Roberto Romero Redondo

INDICE

Introduccin

Desarrollo histrico de la msica y las matemticas 1.1 Desde sus orgenes hasta la Edad Media 1.1.1 1.1.2 1.2 Los Pitagricos Ptolomeo

iglos !"II # !I! 1.2.1 1.2.2 1.2.$ 1.2.& 1.2.' Descartes Mersenne "i%racin de las cuerdas "i%racin de los tu%os "i%racin de (lacas) mem%ranas) *arillas) etc...

1.$

iglo !! 1.$.1 1.$.2 1.$.$ Dodeca+onismo erialismo integral Msica estocstica

M,-EM,-I., E/ L, M0 I., 2.1 2.2 2.$ La ra1n urea imetras) re+le2iones) traslaciones3. 4uego de dados

0. INTRODUCCIN

La relacin entre msica y matemticas (osi%lemente tenga su ra1 en el (ro(io rgano 5ue nos (ermite crear am%as6 el cere%ro. 7oy da es (osi%le sa%er 5u8 (artes del cere%ro estn en +uncionamiento cuando un su9eto est reali1ando una acti*idad determinada. ,(licando estas t8cnicas) los in*estigadores han *isto 5ue los msicos e2(ertos y los matemticos e2(ertos usan los mismos circuitos cere%rales) lo cual no siem(re es cierto (ara los a+icionados. Esto tiene su lgica6 los humanos utili1amos) (or lo general) el hemis+erio cere%ral i15uierdo (ara tareas *er%ales y analticas) mientras 5ue utili1amos el hemis+erio derecho (ara tareas es(aciales y *isuales. Es decir) 5ue el (rimero se encarga del anlisis y la +ragmentacin y el derecho de la sntesis y la unidad. Este tra%a9o so%re la relacin entre las matemticas y la msica (retende sacar a la lu1 lo ntimamente 5ue estn relacionadas am%as materias. Desde un (unto de *ista intermedio entre la msica y las matemticas se hace un re(aso histrico so%re los as(ectos ms im(ortantes 5ue relacionan am%as materias) tratando en todo momento no entrar en demasiados tecnicismos (ara 5ue su lectura se haga agrada%le (ero a la *e1 constructi*a. e e2(lica 5ue la escala musical de 12 notas 5ue se utili1a actualmente en :ccidente) no es +ruto de la casualidad) sin 5ue es consecuencia de la %s5ueda de sonidos 5ue se (udiesen com%inar armnicamente. e *e tam%i8n 5ue la construccin de una escala a (artir de una nota) se hace mediante unos inter*alos ;la octa*a) la 5uinta y la cuarta< y un (rocedimiento re(etiti*o 5ue ya utili1aron en su tiem(o los (itagricos. Ellos son los (rimeros de los 5ue se tiene constancia de 5ue hiciesen un estudio de la escala musical. En la ltima (arte del tra%a9o *eremos algunos e9em(los de cmo se a(lican t8cnicas matemticas (ara la com(osicin de (ie1as musicales) con el e9em(lo (rctico de las (artituras (ara (oder a(reciar como grandes como Mo1art) =ach) =eetho*en o 7aydn han utili1ado las matemticas en sus o%ras.

1. DESARROLLO HISTRICO DE LA MSICA Y LAS MATEMTICAS

1.1 Desde s s or!"enes #$st$ %$ Ed$d Med&$

7ay constancia de 5ue hace unos '0 siglos en umeria ya conta%an con instrumentos de (ercusin y cuerda ;liras y ar(as<. Los cantos cultos eran ms %ien lamentaciones so%re te2tos (o8ticos. En Egi(to ;siglo !! a...< la *o1 humana era considerada como el instrumento ms (oderoso (ara llegar hasta las +uer1as del mundo in*isi%le. Lo mismo suceda en la India. Mientras 5ue en la India incluso hoy se mantiene esta idea) en Egi(to) (or in+luencia meso(otmica) la msica ad5uiere en los siguientes siglos un carcter (ro+undo) conce%ida como e2(resin de emociones humanas. El sistema musical de los Indios est e2(uesto y e2(licado en dos anti5usimos li%ros) el Ragavibadha y el Devanagari 7acia el siglo ! a...) en ,siria) la msica (ro+ana ad5uiere mayor relie*e gracias a las grandes +iestas colecti*as. Es muy (ro%a%le 5ue hacia el siglo "I a...) en Meso(otamia) ya conocieran las relaciones num8ricas entre longitudes de cuerdas. Estas (ro(orciones) 161 ;unsono<) 162 ;octa*a<) 26$ ;5uinta<) y $6& ;cuarta<) y sus im(licaciones armnicas +ueron estudiadas (or Pitgoras ;siglo I" a...< y lle*adas a >recia) desde donde se e2tendera la teora musical (or Euro(a.

1.1.1 Los '&t$"(r&)os

e considera a Pitgoras el +undador de una corriente mstico? +ilos+ica) el pitagorismo) 5ue alcan1 su es(lendor entre los siglos "I y III a.. .omo los (itagricos *ean 5ue las (ro(iedades y relaciones de la armona musical estn determinadas (or los nmeros y 5ue todas las cosas estn tam%i8n con+ormadas segn los nmeros y 5ue estos son lo (rimero en toda la naturale1a) (ensaron 5ue las relaciones de los nmeros son las relaciones de todas las cosas y 5ue el cielo entero es armona y nmero. &

Pitgoras esta%a in+luenciado (or sus conocimientos so%re las medias ;aritm8tica) geom8trica y armnica< y el misticismo de los nmeros naturales) es(ecialmente los cuatro (rimeros ;tetra@is<. Pitgoras) o%sesionado (or e2(licar matemticamente los inter*alos) al (asar (or una herrera 5ued sor(rendido (or el sonido rtmico del gol(e de los martillos en el yun5ue. Entr) o%ser* y e2(eriment utili1ando cinco martillos. .om(ro% 5ue uno) 5ue rom(a la escala (er+ecta de sonidos) tena un (eso sin relacin num8rica con el resto) (or lo 5ue lo elimin. .on los restantes) o%tu*o las siguientes conclusiones6 us (esos esta%an en la (ro(orcin 12) A) B y CD El mayor ;12<) de (eso do%le del ms (e5ueEo ;C<) (roduca un sonido ;una octa*a< ms %a9o 5ue el menor. El (eso de los otros dos martillos ;A y B< corres(onda a la media aritm8tica y armnica res(ecti*amente de los de (eso ;12 y C<) (or lo 5ue dedu9o 5ue daran las otras notas +i9as de la escala. Esto le lle*o a (ro%ar con cuerdas con longitudes de ra1ones 162 ;los e2tremos 1 y 2<) 26$ ;media armnica de 1 y 2<) y $6& ;media aritm8tica de 1 y 2< y com(ro% 5ue (roducan com%inaciones de sonidos agrada%les y construy una escala a (artir de estas (ro(orciones. , estos inter*alos los llam dia(asn) dia(ente y diatesarn. 7oy los llamamos octa*a) 5uinta y cuarta (or5ue corres(onden a esas notas de la escala (itagrica diatnica ;do) re) mi) +a) sol) la) si) do<. $ 6 & es la media aritm8tica de 1 y 1F2

2 6 $ es la media armnica de 1 y 1F2

El e2(erimento de las cuerdas sonoras ya ha%a sido intentado (or los sacerdotes egi(cios y los magos %a%ilonios. Gue al sa%io de amos el 5ue corres(ondi el honor de triun+ar) (ara seguir con*encido de 5ue gracias a los nmeros se (oda conocer la totalidad del mundo. La ra1n (or la cual encontramos a estos inter*alos ms agrada%les 5ue otros tiene 5ue *er con la +sica de la cuerda tocada. .uando una cuerda de $C cm. se rasga) no solo (roduce una onda de $C cm.) sino 5ue adems se +orman dos ondas de 1B cm.) tres de 12) cuatro de A y as sucesi*amente. La cuerda *i%ra en mitades) tercios) cuartas) etc. H cada *i%racin su%sidiaria (roduce IarmnicosJ) estas longitudes de onda

'

(roducen una secuencia de armnicos 1F2) 1F$) 1F& ... de la longitud de la cuerda. Los sonidos son ms agudos y mucho ms sua*es 5ue el sonido de la cuerda com(leta ;llamada Ila +undamentalJ< y generalmente la gente no los escucha (ero son los 5ue hacen 5ue los instrumentos musicales suenen di+erentes entre s. Pitgoras +ue aun ms all al de+inir el silencio como msica) 5ue el odo humano o (erci%e (or la sim(le ra1n de ser continua) carente de inter*alos. IEs la msica de las esferas, que los planetas como los dems cuerpos cuando se mueven, producen en su girar alrededor de la Tierra, puesto que la Tierra tambin es una esferaJ. Di9o Pitgoras mas de dos mil aEos antes 5ue .o(ernico o >alileo >alilei) adems continuo diciendo6 Igira sobre si misma de Oeste a Este y est dividida en cinco onas! "rtica, antrtica, estival, invernal y ecuatorial#$ -oda esta la%or de in*estigacin constituy la %ase (ara el (osterior descu%rimiento de la serie armnica) 5ue es el con9unto de sonidos deri*ados de una +undamental 5ue se o%tienen a (artir de las di*ersas (articiones de una cuerda) comen1ando (or su mitad) tal y como hemos e2(licado anteriormente. i (artimos del sonido D: la serie 5uedara de la siguiente manera6

La erie ,rmnica

Las tres medias ;armnica) geom8trica y aritm8tica< +orman una (rogresin geom8trica. Pero) K5u8 le (as a la media geom8tricaL. KGue recha1ada (or su inconmensura%ilidadL M.orres(onda e2actamente al Ga sostenido de la escala cromticaN

En su lugar) usaron la 5uinta re(etidas *eces ;ciclo de 5uintas<. .ada *e1 5ue so%re(asa%an la octa*a) multi(lica%an (or 2 la longitud de la cuerda (ara retroceder a la octa*a original. :L ;(or 26$< O PE ;(or 26$< O L, ;(or 26$< O MI ;(or 26$< O I

Las longitudes de las cuerdas corres(ondientes 5uedan as6 do 1 re B6A mi C&6B1 Ga $6& sol 26$ la si 1C62Q 12B62&$ h do 162

La (ro(orcin entre cada cuerda y la siguiente es de A6B ;tono<) sal*o en los casos de +aFmi y doFsi) en donde es de 2'C62&$ ;hemitono<. La (auta entre tonos y hemitonos es 2?h?$?h. El (ro%lema reside en 5ue a(licar dos hemitonos no e5ui*ale a a(licar un tono. ,dems) la distri%ucin de tonos y hemitonos es irregular. La escala usual se o%tiene tomando las dos (rimeras como las me9ores com%inaciones ;octa*a y 5uinta< y re(iti8ndolas sistemticamente hasta 5ue *uel*an a coincidir. Pesulta entonces 5ue 12 5uintas e5ui*alen ;casi< a Q octa*as. ;$F2<12 F ;261<Q R 1S01$C... , la di+erencia entre estos dos ciclos se le llam coma pitagrica. Por lo tanto) (odramos de+inir la coma (itagrica como %el e&ceso de doce quintas sobre la octava, una ve reducidas 'simplificadas ba(ando las octavas necesarias)# Esta di+erencia ;5ue acumulada a lo largo de las octa*as (roduce la coma (itagrica< condiciona la escala Tsegn la nota en 5ue se em(ieceT ;tonalidad<. Por ello) se crean *arios modos distintos. Los ms im(ortantes) el modo mayor ;a (artir de do) 2? h?$?h< y el modo menor ;a (artir de la) 1?h?2?h?2<. iglos ms tarde) como *eremos ms adelante) Mersenne crear la escala cromtica (ara corregir esta des*iacin.

1.1.* 'to%omeo

-am%i8n Ptolomeo hi1o una incursin en el mundo de la msica. Escri%i un tratado de teora musical llamado *arm+nicos donde anali1a com(arati*amente los +undamentos de la msica (itagrica y la griega de su tiem(o. Pensa%a 5ue las leyes matemticas su%yacan tanto los sistemas musicales como en los cuer(os celestes) y 5ue ciertos modos y aun ciertas notas corres(ondan a (lanetas es(ec+icos) las distancias entre estos y sus mo*imientos. La idea ha%a sido (ro(uesta (or Platn en el mito de la msica de las es+eras) 5ue es la msica no escuchada (roducida (or la re*olucin de los (lanetas.

1.*

S&"%os +,II - +I+

1.*.1 Des)$rtes

El encuentro en =reda) en el otoEo de 1C1B) con Isaac =eec@man) +ue) como Descartes mismo lo con+es) unos de los (rimeros hitos decisi*os de su *ida intelectual. us discusiones estimularon su inter8s (or las matemticas) hacia las cuales ya se ha%a sentido atrado cuando haca sus estudios en el colegio de ILa GlUcheJ) La (rimera o%ra de Descartes V el ,ompendio de -sicaV +ue escrita tam%i8n a (eticin de Isaac =eec@man) +sico matemtico) 5ue desa+i a su 9o*en admirador Descartes a descri%ir y e2(licar las (ro(orciones matemticas de las *i%raciones armnicas de las cuerdas musicales. En el .om(endio ;Iescrito con (risa slo (ara *osJ) dice la dedicatoria< se ha%la tam%i8n de las (asiones) en este caso) de las (asiones engendradas en el alma (or el sonido armnico de la msica. El tratado +ue escrito durante su alistamiento en el e98rcito del (rnci(e Maurice de /assau ;(osteriormente (rnci(e de :range< como ca%allero *oluntario. Gue en*iado a la guarnicin de =reda) en 7olanda) donde conoci a =eec@man . En a5uel momento ha%a una tregua entre las +uer1as +rancoholandesas y las es(aEolas) %a9o cuyo dominio se halla%an sometidos los Pases =a9os. En ese (erodo sus intereses +ueron los 5ue corres(onden a un o+icial del e98rcito6 la %alstica) la acstica) la (ers(ecti*a) la ingeniera militar y la na*egacin. .omo el (ro(io Descartes dice al +inal de su com(endio %Este compendio ha sido compuesto, agitadamente, solo para ti, aqu., en medio de la ignorancia militar, por un hombre ocioso y libre que piensa y acta de modo absolutamente distinto$# El com(endio +ue terminado el $1 de Diciem%re de 1C1B y sir*i de regalo de ,Eo /ue*o a =eec@man el 1 de Enero de 1C1A. =eec@man era un +sico matemtico terico musical 5ue se (reocu(a%a de e2(licar +sicamente las consonancias y disonancias) la teora de los modos y cuestiones relacionadas con el (lacer de la audicin entre otros muchos conce(tos.

, continuacin *emos el te2to original ,ompendium -uiscae en sus (ginas 1A a 22

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En /uarta) Descartes anali1a el (or 5u8 la cuarta no suena tan %ien como la 5uinta. igue la lnea iniciada (or Pitgoras y su serie armnica y dice 5ue la cuarta es un armnico de la 5uinta. En siguiente (rra+o) De Ditono Tertia minore 0 1e&tia, Descartes *a un (aso ms all 5ue Pitgoras en sus ideas so%re la *i%racin de las cuerdas al a+irmar 5ue los sonidos ms agrada%les son los 5ue son (ro(orcin mlti(le del +undamental) con lo 5ue introduce el conce(to de 5ue la cuerda *i%ra en *arias ondas 5ue son mlti(lo de la +undamental. .oncretamente dice6 %Es necesario ahora e&plicar por qu el tercer genero de ditono es el ms perfecto y por qu sobre la cuerda de lad produce un temblor perceptible a la vista ms que el primero o el segundo$ ,reo, ms an, afirmo, que eso sucede porque l est compuesto de un proporci+n mltiple, mientras que los dems lo estn en una proporci+n superparticular o mltiple y superparticular a la ve $# .omo el (ro(io Descartes dice en este (rra+o %23ero una investigaci+n ms precisa de este tema puede deducirse de lo que ya hemos dicho y, adems, e&ceder.a de los l.mites de un compendio$ En efecto, estas capacidades son tan diversas y dependen

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de unas circunstancias tan ligeras, que un volumen completo no ser.a suficiente para llevar a cabo este proyecto$# Wui1s las circunstancias en 5ue Descartes escri%i este com(endio) era un te2to solo (ara =eec@am) la (remura en su entrega y su alistamiento en el e9ercito) hicieron 5ue Descartes no (ro+undi1ara ms so%re estos (ro%lemas 5ue seran resueltos el siglo siguiente.

1.*.* Mersenne
45 E1,545 ,RO-"T6,5 O TE-3ER5D5 , (artir del .!II com(ositores y msicos em(e1aron a se(ararse de la tradicin (itagrica creando nue*os estilos y ti(os de msica. Esto lle*o a la creacin de nue*as a+inaciones) 5ue seguan utili1ando las matemticas (ara calcular los inter*alos) (ero no necesariamente seguan los (rinci(ios (itagricos. Este cam%io actitud caus desacuerdo entre los matemticos) 5uienes 5ueran una adherencia estricta a sus +ormulas) y los msicos) 5ue %usca%an reglas +ciles de a(licar. La escala cromtica se desarrollo (ara resol*er los (ro%lemas de a+inacin y lle* a una msica en la 5ue se (oda cam%iar de una tonalidad a otra sin tener 5ue cam%iar la a+inacin de los instrumentos. La escala cromtica es la +orma musical de mantener series dentro de un es(acio de+inido. La transicin de a la a+inacin (itagrica a la cromtica lle* siglos y ocurri de +orma (aralela al cam%io en la relacin entre msica y matemticas. Parece ser 5ue el +amoso msico y matemtico (rnci(e Xhu Xaiyu ;1'$C?1C1&<) de la dinasta Ming) em(lea en 1'B& la +rmula de (rogresin geom8trica6 I12Y (otencia de 2 R 1.0'A'J (ara com(letar el clculo de la escala dodeca+nica y se con*ierte en el (rimer hom%re del mundo en esta%lecer dicha escala en la msica) creando condiciones muy +a*ora%les (ara la creacin de nue*as melodas y sentando una %ase ideal (ara la in*encin de los instrumentos musicales de teclado. Esta escala no se (o(ulari1 hasta 1C2Q cuando el +raile y matemtico Mersenne +ormul las in*alua%les reglas (ara a+inar 5ue son usadas hoy en da.

En 1C2Q el matemtico +ranc8s Mersenne ;el de los (rimos 2(?1< +ormula con (recisin la relacin entre longitud de cuerda y la +recuencia en su o%ra 5rmon.a 7niversal. Esto (ermitira la creacin de una escala en donde todos los inter*alos son iguales) es decir) di*ide la escala de do a do en 12 (artes iguales ;12 semitonos<6 la escala cromtica. e resol*a as el (ro%lema de cam%iar de tonalidad ;modular< sin rea9ustar la a+inacin. La coma (itagrica ha%a desa(arecido.

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Eso s) %a9o el coste de eliminar las (ro(orciones 9ustas de 5uinta y cuarta.

do

doZ

re

reZ

mi

+a

+aZ

sol

solZ

la

laZ

si

do

11612

10612

A612

B612

Q612

C612

'612

&612

$612

2612

1612

Q [??? ???????? ???????? ?????? ??????? ??????? ????[ semit.

Para calcular la +recuencia de cada nota en la escala cromtica) dada su escala ;a cuantas teclas est de la nota La<) se usa la siguiente +rmula6 Gi R &&0 \ 2 iF12 ,5u i es la escala o la distancia de la nota La. i es negati*a) la tecla est a la i15uierda. E9em(lo6 la +recuencia de la nota Do ;5ue est a A teclas a la i15uierda< es6 &&0 \ 2 ?AF12 R 2C1.C$ Di+erencias entre las +recuencias en las escalas natural) (itagrica y cromtica
/atural 2Q'.00 $02.'0 $$0.00 $'Q.'0 $B'.00 &12.'0 &&0.00 &A'.00

Pitagrica 2C0.Q& 2QB.&& 2A$.$$ $0A.0$ $$0.00 $&Q.C' $Q1.2' $A1.11 &1Q.CC &&0.00 &C$.'& &A'.00 .romtica 2C1.C$ 2QQ.1B 2A$.CC $11.1$ $2A.C$ $&A.2$ $CA.AA $A2.00 &1'.$0 &&0.00 &CC.1C &A$.BB Do DoZ Pe PeZ Mi Ga GaZ ol olZ La LaZ i

1.*.. ,&br$)&(n de %$s ) erd$s

451 4E8E1 DE -ER1E99E La +recuencia del sonido (roducido (or una cuerda cum(le los siguientes enunciados6 1< Es in*ersamente (ro(orcional a la longitud de las mismas 2< Es directamente (ro(orcional a la ra1 cuadrada de la tensin a la 5ue esta sometida $< Es in*ersamente (ro(orcional a la ra1 cuadrada de la densidad de la misma &< Es in*ersamente (ro(orcional a la ra1 cuadrada de la seccin de la misma) o lo 5ue es lo mismo) a su dimetro. '< Es in*ersamente (ro(orcional a la tem(eratura) al dilatar la cuerda y hacerle (erder tensin

1$

,ctualmente) estas leyes son corolario del siguiente teorema6

"eamos ahora la e*olucin 5ue tu*o el (ro%lema de la cuerda *i%rante en los siglos !"II) !"III y !I! y en la discusin 5ue tal (ro%lema suscito entre los matemticos de la 8(oca. Desde =roo@ -aylor a (rinci(ios del !"III hasta la resolucin +inal del (ro%lema (or (arte de 4ose(h Gourier ya %ien a*an1ado el siglo !I!) se (rodu9o un interesante de%ate en el 5ue (artici(aron entre otros) 4ohann =ernoulli y es(ecialmente su hi9o) Daniel) Leonhard Euler) 4ean?le? Pond D],lem%ert) 4. L. Lagrange y L. Dirichlet. Este de%ate) dirigido a e2(licar como una cuerda en *i%racin es el resultado de una suma in+inita de mo*imientos *i%ratorios de di+erentes +recuencias) se con*ertir^a en una a%igarrada maraEa de (reguntas (ro+undas y e2tremadamente di+ciles relati*as a la (osi%ilidad de (asar al l^mite y el intercam%io de l^mites.

La *i%racin +undamental de -aylor El matemtico ingles =roo@ -aylor ;1CB'?1Q$1< +ue el (rimero en dar una solucin +ormal) aun5ue errnea) del (ro%lema de las cuerdas *i%rantes. El determino la ecuacin de una su(uesta cur*a (ara la +orma de la cuerda de tal manera 5ue cada (unto alcan1ar^a la (osicin de re(oso en el mismo tiem(o. , esta *i%racin) 5ue la llamo la *i%racin +undamental) tam%i8n ser^a estudiada (osteriormente (or 4ohann =ernoulli 5uien en 1Q2Q esta%leci el im(ortante (rinci(io de 5ue la +uer1a actuando so%re una (artcula material en una *i%racin +undamental es siem(re (ro(orcional a la distancia de esa (artcula a su (osicin de e5uili%rio. Pero la realidad es 5ue la manera de *i%rar de una cuerda es mucho ms com(licada 5ue el tratamiento de -aylor) como tendremos ocasin de anali1ar en lo 5ue sigue. in em%argo) sir*i en a5uel momento (ara a%rir el camino a t8cnicas matemticas mas ela%oradas como las de Daniel =ernoulli) las de Leonhard Euler y) en es(ecial) las de 4ean?le?Pond D],lem%ert 5ue consider la introduccin de deri*adas (arciales y la re(resentacin de la ecuacin del mo*imiento en la moderna +orma de tra%a9ar en matemticas. El modelo de -aylor solo tiene *alide1 si se coloca un (eso +i9ado en el (unto medio de la cuerda. Entonces este sistema se con*ierte en un oscilador armnico sim(le. En general) todo mo*imiento armnico sim(le de am(litud , y +recuencia + (uede re(resentarse como y;t< R ,sin;2_+t ` ao<) donde a ao se le conoce como +ase. ,5u ,sinao es la elongacin inicial o (ara t R 0.

1&

,Eos mas tarde en 1Q'') Daniel =ernoulli en unas c8le%res memorias (u%licadas (or la ,cademia de =erln) Reflections eteclairissements sur les nouvelles vibrations des cordes) (ro(one 5ue el mo*imiento mas general de una cuerda *i%rante se o%tiene mediante la su(er(osicin de *i%raciones (roducidas (or mo*imientos armnicos sim(les. D. =ernoulli concluye entonces con la siguiente ecuacin6 y R b sin2 cost ` c sin22 cos2t ` d sin$2 cos$t ` ...) donde y R y;2)t< re(resenta la (osicin de la cuerda en el instante t) siendo 2 la (osicin de re(oso de una de sus (artculas. ,s^ D. =ernoulli con9etura 5ue es (osi%le 5ue una cuerda *i%re de manera 5ue est8n (resentes una multitud de oscilaciones armnicas sim(les al mismo tiem(o y 5ue cada una de ellas contri%uya inde(endientemente a la *i%racin resultante. Este hecho le lle*o a descu%rir el +amoso (rinci(io de la coe2istencia de (e5ueEas oscilaciones) o el Princi(io de u(er(osicin. Princi(io de suma im(ortancia en el desarrollo de la teora de oscilaciones. Pero mientras D. =ernoulli com(rendi la im(ortancia y el signi+icado de su Princi(io de u(er(osicin de *i%raciones) +ue inca(a1 de 9usti+icarlo matemticamente) lo 5ue (ro*oco dursimas crticas tanto de Euler como de D],lem%ert) 5uienes *ieron inmediatamente 5ue tal (rinci(io (roducira la (osi%ilidad de e2(resar cual5uier +uncin) en (articular la +orma inicial de una cuerda *i%rante) en t8rminos de una serie in+inita de senos y cosenos.

El m8todo de D],lem%ert. Pe+le2in de ondas D],lem%ert +ue 5uien consigui una solucin casi e2hausti*a de este (ro%lema en su +amoso artculo de 1Q&Q Recherches sur la courbe que forme une corde tendue mise en vibration$ El esta%lece directamente 5ue el o%9eti*o de su artculo es (ro%ar 5ue la +orma de la cuerda *i%rante (osee in+initas soluciones adems de la +undamental. Para ello considera 5ue el des(la1amiento y de la cuerda es una +uncin de dos *aria%les6 el tiem(o t y la (osicin & a lo largo de la cuerda. Por tanto las ecuaciones ms a(ro(iadas de%en ser escritas en t8rminos de las deri*adas (arciales. La ecuacin descri%iendo la *i%racin de una cuerda se denomina la ecuacin de ondas unidimensional y *iene dada (or

donde c denota la *elocidad de (ro(agacin de una (ertur%acin trans*ersal en la cuerda. En 1Q&Q) D],lem%ert (ro% el siguiente resultado6

1'

De a5u se concluye con el im(ortante (rinci(io de re+le2in de 5ue toda onda se re+le9a en el e2tremo +i9o de una cuerda con un cam%io de signo

El m8todo de Gourier. En 1B22 4ean =a(tista 4ose(h Gourier) en su %Teor.a 5na.:tica del ,alor#) introdu9o la idea de 5ue las +unciones (eridicas (ueden anali1arse usando series trigonom8tricas. Este hecho +ue crucial (ara la resolucin de+initi*a del (ro%lema de las cuerdas *i%rantes

De este resultado (odemos o%tener el teorema C.2) *isto anteriormente) 5ue demuestra la e2istencia de *i%raciones armnicas 5ue acom(aEan a la *i%racin +undamental.

1.*./ ,&br$)&(n de %os t bos

e denomina tu%os sonoros a a5uellos 5ue contienen una columna de gas ca(a1) al ser e2citada) de (roducir un sonido. , este ti(o (ertenecen todos los instrumentos llamados de *iento o ms (ro(iamente aer+onos. Desde el (unto de *ista acstico) los tu%os sonoros se clasi+ican en dos grandes gru(os6 tu%os a%iertos y tu%os cerrados. En la memoria de Lagrange de 1Q'A hay tam%i8n un tratamiento de los sonidos (roducidos (or rganos de tu%os e instrumentos musicales de *iento en general. Los hechos e2(erimentales %sicos ya eran conocidos y Lagrange +ue ca(a1 de (redecir tericamente las +recuencias armnicas de los tu%os a%iertos y cerrados. e *eri+ica de nue*o la ecuacin de ondas unidimensional donde la constante c denota la *elocidad de (ro(agacin de la onda dentro del tu%o. Las condiciones de +rontera o contorno 5ue de%emos considerar en esta ecuacin de(endern de si el e2tremo +inal del tu%o es a%ierto o cerrado

1C

-eorema 16 Los tu%os a%iertos de instrumentos musicales *eri+ican la Ley de Gourier. El sonido +undamental (osee +recuencia + RcF2L donde c es la *elocidad de (ro(agacin de la onda sonora a lo largo del tu%o y L es su longitud. ,dems) se (ueden (roducir ;tericamente< todos los armnicos.

Para un tu%o cerrado el des(la1amiento y;2)t< es +or1ado a ser cero en el e2tremo cerrado) esto es y;L)t< R 0) (ara todo t. e tiene (or tanto un nodo en el e2tremo cerrado y un *ientre en el e2tremo a%ierto. -eorema 26 Los tu%os cerrados de instrumentos musicales *eri+ican la Ley de Gourier. El sonido +undamental (osee +recuencia + RcF&L donde c es la *elocidad de (ro(agacin de la onda sonora a lo largo del tu%o y L es su longitud. olo se (roducen ;tericamente< armnicos im(ares. 451 4E8E1 DE ;ER9O7446 1< La +recuencia de un tu%o es in*ersamente (ro(orcional a la longitud del mismo. 2< La +recuencia de un tu%o es directamente (ro(orcional a la *elocidad de (ro(agacin de la onda. $< La +recuencia de un tu%o a%ierto es el do%le 5ue la de un tu%o cerrado a igual longitud y *elocidad de (ro(agacin de la onda. &< Los tu%os a%iertos (roducen todos los armnicos) mientras 5ue los cerrados solo (roducen los im(ares '< La longitud terica de un tu%o a%ierto es igual a la mitad de la longitud de onda del sonido 5ue (roduce) mientras 5ue en un tu%o cerrado es igual a la cuarta (arte.

1.*.0

,&br$)&(n de 1%$)$s2 membr$n$s2 3$r&%%$s2 et)...

La e2tensin de los m8todos descritos en los anteriores (rra+os a las *i%raciones de cuer(os slidos alargados como *arillas y (latos naturalmente demandaron un conocimiento de la relacin entre la de+ormacin de un slido y la +uer1a de de+ormacin. ,+ortunadamente este (ro%lema ha%a sido ya resuelto (or 7oo@e) 5uien en 1CC0 lo descu%ri y en 1CQC anuncio la ley so%re la tensin de los cuer(os a tra*8s de la de+ormacin elstica. Ley de 7oo@e6 4a cantidad de estiramiento o de compresi+n 'cambio de longitud), es directamente proporcional a la fuer a aplicada$ <=>& Esta ley +orma de hecho la %ase (ara la teora com(leta matemtica de la elasticidad incluyendo las *i%raciones 5ue (roducen el sonido. u a(licacin a las 1Q

*i%raciones de las *arillas se de%e en gran medida a Euler en 1Q&& y a Daniel =ernoulli en 1Q'1) aun5ue de%emos tener en cuenta 5ue las +echas de (u%licacin de las corres(ondientes memorias no siem(re re+le9an +ielmente el tiem(o del descu%rimiento. De manera (aralela e incluso en el tiem(o) los (ro%lemas anlogos de las *i%raciones de mem%ranas +le2i%les) im(ortantes (ara entender los sonidos emitidos (or un tam%or) +ueron (rimeramente resueltos (or . D. Poisson) aun5ue no com(let el caso de las mem%ranas circulares. Esto +ue hecho (or .le%sch en 1BC2 . , (arte los as(ectos reseEados en el (unto 1.2 tam%ien ca%e destacar 5ue en el siglo !"III) Leonhard Euler) en una o%ra titulada nueva teor.a musical) trat de me9orar la escala cromtica ordenando la consonancia) a su (arecer) Idemasiado matemtica (ara los msicos y demasiado musical (ara los matemticosJ. :tros cienti+icos y +ilso+os tam%i8n contri%uyeron con sus teoras al desarrollo de las relaciones entre la msica y las matemticas) como >alileo >alilei) tal *e1 (or in+luencia de su (adre 5ue) no lo ol*idemos) era un msico de cierto renom%re en la Italia del PenacimientoD o >ott+ried eilhelm Lei%ni1) 5uien) en uno de sus escritos) di9o6 ILa Msica es un e9ercicio aritm8tico secreto y la (ersona 5ue se entrega a ella no se da cuenta de 5ue est mani(ulando nmerosJ.

1B

1.. S&"%o ++
En el siglo !! da comien1o la a(licacin de t8cnicas matemticas (ara la com(osicin de msica. Destacaremos las siguientes corrientes6 Dodeca+onismo) serialismo integral y msica estocstica.

1...1 Dode)$4on&smo
El dode)$4on&smo o m5s&)$ dode)$4(n&)$) 5ue signi+ica msica de doce tonos ;del griego dode?a6 SdoceS y fon+s6 SsonidoS< es una +orma de msica atonal) con una t8cnica de com(osicin en la cual las 12 notas de la escala cromtica son tratadas como e5ui*alentes) es decir) su9etas a una relacin ordenada 5ue ;a di+erencia del sistema mayor?menor de la tonalidad< no esta%lece 9erar5ua entre las notas. e escri%e siguiendo el (rinci(io de 5ue todos los doce tonos o notas son de igual im(ortancia) siendo la o(uesta a la tonal) en la cual ciertas notas son (redominantes y con una tonalidad determinada. La relacin interna se esta%lece a (artir del uso de una hilera de notas com(uesta (or las doce notas aun5ue a *eces sean menos. El com(ositor decide el orden en 5ue a(arecen con la regla de 5ue no se re(ita ninguna hasta 5ue la serie *uel*a a em(e1ar. El in*entor +ue ,rnold choen%erg 5ue esta%leci cuatro (osiciones %sicas (ara una serie6

La serie +undamental. 0tili1a la a%re*iatura P. La retrogradacin6 la serie +undamental dis(uesta en orden retrogradado) o sea de adelante hacia atrs. e utili1a la a%re*iatura P. La in*ersin6 consiste en in*ertir la direccin ;no el *alor< de los inter*alos haciendo ascendentes los descendentes y *ice*ersa. e utili1a la a%re*iatura I. La in*ersin retrgrada6 se reali1a una retrogradacin de la in*ersin. e utili1a la a%re*iatura PI.

.omo e9em(lo ilustrati*o) tmese como ser&e de b$se 6'7 a la siguiente) constituida (or doce notas del mismo *alor ;en general) redondas< en cla*e de sol en 2Y lnea6 f mi) +a) sol) re %emol) sol %emol) mi %emol) la %emol) re) si) do) la) si %emol.

0tili1ando un sistema aritm8tico (ara reali1ar o(eraciones so%re esta serie original) se numera cada nota segn su orden posicional) (artiendo desde do R 0 hasta si ;do %emol< R 11. La serie %ase) en el e9em(lo 5ue nos ocu(a) se e2(resara num8ricamente as6 & ' Q 1 C $ B 2 e 0 A t ;donde t R 10) e R 11< La ser&e retr("r$d$ 6R7 5uedara +ormada de la siguiente manera6 f si %emol) la) do) si) re) la %emol) mi %emol) sol %emol) re %emol) sol) +a) mi.

H num8ricamente6 1A

t A 0 e 2 B $ C 1 Q ' & ;donde t R 10) e R 11< In*irtiendo el sentido de los inter*alos de la serie %sica y manteniendo las distancias entre notas sucesi*as) se o%tiene la ser&e &n3ers$ 6I76 f mi) re sostenido) do sostenido) sol) re) +a) do) +a sostenido) la) sol sostenido) si) si %emol.

La serie num8rica sera la siguiente6 & $ 1 Q 2 ' 0 C A B e t ;donde t R 10) e R 11< Ginalmente) al leer esta serie in*ersa desde la ltima nota hasta la (rimera) se o%tiene la ser&e retr("r$d$ de %$ &n3ers$ 6RI76 f si %emol) si) sol sostenido) la) +a sostenido) do) +a) re) sol) do sostenido) re sostenido) mi.

.on lo 5ue se o%tendra la siguiente e2(resin num8rica6 t e B A C 0 ' 2 Q 1 $ & ;donde t R 10) e R 11<

1...* Ser&$%&smo Inte"r$%.

De momento antici(aremos las caractersticas %sicas del sistema serial6 Llamamos serialismo a la organi1acin de todos o (arte de los (armetros musicales a tra*8s de series 5ue determinan el orden de las alturas de los sonidos ;mi?doZ.la3<) sus duraciones ;corchea) semicorchea) negra3<) sus intensidades ;() +) m(3< etc. a lo largo de la o%ra. El modo como se organi1an estos (armetros es ms com(le9o 5ue en el dodeca+onismo ;5ue comentamos en re+erencia a la msica de choen%erg<) ya 5ue no slo se seriali1an las alturas. /ormalmente) (ara resol*er de un modo (rctico la com(le9idad de someter el discurso a mlti(les series) se crean ImatricesJ) es decir cuadros 5ue contienen los distintos (armetros musicales y 5ue el com(ositor *a IleyendoJ de ciertas maneras someti8ndose as a la o%ligatoriedad del (roceso. @,+mo se hacen matrices serialesA Es una t8cnica sencilla y clara (ara el mane9o de series. .uando uno hace una serie) una de las (rimeras tareas es %uscar las &B +ormas %sicas g;original` in*ersin` retrogradacin` in*ersin retrgrada<\ los 12 trans(ortes (osi%lesO. 7acerlo escri%iendo cada +orma es lento y consume mucho (a(el. H no est todo +cilmente a la *ista. La res(uesta) es una matri1 serial.

20

Escri%imos la serie original de i15uierda a derecha.

Des(u8s) (artiendo de la (rimera nota 5ue hemos escrito) anotamos la in*ersin) de arri%a a a%a9o.

Partiendo de cada nota de la in*ersin) escri%imos el trans(orte 5ue (rocede.

21

.uando aca%amos) tenemos una matri1 de 12 (or 12 en el 5ue +iguran las &B +ormas. De i15uierda a derecha) las +ormas originales. De derecha a i15uierda) las retrogradaciones. De arri%a a %a9o) las in*ersiones. De a%a9o a arri%a) las in*ersiones retrgradas. i lo hemos hecho %ien) la diagonal 5ue *a desde la (rimera nota de la (rimera +ila a la ltima nota de la ltima) tendr siem(re la misma nota. En el siguiente enlace hay un (rograma (ara calcular la matri1 serial dada la serie original. htt(6FFhhh.geocities.comFdanica*anaghFmatri2.htm i alguien desea (ro+undi1ar ms en el tema y com(ro%ar como Pierre =oule1 com(uso su o%ra Estructuras para dos pianos 65 solo tiene 5ue *isitar htt(6FFhhh.uned.esFd(toi+imF(u%licacionesFaliciai2.(d+ (g. 2&1 y siguientes.

1.../ M5s&)$ esto)8st&)$

En el siglo !!) con la a(aricin de la com(utadora) se comien1a a (roducir msica a (artir de modelos. 0n e9em(lo de ello es la msica de Iannis !ena@is) uno de los (ocos com(ositores de nuestra 8(oca no interesado en el serialismo) mo*imiento en %oga desde (rinci(ios del siglo !!. !ena@is (re+iri la +ormali1acin) es decir) el uso de un modelo como %ase de una com(osicin. 0tili1 modelos matemticos en sus com(osiciones as como en algunas de sus o%ras ar5uitectnicas. Pre+iri so%re todo las leyes de la (ro%a%ilidad6 1. Distri%ucin aleatoria de (untos en un (lano ;Diamor(hoses< 2. Ley de Ma2hell?=olt1mann ;Pitho(ra@ta< $. Pestricciones mnimas ;,chorri(sis< &. .adenas de Mar@o* ;,nalogicas< '. Distri%ucin de >auss ; -FI:),tr8s< -am%i8n utili1 teora de 9uegos ;duelo) estrategia<) teora de gru(os ;/omos al(ha< y teora de con9untos y lge%ra %ooleana ;7enna) Eona<.
B 'Entre parntesis est indicado el nombre de las obras en las que se aplica el modelo$)

!ena@is (ro(uso el uso de una media estadstica de momentos aislados y de trans+ormaciones sonoras en un momento dado. El e+ecto macrosc(ico (odra ser

22

controlado (or la media de los mo*imientos de los elementos seleccionados. El resultado es la introduccin de la nocin de (ro%a%ilidad 5ue im(lica) en este caso (articular) el clculo com%inatorio. Esca(a de esta manera a la categora lineal en el (ensamiento musical. Esto lle*a al desarrollo de su msica estocstica. La msica estocstica se caracteri1a (or masas de sonido) Inu%esJ o Igala2iasJ) donde el nmero de elementos es tan grande 5ue la conducta de un elemento indi*idual no (uede ser determinada) (ero s la del todo. La (ala%ra estocstica (ro*iene del griego Itendencia hacia una metaJ. Esto signi+ica 5ue la msica es indeterminada en sus detalles) sin em%argo tiende a una meta de+inida. Pro%a%lemente la com(osicin ms +amosa de !ena@is sea su (rimera (ie1a estocstica) Metstasis) de 1A'&) (ara or5uesta de C1 msicos. Esta (ie1a est %asada en el des(la1amiento continuo de una lnea recta. -al modelo se re(resenta en la msica como un glissando continuo. La contraccin y e2(ansin del registro y la densidad a tra*8s del mo*imiento continuo son ilustraciones de las leyes estocsticas. Esta o%ra sir*i como modelo (ara la construccin del (a%elln Phili(s 5ue) 9unto con Le .or%usier) !ena@is construy (ara la E2(osicin Internacional de =ruselas) de 1A'B. En tal estructura no hay su(er+icies (lanas. La rigurosidad matemtica de la o%ra de !ena@is (odra hacer (ensar en resultados e2cesi*amente intelectuales) (ero la e2(resi*a contundencia de sus com(osiciones genera un im(acto emocional ligado a una e2trema claridad armnica y estructural.

2$

*. MATEMTICAS EN LA MSICA
*.1 L$ r$9(n 8 re$

La (ro(orcin urea tiene innumera%les relaciones son la msica) tanto su utili1acin en o%ras y com(osiciones como a la hora de construir ciertos instrumentos como *eremos a continuacin. ,onstrucci+n de instrumentos El nmero Phi lo usa%a tradi*arius (ara calcular la u%icacin e2acta de los odos o e+es en la construccin de sus +amosos *iolines y las distancias entre las distintas (artes del *ioln como (or e9em(lo entre el traste y el cuer(o del *ioln.

Los seis (rimeros t8rminos de la sucesin Gi%onacci a(arecen en una octa*a de (iano) la cual consiste en 1$ teclas) B %lancas y ' negras en gru(os de 2 y $ teclas.

2&

Obras y compositores =art@ us la serie (ara crear su Tescala Gi%onacciT. En su o%ra -sica para instrumentos de cuerda, percusi+n y celesta) un anlisis de su +uga nos muestra la a(aricin de la serie ;y de la ra1n urea<.

En *arias sonatas (ara (iano de Mo1art) la (ro(orcin entre el desarrollo del tema y su introduccin es la ms cercana (osi%le a la ra1n urea. KIntuicinL En su /uinta 1infon.a =eetho*en no solo la em(lea en su +amoso tema) sino adems en la +orma en 5ue incluye este tema en el transcurso de la o%ra) se(arado (or un numero de com(ases 5ue (ertenecen a la serie de Gi%onacci. -am%i8n a(arece en la o%ra El coral del lecho de muerte =e" CCB de =ach el culmen de la o%ra ocurre 9usto en el com(s relacionado con la (ro(orcin urea. 2'

De%ussy conoca un gru(o de (intores llamados Les /a%is. H ellos conocan la seccin urea y ha%la%an a menudo del tema. ,s 5ue 8l (osi%lemente ha%l de ello. H tam%i8n escri%i una *e1 una carta a su editor) y le di9o6 Ien la o%ra 5ue te he mandado) +alta un com(s) (ero es muy im(ortante (ara el nmero) (ara el nmero de oroJ. La utili1 (or e9em(lo en su o%ra 4a -er

2C

*.* S&metr!$s2 re4%e:&ones2 tr$s%$)&ones;;

RE3ET6,6C9, 16-ETRD51 8 35TRO9E1 La re(eticin es (ro%a%lemente el (rocedimiento ms usado en msica. La re(eticin constante (uede causar un e+ecto hi(ntico. -am%i8n (uede (ro*ocar una ada(tacin del odo) como cuando de9amos de (erci%ir el sonido de una lm(ara +luorescente. Las o%erturas de Possini son un e9em(lo de traslacin meldica. Las +rases se re(iten) cada *e1 con ms intensidad ;crescendo<) (ro*ocando la e2(ectati*a de continuacin. El clma2 se alcan1a rom(iendo la traslacin.

En la siguiente (artitura) *emos como =ach utili1a una traslacin en el tiem(o adems de una re+le2in so%re el *ertical.

En el siguiente +ragmento) *emos como 7aydn reali1a una re+le2in so%re el centro de la (artitura) es decir) crea un (alndromo ;la (artitura se lee igual de i15uierda a derecha 5ue de dereccha a i15uierda<.

2Q

Gragmento (alndromo de la 1onata nj & para viol.n y piano) de 7aydn.

,l igual 5ue en la o%ra anterior) en esta =eetho*en reali1a una re+le2in en *arias (artes de su o%ra.

Pe+le2in des(la1ada en la gigantesca 1onata *ammer?lavier :(. 10C) de =eetho*en

;la imagen re+le9ada a(arece Mal ca%o de 1$2 com(asesN< 6

2B

Pi1ando el ri1o) en la siguiente com(osicin) Mo1art (arte de un (unto de rotacin en el centro de la (artitura y agrega notas hacia am%os e2tremos. Esto le (ermite crear un Idueto de mesaJ en donde la (artitura de%e colocarse entre dos (ianos en+rentados y tocarse al unsono. La misma (artitura es inter(retada as de dos +ormas di+erentes a la *e1. La rotacin so%re el centro (ermite conser*ar la armona entre los dos (ianos.

2A

*.. < e"o de d$dos

eol+gang ,madeus Mo1art com(uso la o%ra Euego de dados) singular creacin artstica en la 5ue el ingenio del msico lo lle* a com(oner no una (ie1a (ara (iano sino un generador de minuetos. La o%ra no contiene una (artitura (ara un (e5ueEo minueto sino 5ue tiene un sistema 5ue) a(oyado en el a1ar) (uede generar un nmero muy grande de minuetos di+erentes. Mo1art escri%i 1QC com(ases numerados del 1 al 1QC y los agru( en 1C con9untos de 11 com(ases cada uno. El (rocedimiento (ara generar un minueto (articular a (artir de esta com%inacin de ha%ilidad en la com(osicin y el uso del a1ar) consiste en 5ue cada com(s del 1 al 1C se selecciona con unos dados) del corres(ondiente con9unto de 11 com(ases. Estos 1C con9untos o columnas de nmeros) 5ue identi+ican cada uno de los 1QC com(ases) son los siguientes6

MI/0E-: f * . / 0 = > ? @ 10 11 1* 1 AC $2 CA &0 1&B 10& 1'2 11A AB $ '& * 22 C A' 1Q Q& 1'Q C0 B& 1&2 BQ 1$0 . 1&1 12B 1'B 11$ 1C$ 2Q 1Q1 11& &2 1C' 10 / &1 C$ 1$ B' &' 1CQ '$ '0 1'C C1 10$ 0 10' 1&C 1'$ 1C1 B0 1'& AA 1&0 Q' 1$' 2B = 122 &C '' 2 AQ CB 1$$ BC 12A &Q $Q > 11 1$& 110 1'A $C 11B 21 1CA C2 1&Q 10C ? $0 B1 2& 100 10Q A1 12Q A& 12$ $$ ' @ Q0 11Q CC A0 2' 1$B 1C 120 C' 102 $' 10 121 $A 1$A 1QC 1&$ Q1 1'' BB QQ & 20 11 2C 12C 1' Q C& 1'0 'Q &B 1A $1 10B 1* A 'C 1$2 $& 12' 2A 1Q' 1CC B2 1C& A2 1. 112 1Q& Q$ CQ QC 101 &$ '1 1$Q 1&& 12 1/ &A 1B 'B 1C0 1$C 1C2 1CB 11' $B 'A 12& 10 10A 11C 1&' '2 1 2$ BA Q2 1&A 1Q$ && 1= 1& B$ QA 1Q0 A$ 1'1 1Q2 111 B QB 1$1

\ e (ueden escuchar los 1QC com(ases (inchando so%re su nmero corres(ondiente

En el enca%e1ado) del 1 al 1C a(arece el nmero del com(s e identi+icando cada una de las +ilas a(arece un nmero entre 2 y 12 5ue corres(onde a la suma de las caras de dos dados 5ue de%en ser lan1ados (ara de+inir en cada com(s) cul es el elemento 5ue de%er incluirse en la (artitura. La o%ra a(arece (u%licada (or (rimera *e1 en la Edicin de 4.4. 7ummel) =erln?,msterdam) 1QA$.

$0

E2isten en muchos sitios re+erencias al I4uego de Dados Musical de Mo1artJ) en los cuales se en+ati1a el nmero de (osi%les com%inaciones en la eleccin de la (artitura. E2isten) tam%i8n) en 6nternet) *arios sitios en los 5ue se simula este 4uego de Dados e inclusi*e se escucha el minueto (articular con la calidad sonora de un sinteti1ador y las restricciones de audio del e5ui(o de cm(uto con el 5ue se conecta uno a la red. in entrar al detalle ms +ino como lo es el 5ue algunos com(ases son iguales aun5ue tengan distinto nmero 5ue los identi+ica) en (rinci(io el nmero de (osi%les (artituras corres(onde a 11 ele*ado a 1C. Este nmero es tan grande 5ue se estima 5ue si se inter(retaran continuamente y con un orden sistemtico) todas las (artituras (osi%lesD y cada inter(retacin tardara $0 segundos) entonces (ara agotar todas las (osi%ilidades) se e2cederan Q2B millones de aEos) inter(retando la o%ra de da y de noche y de manera continua. Dicho lo anterior es im(ortante mencionar 5ue no todas las reali1aciones (ara la suma de dos dados) son igualmente (ro%a%les. La distri%ucin (ro%a%ilstica (ara la suma de las caras de dos dados lan1ados al a1ar) se deduce haciendo la o%ser*acin de 5ue la suma R 2 slo cuando en am%as caras a(arece el nmero 1) esto es6 ;1)1< y la suma R $ cuando6 ;1) 2< o %ien ;2) 1<) y as las dems) como la suma R A cuando6 ;$) C< o ;&) '< o ;') &< o ;C) $<. e o%ser*a 5ue el nmero total de (ares ;i)9< es $C. Las re+eridas (ro%a%ilidades de la suma son entonces6

Pro%;2< R 1F$C R Pro%;12< Pro%;$< R 2F$C R Pro%;11< Pro%;&< R $F$C R Pro%;10< Pro%;'< R &F$C R Pro%;A< Pro%;C< R 'F$C RPro%;B< Pro%;Q< R CF$C

Los 1C lan1amientos del (ar de dados se hacen de manera inde(endiente y o%ser*ar 5ue las 1C sumas dieran como resultado) (or e9em(lo) ;2) &) 11) C) Q) C) 11) B) $) ') &) B) 2) 12) 10) Q<) tiene una (ro%a%ilidad asociada. e calcula su (ro%a%ilidad de ocurrencia multi(licando las 1C (ro%a%ilidades 5ue le corres(onden a cada uno de los nmeros e9em(li+icados) la del 2) la del &) la del 11) etc8tera. En este caso el resultado es6 Pro% R ;1 2 $ 2 2 2 ' 2 C 2 ' 2 2 2 ' 2 2 2 & 2 $ 2 ' 2 1 2 1 2 $ 2 C< 2 ;1F$C ele*ado a 1C<.

$1

De todas las ms de &')A&A %illones de (osi%les reali1aciones) muchas com(arten el tener la misma (ro%a%ilidad de ocurrir (ero slo una de ellas se distingue) desde el (unto de *ista (ro%a%ilstica) en tener la (ro%a%ilidad de ocurrencia ms alta. ksta corres(onde a la reali1acin en donde (ara cada uno de los 1C com(ases) los dados suman Q en todas las ocasiones. La (ro%a%ilidad de dicha reali1acin es 1FC ele*ado a 1C. i como se di9o anteriormente) cada $0 segundos se inter(reta una reali1acin del 4uego de Dados (ero siguiendo al (ie de la letra la seleccin aleatoria) la reali1acin ms (ro%a%le 5ue se ha mencionado) ocurrira Ien (romedioJ cada &&)Q2B aEos. 7aciendo un clculo similar) una de las menos (ro%a%les) (or e9em(lo ;2) 2) 2) ...) 2<) ocurrira Ien (romedioJ cada 12C)1B& %illones de aEos) en donde recordamos 5ue un %illn es un milln de millones ;no as en otros idiomas<. Por ello no (ensamos 5ue sea una e2ageracin el 5ue cada *e1 5ue se anuncia 5ue se inter(retar el 4uego de Dados) se (resume como Estreno Mundial. e estima 5ue el =ig =ang ;inicio del 0ni*erso como lo conocemos< ocurri hace a(ro2imadamente 1$ a 1' mil millones de aEos y 5ue la e2istencia de nuestro astro solar) 5ue lle*a media *ida) durar toda*a unos ' mil millones de aEos. Esto es sin duda in+ormacin (ara re+le2ionar. La o%ra El 4uego de Dados) inter(retada siguiendo la seleccin aleatoria descrita) (ara (ermanecer en nuestra cultura y agotar sus (osi%les reali1aciones) e*identemente re5uerir de la coloni1acin de otros sistemas solares.

,n cuando los 1QC com(ases +ueron escritos (ara (iano suelen hacerse arreglos (ara incor(orar otros instrumentos. e ilustra la (artitura de la reali1acin ms (ro%a%le6

$2

-odas las o%ras de Mo1art han sido catalogadas (or su nmero lmchel y esta o%ra en (articular) -usi?alisches FGrfelspiel es la l. '1C+ ) as 5ue ha sido (ro(uesto 5ue cada reali1acin (udiera tener un nmero (articular lmchel 5ue la identi+i5ue. Es relati*amente sim(le hacer una e2tensin con 1C IdgitosJ utili1ando un sistema de %ase 11) (or e9em(lo) los IdgitosJ 0) 1) 2) $) &) ') C) Q) B) A y ,. La corres(ondencia entre la suma de los dados y cada uno de los 1C com(ases re(resentara a la suma igual a 2 con I0J) la suma igual a $ con I1J y +inalmente la suma igual a 12 con I,J. ,s la (artitura ms (ro%a%le tendra el nmero lmchel) l. '1C.''''''''''''''''.

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Mo1art re(iti la misma estructura (ara la com(osicin de tros. ,un5ue en este caso) solamente se lan1a%a un dado. La ta%la es la siguiente TRIO 1 Q2 'C Q' &0 B$ 1B * C B2 $A Q$ $ &' . 'A &2 '& 1C 2B C2 / 2' Q& 1 CB '$ $B 0 B1 1& C' 2A $Q & = &1 Q &$ '' 1Q 2Q > BA 2C 1' 2 && '2 ? 1$ Q1 B0 C1 Q0 A& @ $C QC A 22 C$ 11 10 ' 20 $& CQ B' A2 11 &C C& A$ &A $2 2& 1* QA B& &B QQ AC BC 1. $0 B CA 'Q 12 '1 1/ A' $' 'B BQ 2$ C0 10 1A &Q A0 $$ '0 QB 1= CC BB 21 10 A1 $1

1 * . / 0 =

Para los tros hay C1C ;casi $ %illones< de com%inaciones e5ui(ro%a%les corres(ondientes al lan1amiento de un solo dado. Este mismo sistema lo (odramos utili1ar (ara la com(osicin de *alses ;minueto ` tro<. i re(iti8ramos el (roceso (ara lograr un minueto y un tro) (ara cada *als tendramos CC1C ;ms de 102A < com%inaciones (osi%les) es decir) ms 5ue granos de arena hay en la -ierra.

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hhh.uned.esFd(toi+imF(u%licacionesF$%&)&$i1.(d+ htt(6FFhhh.d(ye.iimas.unam.m2Fmo1artF htt(6FFhe%(ages.ull.esFusersFimarreroFsctm0&Fmodulo1F$Fcarmelo.(d+ htt(6FFhhh.grecianuncamuere.com.arFhistoriaF%iogra+iasF(itagoras.htm htt(6FFhhh.aulaactual.comFes(ecialesFserie.htm htt(6FFhhh.di*ulgamat.netFhe%orria@F-estua@:nLineF0$?0&FP>0$?0&?i%ai%arriaga.(d+ htt(6FFes.hi@i(edia.orgFhi@iFMonocordio htt(6FFhhh.anar@asis.comF(itagoras htt(6FFredalyc.uaeme2.m2FredalycF(d+F2A&F2A&0&&0$.(d+ htt(6FFhhh.(aideia(oliteia.org.arFdocsFch00$.htm htt(6FFhhh.en+ocarte.comF'.2'Fmusica.html htt(6FFhhh.con+utatishe%.comFMatematicas.htm htt(6FFhhh.musica(eruana.comFes(anolFmm.htm ILecciones de acsticaJ .al*o Man1ano I,rmona musicalJ ,rnold choen%erg IMsica (racticaJ Pamos Pare9a) ed. ,l(uerto

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