El teatro en la 2 mitad del S.

XX
Introduccin.- La Espaa de posguerra
Tras la Guerra Civil (1936-39), Franco impone un rgimen autoritario, con una ideologa asada en el antili eralismo ! el nacionalcatolicismo, ! con una "uerte in"luencia del "ascismo# $os primeros a%os del rgimen, especialmente, se caracteri&aron por una gran intolerancia "rente a los adversarios ! crticos del rgimen, 'ue "ueron perseguidos# (e manera 'ue los dos andos irreconcilia les (las dos )spa%as) 'ue se en"rentaron en la Guerra Civil, se mantienen pr*cticamente +asta el "in de la dictadura en 19,-, "or&ando a los ciudadanos a ad+erirse al rgimen para no ser considerado sospec+oso (.udeomas/n, mar0ista) o mani"estarse como apoltico# )sta situaci/n "uer&a el e0ilio de muc+os espa%oles, entre ellos numerosos intelectuales ! cient"icos, con ideas li erales contrarias al rgimen 'ue no podan e0presarlas con li ertad# 1or otro lado, la situaci/n econ/mica ! social es de una gran depresi/n, miseria ! +am re, "ruto de la destrucci/n de la guerra ! del aislamiento internacional al 'ue "ue sometido )spa%a, por el rec+a&o de )uropa ! )stados 2nidos a un rgimen dictatorial ! "ascista# )sto condu.o a )spa%a a una economa aut*r'uica, es decir, asada e0clusivamente en el autoa astecimiento de los productos ! recursos nacionales# )sta situaci/n de miseria econ/mica se prolong/ +asta 19-9, con el 1lan 3acional de )sta ili&aci/n, "ruto de un acuerdo con ))#22#, 'ue produ.o una ma!or apertura comercial ! el despe'ue econ/mico de los a%os 64#

El teatro de posguerra
1odemos dividir el teatro en tres tendencias distintas5 $a comedia urguesa, el teatro social de los -4 ! el realismo en los a%os 64#

1.-La comedia burguesa

6e trata de un teatro arraigado en el sistema, cu!os autores eran adictos al rgimen de la dictadura# Trata temas ale.ados del conte0to socio-poltico del momento5 pro lemas individuales o "amiliares 'ue respondan a la necesidad del p7 lico de evadirse# 6e di"erencia de la novela en cuanto a el car*cter lucrativo de la o ra representada, no escrita, 'ue apenas era leda por el p7 lico# (entro de la comedia urguesa podemos di"erenciar 3 mani"estaciones distintas5

A)La comedia conser adora

Tom/ como modelo a la 8alta comedia9 de :acinto ;enavente, repitiendo ciertos patrones de la misma con un gran 0ito# )sta a protagoni&ada por la alta urguesa, a la 'ue apo!a a< ! trata a temas como las in"idelidades, las di"erencias generacionales o el adulterio, con un "inal siempre "eli&# )s un teatro "ormalmente ien construido, 'ue presenta rasgos +umorsticos, tr*gicos, o de intriga, seg7n convenga# 6us autores principales son5 -:os =ara 1em*n -:uan >gnacio $uca de Tena -:oa'un Calvo 6otelo

!)La comedia de la "elicidad

6e caracteri&a por la estili&aci/n de la realidad por medio de la "antasa, lo 'ue da lugar a una realidad per"ecta, un mundo "eli& en el 'ue los sue%os de los protagonistas se cumplen# 6us autores principales son5 -)dgar 3eville -:os $/pe& ?u io

-@le.andro Casona

#)El teatro del $umor

(entro de esta tendencia se reali&a una renovaci/n del teatro c/mico de principios de siglo, dot*ndolo de un car*cter intelectual, asado en el planteamiento de situaciones a surdas en las 'ue se enredan los protagonistas# )stas situaciones 'ue se plantea an eran vistas desde una mirada crtica# (estacan, como autores5 -)nri'ue :ardiel 1oncela -=iguel =i+ura

%)El teatro comercial

)n los a%os sesenta, todas las tendencias anteriores dentro del teatro urgus desem ocan en un teatro comercial caracteri&ado por tratar temas de actualidad ! adaptarse a los gustos del p7 lico5 lo 'ue pretendan en 7ltimo trmino era llevar a la gente al teatro ! divertirla# )sta a cargado de una cierta crtica, ! go&a a de una uena construcci/n "ormal ! calidad en los di*logos# 6us principales autores son5 -@l"onso 1aso -:uan :os @lonso =ill*n -@ntonio Gala

2.-El teatro social de los &'

)s un teatro de en"rentamiento con la realidad social de la poca ! sus persona.es son vctimas del sistema (teatro desarraigado)# $a revista Primer Acto, de la poca, recoga las dos "ormas 'ue se da an dentro de los a%os -4 de en"rentarse con la realidad5 el posi ilismo ! el imposi ilismo#

A)El posibilismo
6u ma!or representante es @ntonio ;uero Aalle.o# 6u teatro responde a una "iloso"a +umanista, 'ue re"le.a las preocupaciones esenciales del +om re (amor, "racaso###) ! de"iende la li ertad del +om re "rente a la represi/n ! el individualismo# (estaca la comple.idad de los persona.es5 se dividen en persona.es activos (luc+adores, pero egostas) ! contemplativos (idealistas, 'ue sue%an, pero 'ue no toman acci/n)# )s un teatro interrogativo 'ue plantea preguntas, +aciendo re"le0ionar al espectador# 1ara evitar 'ue sea censurado ! as "acilitar su llegada al gran p7 lico, adopta un car*cter solapado ! sim /lico# Gracias a esto, ;uero Aalle.o vio estrenadas todas sus o ras#

!)El imposibilismo
6u ma!or representante es @l"onso 6astre# 6e trata de un teatro comprometido, conce ido como una +erramienta de agitaci/n social, 'ue llama a a el 8levantar9 de las personas ! en el 'ue la ideologa poltica ! el compromiso social se imponan a la mera "inalidad esttica# 6us dos primeras o ras "ueron censuradas inmediatamente, lo 'ue provoc/ 'ue de.ase de reci ir apo!os econ/micos para montar su o ra ! 'ue tuviese 'ue esperar a la muerte de Franco para poder llevar su teatro a escena#

(.-El realismo en los aos )'

$os autores de los sesenta recogen la +erencia del realismo social de la dcada anterior en o ras en las 'ue se denuncian la in.usticia social o las malas condiciones de los tra a.adores# Todo esto e0presado utili&ando un lengua.e directo ! popular# ;uena parte de las o ran permanecieron inditas de ido a la censura o a la no acogida de las salas comerciales# 6us principales representantes son5 -$auro Blmo -:os =ara ?odrgue& =nde& -:os =artn ?ecuerda5 pone en marc+a, dentro del realismo, un teatro un po'uito m*s innovador ! con una escenogra"a m*s moderna#

-@ntonio Gala5 perteneciente tam in al 8teatro comercial9, escri i/ teatro crtico con la sociedad ! "uertemente desarraigado del sistema, ! tuvo una gran amplitud tem*tica#

El teatro a partir de los *'

@ "inales de los 64 ! principios de los ,4, se produce un recrudecimiento de la censura del teatro5 se limita a el tiempo durante el cual podan ser representadas las o ras m*s disidentes o incluso se interrumpan inde"inidamente# 6e trata de un teatro independiente del teatro comercial, 'ue usca a una "/rmula alternativa a ste, ! 'ue recurra a la alegora o a los sm olos para es'uivar de alguna "orma la gran represi/n en la 'ue esta a inmersa la sociedad espa%ola de la poca# @ la promoci/n de ste contri uiran revistas tan signi"icativas como El pblico o Primer Acto# 6in em argo, tendremos 'ue esperar +asta mediados de los ,4, momento en el 'ue muere el dictador Franco, permitiendo el despegue de todo este movimiento dram*tico# 6olemos +a lar de tres modalidades teatrales di"erentes 'ue se desarrollan a lo largo de los a%os ,45

1)+rupos de teatro independiente

Generalmente se trata de grupos universitarios 'ue desarrollan o ras dram*ticas sin la necesidad de un te0to5 se trata de un 8teatro de la oratorio9 en el cual se utili&a la improvisaci/n para 8generar9 una o ra dram*tica 'ue no destaca por su calidad "ormal, ni por grandes decorados# $o 'ue m*s 8llena9 la o ra es el propio actor, 'ue usa su e0presi/n corporal, adem*s de todo tipo de lengua.es escnicos (mmica, m*scaras###)# B ras destaca les seran las de 8Tbano9, 8Tei9, o 8La Cuadra9

2),eatro Alegrico
Tam in llamado su terr*neo o soterrado, de ido a 'ue se representa as en salas alternativas# 6u principal caracterstica sera precisamente lo 'ue lo llevara a su "racaso5 para no e0presar las ideas de "orma a ierta, utili&a a un pro"undo sim olismo, 'ue complica a +asta tal punto la o ra 'ue +aca di"cil su correcta interpretaci/n# @'u destacan :os ?u ial ! =anuel =artne& =ediero#

(),eatro e-perimental
;usca nuevas "/rmulas "rente al teatro convencional, con un lengua.e ! unos elementos escnicos di"erentes# (estacan Fernando @rra al ! Francisco 3ieva#

El teatro en los aos .'

)n la dcada de los C4 se potencia un teatro no comercial como el teatro de calle, en el 'ue co ra importancia el car*cter espectacular del teatro# )sta a su vencionado por comunidades aut/nomas ! el estado central# $os autores 'ue destacan a'u parten del teatro independiente, como :os $uis @lonso de 6antos# En nuestros das, el teatro se vale de las nuevas tecnologas de la in"ormaci/n ! la comunicaci/n, como las llamadas redes sociales, para promocionarse ! relacionarse con su p7 lico, dentro de una sociedad con el 8lengua.e del tDeet9 en su momento cum re# @dem*s, se vale de un incre le aumento de la calidad de sonido ! de nuevas tcnicas de iluminaci/n 'ue otorgan al teatro de una vive&a ! dinamismo nunca antes vistos# 1or 7ltimo, ! tristemente, se o serva una tendencia a su ir los impuestos a la cultura en general, ! al teatro en particular, con un incremento de +asta un E1F de >#A#@#, lo 'ue, acompa%ado de una disminuci/n de el poder ad'uisitivo de la po laci/n, lleva a una disminuci/n de la asistencia a las salas#