos a reconocer y registrar un estado de hecho y creemos que es sta la mejor manera de defender el movimiento moderno contra los falsos profetas, los inquietos estilistas y de prevenir a los que dilapidan sus esfuerzos por caminos equivocados. Pero no olvidemos tambin que el manerismo, fenmeno histrico inevitable y en cierto grado necesario, es tambin un enemigo sutil que, actuando entre nuestras filas, podra poner en peligro las conquistas logradas, como una nueva edicin de Vignola, y que el espritu de libertad que debe presidir todo acto puro podra verse finalmente malogrado por quien olvida la constante variabilidad de hechos y de circunstancias. 236 JOS MARA SOSTRES Arquitectura y urbanismo (fragmento) 1955 Publicado en Enciclopedia Univer- sal Espasa. Suplemento anual, 1955-56, Madrid, 1960. (reedicin en: SOSTRES, Jos Mar a, Opiniones sobre arquitectura, Coleccin de arquitectura n10, Colegio Oficial de aparejadores y arquitectos tcnicos de Madrid, 1983. p.153-251) ARGENTINA Entre las realizaciones de estos ltimos aos en Buenos Aires, citaremos el inmueble de la calle Virrey del Pino, obra de J. Ferrari Hardoy y de J. Kurchan; es un ejemplo de casa de apartamentos en zona residencial entre lneas medianeras. Su fachada est protegida por brise-soleils verticales, pintados de colores diferentes en cada piso, y el tico est cubierto por una bveda. Tambin en Buenos Aires podemos citar el interesante edificio dedicado a viviendas, en la calle de Belgrano, de Snchez Ela, Peralta Ramos y Agostini, con singulares soluciones planimtricas. En Santa Fe, el edificio de la Compaa Francesa Financiera, con una gran fachada revestida de brise-soleils. El arquitecto es Armando dAns. En Avellaneda, el edificio comercial EBEICE, de Alfredo Joselevich y Alberto Riner. El arquitecto Valerio Peluffo se ha dedicado estos aos a la construccin de casas unifamiliares. En colaboracin con Vivanco y Antoni Bonet, construye en Martnez una vivienda cubierta con bveda, con cerramientos exteriores, construidos con grandes paneles deslizables. Otro proyecto similar de Peluffo, que forma parte del mismo grupo residencial, es la casa cuyo proyecto data de 1949. En 1948, con motivo de la entrada en vigor de importantes leyes referentes a la reorganizacin universitaria, toma nuevo impulso el proyecto de Ciudad Universitaria de Tucumn, que ha de satisfacer las necesidades de una gran zona del Noroeste argentino. Como experimento tanto arquitectnico como urbanstico y didctico, este conjunto universitario, situado a 1.200 m. sobre el nivel del mar, ser el lugar ideal para el estudio, la investigacin, el trabajo en colaboracin, a lo que habr de contribuir, seguramente, el contacto con la belleza natural de la zona. Entre las experiencias urbanstico-residenciales desarrolladas en Argentina, sealaremos el barrio Diecisiete de Octubre, sufragado por el Banco Hipotecario de la Nacin, en la proximidad de Buenos Aires y junto a la carretera que une la capital con el aeropuerto de Eceiza. Tendr cabida para 32.000 habitantes, con un centro que comprender un cine- teatro, almacenes generales, comercio, mercado, administracin central, escuela primaria y hospital. Parte de las viviendas sern de planta baja, destinada a la venta, y las de varias plantas sern alquiladas. Para la crnica urbanstica de la ciudad de Buenos Aires, el estudio de un barrio de 50.000 habitantes en el Bajo de Belgrano aport datos fundamentales y fue el punto de partida para otros estudios posteriores. Esta cifra de poblacin, base de los trabajos y de la financiacin del proyecto, result de un anlisis sobre tres barrios: Boba, Flores y Belgrano, cuyo desarrollo particular pudo ser considerado como independiente y con funciones propias, antes que Buenos Aires adquiriera las dimensiones actuales. El Plan Regulador de la ciudad de San Juan es de 1948, y su autor, el arquitecto Jos Mara F. Pastor. Otro proyecto urbanstico de gran trascendencia es el Plan Regulador de la ciudad de Baha Blanca, centro de salida de todos los productos procedentes de la regin de Patagonia. La disposicin de la ciudad actual obedece a una retcula de manzanas cerradas, segn los moldes coloniales del Ochocientos. Las directrices del Plan Regulador pueden resumirse en los siguientes puntos: 1.0, solucin de diversos problemas urbanos; 2.0, planificacin urbana; 3.0, organizacin de un sistema urbano y suburbano; 4.0, remodelacin ferroviaria. La importancia y urgencia 237 del plan quedan destacadas por el hecho de que, en un siglo, el partido de Baha Blanca seala el mayor ndice de crecimiento del pas, al experimentar un aumento de 2.000 a 150.000 habitantes y convertirse en una importantsima zona de concentracin y exportacin de productos. La regin comprende siete puertos, unidos por una compleja red ferroviaria, lo que llev a la necesidad de una inmediata ordenacin y descongestin de este vitalsimo centro del sur del pas. BRASIL La sensacional experiencia de la arquitectura brasilea en esta posguerra, ligada, como se sabe, a los nombres de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Alfonso Reidy, Rino Levi y los hermanos Roberto, proseguir en estos ltimos aos dentro de una orientacin similar, sobre todo a lo que a la obra de estas personalidades y de sus inmediatos seguidores se refiere, apareciendo entretanto los primeros sntomas de un latente inconformismo por parte de los arquitectos de las generaciones ms jvenes. Los inagotables recursos naturales que el Brasil posee, a la vez despoblado y con enormes ciudades rpidamente desarrolladas, han permitido la realizacin a gran escala de las ideas importadas por Le Corbusier al pas, desarrolladas en su libro Prcisions sur un tat present de I Architecture et lUrbanisme (1930), impacto definitivo para la arquitectura brasilea en aquel momento crtico. El nuevo estilo se revela por su carcter neobarroco, y es, adems, el primer ejemplo de grandes proporciones de aquellos elementos de arquitectura tropical, tales como los brise-soleils, utilizados por primera vez por Le Corbusier en un proyecto para Barcelona, de 1934; las cubiertas a impluvium, las viviendas duplex y otros elementos que tan pronunciado carcter habrn de adquirir en el estilo nacional brasileo. La aportacin de Oscar Niemeyer, en el ltimo perodo, comprende grandes proyectos, que por su ambicin y dimensiones han sido calificados por Stamo Papadaki, bigrafo de Niemeyer, como un new gigantism, un esfuerzo realizado por el arquitecto a la escala de las dimensiones de este vasto territorio que es el Brasil. De 1950 es el proyecto del rascacielos Montreal, en Sao Paulo, cuya planta parcialmente curvada recuerda una vez ms lo mucho que el arquitecto debe a la influencia de Mendelssohn. El mismo motivo de la planta curvada utilizada en este edificio, originada en parte por la forma triangular del solar , la encontramos tambin en el edificio Mineiro da Produao, de 1953. Las obras de construccin de uno de los edificios del complejo Gobernador Kubitschek fue iniciado en 1951. En l aparece el tipo de elemento de conexin vertical en forma de prisma triangular, que contiene la batera de los ascensores, servicios y escaleras auxiliares que emplear en otros edificios posteriores. En el Hotel de Diamantina, de 1951, muestra un esfuerzo de simplificacin a la vez que utiliza formas poligonales con ngulos agudos de intencin marcadamente expresionista. La exploracin figurativa en busca de una ingeniera escultrica encuentra tema adecuado en las estructuras que tambin para Diamantina proyect en colaboracin con el ingeniero w. Mller. Las grandes bvedas de achatada flecha, las bvedas delgadas y los audaces cantilevers (voladizos), dan lugar a un juego sutil y dinmico, en que la estructura es tratada a la vez como un monumento y como una escultura transparente. El Hospital de Sudamrica, en Ro de Janeiro, data de 238 1952. Es un edificio de diez plantas, con estructura de hormign armado, y se apoya sobre el terreno por medio de pilares tornapuntados en forma de V. Su capacidad es de 280 camas. Junto al edificio se construir una capilla audazmente concebida. Con parecido ritmo estructural, proyecta en 1955 el Libanez Club, en Bello Horizonte. Las experiencias de esta etapa, dentro del tipo de edificios de mediana altura, sern aplicadas al proyecto para la Exposicin de la Construccin que ha de inaugurarse en Berln en 1957. Ejemplo de diferente modalidad de gran residencia unifamiliar ser la Casa del Arquitecto en Canoa, Ro de Janeiro, de 1953, nuevo alarde de fantasa lineal. Ms equilibrada y purista, en el sentido europeo del trmino, es la casa en Cavanelas, de 1954. La arquitectura brasilea ha derivado con frecuencia hacia formas de un regionalismo ms o menos directo, o hacia aquellas otras propias de la urgencia, la prodigalidad ilimitada de medios y la improvisacin, tanto tcnica como cultural, en que la misma se ha ido produciendo. En ella nunca est ausente, no obstante, la fresca espontaneidad y el sentido festivo de la vida que tanto la caracteriza. Como afirmaba ltimamente la arquitecto brasilea Lina Bo: En el entusiasmo de las realizaciones, el arquitecto brasileo ha credo que todo le estaba permitido. Esta situacin psicolgica est cambiando ahora, y los jvenes que salen de las escuelas estn en un plan de revisin. La nueva arquitectura brasilea podra empezar ahora. En efecto, la propia arquitecto que as opina, construye su propia casa en un estilo muy diferente del que hasta aqu habamos considerado como inconfundiblemente nacional, y todava reafirma ms esta posicin en el proyecto redactado en colaboracin con el ingeniero italiano P. L. Nervi, para el complejo de edificios de los Diarios Asociados y de la Televisin de Sao Paulo, conocido con el nombre de Taba Guaianazes. Tambin citaremos, entre otras muchas, las residencias construidas por Mindlin, y diferentes obras de Sergio W. Bernades. Aprovechando la difcil topografa del terreno, Alfonso Reidy proyecta el conjunto residencial de Pedregulho (1948), donde consigue impresionantes efectos volumtricos, y adopta la forma de edificio continuo curvado, segn las lneas de nivel, criterio propuesto por Le Corbusier, como la solucin constructivo-urbanstica ms adecuada para Ro de Janeiro. El conjunto residencial Gavea, tambin en Ro, construido a travs del Departamento de la Vivienda Popular, comprende 692 viviendas alrededor de un centro en el que estn previstos una capilla, un mercado, un ambulatorio, unas escuelas, un jardn de infancia y otros edificios necesarios a los habitantes de este importante centro residencial. Tambin es obra del mismo arquitecto el teatro popular Marechal Hermes, en Ro de Janeiro (1951). Rino Levi, cuyo estilo ms estricto revela su formacin en el Miln del primer racionalismo, es el autor de varias residencias, entre ellas la de Jardim Amrica, de 1951; y tenemos tambin sus proyectos para la residencia de la Ciudad Universitaria que ha de construirse en Butant, y el sensacional estudio para el edificio de la Compaa Nacional de Seguros de Vida, constituido por dos rascacielos en forma de arco parablico (1952). Los hermanos Roberto, prosiguiendo la labor de los aos precedentes, son autores de obras tan significativas como los bloques de viviendas de la calle de Farani, frente al maravilloso panorama de la Baha de Botafogo, del edificio industrial y administrativo y 239 del monumental edificio conocido por Edificio dos Seguradores, ambos en el Distrito Federal. La Escuela SENAI, de Niteroi, Estado de Ro de Janeiro (1950), la residencia de Jaracepagu (1952) y el edificio para la plaza de Flamengo (1953), en el Distrito Federal. A Burle Marx se debe la integracin de los ismos abstractistas en la arquitectura jardinista moderna, complemento caracterstico de las construcciones y del urbanismo brasileo de estos ltimos aos. Partiendo Burle Marx del valor decorativo de la flor, sus composiciones son verdaderos cuadros abstractos, en los que repite la misma lnea neobarroca de las creaciones arquitectnicas, y, por otra parte, su talento como escultor le permite llevar a la jardinera un personalsimo tratamiento plstico de la variada vegetacin de las selvas de su pas. Las Bienales organizadas por el Museo de Arte Moderno de Sao Paulo se iniciaron en 1951, con la primera gran exposicin dedicada a las artes plsticas. En la II Bienal (1953) fue presentado al pblico un panorama de la arquitectura mundial, cuyo inters se centr principalmente en los ejemplos de arquitectura domstica norteamericana, representada por obras de los arquitectos Philip Johnson, Paul Rudolph y Craig Elwood. Igualmente merecen citarse: un edificio industrial de Arne Jacobsen, en Dinamarca; un mercado de flores de C. Gori y colaboradores, en Brescia (Italia), y otras obras brasileas de Machado Moreira, Bernardes y Burle Marx. La III Bienal se celebr en 1955, en el Parque de Ibiripuerta, coincidiendo con el IV Congreso de Arquitectos Brasileos. La seccin de Arquitectura comprenda las obras presentadas al II Concurso Internacional de Escuelas de Arquitectura, con la concurrencia de diecinueve pases entre ellos Espaa, representada por los dos proyectos de los alumnos de las Escuelas de Madrid y Barcelona. Por sus cualidades tcnicas y funcionales, y por su armonioso sentido plstico, destacaron excepcionalmente los proyectos ganadores, correspondientes a las Universidades de Wasseda (Japn) y La Habana. COLOMBIA La sorprendente transformacin que el transporte areo ha producido en Colombia haba de repercutir necesariamente en el planeamiento urbano, convirtiendo a Bogot en una ciudad-puerto, uno de los mayores puertos de Sudamrica. La preponderancia del factor urbanstico y de las condiciones climatolgicas condicionan el carcter de la arquitectura colombiana, que estilsticamente podemos considerarla como un estadio intermedio entre el racionalismo de Harvard y las sensacionales audacias del manerismo brasileo. Un tono comedido y realista domina esta variante de la arquitectura, en la que abundan aquellos elementos prcticamente justificados por los rigores de la temperatura, como patios interiores, brise-soleils y persianas, grandes voladizos protectores de la accin de los rayos solares, ingredientes que contribuyen a prestarle un genuino carcter nacional. En el campo de la arquitectura domstica, sealaremos en Bogot las obras de los arquitectos asociados Obregn y Valenzuela, que en sus edificios residenciales han contribuido a la formacin de una tipologa sumamente adaptada a las condiciones locales. De un estilo sobrio y ms bien mecanicista, responde la produccin de los arquitectos Cullar, Serrano y Gmez, cuyas actividades se desarrollan principalmente en Bogot. 240 Como en tantos pases sudamericanos, la presencia de arquitectos europeos ha contribuido en Colombia a la variacin del gusto y de la tcnica, as como a la orientacin didctica de las nuevas generaciones. La misin del arquitecto milans Bruno Violi, como profesor de Composicin Arquitectnica, en la Facultad de Arquitectura de Bogot, y su extensa y cuidadsima obra, han ejercido indudable influencia en el resurgir de la arquitectura colombiana. Es obra de Bruno Violi el edificio Buraglia, en Bogot (1949), y varias residencias particulares e inmuebles de vivienda colectiva. En la solucin del problema de la vivienda modesta, conviene destacar la actuacin del Instituto de Crdito Territorial, consagrado a la creacin de unidades vecinales, entre las cuales podemos considerar como modlicas las de Tulu, Ccuta y Bogot, iniciadas en 1949. La Oficina Tcnica del Instituto la componen los arquitectos Jos Angulo, Jorge Gaitn, Enrique Garca, Jaime Ponce y Roberto Rico. Las viviendas de estas unidades vecinales responden a las necesidades de un clima ardiente, y se han concebido como conjunto residencial de acuerdo con su denominacin, previendo todos los servicios generales, prcticos y culturales necesarios. El Instituto posee como dependencia propia un importante taller de Investigacin y Aplicacin de Materiales. En febrero de 1959, el Municipio de Bogot encarg el proyecto del Plan Regulador a un equipo de arquitectos de prestigio internacional, constituido por Le Corbusier, Sert y Wiener. En el proyecto se aplica el principio de la Grille CIAM, y por primera vez aparece el sistema de sectores urbanos} divisin de la ciudad en rectngulos, cuyas dimensiones son funcin de las velocidades del trfico, base adems de la zonificacin general. En el centro cvico, junto a la antigua plaza de la colonizacin espaola, se establece con los nuevos edificios una continuidad entre las antiguas y actuales instituciones. En este mismo ao, las actividades urbansticas colombianas se extienden a los planes reguladores de Cali y Medelln, y el de reconstruccin de Tumaco, siendo tambin Sert y Wiener los encargados de estos proyectos. Como estudio previo de esos planes urbansticos, se iniciaron, por parte de la Seccin de Investigaciones Sociales y Estadsticas del Plan Regulador, estudios basados en encuestas sistemticas sobre algunos puntos bsicos para la planificacin de carcter econmico- sociolgico, tales como formacin profesional, ingresos, viviendas deficientes, condiciones de trabajo, analfabetismo, etc., de gran inters, tanto por el mtodo seguido como por sus resultados. Una consecuencia inmediata del xito obtenido fue la creacin en Bogot del Instituto Interamericano de Vivienda Popular, dependiente de la Organizacin de los Estados Americanos, cuya principal finalidad ha sido la formacin de especialistas para todo el continente hispanoamericano. El primer ejemplo vivo de la labor del Instituto fue la creacin de varios barrios en la zona sur de Bogot, que servirn para demostrar prcticamente la colaboracin entre elementos tcnicos, financieros y el pblico en general para llegar a una nueva estructura urbanstica de la Amrica hispana, desde un punto de vista principalmente biotcnico. Una exposicin completa de estos trabajos puede verse en el nmero 8 de la revista italiana Urbanstica. MXICO En el Pedregal de San ngel, pintoresco lugar cercano a la hermosa capital del pas, empez a construirse en 1949 la monumental Ciudad Universitaria de Mjico, producto 241 de un plan integral elaborado y ejecutado con amplio criterio desde todos los puntos de vista, tanto tcnicos como experimentales, y sobre todo como centro docente ejemplar. La Ciudad Universitaria se construye sobre un terreno de 700 hectreas al sur de la capital, prxima a la zona arqueo lgica de Cuicuilco. Su capacidad est proyectada para una poblacin escolar de 6.000 alumnos. El conjunto universitario comprende, adems de las distintas Facultades, un centro cvico con todos sus servicios, comercios, mercado, auditorium, sala de espectculos y parque, adems de las correspondientes zonas residenciales para estudiantes y profesores. En su proyecto y ejecucin intervinieron arquitectos, ingenieros, pintores, escultores y jardinistas. A continuacin citamos los edificios que hemos credo ms interesantes y los arquitectos autores de los mismos. El Rectorado es obra de S. Ortega, Mario Pani y Enrique del Moral; la Biblioteca, de OGorman, C. Saavedra y Martnez de Velasco; la Facultad de Filosofa y Letras e Institutos, de E. de la Mora, M. de la Colina y E. Landa; la Escuela de Jurisprudencia, de A. Mariscal y F. Gmez Gallardo; la Escuela de Ingenieros, de F. J. Serrano, F. Pineda y L. McGregor; la Escuela de Arquitectura y el Museo de Arte anexo a la misma, de J. Garca Lascurain y A. Liceaga; el Instituto de Geologa, de L. Martnez Negrete, Juan Sordo Magdalena y G. L. Cerrucha; la Escuela de Veterinaria, de F. Tena, C. Solrzano y F. Brbara Cetina; la Escuela de Medicina, de R. lvarez Espinosa, P. Ramrez Vzquez, R. Torres y N. Velzquez; la Escuela de Odontologa, de C. Reygadas, S. Margain y J. Aguilar; el Instituto de Fsica Nuclear, as como el pabelln de Rayos Csmicos, en forma cnica, con una interesante estructura de hormign armado, es obra del arquitecto Gonzlez Reyna. Para dar idea de las proporciones excepcionales del conjunto, sealaremos que el Estadio Olmpico, la construccin ms importante de la zona de espectculos deportivos, tendr una capacidad de 110.000 asistentes. Entre los numerosos ejemplos de arquitectura residencial realizados en el pas en estos ltimos tiempos, cabe mencionar, en la capital, la obra de los arquitectos Vctor de la Lama, Ramn Torres y Hctor Velzquez, que muestran un gran despliegue de espacio, y en cuya realizacin se han utilizado suntuosos materiales; los edificios construidos por el arquitecto Jess Garca Collantes; y como interesante experimento estructural, la de Lpez Bermdez y la de Pedro Ramrez Vzquez, ms adherida al vocabulario arquitectnico europeo. VENEZUELA En Venezuela, como en tantos pases sudamericanos de rpido crecimiento demogrfico, el problema arquitectnico ha tenido que partir de una apremiante base urbanstica. Lgicamente las mejores realizaciones arquitectnicas venezolanas tienen tambin su fundamento en una buena solucin urbanstica. Durante estos aos se ha prestado especial atencin a la construccin de grandes edificios pblicos, imprimindoles un sello nacional y representativo. 242 AGRUPACIN ESPACIO Manifiesto de expresin de principios 1947 Lima, Per, 1947 El hombre es un ser de su tiempo. Nace y vive dentro de los mrgenes determinados de un proceso histrico. Pertenece a una etapa con vivencias y experimentaciones propias, concretas y especificas. Ante el pasado es un ser de reflexin y anlisis, con problemas distintos que atender y nuevas incgnitas que despejar de un panorama en ritmo evolutivo. Su existir equivale a la expresin de un todo dentro de un minuto especial del universo. Es un tiempo y un espacio humanos, sobre un semejante tiempo y un semejante espacio cosmolgicos. El mundo contemporneo trae al campo de la historia un cambio fundamental en todos los dominios del ser, del conocer y del actuar. Ante la actitud falsamente romntica y sentimental de etapas anteriores, el hombre vuelve a descubrir desde nuevos pIanos el equilibrio esencial de la naturaleza. Libre de manifestaciones puramente emocionales halla un nuevo sentido de sinceridad. Abandona las formas exteriores en su expresin escuetamente epidrmica y decorativa para tomarlas como productos de un fondo en comunicacin con la sustancia. Olvida los convencionalismos acadmicos de un todo social jerarquizado en simple actitud de superficie, y se revela tocado de una angustia vital decididamente metafsica. Es decir, vuelve a encontrarse como valor humano primordial. Entre el mundo de ayer y el mundo de hoy, se ha establecido el origen de la experiencia ms honda de la historia; la gnesis de un hombre nuevo y la elaboracin de su mensaje. El arte, como medio de manifestacin integral y vivencia ms propia de la naturaleza humana, resume e integra en casi su totalidad la comunicacin del ser contemporneo y se realiza para definirlo. En el se desarrollo todo un proceso espiritual y material, ya no como la historia objetiva y narrativa de un simple transcurrir de normas, sino como la realizacin cuidadosamente elaborada de estos procesos, por la actitud del hombre frente a ellos. El arte no expresa una forma en s o por s, sino el total de una experiencia humana ante los esenciales valores que integran el campo dinmico del ser. La revolucin esta iniciada a grandes distancias histricas por figuras extraas al sentir de sus tiempos, pero llega a resolverse slo en la segunda mitad del siglo XIX. El arte post-romntico, no e la terminacin y cierre de un proceso ajeno y opuesto al modo de concepcin actual; es el comienzo de una nueva etapa. En las resoluciones y extraas inquietudes que continuaron la era del romanticismo, incidieron Manet, Czanne, Debussy, Ravel, Rimbaud y tantos otros situados en el pIano divisional de dos sensibilidades antagnicas, buscando los elementos y en cierto modo los eje funcionales que luego plasmaran una actitud definitiva a travs de las obras de Picasso, Braque, Gris, Joyce, Gide, Vallejo, Archipencko, Maillol, Stravinsky, Bartok, Berg, Claudel, ONeill y el resto de figuras ya especficamente contemporneas. La arquitectura, como arte de sntesis, producto de todos los conceptos bsicos y primordiales de un tiempo a travs de formas y volmenes, ha sido en el proceso actual el ltimo de los valores estticos en revolucionarse. No obstante, este retraso ha obedecido a una razn categrica de esencia. Era necesario que la metamorfosis se realizara plenamente en todos los planos asequibles al hombre, para que la arquitectura concretase en s, la frmula total de un nuevo tiempo. Haban transcurrido casi doscientos aos de falsificacin copia del pasado. Los estilos de los siglos XVIII y XIX, no fueron sino 243 combinaciones arbitrarias y alteraciones perfectamente irresponsables de las esencias arquitectnicas antiguas. Un anti-arte, en el que lo decorativo, lo accesorio, lo intrascendente y lo superficial, sirvieron de base a mistificaciones vagas, como concepto de un estatismo objetivado, vaci de interior y de resoluciones. Contra esta temtica de exteriorismos y esta adulteracin de ideas y conceptos, reacciona violentamente la arquitectura actual. El problema reside siempre al interior. Su planteamiento y su eliminacin de incgnitas se traducen en un sentido verificado en el espacio, slo como manera de enunciar la frmula encontrada y definir en l a las esencias. De ah el funcionalismo de la arquitectura de hoy. De ah su existencia al margen de predeterminados estilos acadmicos. De ah su proyeccin hacia el futuro, como encuentro de una concreta manifestacin total, partiendo de las bases y expresando las ntimas sustancias. La arquitectura contempornea es ndice fundamental de un tiempo. Resume los factores de un nuevo concepto universal. Ha vuelto a encontrarse con el hombre total liberndose del hambre fraccin que la mistifica. El esfuerzo de creadores como Le Corbusier, Gropius, Van der Rohe, Niemeyer, Neutra, Wright y otros arquitectos actuales, se realiza ya en un tiempo y en un espacio dados, como esencia fundamental y origen del ser contemporneo. Desgraciadamente el Per -ms que cualquier otro pas del mundo o acaso al lado de los que forman la zaga universal-, permanece indiferente, sin mayor inquietud ni iniciativa, al margen de los trascendentales actos de la revolucin contempornea. El hombre es expresin de su tiempo. Debe resumir en si y en su obra, cualquiera que ella sea, la ansiedad, las inquietudes, los problemas y las resoluciones de su etapa. En el Per, debemos afirmarlo, la desorientacin y la apata toman contornos alarmantes. Los artistas que deben ser conductores y guas de generacin se pierden an en una temtica folklrica narrativa y escuetamente objetivada o evolucionan a destiempo siguiendo la huella de antiguos y ya superados revolucionarios. Una que otra figura contempornea y esencial, aislada y quizs perdida en nuestro panorama esttico, no significa absolutamente nada en funcin total para el Per, como pueblo y como idea. Las revoluciones son desplazamientos y evolucin de masas, no actitud de seres especficamente individuales. Un hombre puede ser un revolucionario pero nunca una revolucin. En cuanto a nuestro problema arquitectnico, no cabe siquiera aludir a individualidades. Los esfuerzos de algunos pocos arquitectos por dignificar la arquitectura en el Per, han quedado anulados antes de verificarse, por la incomprensin social y la existencia de tribunales arbitrarios al resguardo de la adulteracin arquitectnica. Emplear nuevos materiales y disponerlos de acuerdo a un nuevo estilo, no es realizar arquitectura actual. Mucho menos, combinar aspectos de arquitectura nacidas en anteriores pocas sobre el mismo suelo, aunque estas alquimias y extraas amalgamas lleven prefijos de novedad supuesta. Con profundo dolor pero al mismo tiempo con una fecunda esperanza en el futuro, debemos declarar que en el Per y en relacin al panorama universal contemporneo, no existe arquitectura. En nuestro medio, esta ha permanecido inalterable a toda inquietud renovadora, agotndose en un rgimen tenaz y absurdo de mistificacin, en donde la enseanza y el realizarse arquitectnicos crean vivir cuando 244 en realidad moran en cada remedo obstinado. A mas de 30 aos del nacimiento de una arquitectura racional y viviente, en el Per este arte sigue reducido al mero oficio de aplicar estilos. Que del greco-romano o del renacentista acadmico hayamos trasladado nuestras preferencias al llamado colonial, no suma ni resta absolutamente nada al problema especfico de superar la etapa de una arquitectura como simple aplicacin de elementos estilsticos. Nuestro consciente respeto a las generaciones que trabajaron en anteriores etapas de la historia para lograr una expresin autntica de sus conceptos, y nuestra afirmacin concreta y categrica sobre un hombre nos lleva a la realizacin de un movimiento artstico e especialmente arquitectnico, que en este manifiesta hace sincera y libre expresin de sus principios. Trabajaremos por una arquitectura actual, como frmula del hombre redescubierto en lo contemporneo. Lucharemos por eliminar todas las trabas en contra de esta exigencia bsica del tiempo. Formaremos una conciencia arquitectnico-social, identificada a las necesidades del nuevo habitante de lo humano. Daremos al hombre nuevo su nueva residencia. La residencia funcional, autntica, frmula de los postulados esenciales de la poca, libre de todo estilo y ancdota accesoria. Nuestro movimiento, bajo el denominativo AGRUPACION ESPACIO hace un llamado a todos los arquitectos que sientan en s la manifestacin de un nuevo ser, y extiende esta invitacin a todos los artistas que trabajan de acuerdo con las firmes esencias de la poca, en el convencimiento de un mismo fin comn y un mismo anhelo de realizacin humana. Lima, 15 de mayo de 1947. ARQUITECTOS Y ALUMNOS DE ARQUITECTURA: Luis Mir Quesada, Paul Linder, Adolfo Crdova V., Jos Polar Zegarra, Jos M. Sakr S., Carlos Williams, Gabriel Tizn Ferreyros, Juan F. Benites, Miguel Bao Payba, Mario Gilardi, Enrique Oyague M., Roberto S. Wakeham, Oscar Vargas Mndez, Luis Vsquez, Wenceslao Sarmiento, Luis Dorich, Renato Suito, Eduardo Neira Alva, Jorge Garrido Lecca, Ricardo de J. Malachowski Benavides, Alberto Seminario, Guillermo Proano, Luis Maurer F., Fernando Snchez Grin P. E., Ramn Venegas Deacn, Jorge de los Ros, Gerardo Lecca del C. Teodoro Scheuch, Henry Biber, Juan Jos Dvila L., Hilde Scheuch, Ral Morey, Alberto H. Aranzaens. ADHERENTES AL MANIFIESTO Samuel Prez Barreto, Csar de la Jara, Xavier Abril, Jorge Eduardo Eielson, Javier Sologuren, Sebastin Salazar Bondy, Fernando de Szyszlo, Jorge Piqueras, Ral Deustua, Carlos Alejandro Espinoza, Emilio Herman S., Leopoldo Chariarse, Miguel Grau Schmidt, Joao Luiz Pereira, Luis Len Herrera. 245 NOTA.- Durante las reuniones preliminares, de elaboracin del manifiesto y acuerdo de un programa, la AGRUPACIN ESPACIO determinado las siguientes actividades inmediatas: 1.- Realizacin de una serie de charlas ntimas sobre distintos problemas y cuestiones acerca del mundo y el ser contemporneo. 2.- Estructuracin de un plan de conferencias en locales abiertos de esta capital a cargo de profesores especialistas en diferentes campos y categoras del conocimiento. Entre los ttulos de estas conferencias figuran: Panorama Actual del Arte, Trayectoria de la Arquitectura en el Per, Panorama de la Filosofa Contempornea, Concepto del Regionalismo en la Arquitectura, Evolucin Actual de la Pintura, La Estructura en la Arquitectura Actual, etc. 3.- Planeamiento de un ciclo de charlas radiales en torno a la idea: El Hombre y el Arte Contemporneo. 246 RICARDO DE ROBINA ROTHIOT Evolucin de la arquitectura contempornea: sus relaciones con el empleo racional de los materiales 1950 Publicado en Arquitectura Mxico N 32, Octubre de 1950. NOTA: aunque no he incluido referencias bibliografas en este estudio, quiero hacer mencin especial al curso del Seminario de Historia del Arte dirigido por Don Juan de la Encina en el ao de 1944, el cual movi y dirigi, en los que asistimos a l, un gran inters por los problemas del arte en general y por los de nuestra poca en particular. 1. Nacimiento y desarrollo del concepto de arquitectura contempornea, en relacin con las ideas de la crtica y de la esttica. En nuestra poca actual se puede claramente observar un fenmeno, que va a darnos en gran parte el sistema a seguir para nuestro examen de la evolucin de la arquitectura contempornea. El hecho es el siguiente: los crticos de arte y los pensadores que abordaron hasta aqu los problemas de la esttica, han seguido un desenvolvimiento paralelo en sus ideas al camino tomado por nuestro arte y tambin semejante a las ideas ms o menos conscientes que han regido la produccin artstica de los principales arquitectos, pintores y escultores de la poca. Pero a pesar de ese paralelismo entre pensadores y artistas, tenemos que hacer justicia a los primeros y darles un lugar de prioridad en el desenvolvimiento de dichas ideas, no solamente en cuanto se refiere a la creacin de ellas sino muy especialmente por lo concerniente al tiempo en que stas fueron dadas a la luz pblica. En efecto, un pequeo grupo de crticos y de estetas, en el ltimo tercio del siglo pasado, lanza las bases tericas del arte moderno y en particular de la arquitectura actual, con un adelanto de ms de veinte aos sobre las primeras realizaciones artsticas a las cuales les podamos reconocer las caractersticas de nuestro arte contemporneo. Pero este fenmeno que puede parecer extrao, este adelantarse del pensador al artista, no parece ser una excepcin en la historia del arte, pues lo mismo ha ocurrido al iniciarse estilos pasados. Leyendo el Decamer6n de Bocaccio, tenemos ya en nuestras manos todo el espritu del Renacimiento, en una poca en la cual ese arte apenas se atisbaba en el horizonte como una aurora de grandes esperanzas. Esto confirma la idea de que aunque el artista, sobre todo cuando tiene genio, se adelanta a interpretar la manera de sentir de su poca, antes que l el filsofo, por medio del razonamiento nunca desprovisto de la intuicin, ha llegado tambin al conocimiento de esa manera de pensar y de sentir. La masa general se mueve mucho ms lentamente, y as ocurre, como es evidente en la actualidad, que ese arte creado por el artista como genuina interpretacin de su poca, no sea gustado ni comprendido por sus contemporneos. Sin desviarnos por lo tanto de nuestro primer enunciado, empezaremos a examinar cules han sido las ideas de los tratadistas de esttica que han echado las bases tericas de nuestro arte actual. Un discpulo de Hegel, Juan Federico Herbart, reaccionando contra las ideas de su maestro y contra el concepto general que se tena del arte en su poca, y apoyndose firmemente en el concepto de la belleza objetiva enunciado por Kant, da nacimiento a una nueva esttica que busca como nica fuente del placer esttico, la forma misma. 247 248 Esta escuela formada como reaccin al idealismo de Hegel hace rpidamente fortuna, tomando el nombre de formalista, y sienta las slidas bases que han de sustentar en adelante la mayor parte de los autores. Sus enunciados principales son los siguientes: la nica belleza es la objetiva, y sta llega a nosotros por la contemplacin directa de ella. Ya teniendo formado el concepto de contemplacin objetiva de l se deriva una identidad entre visin y representacin, entre intuicin y expresin. Cualquier elemento que entre en la obra de arte que no sea la forma misma, es accesorio y debe desecharse como perjudicial para la belleza de la misma. Los sentimientos no tienen nada que ver con el arte, son un elemento no solamente secundario, sino perjudicial; la obra debe basarse en la perfeccin de su forma y en todos los caracteres inherentes a la misma, el color, el volumen, el claroscuro, la composicin, el movimiento, etc. Por otro lado la escuela formalista no solamente ataca el idealismo hegeliano, sino que reacciona hasta tocar el extremo opuesto, contra la idea de la belleza en la naturaleza. Esta es esencialmente imperfecta, sus leyes son imprecisas, sus formas imperfectas; slo tiene verdadera belleza aquello que crea el hombre, los productos de su imaginacin creadora, lo abstracto y lo geomtrico. A aquellos autores que todava infludos por las ideas de Buffon concedan belleza a la naturaleza, no les caba duda sin embargo de que el campo de sta y el del arte se hallan perfectamente delimitados; poda existir una belleza natural pero sta nada tena que ver con la belleza artstica producto de la imaginacin creadora del hombre. El principal seguidor de las ideas de Herbart fu Conrado Fiedler, que aplica estos conceptos a las artes plsticas y en particular a la arquitectura, e inicia su intervencin en la historia del arte y en la crtica. Una vez establecido el valor de la forma pura, viene como consecuencia inmediata el que sta tiene necesariamente que penetrar en nosotros a travs de los sentidos, que son nuestro punto de contacto con lo externo, al mismo tiempo que la puerta de entrada para todas las sensaciones. Pero nuestros sentidos son varios y estn desarrollados en forma muy diferente. La vista es el ms fino de todos, aquel que puede darnos una mayor precisin y una finura de matices ms grande, en la percepcin de cualquier sensacin que nos transmita. El tacto viene inmediatamente despus y es objeto de un estudio esmerado por parte de otro gran crtico actual, Bernardo Berenson, quien, despus de minucioso examen, lo considera como el valor bsico y esencial en la pintura, y le da para el arte en general una categora en la cual nunca se le haba considerado. Segn este autor, nuestras sensaciones visuales van siempre unidas a sensaciones tctiles que hemos adquirido desde la infancia, y que nuestra imaginacin y memoria se han encargado de asociar. Ambas son inseparables y transforman un binomio bsico en la percepcin de la obra artstica. No trataremos de las sensaciones del gusto y del olfato, que indudablemente tienen una menor influencia en el arte, pero si mencionaremos las auditivas, que son la mdula del arte musical; stas fueron estudiadas por Eduardo Hanslick, habiendo insistido dicho autor en conceptos semejantes a los que hemos visto en su contemporneo Fiedler, e 249 inclusive influyendo -en las ideas de ste. Hanslick elimina totalmente de la msica todo aquello que es sentimiento. En las insignificantes elucubraciones sobre la msica, all donde el microscopio analtico nada descubre, la gente hallase dispuesta a ver: Una tarde antes de la batalla, Una noche de esto en Noruega, Un deseo de ver el mar o cualquiera otra absurdidad, si en la cubierta de la partitura se tuvo la audacia de afirmar que tal era el tema de la obra. La msica es un conjunto de sonidos agradables, de armonas cromticas, de combinaciones tonales, que nos impresionan por su hermosura, y nos encadenan a un encanto invencible, aunque en ella estn expresados todos los dolores del mundo. No puede existir una reaccin ms fuerte contra el abuso de los sentimientos en el arte. Por lo tanto, la msica necesita cumplir un fin de utilidad, que es el de producir el puro placer esttico. La coincidencia de este autor con Fiedler no puede ser ms exacta tratndose de artes diferentes. Pero habiendo citado ya la palabra utilidad volvamos a Fiedler, que tambin aplica el mismo concepto a la arquitectura. Basndose en el estudio de las arquitecturas pasadas, encuentra una constante en ellas; todas tienen un fin material, la necesidad prctica originaria de un espacio cerrado y cubierto. Por lo tanto la nica arquitectura posible es aquella que cumpla con este requisito, que cumpla esa funcin especfica, la arquitectura funcional. Las dos grandes arquitecturas que han cumplido ampliamente esa determinante con la arquitectura griega y la romnica, y esta ltima llega a tener su consecuencia posterior en las grandes cpulas del Renacimiento. La arquitectura debe desligarse totalmente de la naturaleza y ha de convertirse en un producto puro de la psique humana, dejando a un lado la influencia orgnica de aqulla, y sus formas tendrn por lo tanto un carcter totalmente abstracto. La nica medida para ella reside en el hombre y en las necesidades de ste. En tal estado de evolucin a que haban llevado las ideas estticas hombres como Herbart, Fiedler, Hanslick y otros autores que tomaban la misma inclinacin, aparece la personalidad de Alois Riegl, que hace una aportacin sumamente interesante a las ideas de sus predecesores, en conexin con ellas y derivada de las mismas. Si admitimos que la vista es el rgano principal que nos pone en contacto con las producciones artsticas, en cuanto stas se refieren a la plstica, es indudable que la manera de verlas debe cambiar de un artista a otro. No es lo mismo la manera de ver de un Velzquez que la de un Zurbarn, aunque hayan sido contemporneos; sin embargo, no hay duda que esa distinta manera de ver tiene bastantes puntos de semejanza, lo que hace que los englobemos en una misma escuela de pintura, o sea en un mismo estilo. Como consecuencia, sta es la caracterstica determinante de las diferencias entre dos estilos o por lo menos es la cualidad aparente que nos hace distinguirlos, ya que esas maneras de ver opuestas no son ms que el reflejo de estructuras espirituales diferentes, las que en ultimo trmino condicionan los estilos. Pero siguiendo a Riegl en sus conceptos, veremos que para l esas maneras de ver no son producto mecnico o subconsciente, sino una consecuencia lgica de la posicin del artista ante el mundo exterior, posicin tomada deliberadamente y que va a condicionar las caractersticas de su arte. Existe por lo tanto la voluntad de arte como atinadamente 250 la define Venturi: se trata del principio del estilo, que debe distinguirse de los caracteres exteriores del mismo. Es la tendencia, el movimiento esttico, el germen del arte; es un valor dinmico, una fuerza real. Con esta teora se rechazan las llamadas pocas decadentes en el arte; el helenismo no era un perodo de decadencia en el arte griego, sino simplemente un cambio en la voluntad de arte, un cambio radical del ideal esttico respecto al siglo IV. Como consecuencia de estas ideas crticas sobre la Historia surge la confianza en nuestro arte actual, que se aparta profundamente de los estilos de pocas anteriores. Hasta este punto de nuestro examen de las principales ideas de los crticos de finales del siglo pasado y principios del actual, no ha aparecido el complejo formado por raza, medio y momento histrico con que Hiplito Taine fundamenta y explica el nacimiento y desarrollo de los estilos. Estas ideas llevadas tan adelante por su principal expositor han sido duramente criticadas por la mayor parte de los autores, en especial por el mismo Riegl, quien, aunque les concede un valor relativo, hace predominar sobre ellas la voluntad de arte. Pero ligado al problema que entraan las ideas de Taine y de Riegl, surge en nuestro siglo un malogrado autor, Max Dvorak, que atendiendo a la tradicin de Jacobo Burckhardt, hace intervenir en el desarrollo del arte factores extraestticos como la religin y la filosofa. Por lo tanto, como ltima aportacin al estudio del hecho artstico se presenta la influencia en l de valores espirituales que le quitan la rigidez y el materialismo a que haba llegado, con los conceptos de la escuela formalista. Hagamos pues una recapitulacin de toda nuestra exposicin anterior, para entresacar el concepto de arquitectura contempornea a travs de las ideas de la crtica y de la esttica, como era nuestro propsito al iniciar dicha exposicin. Sealaremos a continuacin, en forma casi enumerativa, las principales caractersticas que nos dan ese concepto de arquitectura contempornea: La nica belleza posible es la belleza objetiva expresada a travs de la forma pura; en ella no intervienen para nada los sentimientos ni los valores extra-artsticos. En la arquitectura deben por lo tanto predominar los valores formales: volumen, color, claroscuro, composicin, movimiento. Existe una tendencia perfectamente definida a lo abstracto y lo geomtrico, huyendo siempre de las formas naturales. Los valores tctiles cobran gran desarrollo. La arquitectura queda reducida a sus propias posibilidades, exclusivamente con los elementos tcnicos que le son inherentes. El factor utilidad es considerado como decisivo. La arquitectura es eminentemente funcional y su esencia se deriva del hombre mismo. La arquitectura y en general todo el arte contemporneo poseen una confianza absoluta en s mismos, tienen su propia voluntad de arte y niegan la posibilidad de copiar del pasado. Por ltimo, como la contribucin ms reciente al concepto de nuestro arte y arquitectura, y quiz en desacuerdo con algunos de los postulados anteriores, se tiende a considerar las formas con el valor enunciado, pero al mismo tiempo como un lenguaje del espritu, sin el cual no tendran vida propia. 251 2. Valores formales en la arquitectura contempornea. Una vez lanzada la arquitectura por el camino de lo abstracto y de la forma pura, se ve como consecuencia lgica el uso exhaustivo que hace de las formas ms elementales de la geometra, prefiriendo dentro de sta la lnea recta sobre la curva, las superficies planas a cualesquiera otras, aunque sin desechar en empleo de formas helicoidales, parablicas, etc. que anteriormente no haban sido utilizadas. Un arquitecto contemporneo, Walter Gropius, considera la lnea horizontal como un ideal, marcando con ello una de las tendencias ms fciles de observar en nuestras construcciones. Todas esas lneas geomtricas de que hemos hablado se tratan en la forma ms simple, para formar volmenes que, combinados entre s dan intersecciones que por contraste marcan su valor plstico. En forma sistemtica el arquitecto abandona las formas naturales que tan en boga haban estado a principios de nuestro siglo. El arquitecto contemporneo se preocupa constantemente por que la forma sea una consecuencia de la funcin que desempea, aunque al que practica la profesin le quede muchas veces el escrpulo de precisar si realmente se es el proceso o si por el contrario muchas veces a una forma que ya en s es bella se le trata de buscar una funcin que la justifique. Sin embargo, dejando a un lado cul sea el proceso creador, el arquitecto moderno trata siempre de derivar la forma de una funcin determinada. Dos eficaces colaboradores del arquitecto, el claroscuro y el color, son siempre jerarquizados respecto a la forma como subsidiarios de ella y usados para darle una mayor claridad. El estudio intensivo que se ha hecho de los valores tctiles se ha reflejado en el campo de la prctica por un uso sumamente cuidadoso de los materiales, procurndose que la calidad de ellos y la finura de su acabado hagan que la forma, por simple que sea, adquiera una mayor importancia. El espacio que rodea las formas arquitectnicas tiene una delimitacin perfectamente precisa, y nunca se fusiona con ellas. Esta cualidad la podemos ver claramente si comparamos cualquier construccin actual con una de la poca barroca, cuando ese lmite entre espacio y forma lleg a su mximo de imprecisin. Apuntaremos una cualidad ms del espacio, que lo es tambin de la forma misma, en funcin de la cual lo consideraremos; se ha perdido el carcter que podemos llamar clsico del espacio, que lo divida en externo e interno. En la actualidad se ha eliminado esa barrera entre ambos que era el muro, y el individuo que se encuentra dentro de un edificio goza tanto del espacio interno como del externo y lo mismo podramos decir del espectador que contempla la obra desde afuera. El espacio lo rodea todo, haciendo valer ms los contornos de la forma. Esto ltimo que hemos apuntado puede no ser una realidad lograda, pero desde luego es una tendencia de nuestra arquitectura actual. En el desenvolvimiento de los valores formales de nuestra arquitectura, empezamos a ver ya apuntadas ciertas tendencias que tratan de quitar a nuestro arte el carcter tan rgido que se desprende de las cualidades de forma aludidas, y que tratan de hacer penetrar en su campo valores de sentimiento, formas ms orgnicas y menos geomtricas, 252 y por ultimo muestran tambin su influencia elementos extraestticos que antes haban sido rechazados. El estilo que parece oscilar como un pndulo ha tocado uno de sus extremos y parece que empieza a inclinarse hacia el otro. 3. Influencia en el desarrollo de la arquitectura contempornea de factores psicolgicos, econmicos, tcnicos y de los materiales de construccin. Independientemente del proceso seguido por las ideas estticas que crearon el clima propicio y la base terica de nuestra arquitectura, aparecieron en la sociedad actual una serie de condiciones y de necesidades que han infludo en mayor o menor grado en el nacimiento y desarrollo de sta. Algunas de ellas tienen una raz espiritual y psicolgica, otras se derivan de condiciones materiales, pero ambas las podemos englobar en la denominacin general de influencias extraestticas, que juegan en arquitectura un papel semejante al que desempea en una pintura el asunto, llamado con ms precisin por Berenson valor de ilustracin; que esas condiciones han influido en la arquitectura, no cabe la menor duda; empezaremos por exponerlas y despus trataremos de valorizarlas. Si por un momento comparamos el lapso que transcurre en la poca actual para un hecho determinado, saltar inmediatamente a nuestra vista la rapidez vertiginosa con que ste se desarrolla; y la relativa lentitud del mismo en el pasado. En la Edad Meda una guerra pudo durar cien aos, o sea cinco generaciones; ahora, en el trmino de una generacin se han desarrollado dos grandes conflictos. En el campo de las ideas ocurre lo mismo: los sistemas filosficos se suceden uno tras otro, los cambios sociales que implican variaciones profundas en la mentalidad de las masas son casi igualmente rpidos y la investigacin cientfica nos revela nuevos adelantos cada da. Se piensa con velocidad inaudita, se trabaja con verdadera fiebre, y lo que ayer creamos estable, hoy lo vemos como atrasado y caduco. La aceleracin constante, en proporcin geomtrica, la llevamos tanto a nuestras manifestaciones espirituales como a las fsicas. La arquitectura se empea constantemente en la conquista de nuevas formas, en no repetirse jams, en superarse tcnicamente a cada instante. Lo que se construy una sola vez, es ya una forma gastada que tenemos que abandonar. Para un cambio esttico el arte prehistrico necesit varios miles de aos; pero Picasso, para dar un paso semejante, utiliza solamente unos cuantos meses. La dinmica rige la vida en todas sus esferas y la arquitectura necesita ser elstica para poder dar cabida a ese cambio constante de necesidades y de propsitos. Existe dentro del individuo un afn de superacin ms marcado seguramente que en ninguna poca, influido por la lucha constante que significa el sustento diario, pero tambin con una raz profunda, un ansia de llegar a lo perfecto, una exacerbacin del espritu fustico que es una de las constantes en el alma del hombre occidental. En el campo de la arquitectura ello se traduce en una inconformidad con nuestras propias obras, que nos impele siempre a llegar ms lejos. Esta misma corriente de superacin nos inclina hacia lo verdaderamente monumental; como paradoja, la poca que vivimos es la que menos monumentos ha construido, tomando esta palabra en su sentido genrico, 253 pero nuestras construcciones llevan profundamente marcado ese sentido monumental; no nos conformamos con resolver una casa o un palacio, proyectamos gigantescos edificios colectivos de cientos de metros de largo, con alturas nunca antes alcanzadas, y aun estas enormes construcciones no son ms que unidades de un conjunto mucho mayor, la ciudad total que a su vez es una parte mnima de la nacin y del universo. Hemos traspasado las barreras de lo individual para llegar a lo colectivo, alejndose de lo regional y nacional para llegar a lo universal. Al hombre se le exigen sacrificios en aras de la comunidad; la arquitectura ya no tiene como ideal el resolver un problema aislado, sino un conjunto mucho ms amplio en que cada elemento se encuentra jerarquizado. En este vastsimo campo que se abre al arquitecto, un nuevo elemento ha revolucionado la vida fsica del individuo y ha influido tambin en su misma psicologa: la mquina. Esta nueva fuerza, que al mismo tiempo que libera al hombre de la opresin de la vida fsica trata de subordinarlo a ella, es un factor que, convergiendo con la idea del funcionalismo y fortalecindolo, ofrece al arquitecto posibilidades ilimitadas en el campo de la tcnica y de las formas. Pero el artista debe de predominar sobre ella, e influir en todos sus productos: la estandarizacin y el mecanismo deben estar regidos por el espritu y la esttica del arquitecto. El lema industrial de producir el mximo con el mnimo esfuerzo, podemos aplicarlo sin variacin a la arquitectura. Las ciencias fsico-matemticas y biolgicas han influido con sus sistemas de claridad y mtodo en todas las dems actividades humanas. El hombre se inclina hacia un afn de diafanidad y concisin que se refleja en las formas de la arquitectura. En toda la vida actual se advierte la influencia de los factores econmicos, y los productos del arquitecto, en muchos casos, son la resolucin de problemas mercantiles: la fbrica, el hotel, el restaurante y la casa misma deben estar concebidos, en gran parte, en funcin de su productividad. Por ltimo, la psicologa del hombre ha variado al influjo de la vida al aire libre, las nuevas exigencias higinicas, el deporte, la limpieza, etc., elementos que forman parte de nuestra vida diaria y plantean necesidades que debe resolver el arquitecto. Habiendo examinado algunos factores psicolgicos y sociales propios de nuestra poca, volvamos ahora nuestra atencin hacia el campo de la tcnica que, en un siglo tan representativo de sta, no puede menos que influir en la arquitectura. Durante todo el siglo pasado y lo que llevamos del actual, un complejo de fenmenos han concurrido en forma feliz para transformar totalmente la tcnica constructiva. Varios son los componentes que han dado esa resultante; por un lado, en el campo de las matemticas y de la fsica se ha llegado a precisar la constitucin y leyes de la materia y la forma en que sta reacciona a las fuerzas que obran sobre ella. La industria, nacida del pequeo taller del artesano, emplea en la actualidad multitud de hombres que elaboran en serie enorme variedad de productos; algunos son resultado de la transformacin de materias orgnicas e inorgnicas mediante un tratamiento especial, como el hierro y el acero, el cemento, el tabique, la madera y la piedra misma; otros eran totalmente desconocidos y reciben el nombre de sintticos. El uso de estos materiales, hecho con el ansia de racionalismo y de lgica tan propio 254 nuestro, ha creado nuevos sistemas constructivos. La variedad de sistemas corresponde al nmero de materiales que pueden tener un uso estructural, y los dems materiales que no alcanzan un papel tan importante son utilizados en recubrimientos, muros, etc. Los ms caractersticos de stos son el hierro y el cemento, los cuales han dado la posibilidad de volver con un nuevo espritu a la ortodoxia constructiva, que considera como partes esenciales de la construccin los elementos soportantes y los soportados. El muro es liberado de su funcin de carga, emplendose slo como aislante del ruido, de la temperatura y de la visin. El vidrio, conocido desde poca remota, ha reaparecido con un papel brillantsimo en nuestras fachadas; el uso de dicho material en grandes superficies, permite al arquitecto esa unin de espacio interno y externo de que hablamos al examinar las formas. Con l la fachada se convierte en trasparente y permite expresar la estructura con todo su valor decorativo. La resolucin de problemas que han necesitado de toda la fuerza de la tcnica actual, como la aereacin, la acstica, iluminacin y asoleamiento, significan otros tantos recursos a travs de los cuales puede el arquitecto expresar su peculiar sentido de la belleza. 4. Valorizacin de los factores examinados anteriormente, con especial referencia a los materiales de construccin. La valorizacin de la influencia que han tenido en el desarrollo de nuestra arquitectura factores tan diferentes como los que hemos tratado, presenta grandes dificultades, de las cuales no es la menor l liberarse de la apreciacin subjetiva; resulta muy fcil concluir que todos esos factores han tenido cierto valor, pero determinar en qu grado cada uno de ellos y cul ha sido el dominante, es un problema difcil de resolver, sobre todo tratndose de hechos que no cesan todava de producirse. En la primera parte de esta ponencia vimos cmo paso a paso los tratadistas de esttica, anticipndose a la labor del artista, fueron sentando las bases tericas de nuestra arquitectura guindose por el raciocinio y la intuicin, hasta formar en poca muy temprana una imagen espiritual del arte moderno. La mayor parte de estas contribuciones a la formacin del pensamiento fueron dadas a conocer antes del comienzo de nuestro siglo y, por lo tanto, antes de que se hubiese producido la aparicin del arte moderno. La influencia que hayan tenido estas ideas previamente enunciadas, sobre dicha aparicin, no parece ser de gran trascendencia. Revisando los escritos, declaraciones, entrevistas, etc., de los artistas actuales, queda la impresin de que stos, en la mayor parte de los casos, tienen pocas ideas sobre su oficio, y por otro lado les falta conocimiento de las bases que haban sentado los tratadistas y los crticos de arte. Le Corbusier, en sus numerosos escritos de tipo terico, no cita nunca a los autores cuyas ideas principales hemos resumido. Sin embargo, es difcil suponer que tanto l como los dems innovadores de la arquitectura moderna que trabajan en Alemania, Suiza, Francia e Inglaterra, donde se haban publicado las obras de aquellos autores, nunca hubiesen tenido contacto con dichas ideas. Todo esto parece indicar que, en forma ms o menos directa o consciente, 255 el arquitecto sinti la influencia de aquel complejo esttico. Pero lo que debe importarnos no es que conociesen tales conceptos, sino que coincidiendo en ellos sean la base de una especial manera de ver, de una nueva voluntad de arte y de una esttica de las formas, que les da unidad de estilo y hace de sus productos un conjunto perfectamente diferenciado de la tradicin de pocas pasadas. La psicologa del hombre actual, formada por las condiciones de vida, ha dado a la arquitectura nuevos programas; la ha nutrido con ideas colectivas, le ha imbuido una fuerza y un afn de superacin constantes, fijndole metas elevadsimas que el arquitecto se empea en alcanzar. Sin embargo, estas directrices generales que la psicologa del hombre actual imprime a la arquitectura han necesitado, para cristalizar en formas bellas, del espritu del artista que con su especial sentido de las mismas ha convertido en realidad lo que slo era una inspiracin casi irrealizable. Pasemos ahora a examinar el problema que representa determinar cul es la influencia que en el desarrollo de la arquitectura actual ha tenido el uso racional de los materiales. Una de las caractersticas que aparecen en nuestra arquitectura es sin duda el uso de materiales nuevos, que no haban sido utilizados por ningn estilo arquitectnico del pasado. La primera impresin que tal hecho nos produce es la importancia de esa caracterstica, tan fcil de ver en nuestro arte; pero si examinamos con ms detalle el problema, podemos observar varias condiciones que nos inclinan a darle a tal factor un valor mucho ms restringido. La primera se deduce de un examen histrico del desarrollo de dichos materiales. El hierro fue conocido desde la ms remota antigedad y usado en construcciones de ingeniera a finales del siglo XVIII. Poco tiempo despus se extenda al campo de la arquitectura en Inglaterra, Francia y Estados Unidos, llegando a emplearse en la primera mitad del ochocientos, en secciones estndar y prefabricadas en gran escala; como consecuencia de esto nacen en la misma poca sistemas constructivos a base de columnas de carga y vigas formando, una estructura homognea, con la misma funcin que tienen en la actualidad; tales estructuras se aplican en las exposiciones internacionales al cubrir grandes claros, hasta de 150 metros, y son recubiertas exhaustivamente de cristal. La tcnica constructiva adelanta con enorme rapidez, sobre todo en los Estados Unidos, y aparecen rascacielos provistos de elevadores hacia 1880. Con posterioridad a este auge de la construccin en hierro y acero aparece en Francia en 1890 el concreto armado, aplicado a la arquitectura, aunque su uso para otros propsitos era conocido desde veintids aos antes. A pesar del conocimiento y de la aplicacin de dichos materiales a la arquitectura, se seguan imitando los estilos clsicos, en medio de una confusin de ideas estticas de la cual surgi el llamado art nouveau. Volviendo la vista ms atrs, veremos que a pesar de haberse hecho en siglos anteriores un uso absolutamente lgico de los materiales, en especial de la piedra, surgieron en cada poca y en cada pas estilos arquitectnicos bien diferenciados. No podemos acusar al griego o al europeo de la Edad Media de haber usado ilgicamente la piedra y sin embargo produjeron arquitecturas que no tienen nada en comn. Por otro lado la arquitectura actual no desdea el uso de materiales conocidos y usados anteriormente, 256 como la madera, la piedra y el tabique, y con ellos ha logrado realizaciones que por sus caractersticas estticas pertenecen a la arquitectura moderna. De lo expuesto podemos deducir que un determinado material no provoca necesariamente el nacimiento de una arquitectura, y como corolario, un mismo material puede influir arquitecturas diferentes. Los materiales y los sistemas constructivos tienen una marcada influencia en el desarrollo de la arquitectura, pero no constituyen la fuerza interna que la ha hecho surgir; simplemente aportaron la posibilidad de llegar a realizar y plasmar las formas ms genuinas de la arquitectura actual. Si no hubieran existido esos materiales se habra producido una arquitectura de formas diferentes, pero con un sentido interno muy semejante al que rige en la actualidad. La determinante ms profunda de nuestra arquitectura reside en un complejo de ideas estticas que reflejan una estructura particular del hombre moderno y en la cual ejercieron influjo en cierta medida todos aquellos factores que llambamos extraestticos y entre los cuales se contaban los materiales de construccin. Si lo arriba mencionado es una conclusin correcta, como firmemente lo creo, existe un predominio de lo espiritual sobre lo material, en una arquitectura a la que comnmente se ha tratado de rebajar tildndola de materialista. 5. Esquema histrico y cronolgico de las diferentes etapas por las que ha atravesado la arquitectura contempornea. Vamos a reducirnos a dar solamente una idea general de dichas etapas, sealando en forma somera el carcter peculiar que las distingue. Cuando todava no podemos reconocer las caractersticas formales que hemos sealado en la segunda parte de esta ponencia, encontramos obras arquitectnicas que por los materiales que las integran o por algn detalle de forma vienen a ser los antecedentes del arte actual; dicho periodo se extiende desde los finales del siglo XVIII hasta los principios del XX. Es posible que cuando la perspectiva del tiempo nos haya alejado suficientemente de esa poca tratemos ms bien de desligarla de nuestro movimiento, para formar con ella un estilo diferente, que vemos todava con perfiles sumamente vagos; el arquitecto Mathias Goeritz, que ha estudiado profundamente el punto, se inclina a considerarlo en esta forma. Los puntos extremos de esa etapa vienen marcados por el primer uso del hierro, puesto en prctica por los ingleses en 1775 al levantar un puente sobre el ro Severn; el honor de haber llevado a cabo dicha construccin, corresponde a Abraham Darby, Inglaterra contina en esa tradicin y aplica principios semejantes a la arquitectura; en la poca en que Napolen dominaba el continente (1801), dos arquitectos, Watt y Boulton, proyectan y construyen un edificio de siete pisos, con columnas y trabes de hierro fundido, que marca el principio de las estructuras de este tipo. El sistema constructivo descubierto pasa al continente y a la lejana Amrica, generalizndose con cierta lentitud; se inicia, al mediar el siglo, la construccin de mercados, bibliotecas y posteriormente estaciones de ferrocarril y exposiciones universales que dan motivo a que se levanten palacios de 257 exhibicin, en que se hace gala del empleo del hierro y del cristal. En Estados Unidos se resuelve en 1857 el primer gran edificio de comercios con elevador de pasajeros, iniciando una trayectoria que desemboca en el alarde tcnico del rascacielos (1880) ideado por Buffington, y en la sinceridad arquitectnica de Le Baron Jenney, de revelar la estructura al exterior. Estas tendencias americanas tienen su mejor representante al finalizar el siglo en el arquitecto Louis Sullivan, de Chicago. Ya en tal grado de adelanto de la tcnica constructiva, surge en Francia el uso del concreto aplicado a la arquitectura, que rpidamente se ve desenvuelto por los arquitectos Henebique, Baudot y los hermanos Perret. A partir de dicho momento todos los requisitos estn cumplidos, existe un ideario terico y la tcnica constructiva se encuentra ya en sazn para rendir sus mejores frutos. Pero el paso inicial no lo dan los arquitectos sino los pintores, que se lanzan con toda la estridencia del cubismo por el camino lleno de promesas de la nueva esttica; Picasso inicia el movimiento, que semeja una tormenta incontenible, y los arquitectos en todos los pases, con independencia unos de otros, emprenden la conquista de las nuevas formas con alegra y sin vacilaciones, con la confianza del portador de un nuevo espritu, que por todos lados encuentra coincidencias que lo alientan en la lucha. Se necesita derribar los viejos principios, y las ideas y la tcnica vienen en auxilio de aquellos que a si mismos se llaman la vanguardia. En Alemania se forma el grupo ms compacto y mejor organizado, con Peter Behrens a la cabeza, y se nutre de contingentes de Holanda, Italia, Suiza y todo el centro de Europa, Pero Francia, una vez ms en su historia, con su capacidad sintetizadora y universalista rene todas las tendencias en un hombre brillante: Le Corbusier. Este rpido amanecer, que tenemos que diferenciar en una etapa particular, se distingue por lo rgido de sus ideas y por la intransigencia hacia todo lo que no encuadre en el ms absoluto abstraccionismo. Sus primeras manifestaciones arquitectnicas en Alemania empiezan en 1909, y lo podemos cerrar con la formacin del CIAM en 1927; seria adecuado llamarla etapa de iniciacin. El siguiente periodo, que an estamos viviendo, se caracteriza por la expansin de la arquitectura moderna a todos los mbitos del mundo, en contacto con la cultura occidental. El nmero de arquitectos y de obras que lo representan se multiplica sin cesar, y slo a travs de la revista especializada se puede estar al da respecto a lo que se construye en todas partes. En esta ltima etapa, que se puede considerar de difusin, el arquitecto se ha olvidado en cierta medida de la rigidez de formas del periodo anterior, proyecta con una mayor libertad y da cabida a tendencias regionalistas. APENDICE. Tabla cronolgica de los principales acontecimientos relacionados con la arquitectura contempornea. ETAPA DE LOS PRECURSORES 1775 Abraham Darby. Puente de hierro sobre el ro Severn. 258 1801 Watt and Boulton. Edificio de siete pisos con estructura de hierro. 1808 Juan Federico Herbart. Einleitung Zur Philosophie 1 . 1824 Hall de Ia Madeleine. Pars. 1843-50 Henr Labrouste. Biblioteca de Sainte Genevieve. Pars. 1851 Joseph Paxton. Crystal Palace. Intervienen elementos prefrabicados. 1854 James Bogardus. Edificio Harper and Brothers. Nueva York. 1855 Hall des Machines. Pris. 1858 Roberto Zimmerman. Geschichte der Aesthetik 2 1867-78 Exposicin internacionales en Pars 1880 L. S. Buffington. Invento del rascacielos. 1885 Conrado Fiedler. Schriften ber Kunst 3 . 1885 Jacobo Burckhardt. Der Cicerone. 1890 Francois Hennebique. Usa en arquitectura el concreto armado. 1891 William Le Baron Jenney. The Fair Building. Chicago. Estructura aparente. 1893 Alois Riegl. Stilfragen 4 . 1899-1904 Louis Sullivan. Carson. Prie, Scott & Co. Chicago. 1903 Auguste Perret. Edificio en concreto armado. 22 bis calle de Franklin. Pars. 1903-1906 Theodor Lipps. Aesthetik. 1907 Bernard Berenson. The Italian Painters of the Renaissance. ETAPA DE INICIACION 1907 Pablo Picasso. Las damas de Avignon. 1907 Creaci6n del Deutsche Werkbund. 1908 Wilhelm Worringer. Abstraktion und Einfhlung. 5 1909 Peter Behrens. Edificio para turbinas. Berlin. 1911 Walter Gropius. Edificio para una fbrica. Ahfeld. Leine. 1914 Antonio SantElia. Manifiesto de Miln. 1915 Heinrich Wolfflin. Kunstgeschichtliche Grundbegriffe 6 1924 Max Dvorak. Kunstgeschichte als Geistesgeschichte 7 . 1926 Edificios de Bauhaus. Dessau. 1926 Jos Villagrn Garca. Laboratorios del Departamento de Salubridad Pblica Mxico. D. F. 1927 Le Corbusier y P. Jeanneret. Proyecto para el Palacio de la Liga de las Naciones de Ginebra. 1928 Formacin del CIAM. 259 NOTAS DE LOS EDITORES 1. HERBART, Johann Friedrich, Lehrbuch zur Einleitung in die Philosophie, Editorial Meiner, Hamburgo, 1993. 2. ZIMMERMAN, Robert, Geschichte der Aesthetik als philosophischer Wissenschaft Viena, Brumller, 1858. 3. FIEDLER, Konrad, Escritos sobre arte, Ed. Visor, Col. La balsa de la Medusa, Madrid, 1991. 4. RIEGL, Alois, Problemas de estilo: fundamentos para una historia de la ornamentacin, Versin castellana de Federico Miguel Saller, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1980. 5. WORRINGER, Wilhelm, Abstraccin y Naturaleza, Fondo de Cultura Econmica, Madrid, 1997. 6. WOLFFLIN, Heinrich, Conceptos fundamentales de la historia del arte, Espasa Calpe, Madrid, 1999. 7. DVORAK, Max, Kunstgeschichte als Geistesgeschichte: Studien zur abendlndischen Kunstentwicklung. Editado por Karl Maria Swoboda y Julius Wilde, R. Piper, Munich, 1924. 260 JOS VILLAGRN GARCA Ideas regentes en la arquitectura actual 1954 Conferencia sustentada en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes el 30 de Julio de 1954. Publicada en Arquitectura Mxico N 48, Diciembre de 1954. El tema para la pltica de hoy, designado por el consistente e infatigable Arquitecto Arai, animador de estas conferencias, es de aquellos que al incitar previamente la imaginacin, crean peligrosas y anticipadas exigencias que, las ms de las veces, se ven insatisfechas. Desafortunadamente para ustedes y para m, el tema es desproporcionado tanto por el tiempo que higinicamente debe concederse a una pltica como por la preparacin de quien la sustenta. Hay razn para imaginar, o mejor dicho, para desear beneficios de una meditacin sobre las doctrinas importantes; pues no creo haya arquitecto compenetrado de sus obligaciones para con la cultura y colectividad a que pertenezca, que no persiga con ansia, sino es que con angustia, ideas que iluminen su criterio y orientaciones a que dirigir sus pasos. La Teora de la Arquitectura, sin embargo, en su aspecto puro poco interesa normalmente al arquitecto en ejercicio creativo; cuando no es que desconoce en lo absoluto sus adquisiciones; pues ellas, aunque ciertamente originan toda teora aplicada, dejan sin satisfacer su ansia de orientacin prctica. El esttico alemn Leo Addler, en su estudio sobre La Teora de la Arquitectura como ciencia pura y como ciencia aplicada, confirma este aserto: Las teoras surgidas... no sirven como teoras aplicadas y esto explica el desdn de los arquitectos por las mismas, como explica que cada cual lance la suya creyendo que tiene valor general (citado por Jord de Urries y Azara, Teora de las Artes, p. 135, 1936). Ante semejante situacin, demanda de claridad y aparente oscuridad de las doctrinas puras, optamos, en esta ocasin, por dedicar las reflexiones que siguen a la traza ideolgica que rige en sus aspectos ms amplios y generales la creacin arquitectnica del mundo actual. Lo haremos como puede hacerlo un arquitecto simple aficionado al estudio de la Teora del Arte y armado de mediana informacin, nunca como los especialistas estticos, morflogos o historigrafos que, al pisar terrenos de su habitual cosecha, dan a su palabra la autoridad y trascendencia que en nuestro caso no puede existir. Con la idea de fijar ciertas races que alimentan con su savia nuestro siglo, tracemos el cuadro de doctrinas prcticas que envolvan la creacin arquitectnica al desembocar el siglo XIX en el nuestro. Aquel fecundo y luminoso siglo XIX estructur macizas doctrinas acerca del Arte y la Historia, como nunca se hizo antes, y conquist desde entonces los conceptos fundamentales que se desenvuelven tan ampliamente en nuestra poca y cuyo bosquejo exigira no una, sino varias plticas especiales. Concurrentemente a estas bsicas adquisiciones, otras disciplinas alcanzaron tambin alturas desconocidas; as, la Teora de la Cultura, la Filosofa de la Historia y la Axiologa proporcionaron a la Teora del Arte puntos slidos de apoyo y coincidencias que sera indispensable tener a mano para organizar adecuadamente el cuadro que contemplamos. Sobre trama de tan recios hilos surgen numerosos teorizantes, escribiendo tratados completos sobre arquitectura, o concretndose tan slo a sus aspectos estticos o histricos; con muy diferente consistencia cientfica y filosfica enfocan los problemas de la esencia de la forma y de la naturaleza del estilo. Es evidente que en tal variedad de estudios y estudiosos, existan ideas de muy diverso valor y aportaciones algunas inapreciadas y otras sobrestimadas en su tiempo. No solo arquitectos; poetas y cientficos opinaron 261 262 tambin y apasionadamente escribieron sobre estos temas, dejando desde entonces puerta franca a quienquiera. No colocaron ni aun se ha colocado sobre su dintel un letrero semejante al que coronaba la puerta de la Academia Pitagrica: No penetre aqu sino el gemetra, que en nuestro caso aludira a la esttica y a la arquitectura misma. Las principales doctrinas en que abunda el pensamiento de estticos e historigrafos en esos aos de 1900, son las que actualmente conocemos y todava discutimos, para aceptar o rechazar, con sus grandes derivaciones: la de la visualidad pura de Conrado Fiedler, la de la introyeccin de Lipps, la de la voluntad de forma de Riegel, la liquidada positivista del medio del gran pensador Hiplito Taine y la tecnogentica de Godofredo Semper, para no mencionar sino aquellas que ms nos ataen. En las revistas de arquitectura y en las obras didcticas se descubren dos orientaciones fundamentales: la que seguramente se deriv de la doctrina de Semper acerca del origen tcnico de las formas de arte y tambin de las entonces recientes exploraciones sobre el gtico que se denomin de las formas racionales y su polarmente opuesta llamada de las formas construidas, cuyo exponente y defensor ms connotado fue L. A. Boileau. La de las formas racionales explic la forma de los objetos producidos por las artes tectnicas, partiendo, como Semper, de dos supuestos bsicos; la finalidad utilitaria como origen del objeto a crear y el procedimiento o tcnica del material empleado. El arte deca Semper en su obra fundamental Esttica del estilo en las artes tectnicas y otras prcticas, en 1861 no es otra cosa que un producto mecnico resultante del empleo de los objetos. El eminente arquitecto y pensador alemn Peter Behrens afirma que el error de considerar la forma artstica deducida de la tcnica proviene de Semper. No obstante, atribuir a Semper el grave error de disociar en la forma arquitectnica lo esttico y lo extraesttico, quizs no le corresponda en su totalidad tal responsabilidad, sino la comparte con la mala interpretacin dada a las enseanzas que desde fines del siglo XVII se impartieron en las Escuelas de arquitectura. Lanse, sino, los textos de N.L. Duran y los de Len Reynaud que desde 1840 se pronuncian por tener en cuenta en la arquitectura la comodidad, la salubridad y la economa a la par que la solidez y la belleza. Reynaud, por ejemplo, dice: Toda decoracin reside esencialmente en evidenciar el sistema de construccin. Muy conocida es la definicin que el gran arquitecto francs Labrouste daba de la arquitectura: Arte de edificar. Decimos mala interpretacin, por que se advierte claramente que no se predic tal disociacin. Esta doctrina abogaba por la honestidad en la arquitectura. Julien Guadet, gran maestro francs, cuyas enseanzas alimentaron no menos de veinte generaciones, dice: Hay una belleza superior; la que resulta de la construccin misma. Se difunda, as, una doctrina que sublimaba el instrumento mecnico de la arquitectura y se ensalzaba una virtud que consista en explotar sus limitaciones en el sentido de la plstica. La verdad se endios y, aunque confusamente entendida, se le considero bsica. Ruskin la denomin una de las siete lmparas que iluminan la arquitectura y Belcher la coloc al lado de la belleza como principio de nuestro arte. 263 La segunda doctrina, denominada de las formas construidas, rubrica ms la produccin y la enseanza prctica en los talleres escolares que en los tratados sobre Teora. No obstante su nombre, representa la anttesis de la antes expuesta. Predicaba, al lado del derecho legtimo de crear con libertad, un principio que la caracteriza; la inclusin del sistema constructivo entre los medios que, a su entender, son indignos de figurar en la apariencia de toda obra arquitectnica. Dice Boileau en la revista Architecture de 1891 (p. 66): La arquitectura que desee ofrecer al espectador impresin perfecta de estabilidad en su obra, debe tratar de obtenerla por la forma de la superficie empleada, mejor que por el fondo construido; espesor invisible de esta superficie... En vez de construir desde el principio sin preocupaciones de la apariencia final, prometindose utilizar en seguida el ingenio del constructor para la decoracin, se construir con el firme propsito de obtener ciertas formas favorables a un esplendor decorativo preconcebido hasta aqu iba bien y se relegarn las ingeniosidades de la estructura a los medios secundarios e indignos de hacerse figurar en la obra construida. Sus aplicaciones comentan de sobra esta doctrina. En ella se refugi la arquitectura europea y la del mundo occidental; surgiendo, al ensalmo de la brillante Exposicin Internacional de Pars del ao 1900, un formalismo de tipo anacrnico, basado en formas de tiempos histricos pasados y remotos: los gticos, los clsicos y los Luises, plantearon al constructor de entonces el terrible problema de hacerlos posibles a la nueva economa, a los nuevos sistemas de edificacin y a los radicalmente diferentes modos de vivir del nuevo siglo; pero midindose cuanta mixtificacin estuviere al alcance de su ingenio. Si la teora de la forma racional dignifica el medio de construccin, esta doctrina de las formas construidas lo oculta como algo indigno; si aquella encumbraba la sinceridad al rango de virtud sta conceptuaba lcita su ausencia y justificaba toda falsificacin de usos y materiales. Esta doctrina explica el doble fenmeno registrado por la historia de aquellos aos: por una parte el fugaz Art nouveau, positiva reaccin practica contra ella fugaz por haberse acogido desesperadamente a la ornamentacin, mejor que a la estructura, y por la otra, la decidida adhesin de los ms avanzados arquitectos a la teora de las formas racionales y, mejor an, a las tradicionalmente acumuladas durante cien aos. A partir del segundo decenio de nuestro siglo, la doctrina de las formas racionales se convirti en materialista y en funcionalista; mas la estructura ideolgica es de autntico cuo tradicional-analgico. Interesa estudiar por qu al juzgar la doctrina en cuestin se concluye que desintegr el concepto de la forma arquitectnica al eludir su aspecto esttico; cuando los defensores ms connotados de ella son tan explcitos en sus escritos y en sus obras. Hagamos tres citas ejemplares: una de quienes controvirtieron el funcionalismo, otra de quienes lo difundieron y una ultima del secular Vitrubio. El doctor ngel Guido, contradictor en Buenos Aires de Le Corbusier, dice: Tanto ste Le Corbusier como Walter Gropius han sido asimilados a la teora mecanicista o materialista del arte. La teora tcnico-gentica del arte, si fracas rotundamente como teora para demostrar la esencia del arte de todos los tiempos, produjo una serie de obras de arte, satlites directa o indirectamente influenciados por esta doctrina 264 materialista. Si se pretendiera buscar el origen del funcionalismo de Gropius en la arquitectura, a buen seguro que se encontrara el cordn umbilical con Semper, el fundador de la teora maquinista del arte (concepto moderno de la Historia del Arte, 1936). Los corifeos del maquinismo y del funcionalismo fueron explcitos. En 1920 dice Le Corbusier en sus tres toques de atencin a los seores arquitectos: La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de volmenes ensamblados por la luz. Anunci en este prrafo, como en otros varios, su visin de artista tan indiscutible en la actualidad. Gropius el funcionalista, en una conferencia dictada en 1930 en Madrid, dijo: La arquitectura no se contenta slo con la satisfaccin de necesidades materiales; hay que mirar sobre todo las necesidades de orden ms elevado del espritu que piden un ambiente armnico, sonidos definidos, proporciones claras, que hacen percibir el espacio como cosa viviente. Todo esto se encuentra comprendido en el concepto de funcin. La racionalizacin no es, por consiguiente, una ordenacin puramente mecnica. No debemos olvidar de ninguna manera que adems de la ratio existe una finalidad creadora. La economa como nico fin, tal como la concebimos hoy da, es un gran peligro. La crisis que sufre actualmente el mundo civilizado no es quizs otra cosa que una venganza del espritu encadenado. Dice Vitrubio en el capitulo tercero del Libro Primero: Estos edificios que acaba de clasificar deben construirse con atencin a la firmeza firmitatis, utilidad utilitatis y de belleza venustatis. Cuando se profundiza el autentico sentido de lo funcional o de las formas racionales hay que concluir que si nada cre en lo terico, al propender hacia un purismo ideolgico tradicional subray, en cambio, enftica y combativamente, aspectos que aparecan olvidados en las obras de principio de siglo. En la prctica inspir soluciones luminosas y desancladas de las acadmicas y ense a ver las formas antiguas, lo que no se haba sabido ver sino simplemente repetir, para perseguir los mismos valores en las nuevas creaciones. Mucho habra que explicar entorno a esta doctrina, relacionndola con las estticas que por decenas de aos, hasta casi un siglo, fueron paulatinamente aclarando lo que con anterioridad apareca en Vitrubio como de sola aplicacin a la arquitectura romana de su tiempo. En los aos que vivimos, ya en plena mitad del siglo XX, las doctrinas tambin se presentan de modos semejantes al del 1900: en las obras de manera distinta como se enuncia en el discurso. Fruto por dems obvio de la diversa naturaleza de lo terico y de lo aplicado; de lo cientfico y de lo tcnico-artstico. Para nuestro propsito, ser productivo enfrentarse particularmente a las ideas que parecen sustentar en lo general las obras de los ltimos dos lustros. A primera vista surgen dos grandes corrientes u orientaciones que, por ser antagnicas no del todo opuestas. Tampoco son paralelas sino que ms bien interfieren entre s sinuosamente: una tiende, de hecho, a cierta internacionalizacin de soluciones formales, y la otra, a la bsqueda de lo propio y local dentro de lo actual. 265 La corriente internacionalizante ha dado lugar a que se denominen sus formas tpicas como pertenecientes a un estilo internacional. Sin tener en rigor doctrina terica vertebrada, de hecho persigue un neoformalismo de tipo actual basado en ciertas soluciones, libremente obtenidas y ajenas a sus seguidores, de tres connotados arquitectos contemporneos; corifeos, dos de ellos, de las doctrinas maquinista y funcionalista: Walter Gropius y Le Corbusier; siendo el tercero el alemn Mies van der Rohe, salido, como el primero, del afamado centro Bauhaus de Dessau (1919-1928). Explicamos antes la ideologa de Gropius el funcionalista y la de Le Corbusier el maquinlatra, comprobando el substratum comn que los alimenta. Mies van der Rohe coincide con ellos; pertenece a la misma escuela. Las soluciones personales de cada uno difieren, como difieren entre s sus respectivas personalidades; poseen estilo individual dentro del estilo general de nuestra poca. Sus escritos ltimos, lo mismo que los de 1927, confirman estas aseveraciones. En su discurso inaugural como Director de Arquitectura del Instituto Tecnolgico Armour, dice, por ejemplo: La existencia humana se predica en dos esferas acopladas entre s. Nuestras finalidades nos aseguran la vida material, nuestros valores hacen posible la vida del espritu... debemos entender los motivos e impulsos de nuestro tiempo y analizar su estructura desde tres puntos de vista: el material, el funcional y el espiritual. Nada puede expresar mejor el objetivo y significacin de nuestro trabajo que la profunda frase de San Agustn: La belleza es el esplendor de la verdad. Confesiones honradas y valientes de su ideologa francamente espiritualista. Los seguidores de esta corriente traicionan, sin embargo, la doctrina de cuya obra toman inspiracin y modelos; por que de hecho persiguen la forma sin atender el problema que la solicita. El mismo Van der Rohe, en 1927, dice concluyentemente: La forma como fin es formalismo y ste lo objetamos y solo aquello que se vive con intensidad es capaz de poseer intensidad de forma. En el caso de sus seguidores, no hay vivencia intensa del problema siempre local. Baste hojear las publicaciones mundiales sobre arquitectura para comprobar como ciertas soluciones tpicas de estos tres grandes compositores forma el acervo formal de la corriente. De Le Corbusier, se toman como obligados puntos de partida, disposiciones profusamente publicadas en las ltimas y completas ediciones de sus obras y escritos. Curiosamente, se apoyan en ideas de hace aos, ya que la postura actual de este gran exponente de nuestro tiempo subraya su individualismo y, al sentirlo difcil de copiar, lo declara de franca decadencia. Agresivo defensor de la modernidad y enemigo de todo academismo, es paradjicamente copiado por quienes derecho van a un nuevo academismo. De Gropius, poco activo constructivamente en la actualidad, se siguen tambin sus acumuladas conquistas, que pertenecen ya a la historia del arte contemporneo. Pero es, sobre todo, de Mies van der Rohe de quien se nutre mayormente la corriente de que hablamos, trasladando a cualquier lugar y para cualquier destino sus soluciones ejemplares y profundamente originales. Elocuente es el caso de su Capilla del Instituto Armour de Chicago, cuya fachada principal ha sido copiada a distinta escala, con la habilidad 266 formal ciertamente, por Saarinen en el Centro Tcnico de la General Motors de Detroit (1951), que no es una capilla sino un dinammetro. En la residencia Hodgson (1951) de Philip Johnson, en New Canaan, Connecticut, se repite simultaneamente y a nueva escala y destino la dicha feliz composicin. Pudieran ilustrarse decenas ms de casos en muy diversos pases y para destinos igualmente diversos; ustedes los conocen tanto o mejor que yo. Debe aceptarse que en esta corriente militan hbiles arquitectos que, al igual que hace cincuenta aos, manejan formal y decorativamente bien sus escenarios teatrales. Es en verdad sensible que posibles talentos plsticos, como lo muestran sus obras, se gasten en tan equivocada direccin. Este formalismo no es atectnico, en la generalidad de los casos, como sucedi a principios del siglo, pero s utpico al no resolver el programa general de su localidad. Una solucin internacional supone identidad completa de problemas, no slo en cuanto a lo fsico-geogrfico, lo climtico, por ejemplo, sino en cuanto a la cultura que encierra las mltiples reacciones vitales humanas ante el mundo y ante la misma vida. Si es verdad que ciencia y filosofa no tienen fronteras polticas; que las costumbres tienden a unificarse y los instrumentos y mquinas son los mismos en tantos otros, casi en todos, cultura y economa son tan dismbolas en las diversas regiones de una misma nacin, que utopa y no otra cosa sigue siendo, por ahora al menos, aceptar soluciones- formula como universales. Ntese que consignamos que las ideas, cuando son parte de la cultura humana son universales por humanas, por ser del gnero humano: verdad, belleza, bien, como valores nticos pertenecen a la humanidad, son universales. Cuando se aplican las ideas a problemas locales, el conducto humano local hace cosas siempre locales. Existe as un relativismo local aun en el empeo utpico, slo que de tipo negativo. Pasemos ahora a reflexionar acerca de la segunda corriente que se advierte, y que ya sealamos, la que persigue lo propio y local. Esta postura se da como reaccin ante lo formal internacional y como aplicacin directa de la teora analgica y tradicional de la arquitectura. Por dos vas diferentes trata de alczar su objetivo comn; una de estructura moderna y regional; la otra tambin regional, mas con apoyo en formas tradicionales de tiempos histricos pasados pero locales. En algunos casos crticos Espaa, Rusia las formas son anacrnicas y atectnicas. La postura moderna y regional persigue trabajosamente la solucin de los problemas locales, regionales o nacionales con apego a las condiciones y limitaciones propias. Sustenta as la doctrina invocada, misma que han aceptado y practicado los tres compositores tomados como modelo por la corriente anteriormente estudiada. Por su objetivo local, entendido y a veces avalorado localmente, esta ideologa raras veces alcanza xito con sus obras ante el coro de la crtica internacional habitualmente asfixiada por la corriente internacionalizante. Como explicable compensacin, florece con lozana y frecuencia en este campo regional la originalidad, que cuando se alimenta con verdadero talento traspasa los limites locales para proyectarse en lo internacional. Cundo pequeas e ignoradas obras regionales son grandes obras en la actualidad! A la luz de la Teora que alcanzamos por ahora a comprender, esta orientacin tiene 267 268 la capacidad, en manos expertas y mentes creadoras de producir la autentica arquitectura que, al serlo, es moderna y regional a la vez; y tan incorporada a lo universal como lo est la colectividad a que sirve y tan local como deje de estarlo. Entre los ms destacados y regionales arquitectos, conocidos mundialmente por su originalidad y reciedumbre personalista, se levanta la figura inquietante y pintorescamente excntrica de Frank Lloyd Wright. Hace aos, cuando fueron expuestas por primera vez obras de avanzados europeos en Nueva York, Wright fue juzgado pass. Y cosa semejante aconteci en Mxico hace dos aos. Tan intensa es as la inconsistente corriente internacionalista! Figura tan discutida conviene ser estudiada, aunque sea de paso, por significar un enigma su doctrina de la arquitectura orgnica. Sus originales composiciones y sus abigarrados escritos no deben engaar a quien trate de aprender la doctrina que los anima, pues el personaje que es el, quizs sinceramente convencido de su valer y excentricidad, distorsiona con sus genialidades la ms tradicional y clsica concepcin de la arquitectura de todos los tiempos que, en el fondo de su peculiar forma de expresin, profesa ampliamente. Permtaseme una prueba que sin duda ser til adicin: en 1953 public un lxico de nueve palabras porque para defender y explicar cualquier cosa escrita por m dice sobre la materia, parece necesario a todo el mundo en este momento de nuestro tiempo. La palabra ms caracterstica suya: orgnico, la explica as: Arquitectura orgnica es la arquitectura libre de la democracia ideal. Como se ve, nada dice sustancial, pero al definir el adjetivo orgnico deja ver con claridad el concepto tradicionalmente clsico que encubre con esta palabra: orgnico no denota propiamente en arquitectura lo que puede colgarse en una carnicera, ni lo que puede tenerse en dos pies o ser cultivado en un campo. La palabra orgnico se refiere a entidad; quizs integral o intrnseco sean mejores trminos. Orgnico significa la parte es al todo, lo que el todo es a las partes. O sea, entidad como integracin es lo que realmente significa orgnico, intrnseco (Architectural Forum, Mayo de 1953). Fcilmente puede identificarse este concepto con los de composicin y de proporcin esttica. Explica las otras ocho palabras como se han entendido y se entienden en la teora actual del arte: Naturaleza, Forma, Secuencia de funcin, Verdad, Espritu y Romance lo mismo que Belleza. Sin la poesa de Ruskin. Lo recuerda entre oscuridades y excentricidades. La otra va dentro de la corriente local, es la que apoya sus creaciones regionales en formas de su pasado histrico. Entre nosotros, como en otros lugares, cobra mpetu por los bien dotados arquitectos que le son adeptos. Ntese que nuestras referencias son necesariamente generales. A nuestro personal entender, esta postura merece simpata cuando representa una actitud rebelde al formalismo internacional y un ansia insatisfecha de alcanzar obra autnticamente propia y regional. A la juventud inexperta y vida de notoriedad, conviene advertir que en obras tan personales y especialmente en aquellas cuyos autores son hbiles y artistas, no debe verse la actitud del autor confundida con su particular solucin. Esta puede ser valiosa para el por ser suya y no para quien la imite; en tanto que la 269 actitud puede ser ejemplar.
Hemos llegado al final de nuestras reflexiones. Han quedado infinidad de panoramas sin explorar. Conviene, antes de hundirnos en el silencio, formular algunas conclusiones prcticas. La primera se refiere a la Teora del Arte, para afirmar que actualmente se aprecian avances de trascendencia rumbo a la clarificacin cada vez mas amplia del concepto sustancial de forma y espacio, de evolucin y esencia del estilo histrico y de los nexos del Arte con la Cultura a que sirve de expresin y de la que forma parte. La segunda resume que en las doctrinas personales expuestas por los ms destacados y seguidos arquitectos, no se descubren innovaciones sino exposiciones ms o menos originales que acentan conceptos tradicionales, postergados en la prctica corriente que combaten o subrayados en su obra propia; pero siempre invocando con abierta o velada claridad la ms equilibrada morfologa arquitectnica. La tercera se refiere a la actitud manifiesta en las obras: una lucha, semejante a la de principios del siglo, solo que con cincuenta aos de creaciones y conquistas, entre formalismo y tecno-esttica; entre modernidad y pasado; entre regional e internacional y entre individuo y universalidad. Nuestro tiempo reclama a sus arquitectos ms imaginacin creadora que talento discursivo terico y entre nosotros urge incitar a la creacin con la total e integral inmersin en nuestros problemas nacionales, tan ampliamente dismbolos entre si y con los de fuera, pero sondeando nuestra propia alma nacional. Urge perseguir soluciones y dejar que la originalidad sea consecuencia necesaria de su perfeccin. Urge descubrir la esencia de lo autnticamente mexicano en las obras de nuestro secular patrimonio de arte, para acentuar a la mexicana conscientemente la lengua del Occidente, que sin ser nuestra, nos pertenece y le pertenecemos con nuestro destino desde el siglo XVI. Urge ser lo que debemos ser y lo que somos: Mexicanos. 270 HENRY- RUSSELL HITCHCOCK Lati n Ameri can architecture since 1945 (fragmento) 1955 HITCHCOCK, Henry-Russell, Latin American Architecture since 1945, Museum of Modern Art. New York, 1955. Latin America extends for a continent and a half. Comparable in area to all Europe and Anglo-Saxon North America combined, it is, of course, not as thickly populated, since it includes very large areas of high mountains, deserts and jungles. Brazil, larger by all of Texas than the United States, has only some forty-five million inhabitants. But from Mexico City in North America, whose size has tripled in fifteen years, to Caracas, which positively seems to expand under the visitor s eye, the tremendous rate of population growth (3 per cent a year -double the rate in the rest of the world) and the increasing vitality of the local economy, have induced a rate of building production unequalled elsewhere in the Western World. Today, Mexico City and Rio de Janeiro are both much larger than Rome; and of the six largest cities in the Western Hemisphere, four are in Latin America. That there is some connection between quantity and quality in architecture no one can deny, even if the mechanics of the relationship are mysterious. Not all building booms produce moments of distinction, and Le Corbusiers splendid Unit dHabitation has risen in a post-war France where there has been little new construction. But in most Latin American countries today there is both quantity and quality in architecture. The new architecture of Latin America belongs specifically to the age of the airplane. Until well into the twentieth century one of the principal characteristics of Latin America was its remoteness, not only from the rest of the Western world but, if the phrase may be pardoned, remoteness from itself. Spain administered her colonies through several viceregal capitals, each more closely linked to Madrid than to the others. Independence, coming gradually through nearly a century, brought not unity, as with the thirteen colonies in North America, but still greater separation, which to this day finds expression in debated borderlands and minor wars. No general Civil War, no transcontinental railroad system provided the nineteenth century either sentiment for or the physical possibility of closer union. Indeed, the railroad age never came to maturity nor was it followed by any age of the automobile. Horse and ship ocean liner or river boat remained the principal means of communication until the coming of the airplane. Today, there is perhaps no part of the world where air traffic is so vital, bringing all the South American countries into close contact with the outside world and, almost more significantly, with each other. Building materials rarely travel by air, but most architects do and their ideas as well. The Sao Paulo airport is the third busiest in the world, seventy flights a day linking it with Rio de Janeiro alone; and appropriately the Santos Dumont Airport at Rio de Janeiro, perhaps the most beautiful in the world and certainly the most conveniently located, is one of the two major buildings that called attention to the development of a brilliant Cariocan school of modern architecture. The eyes of the world were first focused on Latin America during World War II. By 1942, when the Museum of Modem Art held its exhibition Brazil Builds it was evident that the previous five years had seen the creation of a new national idiom within the international language of modern architecture. The publication which accompanied that exhibition, with text by Philip L. Goodwin and photographs by G. E. Kidder Smith, presented the Brazilian achievement to the world at large. Nowhere was the achievement more of an 271 272 inspiration than in the other countries of Latin America. Since that date, the professional periodicals of South America, led by the Brazilian review Habitat, and even more conspicuously and thoroughly by L Architecture d Aujourdhui in France, the Architectural Review in England, Domus in Italy, and the Architectural Forum in this country, have provided recurrent reports on Brazilian architecture and a coverage somewhat less thorough of building activity in other Latin American countries. Particularly in the last five years it has become evident that the vitality of that activity was by no means limited to Brazil; the University Cities of Mexico City and Caracas, in particular, have attracted wide attention from the general as well as the professional press. This volume aims to illustrate by a selected group of buildings from ten countries and one American dependency -the Commonwealth of Puerto Rico- the wide range of notable architecture that is being produced in the middle of the twentieth century throughout Latin America. It is, in one sense, a parallel or pendant to the volume Built in U.S.A.: Post-War Architecture prepared by the Museum three years ago. It will be found, I believe, to exceed that exhibition in variety of interest and at least to equal it in the average level of the work included. In certain fields, notably university cities and public housing, the United States in recent years has had little to offer as extensive in scope or as brilliant in design as the best Latin American work. In other fields, individual private houses for example, the very different climatic and psychological conditions -even though they vary in Latin America at least as much as they do in different parts of the U.S. make direct comparison more difficult. Surprisingly enough, it is not in the field of tall urban buildings, where the lack of structural steel restricts height in the countries to the south, but in that of ecclesiastical construction, that the United States seems most definitely to lead in variety and quality of production in the post-war years. Apartment houses are a relative novelty in Latin America, at least outside of Buenos Aires and Rio, yet only in Chicago is the level of the best in the United States equal to the level of the best in the South. The lands where this major flowering of modern architecture has taken place in the last twenty years are not unknown to the history of architecture. Particularly in Mexico and in the Andean highlands great prehistoric cultures have left behind monuments comparable to those of Egypt or Mesopotamia. In Mexico, at least, awareness of the Indian heritage forms an active element in the ideology of certain modern architects. (Diego Rivera, with characteristic extremism, has said indeed that the frontons or handball courts at the University City are the only really Mexican structures there because their pyramidal shapes imitate in simplified form the Aztec pyramids.) Continuity with the prehistoric past, varying enormously between different countries both in its reality and in its cultural significance may better be brought up when discussing those countries where the concept has relevance. In the colonial period, extending from the sixteenth century through the early nineteenth, the achievements of Latin America in general rival those of the Spanish and Portuguese homelands and have of late attracted the interest of various scholars in the United States. The richness of the architecture, especially in its more decorative aspects, and the curious flavor arising from the elaboration of various Renaissance and Baroque themes by Indian craftsmen, produced a series of style phases whose common qualities give the adjective 273 colonial a far more precise meaning than it has with us. The nineteenth- and early twentieth-century architecture of Latin America has been less studied than that of the prehistoric and colonial periods. French influence dominated the arts in Brazil, from the time Dom Pedro I in 1816 first imported a group of French artists and architects to give a properly imperial new start to the culture of his vast domain, and in Mexico at least from the time when Maximilian with Napoleon III is backing initiated a sort of Second Empire there in mid-century. Owing to a natural lag at so great a remove from Paris, the international Second Empire mode, elsewhere largely restricted to the third quarter of the century, seems in Latin America generally to have lasted until 1900. There followed a considerable efflorescence of Art Nouveau, mostly in the Italian version known as Stile Floreale, but with originality almost worthy of Gaud here and there, notably in the lush cultural climates of Havana and Rio. After the first decade of the century and down to the acceptance of modern architecture -a date which varies considerably according to the degree of acceptance implied, but roughly 1935 in Brazil and perhaps as late as 1950 in certain other countries -there occurred, as quite generally elsewhere in the world, a recession. Perhaps the dictates of official French taste in architecture were nowhere (certainly not in France) as dominant as in most of Latin America. Even today in the more southerly countries one may see private mansions and larger edifices still going up that appear to be based on projects from the Paris ateliers of a generation ago. With this belated expression of the realm of the Ecole des Beaux Arts, South America better than North America might have justified the subtitle of Jacques Grbers book on the architecture of the United States, preuve de la force dexpansion du gnie francais. There also came in big city buildings an influence from the New York and Chicago of the same decades. At their least interesting, the centers of some Latin American cities resemble the centers of provincial Middle Western cities built up between 1910 and 1930. It is obvious that in many technical aspects Latin American architecture today owes a great deal, both good and bad, to the United Statesstandards of plumbing and elevators on the one hand, for example, and on the other, alas, to the congestion which arises from building tall structures in urban centers designed for the traffic of two or three hundred years ago. House planning, also, has been much influenced by North American practice, but there are many local conditions which make major characteristics of the twentieth-century house as we know it in the United States impractical to the South, at least for the present. Neither the nineteenth century nor the early twentieth seems to have produced important autochthonous developments. It is obvious though that many characteristics, some of Iberian origin, some developed locally in the colonial period, continued to color the local production -and I use the word color advisedly, since the exploitation of color is one of the most conspicuous of these- despite the contemporary European influences that dominated more formal architecture. One is always blindest to the achievements of the period immediately preceding ones own, but it would seem no exaggeration to state that Latin America has produced no Wright, no Perret, no Behrens. The late Uruguayan architect Julio Vilamaj, known in the United States as one of the two South Americans on the 274 United Nations Building Commission, produced work of distinction and also headed a school of architecture at Montevideo which was the most advanced in Latin America. For the most part the grand old men of Latin America are in their fifties and still actively engaged both in production and in architectural education. It is significant that in several cases these older men are themselves products of the Ecole des Beaux Arts in Paris or of the local school of Bellas Artes which followed -and indeed still follow- the Paris pattern. But men such as Jos Villagrn Garca in Mexico, Sergio Larrain in Chile, Lucio Costa in Brazil and Carlos Villanueva in Venezuela, in the last three decades led the profession out of the cul-de-sac of official French architecture and, in the case of Costa and Villanueva, are themselves responsible for some of the most brilliant current work as well as serving disinterestedly to assign important commissions to able and well-trained younger men. The private collections of paintings of certain of these men and, in the case of Villanueva, the major commissions given to leading modern artists from the outside world such as Calder and Lger and Arp, reveal their cosmopolitan sympathies. The Paris they studied in a generation ago was not just the Paris of the Ecole but also the Paris which was the international capital of modern art. It is not surprising, therefore, that modern architecture when it carne to Latin America should have had from the first a Latin and even a French accent, and that Le Corbusier himself should have been a consultant on the Ministry of Education and Public Health in Rio on which Oscar Niemeyer, Affonso Reidy and Jorge Moreira, among the present leaders of Brazilian architecture, assisted Costa in the late 1930s. No European of established reputation, no Mies or Gropius or Mendelsohn settled in Latin America as they did in the United States. But Spaniards, like Flix Candela in Mexico and Antonio Bonet in Argentina; Mario Bianco in Peru, and Jos Delpini in Argentina, have made a positive contribution, while Max Cetto and Paul Linder, fleeing like Gropius, Mies and Mendelsohn from the Nazi regime, are among the most respected professionals in Mexico and Peru respectively. In Puerto Rico one of the chief architects is Henry Klumb, a German pupil of Frank Lloyd Wright, and in Venezuela Don Hatch from the United States is a leading practitioner. But despite the prominence of certain structures designed by North American architects -Harrison and Abramovitzs Embassies in Rio and Havana, Edward Stones El Paham hotel in Panama and his enormous hospital in Lima still in construction, Holabird and Root s Tequendama hotel in Bogot and Lathrop Douglas Creole Oil Building in Caracas- the major contribution of the United States has been of a different and less direct order. The excellent school at Montevideo formerly headed by Julio Vilamaj has been mentioned; as also (at least by implication) those headed by Villagrn Garca at the National University of Mexico, and Larrain at the Catholic University of Santiago in Chile. But on the whole the Latin American schools are provincial at their best and laggardly Beaux Arts at their frequent worst. A very considerable proportion of the best Latin American architects, therefore, particularly those under forty, owe at least the final stages of their professional education to the architectural schools of the United States. It is not alone the more famous and old established schools or those that have been headed by world 275 famous architects like Gropius and Mies, not just Harvard, Illinois Institute of Technology, Yale, Cornell, and Columbia, that have helped to form the architects of Latin America, but less internationally known schools such as the University of Michigan, Georgia Institute of Technology and the Universities of Oregon and Florida. There are many reasons why Latin America neither could nor should become too dependent in architecture, any more than in other ways, on the United States. The Iberian cultural background, the available -or more precisely the unavailable- building materials, the predominant climatic conditions, all help to explain why Latin American architecture will never be a provincial offshoot of that of the United States in the way it once was almost that of France. It is a tribute to our schools that they have given to Latin Americans a training so broad that it could readily be applied under very different local conditions. Even the influences of the great masters, Wright and Gropius and Mies, are rarely very noticeable; which is the more surprising since no single Latin American architect as yet, except Niemeyer, has established so sharply personal a style that his influence on his colleagues is worthy of comment. In a sense, there is in present day Latin America -outside Brazil and Mexico at least- something approaching Gropius ideal of an impersonal anonymous architecture. Even national characteristics are often better explained by different climatic conditions or different materials and methods of construction than by deeper cultural currents. At the expense of over-simplification it will be well, therefore, before proceeding to characterize the production of the various countries and leading individual architects to make a few statements concerning the characteristics of the Latin American architectural scene as a whole. Despite the enormous range of longitude on either side of the equator, the variety of climatic conditions in the most heavily populated areas is perhaps less than in the United States. Because so many of the principal cities are located high in the mountains -for example, Caracas at 3,000 feet, Mexico City at 7,500, Bogot at 8,000- altitude affects their climate and the dominant character is warm-temperate rather than hot-tropical. Outside the Caribbean area, the major seaboard cities, such as Rio, Montevideo, Buenos Aires and Lima, are far enough south of the equator so that they also, except in midsummer, are not characteristically tropical. Nevertheless, in the greater part of Latin America the sun creates problems both of heat and glare unfamiliar in much of the northern hemisphere and having a profound effect on architecture. There is an even more notable homogeneity in the building materials and methods throughout Latin America, best explained by what is almost completely, or very generally, lacking. Except to a small extent in Mexico, Latin America produces no structural steel and is unable, or at any rate disinclined, to import it. In the countries near the equator superb cabinet woods exist in profusion, but nowhere is there the supply of structural timber on which so much of the building industry in the United States depends. Here the old tradition of masonry construction and, one supposes, the lack of skill at carpentry, combine with the unavailability of timber to make wooden construction, at least in the most heavily populated areas, almost unknown. Yet building stones also seem to be lacking and marbles or other natural facing materials are generally inferior, if local, and obviously expensive and cumbersome to import. In 276 looking closely at the buildings of what may be called the Beaux-Arts period, extending from the middle of the last century down to some ten years ago (and to the present in more laggard areas) it is a recurrent surprise to find that what appears to be limestone is almost always skillfully modeled stucco. Even burned clay building materials, bricks and structural tiles, although used everywhere, are in most countries so inferior that it is awkward practically and visually to leave them exposed. On the one hand, therefore, one may see wall surfaces apparently of brick that are actually of deceptively scored and painted stucco; on the other hand, where real bricks are used they must ordinarily be oiled or varnished to make them impenetrable to moisture. Thus it is that the characteristic and almost exclusive building material is concrete, reinforced in various ways, the structural shell filled in with rubble or more usually with low-grade tile or brick and covered with painted stucco. In the pre-Inca ruins of Peru at Pachecamac near Lima, built of mud-brick, one may see patches of the original painted rendering and so realize that painted stucco or its equivalent has been in local use for several millennia. Where the climate is very dry as at Lima, painted stucco surfaces, from the 1920s characteristic of so much European modern architecture, stand up very well. In damper seaboard cities such as Rio de Janeiro they are less satisfactory. Everywhere, architects have been seeking more permanent surfacing materials, natural or artificial; and in the last few years mosaic either of glass -originally imported from Italy- or of glazed tile has had a tremendous success. There is little of the Wrightian feeling for the nature of materials in Latin America and it is argued that mosaic is merely a form of permanent paint. Mosaic certainly has its uses in regions where polychromy is an old local tradition never canceled out in popular building by the monochromatic modes of nineteenth- century Paris. But one may query the casualness with which it is applied, particularly over squared corner members, and the frequent violence of the color effects. An older Iberian tradition revived fairly generally in the last two decades is the covering of walls with azulejos or painted tiles, characteristically but not necessarily blue and white as their name implies. These may be of conventional patterns, repeated over a broad area almost like a sort of external wallpaper, or large compositions especially designed by well-known painters to provide focal points of interest. Similar compositions executed in glass or tile mosaic are also frequently used, and in Mexico various natural rocks have been utilized to produce surfaces of a more rugged and architectural character that are hardly less brilliant and varied in color. The many devices inherited or newly developed to control the excessive heat and glare of the sun, the very considerable use of color -itself probably related to the light conditions which tend to make white buildings painfully glaring- are among the physical factors that give Latin American architecture its general consistency of character and differentiate it from that of the United States or Europe, quite as much as do the general lack of steel and timber for structural use and the lack of satisfactory brick and structural tile. The use of ferro-concrete, while generally conventional enough, has encouraged, as in southern Europe, the exploitation of shell vault forms. These are frequently designed by engineers of Spanish or Italian training. There is less of this sort of construction in fact than 277 278 the outside world has assumed, but from the paraboloid vaults of Enrique de la Moras and Niemeyer s churches to the ingenious industrial roof s of Candela, there is much of this nature which cannot be matched in the United States. Perhaps there still exists, in countries which have a tradition of masonry vaulting, more innate sympathy for the vault- like shapes of shell concrete construction. But certainly the lack of structural steel and timber all but forces such solutions where wide spans are needed and encourages their substitution for flat slabs even in small-scale construction. Curved skylines such as segmental and paraboloid forms produce are far more common than elsewhere in the world. Even in plan, the curve is more frequently used in Latin America than in the United States and is a characteristic of the personal manner of Niemeyer. A certain lyricism -of which color and curved forms are both important ingredients without being by any means universal- seems to have a continuous appeal to the Iberian temperament. It is hard nevertheless to point to much continuity of feeling between the incredibly sumptuous ecclesiastical architecture of both the Spanish and the Portuguese colonies and the generic severity of the modern architecture even as it has developed in Latin America. Architecture, even in modern times, is much affected by psychological as well as by material factors. At first thought Latin America, by the very name we apply to it, might be assumed to be more of a piece ethnically, and hence psychologically, than is in fact the case. While the earliest European settlers in the area almost all came from the Iberian peninsula, the Spanish and the Portuguese strains are by no means identical. The history of Brazil, through much of the last century the seat of an autochthonous empire of which the home country became for a while a mere appendage, is not parallel to that of the various Spanish colonies which obtained their freedom in that period from Madrid. Common to almost the entire area are the indigenous Indian populations. The extent of their intermixture with those of European stock and -far more significantly- the attitude of enthusiasm for or denigration of the Indian heritage, varies greatly. Only in Mexico is there a conscious preoccupation with retaining continuity in modern national culture with the Indian as well as with the Iberian past. In Brazil and around the Caribbean the Negro element in the population, whose degree of assimilation varies a great deal, is as important statistically as the Indian, but probably has little relevance to architecture. But from colonial times European immigrants of non-Iberian origin have played an important role in other parts of Latin America. In Brazil, particularly, but almost as much in Argentina, Germans and Italians (not to speak of other, smaller, groups of non-American origin) play a vital part in the life of the community and not least in architecture. In Sao Paulo, for example, of the two leading architects, one is of Italian and the other of German descent, while two of the most successful are respectively first-generation Polish and French. Architects of Italian birth are among the leaders in Columbia and Peru, and German architects are well- established in Mexico and Peru. Only one architect from the United States plays a prominent part in the scene, Don Hatch in Caracas. But the visitor from the north cannot help being struck by the fact that a leading Argentinian architect is named Williams and a leading Uruguayan is named Jones, although both their families have been settled in Latin America for generations. In varying degree, however, most of the non-Iberians, whether they or 279 their ancestors emigrated to the New World, have ultimately been assimilated more completely than the European architects who settled in the United States just before the last war. The major element of cultural homogeneity is provided by the Catholic Church. There are, of course, some Protestants, and in certain areas large groups of Jews. And in the realm of ideology many are lukewarm in their acceptance of the Church. Catholic intellectuals among the architects, for example, are more than over-balanced by Communist ones outside of Mexico. But the Church, great and almost exclusive patron of architecture in the Colonial period, is laggard at building today and generally unresponsive to new ideas. There are probably more Catholic churches of current architectural interest in the predominantly Protestant United States than in all of Latin America. The best-known modern church, Niemeyers Sao Francisco at Pampulha (page 64) , completed ten years ago, has never been consecrated by the bishop; and the most interesting later church was built by a German disciple of Frank Lloyd Wright (page 70). But if the Church has little direct effect on architecture and refuses in general to employ the leading modern architects, it has a powerful indirect influence. The very large families, balanced in most countries by large staffs of servants, have discouraged apartment building and require in house-planning what seems to North American eyes a curious imbalance between the living and the sleeping and service areas. Other potent influences on domestic architecture are Iberian rather than specifically Catholic. The degree of seclusion demanded varies from country to country, from Mexican houses enclosed with their high and unbroken walls to Niemeyers glazed pavilion at Gvea. But almost everywhere the openings must be grilled or otherwise protected to keep out thieves and the houses tend to open inward on a patio rather than outward onto a lawn. On the other hand, there are strong and growing North American influences in domestic architecture and open planning is often specifically like that of the newest houses of the United States as well as generically modern. Considering the very large numbers of Latin American architects who have at least completed their professional education in the United States and the familiarity with North American production provided by both the local and imported professional magazines, as well as by exhibitions, it is surprising that there is not more influence from the United States. This speaks for the solidity of the local cultural tradition, whether that be considered in itself a good thing or a bad one. North American influence is most evident in the centers of the cities. There the tall new office buildings, rising too often in narrow streets laid out in the sixteenth century, produce, with only a minimum of traffic, congestion as serious as that in North American cities. Only in Caracas are urbanistic steps being taken of an order comparable to the problem. Elsewhere, as in the States, ameliorative measures in the way of new and wide streets barely keep pace with building construction. Too often, for lack of adequate control, the biggest buildings continue to go up in the old central districts and not on the wide new avenues. But if the tall business buildings are generically North American and the skyscrapers rise thicker today in Mexico City or Sao Paulo than in most cities of the United States- their level of quality is surprisingly high even though ferro-concrete construction, with only a few impractical exceptions, limits heights to under twenty stories. The problems of sun 280 control have produced a variety of interesting faade treatments, so that the vocabulary of commercial architecture is considerably more varied than with us. Moreover, the bulk of building in the post-war years is proportionately so much greater than in most of the United States that the flavor of city after city strikes the casual visitor, even more perhaps than the specialist, as being more modern than anything but a Houston or a Miami Beach at home. Architecture is still very much an art in Latin America. The articulate elements in the community (a far smaller proportion than in the United States because of the enormous disparity in numbers between the very small ruling class and the masses of Indian peons) expect more from architects than purely functional solutions. Public authorities in particular clearly turn to architecture as a principal expression of cultural ambition. In the more southerly countries, conservative taste still demands and obtains from architects private mansions of a French Beaux-Arts order of forty years ago. But public buildings for government use more often than not are strikingly contemporary, if only rarely strikingly excellent in design. Hospitals and schools are generally less bold but are sounder in design. Most notably evidencing the high standards of official taste are the public housing projects and the University Cities, both clear expressions of the sociological and cultural aspirations of the various presidents and their regimes. Construction often lags in these fields, but the determination to achieve monumental results is evident in almost every Latin American country. To some extent this determination is self- defeating. More modest educational plants, carried out piecemeal over the years, might serve the current needs of higher education more efficiently. But certainly the scope and the homogeneity of these projects, whether they are the work of teams of architects as in Mexico, or of single men as in Rio and Caracas, is shaming to North Americans even if we remember Wrights Florida Southern Campus. [...] 281 282 HENRIQUE MINDLIN Arquitetura moderna no Brasil 1956 MINDLIN, Henrique, Arquitetura mo- derna no Brasi l , Rei nhol d publishing, New York, 1956. A histria da arquitetura moderna no Brasil a histria de um punhado de jovens e de um conjunto de obras realizado com uma rapidez inacreditvel. Em poucos anos, uma idia que teve apenas o tempo de lanar suas razes, em So Paulo e no Rio de Janeiro, floresceu e alcanou uma maturidade paradoxal. No demandou sequer, como se poderia supor, o tempo de uma gerao, mas apenas os poucos anos de passagem de uma turma pela escola de arquitetura. Em seu ensaio sobre a arquitetura brasileira 1 , Lcio Costa, cujo papel nessa histria jamais ser suficientemente louvado, ao analisar o perodo que vai de 1930 a 1940 e que antecede a construo do Ministrio da Educao e Sade, assinala com propriedade que a arquitetura jamais passou, noutro igual espao de tempo, por tamanha transformao. No houve tempo suficiente; para a emergncia de homens como Wright, Berlage e Perret, que devotaram uma longa vida ao trabalho e pesquisa. Naqueles dez anos, no Brasil, a arquitetura internacional se tornou arquitetura brasileira. Esse desenvolvimento extraordinrio, cujas razes podem ser encontradas em condies histricas favorveis, apareceu, todava, como uma mutao inesperada, que um determinismo estrito no conseguiria explicar. Talvez a explicao deva ser procurada antes nos fatores subjetivos de preparao espiritual e de ambiente intelectual do que na evoluo da arte da construo ou no desenvolvirnento industrial do pas. No se pode esquecer que toda a histria do Brasil recobre apenas quatro sculos e meio. Da conquista de um ambiente selvagem ao estabelecimento do patriarcado rural, dos primeiros sinais de vida urbana formao das cidades, da relativa estabilidade de um regime escravista ao choque produzido pela revoluo industrial, a transio foi, em resumo, bastante rpida. Conseqentemente, as mudanas nos processos construtivos refletiram as constantes mudanas sociais e histricas, desde a epopia da colonizao da Amrica Portuguesa at o apogeu do Imprio e a jovem Repblica, em luta para se tornar uma grande civilizao industrial. A necessidade de adaptao s novas condies do meio e dos costumes deixou naturalmente sua marca na histria da arquitetura brasileira, contribuindo para lhe dar, pelo menos em parte, uma fluidez, uma elasticidade mental, uma ausncia de submisso cega tradio puramente formal que possibilitaram essa transformao brusca e total a que assistimos hoje, de que nos fala Lcio Costa. Na poca do descobrimento, em 1500, os portugueses encontraram apenas as primitivas malocas dos ndios. Trouxeram consigo uma cultura viva, ento no seu mais alto patamar de expresso, e logo procuraram transplant-la para todo o opulento e variado territrio que tinham conquistado. Quatro anos depois, surga a primeira casa de pedra e argamassa no Rio de Janeiro 2 . Em menos de um sculo, os vilarejos se transformaram em cidades com centenas de casas, construdas, tanto quanto possvel, a maneira portuguesa. Ao longo do litoral, que se estendia por quase 8 mil quilmetros (a costa portuguesa que os colonizadores haviam deixado atrs de si no alcanava sequer um dcimo disso), pouco a pouco foram erguidas igrejas, conventos, fortes e edifcios pblicos. O aumento do nmero de residncias acompanhou o crescimento das classes dominantes da colnia. Inicialmente, no Norte, surgiram as casas dos senhores de engenho. Mais tarde, no Sul, em So Paulo, ergueram-se as casas dos latifundirios, que se estabeleceram no rastro da marcha das bandeiras, rudes expedies que, procura de ndios para escravizar, de ouro e de esmeraldas, acabaram por conquistar vastos territrios 283 284 para o pas; em Minas Gerais, construram-se os solares dos ricos mineradores. A casa grande patriarcal era o smbolo da aristocracia rural, um pequeno domnio autnomo, quase feudal, reunindo em torno da casa principal a senzala, a capela, as cozinhas, o quarto de hspedes para os viajantes de passagem - todos os elementos indispensveis a um modo de viver o mais auto-suficiente possvel, nas vastas e isoladas imensides do novo continente. Levas e levas de pessoas foram trazidas de alm-mar, a comear pelos colonos; mais tarde, os escravos africanos, aos milhares, e os artesos europeus. Tambm foram trazidos materiais de construo, como os famosos azulejos portugueses em azul e branco e at blocos de pedra, porque os colonizadores no tinham o hbito da construo em madeira. Com a mo-de-obra e os materiais de construo importados, somados aos recursos nativos, pouco a pouco foi-se desenvolvendo uma tcnica apropriada aos meios limitados e rudimentares da colnia. Os invasores franceses e holandeses, durante seus breves e instveis domnios em partes do territrio portugus, tambm deram uma contribuio, com seus estilos prprios. O sobrado, que apareceu inicialmente em Salvador, na Bahia, como primeira afirmao da aristocracia urbana em formao, parece ter adquirido mais ao norte, no Recife dominado pelos holandeses, uma caracterstica especial: tornou-se mais denso, compacto e vertical, um eco, talvez, das casas altas e estreitas da Holanda, construdas beira d gua. As cidades cresceram de uma maneira bastante desordenada em torno das igrejas, geralmente situadas nos pontos mais elevados. As ruas e becos eram sinuosos e irregulares, evocando uma longnqua influncia mourisca. Embora acompanhassem melhor a topografia que as cidades de origem espanhola do resto da Amrica do Sul e da Amrica Central, com seu montono traado ortogonal, no revelavam mais que um esboo de urbanizao. Ainda assim, limitaes graduais comearam a restringir o individualismo total da casa grande. A rua, que no comeo nada mais era que um espao livre em torno da casa grande e seus anexos, comeou a impor restries, no interesse da comunidade. J antes do fim do sculo XVII, a legislao municipal da Bahia 3 , por exemplo, procurava disciplinar o egocentrismo do proprietrio, obrigando-o a alinhar sua casa com a dos vizinhos e combatendo a tendncia a exagerar na salincia dos balces e a constru-los demasiadamente baixos, o que representava uma ameaa cabea dos passantes. Se, na construo das casas e, de modo geral, das cidades, predominou o utilitarismo imposto pelas circunstncias, no caso das igrejas, construdas com um fervor hoje inexistente, a imaginao nativa encontrou um vasto campo de expanso. De fato, foi na arquitetura religiosa que apareceram pela primeira vez os traos caracteristicamente brasileiros: na hbil interpretao dos cnones herdados, na riqueza jamais superada da madeira entalhada, do ouro e da prata de seu interior, na sbia integrao da escultura com a arquitetura. O gnio de um novo povo, testemunhando a mistura de raas da colnia, comeou a dar sua contribuio prpria histria da arte. A figura fascinante e misteriosa do Aleijadinho (Antnio Francisco Lisboa, 1730- 38?-1814) destaca-se entre tantas outras, conhecidas e desconhecidas, como a daquele que cristalizou o sentimento potico da nova raa em sua obra de escultor e arquiteto. Seus doze profetas, no trio da Igreja de Nosso Senhor Bom Jesus de Matosinhos, em 285 Congonhas do Campo, Minas Gerais, podem parecer congelados nas atitudes rgidas do fim do barroco portugus; mas eles nos falam com uma autenticidade e arte que ainda hoje nos emocionam. No incio do sculo XIX, j se havia consolidado um estilo construtivo claramente relacionado aos materiais empregados, e que tinha alcanado, por fora das prprias condies econmicas e sociais, uma grande simplicidade tcnica. Com os recursos primitivos de que dispunha o mestre de obras, nas construes em que as circunstncias permitiam ir alm da casa simples de taipa ou de pau-a-pique, em que a arquitetura popular tradicional cedia o lugar a uma arquitetura mais elaborada, um estilo fora definido: austero, slido e despojado. Ele expressava bem a estrutura social rgida e severa, marcada pela supremacia do homem e a segregao quase oriental da mulher, e apoiada na explorao do negro e do ndio. Seu trao mais caracterstico parecia ser sua uniformidade em toda a extenso da colnia, em paralelo com a uniformidade da lngua, em um territrio to vasto e to mal servido de vias de comunicao 4 . Mesmo na arquitetura religiosa, onde se pode perceber a mo do arquiteto e a marca de uma formao ainda sob a influncia do barroco, uma sobriedade fundamental sublinhava a exuberncia formal do traado e da decorao. Um outro fator, a adaptao condies em permanente mudana, se refletia em quase todos os detalhes. Basta lembrar a tentativa feita por decreto, no comeo do sculo XIX, na Bahia e no Rio de Janeiro, de eliminar as rtulas caractersticas da manso colonial - uma tentativa que talvez possa ser associada ao comeo da luta contra a segregao da mulher, contra seu virtual aprisionamento no interior das casas e seu isolamento do mundo exterior 5 . Em 1808, as vicissitudes da histria da metrpole atingiram de forma inesperada a colnia. O prncipe regente e mais tarde rei de Portugal, dom Joo VI, chegou ao Rio de Janeiro, fugindo da avalanche napolenica. Em 1809 a Corte se instalou no Rio de Janeiro que desde 1763 havia passado a ser a capital do Brasil, no lugar de Salvador. Subitamente, uma europeizao artificial foi imposta a uma capital provinciana, primitiva e atrasada. Com a sada de cena de Napoleo, em 1816, uma misso de escultores, pintores e arquitetos franceses, presidida pelo pintor Lebreton, foi convidada a introduzir a educao artstica formal no Brasil, sob a influncia civilizadora francesa. O arquiteto Auguste-Henri Victor Grandjean de Montigny (1776-1850) recebeu o ttulo de professor de arquitetura, o primeiro no Brasil. Autor de uma obra clssica sobre a arquitetura toscana 6 e profissional competente, seus projetos para os edifcios da Academia de Belas Artes, da Praa do Mercado, e da Alfndega - todos destrudos, com exeo do ltimo - eram modelos de estilo neoclssico, simples e bem proporcionados. A personalidade de Grandjean de Montigny moldou mais de uma gerao de arquitetos, e sua influncia indireta atravessou vrias dcadas. Mas esse novo movimento, de origem estrangeira, sem razes no pas, refletindo uma histria e uma cultura muito diferentes da tradio portuguesa, acabou por se tornar um fator de desagregao. A arte de construir tomou ento duas direes opostas. De un lado, prosseguiu a tradio portuguesa, marcada porm por um toque autenticamente nativo. De outro, sob o ordenamento racional da influncia francesa, surgiu uma 286 arquitetura mais requintada e sofisticada. Artesos experientes vindos da Europa, como os alemes que chegaram a Recife em 1839, e outros arquitetos destacados, como L. L. Vauthier, que veio para Pernambuco em 1840, trouxeram refinamentos tcnicos. Mas nada poderia evitar a decadncia determinada pela prpria natureza ou pelas circunstancias desse movimento: ou seja, pelo destino implcito de todo academicismo, ou pelas novas cises, ocorridas tambm na Europa, provocadas pelos deslocamentos de interesses e, mais tarde, pelas novas exigncias trazidas pela revoluo industrial. No Brasil, que se proclamou independente de Portugal em 1822, a arquitetura oficial e acadmica (isto , os edifcios pblicos e os de uso das classes privilegiadas) se desenvolvia seguindo tendncias cada vez mais distantes da realidade. Em funo de seu prprio carter imitativo original, continuava a copiar, indiscriminadamente, os mais diversos modelos. A partir do meado do sculo XIX, encontravam-se lado a lado no Brasil, como em outras partes do mundo, o modesto estilo toscano, o gtico imponente, o belo mourisco ou o elegante chalet 7 . O Art Nouveau foi introduzido nas cidades maiores logo no comeo do sculo, como uma espcie de protesto arquitetnico (se bem que de segunda mo) que se autojustificava. Foi mais uma vez um francs, Victor Ubugras (1868-1934), quem melhor explorou as possibilidades do Art Nouveau. Mas o exagero, que pode ser visto em vrios edifcios at hoje existentes, acabou sendo o seu destino lgico. O protesto acabaria, mais tarde, por assumir a forma que assumiu no Brasil: a de uma reao neocolonial, vista por muitos como um retorno a nica tradio legtima 8 . Se essa reao levou arquitetos menos abertos a uma nova srie de pastiches, para outros, como Lcio Costa, ela clareou rapidamente o problema, levando-os a retomar a tradio de uma construo mais prxima da realidade brasileira, a nica que, ao responder diretamente as exigncias do clima e dos materiais, assim como as necessidades do povo, poderia servir de base e de ponto de partida para uma interpretao construtiva das necessidades arquitetnicas do Brasil no ps-guerra. Essa tradio, mantida viva pelos mestres de obras atravs de todo o sculo XIX, paralelamente ao trabalho sofisticado dos arquitetos da Misso Francesa e de seus discpulos, era uma tradio de bom senso, de equilbrio e de constante mudana para se adaptar as condies sempre novas de um pas ainda em fase de formao. Essa tradio, ou talvez a atitude espiritual que ela refletia, levada a uma autoconscincia pelas idias lanadas por Le Corbusier, cuja obra polarizou todas as conquistas contemporneas, foi o ponto de partida do movimento da arquitetura moderna no Brasil. As idias de Le Corbusier (e, em menor grau, de Gropius, de Van der Rohe e de Wright) produziram um impacto estimulante, que lhe deu vigor e direo. O carter prprio que a arquitetura moderna brasileira rapidamente assumiu, e que a distingue dos movimentos similares na Europa e na Amrica do Norte, tambm estava ligado a essa mesma tradio. Na formao desse movimento, dois acontecimentos, um de ordem cultural e outro de ordem poltica, se destacam como os principais pontos de referncia, por terem propiciado as condies favorveis ao seu nascimento e a sua ampla aceitao pelo grande pblico: a Semana de Arte Moderna de 1922 e a Revoluo de 1930, da qual surgiu um novo regime que iria afetar profundamente a vida administrativa, social e 287 econmica do pas. Cem anos aps a proclamao da independncia, a Semana de Arte Moderna soou como uma nova proclamao, dessa vez de revolta espiritual. Caiu como uma bomba no ambiente parnasiano e acadmico, porm profundamente individualista, de So Paulo. Ao combater os velhos preconceitos e o ecletismo dominante, atravs de uma ousada exposio de pinturas e de esculturas de vanguarda, e de uma srie de conferncias e recitais de dana e msica realizados no imponente Teatro Municipal de So Paulo, anunciou alto e bom som o esprito dos novos tempos. Mas, apesar de tudo, a Semana era tambm uma importao europia. Talvez o problema no pudesse ser definido como uma simples oposio de termos como passadismo e futurismo - um futurismo que no era, na realidade, o do italiano Marinetti, e sim uma mistura de tudo o que era novo e atual. De toda forma, a Semana de Arte Moderna trouxe consigo o germe de um autntico renascimento que, com o tempo, iria estabalecer uma relao com os mais altos valores da vida brasileira, com as fontes do rasgado, com a terra e com o Povo. De incio, porm, rapidamente pipocaram movimentos radicais, ansiosos por encontrar uma expresso independente e nacional e por alcanar uma libertao ainda maior das influencias europias atravs da criao artstica brasileira. Um deles foi o Movimento Antropofgico de 1928, que tentava encontrar na cultura indgena, anterior ao descobrimento, uma espontaneidade independente de qualquer esforo civilizador, portugues ou europeu 9 . A arquitetura logo sentiu o impacto da Semana de Arte Moderna. Em 1925, Gregori Warchavchik lanou em jornais de So Paulo e do Rio 10 seu manifesto Acerca da Arquitetura Moderna citando o famoso slogan de Le Corbusier, a casa uma mquina de morar. Nesse mesmo ano, Rino Levi, ainda estudante em Roma, publicou no Estado de S. Paulo (o mesmo jornal que trs anos antes havia anunciado que suas colunas estavam abertas a todos os que defendiam o nosso patrimnio artstico combatendo a arte moderna) um artigo em que se defendia a necessidade de se levar em conta a realidade brasileira no indispensvel e urgente planejamento urbano. Em 1927, com a realizao do concurso para a escolha do projeto do Palcio do Governo do Estado de So Paulo, Flvio de Carvalho escandalizou a opinio pblica com seu projeto modernista, no qual estava prevista a construo de um abrigo antiareo. Em 1928, Warchavchik exps sua primeira casa moderna, que atraiu milhares de visitantes e a ira dos professores. Assim, quando Le Corbusier passou pela primeira vez por So Paulo e pelo Rio, em 1929, na volta de uma viagem a Argentina e ao Uruguai, encontrou o terreno mais ou menos preparado. Fez diversas conferncias e, em So Paulo, foi recebido oficialmente na Cmara Municipal, com discursos cerimoniosos e convite para sentar-se a Mesa Diretora como convidado de honra, o que parece t-lo deixado bastante impressionado 11 . O presidente do estado, Jlio Prestes, candidato a presidncia da Repblica, bastante a par das atividades de Le Corbusier, discutiu com ele as obras de urbanizao que planejava executar. No entanto, em 1930, a revoluo liderada por Getlio Vargas imps um novo 288 regime e um novo estado de esprito. O movimento de 30 foi desencadeado sobretudo por jovens militares e civis, e lanou um sopro renovador em todos os setores da vida poltica, social e econmica do pas. Esse perodo de mudana e excitao teve, naturalmente, reflexos na arquitetura. Lcio Costa foi nomeado diretor da Escola Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro, e empreendeu uma reforma radical de seu currculo, at ento baseado na cole des Beaux Arts. Gregori Warchavchik e A. Budeus foram convidados a ocupar as cadeiras do quarto e quinto ano de Projeto Arquitetnico. Mas a reforma de Lcio Costa, na verdade, no chegou a sair do papel. Um incidente em sala de aula deu aos elementos reacionrios o pretexto para demitir o jovem diretor em menos de um ano. Seguiu-se uma greve, inicialmente sem importncia, mas que rapidamente se transformou em um movimento estudantil em defesa das novas idias artsticas e se articulou na proposta de criao de uma escola independente. A greve durou seis meses e, ao retomar as aulas, os estudantes tinham obtido uma vitria em sua luta contra o academicismo e em favor do progresso nas artes. Do grupo de futuros arquitetos que viveu essa fase, certamente a fase herica da arquitetura brasileira, e que recebeu o apoio da maioria absoluta dos estudantes, faziam parte Luiz Nunes (cuja morte prematura ceifou uma carreira promissora), Jorge Machado Moreira, Renato Vilela, Carlos Leo, Annibal Mello Pinto, Ernani Mendes de Vasconcel- los, Orlando Dourado, Raul Marques de Azevedo, Mrio Camargo de Penteado, Edison Nicoll, Jos Carvalho de Castilhos, Regina Reis, Galdino Duprat da Costa Cunha Lima, Antonio Osrio Jordo de Brito, Jos Regis dos Reis, Benedito de Barros, Alcides Rocha Miranda, Ary Garcia - Roza, Joo Loureno da Silva, Lauro Barboza Coelho, Eugnio Proena Sigaud, Aldo Garcia - Roza, Antnio Pinto, Ruy Costa, Francisco Saturnino de Brito e Edgard Guimares do Valle. O grupo foi inicialmente liderado por Luiz Nunes e em seguida por Jorge Moreira. Mais tarde esses homens iriam ajudar a apoiar as reivindicaes das novas geraes de estudantes que se lhes sucederam na Faculdade Nacional de Arquitetura. No entanto, a reao as novas idias naturalmente fez com que elas fossem sendo postas em prtica lentamente, e os arquitetos mais avanados tinham poucas oportunidades de trabalho. O curso dos acontecimentos foi interrompido pela Revoluo Constitucionalista de 1932, em So Paulo, e somente a partir de 1934 os grandes planos de construo do governo Vargas puderam ser empreendidos. Em 1935 foram realizados os primeiros estudos para a Cidade Universitria do Rio de Janeiro. Nesse mesmo ano, foi anunciado um concurso pblico para o projeto do novo edifcio do Ministrio da Educao e Sade. Em uma atmosfera de indeciso artstica generalizada, os prmios foram dados a projetos puramente acadmicos, enquanto trabalhos de real valor, dentro de um esprito moderno, apresentados por um grupo de jovens artistas, foram desclassificados. Foi ento que se produziu um desses fatos inesperados que muitas vezes mudam o curso da histria. O ministro da Educao, Gustavo Capanema, inspirado por uma mistura de viso, audcia e bom senso que o caracterizava, tomou a deciso pessoal que mais contribuiu para o desenvolvimento da arquitetura moderna no Brasil. Apoiado na opinio de vrios crticos respeitados, em particular Mario de Andrade, 289 290 Carlos Drummond de Andrade, Rodrigo Mello Franco de Andrade e Manuel Bandeira, e tambm na de M. Piacentini, arquiteto italiano que tinha vindo colaborar no projeto da Cidade Universitria 12 , Capanema, depois de premiar os ganhadores, pediu a Lcio Costa, um dos desclassificados, que apresentasse um novo projeto. A pedido deste, o convite foi estendido aos outros arquitetos desclassificados. Formou-se ento um novo grupo, sob a liderana de Lcio Costa, composto por Carlos Leo, Jorge Moreira e Affonso Eduardo Reidy, ao qual logo se juntaram Oscar Niemeyer e Ernani Vasconcellos. O novo projeto do Ministrio da Educao e Sade foi apresentado em maio de 1936. Em junho, Lcio Costa sugeriu que Le Corbusier fosse convidado a opinar sobre ele, assim como sobre o projeto da Cidade Universitria. O convite foi transmitido por um velho conhecido, Alberto Monteiro de Carvalho. Le Corbusier aceitou, veio ao Rio e durante cerca de um ms trabalhou em estreita colaborao com a equipe de jovens arquitetos, estudando as alternativas sugeridas. No incio mostrou-se contrrio a localizao escolhida, na Esplanada do Castelo, uma rea nova destinada a construo de prdios comerciais, e sugeriu uma outra, a beira-mar, prxima do Aeroporto Santos Dumont, para a qual fez um estudo. Mais tarde, fez outro estudo para o local que inicialmente havia rejeitado. Preparou tambm, em poucos dias, uma esplndida sugesto preliminar para a Cidade Universitria, em uma localizao posteriormente abandonada. Ao mesmo tempo que ensinava e inspirava seu grupo de colaboradores mais imediatos, suas idias alcanavam maior audincia, graas a seis conferncias que fez durante as duas primeiras semanas de agosto. Nas palavras de Le Corbusier, as novas obras da arquitetura europia, que Alberto Monteiro de Carvalho, A. Szilard e outros tinham pacientemente tentado expor aos seus colegas que no tinham viajado para o exterior, ganhavam vida e alma. Sua estada no Rio teve portanto um enorme valor instrutivo e uma inesquecvel e duradoura influncia. Aps sua partida, a equipe brasileira continuou trabalhando no projeto at sua concluso em janeiro de 1937. A verso final do projeto, uma variante da verso de Le Corbusier, mostrou os benefcios dessa associao produtiva, assim como o grande talento dos arquitetos brasileiros e sua capacidade de assimilao inteligente das idias do mestre. Era uma obra acabada, um monumento da arquitetura contempornea, de um grau de excelncia incomparvel. O Ministrio da Educao e Sade se impe, no s no Brasil, mas no mundo ocidental, como uma contribuio definitiva herana artstica do nosso tempo. Em 1939 Lcio Costa deixou a direo da equipe, continuando, no entanto, como consultor. Na ocasio, Oscar Niemeyer foi escolhido pelos demais membros do grupo para substitu-lo. A extraordinria carreira de Niemeyer, um caso genuno de superao das primeiras expectativas, teve incio nessa poca. Em sua obra imaginativa e personalssima o estilo internacional moderno d lugar a um estilo profundo e instintivamente adaptado ao meio brasileiro. Sua crescente influncia pode ser notada nos trabalhos da maioria dos jovens. Niemeyer reconhecido internacionalmente como nenhum outro arquiteto brasileiro. Em 1947, participou do grupo convidado para projetar a sede das Naes Unidas em Nova York. Seu estudo, juntamente com o de Le Corbusier, 291 serviu de ponto de partida para o projeto final. Em 1955 foi convidado para participar do projeto de uma nova rea em Berlim, o distrito de Hansa, onde ser realizada a Exposio Internacional de Arquitetura de 1958, para a qual projetou um prdio de apartamentos, como tambm o fizeram Van der Rohe, Gropius, Le Corbusier e Aalto. Nesse mesmo ano projetou o Museu de Arte Moderna de Caracas, na Venezuela. Em fevereiro de 1937, ano em que comeou a construo do Ministrio da Educao e Sade, Attilio Corra Lima obteve o primeiro lugar no concurso para a Estao de Hidros. Embora ressalvando a insuficincia dos desenhos apresentados, o jri teve a perspiccia de outorgar-lhe o primeiro prmio, deciso plenamente justificada pelas qualidades e beleza mostradas aps a concluso das obras. Pioneiro da nova arquitetura e urbanista avanado, Atilio Corra Lima no pde, infelizmente, desenvolver sua obra. Perdeu a vida, junto com alguns dos mais destacados escritores e cientistas brasileiros, em um acidente de aviao, junto a sua Estao de Hidros, em 27 de agosto de 1943. Milton Roberto foi outro pioneiro, competente e corajoso, que morreu alguns anos depois, ainda jovem, vtima de um ataque cardaco em 15 de julho de 1953, quando presidia uma sesso do Instituto de Arquitetos do Brasil. Em junho de 1936, Marcelo e Milton Roberto venceram o concurso para a sede da Associao Brasileira de Imprensa (ABI), o primeiro edifcio no qual foram experimentadas as possibilidades dos brise-soleil fixos. O prdio da Obra do Bero de Niemeyer, concludo em 1937, ofereceria mais tarde o primeiro exemplo de integrao do brise-soleil mvel na arquitetura. A escolha de arquitetos para edifcios pblicos atravs de concursos, de acordo com regras estabelecidas pelo Instituto de Arquitetos do Brasil, tornou-se uma prtica cada vez mais corrente, que resultou em boas selees. O concurso para o Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York foi vencido em 1938 por Lcio Costa, que, no entanto, ao perceber que o projeto de Oscar Niemeyer era excepcionalmente interessante, convidou- o para uma parceria na elaborao do projeto definitivo, num exemplo extraordinrio de conscincia profissional. Juntos, eles elaboraram um novo projeto em Nova York. O Pavilho do Brasil, concludo em 1939, tornou-se uma das mais populares atraes da feira, sendo considerado por muitos como um dos melhores exemplos da arquitetura moderna. Os dois irmos Roberto tinham vencido, ern 1937, o concurso para o Aeroporto Santos Dumont, a ser construdo na Ponta do Calabouo, no Rio de Janeiro. Em 1942, H. Mindlin venceu o concurso para um anexo do Palcio Itamaraty, e em 1944, Affonso Eduardo Reidy e Jorge Moreira conquistaram o primeiro lugar no concurso para a sede da Viao Frrea do Rio Grande do Sul, em Porto Alegre. Em 1942, Philip L. Goodwin, autor, junto com Edward Stone, do projeto do Museu de Arte Moderna de Nova York, veio ao Brasil, como um novo explorador, a fim de preparar uma exposio de arquitetura brasileira. Com ele veio G. E. Kidder Smith, hoje um mundialmente famoso fotgrafo de arquitetura. A exposio organizada por Goodwin no Museu de Arte Moderna de Nova York em 1943, e seu fascinante livro Brazil Builds, o primeiro no gnero, revelaram uma nova produo, repleta de charme e novidade, a primeira aplicao em larga escala dos princpios de Le Corbusier, Gropius e Van der 292 Rohe, uma arquitetura que se havia materializado mais cedo em outras partes do mundo, na primeira fase da Arquitetura Internacional, mas que no Brasil tinha agora encontrado sua expresso artstica. Houve um imediato e entusistico reconhecimento externo, e o Brasil se deu conta de que a sua arquitetura moderna era uma das suas mais valiosas contribuies a cultura contempornea. A partir da, o homem comum, desconfiado e irnico por natureza, comeou a sentir orgulho de edifcios que a princpio tinha considerado engraados ou bizarros. Embora continuasse a trat-Ios por apelidos, privilgio do crtico da rua, fazia-o com secreta admirao. Assim, esses edifcios se tornaram parte do profundo orgulho e afeio que os habitantes sentiam por suas cidades. Um nmero crescente de visitantes veio de outros pases, em particular estudantes e arquitetos, jovens e velhos, curiosos para ver com os prprios olhos as obras de seus colegas brasileiros. Repetindo o que Frank Lloyd Wright fora quinze anos antes (quando apoiou os estudantes em greve no Rio), Richard Neutra provocou o entusiasmo da jovem gerao com conferncias em que abordava com profundidade os aspectos humanos e sociais da arquitetura. Paul Lester Wiener e Josep Luis Sert foram convidados a projetar a Cidade dos Motores para a empresa estatal Fbrica Nacional de Motores, e Sert fez reviver o interesse nos trabalhos dos Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna (ClAM). Mais tarde, as bienais de So Paulo de 1951, 1953 e 1955 passariam a apresentar, ao lado de grandes mostras internacionais de artes plsticas, exposies de arquitetura moderna e trabalhos de estudantes. A participao de Siegfried Giedion, Juno Sakakura e Mario Pani no jri da primeira Bienal, e de Walter Gropius, Alvar Aalto e Ernesto Rogers no da segunda (a terceira apresentou apenas trabalhos de estudantes e foi apreciada por um jri local), estabeleceu estreito contato com o movimento internacional. As revistas estrangeiras publicaram mais e rnais artigos sobre a arquitetura brasileira e dedicaram- lhe nmeros especiais. A julgar pelas aparncias, o movimento moderno tinha triunfado no Brasil. Infelizmente, as aparncias enganam. Ainda h muito por fazer antes que a presena essencial do arquiteto, sua funo como organizador do espao urbano possa atingir a grande massa da populao. Nos ltimos quinze anos, um conjunto aprecivel de obras de valor indiscutvel foi realizado, apesar das limitaes impostas pela incipiente produo industrial do pas. Mas essas conquistas foram, em certa medida, prejudicadas pelo grande nmero de obras de qualidade duvidosa, que traem uma incompreenso dos princpios fundamentais da arquitetura moderna. Esse um resultado inevitvel da elevadssima taxa de edificao inerente ao desenvolvimento econmico brasileiro. Mesmo considerando as leis das variaes em torno da mdia, ainda continuou-se a construir edificaes de qualidade inferior, at que decorresse tempo suficiente para que pontos de vista mais corretos fossem aceitos e para que tcnicas construtivas mais eficientes fossem adotadas. Ainda assim, at mesmo as construes contemporneas de qualidade inferior mostram que os imitadores esto procurando, sua maneira, seguir o bom caminho. Por outro lado, o crescimento descontrolado das cidades e a expanso industrial vieram expor uma necessidade gritante de planejamento urbano. Na verdade, a despeito 293 dos detalhados decretos reais referentes a implantao de novas cidades trazidos pelos primeiros colonizadores portugueses, no h nenhum registro histrico de planejamento urbano em larga escala no Brasil. Muito embora, e to surpreendentemente quanto possa parecer, Recife tenha pavimentado suas caladas antes de Pars 13 , nunca houve, nos tempos da colnia ou do Imprio, nenhuma tentativa consistente de planejamento urbano, sequer um exemplo isolado de importncia comparvel as experincias do Renascimento e do Barroco na Europa. Somente nos nossos dias, sob presso dos efeitos perniciosos da ausncia de planejamento, se tem sentido a necessidade de ordenar as ruas, de combater os engarrafamentos organizando a circulao de veculos, de implantar o zoneamento do solo urbano e de sistematizar a cidade, para que ela possa servir a vida moderna de forma adequada e agradvel. Esse trabalho lento e penoso , obviamente, dificultado por um grande nmero de interesses conflitantes que precisam ser reconciliados. Alm disso, a velocidade de crescimento das grandes cidades e a urgncia de soluo dos seus problemas imediatos so tais que se torna quase impossvel empreender, em um futuro prximo, as modificaes radicais exigidas por um plano diretor. As novas cidades (Londrina, Marlia etc.) cresceram sob presso dos interesses imobilirios imediatistas e esto se expandindo a uma taxa to elevada que no conseguiram fazer muito mais em termos de planejamento urbano do que as cidades mais antigas. No entanto, algumas cidades tentaram elaborar planos diretores sistemticos. A primeira a faz-Io foi So Paulo, cujas autoridades municipais publicaram um Plano de Avenidas da Cidade de So Paulo elaborado por Prestes Maia em 1930. Ainda no fim desse ano, o urbanista francs Alfred Agache, que tinha sido contratado pelo prefeito Antnio Prado Jr. em 1927, apresentou um plano para o Rio de Janeiro, cujo principal mrito foi alertar as autoridades municipais para as vantagens de um plano geral sobre os planos parciais at ento considerados. Seu plano foi revogado em 1934, sob o argumento de que demandara cinqenta anos para ser imp1ementado, mas foi retornado em 1938 com a criao da Comisso do Plano da Cidade. O desmonte do morro do Castelo, realizado anteriormente para propiciar uma nova rea para a expanso do centro da cidade, tinha sido um exemplo de coragem no trato dos problemas de planejamento urbano. O mesmo se pode dizer da abertura da avenida Presidente Vargas, de acordo com um projeto segundo o qual os lucros trazidos pelo aumento do valor dos terrenos foram revertidos diretamente para os cofres do municipio, e no para uns poucos e felizardos proprietrios. Nos dias que correm, pode-se observar o desmonte do morro de Santo Antnio e o aterro de uma longa faixa ao longo do Calabouo e das praias do Flamengo e de Botafogo, para alargar avenidas e criar novas reas de estacionamento e jardim. Curiosamente, j em 1798, um certo dr. Antnio Joaquim de Medeiros tinha sugerido que se demo1issem os morros do Castelo e de Santo Antnio, ficando por muita eqidade o lugar do convento 14 . Aqui cabe, talvez, uma meno ao plano de Belo Horizonte. A construo da nova capital de Minas Gerais, uma cidade artificial, como Washington, comeou em 1898, e seu plano, elaborado por Aaro Reis, foi concluido em 1903. Trata-se de uma trama quadrangular superposta a uma rede de diagonais que, pelo fato de no ter levado em conta a topografa da regio, acabou fazendo com que vrios bairros tenham 294 ruas com mais de 20% de inclinao. Outros arquitetos e urbanistas cujos nomes so associados a planos diretores de cidades brasileiras devem ser mencionados: Attilio Correa Lima (Goinia e Niteri); Nestor de Figueiredo (Recife); Edvaldo Paiva, Demtrio Ribeiro e Edgard Graef (Florianpolis); estes ltimos e mais Francisco Macedo, Nelson Souza e Francisco Veronese (Caxias do Sul); Jos de Oliveira Reis (Ribeiro Preto); Luiz Saja (Lins), e Lo Ribeiro de Moraes, autor de vrios planos para novas cidades em construo. Em 1950 a cidade de So Paulo , convidou Robert Moses, diretor do Departamento de Parques de Nova York, para elaborar um Programa de Melhoramentos Pblicos, patrocinado pela International Basic Economy Corporation. Mais recentemente, a recomendao contida j na Constituio de 1891, de que a capital da Repblica fosse transferida para o interior do pas, voltou baila. A Comisso de Localizao da Nova Capital, presidida pelo marechal Jos Pessoa, escolheu o local definitivo da futura capital no Planalto Central, no interior de Gois, a aproximadamente 900 quilmetros a nordeste do Rio de Janeiro, e iniciou os estudos preliminares para o plano da cidade. Uma outra questo da maior importncia para o futuro da arquitetura moderna deve ser mencionada: o problema do seu ensino. Ligado inicialmente ao ensino de belas artes ou de engenharia civil, o ensino de arquitetura tornou-se independente em 1945 com a criao de faculdades de arquitetura em vrias universidades do pas. O principal meio de treinamento dos jovens arquitetos passou a ser o trabalho em escritrios de arquitetura estabelecidos, em contato direto com os problemas cotidianos da prtica profissional, substituindo-se assim o antigo sistema de ateliers, herdado da cole des Beaux Arts. No entanto, at agora muito pouco foi feito para atualizar os currculos e dar vida aos mtodos de ensino. As tentativas de aplicar as teorias da Bauhaus, seja na sua forma original, seja com as modificaes sugeridas pela experincia norte-americana, esto ainda confinadas a um ou dois casos isolados. Na verdade - no por falta de bons professores, mas porque, por razes prticas, os currculos ainda no esto integrados, especialmente no que se refere aos aspectos criativos e artsticos - o estudante de arquitetura de hoje ainda , e continuar sendo, at que a situao melhore, exatamente o que foram seus colegas que criaram a arquitetura moderna no Brasil: autodidatas. Em contraste com esse estado de coisas, pode-se dizer que o problema da mo-de- obra est sendo tratado de forma mais sistemtica e realista. A mo-de-obra (inicialmente de origem portuguesa e posteriormente aprimorada, especialmente no Sul, durante o sculo XIX, com a imigrao italiana e alem) sofreu bastante com a transio, aps a Primeira Guerra Mundial, de uma economia predominantemente agrria para uma crescente industrializao provocada pelas dificuldades de importao impostas pela guerra. Essa transio exigiu igualmente a adaptao a navas mtodos construtivos e a tcnicas industriais, que no princpio era penosamente reiniciada cada vez que se abria um novo canteiro de obras. J na atualidade, dispe-se de um promissor programa de treinamento padronizado, constituido pelas 107 escolas do Servio Nacional de Aprendizagem Industrial (SENAI) espalhadas pelo pas, com seus cerca de 30 mil alunos. Por outro lado, as possibilidades e recursos da indstria local esto aumentando rapidamente, reduzindo assim a cada dia os problemas tcnicos de construo enfrentados 295 296 pelo arquiteto. No passado, era preciso importar quase todas as ferramentas, equipamentos e materiais de acabamento; atualmente, grande parte fabricado no pas. A tendncia padronizao tem crescido com o aperfeioamento dos produtos e dos mtodos de fabricao. A Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT), criada em 1940, em poucos anos codificou uma enorme massa de especificaes e padres e j est em vias de possibilitar o uso da coordenao modular. Por fim, devem ser consideradas algumas circunstncias que prejudicam o desenvolvimento da arquitetura moderna no Brasil. O Brasil freqentemente descrito como um pas to grande quanto os Estados Unidos mais o Texas Seus aproximadamente 60 milhes de habitantes (1956) constituem uma populao relativamente reduzida se comparada aos seus 8,5 milhes de quilmetros quadrados. Um problema srio a falta de meios de transporte adequados; outro, a falta de capital. Embora sua malha ferroviria seja a nona maior do mundo, no passa do 71 lugar em relao a superfcie do territrio e do 47 em relao ao nmero de habitantes. At muito recentemente, o sistema rodovirio do pas dependia inteiramente de leo e gasolina importados. S agora comea a se construir refinarias e a extrair petrleo nacional. Por outro lado, embora a aviao civil brasileira seja a segunda maior do mundo, ela no atende, nas condies atuais, as necessidades da indstria de construo. Finalmente, a falta de capitais que o pas vem enfrentando desde a Primeira Guerra Mundial reflete-se nas taxas de juros extremamentes altas e no obstculo que elas criam aos investimentos a longo plazo. Isso se reflete por sua vez em cada programa de construo e dificulta a formulao de polticas permanentes, tanto de construes pblicas quanto privadas. Antes de examinar mais de perto as caractersticas da arquitetura brasileira dos dias de hoje, convm assinalar dois fatores que contriburam decisivamente para a sua formao. O primeiro foi a pesquisa sobre os problemas da insolao. Em So Paulo, onde o problema, na maioria das vezes, consiste em obter a maior insolao possvel, e no em evit-la, como o caso do Rio de Janeiro, Alexandre Albuquerque, querido professor de tantos arquitetos, publicou o primeiro ensino cientfico relevante sobre o assunto em 1916. Desenvolvendo estudos iniciais de Lucio Martins Rodrigues na Escola Politcnica de So Paulo, estabeleceu uma base cientfica para orientar os edifcios em re1ao ao sol. Por influncia desse trabalho, o Cdigo de Obras de So Paulo foi o primeiro do mundo a adotar as recomendaes do I Congresso Internacional sobre Higiene da Habitao, realizado em Paris em 1904, e a explicitar as reglas matemticas que deveriam ser seguidas para se obter a insolao necessria em todo edifcio. Por exemplo, de acordo com esse cdigo, no dia do solstcio de inverno (dia mais curto do ano no hemisfrio sul), ou seja, 21 de junho (prximo do dia de So Joo, uma das festas mais populares no Brasil), os raios solares devem poder alcanar, em todas as edificaes da cidade, ainda que por um instante, o fundo de qualquer ptio ou poo de iluminao usado para iluminar uma sala de estar ou jantar. No caso dos dormitrios, isso deve ocorrer por pelo menos durante uma hora, entre onze da manh e uma da tarde, nos bairros mais antigos da cidade, e por pelo menos trs horas, entre nove da manh e trs da tarde, nos bairros novos. Mais tarde, no Rio de janeiro, Paulo S, Attilio 297 Correa Lima, Hermnio de Andrade e Silva e outros realizaram estudos similares independentes. Sob a liderana de Paulo S, formulou-se uma doutrina, baseada em extensa pesquisa experimental, cobrindo todos os aspectos do problema da insolao nas edificaes: astronmicos, trmicos, de ofuscao, sombra etc. O segundo fator foi o desenvolvimento de uma tcnica avanada de uso do concreto armado, que resultou no s em estruturas mais leves e elegantes, mas tambm em uma economia significativa, em comparao com o custo da construo em outros pases 15 . Um brilhante grupo de projetistas estruturais acompanhou e colaborou com os arquitetos desde o comeo: Emilio Baumgart, conhecido como o pai do concreto armado no Brasil (Blumenau, 1889 - Rio de Janeiro, 1943), Joaquim Cardozo, Antnio Alves de Noronha, Paulo Fragoso, W. Tietz e muitos outros. Esses dois fatores eram associados diretamente as duas caractersticas mais salientes da arquitetura moderna no Brasil: o emprego de grandes superfcies de vidro, protegidas, quando necessrio, por brise-soleil, e o uso de estruturas livres, apoiadas sobre pilotis, com o trreo aberto quando possvel. Essas duas caractersticas mostram tambm a marcante influncia de Le Corbusier. O brise-soleil (o uso comum no Brasil dessa expresso francesa, em lugar de quebra- sol, outra marca da influncia de Le Corbusier) tem sido usado na arquitetura brasileira das mais variadas formas. O manejo de grficos e tabelas de consulta fcil uma prtica que remonta h algumas dcadas, permitindo um clculo preciso na soluo dos problemas de insolao. Brise-soleil movis ou fixos, verticais ou horizontais, so projetados de acordo com a orientao do prdio e sua finalidade, em uma grande variedade de materiais: concreto armado, aluminio, asbesto, cimento, placa metlica, l de vidro inserida em placas de vidro, placas de madeira compensada, persianas em caixilhos etc. (atualmente esto sendo produzidos em massa, em So Paulo, brise-soleil em aluminio). Ainda que, em certa medida, qualquer tipo de brise-soleil possa ser considerado uma imitao dos velhos e tradicionais mtodos de proteo contra a ofuscao e o calor, mesmo assim o brise-soleil adicionou um novo elemento a nossa arquitetura, seja por sua independncia com relao as janelas, seja por sua integrao plstica as fachadas, dando-lhes, mesmo quando fixo, mas mais especialmente quando mvel, uma caracterstica dinmica. Se, como diz Le Corbusier, a arquitetura o jogo sbio, correto e magnfico dos volumes sob o efeito da luz, o brise-soleil d a esse jogo e a esses volumes uma riqueza infinita de modulaes, em certo sentido uma quarta dimenso, pelo deslocamento constante das sombras sobre a superfcie, do nascer ao pr-do-sol. Freqentemente, nos detalhes dos brise-soleil, bem como nos trabalhos em madeira, podem ser encontradas reminicncias e variaes das rtulas e persianas coloniais, seja como expresses de um passado que se reintegram no novo vocabulrio em formao, seja como novas respostas dadas aos problemas permanentes dos climas tropicais e subtropicais. Por exemplo: os painis de cobogs, ou de concreto pr-moldado, severos ou imaginativos, atenuam a ofuscao ou tecem rendados de sombras nas fachadas. Diversas variedades de trelias e rtulas - as vezes repeties de modelos antigos, como os muxarabis - ou de balaustradas so usadas quase nas suas formas originais, ou ocasionalmente em escala ampliada de modo a produzir um efeito arquitetnico mais 298 bvio e enftico. A estrutura livre ou, quando esta no a soluo natural, a estrutura franca e claramente integrada ao projeto uma outra caracterstica importante. Embora sem um mrito especial em si, sua conseqncia mais direta o crescimento do uso de pilotis no pavimento trreo. Vivel no Brasil por causa do clima, a liberao do trreo confirma tudo aquilo que Le Corbusier disse a seu favor, resultando em uma melhor integrao entre os espaos interno e externo. Recentemente, foi aprovada no Rio de Janeiro uma lei permitindo que nos edifcios, o trreo, quando em pilotis, no seja contado para efeito do gabarito permitido pelo Cdigo de Obras. Embora de pequena eficcia nos bairros mais antigos, onde muitos novos edificios sobre pilotis so construdos ao lado de outros com o trreo fechado, essa lei encoraja um arranjo mais aberto nos bairros novos (alm de contribuir para a melhor organizao do projeto estrutural, uma vez que este se torna visvel no nvel da rua). Sem dvida, o conceito de pilotis deveria, idealmente, estar ligado a concepes urbansticas mais modernas e a uma utilizao mais livre dos terrenos do que as que prevalecem atualmente. No Rio de Janeiro, to recortado em pequenos lotes, os pilotis talvez pudessem ter representado a vitria final da rua sobre a casa privada (no caso, o prdio de apartamentos) na luta iniciada na Bahia duzentos anos atrs. Os poucos exemplos j existentes nos permitem imaginar quo mais confortvel e bonita Copacabana poderia ter sido se os prdios, atualmente alinhados em ruas paralelas a praia e formando uma slida barreira a qualquer possibilidade de ventilao, tivessem sido construdos sobre pilotis, permitindo que a brisa do mar soprasse livremente, atravessando todo o bairro, at as montanhas que se elevam por detrs. Uma outra forma pela qual a tradio colonial tem sido adequadamente adaptada as necessidades atuais o uso de azulejos no revestimento de fachadas. O clima geralmente quente e mido, sujeito a fortes chuvas (a precipitao pluviomtrica anual no Rio de 1.200mm), torna impraticveis as fachadas menos resistentes, como as de estuque. Le Corbusier nos prestou ainda um outro servio quando sugeriu que se deveria fazer reviver os azulejos. No apenas em azul e branco, como era mais comum no passado, mas em todas as cores e nuances, os azulejos se prestam maravilhosamente para realar a funo no estrutural de superfcies verticais. Seja em motivos repetidos, compostos de uma ou vrias peas, geralmente quatro, seja em grandes composies figurativas ou abstratas, os painis de azulejos trazem consigo uma acentuada conotao de regionalismo. Com suas novas variaes, com painis em mosaico de vidro ou porcelana, constituem um elo entre pintores e arquitetos. Portinari, Burle Marx, Di Cavalcanti, Clvis Graciano, Paulo Werneck (o primeiro a usar mosaico de porcelana), Ansio Medeiros e Wilson Reis Neto projetaram interessantes painis para importantes edifcios. verdade que esse tipo de painel tem sido usado em excesso ou ainda em aplicaes demasiado vulgares. Mas o desenvolvimento recente da pintura abstrata e concreta no Brasil ir provavelmente estimular um melhor uso. Por outro lado, lamentvel que as oportunidades oferecidas a escultura tenham sido bem menores. Ainda que algumas poucas obras de artistas como Alfredo Cheschiatti, Mario Cravo, Bruno Giorgi, Maria Martins, Jos Pedrosa e Augusto Zaimoski (para no 299 falar no Prometeu Liberto, de Lipschitz, no Ministrio da Educao) tenham sido integradas a alguns projetos, inegvel que o escultor ainda no teve como participar do movimento da arquitetura da sua poca com uma intensidade comparvel a que teve no sculo XVIII. Nas artes aplicadas, o esprito contemporneo se mostra cada vez mais ativo. Nos mveis de Joaquim Tenreiro e outros, o renascimento do artesanato de qualidade est preparando o caminho para a fabricao futura de um bom mobilirio moderno. Nos tecidos para decorao de interiores, Fayga Ostrower, conhecida por suas gravuras, conseguiu dar um carter regional a belas composies abstratas. O mesmo se pode dizer dos tecidos e tapetes feitos mo de Lili Correia de Araujo, Regina Graz, Madeleine Collayo e Genaro Carvalho, assim como da cermica de Elisabeth Nobiling, Margaret Spence e Carlo Hauner. , no campo dos jardins, no entanto, que essa caracterstica regional mostra sua mais alta vitalidade. A partir dos primeiros jardins l 6 de Roberto Burle Marx (1934) e Attilio Correa Lima (1938), a arquitetura moderna encontrou um cenrio apropriado e harmnico no trabalho de especialistas como David Azambuja, Carlos Perry, Roberto Cardoso Coelho, Suzana Osborn e outros. Na obra de Roberto Burle Marx, o paisagismo contemporneo atinge um nvel equivalente ao alcanado pela prpria arquitetura contempornea. A imaginao potica de Burle Marx (que tambm um conhecido pintor e designer de tecidos), combinada ao seu vasto conhecimento da flora tropical e a sua busca infatigvel de plantas negligenciadas, perdidas no interior do Brasil, para introduzir nos jardins, criou uma verdadeira escola brasileira de paisagismo. na inventividade e exuberncia plstica desses jardins que a arquitetura brasileira encontra o seu habitat natural. As criaes recentes de Burle Marx mostram uma composio cada vez mais disciplinada, expressando a crescente maturidade do artista de forma econmica e direta. O paralelismo entre as conquistas de Burle Marx e as da moderna arquitetura brasileira tal que, colocando a parte as diferenas de escopo e de escala, elas quase poderiam ser descritas nos mesmos termos: espontaneidade emocional, esforo de integrao s condies do terreno e do clima, e reavaliao da linguagem plstica e dos meios de expresso, tudo isso submetido a uma crescente disciplina intelectual. NOTAS 1. Lcio Costa, Arquitetura brasileira, Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e Sade, Servio de Documentao, 1952 (Os Cadernos de Cultura), p. 41. 2. Gilberto Freyre, Sobrados e mocambos, 2a ed., Rio de Janeiro, Livraria Jos Olympio Editora, 1951, vol. 2, p. 395. 3. Livro de Posturas do Senado da Cmara da Cidade de Salvador, fl.4, 1696 (Robert Smith, Documentos baianos, Revista do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e Sade, 1945, n 9, p. 94). Mais tarde, em 1785, at mesmo as propores dos andares, portas, janelas e balces foram estabelecidas em regulamentos detalhados. 300 4. Jos Wasth Rodrigues, A casa de moradia no Brasil Antigo, Revista do SPHAN, Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e Sade, 1945, no 9, p. 160. 5. Robert Smith, loc. cit Como afirmou o desembargador Joo Rodrigues de Brito a respeito das janelas com trelias da Bahia, no incio do sculo XVIII: As gelosias tambm obsto a civilizao, escondendo o bello sexo ao masculino, para aparecer a furto sempre envergonhado. A destruio deste esconderijo mourisco poria as senhoras na posio de vestir-se melhor para chegarem as janelas, a satisfazer a natural curiosidade de verem, e serem vistas, e assim familiarizando-se com o sexo masculino, no olharo como virtude o insocial recolhimento, que as faz evitar os homens, como a excomungados. Idem, p. 99. 6. Architecture Toscane ou Palais, Maisons et autres difices de la Toscane, mesurs et dessins, par A. Grandjean de Montigny et A. Farnin, Architectes, anciens pensionnaires de l Acadrnie de France, a Rome, Paris, Didot, 1815; reeditado em Nova York, em 1932, sob o mesmo ttulo, por The Pencil Points Press. 7. Gilberto Freyre, na introduo de Casas de residncia no Brasil, de L L. Vauthier; Revista do SPHAN, Rio de Janeiro, 1943, n 7, p. 109. 8. Essa reao tambm ocorreu em outros pases americanos, como conseqncia de um impulso nativista e regionalista, possivelmente relacionada com a Doutrina Monroe (A Amrica para os americanos). Em um plano mais estritamente arquitetnico, poder-se-ia estabelecer um estreito paralelo com os movimentos europeus, tais como, na Inglaterra, o retorno de Norman Shaw ao estilo Queen Anne em1890. Seu contedo mais positivo, magnificamente mostrado por Gilberto Freyre no Manifesto regionalista (Recife, 1926), s tomou sua forma definitiva na arquitetura mais tarde, com a tentativa de harmonizao entre os elementos regionais tradicionais e contemporneos. 9. Durante a Semana de Arte Moderna de fevereiro de 1922, trs apresentaes organizadas por Graa Aranha ( 1896-1931 ), Mario de Andrade (1893-1945), Paulo Prado (1869-1943) e Ronald de Carvalho ( 1893-1935) e realizadas nos dias 11, 15 e 17, foram dedicadas a pintura e escultura; literatura e poesia; filosofia e crtica moderna; e msica. Alm dos j citados, participaram, entre outros: Villa-Lobos, Oswald de Andrade ( 1890-1945 ), Manuel Bandeira, Renato de Almeida, Alvaro Moreyra, Ribeiro Couto, Rubens Borba de Moraes, Menotti del Picchia, Srgio Milliet, Afonso Schmidt, Guiomar Novaes, Ren Thiollier, Guilherme de Almeida e Cilndido Motta Filho. Entre os artistas que expuseram suas obras durante oito dias no foyer do Teatro Municipal estavam: o escultor Vitor Brecheret ( 1894-1955); os pintores Anita Malfatti, Di Cavalcanti (um dos primeiros a apoiar o movimento), Oswaldo Goeldi, Regina Graz, I. F. de Almeida Prado; e os arquitetos A. Moya e I. Przyrembel. No Movimento Antropofgico de1928 os nomes de Raul Bopp, seu lder; e de Tarsila do Amaral devem ser destacados. 10. Il Piccolo, jornal italiano publicado em So Paulo, 14 de junho de 1925, e Correio da Manh, Rio de laneiro, 1 de novembro de 1925. 11. Na recepo na Cmara Municipal em 23 de novembro de 1929, Le Corbusier foi proclamado por Goffredo da Silva Telles como uma das mais preeminentes figuras dos crculos intelectuais franceses. Depois de um breve discurso, Le Corbusier teve que sair antes do trmino da sesso para sobrevoar a cidade. Correio Paulistano, So Paulo, 24 de novembro, 1929, p. 12. 12. Mario de Andrade ( 1893-1945), grande escritor e crtico de arte e de msica, foi a figura preeminente do movimento em So Paulo. Carlos Drummond de Andrade e Manuel Bandeira so dois dos maiores poetas brasileiros contemporneos. Rodrigo Mello Franco de Andrade foi diretor do SPHAN, rgo responsvel por incalculveis realizaes no estudo e proteo da nossa herana cultural. 13. L L Vauthiel; Casas de residncia no Brasil, srie de cartas a Cesar Daly, Revista do SPHAN, 301 Rio de Janeiro, 1943, no 7, p. 177. 14. Adolfo Morales de los Rios Filho, Grandjean de Montigny e a evoluo da arte brasileira, Rio de Janeiro, A Noite, s. d., p. 47. 15. O ao j tinha sido usado no pas no comeo do sculo, e Belm do Par se orgulhava de ter um castelo dgua rojetado por Gustave Eiffel. Com o incio da Primeira Guerra Mundial, sua importao se tomou cada vez mais difcil, sendo rapidamente substitudo por concreto armado. Atualmente, com o desenvolvimento da siderurgia no pas, esto abertas as portas para se experimentar as possibilidades de emprego de estruturas metlicas. 16. O primeiro jardim de Roberto Burle Marx data de 1934 e pertence a residncia dos Schwartz, projetada por Lcio Costa e Gregori Warchavchik, que na poca eram scios. Em seguida, Burle Marx trabalhou em Recife de 1935 a 1937. Em 1938, Attilio Correa Lima j tinha projetado o jardim da Estao de Hidros num estilo regional. 302 MAX CETTO Arquitectura moderna en Mxico (fragmento) 1961 CETTO, Max L., Arquitectura moder- na en Mxico, Frederick A. Praeger, New York, 1961. (texto bilinge castellano-ingls), Edicin alemana con texto bilinge alemn-ingls: Arthur Niggli, Teufen, 1961, p. 9- 32. Architectum ego hunc fore constituam, qui certa admirabilique ratione et via tum mente animoque diffinire: tum et opere absolvere didicerit quecumque ex ponderum motu corporumque compactione et coaugmentatione dignissimis hominum usibus bellissimi commadentur Len Battista Alberti. Libri de re aedificatoria decem. El desarrollo de la arquitectura moderna en Europa se vio sensiblemente interrumpido en los dos decenios, antes, durante y despus de la segunda guerra mundial Can esto el continente americano lleg a ser el escenario en donde se continu la obra comenzada. No es sorprendente que los Estados Unidos de Norteamrica hayan tomado la iniciativa, ya que contaban con tres ventajas: su preponderancia econmica y tecnolgica, el trabajo del genial Frank Lloyd Wright y la inyeccin de talentos europeos, como Raymond, los hermanos Kahn, Neutra, Lescaze, los dos Saarinen, Alvar Aalto, Gropius, Breuer, Mies van der Rohe y Sert. Los pases latinoamericanos, sin embargo, no se quedaran muy atrs, porque ya en la tercera dcada de este siglo se notaban indicios de un cambio radical en la arquitectura. Fue le Corbusier el ms apto contrincante del viejo maestro norteamericano quien en sus visitas a Ro de Janeiro en 1936 pudo eliminar definitivamente los obstculos, en los cuales hombres talentosos ya haban abierto brechas. Mxico tiene un cierto parecido con Europa por su historia, arraigada en una cultura milenaria, pero al mismo tiempo se encuentra en un constante antagonismo con el viejo continente desde la opresin de su antigua cultura por los colonizadores. Por esto sus arquitectos han tratado de inspirarse en fuentes autctonas, ms que en las construcciones de los conquistadores y frailes ibricos. Por fortuna estas fuentes son numerosas y profundas, alimentadas por las inagotables corrientes subterrneas de un talento eminentemente esttico y una sensibilidad, que entiende los artes plsticas como una expresin elemental humana y no como un adorno de la vida. Es el ojo fcilmente seducido, el que se decide por los adelantos modernos y no el intelecto que reflexiona. Durante el primer cuarto de este siglo Mxico no tuvo un iniciador de la talla de un Gaud, un Perret, un van de Velde o un Wright, sin embargo, dadas las facultades innatas del pueblo, la arquitectura mexicana aprendi el lenguaje contemporneo en el transcurso de una generacin sin influencia extraa directa. Es natural que los jvenes arquitectos estn orgullosos de los elogios y admiracin que les tributan la mayora de los visitantes. Personalidades que han recorrido el mundo y visto mucho como Neutra, Sartoris, Mac Andrew y Hitchcock se han expresado en el sentido de que nuestra arquitectura moderna puede compararse favorablemente, tanto en cantidad como en calidad, con la de los pases ms adelantados. Sin embargo, yo opino que nuestros edificios modernos, sobre todo los de la posguerra, tienen los mismos mritos, pero tambin adolecen de las mismas fallas que la arquitectura internacional de los dems continentes, porque todos nosotros nos encontramos en el mismo callejn sin salida. Para librarnos de esta situacin nos podr ser muy til una apreciacin serena de nuestras circunstancias particulares y una orientacin cuidadosa. Por la misma razn no deberamos ignorar las incmodas advertencias de Sibyl Moholy- 303 304 Nagy y las enseanzas de Bruno Zevi, sino tomarnos el tiempo para analizar nuestras obras, aplicando un criterio independiente de la moda del momento. Con esto hemos llegado al rido terreno de la esttica o ms bien de la crtica de la arquitectura y los lectores impacientes sobre todo los seores arquitectos con grandes oficinas a los cuales incomod desde el principio la mxima de Alberti, voltean las pginas para llegar a las ilustraciones. Pierdan cuidado: No intento aburrirlos con teoras abstractas, tanto ms que yo mismo defino la arquitectura como lo creado por los arquitectos. De acuerdo con lo que expone el gran italiano en el prefacio de sus diez volmenes sobre arquitectura, editados en 1452, me parece, que el trabajo dcl arquitecto requiere un conjunto de aptitudes intelectuales y emocionales para la composicin de las masas tanto como para los proyectos especficos, as como la habilidad para lo realizacin tcnica de las construcciones, resolvindolo todo en forma ptima para satisfacer dignamente las necesidades humanas. En esta descripcin excelente no se ha omitido nada excepto lo ms importante, el concepto del espacio y de su formacin. (Verdad es que Brunelleschi ya haba comenzado a conquistar el espacio al inventar la perspectiva lineal, pera aun tendran que pasar 200 aos hasta que Borromini construyera sus obras maestras.) Segn tengo entendido, fue August Schmarsow quien a principio de este siglo introdujo estos conceptos fundamentales en la ciencia del arte, definiendo la arquitectura como el aprovechamiento creador del espacio que rodea al hombre. Una afirmacin de este tipo nos parece hoy enteramente satisfactoria y la aceptamos en general, aunque admita una serie de observaciones adicionales. Muchos han sido los hombres, escultores como Hildebrand y Greenough, poetas como Valry, historiadores de arte como Wlfflin, Riegl, Worringer, Brinckmann, Giedion y Pevsner, arquitectos como Loos y Corbusier o crticos como Geoffrey Scott, Mumford y Zevi, que quisieron ensearnos a su modo, cmo ver la arquitectura. Todos han contribuido a agudizar nuestros sentidos, limitndose algunos a la interpretacin ptica formal; algunos trataron de interpretar la arquitectura fsica o psicolgicamente o desde un punto de vista potico intuitivo; an otros estudiaban el programa que poda ser de diferente ndole, poltico, socioeconmico, religioso o tcnico cientfico. Todas estas formas de estudio tienen validez y todas son falsas, si se llevan a cabo aisladamente y si tienden a limitar la naturaleza tan compleja de la arquitectura con una teora ingenua. La arquitectura es un conjunto cuya unidad es ms que la suma de las partes y no es una escultura, ni una mquina, ni una inversin de capital o un instrumento de asistencia social, sino una construccin en la tierra, entre otras construcciones, agua, rboles y nubes. La belleza de una construccin no puede demostrarse lgicamente y apela ms bien a la intuicin directa y sencilla. Es por esto difcil para el autor de un compendio contemporneo como el presente, escoger el material sin influencias de gusto personal, as como de justificar la seleccin hecha. Los extremos de la moda se tratarn de acuerdo con su importancia ms bien limitada. La reserva de mi expresin no estar siempre de acuerdo con lo pasin que siento por el tema como arquitecto, sin embargo, espero no ser criticado en el sentido de que no s aquilatar la hospitalidad de mi segunda patria. 305 Estoy convencido de que el mejor servicio a los arquitectos de este pas, que se caracteriza por sus marcados contrastes y lo despreocupado de su expresin artstica, se har analizando sus obras para darles su lugar en el desarrollo general de la arquitectura y considerarlas como ejemplos que no slo son vlidos dentro de las fronteras nacionales. [...] La contradiccin entre las bendiciones del progreso y los valores tradicionales del arte popular no est limitada a Mxico, sino que es un problema que en cualquier pas con una rica tradicin arquitectnica suscitar discusiones apasionadas. En estas discusiones los arquitectos modernos muchas veces defienden sus puntos de vista basados en la tecnologa contempornea, los materiales de construccin y las exigencias de la comodidad moderna con una tenacidad que no slo hiere los sentimientos populares sino tambin el sentido comn y un temor justificado ante la uniformizacin. Algunas veces los arquitectos se privan de sugestiones tiles al no querer aceptar los mtodos de construccin locales, que han surgido de las necesidades del lugar y parecen crecidos en el mismo, llenando su fin sin ostentacin y en cierto modo siendo bellos en su expresin espontnea. En las pequeas poblaciones de la provincia mexicana y sobre todo en la campia, se encuentran a cada paso obras de arquitectura annima, cuyas lecciones primitivas no deberan pasar inadvertidas. Tambin es evidente, que estas lecciones no pueden aplicarse a la ciudad con su ritmo de desarrollo ms acelerado. La economa y el trnsito demandan de los arquitectos soluciones contemporneas y estn al acecho para sustituir cada monumento histrico por un rascacielos, una calle ruidosa o una gasolinera. Este atentado no se hace menos reprobable disfrazando la gasolinera con arcos connopiales y azulejos, tal como los usa la iglesia cercana. Afortunadamente los excesos de imitacin se van desvaneciendo y la moda de construir en estilo barroco mexicano o californiano ha dejado las colonias de los nuevos ricos para invadir los barrios del pequeo burgus. El empeo de los tradicionalistas en preservar ciertas zonas tpicas de las enfermedades de la civilizacin, es legtimo y comprensible, mas donde los barrios tpicos estn plagados de construcciones miserables, no pueden remediarse los males con lamentaciones o cdigos estticos. Gloria y miseria de la herencia arquitectnica de la colonia se opacaron en los ltimos aos con el inters creciente en la arquitectura prehispnica. La conciencia nacional se ha alejado del tiempo de dominio espaol, an ms despus de la revolucin a principios del siglo, tratando de encontrar la conexin con tiempos pretritos. Los pintores mexicanos de esta generacin han tomado como temas de sus grandes murales, la lucha de la raza india contra la sojuzgacin por los conquistadores, la iglesia y el latifundio hacindose portavoces de un movimiento poltico radical. El ms conocido entre ellos, Diego Rivera, invirti totalmente sus considerables ingresos en una maravillosa coleccin de ms de 50 000 piezas de arte precolombino, cermicas 306 y esculturas, legadas junto con el museo construido bajo su direccin al pueblo mexicano. Diego haba proyectado como remate del museo otro piso con una pirmide truncada, de igual altura que la construccin existente, una concepcin plsticamente vigorosa. El edificio debera ser el centro de una pequea ciudad dedicada a la artes, con el propsito de una revivificacin de la arquitectura prehispnica. Si el edificio ser propio como museo, depende en gran parte de la forma en que el arquitecto Juan OGorman encargado de la terminacin de la obra logre iluminar adecuadamente las obras de arte dentro de la construcciones arcaizantes. Sera muy deseable que los objetos de arte de las culturas muertas de Mxico, coleccionadas con gran cario por Diego Rivera, lograran resurgir en la conciencia del pueblo mexicano. En mi opinin cualquier intento de reinstauracin y de actualizacin de esta tradicin, ya sea en la pintura, la plstica o la arquitectura moderna est condenado a fracasar y esto con mayor rapidez entre ms se haga sentir el propsito de propaganda. La tradicin, deca el arquitecto japons Kenzo Tange, debe fungir como catalizador, que desaparece al haber llenado su funcin. Abandonando la mrbida persecucin de estilos, hemos comenzado ya a desarrollar conjuntamente ciertas actitudes y principios que reflejan la nueva forma de vida del hombre del siglo XX. Hemos comenzado a comprender que disear nuestro ambiente fsico no significa aplicar un conjunto fijo de reglas estticas, por el contrario, corporiza un crecimiento interno continuo, una conviccin que recrea continuamente la verdad, al servicio de la humanidad Walter Gropius. Alcances de la arquitectura integral, 1955. Hace apenas una generacin los frentes eran ms homogneos que ahora, hombres como Diego Rivera eran partidarios sin reserva del funcionalismo, desacreditado ltimamente. La revolucin contra el uso inadecuado de formas tradicionales en la construccin se remonta en Mxico a la segunda dcada de nuestro siglo, iniciada por las teoras y enseanzas del arquitecto Jos Villagrn Garca, pero vio su primera aplicacin en un grupo de casas de San ngel, entre las cuales se encontraban el estudio y la casa de Diego Rivera. Estas construcciones fueron edificadas por Juan OGorman en los aos 1929 y 1930; se conocen como los primeros edificios netamente funcionales en Mxico y hacen recordar las obras de Le Corbusier. Se ejecutaron en contraposicin al gusto de la poca y sin compromisos con la opinin que prevaleca y an prevalece en Mxico que la falta de ornamento es un producto de pobreza espiritual y no un signo de fuerza y madurez, como lo define Adolf Loos. La utilidad y la economa de estas construcciones le valieron a OGorman la oportunidad extraordinaria de proyectar y construir 20 escuelas primarias y una escuela de artes y oficios. Al mismo tiempo se ocupaba otro arquitecto joven, Juan Legarreta, de encontrar soluciones econmicas y funcionales de casas habitacin para trabajadores. Desgraciadamente fue victima de un accidente automovilstico en el ao de 1934 y el movimiento se estanc, despus de que se haban construido tres pequeas colonias con casas de este tipo. OGorman y Legarreta, as como Yez y del Moral y la mayora de los arquitectos contemporneos, que trabajan ahora en la Ciudad de Mxico fueron discpulos de Villagrn 307 308 Garca, que puede considerarse como fundador de la nueva arquitectura en este pas, s bien su influencia en la generacin actual de arquitectos no proviene de sus obras un tanto ridas sino de sus ctedras y enseanzas. La doctrina de Villagrn se funda en un estudio concienzudo de los tericos franceses y alemanes y se caracteriza por su equilibrio entre los factores sociolgicos, tcnicos, funcionales y formales de la arquitectura. Villagrn empez pronuncindose contra la imitacin de estilos histricos an de las nocionales 10 La que originalmente fuera espontnea adhesin a las formas coloniales y precortesianas, se ha tornado en una cada vez ms crtica inconsistencia y ha lanzado a nuestro pblico por los caminos del peor gusto que haya pisado durante el siglo. Desde 1925 postulaba que la arquitectura contempornea mexicana es fruto del desenvolvimiento histrico de nuestro arte en busca de orientacin doctrinal terica y de expresin propias a nuestra cultura. Ms adelante adverta. En estos ltimos tiempos, los de hoy, se registra de nuevo cierto divorcio entre doctrina y prctica en buen nmero de jvenes que regresan, quizs por inconsistencia cultural, a un formalismo decorativista, atectnico y por fortuna extemporneo. A esta juventud dotada de talento plstico tan prometedor, invita repetidamente, a ser autnticamente de su tiempo y de nuestro pas, y no dej de replicar a su afn por el arte: Aquellos que han calificado la nueva arquitectura mexicana de funcionalista, significando con este vocablo que ha ignorado la esttica por satisfacer lo til y lo social, no conocen lo doctrina expuesta por nuestra Escuela de Arquitectura y quizs tampoco la sealada paralelamente, aunque en forma distinta, por funcionalistas europeos como Gropius, por ejemplo. No es una mera coincidencia, que el maestro Villagrn se refiera precisamente a Gropius, porque ambos tienen como principio fundamental la verdad. Ahora hay una gran cantidad de autores mexicanos, entre ellos el dramaturgo Usigli y el filsofo Ramos 11 , que afirman que el mexicano no tolera la verdad y la rehuye, para refugiarse en un mundo imaginario y ficticio sin tomar en cuenta las circunstancias reales. Con esto falsea uno de los apoyos de la doctrina de Villagrn y efectivamente parece que la mayora de los arquitectos mexicanos prefieren orientar su arte hacia el principio contrario: El estilo es superior a la verdad. Esto es un argumento muy latino, que quizs podr adoptarse en la corrida de toros o en la poesa, como lo haca Gottfried Benn. Sin embargo, a m no me parece lcito unir los dos conceptos en tal forma, ya que son de dos horizontes distintos, tan diferentes como los conceptos poder y derecho. Pero as como el derecho no tiene efecto sin el poder, el estilo en la arquitectura depende, de la verdad, de la que recibe su fuerza vital. Otro de los fundamentos de la doctrina de Villagrn es el pensamiento lgico, al que Villagrn le da ms carga de la que realmente puede soportar. El principio de Alberti, que el arquitecto creador parte del objeto para llegar a la belleza, como resultado de razonamientos objetivos y no de emociones subjetivas, no puede satisfacer la arquitectura totalmente, haciendo de ella una especie de ciencia. Nosotros no nos conformamos con esta definicin racionalista, as como tampoco nos satisface el lema form follows function i. e. la forma proviene de la funcin, cuya validez debera quedar limitada a la anatoma, 309 de donde lo deriv su autor el escultor Greenough. Para nosotros las relaciones entre finalidad y forma son demasiado profundas como para compararlas con un proceso biolgico, pero tambin demasiado directas para la comprensin intelectual. El artista es el medio de una fuerza creadora, el rgano ejecutor de una idea, an sin percatarse de ello. La doctrina de Villagrn se identificaba al principio bastante con la de Le Corbusier, sobre todo si de la obra Vers une architecture slo se tomaba en cuenta la idea de la mquina para vivir, descartando los pasajes poticos de este libro. Otro de los postulados de la discutida obra, en el cual se asienta que el arte debera cultivarse por un grupo reducido para que ste a su vez guiara a los dems, nunca podra ser popular entre los mexicanos, pueblo de artistas innatos. Sin embargo, s se imit la obra arquitectnica del vanguardista francs en lo expresado con los postulados: Larchitecture est au dela des choses utilitaires. Larchitecture est chose plastique. Larchitecture, cest, avec des materiaux bruts, tablir des rapports mouvants. 12 Y si los crticos de arte en Europa y aqu quieren propagar ahora la arquitectura emocional como la ltima creacin, particularmente despus de la construccin de la iglesia de Ronchamp no debera olvidarse que jams faltaron los arquitectos apasionados en el movimiento arquitectnico moderno, junto a los maestros serenos, sobre todo en tierras tropicales. As como en el transcurso de la historia del arte fueron alternando la abstraccin y la naturaleza, alternarn los elementos irracionales de la construccin con la lgica escolstica de un Mies van der Rohe, la cual est influyendo sobre nuestro medio con el brillo de su verdad. La claridad de la estructura, la escala cuidadosa, la perfeccin del detalle, el gusto en la eleccin de los materiales y la ausencia de decoraciones superfluas y de detalles en boga son las virtudes de las construcciones de Mies van der Rohe, las cuales han servido de modelo a muchos arquitectos jvenes de Mxico para provecho suyo por lo menos en el mtodo de proyectar. Sin embargo, no todos estn preparados para adaptar con xito las formas que han visto en las publicaciones internacionales. Puede calificarse de presuncin construir casas habitacin de un piso con estructura de acero, en un pas donde el salario de los albailes es excesivamente bajo y el precio del acero alto y donde no siempre se consigue un detalle tcnicamente perfecto. En un pas donde el sol calienta suficientemente y el fro no es muy fuerte, pudiendo controlarse la temperatura ambiente con el simple hecho de dimensionar cuidadosamente las ventanas y orientar la casa debidamente, es absurdo alterar este feliz equilibrio sustituyendo los muros por ventanas de piso a techo en los cuatro costados. Adems, un pueblo con el sentido innato de la funcin abrigadora de la casa, es contrario a exhibirse en casas- aparador. Se pregunta uno cules son los motivos de usar Curtain-walls, si la construccin de muros de tabique aplanado y an de muros revestidos con cantera san ms baratos y adecuados. No tiene la culpa el brujo, si su aprendiz olvida la frmula mgica al hacer trabajar 310 las escobas mecnicas para limpiarla casa y pulirla hasta obtener el mximo brillo, eliminando toda irregularidad, todo detalle de gusto personal, destruyendo lo nobleza innata de los objetos. Los edificios pierden toda personalidad al grado de no poder distinguir entre una casa habitacin, un edificio de oficinas, una fbrica y una prisin, todos sujetos al corte de la moda y la tirana del estilo reinante. Mientras que el arte de un Mies van der Rohe se define en la correcta eleccin de lo que debe sacrificarse, pero al mismo tiempo nos recompensa con las cualidades clsicas y las nobles proporciones de sus edificios, en las manos de sus adeptos muchas veces slo queda la frmula mal interpretada y con ello el estancamiento en lo acadmico. Contra este estancamiento siempre se han levantado artistas de sensibilidad notable en bsqueda de nuevas formas de expresin y se han producido los resultados ms divergentes, teniendo todos como comn denominador un cierto manerismo. No quisiera yo ver entendido el concepto manerismo en su sentido despectivo, sino en su significado positivo, el cual le concedi Max Dvorak en el arte moderno. Desde que la historia del arte contemporneo se ha ocupado extensamente del manerismo europeo (en primer lugar del de los siglos XVI y XVII y tambin del Helenismo) se considera esta desintegracin de estilo como un fenmeno complementario del clasicismo. Estas relaciones se estudian con precisin en el magnifico libro El mundo como laberinto de Gustav Ren Hocke 13 , El principal mrito de este libro estriba en el estudio que relaciona las diferentes pocas del manerismo, distantes una de otra, incluyendo la ltima en la cual tenemos parte nosotros. Como lo demuestra la investigacin se origina un movimiento manerstico siempre cuando comienza a desintegrarse un concepto clsico o clasicista del mundo, ayudando al mismo tiempo a su renovacin y sobreponiendo la libertad creadora a las reglas que la inhiben. Mientras que el peligro del clasicismo estriba en el estancamiento, el peligro del manerismo esta en la desintegracin. Sus procedimientos no son directos, sino complicados, entrelazados, grotescos, labernticos. El manerismo no quiere expresar las cosas normalmente, sino anormalmente. Prefiere lo artificial y artificioso a lo natural; quiere sorprender, pasmar, deslumbrar. Mientras hay slo una forma de decir las cosas con naturalidad, hay mil maneras de expresar la monstruosidad, 14 . Este postulado de E. R. Curtius se refera principalmente al manerismo literario, conserva, sin embargo, su validez en el caso de la arquitectura, la cual se vale muchas veces de conceptos simblicos y literarios en su estado manerstico. No es por esto una casualidad que Gngora, el poeta metamrfico de las Soledades (1613) y manerista ms importante de Espaa, sea el poeta predilecto del arquitecto Juan OGorman. En efecto, es el mismo OGorman, autor de las primeras construcciones funcionales en Mxico, quien en fecha reciente impulsado por las irreconciliables contradicciones de la existencia humana haya declarado este comienzo como un error, originado por el anhelo romntico de mejorar las condiciones sociales. Para su casa particular encontr en las orillas del Pedregal una cueva, la cual convirti en una sala de mgica belleza, llena de maravillas y de seres extraos como la ermita de San Jernimo. OGorman opina que su casa terminada en 1956, cubierta por dentro y por fuera de mosaicos policromos, como el Palacio de ensueo del cartero Cheval, que 311 312 est chapeado con conchas y pedazos de porcelana, es su obra ms importante. Es el intento de integrar una construccin fantstica y grotesca, o ms bien una idea escnica, con un paisaje mgico, parecido al Bosco Sacro de Bomarzo, en cuyos caminos labernticos nos asustan gigantes y animales fabulosos. La curiosidad demonaca y embrolladora de la casa de OGorman es el producto de clculo y mana al mismo tiempo. Sus impulsos netamente subjetivos van ms all de la arquitectura, llegando al polo en donde ya no hay camino que se pueda seguir. Es el polo opuesto a la objetividad clsica, a la razn, a las reglas fijas, al detalle impecable (en el cual, segn Mies van der Rohe, se encuentra a Dios), porque aqu todo es diablico, contradictorio, loco e ilusorio. Nosotros, los habitantes de zonas ms templadas espiritualmente hablando nos halagamos de no estar sujetos a tales extremos. Sin embargo, no deberamos olvidar, que nunca fueron los eclcticos, quienes nos ensearon nuevos puntos de vista y que sin la obsesin de los descubridores jams nos hubiramos dado cuenta de los lmites de nuestro mundo. Se sobreentiende que la expresin manerstica, originada por una reaccin inevitable o los elementos racionales de la nueva construccin, no slo tom posesin de unas cuantas personas en Mxico, sino que puede encontrarse por donde quiera, al menos en el ademn inconsciente. En la descripcin de las grandes construcciones de los mayas y ms adelante en la descripcin de los monumentos de estilo churrigueresco, sealamos la propensin insaciable de este pueblo por lo decorativo. Contrario a la opinin del escritor italiano Bruno Zevi, estoy convencido que es posible y provechoso dar un comn denominador a las tres pocas mencionadas del arte mexicano. Claro est, que esto no sucede para propiciar una imitacin de estilos pasados o de alentar una dudosa metafsica racial, sino al contrario, para sacar provecho de la critica constructiva de los factores nacionales. Somos de la opinin que la arquitectura no puede prosperar en el vaco y que no podrn resolverse los problemas particulares con una frmula de estilo internacional. La cultura arquitectnica de un pas es una expresin inalterada de los factores mencionados, del modus vivendi de sus habitantes, un espejo de las circunstancias tnicas, geogrficos y sociales. Y si bien el frente de la arquitectura moderna parece ser uniforme, en lo que se refiere a las metas, existen diferencias en los medios y la manera de proceder y stas son las que nos interesan, no las ideologas. Una persona versada en la historia de la arquitectura mexicana no se sorprender al encontrar una buena cantidad de manerismo en la arquitectura contempornea mexicana. Pasaremos por alto los casos en que se adornaron los edificios modernos con ornamentos historizantes que los hacen aparecer tan ridculos como hombres de negocio en traje de calle, pero con penachos de pluma en la cabeza. Sin embargo, algunos de los edificios pblicos, cuyo adorno se justifica en cierto grado por el carcter representativo, merecen especial consideracin. Este tipo de edificios, al cual pertenecen igualmente la Secretara de Comunicaciones y varios edificios del nuevo Centro Mdico an sin terminar se encuentra principalmente en la famosa Ciudad Universitaria. 313 Este proyecto para ms de 25 000 estudiantes, erigido en los aos 1950-53, fue sin duda alguna una de las mayores oportunidades para que una generacin de arquitectos contemporneos y talentosos demostrara su fuerza creadora en un conjunto de dimensiones extraordinarias. Pero la demostracin fue demasiado improvisada para convencer. Sin duda hay que admirar la fuerza inventiva, la alegra en la variacin de formas y colores, la audacia y lo despreocupado de cien arquitectos jvenes. Por otra parte deben hacerse objeciones de carcter fundamental, que se refieren en primer trmino a la frecuente falta de sensibilidad en relacin con el paisaje, la topografa y el clima; la carencia de concepcin espacial, que se manifiesta en las dimensiones sobrehumanas de los espacios abiertos, as como en las proporciones de los edificios que los rodean. Estos defectos se acentan con los cambios caprichosos de escala y material, resultado de un individualismo exagerado. Muchos maestros no pueden usar sus oficinas por el excesivo calor en las tardes y en ciertos edificios hay una gran cantidad de exigencias funcionales y detalles tcnicos descuidados, mientras que los arquitectos se empearon en proveer las fachadas de grandes ventanales o mosaicos. Quiero desistir de una crtica detallada, porque rebasara los lmites de esta breve introduccin y porque supongo conocidas las observaciones de Sibyl Moholy-Nagy, Max Frisch y Bruno Zevi (sin mencionar las expresiones apasionadas de Frank L. Wright y Diego Rivera). Los crticos inteligentes coinciden a menudo en sus objeciones, pero difieren al sealar el chivo expiatorio. Es difcil precisar la utilidad de las discusiones que por un lado sealan la falta de caractersticas mexicanas y por otra lado la abundancia de las mismas, lo que significa que la Ciudad Universitaria sea demasiado internacional, respectivamente que carezca de este elemento. Creo oportuno, que olvidndonos de estas controversias, le reservemos un lugar a lo nacional en nuestro subconsciente para concentrar nuestra atencin en la resolucin adecuada de los problemas arquitectnicos. Nuestra arquitectura ser buena, si est de acuerdo con nuestro medio y se convertir en arquitectura mexicana si realmente es buena. Desgraciadamente no puedo evitar el hablar sobre una ideologa, cuya influencia es tan desconcertante, porque se presenta en las formas ms variadas; de vez en cuando aparece en ropa de trabajo contempornea, pero la mayora de las veces en traje regional bordado. Se trata de la tan trada y llevada Integracin, la cual absorbe desde hace unos aos la atencin de los artistas mexicanos, ms que la de sus colegas extranjeros 15 . Sabemos que ha habido culminaciones felices de la cultura, cuando todas las artes plsticas se conjugaron formando un total armnico, cuyo efecto supera en mucho la suma de los detalles. En una obra integrada el conjunto y las partes del mismo se unen ntimamente: la arquitectura, la escultura, la pintura y muchas veces tambin el paisaje confluyen a formar una sola obra de arte maestra de tal manera que no pueden precisarse lo lmites entre las diversas manifestaciones plsticas. Ejemplos de esta maestra son Palenque, Angkor Vat, la catedral de Estrasburgo, la iglesia de San Juan Nepomuceno de los hermanos Asam de Munich y la obra de Gaud, y nos resistimos a creer que nuestro tiempo, por ms desintegrado que sea, no tenga su expresin equivalente. La Ciudad Universitaria fue la oportunidad para realizar este sueo, ya que los arquitectos 314 tuvieron como colaboradores una gran cantidad de artistas, pintores y escultores, y seguramente no se evadieron los problemas de la integracin. Sin embargo, los principales colaboradores admiten que el resultado no fue satisfactorio. La obra decorativa ms convincente en la Ciudad Universitaria son los mosaicos policromos que cubren como valiosos tapices el almacn de libros de la biblioteca central. Su autor opina, que igual como en los otros casos no se lleg a la integracin porque el estilo internacional no est de acuerdo con el carcter mexicano de las artes plsticas. A esta expresin de mi amigo OGorman, tan sorprendente, ya que l colabor en el proyecto de la biblioteca como arquitecto y como pintor slo tengo que poner tildes por alterar el orden natural entre la arquitectura y las artes hermanas. Sin embargo, el mismo OGorman caracteriz con acierto el factor principal por el cual hasta ahora la integracin ha fracasado en Mxico como la discrepancia entre el estilo de la pintura y la arquitectura. Mientras que la arquitectura asimil las diferentes corrientes de la abstraccin y plasticidad orgnica y trat de desarrollarlas, la pintura muralista se conserv realista y ligada a formas tradicionales, con pocas excepciones. (Los motivos de este estancamiento nos llevaran al campo de la propaganda poltica, el cual prefiero no pisar). Esta discrepancia de estilos y el carcter frecuentemente antiarquitectnico de la pintura, llevan ms bien a la desintegracin y no a un entendimiento constructivo entre las artes. La integracin requiere colaboradores disciplinados, dispuestos a salir de su subjetivismo, a renunciar a sus maneras individualistas y caprichos geniales en favor de un intercambio productivo. Esto demanda reserva y coordinacin para evitar un caos babilnico, en el cual fracasara cualquier intento de integracin, an el ms serio. Por fortuna la excepcin confirma la regla: El estadio olmpico en la parte occidental de la Ciudad Universitaria es en realidad el proyecto de muchos colaboradores y no slo de un grupo reducido de arquitectos, y ha llegado a ser la expresin sobre personal de la voluntad constructiva de Mxico. El recio proyecto se realiz bajo el mismo principio y con los mtodos empleados en la construccin de las pirmides, formando las tribunas con la tierra excavada en su centro. El talud exterior se consolid y se cubri con lava del Pedregal. Las superficies de las tribunas se extienden entre la cancha elptica y el exterior circular, producindose los mejores lugares al subir ste hasta una altura considerable en los costados longitudinales; en los extremos de la cancha bajan las tribunas. La doble curva alabeada del estadio abre la vista al paisaje volcnico, con el cual est relacionada esta construccin moderna, al igual que con la tradicin constructiva de pas. El mosaico plstico de Diego Rivera sobre la entrada del estadio se cre con el mismo espritu y est en tan perfecta armona con la escala y el estilo de la construccin, que el conjunto puede contarse entre los mayores realizaciones de la arquitectura moderna. Otra de las cualidades decisivas del estadio es, que su significado arquitectnico corresponde a su funcin social, esto es, que la esttica y la utilidad estn en consonancia, en contraste con muchos de los edificios elogiados por su arquitectura emocional, los cuales carecen de la ltima de las caractersticas mencionados. Mientras que las torres de San Gimigniano en Italia servan como vivienda y para la 315 316 defensa, y de esta manera expresaban un modus vivendi altivo en el caso de sus descendientes, las torres proyectadas por Barragn y Goeritz para la Ciudad Satlite, se hizo hincapi en la falta de propsito de la construccin. Los cinco cuerpos prismticos de concreto que sealan la entrada a dicho fraccionamiento, no son ms que anuncios sobredimensionados, cuya belleza plstica no me emocion bastante para considerarlos como arquitectura. La arquitectura sin un programa al servicio del hombre es como una corrida de toros sin toro; quizs ambos fascinen cor la esttica de un teatro de tteres, pero les falta la verdad vital. Hace ya algunos aos Goeritz haba creado en El Eco una construccin que l quera ver entendida ms bien como escultura y no como una galera de arte o un restaurant. Con el manejo adecuado de los elementos pictricos, plsticos y espaciales, dio en aquel tiempo un ejemplo estimulante de una obra de arte integral, sin el uso de decoracin. Sin embargo, la obra contiene una serie de trucos manersticos cuyo origen debe de ser bien conocido al culto constructor. Como ejemplo mencionar solamente la perspectiva forzada del pasillo central, que se obtiene mediante la inclinacin de piso, paredes y plafn, as como con el corte en disminucin de las duelas en el piso, recordando el famoso modelo que le dio Borromini en la galera perspectvica del Palazzo Spada. Mientras que estos esfuerzos de dar a los edificios una forma plstica estn guiados par teoras abstractas, no faltan experimentos en que se llega a la plasticidad por el camino de la Arquitectura orgnica, tal coma la haban hecho ya antes Mendelsohn, Hring y Scharoun. Todos stos desdean el ngulo recto, y ensalzan las formas prismticas y cnicas. En uno de los edificios del Instituto Politcnico, que se ha quedado sin terminar, se han escondido las columnas en conos huecos de concreto, con lo cual, segn las explicaciones profundas del arquitecto, se simboliza la lucha de la raza. Las escaleras deben ensancharse hacia arriba, ya que el cociente de la pendiente disminuye con cada escaln, tomando en cuenta la fatiga al subir. La vertical se evita a toda costa, empleando una gran cantidad de concreto y produciendo huecos inservibles. Como puede apreciarse, son tan peligrosos los arquitectos diletantes en la plstica, como los pintores y escultores que pretenden imponer sus leyes a la arquitectura; y ninguno de ellos es capaz de lograr la integracin plstica. El deseo de tratar las construcciones como esculturas se ha despertado en todos los pases durante los ltimos aos, sin embargo, al faltar la verdadera fuerza creadora, los experimentos atrevidos degeneran en construcciones de mal gusto, ya que an no hay recetas para su fabricacin. Nos llena de miedo pensar en la confusin que nos traer la escultura arquitectnica en manos inexpertas y cultivada por personas sin control de sus emociones, o sin comprensin de la estructura. Es por esto tan importante que con el talentoso cataln Flix Candela haya venido hacia nosotros un arquitecto que trata de solucionar los problemas de la forma plstica y la integracin del espacio, desde el punto de vista de la estructura y la estereometra. Inspirado en el ejemplo del gran maestro espaol Eduardo Torroia 16 , Candela ha desarrollado desde 1950 una serie de cubiertas de concreto: bvedas cilndricas, onduladas, en forma de cpulas, la mayora de ellas paraboloides hiperblicos, debido 317 a la gran economa de las mismas. No puedo precisar hasta qu grado las construcciones de Candela estn cientficamente fundadas o slo en la intuicin emprica, pero me inclino a creer que no fue el clculo integral alemn, el que lo alent a construir cascarones. En la actualidad pueden verse las construcciones de Candela en todo Mxico, ya sea como edificios de almacn, mercados, gasolineras, pabellones o iglesias. Su popularidad esta basada tanto en la audacia constructiva de estas formas las cuales satisfacen nuestra sensibilidad plstica ms que los techos planos, como en la otra parte de su belleza, que no debe menospreciarse y que estriba en la utilidad. Es al mismo tiempo aquel aspecto prctico de la belleza arquitectnica el nico que puede ser objeto de una demostracin lgica, mientras que las valoraciones netamente estticas permanecen en lo personal e irracional. Por este motivo, el autor se impuso una gran reserva en el elogio de la obras, sin tomar en cuenta los lazos amistosos que lo unen con el gremio de arquitectos mexicanos, limitndose en general a proporcionar al lector los medios histricos y crticos para facilitarle la apreciacin del material expuesto. Satisfganse el gusto y el criterio del lector con las numerosas obras, en las cuales la fuerza creadora del arquitecto supo fundir los adelantos tcnicos con las exigencias sociales contemporneas y la herencia artstica de su pueblo. El que nunca arriesga algo fuera de lo acostumbrado, no cometer errores pero hay slo una forma de continuar la tradicin en el futuro: mediante la creacin. Segn los palabras de Friedrich Schinkel aun ms sorprendente por tratarse de un clasicista est uno realmente vivo, slo donde se crea algo nuevo; donde se sienta uno seguro, el estado es sospechoso por seguro. Algo que ya existe y slo se maneja y se aplica repetidamente es algo semivivo. En donde haya inseguridad, pero se sienta la inquietud y el afn de exponer algo bello, esto es, mientras se busca, se est realmente vivo. NOTAS: 10. Citas de la Conferencia pronunciada por el Arq. Jos Villagrn Garca el 22 noviembre de 1950, Panorama de 50 aos de Arquitectura Mexicana Contempornea. 11. La obra de Samuel Ramos, que analiza la mentalidad mexicana con el mtodo de la psicologa adleriana, se public en el ao de 1934 bajo el ttulo: El Perfil del Hombre y la Cultura en Mxico. 12. Le Corbusier. Vers une architecture, Paris 1923. 13. Gustav Ren Hocke. Die Welt als labyrinth, Hamburgo 1957. 14. Ernst Robert Curtius. Europische literatur und lateinisches Mittelalter, 2 edicin, Berna 1954. 15. Conviene recordar que ya por el ao 1897, o sea a principios del modernismo tambin llamado art nouveau, el arquitecto alemn Alexander Koch postula la integracin completa de artistas, arquitectos, escultores, pintores y artesanos. Una generacin ms tarde Gropius volvi al tema cuando, en el programa del Bauhaus de Weimar de 1919 (con la cartula expresionista de Lyonel Feininger, representando una catedral) pidi a los artistas plsticos que retornaran a la artesana y erigieran en conjunto el edificio del futuro, que ser todo en uno: arquitectura, escultura y pintura... 16. La obra terica y constructiva de Torroja se puede apreciar estudiando su libro Razn y ser de los tipos estructurales, Madrid 1957. En la primera pgina de este libro, el autor delinea el trabajo 318 del ingeniero con las siguientes palabras: El nacimiento de un conjunto estructural, resultado de un proceso creador, fusin de tcnica con arte, de ingenio con estudio, de imaginacin con sensibilidad, escapa del puro dominio de la lgica para entrar en las secretas fronteras de la inspiracin. 17. Flix Candela. Simple Concrete Shell Structures, en el Journal of the American Concrete Institute, Diciembre 1951. 18. Ensayo Poltico sobre el Reino de la Nueva Espaa, 6 edicin castellana, Mxico 1941. 19. Esta expresin tan trillada se le atribuye falsamente al Baron von Humboldt cuyo conocimiento del gran mundo nunca le hubiera permitido una denominacin tan poco adecuada de la Ciudad de Mxico. 319 320 CARLOS MARTNEZ JIMNEZ Arquitectura en Colombia 1963 MARTNEZ, Carlos, Arquitectura en Colombia, Editorial Proa. Bogot, 1963. La arquitectura contempornea en Colombia sigue las normas generales apuntadas en el libro que en 1951 se public con el ttulo que lleva esta edicin. Aquel primer informe contiene algo as como el gnesis o concurso de factores que han intervenido en la conformacin de las modalidades arquitectnicas, que hoy es dado observar en todo el territorio nacional. Naturalmente el diseo y los mdulos expresivos son ms propios, ms perfeccionada la produccin de materiales, y la mecanizacin y organizacin de las obras ms eficientes. Corresponden estos factores determinantes de la arquitectura al afortunado progreso econmico y cultural del pas, ya la necesidad de nuevas y ms amplias instalaciones que han tenido que expresarse en trminos de tiempo presente. Significa esto que nuestra arquitectura, libre de perodos de simulacin y de procedimientos caducos, que tuvieron que superar los pioneros de lo moderno en otros pases, ha vencido en un plazo relativamente corto su retraso histrico. La arquitectura como las dems artes plsticas, como los diseos que rigen el mobiliario y el vestir, o como los principios normativos de la economa y la poltica social, tiende a devenir internacional en su conformacin, su mensaje y sus aplicaciones. En ella intervienen adems los ascendentes de la composicin, las normas de las novedades constructivas y las de las instalaciones tcnicas reguladas por leyes fsicas y matemticas. La arquitectura colombiana ante tantos aportes no puede escapar a la tributacin merecida por la inteligencia y espritu de investigacin de otras latitudes, y aunque la influencia extranjera en nuestro medio es evidente, resulta difcil establecer y clasificar con exactitud sus legtimos trasplantes. Esto puedo comprobarse al analizar la progresiva decantacin de las tendencias extranjeras que sealan los diseos correspondientes a esta dcada y su concierto en las obras. As lo han exigido el medio con sus peculiaridades socioeconmicas, las restricciones aduaneras, la utilizacin de materiales nacionales, hoy ms perfeccionados, ms ricos en texturas y matices, el notable adelanto de lo autctono al servicio de estructuras y elementos prefabricados, y la experiencia de operarios y tcnicos estimulada por los refinamientos en acabados y presentacin de fachadas e interiores, que porfan por perfeccionamientos. Claro que an subsiste, pero cada da en menor medida, el gusto por lo importado; an no est vencida la propensin por lo vistoso y la inquietud por la notoriedad. Pero a estas querencias hay que contraponer la preocupacin de arquitectos y constructores por alcanzar un ajuste, una armona, entre las limitaciones de los medios en disponibilidad y los fines a que est destinada la obra, con diseos que favorecen el planteamiento tcnico, lo utilitario y lo esttico. La arquitectura moderna colombiana naci en Bogot y aqu ha seguido prosperando. Este medio de cielos grises, de continuos das frecuentados por vientos fros portadores de lluvias y de tardes precozmente obscuras, puso bridas a lo que hubiera podido ser una exaltacin de entusiasmos lricos, propios de los climas tropicales. En ningn otro lugar del pas el acontecimiento arquitectnico, por razones de clima y de facilidades econmicas, hubiera podido infundir el gusto por las formas sobrias, liberadas de incidentes banales; aqu, donde apenas hace un cuarto de siglo se inici la enseanza de la arquitectura, en la Facultad dependiente de la Universidad Nacional, y cuya orientacin pedaggica, y preceptos estticos, de purificacin y de bsqueda son hoy normas generales en la enseanza de esta profesin en Colombia. En esta Facultad se amalgaman diariamente, al calor de 321 322 la controversia docente, las diversas tendencias que del exterior han venido trayendo tantos de sus jvenes profesores. Los grandes maestros de renombre internacional cuyos alumnos colombianos ejercen aqu la enseanza, se invocan como testigos de indiscutible prestigio, pero a nadie se le ha ocurrido sostener que sea forzoso seguirlos incondicionalmente. As se ha formado un clima y una preceptiva nacionales de cuya divulgacin se encargan sus actuales profesores y buen nmero de los que dirigen o ensean en las diversas escuelas que actualmente funcionan en el pas. Estas quizs sean razones valederas en la calificacin del movimiento arquitectnico como tendencia nacional. Tendencia vigorosa que ha traspasado los lmites regionales dando unidad a la formacin profesional, a los procedimientos constructivos, al diseo, la decoracin, la composicin formal y hasta a la misma fisonoma urbana. Toda poca arquitectnica, an la ms anrquica, vista a distancia en el tiempo, es siempre una, porque refleja ms que ninguna otra actividad, el comportamiento del gusto y las costumbres. Este amanecer de la arquitectura colombiana con su honestidad en el diseo, la exaltacin de sus estructuras, su sobriedad formal y tantas otras cualidades que se identifican con lo orgnico, seguramente tendr, pasado el tiempo, el comentador que le asigne la legtima posicin que le corresponde en el cuadro de la actual cultura colombiana. Lo que pueda decirse o escribirse ahora, en que el acontecimiento est demasiado fresco, demasiado prximo, no es ms que ropaje transitorio ms o menos matizado de elogios. Hay que admitir, que por la accin conjunta de las circunstancias ya anotadas, los balbuceos de hace no ms de tres dcadas llamaron a las formas, invitaron a los procedimientos tcnicos, acudieron a los materiales autctonos y tras un breve discurrir se estn concertando en diseos y en acciones coordinadas, y alcanzando una posicin que busca la unidad. Que el juicio severo de la historia sea favorable o no, esta primera etapa de la arquitectura moderna colombiana tiene desde ahora asegurado el mrito incontrovertible que corresponde a toda iniciativa, a todo primer esfuerzo. Es oportuna tambin la constancia de que en este acaecer arquitectnico, vienen actuando, como pioneras que el tiempo distingui con las tareas de vanguardia, escogidas asociaciones profesionales. En nuestro medio el ejercicio de la arquitectura tiene que ser as, en equipo, porque su actividad abarca desde la elaboracin de planos y especificaciones tcnicas hasta la construccin total de la obra, mediante el manejo directo de los dineros del cliente. Tan grande compromiso encadena un conjunto de pormenores administrativos, contables y tcnicos que difcilmente los podra atender una sola persona. Comercialmente la asociacin significa que bajo una razn social acta, con el mayor grado de responsabilidad, un grupo de arquitectos e ingenieros especializados que intercambian ideas, desescombran las dificultades, clasifican las exigencias, critican y miden los alcances plsticos y las posibles soluciones estructurales que plantea un proyecto determinado. Los diseos generales as deliberados, la ejecucin del presupuesto y la direccin de la obra as planificados acuerdan garantas al propietario y una mayor seguridad en el proceso arquitectnico. Tiene esta modalidad la desventaja de colocar la contribucin personal del arquitecto en un plano menor. Para el gran pblico los aportes del proyecto se extravan, se hacen discretos, casi annimos. Los derechos de autor, tan 323 324 celosamente defendidos y en ocasiones tan profusamente proclamados en otras latitudes, aqu tienen importancia limitada. En nuestras ciudades el renombre de uno de estos equipos, alcanzado gracias al aporte de inteligencias sobresalientes, de esfuerzos conjuntos, de honestidad y de tesn, no se concede a los socios individualmente sino a la razn social que los congrega. Este desinters personal es una de las muchas cualidades de este gremio, que se distingue como el ms dedicado a su oficio, y el mejor preparado para el desempeo de su profesin. En las pginas que siguen se presenta una recopilacin de planos y fotografas agrupados segn sus funciones; se confa que esos documentos sean la mejor informacin del tema que aqu se trata, y que de su testimonio pueda el lector concluir objetivamente, cul es el estado actual de la arquitectura en Colombia. 325 326 FRANCISCO BULLRICH Arquitectura latinoamericana 1930/1970 (fragmento) 1969 BULLRICH, Francisco, Arquitectura l ati noameri cana 1930/1970, Gustavo Gili, S.A. Barcelona 1969. PASADO Y PRESENTE Desconocidos por lo general en Europa y al norte del Ro Grande, el arte y la arquitectura de Amrica latina se presentan como un confuso conglomerado del cual se conocen slo algunos datos episdicos, el nombre de algunos de sus grandes monumentos y el rtmico vocablo que designa el recndito lugar donde se erigen. Contrariamente a lo que sera dable imaginar, los latinoamericanos no conocemos en general mucho ms profundamente la realidad que nos proponemos examinar en estas pginas, y si ello es as, es porque recin estamos descubriendo que el conocimiento mutuo requiere un trabajo cotidiano que debe realizarse ms all de la retrica del panamericanismo. De esta vasta regin se ignora ms de lo que se conoce y por ello se tiende a englobar en una imagen simplificada el pasado y el presente de su produccin artstica, presuncin que se extiende adems a otras esferas del quehacer humano. Sin embargo, los desarrollos culturales de estos pases, con tener muchos puntos de contacto, distan de ser intercambiables, y sus radiaciones arquitectnicas, en consecuencia, no son absolutamente coincidentes. Un mundo de diferencias separa la evolucin de las grandes culturas mesoamericanas de las formas de existencia y de los magnficos productos artsticos que se concretaron en el rarificado clima del altiplano boliviano o en las costas peruanas del Pacfico. A despecho del vigor de sus esculturas en piedra y de la delicadeza de sus diseos cermicos, las culturas del noroeste argentino no produjeron nunca una obra que alcanzara los contornos monumentales de Sacsahuaman o la urbanstica elaboracin de Chichen Itz, y es evidente que la accin de los grupos humanos que ocupaban la inmensidad del horizonte pampeano o la selvtica realidad del mato amaznico no puede parangonarse con la de los habitantes de las regiones antes citadas. Es por ello que el pasado precolombino se presenta a los ojos de los propios latinoamericanos de modos tan diversos. As, por ejemplo, resulta muy difcil a un argentino aceptar como una herencia directa lo que jams percibe como una realidad inmediata, en tanto, un mexicano tiene a cada paso elementos que le recuerdan que en esas tierras no hace mucho tiempo Tezcatlipoca, el espejo humeante, reinaba en las cuatro direcciones con color distinto. Todas las tardes los pescadores del Titicaca retornan a las orillas del lago en balsas de diseo milenario, y en un pueblo prximo la vida transcurre como habiendo escapado a la historia e ignorando la conquista hispana. En las grandes urbes del Plata, en tanto, pareciera que nada hubo antes que los conquistadores asentaran su planta en esas tierras. El pasado precolombino es para todos un enigma. Desde las murallas de Machu Picchu un descendiente de los Incas se pierde en la contemplacin de las montaas distantes mientras el estruendo de las aguas del Urubamba le recuerdan que tambin bajaban rpidas en tiempos de la construccin y sbita evacuacin de la ciudad solitaria; pero su mirada no pareciera poder penetrar ms que la nuestra en el pasado. La conquista habra as cerrado para todos y para siempre la comprensin efectiva de un mundo iluminado por mitos solares? Y sin embargo, como acechados por una angustia metafsica, los latinoamericanos 327 328 volvemos nuestra mirada a los poderosos muros de Cuzco y creemos descubrir en la tensa disposicin de los sillares todo un modo de ver y sentir que pensamos debiera ser nuestro. Amrica latina es por otra parte una herencia de la conquista ibrica y toda verdadera explicacin del fenmeno debe por lo tanto partir de una comprensin de los orgenes espaol y portugus. No siempre se comprende que la faz de Espaa dista de ser uniforme y que la locuaz y colorida gesticulacin de un Narciso Tom tiene por contrapartida el agnico laconismo y la grandeza del Escorial. Demasiadas veces se olvida cunto subyace de rabe en la tradicin arquitectnica, y an en nuestros das, no slo a travs de motivos superficiales sino en lo que es ms decisivo: en la concepcin del espacio. Es importante comprender asimismo que las tradiciones lusitanas no eran absolutamente coincidentes con las espaolas. Aun cuando con Felipe II ambos reinos estuvieron reunidos bajo un mismo monarca, el trazado urbano de las ciudades brasileas muestra bien claramente que una concepcin ms libre y espontnea que inclua vistas y niveles cambiantes presida su ereccin. Slo algunos ejemplos de la Amrica espaola parecen escapar al autoritario trazado ortogonal, pero a pesar de lo que sugiere una mirada rpida de los planos urbanos el resultado distaba de ser montono. Contrariamente a lo que haba acontecido en Europa las nuevas ciudades de Amrica antes que ejercer una atraccin centrpeta, se desarrollaron centrfugamente como cabeceras de un flujo constante tendiente a la ocupacin del suelo. Si bien la conquista espaola signific la casi total obliteracin de las culturas urbanas preexistentes lo cierto es que los centros del nuevo poder se levantaron a menudo prcticamente sobre las ruinas de los viejos muros establecindose una continuidad en muchos casos sorprendente. La violenta colisin cultural consecuencia de la conquista espaola tuvo efectos bien distintos en las diversas reas que constituyen hoy Latinoamrica y si bien Bolivia, Mxico, y Per pueden reclamar para s un gran pasado arquitectnico colonial, fruto alguna vez de la integracin de las tendencias artsticas de los colonizadores europeos con las necesidades expresivas de la mano de obra nativa o en el caso de Brasil, de la africana , no podra afirmarse lo mismo en el caso de otras naciones americanas. Nada hay en el Uruguay ni en Chile comparable a la plaza del Cuzco o a la capilla del Sagrario de Puebla, y figuras de la talla de un Aleijadinho no surgieron sino excepcionalmente en el continente. Por otra parte, en muchos lugares la arquitectura colonial fue ms una modalidad espontnea y popular que una corriente afirmada en grandes obras de arte. Es verdad que la independencia poltica de principios del siglo XIX condujo en casi todos los pases a un alejamiento progresivo de la tradicin colonial y peninsular, considerada por el liberalismo americano como esencialmente oscurantista, pero sera apresurado afirmar que el proceso cobr en todas partes igual vigor o significado. Los pases del Plata conocieron, sobre todo a partir de la segunda mitad del siglo XIX, un acentuado proceso de europeizacin y cosmopolitismo debido a un particular desarrollo cultural, pero esta situacin no se reprodujo en Mxico o Brasil, aun cuando all tambin pueden hallarse rastros evidentes del proceso. Es que mientras en el Sur las clases dirigentes 329 lograron en buena medida erradicar los antiguos patrones culturales y sustituirlos por nuevos patrones importados de Europa, en otras partes ello no pas de ser un intento destinado al fracaso; en Mxico, a causa de la persistencia de una tradicin popular de gran arraigo y quizs por reaccin a la intervencin austro-francesa y ms tarde al Porfirismo; en Brasil, por una suerte de idiosincrasia particular. En la regin del Plata, probablemente las grandes masas inmigratorias (espaolas, italianas, inglesas y francesas) pesaron decisivamente en la balanza, alterando por completo la composicin tnica y cultural de la poblacin. Bastara con echar un vistazo a las metrpolis sudamericanas para percibir enseguida las profundas diferencias que las separan como consecuencia de los diferentes procesos culturales sufridos. En Mxico el pasado colonial opera como un gran teln de fondo que quizs no tenga parangn como potencia y como realidad de conjunto en ningn otro lugar de Amrica latina. Y aun cuando se lo rechace las ms de las veces en el plazo de la conciencia social, lo cierto es que parece haberse posesionado a lo largo del dilatado conflicto histrico de los gestos, de la realidad espiritual, del paisaje rural y urbano. Buenos Aires carece en cambio prcticamente de arquitectura colonial buena parte del centro de la ciudad presenta un acento parisino finisecular entre estilista y Art Nouveau , y si bien Ro de Janeiro conserva bastante de su pasado colonial, la arquitectura del ltimo ochocientos no asume en esta ciudad la misma importancia que tuvo en el Plata. Los grandes fazenderos brasileos, tal como nos los describe Gilberto Freire, refaccionaron sus antiguas casas de campo y permanecieron en ellas; en las pampas argentinas en cambio las grandes casas de estancia a la inglesa o a la francesa comienzan a surgir entre 1890 y 1910. La adopcin de estilos del pasado implic de todos modos, al igual que en Europa, una prdida de autenticidad, con el agravante de que esta actitud nostlgica adquira en Latinoamrica un carcter ms falaz, pues se trataba en realidad de una nostalgia por el pasado de otros. la reaccin antieuropesta no tard en manifestarse, y surgi en la segunda dcada del siglo bajo la forma de un retorno a las formas del pasado colonial o hispano. Pero la busca de una expresin propia y autntica, sentida como una urgencia impostergable, no poda resolverse por medio de una solucin anacrnica y en el fondo tan poco vital. El problema, sin solucin, qued flotando en las conciencias. Desde comienzos del siglo, el tema de la arquitectura americana y posteriormente el de la arquitectura nacional parece haber preocupado a distintas generaciones de arquitectos. En la Argentina, Alejandro Christophersen (de origen noruego) en un artculo titulado Nuevos Rumbos, de 1915, planteaba la necesidad de superar el pastiche del siglo XVIII francs y buscar nuevos rumbos inspirndose con sinceridad en las tradiciones del pas y logrando un arte que recordase en cada detalle el clima, las costumbres y los materiales del suelo argentino. Aos ms tarde, en el Brasil al surgir con Lucio Costa y sus jvenes compaeros el movimiento de arquitectura moderna, pareci que deba intentarse una adecuacin del vocabulario arquitectnico moderno a la realidad del trpico, con su paisaje, clima y ambiente peculiares, y buscarse un acercamiento a formas y procedimientos del gran 330 pasado arquitectnico colonial. De all el empleo del brise-soleil y la introduccin del azulejo y de las formas libres. Igual empeo puede descubrirse en el retorno a lo precolombino que se produjo en Mxico a comienzos de 1950, sucediendo al primitivo funcionalismo que tena en Villagrn Garca a su personalidad ms representativa. La sola preocupacin por el problema demuestra desde ya que se est frente a una toma de conciencia de la dependencia de modelos exteriores que debe considerarse como parte de la lucha de Latinoamrica por asumir una personalidad cultural nueva y definida. Sin cuestionar la legitimidad del planteo, resulta necesario analizar su verdadera naturaleza y despejar algunos equvocos notorios que existen al respecto. Dos errores manifiestos parecen existir alrededor de esta cuestin. El primero de ellos reside en el supuesto de que la mera transcripcin objetiva de un conjunto de datos locales conduce necesariamente a una autntica expresin artstica; el segundo parte de la idea de que existe algo as como un ser nacional ya constituido cuya expresin debe lograrse. Pero resulta que la mera transcripcin objetiva no ha conducido nunca a la obra de arte autntica. Ms imposible aun es detectar a priori al ser nacional, para despus expresarlo en forma artstica, pues justamente el espritu nacional o de pueblo, lejos de ser una constante histrica, es una variable que, distando de ser una fuerza impersonal, es algo que reside en los individuos y que las obras, de existir, contribuyen cada vez a concretar. Un corolario de esta posicin resulta el argumento (eventualmente extrado de Worringer) que defienden algunos arquitectos mexicanos en el sentido de que las tendencias posracionalistas no hacen sino revelar una vez ms el eterno instinto racial azteca. Resulta difcil pensar que la voluntad de forma si es que tal abstraccin existe en la realidad y no es meramente un instrumento crtico de generalizacin sea el resultado de una determinada herencia biolgica. Lo espaol en el arte, por ejemplo, no es algo que pudiera llegar a detectarse por fuera de las obras de un Lope, de un Velzquez, de un Churriguera, de un Herrera o de los autores annimos de la arquitectura popular o de Gaud, sino que justamente es una realidad que surge con ellos, adquiere consistencia slo a travs de sus obras y, por otra parte, obtiene reconocimiento universal en la medida en que, al superar la simple instancia local, se dirige a una conciencia universal. De ah que pueda afirmarse que la inconsistencia de lo no americano no reside fundamentalmente, como piensa el nacionalismo, en el campo de lo tico-poltico, sino ms bien en el dominio estricto del arte. Y es su falta de autenticidad artstica lo que lo condena. La expresin nacional, por eso mismo, no podr ser ni ser el resultado de un programa o de un preconcepto terico, que slo puede concluir en el clis; no puede ser ni ser un producto forzado, sino el resultado de un autntico proceso creador. La vigencia del problema de la arquitectura americana slo, puede comprenderse cabalmente si nos remontamos a los orgenes de la arquitectura moderna en Latinoamrica. Cuando el modernismo racionalista hizo su aparicin en la dcada del veinte en el mundo hispanoamericano, lo hizo en cierto modo como un producto de importacin cultural. Es verdad que el ideal funcionalista represent una nueva fuente de inspiracin que significaba una completa liberacin de las estriles recetas estilsticas pasatistas, y 331 332 que comprometa a quienes abrazaban las postulaciones de Le Corbusier y Gropius en la bsqueda sincera de una nueva expresin arquitectnica, basada en una objetivacin de las necesidades del hombre moderno y de los medios tcnicos a su disposicin. Pero lo cierto es que las circunstancias socio-econmicas y culturales del momento distaban de ser idnticas a las que imperaban en el viejo continente, y ello convirti a los primeros ensayos racionalistas ms en expresiones de una intelligentzia progresista pero aislada que en productos con slidas races en suelo americano. Dichos ensayos no gozaron de la simpata de las masas, que no comprendan este vocabulario asctico, y menos aun consiguieron el favor de las as llamadas clases ilustradas. De ello no debe deducirse, sin embargo, que las obras realizadas entre 1928 y 1938 carecieran de valor, pero resulta sintomtico el hecho de que en la actualidad slo se las considere como antecedentes de lo que despus se construy. Tanto las obras de Villagrn Garca, de OGorman y Cetto en Mxico, como las de Gregori Warchavchik y Alvaro Vital en Brasil, las de Vilamaj y Cravoto en el Uruguay y las de Vilar y Prebisch en la Argentina, respondan a una corriente arquitectnica que por entonces pona especial nfasis en su internacionalismo, la cual presuma la eliminacin de todo tipo de caracterizacin localista, considerada como una manifestacin retrgrada. De all que tanto la casa de la calle Dubln de Villagrn, como la casa Vilamaj en Montevideo o la casa de la rua Itpolis, de Warchavchik, en Pacaemb, pudieran concebirse a primera vista como construidas en cualquier lugar del mundo. En cierto modo, esta actitud encubra una contradiccin flagrante, pues si las funciones de uso, de acuerdo con la nueva concepcin, deban constituir el fundamento de toda forma, no se comprende bien por qu las diferencias de clima, condiciones sociales y procedimientos constructivos no deban reflejarse de algn modo en las obras de arquitectura. Pero debe comprenderse que la etapa purista racional, por su propia dialctica interna, deba desembocar en una diversificacin regionalista, y ello era cierto tanto para el caso de los pases latinoamericanos como para el resto del mundo. No escapar al lector informado que la reaccin a la postura abstracta del funcionalismo purista comenz a gestarse en el interior mismo de los movimientos de vanguardia europea. As, las primeras reflexiones sobre las formas tpicas de las construcciones folklricas y el nacimiento del neoempirsmo nrdico son productos de mediados de la cuarta dcada del siglo. En Amrica latina, la contrapartida de estas nuevas inquietudes se materializ en el deseo de formular un vocabulario propio y estuvo encarnada en el movimiento brasileo surgido del Ministerio de Educacin y Salud, en Mxico en el retorno prehispnico y en la Argentina en el grupo Austral. Pero el significado de estos tres movimientos, aparte de esa comn reaccin contra el clis de la machine a habiter, diverga en ms de un aspecto, y si bien tenan en comn una honda preocupacin por lo social, su acento y carcter distaba de ser el mismo. (...) 333 ARGENTINA Un panorama bien distinto ofrece el desarrollo arquitectnico moderno en la Argentina. Es muy posible que un anlisis sociolgico superficial, tal como el que practicaba la historiografa un siglo atrs, realizado a mediados de la dcada de los 30, hubiera indicado a la Argentina como el pas latinoamericano donde la arquitectura moderna tendra mayores probabilidades de alcanzar un desarrollo enrgico. Provista de vastos recursos econmicos, su poblacin gozaba del ms alto nivel de vida en Hispanoamrica, el desarrollo cultural de los otros pases hermanos difcilmente era comparable con el argentino y, por otra parte, la existencia de una vasta clase media asentada e integrada desde principios de siglo, haca pensar que ella constituira una clientela amplia, liberada de prejuicios historicistas y anacrnicos. Inclusive por esos aos el balance de la produccin arquitectnica argentina poda considerarse ms favorable que el de los dems pases del continente. El edificio Kavanagh, de Snchez, Lagos y de la Torre, los inmuebles de Len Dourge, la produccin de Vilar, Kalnay y Prebisch no tena equivalentes ni en el Brasil ni en Mxico. Este panorama habra ignorado, sin embargo, muchos aspectos negativos de la realidad argentina. Mientras que en el Brasil sin duda ms liberado de la vinculacin umbilical con Europa la llegada de Le Corbusier en 1936 prepar el camino para la construccin del Ministerio de Educacin, los crculos dirigentes argentinos proyectaban su mirada sobre la produccin europea ms conservadora. En el Brasil, no slo el estado abraz oficialmente el nuevo lenguaje que aportaban Lucio Costa, Niemeyer y otros en arquitectura, o Cndido Portinari en pintura, sino que ms tarde figuras destacadas como los grandes industriales paulistas o los dueos de importantes peridicos montaron empresas culturales de signo progresista de una magnitud desconocida en la orilla occidental del Plata. Y si en la Argentina el modernismo se haba desarrollado con aparente vigor entre 1931 y 1939, la verdad es que para 1940 muchos de los que haban adherido, aunque ms no fuera exteriormente, a esta nueva actitud comenzaron a defeccionar silenciosamente. En ello poda percibirse un cierto hasto ante las tpicas cajas blancas racionalistas y una reaccin a la intransigencia del purismo, pero lo cierto es que la involucin de destacadas figuras del perodo anterior daba la pauta de su falta de audacia, al tiempo que permita vislumbrar la ausencia de un apoyo ms o menos concreto. Al iniciarse la dcada 1940-50 una nueva generacin se propone profundizar la experiencia anterior y abrir nuevos horizontes. El grupo Austral y la revista Tecn fueron sus expresiones ms caractersticas. Austral estaba compuesto por algunos discpulos directos de Le Corbusier que llegaban o retornaron al pas poco antes del estallido de la segunda guerra mundial. Su relacin con, el maestro defini en gran medida su postura frente a cierto nmero de problemas, pero lo que caracteriz al grupo desde sus primeros instantes fue su decidida reaccin contra el clis moderno. En su primera declaracin, publicada en junio de 1939 bajo el ttulo Voluntad y accin, se deca: La arquitectura 334 actual se encuentra, aparte del relativo progreso tcnico, en un momento crtico de su desarrollo y desprovista del espritu de sus iniciadores. El arquitecto, aprovechando tpicos fciles y epidrmicos de la arquitectura moderna, ha originado la academia, refugio de los mediocres, dando lugar al estilo moderno. La arquitectura funcional, con todo y sus prejuicios estticos e intransigencia pueril, lleg por la incomprensin del espritu de la frase de la machine a habiter y por el desconocimiento consciente de la psicologa individual, a soluciones intelectuales y deshumanizadas. Estas frases extradas del manifiesto demuestran que el grupo, al profundizar en el aspecto psicolgico, comprenda las limitaciones del racionalismo abstracto y se encontraba en la lnea ms renovadora del pensamiento arquitectnico moderno. Antonio Bonet, nacido en Espaa, era uno de los miembros del grupo integrado por Jorge Ferrari Hardoy, Juan Kurchan, Alberto Le Pera, Simn L. Ungar e Hilario Zalba. Discpulo de Le Corbusier, haba colaborado con J. L. Sert en el famoso Pabelln Espaol de la Exposicin Internacional de Pars en 1937. En 1939 se establece en Buenos Aires, realizando en los aos siguientes una serie de obras en colaboracin con arquitectos argentinos. Entre ellas se destaca un grupo de cuatro casas en Martnez, provincia de Buenos Aires, de 1944, llevado a cabo en colaboracin con Jorge Vivanco autor a su vez de un interesante modelo de vivienda mnima realizado en 1941 y Valerio Peluffo. En 1945 proyecta la urbanizacin de Punta Ballena, Uruguay, trabajo que desgraciadamente se vio interrumpido en sucesivas oportunidades, y en el que demostr su afn por encontrar soluciones nuevas y adecuadas a la realidad de la vida y el paisaje. Pudo construir, sin embargo, un conjunto de cinco obras de singular jerarqua. La casa Berlingieri denota tal vez la influencia de Le Corbusier en la utilizacin de las bvedas como unidades constructivas y espaciales, influencia que ya no se advierte en el modo de articular los cuerpos del conjunto edilicio y en la disposicin de la obra en el paisaje circundante. Pero es quiz en el hotel restaurante La Solana del Mar donde surge con mayor claridad un vocabulario propio, que intenta establecer una continuidad con el paisaje, perceptible en el modo en que la obra se inserta en l y en la utilizacin de la piedra lugarea. Vista desde la playa, la gran cornisa de hormign que exalta el plano horizontal del techo se insina lricamente en relacin con las ondulaciones de los mdanos y con la trama visual que crean los pinos del fondo al extenderse por detrs de la obra como un amplsimo teln natural. Desde el alargado hall de recepcin enfatiza la continuidad de los espacios que se despliegan ms a su izquierda y configura un marco adecuado al horizonte marino. La frescura de la imagen, el libre manejo del espacio, la calidez de sus interiores y el empleo ms espontneo de los materiales denota un apartamiento de las frmulas rgidas del purismo y el deseo de abordar soluciones que, aunque menos polmicas, no carezcan por ello de una clara estructuracin. Envuelta por un paisaje maravilloso en el cual la obra se inserta con naturalidad, La Solana del Mar se destaca como una de las realizaciones ms logradas del continente. 335 336 Mientras tanto, Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan haban realizado en Buenos Aires, entre 1941 y 1943, el inmueble de la calle Virrey del Pino 2446. La obra es un claro exponente de la voluntad del grupo Austral de ajustar las obras a un planteo urbanstico general, alejndose en la medida de lo posible de las soluciones tradicionales entre medianeras, sin esperar a que la ciruga general propuesta en el dominio del urbanismo se hiciera efectiva. En este sentido, la obra expresa una actitud bastante ms emprica y eficiente que la de las declaraciones y manifiestos revolucionarios. Puede afirmarse que de haberse difundido ms ampliamente esta actitud, las ciudades argentinas habran sufrido una revolucin urbanstica silenciosa, pero no por ello menos efectiva. La solucin lograda en el diseo de las unidades responda igualmente a un nuevo ideal de vida y representaba un evidente adelanto en los esfuerzos por encontrar una solucin al problema de la vivienda para el hombre de recursos medios. Dejando por delante un amplio jardn, el prisma del edificio se levanta sobre una serie de pilotis que permiten una libre disposicin de los accesos en planta baja. Los autores protegieron el frente principal oeste con parasoles verticales que establecen una relacin dinmica con la profundidad de la loggia izquierda, atravesada por un eucaliptus cuya presencia introduce la naturaleza a modo de jardn suspendido dentro de la obra. Los tonos plidos con los cuales se han revestido los paos ciegos denotan un sentido refinado del color. En su conjunto, la obra era un modelo que concretaba los ideales de las tendencias ms renovadoras de la arquitectura moderna, que haban as salido del tablero de proyectos para encontrar su asiento en la realidad. Ferrari Hardoy y Kurchan son asimismo los autores, junto con Bonet, de la internacionalmente conocida BKF . Una solucin emparentada con la de estos dos arquitectos, aunque lingsticamente independiente, es la que concret Wladimiro de Acosta en su inmueble de la Avda. Figueroa Alcorta, una de las realizaciones ms felices del perodo. Otro de los arquitectos que comenz su actividad en esos aos es Amancio Williams, autor de una casa de verano construida en 1945 en Mar del Plata y muy probablemente la creacin ms audaz e independiente de esta generacin. Es una sntesis muy personal de elementos provenientes tanto del purismo corbusierano, la unitariedad volumtrica y la elevacin sobre el terreno, como del constructivismo de Lissitzky, vinculndose asimismo a las inolvidables creaciones de Maillart. Pero ni la elevacin sobre el terreno se lleva a cabo por medio de pilotis ni tampoco es posible determinar con precisin otra afinidad con Lissitzky que esa audacia para proyectar en forma area ignorando la gravedad de los cuerpos. Adems, la idea del simultanesmo visual, tan evidente en la mejor produccin contempornea, ha sido concretada de un modo imprevisto. Lo admirable de esta obra reside en el acuerdo perfecto que existe entre la imagen estructural y la configuracin del espacio y sus usos; ejemplo de ello es el modo en que el arco estructural sirve de soporte a las dos ramas ascendentes de la escalera, desde las cuales se obtiene, a travs de las vidrieras laterales, una imagen simultnea y cambiante del paisaje y del interior al cual se accede. Por otra parte, la perfeccin en la ideacin y ejecucin de los detalles es caracterstica de Williams, 337 y ello se revela tanto en la terminacin del martelinado del hormign, cuanto en la solucin de las carpinteras y herrajes. Cualquiera de las obras mencionadas puede parangonarse a las mejores realizaciones latinoamericanas del momento y seguramente ocupan un lugar de privilegio en la produccin arquitectnica mundial de esos aos. Si a ello aadimos el aporte de la revista Tecn y los proyectos de Eduardo Catalano, entre los cuales se destaca el del Auditorium Municipal de Buenos Aires, se llega a la conviccin de que el grupo de arquitectos jvenes tena por delante un brillante porvenir. Pero un anlisis de los hechos permite comprobar que todas estas realizaciones slo fueron construidas en medio de grandes dificultades, y apoyadas financieramente por clientes ocasionales, cuando no por sus propios autores. La historia de la arquitectura argentina en los aos inmediatamente posteriores a 1946 es la historia del fracaso para establecer contactos slidos con las esferas oficiales y con los nuevos sectores financieros. Pero ello forma parte del desencuentro de la Argentina con su destino, que no viene al caso analizar. La imposibilidad de insertar el propio esfuerzo en la dinmica social de conjunto determin el aislamiento progresivo de los nuevos grupos y su consecuente esterilidad. Slo los arquitectos Agostini, Snchez Ela y Peralta Ramos parecen haber escapado al sino de esos aos realizando una obra cuantitativa y cualitativamente valiosa, aun cuando sin el vuelo de las que sealramos anteriormente. En el panorama actual de la arquitectura argentina se registra la misma cantidad de tendencias que es posible detectar en todo el mundo, sin que en el pasado haya surgido ninguna eclosin lingstica que, ya sea por su adopcin general o por un sello especial y caracterstico, pudiera conceptuarse como exclusivamente argentina. Sin embargo no debe inferirse de ello que la produccin ms reciente carezca de valores relevantes u originales. En este sentido puede afirmarse que en los ltimos aos est surgiendo un conjunto de figuras nuevas cuya actividad puede considerarse ampliamente satisfactoria. Pero lamentablemente, slo algunas de las figuras de la generacin del cuarenta ha seguido contribuyendo con sus obras al panorama actual. Algunos, como Eduardo Catalano y Horacio Caminos autores del proyecto del Campus de la Universidad de Buenos Aires, 1960, trabajan desde hace aos en los EE. UU.; Amancio Williams, autor de una serie de proyectos de una audacia y originalidad difcilmente superables, no ha logrado materializar ninguno de ellos; Jorge Ferrari Hardoy poco ha producido desde su inmueble de Avda. Figueroa Alcorta, de 1954, y otro tanto podra decirse de Wladimiro de Acosta, fallecido en 1967. Distinta ha sido en cambio la contribucin de Antonio Bonet, hasta que se radicara en Espaa, que realiz en 1954 la casa Oks en Martnez, provincia de Buenos Aires, y en 1960 el Pabelln Cristalplano en la Feria del Sesquicentenario, slo para citar las obras de mayor calidad que construy entre esos aos. El Pabelln Cristalplano desgraciadamente desmontado al trmino de la exposicin demostraba no slo una gran sensibilidad en la eleccin de colores, formas y texturas 338 espacio-visuales, sino tambin una imaginacin original en la temtica visual que planteaba. Siguiendo una de las mejores tradiciones modernas, Bonet integr el producto que se pretenda exhibir en la propia configuracin de la obra. Los distintos cristales actuaban as ora como diafragmas de bloques fuertemente coloreados, ora como pantallas transparentes o traslcidas emergiendo del estanque; a travs de estas pantallas el entorno natural y el trfico de visitantes apareca, ms que como un mero fondo, realmente integrado en la visualizacin de la obra. Mario Roberto lvarez representa en el panorama argentino un momento de transicin importante entre los esfuerzos de la generacin del cuarenta y las recientes elaboraciones de los arquitectos ms jvenes. Mario Roberto lvarez ha realizado conjuntamente con Macedonio Oscar Ruiz el Teatro Municipal San Martn, 1954-1960, la obra ms importante en su gnero en la Argentina, y un edificio de particular jerarqua, el Banco del Interior, de Crdoba, de reciente construccin. Si bien la obra de lvarez no sobresale por su originalidad, merece destacarse por lo desenvuelto de sus planteos y la simplicidad no afectada de sus soluciones. Analizando la obra de los arquitectos ms jvenes, entre los cuales debe mencionarse a Clorindo Testa, Mario Soto y Ral Rivarola, Justo Solsona, Jorge Erbin, Juan O. Molinos, Juan M. Borthagaray, Horacio Baliero, y algunos ms cuya obra se analiza a continuacin, se arriba a la conclusin de que a partir de 1960 pareciera estar gestndose en la Argentina una tendencia arquitectnica que si bien no siempre presume una identificacin de puntos de vista y por lo tanto no constituye un movimiento, surge de un mismo deseo de liberarse definitivamente del diccionario cubista y sus implicaciones ulteriores. En general, la tendencia de la joven generacin argentina pareciera ser el alejamiento de configuraciones espaciales simples, con su consecuencia inevitable, una estereometra pura, la ideacin de estructuras en hormign que expresen la plasticidad de este material y un modo ms expresivo en el tratamiento de la mampostera y de los materiales a su disposicin. Para la nueva generacin, el trmino arquitectura moderna no se identifica necesariamente con los aspectos polmicos de la arquitectura de preguerra, y sus integrantes creen que los esquemas del racionalismo deben ser superados con el objeto de encontrar soluciones ms acordes con las nuevas circunstancias. Finalmente, no desean plegarse a una disciplina preestablecida, sino que pretenden proponer su respuesta con la mayor libertad posible. En muchas de las obras ejecutadas entre 1958 y 1962, se apel al hormign bruto ya soluciones crudas y directas, configurndose una suerte de neobrutalismo. 339 340 REVISTA PROA La revista Proa constituye una referencia inestimable para el estudio de la poca de oro de la arquitectura en Colombia. Con este enunciado se alude a un perodo entre finales de la dcada de los 40 y principios de los 60 en que la arquitectura alcanz un nivel de calidad inigualado hasta nuestros das. No obstante, en la actualidad, muchas de sus construcciones representativas se han demolido, se han sometido a drsticas remodelaciones o se encuentran en completo estado de abandono; son escasos los archivos e insuficientes las recopilaciones. Queda slo el testimonio de la revista Proa para la reconstruccin de los hechos significativos y el conocimiento de las obras que han hecho importante este perodo. A partir de 1930, como consecuencia de los cambios en la economa del pas, las ciudades colombianas duplican o triplican su poblacin en pocos aos iniciando un crecimiento desmedido e incesante que contina hasta nuestros das. Surge entonces la necesidad de modernizar las ciudades y con ello aparece una demanda de arquitectos hasta el momento inexistente. En 1934 se crea la Sociedad Colombiana de Arquitectos (SCA) y en 1936 la primera facultad de arquitectura del pas, de modo que, a mediados de la dcada de los 40, empiezan a consolidarse las estructuras bsicas que permitan organizar la profesin. Paralelamente la discusin de los temas relacionados con el oficio pasa de ser un debate coloquial, entre un grupo de profesionales en Bogot, a convertirse en una polmica de inters nacional. Proa se funda en agosto de 1946. El primer nmero de la revista anuncia el propsito de profundizar en los problemas inherentes al crecimiento desmedido de las ciudades en Colombia: Consideran los directivos de esta publicacin que tales problemas y tales diligencias merecen ser ampliamente estudiados y conocidos y para tal fin se ha fundado la revista. Con ella esperamos influir, as sea en mnima parte en la orientacin urbanstica y arquitectnica del pas, si para ello contamos con la cooperacin decidida de nuestros colegas. Proa desde su origen lider con empeo la discusin alrededor de los proyectos de arquitectura y urbanismo en Colombia, lo que constituy uno de sus principales logros. La revista sealaba valores y desaciertos; destacaba o denunciaba la labor de arquitectos y planificadores; explicaba con voluntad pedaggica los ltimos adelantos de la tcnica constructiva e incluso se ocupaba de concebir y divulgar propuestas, como veremos ms adelante. La revista Proa fue fundada por los arquitectos Carlos Martnez Jimnez, Jorge Arango Sann y Manuel de Vengoechea. Sin embargo, a partir del ejemplar nmero tres slo Carlos Martnez aparece en los crditos como director y propietario, razn por la cual la revista Proa se considera como una iniciativa personal de este arquitecto. Carlos Martnez (1904-1991) cumpli un papel fundamental en la impulsin y gestin de las estructuras que ordenaron profesin de la arquitectura Colombia. Estudi arquitectura en la Academia de Bellas Artes de Pars y urbanismo en el Instituto de Altos Estudios Urbanos de la misma ciudad. En 1934, ao en que regres a Bogot, se convirti en el primer presidente de la Sociedad Colombiana de Arquitectos (SCA) -en su sesin inaugural- y, tan slo dos aos ms tarde, asumi el decanato de la Facultad de Artes y Arquitectura de la Universidad Nacional, primera facultad de arquitectura en Colombia. Este texto es una versin reducida del trabajo de investigacin titulado Revista Proa: Cuellar Serrano Gmez realizado por Felipe Ariza. 341 342 Es el autor, junto con Jorge Arango, del libro La arquitectura en Colombia (1951), una seleccin de artculos de la revista Proa entre 1946 y 1951, que constituye la primera recopilacin de arquitectura moderna del pas. En 1963, con el mismo ttulo, public un segunda parte de ste libro donde aparecen, a juicio del autor, los mejores proyectos construidos en Colombia entre 1951 y 1962. Tambin escribi uno de los libros ms importantes sobre el urbanismo en Colombia, Bogot: sinopsis sobre su evolucin urbana (1976), que comprende la historia de esta ciudad desde sus orgenes hasta principios del siglo XX. Carlos Martnez se destac adems como uno de los principales investigadores del pas. Sus libros El Urbanismo en el Nuevo Reino de Granada (1967) y Santaf, Capital del Nuevo Reino de Granada (1989) ponen de relieve los valores formales de las edificaciones espaolas en Amrica, y son una referencia ineludible para el estudio de la evolucin de la arquitectura colonial. En varios nmeros de Proa se publicaron captulos de estas investigaciones. La revista Proa se fund finalizada la Segunda Guerra Mundial, recin graduadas las primeras generaciones de arquitectos del pas, cuando se empezaba a consolidar una voluntad colectiva por la arquitectura moderna. La mayora de los profesores de la nueva Universidad haban estudiado en Europa y conocan de primera mano los primeros proyectos del movimiento moderno. Los jvenes arquitectos y estudiantes asumieron rpidamente los principios del nuevo modo de concebir. Al mismo tiempo, los pocos arquitectos que para entonces ejercan en el pas fueron cambiando su forma de proyectar, abandonando los estilos eclecticistas comunes en la Bogot de 1930 e incorporando como socios diseadores a los nuevos arquitectos graduados en el pas. Los cambios se sucedan con tal velocidad que hasta los mismos estudiantes calificaban peyorativamente de viejos a un grupo de sus compaeros graduados apenas dos o tres aos antes. Los primeros nmeros de la revista coinciden con los inicios de la arquitectura moderna en Colombia y reflejan las circunstancias singulares de la profesin en ese momento. En sus pginas concurren proyectos de profesionales consolidados como Gabriel Serrano junto a los de los estudiantes ms aventajados, sera el caso de Fernando Martnez Sanabria. Existe poca competencia profesional, la Universidad acaba de entrar en funcionamiento, y la revista se propone, por encima de todo, establecer un debate sobre los temas relacionados con el oficio: la discusin esttica, la investigacin tecnolgica y las nuevas formas de concebir la ciudad, en el que no cabe la figura del arquitecto estrella. En Colombia, los proyectos desarrollados en el seno de la Universidad fueron los primeros en mostrar plenamente los valores formales de la arquitectura moderna. Un salto abismal separa la primera generacin de arquitectos graduados en la Facultad de Arquitectura y la de quienes han completado su formacin en Universidades norteamericanas, de los arquitectos que ejercan en el pas hasta entonces. En la primera entrega de Proa, Carlos Martnez publica los proyectos de grado de la promocin de 1945 para ilustrar el artculo titulado Para que Bogot sea una ciudad moderna. El modo en que los proyectos desarrollados en la Universidad podan llegar a influir en proyectos reales queda ejemplificado al comparar la propuesta de hospital diseada por Fernando Martnez en su ltimo ao de carrera con el Hospital San Carlos, de 343 Gabriel Serrano, uno de los maestros de la arquitectura moderna en Colombia. Ambos proyectos se publicaron en Proa, el de Martnez en el nmero 2, el de Serrano, en el nmero 17, dos aos ms tarde. Los dos diseos tienen en comn la organizacin clsica del programa en planta: dos volmenes largos unidos por un cuerpo central. Las diferencias, sin embargo, saltan a la vista; si en el Hospital de Martnez se encuentran recursos formales caractersticos de la arquitectura ms avanzada del momento, el Hospital de Serrano es un ejercicio propio de los estilos comunes a principios de siglo. Proa, nmero 17, se dedicaba a la descripcin pormenorizada del Hospital San Carlos. Ah queda patente la contradiccin que supone que el edificio ms moderno a la fecha fuese, a su vez, un edificio con volumetra clsica y detalles Dco. Se describen con riguroso detalle todos los aspectos de la construccin del edificio -desde proveedores, costos y materiales, hasta la distribucin de comidas o mquinas de contabilidad-, sin embargo, la valoracin concluye que la composicin plstica de las edificaciones del Hospital San Carlos no tiene mayores novedades. Sin embargo, en esta resea no slo el editor de Proa parece incmodo con la apariencia del recin terminado edificio sino tambin los arquitectos responsables del proyecto. Estos ltimos contratan para el mismo nmero de la revista un aviso publicitario donde anuncian: Hospitales en construccin. Se trata de tres imgenes de los tres siguientes proyectos de hospital que les fueron encargados a la firma el Hospital General para el Seguro Social, el Hospital Quirrgico de San Juan de Dios y una Clnica de Maternidad para clase media- que nada tienen que ver con el diseo del Hospital San Carlos. Tres proyectos concebidos esta vez con recursos plsticos absolutamente modernos, conservando, eso s, la simetra que el arquitecto Gabriel Serrano emplear en muchos de sus diseos. Las imgenes del anuncio son acuarelas del arquitecto Gabriel Largacha, quien se incorpora en calidad de socio diseador a la firma Cuellar, Serrano, Gmez, en 1943. Largacha fue alumno de Gabriel Serrano en la Universidad Nacional y pertenece precisamente al grupo de primeros arquitectos graduados en Colombia (1941-1942). Su incorporacin a la firma produce un claro giro en la concepcin de los proyectos. Del mismo modo los nuevos recursos plsticos empiezan a ser evidentes en los diseos de otras grandes firmas de arquitectura del pas, coincidiendo con la incorporacin en estos despachos de las primeras generaciones de arquitectos del pas, para los que la arquitectura moderna era la nica manera de concebir, y no un nuevo estilo posible entre otras tendencias. Las pginas de Proa recogen las inquietudes de un grupo de estudiantes y arquitectos establecidos en la capital, Bogot, cuyas preocupaciones son promover el conocimiento de la arquitectura moderna y organizar la profesin en s misma. Gabriel Serrano y Gabriel Largacha (Cuellar, Serrano, Gmez), Jaime Arango (Cofundador de Proa), Jorge Gaitn Corts, Alvaro Ortega (Ortega y Solano), Rafael y Jos Mara Obregn (Obregn y Valenzuela), Fernando Martnez Sanabria, Guillermo Bermdez, Rogelio Salmona y Germn Samper (Esguerra, Saenz, Samper) ocupan con sus proyectos la gran mayora de pginas de Proa. Silvia Arango, arquitecta e historiadora, en su libro, Historia de la arquitectura en Colombia(1989), bautiz con el nombre de Grupo de Proa a este conjunto de arquitectos. El predominio de los profesionales radicados en la capital no significa que existiera 344 una voluntad expresa de excluir a los profesionales de otras provincias, que aparecen representados en varios nmeros de la revista, aunque en menor medida. El compromiso esttico con la modernidad se extiende, ms all de la capital, en otras reas del pas. As cabe destacar la consistencia y la calidad lograda por tantos arquitectos de provincia como Nel Rodrguez en Medelln, Fernando Borrero y Alfredo Zamorano en Cali o Ricardo Gonzlez Ripoll en Barranquilla, entre otros. La valoracin de los proyectos que se hace desde la revista es consecuente con las inquietudes de los arquitectos que la apoyan. La crtica se centra en destacar la sntesis formal, la claridad de la ordenacin en planta y los recursos tcnicos empleados para resolver los problemas planteados por la construccin. La composicin de las fachadas ser juzgada por Proa segn la correcta disposicin de los materiales y la calidad de los acabados, as como por la oportuna correspondencia entre el uso del edificio y su composicin general. A partir de las imgenes de la obra y de los detalles constructivos, la revista analiza a las soluciones tcnicas empleadas: se explican pormenorizadamente nuevos sistemas estructurales, posibilidades de prefabricacin, diferentes tipos de encofrados o tcnicas de cimentacin. De la misma manera en que los arquitectos comparten su experiencia dando a conocer las distintas propuestas ensayadas sobre el mismo problema, tambin comparten las lecciones aprendidos de la arquitectura internacional. Proa no cuenta con reporteros en el exterior as que sern los profesionales en torno a la revista los que expongan lo que sucede en el exterior. Son ejemplos de lo anterior la exposicin que hace el arquitecto lvaro Ortega de las enseanzas de su maestro Walter Gropius o el informe de Gabriel Serrano sobre los temas tratados en el congreso de la UIA de 1967. En otras ocasiones los arquitectos del Grupo de Proa publican los conocimientos adquiridos en sus viajes al extranjero. Ejemplo de ello es el nmero dedicado a la experiencia de Gabriel Serrano a Brasil. En 1948 la junta directiva del Banco de la Repblica le encarga a la firma Cullar, Serrano, Gmez el diseo de su nueva sede en Barranquilla. Para ello la empresa financia el viaje de Serrano a Brasil, en aquel entonces meca de la arquitectura moderna latinoamericana. En el nmero 11 de Proa se publicaron las anotaciones del viaje: comentarios, dibujos y fotografas de las obras de scar Niemeyer, los hermanos Roberto y Lucio Costa. Se reproducen los apuntes hechos por Gabriel Serrano del quiebra-sol de la fachada del Ministerio de Educacin, en Ro de Janeiro. Se describe minuciosamente el mecanismo con el cual se controlan las persianas mviles, los materiales utilizados, el color, etc. Esta solucin la aplicar Serrano en su propuesta para el Banco de la Repblica, y tambin Obregn y Valenzuela, para la sucursal del Banco de Londres en Barranquilla. Las enseanzas de la arquitectura brasilea se reconocen en otros aspectos del proyecto de Serrano, por ejemplo, en las formas orgnicas del jardn proyectado junto al edificio; la transparencia de la planta baja, o el uso de celosas como cerramiento. La experiencia de Brasil servir para iniciar una investigacin sobre las estructuras de hormign que se concretar en el desarrollo del entrepiso reticular celulado, un sistema de forjado de hormign armado en dos direcciones, patentado por Cuellar, Serrano, Gmez y exportado a varios pases de Amrica Latina. 345 La utilizacin reiterada de soluciones similares no ha de escandalizar a nadie ya que responde a una manera honesta de proceder, que reconoce la bondad del recurso encontrado por otros profesionales como la mejor solucin posible. Los arquitectos en torno a Proa contaban con el criterio suficiente para ajustar con desenfado las mejores soluciones posibles en sus diseos, sin que suponga asumir como valores absolutos las ideas inscritas en la tendencia ms popular. Dicho esto, no es extrao que Carlos Martnez, uno de los principales defensores de las ideas del urbanismo moderno y de los postulados de Le Corbusier, fuese a su vez uno de los ms enrgicos oponentes al Plan Regulador de Bogot, diseado por ste. En 1948 Martnez encabez la comitiva para recibir a Le Corbusier, quien haba sido invitado por la SCA y la alcalda de Bogot para proponer una solucin a los problemas urbansticos de la ciudad. Ms tarde, sin embargo, Martnez se convirti en uno de los ms duros crticos que tuvo el Plan Piloto de Bogot, posteriormente desarrollado en compaa de los arquitectos Paul Lester Weinner y Jos Luis Sert. En 1951, Martnez adverta por primera vez de la posibilidad de fracaso del Plan. Ms tarde, en un artculo aparecido en la edicin de Julio de 1955, titulado La Influencia Urbanstica de la avenida 13 de Junio, recuerda el momento en que este proyecto fue por primera vez propuesto y rechazado: en esa poca los urbanistas nacionales estaban engolosinados con las planchas, charlas y dibujos de los tcnicos Sert y Weinner. Ellos haban incrustado los barrios industriales, sin juicio y sin razones, a lo largo de la calle 13 (centro de Bogot). Nada les import que las calles fueran estrechas, que los terrenos ya urbanizados y parcelados tuvieran precios elevados, ni que las cimentaciones o desages fueran costosos. Lo interesante era sostener los absurdos urbansticos presentados con el pomposo nombre de Plan Regulador de Bogot. Dos meses despus, en una nota editorial titulada El Fracaso del Plan Regulador de Bogot, Carlos Martnez extiende la crtica denunciando los beneficios econmicos adjudicados a Sert y Weinner por unos documentos mal investigados, mal planeados y peor resueltos, y termina el artculo con una lista de puntos a tener en cuenta en un futuro plan para Bogot. Carlos Martnez mantuvo una posicin crtica inquebrantable desde las pginas de la revista que se manifiesta en el carcter de denuncia frente a los problemas del urbanismo presente en todas sus Notas Editoriales. Esto le llev a ser el portavoz de los arquitectos ante las autoridades oficiales en Colombia. Las Notas Editoriales escritas por Carlos Martnez son, en su mayora, cartas dirigidas a las principales entidades encargadas de la planificacin urbana o de la construccin de vivienda colectiva como el Instituto de Crdito Territorial (ICT), el Banco Central Hipotecario (BCH), las Cooperativas de vivienda, o las oficinas gubernamentales de Planeacin Distrital o Nacional. En estos textos se critican los proyectos inoperantes concebidos por polticos poco documentados; se seala el corto alcance o las carencias de la planeacin urbana; o, a veces, se reconoce la labor bienintencionada para solventar estos problemas. Sern objeto de las Notas Editoriales el problema del transporte urbano, la higiene de la ciudad, los mercados pblicos, el alumbrado, las parcelaciones clandestinas, las polticas de crdito, la construccin en serie, etc. En estos artculos 346 Carlos Martnez justifica sus argumentos sobre la base de la experiencia de otras ciudades - especialmente proyectos construidos en las capitales de Europa y Estados Unidos - o bien con propuestas o soluciones alternativas al respecto. Si bien la mayora de las Notas Editoriales fueron destinadas a temas referentes al urbanismo, tambin las haba en relacin con el proyecto arquitectnico. As se proponen debates sobre las mejores soluciones para el diseo de vivienda en climas tropicales, la vivienda colectiva, los hospitales, las prisiones, etc.; sirviendo la editorial como introduccin a estudios que dedica Proa captulos completos. Como se ha dicho Carlos Martnez, atrincherado en la revista Proa, se convirti en el defensor a ultranza de la vanguardia colombiana. Una discusin publicada en el libro, Critica e Imagen (1987), del arquitecto e historiador Germn Tllez puede servir de ejemplo para ilustrar el ardor con el que se mantenan las posiciones. Martnez responde a un artculo de prensa publicado en el diario El Tiempo (uno de los diarios ms importantes de Colombia), ejemplifica perfectamente la posicin crtica de Proa. En El Tiempo, el destacado poeta y periodista Juan Lozano y Lozano escriba: (...) Las barracas que estn construyendo ahora en los barrios residenciales tienen precisamente de absurdo y de ridculo, que no son funcionales sino absurdas. Estn hechas con materiales bsicos que no se producen en el pas, como son los cristales, material que fue siempre accesorio y circunscrito. (...) Como si para no vivir en los potreros sino en la intimidad de la familia, no se hubieran inventado las casas.... Ante la afrenta, en las pginas de Proa Carlos Martnez responda: No nos atenemos a la definicin que los diccionarios puedan asignar a la voz barraca, porque las definiciones frecuentemente enturbian las cosas. Pero en trminos generales, nos parece que se ha querido expresar que la arquitectura contempornea en Bogot es clara, desnuda y luminosa. Y si no recordamos mal, tal fue, sintticamente, la ms genial exigencia de Miguel ngel a la arquitectura cuando discuti algo relacionado con la baslica de San Pedro (...) La arquitectura, por razones que le son intrnsecas, tiene derecho a todos los recursos constructivos, aun los ms novedosos... . Refirindose a la cita de Miguel Angel, Germn Tllez agrega: Lo malo de todo ello no era que tales virtudes no estuvieran presentes, sino que su presencia llenaba todo el panorama arquitectnico, excluyendo como pecados mortales que eran, la gracia ambiental, el misterio atrayente y la riqueza simbolgica que slo cierta dosis de sombra, de vestido formal sobre la desnudez, de abrigo contra el deslumbramiento otorgan a los seres humanos y a la arquitectura. La gracia, el misterio y la riqueza simbolgica daran mucho de que hablar a las siguientes generaciones de crticos y arquitectos en Colombia. Durante los primeros aos de Proa, el entusiasmo de Carlos Martnez no se limita a la crtica, tambin se expresa en la articulacin de propuestas concretas. Con el primer nmero de la revista aparecen una serie de proyectos urbanos firmados por l, los llamados Proyectos de Proa. stos son propuestas de grandes transformaciones de la ciudad segn criterios claramente identificados con el urbanismo moderno urbanismo cientfico-, en su mayora, ejercicios desarrollados a partir de las ideas de Le Corbusier expresadas en los proyectos de la Ville Contemporaine, la Ville Radieuse, y el Plan Piloto de Bogot. De la misma manera que Le Corbusier, Carlos Martnez propona reemplazar las partes 347 deterioradas e inoperantes de la ciudad por proyectos acordes con el modelo de vida propio de su tiempo; propona demoler sectores en deterioro y construir en su lugar edificaciones ms altas que albergaran a un nmero mayor de habitantes, reduciendo el espacio construido para dar lugar a extensas zonas verdes, vas ms amplias, etc. Por ejemplo en el primer nmero de la revista, en el artculo Para que Bogot sea una ciudad moderna, Carlos Martnez publica una lista de consideraciones en las que describe las ventajas que tendra la ciudad a la hora de ser transformada y a su vez una lista de lineamientos a seguir, a manera de reformas polticas, indispensables para la reconstruccin de la ciudad. Entre las ventajas se anota que Bogot es una ciudad de tierra, que esta hecha de bahareque, no como Atenas y Roma que estn hechas en mrmol o como Paris, Bruselas y Madrid que estn hechas en piedra por lo que las demoliciones son costosas, y esta consideracin no debe limitar nuestro entusiasmo cuando iniciemos su arrasamiento y demolicin definitiva. La segunda lista, que recoge las propuestas de Carlos Martnez, abarca consideraciones como que el ejecutivo municipal se debe integrar con personas capacitadas, ya que en Bogot las gentes de progreso urbano no figuran en sus hechos; que se debe crear un departamento municipal de planificacin autnomo; y plantea un presupuesto total de las obras que las autoridades de la ciudad estn en la obligacin de emprender y que son necesarias para la presentacin digna de la ciudad y como contribucin al mejor confort y salud de los bogotanos. Convencido que en las manos del urbanista est la salvacin a los problemas sociales presentes en la ciudad, Carlos Martnez apuesta en los Proyectos de Proa, por propuestas radicales que contemplen la transformacin total de la misma y, en consecuencia, esta voluntad termina por situar sus propuestas en un lugar cercano a la utopa. As fue entendido por el pblico, pues el monto presentado en Para que Bogot sea una ciudad moderna se situaba en 110 millones de pesos, cifra exorbitante que sin duda fue motivo de escndalo entre los primeros lectores de Proa. De no haber sido de esta manera, no tendra razn de ser la excusa que Carlos Martnez public en el nmero siguiente: Esa fue una lamentable equivocacin, (...) Proa olvid que los arcones municipales no disponen de tantos millones y que los prestamistas no arriesgan su tranquilidad. La lista de los proyectos de Proa contina con ttulos como Bogot puede ser una ciudad moderna (Proa 2); Las futuras grandes avenidas de Bogot (Proa 18) o Hay que hacer algo por San Diego (Proa 53). Quedan entonces en estos primeros captulos de Proa las intenciones dispuestas en el primer nmero de la revista, donde no slo trata de tomar la iniciativa en el debate en trminos generales sino de participar en l en calidad de arquitecto. As lo entenda Carlos Martnez y as lo anotaba en su revista: Personas que se interesan por este tema nos han comunicado que el departamento de Urbanismo Municipal est en las oficinas de Proa. Desde finales de la dcada de los cincuenta, con la aparicin en escena de una corriente arquitectnica que en Colombia se llam la arquitectura del lugar, que atacaba la frialdad, la estandarizacin y la pretendida internacionalidad de la arquitectura y propenda por una arquitectura (...) que poseyera una calidad esttica nica e irrepetible, Proa ver limitados sus criterios al calificar las nuevas edificaciones que aparecan en el panorama nacional. Sern cada vez menos frecuentes las intervenciones de Carlos Martnez, 348 349 quien pasar de crtico a criticado, de director general de Proa a director de Planeacin Distrital, y la revista poco a poco olvidar su capacidad de liderazgo, su protagonismo. De esta manera Proa finalmente se rinde a la actitud que reprochaba, con tono de burla, a los enemigos de sus propuestas: en cuanto llegue un tcnico del extranjero, este y otros problemas se podrn plantear acertadamente; mientras tanto Para qu hacer planes si en Bogot no pasa nada?. Felipe Ariza Castro NOTAS 1. Cien aos de Arquitectura en Colombia, XVII Bienal de Arquitectura 2000, Sociedad Colombiana de Arquitectos, Bogot, 2000. Proa 1 2. Cien aos de Arquitectura en Colombia. Op. Cit. Proa 29 3. Se conoce como maestros a los primeros profesionales en desarrollar y ensear arquitectura moderna en Colombia. Entre los maestros: Gabriel Serrano, Leopoldo Rother y Bruno Violi. 4. Tllez Castaeda, Germn. Cullar Serrano Gmez, 1939 1983, Ed. Escala, Bogot, 1990 5. Proa 32 6. Proa 90 7. Proa 57 8. Ibdem 9. Proa 1 10. Proa 18 11. Arango, Silvia.Historia de la Arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia, Bogot, 1990. 12. Proa 2 350 BIBLIOGRAFIA GENERAL AA.VV., Ciudad de Mxico : arquitectura 1921-1970, (Catlogo de la exposicin del mismo nombre celebrada en La Ciudad de Mxico en 2000 y en Sevilla en 2001), Gobierno del Distrito Federal- Junta de Andaluca-Consejera de Obras Pblicas y Transportes- Agencia Espaola de Cooperacin Internacional, Mxico D.F., Madrid, Sevilla, 2001. AA.VV., 4000 Aos de arquitectura mexicana, Colegio Nacional de Arquitectos de Mexico- Sociedad de Arquitectos Mexicanos-Libreros Mexicanos Unidos cop., Mxico D.F., 1956. AA.VV., Rino Levi: arquitectura e cidade, pesquisa e textos, Romano Guerra, So Paulo, 2001. BULLRICH, Francisco, Arquitectura Argentina contempornea, Nueva Visin, Buenos Aires, 1963. BULLRICH, Francisco, Arquitectura latinoamericana: 1930-1970, Gustavo Gili, Barcelona, 1969. BURIAN, Edward R. (ed), Modernidad y arquitectura en Mxico, Gustavo Gili, Mxico- Barcelona, 1998. 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SARTORIS, Alberto, Encyclopdie de larchitecture nouvelle, Ulrico Hoepli, Miln, 1948, 3 vol. 352 SELECCIN DE REVISTAS PUBLICADAS EN EL PERODO 1950-1965 Sociedad Central de Arquitectos, Buenos Aires, Argentina. Nuestra Arquitectura, Buenos Aires, Argentina. Mirador, Buenos Aires, Argentina. Acropole (1941-1971), Sao Paulo, Brasil. AD, Arquitetura e Decorao, (1953-1958), Ro de Janeiro, Brasil. Habitat (1950-1965), Geraldo Serra, Sao Paulo, Brasil. Arquitetura e Engenharia (1946-1965), Brasil. Arquitetura (1961-1969), Brasil. Proa, Carlos Martnez Jimnez Bogot , Colombia. ARQuitectura, Enrique Gebhard y Waldo Parraguez, Santiago de Chile. Arquitectura, Jos Maria Bens Arrarte, La Habana, Cuba. Arquitectura Mxico, Ciudad de Mxico. Arquitectos de Mxico, Ciudad de Mxico. Calli, Ciudad de Mxico. Espacios, Ciudad de Mxico. El arquitecto peruano, Lima, Per. Ceda (Central de estudiantes de arquitectura), Montevideo, Uruguay. Revista de la Facultad de Arquitectura, Montevideo, Uruguay. Punto, Caracas, Venezuela. 353 CRDITOS La presente publicacin tiene un fin exclusivamente acadmico, pese a lo cual los editores han intentado informar a los propietarios de los derechos de autor sobre la publicacin de los textos e imgenes de este volumen. En caso de alguna duda comunicarse con la editorial. CRDITOS DE FOTOGRAFIAS F. Gmez: 21, 22, 24, 25, 26, 31; Libro de Hugo Segawa Oswaldo Arthur Bratke: 36, 37, 39, 41, 43, 44, 45; Leandro Rotolo: 49, 50, 51, 52, 54, 55; Carla Cristina Lpez: 63; Fundacin Vilanova Artigas: 59, 60; Libro de Rodrigo Tascn La Arquitectura moderna en Cali. La obra de Borrero Zamorano y Govanelli: 67, 69, 70, 71; Libro de Carlos Martnez Arquitectura en Colombia: 68, 83, 84, 85, 86, 87; Revista PROA N.104: 75, 76, 77, 78, 79. N.100: 88, 90, 91; Helio Pin: 95, 96 97, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 185, 190, 218, 221; Archivo de Augusto H. lvarez -UNAM: 107, Guillermo Zamora Serrano: 108, 109, 110, 112, 115, 116, 118, 119, 120, 121, 135, 136, 138, 140, 141, 144, 146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 157, 158, 160, 161, 162, 163, 166, 169, 170, 171; Rosalie Thorne McKenna: 124, 128; Roberto y Fernando Luna: 126, 127, 129, 130, 131; Libro de Max Cetto Arquitectura moderna en Mxico: 175, 177; Pedro Strukelj: 178, 179, 181; Eric Cuevas:180; Diego Lpez de Haro: portada, 186, 188, 189, 191; Rafael Lorente Escudero: 195, 196, 197; Mario Payss Reyes: 201, 202, 203, 204, 206, 207; Perla Estable: 205; Pablo Frontini: 211, 213, 215, 216, 217, 218, 219, 220, 221; Csar Lostau: 212. CRDITOS DE DIBUJOS Guillermo Posik: 20 abajo, 22, 23, 27, 30 derecha; Archivo de Mario Roberto lvarez: 20 arriba, 30 izquierda; Ander Aginako: 35, 42; Libro de Hugo Segawa Oswaldo Arthur Bratke: 34, 36, 38, 40, 44; Leandro Rotolo: 48, 50, 52, 53; Carla Cristina Lpez: 58, 61 arriba, 62; Libro de Henrique Mindlin Arquitetura moderna no Brasil: 61 abajo; Libro de Rodrigo Tascn La arquitectura moderna en Cali. La obra de Borrero Zamorano y Giovanelli: 66; Libro de Carlos Martnez Arquitectura en Colombia: 82; Revista PROA N.104: 74. N.100: 89, 90; Kenneth Gleiser: 94 abajo; Archivo de Jaime Sanfuentes: 94 arriba, 96, 99; Archivo de Augusto H. lvarez-UNAM: 106, 111, 113, 114, 117; Archivo Francisco Artigas:125; Archivo de Enrique Carral Icaza: 134, 136, 137, 139; Fundacin Vladimir Kasp: 144, 145; Carlos Ivn Rodrguez: 148; Carlos Rodrguez: 156, 159; Pedro Strukelj: 166, 167, 168; Eric Cuevas: 174, 176; Monografas Elarqa: 184 abajo; Diego Lpez de Haro: 184 arriba: 187; Fernando de Sierra (coordinador): 194; Archivo Mario Payss Reyes: 200; Pablo Frontini: 210, 214.