INDICE Precursores de la arquitectura en el siglo XX: 2 La Arquitectura del Maquinismo 2 La Arquitectura Modernista 3 El movimiento Arts & Crafts.

3 El Modernismo 3 La Escuela de Chicago 4 Arquitectura en el siglo XX 6 El Racionalismo. 6 Arquitectura de entreguerras. 10 Constructivismo 10 De Stijl 11 Futurismo 12 Expresionismo 13 Bauhaus. 13 Arquitectura Orgnica. 16 Arquitectura posterior a la 19 II Guerra Mundial. Comentario Personal o Envolvente 24 Bibliografa 27 PRECURSORES DE LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XX La Arquitectura del Maquinismo. A finales del siglo XVIII y a lo largo de todo el siglo XIX se produce un hecho de enorme trascendencia: la aparicin de la gran industria. El avance de la tcnica procura el desarrollo del maquinismo: las maquinas, cada vez ms potentes y capaces, ofrecen la posibilidad de una produccin rpida, abundante y econmica. La fabricacin deja de ser funcin exclusiva de la pequea industria familiar para pasar a manos del capital, l nico que puede financiar las grandes instalaciones precisas para una produccin de grandes perspectivas. Esta novedad origina la concentracin de obreros y maquinas en lugares adecuados y, por tanto, la necesidad de grandes espacios cubiertos y convenientemente iluminados.

Se produce una gran conmocin en toda Europa y en Amrica del Norte. El violento cambio de las estructuras sociales y las nuevas necesidades hacen que se planteen unos problemas estticos que no pueden ser satisfechos por las formas artsticas tradicionales. Ms que los arquitectos, son los ingenieros los caractersticos representantes de la construccin de esta poca de la revolucin industrial. En un principio los grandes tramos de cubierta se sostienen mediante gruesas vas de madera, hasta que empiezan a utilizarse para esto las estructuras de hierro fundido. Este fue el punto de partida. Muy pronto se vio que el hierro constitua la gran solucin que exigan las grandes cubiertas de las fabricas, estaciones de ferrocarril, locales para exposiciones industriales, etc. Donde se inicia esta revolucin arquitectnica es en Inglaterra, por ser el pas que con ms mpetu se lanzo a la industrializacin. Los edificios de hierro y vidrio fueron los que mejor cumplieron las nuevas exigencias. En su base estos edificios tenan de comn con el neogtico la preocupacin mecnica y la solucin plstica por lo lineal. A ello contribuan las propiedades del hierro. La posibilidad de trabajar este material no slo por presin sino tambin por tensin, facilit a estas construcciones un carcter lineal mucho mas patente que en las neogticas. Todo quedaba convertido, simplemente, en un esqueleto estructural delgadsimo, y, sin duda, para dar mejor a entender estas posibilidades y el aspecto esttico que producan, se tenda a cerrar los espacios entre hierros con la frgil y casi inmaterial apariencia del vidrio.

Esta arquitectura consigue sus mayores logros en la torre levantada en Pars por el arquitecto Eiffel, con sus 333 metros de altura, la ms alta del mundo en aquel entonces, y en la gigantesca sala de Mquinas, proyecto de Dufert y Contamin con la nave central de 420 metros de longitud y 115 metros de luz. La Arquitectura Modernista. El movimiento Arts & Crafts. En 1861 William Morris funda en Londres, con un grupo de artistas y arquitectos, la sociedad Morris & Co. destinada a la construccin y fabricacin de objetos artsticos y de usos corrientes. Dicha sociedad fue el punto de partida de un movimiento de propsitos ms ambiciosos que culmin veintisiete aos ms tarde con la construccin, por C. R. Ashbee, de la Arts & Crafts Society (Sociedad de Artes y Oficios). Morris luch por la perfeccin y originalidad de las obras de artesana e indirectamente por la arquitectura. Como modelo tom la artesana de la edad media. Su lucha iba dirigida contra la decadencia que supona la produccin industrial, de menos valor que la manual, y contra los objetos fabricados en serie por las mquinas que a causa de su precio ms bajo, conquistaron el mundo, sustituyendo la belleza y la verdad por la falsedad y el engao. Pero la produccin industrial no era un hecho que pudiera desconocerse en 1888, ao en el que se funda la Arts & Crafts Society. As lo entendi Ashbee y acept, por lo menos, la teora del trabajo en comn. Con ella introdujo el mtodo del diseo industrial, que desde la construccin del palacio de Cristal corresponde a la era del maquinismo.

Del espritu que aporta la Arts & Crafts Society deriva un nuevo tipo de arquitectura, el modernismo, apoyado en un sentido decorativo de la construccin, que rompe con la esttica del siglo XIX, cambiando totalmente el arte propio del mismo. El Modernismo. El Modernismo se difundi entre los aos 1890 y 1910 por toda Europa. Serm aos de transicin entre el cierre de los historicismos y el inicio de las vanguardias. Aos de intensa actividad econmica ligada a un cambio de ideas. En cada pas recibi un nombre distinto: Art Noveau en Blgica y Francia; Modern Style en Inglaterra; Jugendstil en Alemania; etc. Tambin se le llam estilo 1900. Surgi en lucha contra la cada vez ms poderosa industrializacin que se vea como una fuerza deshumanizadora, y por la voluntad de crear frente a la falta de estilo del siglo XIX, un estilo nuevo. Se ha considerado el modernismo como un movimiento romntico, individualista e antihistrico. A pesar de tener su origen en la pintura, las mejores realizaciones del modernismo se obtuvieron en arquitectura y en las artes decorativas. Las formas tpicamente modernistas huyen del ngulo recto y utilizan, en cambio, el arabesco y las lneas sinuosas, ondulantes y asimtricas de la naturaleza. As llegan a un preciosicismo y a una artificiosidad de gran refinamiento. En todas las obras abiertamente modernistas los arquitectos renuncias expresamente a imitar los estilos anteriores, introduciendo una construccin basada en el ornamento. Los arquitectos modernistas utilizan todos los materiales de construccin conocidos, desde la piedra labrada y la tierra cocida hasta el hierro y el vidrio. Las combinaciones que se hacen entre dichos materiales no obedecen nunca a reglas generales fijadas de antemano, sino a particulares fines que cada arquitecto pretende obtener. La elaboracin de los distintos materiales es cuidada con suma atencin, segn los principios tradicionales ms estrictos a fin de conseguir determinadas texturas y calidades. Por lo general, el arquitecto de esta poca es un hombre con amplios conocimientos tcnicos desde el punto de vista artesano y que rechaza de plano toda falsificacin en la preparacin de los elementos primarios que van a intervenir en la obra. Ser el eje, quien lo diseara todo a dems de los edificios y las viviendas: muebles, objetos menores, vestidos, calzado, etc. Junto a los materiales ms clsicos como la madera y posteriormente el hierro, aplican otros que tuvieron prestigio en determinadas pocas, como la cermica, la porcelana, el barro cocido, los escayolados rabes, etc. La primera obra ms significativa de este movimiento ser la Casa Tassel, de Vctor Orta, construida en Bruselas. El arquitecto la diseara con una gran actividad formal e ideolgica. Vctor Orta se considerar el fundador del modernismo en Europa, influenciado por muchos arquitectos anteriores. La Escuela de Chicago: En realidad, el racionalismo se origina antes en Estados unidos que en Europa, al desarrollar la llamada Escuela de Chicago una nueva tarea arquitectnica de gran ciudad: el edificio de gran altura destinado a almacenes comerciales u oficinas, o rascacielos. La figura ms importante de la Escuela de Chicago, como arquitecto y como terico, fue Luis Sullivan (1856-1924). La frmula en la que resuma su modo de entender la arquitectura, la forma debe seguir a la funcin, constituye un punto de referencia de toda la arquitectura racionalista. Sullivan se opuso a la arquitectura que enmascaraba las fachadas con elementos estilsticos asimilados superficialmente. Estas fachadas de efecto decorativo no guardaban una autntica relacin con el interior del edificio y de hecho negaban su concepcin. Para Sullivan el exterior del edificio debe formar con su interior una unidad indivisible, de modo que aparezca una pura aplicacin. Cada edificio ha de representar un todo orgnico, inconfundible, al que nada se puede aadir o suprimir, y cada una de sus partes debe reflejar las funciones que le corresponden. Cabe resaltar como obras importantes de este grupo de arquitectos el Monadnock Building, construido, entre 1889-91 por Daniel Hudson Burnharm y John Wellborn Root, en compacta mampostera. En el edificio se prev ya un nuevo criterio constructivo que pas a ser el del clsico rascacielos americano. Otra obra de los mismos arquitectos es el Reliance Building, una torre de cristal de trece pisos a base de

un esqueleto de acero. Henry Hobson Richardson con la sencilla monumentalidad de los grandes almacenes Marshall Field, de pesada mampostera, marca un nuevo rumbo en la arquitectura. Tambin es destacable el Auditorium Building o los Almacenes Carson, ambos diseados por Sullivan en Chicago. En Europa no se tuvo al principio en cuenta la evolucin de la arquitectura norteamericana. Adolf Loos parece haber sido el nico arquitecto que, a finales de siglo, tuvo conocimiento de ello por haber permanecido tres aos en Estados Unidos. Y en su rechazo de toda forma ornamental, expuesta en su trabajo Adorno y crimen que publica en 1908, va mucho ms lejos que Sullivan. ARQUITECTURA EN EL SIGLO XX El Racionalismo. Durante el siglo XIX la arquitectura se divide en dos corrientes: la arquitectura de estilos que prevalece como la propiamente representativa y la arquitectura que, motivada por la aparicin y crecimiento de la gran industria, desarrollan los ingenieros. Mientras que la arquitectura acadmica (neoclasicismo, neogtico, etc.) se recrea en estilos anteriores, la arquitectura del maquinismo aplica, como hemos dicho antes, materiales como el hierro y el vidrio y consigue las mximas realizaciones en el dominio de la nave industrial y en el monumento arquitectnico. Hacia 1890 el modernismo efectu el primer intento de ruptura con los estilos del pasado. Pero al fundar la renovacin el ornamento y, conforme a los principios del movimiento Arts & Crafts, en oposicin con las industrializacin, pronto se produjo cansancio y su xito dur poco tiempo. El nuevo estilo fue el que, aprovechando los hallazgos estructurales de la arquitectura del maquinismo, se enfrent con el problema de desarrollar una nueva belleza de la forma que se adaptase a las condiciones materiales y constructivas. El racionalismo alcanz su madurez en los aos anteriores a la segunda guerra mundial. Caractersticas del racionalismo:

La adopcin de estructuras de acero o de hormign y paredes ligeras, muchas veces simples superficies de cristal. La ausencia de ornamentacin. Una estrecha relacin entre la forma y la funcin. El empleo de las nuevas tcnicas. La intencin social.

Influencia de las artes plsticas: El Racionalismo est estrechamente ligado con las artes plsticas, especialmente con la pintura. Todos los movimientos que desde principios de siglo se irn sucediendo en la pintura, dejarn su influencia en el trabajo de los arquitectos que, en muchos casos, seguirn los principios de aqulla. Influyen sobre todo los siguientes movimientos:

El Cubismo, que trata de representar los objetos en todos sus aspectos desde todos los puntos de vista posibles y reducidos a sus componentes geomtricos ms simples. El Futurismo, que trata de conseguir un dinamismo plstico; se pretende captar el movimiento de los modelos en cada una de sus situaciones y todas simultneas ante el espectador. El Expresionismo, que busca una fuerte valoracin de la forma y el color, tendente a la consecucin de un naturalismo de fuerza vital. El Neoplasticismo, que reduce la pintura a su ms elemental expresin: rectngulos de colores primarios puros conjugados (rojo, azul y amarillo).

Primeros Arquitectos: Peter Behrens, arquitecto y diseador alemn. Naci en Hamburgo en 1868 y falleci en 1940. Fue uno de los primeros exponentes del racionalismo, se encuentra en el movimiento alemn denominado Werkbund, cuya orientacin general tiende a una fusin de los principios del Arts & Crafts con las nuevas innovaciones mecnicas, fruto del empleo de los nuevos materiales y sus condiciones tcnicas. Inici su carrera como grafista, dentro de la corriente Art Nouveau, a partir de 1900 comenz a practicar tambin la arquitectura. Behrens evolucion muy pronto hacia un estilo geomtrico y austero, que con el tiempo se impondra como el arquetipo de la arquitectura industrial. Fue contratado por la empresa AEG, empresa para la que dise una gran cantidad de productos, como proyectista, constructor y diseador de los productos que fabrica la casa, en 1909 construye para ella la famosa fbrica de turbinas de Berln. Los materiales que emplea para su construccin, hierro y vidrio, no eran nuevos, aunque por primera vez fueron utilizados aqu de manera apropiada a su funcin y a la estructura del conjunto, con lo que se elevaron a categora artstica. En la Hchster Farbwerke, cercana a Frankfurt, construida en ladrillo, se acerc a la corriente expresionista, aunque fue menos radical en el uso de los materiales. En su estudio trabajaron tres jvenes que ms tarde se convirtieron en los maestros del movimiento moderno: Walter Gropius, Ludwig Mies Van der Rohe y Le Corbusier. Adolf Loos, arquitecto austraco nacido en Brno en 1870 y fallecido en 1933 en Viena, fue uno de los primeros arquitectos que se rebelaron contra las tendencias decorativas del modernismo. Recibi la influencia racionalista de la escuela de Chicago y reaccion contra la superficialidad del estilo Art Nouveau, de moda en su poca. Su fuerte crtica qued plasmada en el conocido ensayo Ornamento y delito (1908) y en la Casa Steiner (Viena, 1910), un edificio cbico liso, despojado de todo adorno, que fue una de las primeras viviendas construidas en hormign armado. Niega radicalmente todo decorativismo: la belleza debe conseguirse por medio de un juego armnico de superficies y volmenes . Esta economa de medios es el exponente de una madurez expresiva que desprecia los elementos ornamentales superpuestos, no esenciales. La consecucin de belleza debe lograrse a partir de los elementos bsicos e imprescindibles de la construccin, todo cuanto se aada no tiene razn de ser e indica incapacidad. Propugna una arquitectura simple basada en planos, combinados de tal modo que determinen un espacio enmarcado entre ellos, pero no cerrado, sino en contacto con la naturaleza. El volumen del edificio no se enfrenta al espacio exterior, sino slo la estructura. Las ideas radicales de Loos tuvieron una importante influencia entre los arquitectos vanguardistas de la siguiente generacin, sobre todo en Austria y Alemania. Le Corbusier, se utiliza la piedra, la madera y el cemento, y con estos materiales se levantan casas y palacios: esto es construccin. El ingenio trabaja, Vers une architecture, 1923. En 1907 va a tener contacto con Hoffmann en Viena, luego pasar al estudio de Garnier, donde conoce la ciudad industrial. Estar tambin mucho tiempo colaborando con Perret, aproximadamente ao y medio, le transmitir sus conocimientos sobre el hormign armado y las tcnicas para su utilizacin en estructuras. En 1910 entrar en contacto con Peter Behrens, con el que aprender cualidades artsticas. Hizo varios viajes, lo que le aportar nuevos conocimientos sobre diversos tipos de arquitectura. Su viaje a la Toscana le da conocimientos medievales y por el Mediterrneo, con el que aprender de la arquitectura tradicional blanca, con luminosidad. Le Corbusier resume su arquitectura en cinco puntos: 1.- La planta libre, reivindica la independencia entre estructura, cerramiento y la distribucin interna de la casa, solicitando para la planta su carcter de obra de arte. 2.- La fachada libre, reivindica la fachada como obra de arte, como un lienzo o un cuadro que le permita trabajar con libertad. 3.- Las ventanas en longitud, sustituye las ventanas tradicionales por este tipo de ventanas que recorren longitudinalmente toda la fachada de la casa, podr doblar las ventanas en las esquinas. Deja el

cerramiento como aislante. Todo esto ser un factor importante ya que le cambiara la iluminacin a sus casas. 4.- El edificio sobre una estructura de pilotis. Ubicara la casa sobre pequeos pilares redondos, dando lugar a la ausencia del zcalo. 5.- La terraza jardn, la utilizar en todas sus obras como parte de la casa. VA a ser un espacio en el que ubicar elementos figurativos de maquinistas, que recuerdan a los temas de la produccin industrial. Una de sus principales aportaciones, aparte del rechazo a los estilos historicistas compartido con otros arquitectos y tericos del movimiento moderno, es el entendimiento de la casa como una mquina de habitar (machine habiter), en consonancia con los avances industriales que incorporaban los automviles, los grandes transatlnticos y los nuevos aeroplanos. Defini la arquitectura como "el juego correcto y magnfico de los volmenes bajo la luz", fundamentada en la utilizacin lgica de los nuevos materiales: hormign armado, vidrio plano en grandes dimensiones y otros productos artificiales. Una de sus preocupaciones constantes fue la necesidad de una nueva planificacin urbana, adecuada a las necesidades de la vida moderna. Durante la dcada de 1920 propuso numerosos proyectos urbansticos y residenciales, pero slo pudo construir una serie de villas unifamiliares cercanas a Pars. Para Le Corbusier, arquitectura y urbanismo eran lo mismo. El urbanismo se produce con el ordenamiento, clasificacin y repeticin de piezas arquitectnicas. Usando estos conceptos crear una ciudad de tres millones de habitantes. Destaca el centro formado por rascacielos, los alrededores por reas residenciales. Lo ms destacado es la figura geomtrica formada en el centro por los cuatro rascacielos centrales, un espacio vaco ,centro simblico de la ciudad contempornea. Sus escritos ms importantes se recogen en varios libros, entre los que destacan Vers une architecture (Hacia una arquitectura, 1927), La maison des hommes (La casa de los hombres, 1942) y Quand les cathdrales taient blanches (Cuando las catedrales eran blancas, 1947). Auguste Perret, arquitecto francs que naci en Bruselas en 1874 y falleci en 1954, en Pars. Inici la construccin de edificios mediante estructuras de hormign armado, como muestra el edificio de viviendas de la rue Franklin (1902-1903) en Pars, la primera obra residencial construida en este material. Perret siempre intent mostrar de una forma expresiva la estructura de sus edificios. Destacar por su innovacin en el uso del hormign armado, lo usar de muy diversas formas, lo que implicar una nueva arquitectura: optimizar y disear los esqueletos o retculos generando nuevas posibilidades formales y constructivas. Desarrolla un nuevo lenguaje llegando a realizar grandes apuestas. Con el tiempo, sus proyectos evolucionaron hacia el estudio de las proporciones clsicas, ms relacionadas con sus antecesores, como se observa en la iglesia de Notre Dame du Raincy (1923). Despus de la guerra mundial realiz la reconstruccin de ciudades enteras. Arquitectura de entreguerras. Cinco grupos de artistas, surgidos a raz de la primera guerra mundial, influiran decisivamente en la arquitectura que se iba a desarrollar durante los aos precedentes a la segunda guerra mundial: constructivismo, De Stijl, futurismo, expresionismo y Bauhaus. El Constructivismo: Empez en Mosc poco despus de la primera guerra mundial y tuvo su origen en las obras y teoras de los hermanos escultores Naum Gabo y Antoine Prevsner. Ambos lanzaron en 1920 un Manifiesto realista en el cual explicaban las ideas del constructivismo. A este movimiento se adhirieron otros artistas rusos como Vladimir Tatlin, Kasimir Malevitch y El Lissitzky. El constructivismo renunciaba a la esttica de la masa, reemplazndola por la esttica de lneas y planos. Afectaba a todas las artes plsticas, pero partiendo sobre todo de la escultura. Este movimiento ha sido repetidamente relacionado con el cubismo. Tambin el arte constructivista presentaba relaciones simples de formas geomtricas, a las cuales pueden ser reducidas todas las formas naturales, segn el enunciado del pintor Caznne de que, en la naturaleza, todo se aproxima a la esfera, al cono o al cilindro.

En la arquitectura, el constructivismo puede ser considerado como una parte del funcionalismo que abandon la decoracin cindose a la construccin y en el que el efecto esttico viene dado solamente por la relacin masa-espacio. En 1922 tuvo lugar una Internacional constructivista llevada a trmino por El Lissitzky y el holands Theo van Doesburg, que proclamara la importancia de la mquina en la estructura de la construccin. Se pueden citar como ejemplos del constructivismo el proyecto de monumento que Vladimir Tatlin present en Mosc para la III Internacional; el croquis para el edificio del peridico Prawda , en Leningrado (1923), por los hermanos Alexander y Vladimir Vesmin; o el proyecto Estiranubes de El Lissitzky y Mart Stam. Cabe citar tambin las arquitecturas suprematistas del pintor Kasimir Malevich, construcciones de madera plstico-arquitectnicas, con las cuales su autor forma sencillos cubos. Malevich daba el nombre de suprematismo al arte de la pura abstraccin. De Stijl: El grupo holands De Stijl, que editaba una revista del mismo nombre, se form en 1917, en Leiden. Pertenecan a l pintores, arquitectos, escultores y diseadores de objetos industriales. El dar forma, principio conductor del Stijl, estaba dominado por el neoplasticismo de los pintore s Mondrian y Theo van Doesburg y significaba la total ruptura con la tradicin. En la arquitectura predomina la lnea recta y aunque la base del edificio es el cubo, trata de imaginarse las paredes interiores de separacin prolongadas en el exterior, rehusndose toda delimitacin de las fachadas interiores, posteriores y laterales. Los tres colores primarios, rojo, azul y amarillo deben cubrir toda la diversidad de formas, aadindose, como colores de contrate, blanco, negro y gris. El cuerpo del edificio es abierto, ya no est rodeado de un muro, sino articulado por la forma y diferenciado por el color. Ejemplos caractersticos de la arquitectura del Stijl es la casa Scheder, diseada en Utrech (1924) por Gerrit Thomas Rietvela y el caf De Unie, en Rotterdam, construido por Jacobus Oud en 1924-25 y destruido en el bombardeo de 1940. Caractersticas:

Llegar a la abstraccin mediante la articulacin de la lnea horizontal con la vertical, el ngulo recto y los tres colores primarios. Tuvo una influencia de F. L. Wright.

Futurismo: Pertenece al grupo de las vanguardias. Comenz en 1909 siendo un movimiento potico o literario que pas a ser pictrico o escultrico para finalmente acabar siendo un movimiento arquitectnico. El poeta Marinetti escribi un primer manifiesto socialista, aunque termin siendo fascista. Sealaba dos aspectos importantes:

Eliminar lo tradicional en la cultura (lo clsico). Impulsar los valores de un ambiente mecanizado.

El manifiesto de la pintura y la escultura proclama el dinamismo como uno de los elementos base en la composicin. En la arquitectura, el arquitecto que lo impulsa ser Antonio de Sant'Elia. Antonio de Sant'Elia, arquitecto futurista italiano cuya obra, sobre todo despus de su prematura muerte, ejerci una influencia importante en la evolucin de la arquitectura moderna. Naci en Como el 30 de abril de 1888. Estudi en Miln y Bolonia y en 1912 volvi a Miln para abrir su propio estudio. Acometi muy pocos encargos, y los que lleg a completar fueron ms tarde demolidos o transformados. En 1914

expuso muchos de sus dibujos arquitectnicos, reunidos bajo el ttulo Citt Nuova (Nueva ciudad) y se uni al movimiento futurista liderado por el poeta Filippo Tommaso Marinetti. Desde su militancia escribi dos ensayos tericos: Mesagio (Mensaje, 1914) y el Manifesto dell'architettura futurista (Manifiesto de la arquitectura futurista), elaborado junto con Marinetti y Carlo Carr. Al desencadenarse la I Guerra Mundial se alist en el ejrcito italiano y perdi la vida el 10 de octubre de 1916 en una accin militar cerca de Montefalcone. En sus proyectos recogi la influencia de la Secesin vienesa en especial la de Otto Wagner, y la de los rascacielos estadounidenses, pero en cualquier caso siempre rechaz la tradicin clsica europea. Sus dibujos muestran edificios marcadamente verticales, en ocasiones con ascensores (elevadores) exteriores y surcados por calles o avenidas elevadas. Estos proyectos utpicos, as como sus exhortaciones sobre el uso de los nuevos materiales industriales, hacen que sea considerado como uno de los pioneros del movimiento moderno en la arquitectura. La ciencia, la tcnica y las posibilidades de la electricidad harn posibles nuevos edificios. No habr catedrales o academias por poner un ejemplo, sino que los grandes edificios sern estaciones de ferrocarril, puertos,... Se construir una gran ciudad con inmensos astilleros u otros edificios de gran actividad, dinmicos. El edificio ser como una gran mquina construida con hormign, hierro y vidrio. Ser una arquitectura sin ornamentos, ni tallados o pintados. La belleza recaer sobre la simplicidad formal. Los edificios se construirn a diferentes niveles, y con cuerpos cilndricos o prismas y planos inclinados. Expresionismo: En 1914, Paul Scheerbart publica su obra Glassarchitectur (arquitectura de cristal), debido al necesitado cambio funcional, pero sobre todo esttico. Scheerbart pensaba que la arquitectura de cristal nos introducira en una nueva cultura que mejorara la actual, realizara cambios como la construccin de casas con muros de cristal para cambiar el carcter cerrado de las habitaciones y dejar pasar la luz en su totalidad, y as poder observar el maravilloso mundo de colores. Bruno Taut, en 1914, construy la Casa de Cristal, inspirada por Scheerbart. Todo en ella estaba destinado a una funcin didctica, de tal forma que cuando se estaba en ella se iniciaba un viaje de conocimiento y transformacin de las personas, purificndolas. A finales de 1916, Taut organiz una correspondencia epistolar entre artistas y arquitectos, en ella se exponan las visiones personales en dibujos y comentarios. Esto constituy un desarrollo del expresionismo, por el que han pasado todos los arquitectos alguna vez en su carrera. Pero el expresionismo no llega slo con el cristal, hay otros arquitectos cuya arquitectura mantiene relacin con la naturaleza. Mendelsohn, uno de estos trece componentes, us el lenguaje expresionista con una visin mediadora hacia la nueva era maquinista, pero termin contrastando lo viejo con lo nuevo, lo que le produjo un efecto de choque, y en esta direccin se fue olvidando del mundo mecnico. La Bauhaus: Bauhaus es el nombre de una escuela de diseo, arquitectura e industria, fundada en 1919 en Weimar (Alemania) por el arquitecto Walter Gropius, trasladada a Dessau en 1925 y disuelta en Berln en 1933. Puede decirse que el espritu y las enseanzas de esta institucin se extendieron por todo el mundo. Creacin e historia de la Bauhaus: 1 fase) 1922. Se consolida como escuela de artistas y arquitectos. Fue una poca caracterizada por la adopcin de todo el lenguaje de De Stijl, tuvo una incidencia importante de Van Deosburg. 2 fase) 1924. Reconocida internacionalmente aunque va a tener ataques polticos, tanto de la derecha como de la izquierda. 3 fase) 1925. Se traslada a Dessau y se construye un nuevo edificio diseado por Gropius. Esta sera una poca de gran produccin. 4 fase) 1928. Walter Gropius deja al Bauhaus despus de nueve aos, su siguiente director ser Hannes Meyer, que estar en la escuela hasta 1931, su ltimo director ser Mies Van der Rohe.

Gropius sostena que el artista y el arquitecto deban ser tambin artesanos. Segn l, un edificio terminado ha de ser el resultado de la labor conjunta de los artistas y artesanos, cada uno de los cuales habr aportado su trabajo. Gropius propugnaba el trabajo en equipo para la construccin, el mobiliario, la cermica y para todas las dems artes relacionadas con la arquitectura. Tambin la formacin industrial entraba en el plan de enseanza de la Bauhaus. Gropius no era enemigo del empleo de las mquinas, sino que las subordinaba a la accin creadora del artista. Logr reunir un profesorado magnifico, que alcanz un gran xito en su misin. Lo formaban pintores, escultores, decoradores, arquitectos, etc. Como arquitectos a sealar de la escuela, debemos citar a los que fueron dos de sus directores: Walter Gropius y Mies Van der Rohe. Walter Gropius, naci en Berln en 1883 y falleci en 1969 en Boston. Estudi arquitectura en las universidades de Munich y Berln-Carlottenburg. Entre 1907 y 1910 trabaj en el estudio del arquitecto Peter Behrens. En 1911 se uni al Deutscher Werkbund, institucin creada para coordinar el trabajo de los diseadores con la produccin industrial. Despus de la I Guerra Mundial dirigi dos escuelas de arte en Weimar, hasta que las transform, en 1919, en la nueva Bauhaus. Sus principales hiptesis, que formaban parte de los principios ideolgicos de esta escuela, fueron la economa expresiva y la adecuacin a los medios productivos para todas las formas de diseo, una especie de unin entre el arte y la ingeniera. Estos conceptos tambin se plasman en sus edificios, que ejercieron una enorme influencia en la arquitectura moderna. Gropius abandon su cargo como director de la Bauhaus en 1928 y continu su carrera como arquitecto. Su oposicin al partido nazi le oblig a abandonar Alemania en 1934, y despus de pasar varios aos en Gran Bretaa emigr a Estados Unidos para dar clases en la Universidad de Harvard. Para l, lo importante era la formulacin de un nuevo lenguaje como un nuevo mtodo, no se pueden dar soluciones preparadas, sino mtodos para resolver los problemas paso a paso . Es decir, la arquitectura no es un problema exclusivo de formas, lo importante es el mtodo, a travs de l, se consigue la forma. Ludwig Mies Van der Rohe, (1886-1969), arquitecto alemn nacionalizado estadounidense, uno de los maestros ms importantes de la arquitectura moderna y con toda probabilidad el mximo exponente del siglo XX en la construccin de acero y vidrio. La arquitectura de Mies se caracteriza por una sencillez esencialista y por la sinceridad expresiva de sus elementos estructurales. Aunque no fue el nico que intervino en estos movimientos, su racionalismo y su posterior funcionalismo se han convertido en modelos para el resto de los profesionales del siglo. Su influencia se podra resumir en una frase que l mismo dict, y se ha convertido en el paradigma ideolgico de la arquitectura del movimiento moderno: "menos es ms". Su obra se destaca por la composicin rgidamente geomtrica y la ausencia total de elementos ornamentales, pero su potica radica en la sutil maestra de las proporciones y en la elegancia exquisita de los materiales (en ocasiones emple mrmol, nice, travertino, acero cromado, bronce o maderas nobles), rematados siempre con gran precisin en los detalles. Sus primeras obras ya muestran el camino que continuara durante el resto de su carrera. Entre los proyectos no construidos ms emblemticos estn una coleccin de rascacielos de acero y vidrio, que se convirtieron en el smbolo de la nueva arquitectura. A finales de la dcada de 1920 acometi dos de sus obras maestras ms representativas: el pabelln alemn para la Exposicin Universal de Barcelona de 1929 y la casa Tugendhat (1930) en Brno. En ambos edificios utiliz una estructura de pequeos pilares metlicos cruciformes que liberaban el rea de la planta, compuesta por espacios que fluyen entre ligeros paneles de nice, mrmol o madera de bano, delimitados por grandes cristaleras que ocupan toda su altura. Se considera uno de los maestros ms importantes de la arquitectura moderna, junto con el suizo-francs Le Corbusier y el estadounidense Frank Lloyd Wright. Su huella ha sido especialmente profunda en Estados Unidos y la mayora de los rascacielos construidos por todo el mundo siguen parcial o totalmente sus planteamientos compositivos. Arquitectura Orgnica. Frente al funcionalismo, arquitectos importantes como Frank Lloyd Wright en Norteamrica, Henry van de Velde, Eric Mendelshon y Alvar Aalto, en europa, se han esforzado por conseguir una arquitectura que se pareciera en forma o carcter a un organismo natural y que tuviese la misma unidad. Pese a que el organicismo es una tendencia propia del siglo XX, ya Vasari y Miguel Angel hablaban de una arquitectura de proporciones orgnicas con el cuerpo humano. Los arquitectos modernos conciben la arquitectura orgnica como la fusin de las diferentes partes o elementos de un edificio en un todo orgnico que imita la naturaleza y se inserta en ella como parte integrante de la misma.

En esto ha insistido Frank Lloyd Wright: un edificio no debe estar sobre una colina, sino formar parte de la colina, como si hubiera nacido de la tierra. Frank Lloyd Wright, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX. Naci el 8 de junio de 1867 en Richland Center (Wisconsin). Estudi ingeniera civil en la Universidad de Wisconsin y en 1887 viaj a Chicago para trabajar como dibujante en el estudio de Adler&Sullivan. Uno de los socios de esta compaa, Louis Henri Sullivan, ejerci una importante influencia en la obra de Wright, que siempre le consider su maestro. En 1893 abri su propio estudio de arquitectura en Chicago. Wright acu el trmino de arquitectura orgnica, cuya idea central consiste en que la construccin debe derivarse directamente del entorno natural. Desde los inicios de su carrera rechaz los estilos neoclasicistas y victorianos que imperaban a finales del siglo XIX. Siempre se opuso a la imposicin de cualquier estilo, convencido como estaba de que la forma de cada edificio debe estar vinculada a su funcin, el entorno y los materiales empleados en su construccin. Este ltimo siempre fue uno de los aspectos donde demostr mayor maestra, combinando con inteligencia todos los materiales de acuerdo con sus posibilidades estructurales y estticas. Otra de sus aportaciones fundamentales a la arquitectura moderna fue el dominio de la planta libre, con la que obtuvo impresionantes espacios que fluyen de una estancia a otra. Este concepto es evidente en las llamadas prairie-houses (casas de la pradera), entre las que destacan la Martin House en Buffalo (Nueva York, 1904), la Coonley House en Riverside (Illinois, 1908) y la Robie House en Chicago (1909). Wright fue el pionero en la utilizacin de nuevas tcnicas constructivas, como los bloques de hormign armado prefabricados y las innovaciones en el campo del aire acondicionado, la iluminacin indirecta y los paneles de calefaccin. El Larkin Building en Buffalo (Nueva York), proyectado en 1904, fue el primer edificio de oficinas en disponer de aire acondicionado, ventanas dobles, puertas vidrieras y muebles metlicos. Entre sus innovaciones estructurales destaca el sistema antissmico desarrollado en el enorme Hotel Imperial de Tokio: para ganar flexibilidad, emple una estructura de voladizos apoyada en unos cimientos que flotan sobre un lecho de barro. El edificio se concluy en 1922 y no sufri ningn dao en el terrible terremoto del ao siguiente. Entre 1909 y 1910 se autoexili en Europa, acosado por problemas personales y enemistades profesionales. A su regreso se estableci en Taliesin, donde construy su propia casa y un estudioescuela inspirado en las relaciones maestro-discpulo. Poco a poco fue obteniendo el merecido reconocimiento internacional, aunque los encargos ms importantes tardaron en llegar. En 1959 concluy el edificio helicoidal para el Museo Solomon Guggenheim en Nueva York. Entre sus aportaciones tambin destacan sus numerosos escritos, entre los que se incluyen An Autobiography (Autobiografa, 1932, revisada en 1943), An Organic Architecture (Arquitectura orgnica, 1939), y Natural House (Casa natural, 1954). Wright muri el 9 de abril de 1959 en Phoenix (Arizona). Alvar Aalto, arquitecto y diseador fins, uno de los ms destacados del siglo XX, logr dotar al racionalismo puro, tanto en sus edificios como en sus muebles, de un encanto y calidez poco comunes. Sus primeros edificios famosos son las oficinas e imprenta de un peridico en Turku (1927-1930), clebre por las columnas afiladas que sostienen el techo de la sala de prensa; la biblioteca de Viipuri, que se ha convertido en ejemplo de este tipo de edificios para la arquitectura moderna; y el sanatorio antituberculoso de Paimio (1929-1933), donde, adems de los avances tecnolgicos, los pacientes disfrutan de elementos arquitectnicos como los soleados balcones, abiertos hacia unas magnficas vistas. Para ste y para otros muchos edificios, Aalto y su primera mujer, Aino Marsio, disearon la decoracin y los muebles, casi siempre de madera laminada. En 1935 fundaron la empresa Artek, que todava hoy produce un mobiliario innovador. La reputacin internacional de Aalto creci con una serie de edificios anteriores a la II Guerra Mundial, todos ellos realizados con estructuras de madera, como el Pabelln de Finlandia de la Exposicin Internacional de Pars de 1937 o la Villa Mairea (1938-1939), construida para un cliente acomodado, en donde adems consigue, siguiendo los principios de la arquitectura racionalista, una sensacin de lujo hasta entonces nunca lograda. Lleg a los Estados Unidos en 1940 como profesor invitado por el Massachusetts Institute of Technology (MIT), y all permaneci ocho aos, durante los cuales proyect la Baker House (1947), una sorprendente residencia cuya planta serpentea junto al ro Charles. Aalto regres a Finlandia en 1948 para dirigir la Oficina de Reconstruccin de este pas, despus de la devastacin producida por la II Guerra Mundial. Ide para Syntsalo, una villa islea, el Ayuntamiento

(1950-1952), de ladrillo y madera, elevado sobre un podium. De los edificios de Aalto en Helsinki, el ms impresionante es la Casa de la Cultura (1967-1975), situada a la orilla del lago. Henry van de Velde, diseador y terico belga. Se estren como arquitecto y como diseador en 1895 cuando proyect y construy una casa para s mismo en Uccle, cerca de Bruselas. Con ella pretenda poner de manifiesto la sntesis suprema de todas las artes. Van de Velde crea en la reforma de la sociedad mediante el diseo del entorno. Para l, la casa unifamiliar era el principal vehculo social mediante el cual podan transformarse gradualmente los valores de la sociedad. Aunque se esforzaba por lograr una cultura de la forma que fuese emptica y vital, no era consciente, sin embargo, de la tendencia innata de todas las arquitecturas hacia la abstraccin. En este contexto, su sempiterno respeto por el Gtico puede considerarse como nostalgia por una arquitectura en la que la vitalidad inmediata de la forma-fuerza llegaba a ser superada por la sublime abstraccin estructural del conjunto. Hizo una sutil distincin entre ornamentacin y ornamento, afirmando que la primera, debido a que era aplicada, no tena relacin con el objeto, mientras que el segundo, debido a que vena determinada funcionalmente, quedaba integrado en l. La conversin apolnea de Van de Velde coincidi con el clmax de su carrera en Weimar, en 1904 fue nombrado profesor de la recin creada Escuela de Artes y Oficios, diseo las nuevas dependencias de la escuela, el ncleo de lo que catorce aos ms tarde se convertira en la Bauhaus de Weimar. Sin embargo, este momento, el ms triunfal de su carrera , estaba ensombrecido por profundas dudas interiores con las que empez a cuestionar la prerrogativa de los artistas para determinar la forma de los objetos. Su mayor obra fue, quizs, el admirado teatro de la Exposicin del Werkbund, ltima formulacin de la esttica de la forma-fuerza de Van de Velde. Fundiendo a los actores con el publico y el auditorio con el paisaje, se presentaba como una singular expresin emptica. Eric Mendelshon, arquitecto alemn cuyos diseos curvilneos y expresionistas representaron una alternativa al estilo funcionalista imperante en el siglo XX. Llam la atencin en 1918 con una serie de bocetos que aportaban una nueva manera de hacer arquitectura. Se basaba en la utilizacin expresionista de diseos curvos tanto en lneas como en volmenes. Todo esto se comprueba en el observatorio de Einstein en Potsdam (1921). Durante la dcada de 1920 una serie de encargos para tiendas y cines le ayudaron a evolucionar y afirmar su expresin. Estos edificios muestran la influencia que tuvo Frank Lloyd Wright en su obra. Fachadas curvas, lneas marcadas y largos ventanales horizontales. En el pabelln De La Warr (1935, Bexhill-on-Sea, Inglaterra) incluye una escalera de caracol encerrada en una torre de cristal. Su material preferido fue un hormign muy fluido que se ajustaba con precisin a su estilo expresionista Arquitectura posterior a la II Guerra Mundial. A partir del final de la II Guerra Mundial se presentan a los arquitectos tareas de mxima envergadura: la reconstruccin de las ciudades europeas destruidas, la creacin de centros urbanos culturales y comerciales en las grandes urbes norteamericanas y la fundacin de nuevas capitales en Asia (Chandigard) y en Sudamrica (Brasilia). La tcnica de grandes conjuntos sucedi a la edificacin aislada de aos de entreguerras. Este cambio se manifiesta claramente en la interaccin que comienza a darse entre la arquitectura tradicional de edificios y la arquitectura de comunicaciones (puentes, autopistas, aeropuertos), con lo que el arquitecto pasa a actuar en la planificacin del paisaje y del espacio. Se ponen a revisin los principios desarrollados por la arquitectura durante los aos veinte y treinta. En el transcurso de este proceso el funcionalismo que se atribua al ngulo recto experimenta un considerable retroceso. La reflexin creadora se vuelve cada vez ms hacia una nueva interpretacin de la arquitectura orgnica. Entretanto Mies van der Rohe, que en 1937 emigr a EE.UU., ha llevado el rascacielos hasta un nivel de refinamiento estructural en el que se compaginan, dentro de una solucin clsica, la funcin, la produccin tcnicamente normalizada y la invencin de formas. Consideraciones de orden tcnico y prctico, como son la produccin en serie y el crecimiento demogrfico, aconsejan que siga utilizndose la edificacin celular, resuelta segn el sistema riguroso de verticales y horizontales, en aquellos lugares

donde hayan de alojarse grandes concentraciones humanas, esto es, edificios de oficinas y edificios de viviendas. Como ventajas de este procedimiento se seala un mayor nmero de zonas verdes y de espacio para el trfico. En contraste con la sencillez de formas de esta arquitectura utilitaria se construye una serie de obras monumentales nicas, para cuya realizacin se recurre cada vez ms a las formas libres, orgnicas y plsticas. Se trata fundamentalmente de edificios religiosos, teatros, salas de conciertos e instalaciones deportivas. De esta poca resaltan cuatro grandes arquitectos con sus diferentes estilos y sus maneras de enfocar la arquitectura: los Smithon, Aldo Van Eyck, Rossi y Venturi. Smithson, Alison y Peter, pareja de arquitectos, marido y mujer, primeros defensores del espritu brutalista. A principios de los aos cincuenta el esteticismo antropolgico puso en contacto a los Smithson con el fotgrafo Nigel Henderson y con el escultor Eduardo Paolozzi. Los aos 1951-1954 fueron cruciales para su formacin arquitectnica. Ya plenamente dedicados a realizacin de la escuela palladiana y miesiana diseada en 1949 para Hunstanton, en Norfolk, terminada unos cinco aos ms tarde, los Smithson prolongaron su xito inicial con una secuencia de propuestas de concurso sumamente originales, unos proyectos que slo pueden verse como intentos de inventar una clase de arquitectura totalmente distinta. El espritu subyacente de la sensibilidad brutalista original se hizo pblico por primera vez con la exposicin Paralelo de la vida y el arte instalada en Londres en 1953. En 1956 disearon la Casa del Futuro, presentada en la Exposicin del Hogar como casa ideal. Durante la segunda mitad de la dcada de los cincuenta, se apartaron de su simpata inicial por el estilo de vida del proletariado para aproximarse ms a unos ideales de la clase media que basaban su atractivo tanto en el consumo ostentoso como en la posesin generalizada del automvil. Al mismo tiempo, seguan siendo muy poco optimistas con respecto al potencial evidente que esa movilidad recin descubierta mostraba para destruir tanto la estructura como la densidad de la ciudad tradicional. En su estudio de Londres, de 1956, intentaron resolver este dilema proyectando la autopista elevada como nueva solucin urbana. Los Smithson estaban en esta poca obsesionados por la promesa liberalizadora de la movilidad en masa, cuya consecucin queran exaltar con un apropiado marco arquitectnico. Aldo Van Eyck, arquitecto que encabez junto a los Smithson la generacin que en el IX CIAM cuestion las cuarto categoras funcionalistas de la Carta de Atenas: vivienda, trabajo, diversin y circulacin. Este grupo buscaba los principios estructurales del crecimiento urbano y la siguiente unidad significativa por encima de la clula familiar. La carrera de Aldo Van Eyck estuvo dedicada en su totalidad al desarrollo de una forma del lugar que resulte apropiada para la segunda mitad del siglo XX. Desde el principio, Van Eyck abord temas que la mayora del Team X habra preferido pasar por alto, y mientras que el grupo mantena su vigor inicial gracias a un optimismo ingenuo, Van Eyck estaba animado por un impulso critico que rayaba en el pesimismo. Su preocupacin personal por las culturas primitivas y por los aspectos intemporales de la forma construida que invariablemente revelaban tales culturas, databa de principios de los aos cuarenta, de modo que cuando se uni al Team X ya haba adoptado una postura singular. Su inters por la relacin interior-exterior y casa-ciudad se hizo patente en su propia obra a finales de los aos cincuenta, y de modo particular en el hogar infantil de Amsterdam. En esta escuela puso de manifiesto su concepto de claridad laberntica mediante una secuencia interconectada de unidades familiares abovedadas, unidas todas bajo una cubierta continua. Rossi, arquitecto nacido en Miln. Durante la II Guerra Mundial estudio en la escuela de los padres Somaschi en el lago Como, y tiempo despus en el Colegio en Lecco. Tras terminara la guerra, ingreso en el Politcnico de Miln para recibir su titulo de Arquitecto en 1959. Public en 1966 un texto singularmente trascendente para el racionalismo L'architettura della citt, resaltaba el papel que deban desempear los tipos edificatorios ya establecidos en la determinacin de la estructura morfolgica de la forma humana a medida que sta se desarrolla en el tiempo. Rechazaba el principio segn el cual se supone que la forma sucede a la funcin. Consciente de que la racionalidad interesada tena tendencia a absorber y distorsionar cualquier gesto cultural significativo, Rossi estructur su obra en torno a los elementos tectnicos histricos que podan recordar y, sin embargo, trascender los paradigmas racionales pero arbitrarios de la Ilustracin: la forma pura propugnada en la segunda mitad del siglo XVIII.

Siguiendo la tesis expuesta originalmente por Loos en su articulo Architektur (1910), Rossi reconoca que los programas ms modernos eran vehiculos inadecuados para la arquitectura, y para l esto significaba recurrir a una arquitectura llamada analgica cuyos referentes y elementos deban abstraerse de lo vernculo en un sentido lo ms amplio posible. Un accidente automovilstico que sufri en 1971 le cambio la vida casi al terminar su juventud y lo inspiro a proyectar el cementerio de Modena y el cementerio de San Cataldo. Cinco importantes proyectos fueron completados en 1988 el Palazzo Regionale en Perugia; una capilla funeraria en Giussano construida para la familia Molteni; un centro cvico para la ciudad de Borgoricco; el Centro Torri Shopping en Parma; la casa Aurora y las oficinas centrales de GFT. Con la construccin de estos importantes proyectos, Rossi gano clientes en todo el mundo, por ejemplo construyo: Canary Wharf Offices en Londres, una galera de arte en Japn, un gran complejo de edificios en La Haya, la restauracin de un monasterio en Sevilla, Espaa, y en su propio pas un estadio y muchos otros proyectos ms. As mismo en 1989 gano el concurso para el diseo del Deutsches Historisches Museum in West Berlin. Aldo. Rossi ha alcanzado un nivel de distincin como terico, escritor, artista, maestro y arquitecto tanto en su nativa Italia como a nivel mundial. Algunos lo comparan con Le Corbusier, pero todos estn de acuerdo en que es un poeta que hace arquitectura. Venturi, arquitecto italiano, seguidor del populismo: El reconocimiento de la prdida de la identidad cultural aparecido en la estela del proceso de urbanizacin, retorn con fuerza a mediados de los aos sesenta, cuando los arquitectos empezaron a darse cuenta de que los cdigos reduccionistas de la arquitectura contempornea haban llevado a un empobrecimiento del entorno urbano. Con la publicacin en 1972 de Learning from Las Vegas, escrito por el propio Venturi, Denise SCOTT Brown y Steve Izenour, la evolucin sensible y juiciosa de Venturi acerca de las realidades culturales con las que se enfrentaba la prctica cotidiana, la necesidad de poner el orden frente al desorden y viceversa, pas de la aceptacin el mal gusto a su glorificacin. Venturi estaba decidido a presentar Las Vegas como un autntico arrebato de fantasa popular. COMENTARIO PERSONAL O ENVOLVENTE Aunque el trabajo en s tratase de la Arquitectura en el siglo XX, como as muestra su titulo, empece tratando el tema retrasndome unos aos, para poder explicar y que se comprendiese la evolucin de la arquitectura en ste ltimo siglo. El siglo XIX fue el siglo de la irrupcin las mquinas, gracias a la llegada y utilizacin de nuevos materiales como el hierro y el vidrio. Unidos a unas nuevas tcnicas de construccin y a la aparicin de una nueva forma de estructuras: el hormign armado, material prcticamente indispensable hoy en da, llevaron a la aparicin de una nueva arquitectura: el Modernismo. Su principal intencin era romper con la arquitectura del pasado y dejar a un lado toda una serie de historicismos que haban ido surgiendo a lo largo de la historia. Surgi en Amrica con La Escuela de Chicago y aos ms tarde apareci en Europa bajo la corriente del Art Nouveau. La intencin del modernismo era crear una nueva arquitectura, un nuevo estilo, que mezclase la utilizacin de todo tipo de materiales, muy cuidado por los arquitectos, consiguiendo diversas formas y texturas, las lneas ondulantes y asimtricas a la naturaleza, y basndose en la ornamentacin y en el decoro. Entrando en el siglo XX, encontramos el Racionalismo, un nuevo movimiento que recoge lo sembrado por el Modernismo, utiliza los nuevos materiales, nuevas estructuras de acero u hormign, aparece un nuevo concepto: la utilidad; los edificios se disean de una forma concreta dependiendo del uso que vallan a tener. Al mismo tiempo se produce un rechazo a la ornamentacin, ya no es necesaria, si construimos un edificio para algo concreto, no es necesario que sea especialmente bello, y adems un edificio simple tambin entraa una belleza singular. Segn se avanza en el mundo de la ciencia y la tcnica, se van introduciendo nuevas tcnicas y avances en el mundo de la arquitectura, se emplean nuevas formas de construir. De esta poca me parece importante resaltar a arquitectos de la talla de Peter Behrens, fundador de la Werkbund alemana, exponente de la arquitectura industrial; Adolf Loos, el primer arquitecto que intenta romper con el decoro del Modernismo y que influir en posteriores arquitectos y vanguardias; Le Corbusier y sus nuevos cinco puntos sobre la arquitectura, aspectos totalmente nuevos y revolucionarios que significaron un antes y un despus y que cambiaron el concepto de edificio, ste ha sido considerado

uno de los maestros de la arquitectura moderna y Auguste Perret, quin destacar por la utilizacin del hormign armado y por crear nuevas formas estructurales. Despus de esta entrada arquitectnica en el siglo XX, me pareci conveniente hacer una separacin cronolgica: durante las dos guerras mundiales por un aparte, y despus de la II Guerra Mundial por otra. Entre medios aparece en Amrica, una nueva manera de hacer arquitectura: La Arquitectura Orgnica, encabezada por Frank Lloyd Wright, proyecta una arquitectura excepcional, en total armona con la naturaleza. Si ves un paisaje totalmente natural en el que se encuentra una casa de este maravillosos arquitecto no te dars cuenta de su existencia, sera como un rbol ms, en cambio si la casa fuese de otro estilo, seguramente se vera como un pegote, ese es el resumen y lo que prete nda Wright con su arquitectura. Tambin aparecen otros arquitectos europeos como Alvar Aalto, Enry van de Velde o Eric Mendelshon, que tuvieron una gran influencia del maestro Wright. Volviendo atrs, en la etapa que transcurre durante I y la II Guerra Mundial, aparecen unos grupos o vanguardias que intentan crear nuevas arquitecturas, estos seran: el constructivismo ruso, el grupo neoplasticista De Stijl, el futurismo, el expresionismo y la escuela Bauhaus con Gropius y Mies van der Rohe a la cabeza. Generalmente las vanguardias partan de las artes plsticas, lase escultura o pintura, y utilizaban mucho la lnea recta y los planos, utilizando diversas formas geomtricas, el cubo sera el ejemplo ms significativo. Con este estilo partan el constructivismo, que se relacion y mucho con el cubismo, y el grupo De Stijl. Por otra parte el futurismo quera acabar con todo la anterior, lo clsico, para introducirse ms en una arquitectura del futuro, valga la redundancia. El Expresionismo ve necesario un cambio funcional, pero sobre todo esttico. Para ello, utiliza los muros de cristal, que cambian una imagen de la casa cerrada posibilitando la entrada de luz y los espacios abiertos en contacto con el exterior. La escuela Bauhaus fundada por Gropius, se merece este punto y aparte, es la culminacin de las vanguardias. Su idea es crear una escuela en la que se ensee a no ser slo arquitectos, sino tambin artesanos del arte, que fabrican todo tipo de objetos para sus edificios. Reuni un gran profesorado con lo que fue posible que salieran muchos jvenes con un gran aprendizaje a sus espaldas. Para terminar, como ya he mencionado, encuadre al ultimo grupo en la Arquitectura despus de la II Guerra Mundial. El gran papel que tuvieron que aceptar los arquitectos fue la construccin o reconstruccin de ciudades, se cambio la forma de construir, ahora mas en serie, as como la distribucin y ordenacin de las ciudades, creando una red rectangular de grandes avenidas y distribuyendo la ciudad en barrios. Aparece tambin una nueva funcin del arquitecto, relacionada con la comunicacin y el transporte de personas, se crean autopistas, puentes, puertos, aeropuertos, etc. En resumen, se crea una ciudad nueva con rasgos diferentes a los anteriores mtodos de enfocarlas. Dentro de esta poca he englobado a los arquitectos ms importantes de la 3 y 4 generacin: Alison y Peter Smithson, Aldo Van Eyck; Rossi y Venturi. BIBLIOGRAFA

Historia de la Arquitectura, Enciclopedia CEAC, del encargado de obra. Kenneth Frampton, traduccin de Jorge Sainz (2000).

Historia critica de la Arquitectura Moderna.

Microsoft Encarta 97. Apuntes Historia de la Arquitectura 1, curso 2003-04. El poder de la palabra: www.epdlp.com Fotos encontradas en el buscador Google.