Lynchamiento

Sexo, sangre y violencia

Jos L. Aragn Tribaldos

Nos encontramos en el minuto 1:07:44 del film, a escasos 4 minutos del centro de la narracin. Y es aqu, en este grupo de escenas que abarcan el ecuador de la pelcula donde encontramos la esencia ltima del film, donde los elementos que configuran las escenas nos representan la totalidad de este, y nos dan la clave para entender el discurso. Unas claves ms o menos opacas, que hasta no leer la totalidad del discurso e incluso haber pasado un par de horas de reflexin no conseguimos descifrar. Pero lo cierto es que una metdica lectura de las mimas nos revelan la esencia del film. Pues, es en el centro de la pelcula donde radico su significado y donde debemos tomar como punto de partida para hacer un buen anlisis del film. Para comenzar nuestro anlisis tenemos que atender a la escena inmediatamente anterior. En donde Marietta y Santos, sentados en el sof hablan sobre la desaparicin de Johnnie. Son las caractersticas uas de Marietta las que en el centro de la escena dominan la situacin. Sus dedos se entrelazan con los de Santos. Sus uas parecen devoradoras, como las de un feroz animal salvaje que ataca con saa, como una de esas hienas que presenciaba Johnnie en su habitacin.

Pero inmediatamente despus en el mismo sitio donde aparecieran esas fauces devoradoras se materializan ahora como reales en la pantalla. Es ahora una boca real y no imaginaria la que se nos presenta con la misma fiereza y deseo devorador. Es ahora la de Juana la que con un grito ensordecedor predispone en el espectador el horror del que vamos a ser partcipes, la muerte de Johnnie Farragut. Pareciera Juana la materializacin de la parte ms salvaje de Marietta. Es Juana la que ordena a Reggie disparar a Johnnie como es Marieta la que de manera ms o menos directa participa de la muerte de Johnnie tras su conversacin con Marcellus Santos. Podra ser Marieta en su estado ms salvaje ,aludiendo al ttulo del film, su cara ms maliciosa y prfida.

En un principio, y al margen de toda significacin adicional, podemos afirmar con rotundidad que Juana participa de los mismo elementos formales que Frida Kalho . Adems de esos rasgos masculinos, con unas muy pobladas cejas y un incipiente bigote, ambas deben valerse de un bastn para caminar. Pero no podemos quedarnos en una mera similitud azarosa sino que Lynch cuando tomo la decisin de caracterizar a Grece Zabriskie (Juana) y tambin a una bellsima Isabela Rosellini (Perdita Durango) de esta manera fue muy consciente de lo que estaba construyendo. Una mujer fuerte, independiente, un smbolo de feminismo. Y es que Lynch, adems de cineasta y diseador de sonido tiene una faceta de pintor. Se construye en Juana a una Frida en la que los valores ms frreos de esa sociedad Mexicana y ese culto a la muerte quedan de relieve. Una muerte muy presente y a la que se venera.

Su cara esta roja por el carmn corrido y la de Reggie blanca, por el maquillaje de Juana quien repetidamente le besa con frenes. Un rojo intenso como si se tratara de sangre, como si an le quedaran restos de su vctima anterior. Los rostros de Juana y Farragut se alternan en primeros planos frontales, prcticamente subjetivos, semisubjetivos y semisubjetivos que se convierten en subjetivos.

Atendiendo al maquillaje de Juana advertimos que ya en su primera aparicin en la secuencia muestra unos labios con un rojo desgastado suponemos despus de haber besado el esparadrapo que cubre la boca de Johnnie y que ha quedado estampado cual beso de la muerte. En los tres planos siguientes aparecern mgicamente con un rojo intenso como recin maquillados para volver despus al aspecto inicial de desgaste. Posiblemente debido a que la muerte de Farragut fue montada originalmente como una interminable tortura, extremadamente violenta. El propio Lynch decidi cortarla tras los primeros pases de prueba, al comprobar que hasta 300 personas salan de la sala durante su proyeccin.

Y es que, hay que advertir que la versin exhibida en nuestro pas, de 125 minutosextrados de un metraje inicial de cuatro horas que pone de manifiesto uno de los problemas de Lynch: la incapacidad para controlar sus historias hasta llevarlas a una duracin adecuada a los requerimientos habituales de la exhibicin cinematogrfica- , es la autntica, la misma versin que los temibles y conservadores prceres de la Motion Pictures Association of America (MPAA) tuvieron a bien calificar como "restricted" .

Bibliografa

David Lynch claroscuro americano, Andrs Hispano David Lynch por David Lynch, Chris Rodley, editor