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ARQUITECTURA EMOCIONAL

La arquitectura es ms que una construccin de espacios lgicos y funcionales. La arquitectura es una obra de arte. A traves de ella, nosotros como personas, habitamos los espacios para poder apreciar y sentir distintas emociones al estar en nuevos ambientes. Factores como el color, la iluminacin y el uso del agua establecen caractersticas especiales en los ambientes, que agudizan ciertos sentidos en el ser humano. Cada uno de estos elementos tiene detalles que, al apreciarlos de forma conjunta, crean ambientes que hacen la diferencia y nos hacen apreciar cada lugar de una manera nica. Luis Barragn, arquitecto mexicano y ganador del Pritzker Architecture Prize en 1980, es uno de los ms reconocidos profesionales de la arquitectura moderna. Fue creador de la arquitectura emocional, y su obra se caracteriz por crear espacios donde jugaba en los distintos planos con la luz, las texturas y los colores. l tuvo una influencia importante del arquitecto paisajista e ilustrador francs Ferdinand Bac y, as, reconoci la importancia de usar elementos como las rocas, el agua y el horizonte en la arquitectura. Cuando vuelve a Mxico, mezcla lo aprendido en Europa con sus races mexicanas y crea, entre sus obras ms conocidas El Pedregal, laCapilla de las Capuchinas Sacramentarias y la Casa Giraldi. La Casa Giraldi, mostrada abajo, es uno de los proyectos de Barragn donde uno se siente dentro de una obra de arte viva, ya que el espacio en esta cambia constantemente por la forma como trabaja el color, el agua y la iluminacin en conjunto. Estos elementos crean un espacio lleno de armona que brinda nuevas sensaciones cuando el color de las paredes se refleja en el agua y cuando el color va cambiando durante el da por la iluminacin natural que ingresa desde el exterior para crear un ambiente especial. Una frase muy importante que Luis Barragn dijo y vale recordar es: Creo en una arquitectura emocional. Es muy importante para la especie humana que la arquitectura pueda conmover por su belleza. Si existen distintas soluciones tcnicas igualmente vlidas para un problema, la que ofrece al usuario un mensaje de belleza y emocin, esa es arquitectura.

El nuevo museo experimental EL ECO, en la ciudad de Mxico, empieza sus actividades, es decir sus experimentos, con la obra arquitectnica de su propio edificio. Esta obra fue comprendida como ejemplo de una arquitectura cuya principal funcin es LA EMOCIN. El arte en general, y naturalmente tambin la arquitectura, es un reflejo del estado espiritual del hombre en su tiempo. Pero existe la impresin de que el arquitecto moderno, individualizado e intelectual, est exagerando a veces quiz por haber perdido el contacto estrecho con la comunidad-, al querer destacar demasiado la parte racional de la arquitectura. El resultado es que el hombre del siglo XX se siente abrumado por tanto funcionalismo, por tanta lgica y utilidad dentro de la arquitectura moderna. Busca una salida, pero ni el esteticismo exterior comprendido como formalismo, ni el regionalismo orgnico, ni aquel confusionismo dogmtico se han enfrentado a fondo al problema de que el hombre creador o receptor- de nuestro tiempo aspira a algo ms que a una casa bonita, agradable y adecuada. Pide o tendr que pedir un da- de la arquitectura y de sus medios y materiales modernos, una elevacin espiritual; simplemente dicho: una emocin, como se la dio en su tiempo la arquitectura de la pirmide, la del templo griego, la de la catedral romnica o gtica o incluso- la del palacio barroco. Slo recibiendo de la arquitectura

emociones verdaderas, el hombre puede volver a considerarla como un arte. Partiendo de la conviccin de que nuestro tiempo est lleno de altas inquietudes espirituales, EL ECO no quiere ser ms que una expresin de stas, aspirando no tan conscientemente, sino casi automticamente a la integracin plstica para causar al hombre moderno una mxima emocin. El terreno de El Eco es pequeo, pero a base de muros de 7 a 11 m de altura, de un pasillo largo que se estrecha ( adems subiendo el suelo y bajando el techo) al final, se ha intentado causar la impresin de una mayor profundidad. Las tablas de madera del piso de este pasillo siguen la misma tendencia, angostndose cada vez ms, llegando a terminar casi en un punto. En este punto final del pasillo, visible desde la entrada principal, se proyecta colocar una escultura: un GRITO, que debe tener su ECO en un mural grisaille de aproximadamente 100 m2 obtenido posiblemente por la sombra misma de la escultura, que ha de realizarse en el muro principal del gran saln. Sin duda del punto de vista funcional- se perdi espacio en la construccin de un patio grande, pero ste era necesario para culminar la emocin una vez obtenida desde la entrada. Debe servir, adems, para exposiciones de esculturas al aire libre. Debe causar la impresin de una pequea plaza cerrada y misteriosa, dominada por una inmensa cruz que forma la nica ventana-puerta. Si en el interior un muro alto y negro, despegado de los otros muros y del techo, tiene que dar la sensacin real de una altura exagerada fuera de la medida humana, en el patio faltaba un muro an mucho ms alto, comprendido como elemento escultrico, de color amarillo, que como un rayo de sol- entrara en el conjunto, en el cual no se hallan otros colores que blanco y gris. En el experimento de EL ECO la integracin plstica no fue comprendida como un programa, sino en un sentido absolutamente natural. No se trataba de sobreponer cuadros o esculturas al edificio, como se suele hacer con los carteles del cine o con las alfombras colocadas desde los balcones de los palacios, sino haba que comprender el espacio arquitectnico como elemento escultrico grande, sin caer en el romanticismo de Gaud o en el neoclasicismo vaco alemn o italiano. La escultura, como por ejemplo la Serpiente del patio, tena que volverse construccin arquitectnica casi funcional (con aperturas para el ballet) sin dejar de ser esculturaligndose y dando un acento de movimiento inquieto a los muros lisos. No hay casi ningn vnculo de 90 en la planta del edificio. Incluso algunos muros son delgados de un lado y ms anchos en el opuesto. Se ha buscado esta extraa y casi imperceptible asimetra que se observa en la construccin de cualquier cara, en cualquier rbol, en cualquier ser vivo. No existen curvas amables ni vrtices agudos: el total fue realizado en el mismo lugar, sin planos exactos. Arquitecto, albail y escultor eran una misma persona. Repito que toda esta arquitectura es un experimento. No quiere ser ms que esto. Un experimento con el fin de crear nuevamente, dentro de la arquitectura moderna, emociones psquicas al hombre, sin caer en un decorativismo vaco y teatral. Quiere ser la expresin de una libre voluntad de creacin, que sin negar los valores del funcionalismo intenta someterlos bajo una concepcin espiritual moderna. La idea de EL ECO naci del entusiasmo desinteresado de unos hombres que queran dar a Mxico el primer museo experimental abierto a las inquietudes artsticas del mundo actual. Ayudaron con consejos valiosos los arquitectos Luis Barragn y Ruth Rivera. Un gran estmulo sali tambin de los alumnos de los cursos de educacin visual de la escuela de arquitectura de Guadalajara. Habra que agradecer a todos ellos, e igualmente a los ingenieros Francisco Hernndez Macedo, Vctor Guerrero y Rafael Bentez, a los pintores

Carlos Mrida y Rufino Tamayo, al msico Lan Adomian, a los albailes y pintores, a los fontaneros y a muchos otros obreros. Todos ellos gastaron su tiempo all, ayudando con consejos o con intervenciones directas cuando hacan falta. Creo que, tampoco para ellos, no ha sido tiempo perdido.

EL ECO: MISIN
El Museo Experimental el Eco activa prcticas artsticas en torno a la reflexin espacial. A partir del legado de Mathias Goeritz, El Eco constituye una caja de resonancia y tensin entre la modernidad y lo contemporneo. Con sus programas, El Eco propicia el dilogo con la comunidad y sus pblicos desde un mbito educativo y de interaccin social. Perteneciente a la red de museos de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, el Museo Experimental el Eco investiga, documenta, preserva y difunde el legado multidisciplinario de Mathias Goeritz para provocar en el presente experiencias significativas desde el proceso artstico.
Agradecemos el apoyo de: Fundacin/Coleccin Jumex

MATHIAS GOERITZ
Werner Mathias Goeritz Brunner (Danzig, Alemania, 4 de abril de 1915/ actualmente Gdansk, Polonia - Ciudad de Mxico, Mxico; 4 de agosto de 1990). Escultor mexicano de origen alemn que luego de la Segunda Guerra Mundial se estableci en Mxico, dejando uno de los legados artsticos ms importantes de la historia cultural del pas. Estudi filosofa y realiz cursos de arte en la Escuela de Artes y Oficios (Kunstgewerbeschule) de Berln-Charlottensburg. Termino doctorndose en historia del arte con la tesis "Ferinand von Rayski, y el arte del siglo diecinueve" por la Universidad de Berln. Vivi en Tetun, Marruecos en 1941 donde fue catedrtico del Centro de Estudios Marroques e imparti clases de historia del arte en Tnger. En 1945 se estableci en Granada, Espaa, donde expuso su obra (pintura) por primera vez. En 1948 se mud a Santillana del Mar, al norte de Espaa, donde fund la Escuela de Altamira. Por invitacin del arquitecto Ignacio Daz Morales se traslad a Guadalajara, Mxico en 1949, y ms tarde a la Ciudad de Mxico en 1952. El Museo Experimental El Eco es una de sus obras ms significativas. Considerada una obra crucial en la historia del arte moderno mexicano, el edificio fue inaugurado en 1953 a peticin del empresario mexicano Daniel Mont. sta obra se considera una de las piedras angulares del arte moderno en Mxico, al ao siguiente de la apertura de El Eco se public el Manifiesto de Arquitectura Emocional. En 1957 Goeritz colabora con el arquitecto Luis Barragn y el pintor Jess Reyes Ferreira, y realiza su obra ms conocida: las Torres de Satlite, inaugurada en marzo de 1958, como emblema de la nueva Ciudad Satlite; paralelo a esta obra realiza las Torres de Temixco en el Estado de Morelos y los vitrales de la Capilla de San Lorenzo Mrtir en la Ciudad de Mxico. En 1959 despus de la muerte de su esposa Marianne Gast, Mathias Goeritz comienza la serie de obras bidimensionales conocidas como Mensajes

dorados, obra monocromtica que incluye a la hoja de oro como material espiritual. Goeritz define esta obra de arte como una oracin plstica. Esta serie culmina con la exposicin del mismo nombre en la Galera Carstairs de Nueva York en 1962. Los Mensajes dorados fueron los precursores de su colaboracin con Luis Barragn en el proyecto del altar de la Capilla de las Capuchinas en la Ciudad de Mxico en 1963 . En 1964 realiza la escultura de la estrella de David, las torres y los vitrales de la sinagoga Maguen David, y en 1967 la Celosa del Hotel Camino Real, ambos proyectos en la Ciudad de Mxico. Con motivo de las Juegos Olmpicos de 1968, Mathias Goeritz promovi la creacin de un circuito escultrico urbano conocido como La Ruta de la amistad, en el anillo perifrico de la Ciudad de Mxico, proyecto que incluy el trabajo de ms de una decena de escultores extranjeros que representaron a varios pases. De 1978 a 1980 realiz el centro del Espacio Escultrico en colaboracin con los artistas Helen Escobedo, Manuel Felgurez, Hersa, Sebastin y Federico Silva, dentro de uno de los terrenos de Ciudad Universitaria, En este periodo realiz tambin el Laberinto de Jerusaln en Israel, mientras que en 1988 construy la torre de la Fundacin Miguel Alemn de la Ciudad de Mxico. En 1990 se termina su obra Monograma AMT en Jerusaln, despus de su fallecimiento el 4 de agosto del mismo ao.

EL ECO
En 1952 durante una exposicin de pintura y escultura en la Galeria de Arte Mexicano, el artista Mathias Goeritz conoce a Daniel Mont, empresario mexicano interesado en proyectos relacionados con restaurantes, bares y galeras de arte. Este mecenas comisiona a Goeritz la edificacin de un lugar que articular una nueva relacin entre sus intereses comerciales y el espritu de vanguardia de algunos actores culturales de la poca, con la intencin de encontrar algo diferente a lo establecido. Bajo la premisa haga lo que se le d la gana, Mathias Goeritz edific El Museo Experimental El Eco en la calle de Sullivan de la Ciudad de Mxico. Fue diseado como una estructura potica cuya disposicin de corredores, techos, muros, recintos y vanos llevaban a sus visitantes a reflejar su experiencia del espacio en un acto emocional; ste concepto desafiaba los intereses -cada vez ms dominantes- del Funcionalismo durante esta poca. Al basar su diseo en el Manifiesto de la Arquitectura Emocional, inspirado tambin en la experiencia religiosa y la arquitectura Gtica y Barroca, Goeritz concibi al edificio como una escultura penetrable. Este espacio permiti a su creador y a su benefactor la creacin de una plataforma para las artes sin precedentes en el contexto del arte mexicano e internacional de los aos cincuenta. LA ARQUITECTURA EMOCIONAL DE LUISBARRAGN EN CONTRASTE CON LA ARQUITECTURA FUNCIONALISTA DEJOS VILLAGRN. El funcionalismo o racionalismo fue una corriente arquitectnica y urbanstica que nace durante el primer tercio del siglo XX que buscaba una forma de hacer arquitectura

cada vez ms despojada de ornamento, sin ninguna relacin con el pasado acadmico o historicista y estrictamente enfocada a la funcin de la edificacin. >> Biblioteca Central (UNAM) Juan OGorman(1950-1952) ARQUITECTURA EMOCIONAL Surge en 1953 y propuesta por el artista plstico Matas Goeritz una propuesta que promueve la separacin entre la tradicin plstica mexicana y la presencia de un estilo que tenda cada vez ms a alejarse de temas como la adecuacin a la climatologa y la congruencia en el uso de materiales regionales, recibiendo de la arquitectura emociones verdaderas y el hombre puede volver a considerarla como arte. >>Torres de Satlite Matas Goeritzy Luis Baragn(1957) CONTEXTO POLTICO ECONMICO YSOCIAL (1925-1977) (1920-1940)Desestabilidad econmica debida a la post-guerra Creacin de instituciones Gubernamentales Expropiacin Petrolera(1940-1970)Modernizacin econmica y desarrollo estabilizador Promocin de la cultura Inversin en sectores estratgicos de la economa nacional. CARACTERSTICAS PRINCIPALES ARQUITECTURA EMOCIONAL Exaltar el valor artstico Creacin plstica y no slo cobertura espacial El edificio deba ser por s mismo una obra artstica .El espacio en combinacin contexturas, formas y colores del entorno, desencadenaran emotividad al espectador. Rescate de la relacin hombre-espacio-forma LUIS BARRAGN Resolver las necesidadesfuncionales del edificioSatisfacer las necesidadesespirituales del ser humano. Gruesos muros con pequeasaberturas.Materiales locales de texturas y colores atrevidos dentro de lagama del gusto popular.Dosificacin de la luz.Empleo expresivo del agua.nfasis en las reas jardinadas.Bsqueda de una expresin netamente mexicana; mstica-religiosa, expresiva y emocional.

Se e CRTICA AL FUNCIONALISMOnjuicia la tirana del ngulo recto, sobre todo por la prdida de identidadarquitectnica. Juan OGormanopina que la doctrina funcionalista estaba siendo objeto demanipulacin por parte de los nuevos inversionistas inmobiliarios. La desnudez de las fachadas dej de ser resultado de un proceso deracionalizacin, para convertirse en muestra de abatimiento de la calidad en arasde lucro. Barragn en sus primeras obras es un fiel seguidor del funcionalismo, pero amediados de los aos cuarenta y tras una profunda crtica al estilo, propone unanueva comprensin de la historia artstica de Mxico PROPUESTA ARQUITECTURA EMOCIONAL Rescate del carcter de intimidad y reserva quedeben tener los espacios internos.

Aprovechamiento de los valores ambientales a queda lugar un sensible tratamiento de la jardinera. El dominio visual del paisaje. La presencia acstica del agua. Fuerza plstica extraordinaria.

Creo en una arquitectura emocional. Es muy importante para la especie humana que la arquitectura pueda conmover por su belleza. Si existen distintas soluciones tcnicas igualmente vlidas para un problema, la que ofrece al usuario un mensaje de belleza y emocin, esa es arquitectura Barragn La arquitectura emocional se da en Mxico en el siglo XX, se basa en la funcionalidad. Utiliza el color, la iluminacin y el agua para crear armona causando sensaciones. Los mayores representantes de este tipo de arquitectura son , Luis Barragn, Mathias Goeritz y Ricardo Legorreta. LUIS BARRAGN utiliza agua, muros, vegetacin, patios, luz y color para crear sensaciones y asi alimentar el espiritu. Que es la ARQUITECTURA EMOCIONAL ? El concepto fue tomado del Manifiesto de Arquitectura Emocional escrito por el arquitecto alemn Mathias Goeritz. La base del concepto de arquitectura emocional es generar emociones, pero sin que esto sea una meta, si no como producto de la obra misma.

// Historia de la Arquitectura Mexicana Autor: Enrique X. de AndaEd. G.G. Arquitectos contemporneos de Mxico Autor: LouiseNoelleEd. Trillas Arquitectura en Mxico Diversas Modernidades Vol. 1 y 2 Autor: Antonio Toca FernndezEd. I.P.N. Arquitectura, teora, diseo, contexto Autor: Enrique YezEd. Limusa http://es.scribd.com/doc/56524262/El-Rechazo-Al-Funcionalismo-Desde-LaArquitectura-Emocional ++ ahttp://bauhausmag.wordpress.com/2012/12/29/arquitectura-emocional/ //

Villanueva, C. (2012) La Arquitectura Emocional. Revista Galenus[En lnea] Disponible en: http://www.galenusrevista.com/La-arquitectura-emocional.html MANIFIESTO DE LA ARQUITECTURA EMOCIONAL. 1954. [En lnea] Disponible en: http://www.eleco.unam.mx/sitio/index.php/el-eco-contenido/manifesto

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