Elartificioestticode

unsoador:MichelGondry

FtimadelosSantosRomero

Enelpanoramacinematogrficoactual,entrelasenormessuperproduccionesllenas
deefectosespecialesrealizadosconlosltimosavancestecnolgicosylatendencia
alasgrandesficcionespicasinfantilizadas,hayunlugarreservadoparauncinede
cuentos cotidianos, de trucos artesanales, de sueos y de fantasas visuales; es el
cinedeMichelGondry.

YadesdesusprimerosvideoclipsdelgrupoOuiOui,delqueerabatera,sepueden
observar lneas que marcarn los trabajos de este director: arriesgados puntos de
vista, uso personal del color, alteracin de los tamaos normales de las cosas,
desestructuracin del espacio y del tiempo, texturas visuales marcadas por la
materialidad, animaciones, stopmotion y dibujos animados, multiplicacin y
repeticin de objetos, mezcla entre lo real y lo inventado, surrealismo, etc. De una
formauotra,Gondrysiempreutilizaalgunosdeestoselementosensuscreaciones.
Laestticaestfuertementemarcadaentodoslostrabajosdeestedirector.Trabaja
conlaimagen,consuorden,sutextura,sutamao,suforma,ytodoelloenfuncin
de un concepto. Lo visual marca lo narrativo, pues el realizador francs tiende a
explorarunaciertarealidadapartirdelaimagenpura.

Son muchos los que han comparado a este director con el mago del cine George
Mlis. Uno de los primeros usos que se le da al cinematgrafo es el de aparato
espectaculardeferiaquecreadiversinyfascinacinconsustrucajes.Peroporotro
ladolosvdeosdeGondrysonrealmentemodernoseintertextuales.Podradecirse

queGondryestacaballoentreelcinedetrucajesdelosiniciosyelcinenarrativo
clsicodeHollywood,creandoesoquemuchosvienenallamarcineposmodernoo
postcine.

UniversoGondry
Dentrosumente:elmagosoador

Yoduermobastantepoco,peroestoysoandotodoeltiempo1
MichelGondry

LostrabajosdeGondryestnmarcadosporunaseriedetemascomunesquesevan
repitiendo como se repiten los golpes de batera en sus videclips. Lo onrico y lo
infantil son los ms destacados. Ambos trminos estn relacionados con el
psicoanlisis, pero curiosamente Gondry, coherente con su actitud de inmadurez
rebeldeeternamenteinfantil,afirmaquenolegustanadaestateorayquesucine
notienequeverconlasexploracionesdelinconsciente.

En La ciencia del sueo (2007) Gondry nos avisa desde el propio ttulo de que no
slonovaarenunciarasujuegocinematogrficoimaginariosinoquelovaallevara
caboensumximaplenitud.EnellaStphane(protagonistadelacintainterpretado
por Gael Garca Bernal) vive pendiente entre la realidad, el sueo, la realidad
soadayelsueohechorealidad2.Lapelcula,paramuchosalasombradeOlvdate
demi(2004),reflejamuchomejorlapersonalidadylaestticadeGondry,escomosi
hubierametidotodossustrabajosanterioresenunabatidora,loshubieramezclado
yhubierasalidolapelcula.Dehecho,existeunvdeoenqueelpropiodirectorhace
algo parecido3: vestido de inventor con gafas protectoras y bata blanca incluidas,
vierteunospolvitosmgicosenunabatidorajuntoconunpocodepegamento,leda

1
2
3

Entrevista The New York Post en http://www.filmaffinity.com/es/film703647.html

CASAS, La ciencia del sueo. La vida como un gran vdeoclip en Dirigido por, n 365, Pg. 20
http://www.youtube.com/watch?v=yOxcT-BC8PA

albotn,ylomezclahastaque,porartedemagia,sehacreadoeldvddelaciencia
delsueo.Unavezms,Gondryutilizauntrucotansencillocomoinvertirelorden
delaimagenparacrearsorpresayfantasa.

La pelcula encierra toda la esencia visual, creativa y personal de Gondry. As,

encontramos varias referencias autobiogrficas de ste: por ejemplo, el piso en el
que rodaron en Pars era el mismo en el que el director estuvo viviendo durante
unos aos con su hijo y su madre en una poca en la que, como Stphane, se
dedicaba a disear calendarios; A Stphane, como a l, le encanta divertirse
realizandomanualidades,realizarpelculasdeanimacinconlaviejacmaradesu
padreotocarlabaterayaratoselpiano.Ademssonvarioslosguiosalacarrera
de este videocreador, desde las ms evidentes, como las manos gigantes del
videoclipEverlongdeFooFighteryWalkieTalkieMandeSterigramm(ambascomo
referenciaaunsueoqueGondrytenadepequeoenelquelecrecanlasmanosy
del que podemos ver una recreacin en el documental del director Ive been 12
forever)hastaotrasquenolosontanto:enLucaswiththelidoff,deLucas,unpiano
es subido con dificultad por unas escaleras entre unos cuantos hombres; el
protagonistadeKnivesOut,deRadioheadesttumbadoenlacamaytienelospies
metidos en dos hornos; el portasellos circular que se encuentra en la baera de
Stphaneenunodesussueosescuriosamenteparecido(aligualqueelvestuario
del protagonista y su actitud en la oficina) al que abre el videoclip Deadweight de
Beck;losmuecosconlosqueStphaneexplicacmodospersonasquevanandado
porlacallecorrigenintilmentesuposicinparanochocarseparecenlosmuecos
conlosquehizounodesusprimerosvideoclipLesCailloux,paraOuiOui;loslpices
decoloresquehaysobrelamesadelplatdetelevisindecartnsonlosmismos
quelosqueutilizaenelmendeldvdenTheWorkofDirectorMichelGondry;ellibro
giganteylaciudaddecartndeBeachelorettedeBjrk;llamadatelefnicadesdeun
sueo hacia la realidad en Everlon de Foo Fighter o el principio de los ttulos de
cierredeIvebeen12foreverconlamquinadehacerpinturasabstractas.

LosprotagonistasdelascreacionesdeGondryamenudoestndurmiendo,soando
o acaban de hacerlo. As ocurre en el videoclip Let forever be de los Chemical
Brother, donde una joven suea que de camino al trabajo se convierte en una
bailarina;porsupartelasprotagonistasdeSugarwater,deCiboMatto,comienzany
terminan en una estructura circular, levantndose y acostndose de la cama; Jim
CarreyenelcortometrajePecanpiesetrasladadirectamenteenunacamamvilpor
la ciudad o el matrimonio de Everlong de Foo fighters cuyos sueos se
interrelacionanysecruzanmientrasduermentranquilosensucama.

Enesteordendecosas,Gondryrecurrefrecuentementealtemadelossueosyde
los recuerdos como una justificacin para poder jugar libremente con las
herramientas del aparato cinematogrfico y exprimirles su jugo ms espectacular.
Lo fantstico slo puede pasar con armas y bagajes al seno de la fantasa bajo el
encubrimientojustificadordelsueo,delaalucinacin,delalocuraodelocmico.
Entraentoncesesuncircuitoracional()Elnoeramsqueunsueoesunadelas
frmulas ms usadas para doblegar el filme a la participacin racional del
espectadoryviceversa 4.Noesqueeltemacomotalnoleinterese,sinoquenoes
su prioridad. Gondry trabaja ante todo con imgenes, con la creacin de nuevas
texturasvisuales,denuevasformasdeexpresarunconcepto,unsentimientoouna
msica. Podra decirse que Gondry es algo parecido a un formalista eclctico o un
Kafkacolorista.

Son muchos los autores que desde la teora psicoanalista se han acercado al cine
paraasemejarloalaprcticadesoar.AsloexplicanStam,BurgoyneyFlitterman
Lewia:determinadascondicioneshacenelvisionadodepelculassimilaralsoar:
nos encontramos en una habitacin oscurecida, nuestra actividad motora est
reducida, nuestra percepcin visual se aumenta para compensar nuestra falta de
movimiento fsico. Debido a esto, el espectador del cine entra en un rgimen de
creencia (donde todo es aceptado como real y difanas imgenes bidimensionales
4

MORIN (2001: 148-149)

tienen la misteriosa sustancia de cuerpos y cosas reales) que es similar a la

condicin del que suea. El cine puede conseguir su poder ms grande de
fascinacinsobreelespectadornosimplementeporsuimpresinderealidad,sino
ms precisamente porque esta impresin de realidad es intensificada por la
conduccindelsueo,loqueseconocecomoelefectodeficcin5.

En este sentido, el cine de Gondry, y muy especialmente La ciencia del sueo,

constituyen una doble articulacin en esta relacin del cinesueo, pues cuando el
espectadorvelapelcula,nosloestsondolaconsuspropiasexpectativas,sino
queestreviviendolossueosqueGondryallevadoalapantalla.Soarapartirde
sueos, de imgenes irreales dentro de esa realidad fabricada que es el cine. Y es
que antes de que el espectador suee viendo la pelcula, Gondry ya la ha soado
ampliamente.Ciertamentenoesdescabelladopensarqueestedirectorimaginasus
pelculas en imgenes que despus reinventa y recrea dentro de una historia con
msomenossentidoycoherencia,dentrodelosmnimosqueexigeelcine.Elfilme
delquevenimoshaciendoreferenciaesesencialmenteonrico,nosloporquetrata
sobre los sueos, sino porque emula su sintaxis. As, estamos ante un relato por
momentoslineal,pormomentosdesdoblado,lamayoradelasvecesincongruente.6
No obstante, no podemos olvidar que Gondry es un inteligentsimo mago y sabe
manipular y utilizar a la perfeccin las herramientas cinematogrficas y
manipularlas para conseguir su trucos y sus imgenes sorprendentes. El psiclogo
Ren Zaz, acierta al afirmar que el contenido manifiesto de un sueo, si se
trasladaraestrictamentealapantalla,constituiraunapelculainteligible.7

PorotrapartetodoestemundofantsticoquetantolegustarecrearaGondry,tiene
que ver con esa libertad de pensamiento que se tiene en la infancia. Lo infantil
inpregna el universo de Gondry. Como los nios, busca emociones y sorpresas, le
atraen los colores y las formas, su poder de imaginacin es casi infinito, anima
5

STAM, BURGOYNE, FLITTERMAN-LEWIS (1999: 169)

http://espectadores.wordpress.com/2007/02/19/la-ciencia-de-los-suenos/
7
METZ (2001:119)
6

cualquierobjeto,inventaloimposible,serecontemasescatolgicosyvelarealidad
como un gran parque de atracciones. Llama la atencin el uso que hace de lo
escatolgico, buscando la sonrisa fcil y sincera de muchos y la incomprensin y
rechazodeotrostantos.ElcortometrajedeanimacinWildatfart(anotherdream
experiment)intentateorizarorealizarunaseriedefasesconrespectoalospedosen
la relacin de un matrimonio que duerme en la misma cama; en Tiny, un corto de
animacin,sualteregoseconvierteenundiminutohombrecilloporserrechazado
porunamujer,ycuandovaalservicioacabacayndosedentrodelretrete;oenel
cortometrajeOnedayenelquesuspropiasheces,convertidasenungigantescoser,
lopersigueparaqueseasuamigoynosedesprendadeltanfcilmente.

As, parafraseando a Ren Zazzo, lo fantstico, que florece en la infancia de la

humanidadcomoenlainfanciadelarte,respondeenelsenodenuestracivilizacin
burguesaalanecesidaddeunaedadmentaldedoceaos.Antesdelosdoceaoslas
preferencias de los nios van a los dibujos animados, marionetas, decorados
legendariosoaccionesextravagantes.Apartirdeestaedad,seafirmaunanecesidad
de racionalizacin y de objetivacin. Los muchachos se desinteresan tanto de lo
fantsticocomodelsueoyprefierenlosactoresylosmediosrealesalosdibujos
animados. Marionetas y decorados mticos8. Quiz sea por ello por lo que Gondry
afirmaquesiempretendrdoceaos.steeselttulodesudocumental,Ivebeen12
forever,incluidoeneldvdTheWorkofDirectorMichelGondry(2003).EnlGondry
seacercaanosotrosparaintentarexplicarnosquesloquelefascina,cmotrabaja,
cualessonsusinspiracionesysusinfluencias.Alavistadesustrabajos,estclaro
queGondrynosehadesprendidodeesafantasadesueosydibujosanimadosdela
quehablaZazzo.Eldirectortodavasesienteatradoporlaanimacinyloartesanal,
porlospersonajesrecreadoscontelas(Lacienciadelsueo)ylanas(WalkieTalkie
Man, Sterigram,), figuras de lego (Fell in love with a gril, The White Stripes) o
marionetas(LesCaulloux,OuiOui).

Morin (2001:147-148)

Gondry construye realidades que se filtran por su esttica y por sus trucajes
visuales,peronointentaimitarlarealidad,creaunarealidadimaginariapropiacon
aparienciadeirreal.Elespectadorsabequeloquevenoesposible,noesreal,pero
la misma consciencia de ello es lo que lo hace que se pueda disfrutar, divertir y
emocionarconsucineytomarlo,enestesentido,comoverdadero.Elrealismo,ese
rechazo de la falsedad para adherirse mejor a la ficcin, es la garanta dada a una
conciencia que se avergenza de alistarse en la magia y que ya no puede soar
librementeenelestadodevigilia.Elrealismoeslaaparienciaobjetivadelafantasa,
perolaficcinessuestructurasubjetiva.Lafantasadebetenerlaaparienciadela
objetividad y las estructuras de la subjetividad. Su carcter propio es suscitar un
climamgicoenelcuadrodeexplicacionesracionales(realistas)9.

EstticaGondry
Dentrodesusimgenes:elinventor

Siemprehesoadoconotrotipodeprofesionescomomatemticooinventor.Claro
queestaltimafacetalaheaplicadoamicometidoactual,sloqueinventocosasque
slofuncionanenlaspelculas.10
MichelGondry

Una mquina del tiempo que tan slo te transporta un minuto hacia atrs o hacia
delante, dos cascos de bicicleta unidos por un cable capaces de leer la mente o un
complejo sistema para no tener que levantarte de la cama para apagar la luz son
algunosdeesosinventosquefuncionandentrodeLacienciadelsueo.

ElcinedeGondryestmarcadoporsutrayectoriacomorealizadordevideoclipsy
por la fidelidad a sus inquietudes como creador. Este director siempre se plantea

Morin (2001: 149-150)

Entrevista The New York Post. Fuente: http://www.filmaffinity.com/es/film703647.html

10

nuevos retos en sus creaciones, continuamente busca el asombro y la sorpresa.

Partiendodeconceptossencillosconsigueefectossorprendentes,elespectculoes
suestilo.Noesexageradoafirmarqueeltalentodeestedirectorseequiparaalde
uninventoryunmagoquecontinuamenteexplorayexperimentaconlosmateriales
que tiene a su alrededor. Su faceta de artesano es tambin muy peculiar, pues la
texturadesusvdeossepresentacomoanalgica,fabricaday,aunquesesirvedelos
programasdigitalesparacrearefectosespeciales,stossiempreestnmarcadospor
materialescotidianoscomoelalgodn,elcartnolalana.Dehechounagranparte
de las tcnicas que utiliza existan incluso antes del primer ordenador. El efecto
digitalenGondryessustituidoporeldetcnicasdeanimacinclsica,yaseadela
travsdeldibujotradicionalydetrazosdesigualesyespontneos,deelstopmotion
quemuevelasfigurasolosobjetosfotogramaafotogramaanimandoloinanimado,
osuperponiendoyjugandoconlailuminacinylaescenografa,creandoautnticos
collages.Gondryvuelvealosiniciosdelcineconelestilo,latcnicaylostrucosde
directores como Mlies y su famossimo Viaje a la luna o el espaol Segundo de
Chomn con Hotel elctrico por ejemplo. Al igual que ellos, Gondry busca la
satisfaccindelossentidos,especialmenteeldelavista.

Otros referentes que no podemos dejar pasar son los creadores de animacin de
directores del este de Europa como el polifactico Jan Savankmajer, o Ji Trnka y
Zbigniew Rybczynski. El primero contestaba a la pregunta de cmo funcionaba el
camino hacia la magia que la animacin hace vivir objetos inertes. A nuestros
antepasados les bastaba la magia para lograrlo. Yo trato de utilizar algunos
dispositivosdenuestrotiempoconimaginacin,paraestableceresasrelacionescon
las cosas. En ese proceso, a veces hago pelculas que funcionan como armas para
poner en duda los presupuestos del espectador y mostrarle a l (y a m!) que el
mundopuedeserdistintodeloquesepiensa.Paraeso,avecesnecesitousarobjetos
que digan cosas. Por eso elijo elementos que tengan una historia, que hayan sido
utilizados por personas, que me sugieran algo. Algo que la animacin digital no

permite,claro11.Suconcepcindelmontajeyelritmoascomolaanimacin(sobre
todoconelbarrocomomateriaprima),elreciclajedetodotipodeobjetosparaser
animadosylaconstruccindeconceptos,ideasysentimientos,yaestabanpresentes
enestedirectordecinedelqueseguroGondryhatomadoreferenciaseinfluencias.
PorotroladoJiTrnkaseinclinamsporlailustracinylasmarionetas.Encuanto
aRybczynski,hadeapuntarselaoriginalidadeinnovacindesustrabajos.Destaca
el cortometraje Tango, en el que en un slo escenario fijo se produce un bucle
temporalenelquesevansumando,comosidepermutacionessetratara,distintas
accionesdediferentespersonajes.Ciertamente,recuerdaalcortometrajeescondido,
comobonustrackoregalo,alfinaldeeldocumentalIvebeen12foreverenelqueun
niojuegaalbaloncestoensolitarioproducindoseelmismobuclequeenelcorto
deRybczynsk.

VctorCubillo,alreflexionarsobrelamaterialidadenelcine,deafirmaqueGondry
es un director moderno que se sirve de trucos antiguos en la concepcin de sus
vdeosypelculas.Conestomerefieroalaimportanciadeciertocarctermaterial
queGondryinfundeensustrabajos,yqueseasemejamuchoalamaterialidadhacia
los objetos (cartas, conejos) con los que trabaja un mago sobre el escenario. Esta
dedicacin especial para con los objetos fsicos, con volumen, peso y existencia, se
haceanmsperceptibleenmediodeuncinecontendenciashacialodigital,hacia
el objeto no fsico, sin existencia real; un objeto que en posproduccin ser
convertido de virtual a real slo para la pantalla y restringido nica y
exclusivamenteaesemundo,aesailusin.Yadiferenciadedirectoresque,porun
ladosloapuestanalodigitalyqueporelotrodesprecianestaposibilidad,Gondry
acierta al pararse justo al medio, en un acto que denota un altsimo grado de
concienciafrenteasulaborcomodirector.Gondrynodesprecianada,sabequevive
enelsigloveintiunoysesirvedelasabiduradelatcnicacinematogrfica.12. No
obstante,nopodemosolvidarquelasnuevastecnologastambintienenevidentes
11

12

HORLKIV, Elena. Jan Svankmajer, el genio de lo absurdo http://www.radio.cz/es/articulo/57930

CUBILLOS,Vctor.MagoGondryenhttp://www.lafuga.cl/ensayos/el_mago_gondry/

repercusionesenlaproduccinyenlaesttica.()Lastecnologacontemporneas
delvdeoylosordenadoresfacilitanelentrecruzamientodemediosyelreciclajede
los detritus mediticos como objetos encontrados () Los dispositivos de vdeo
permitendividirlapantallahorizontaloverticalmente,conbarridoseinsertos.Las
claves, los cromas, los mates y fundidos, junto con los grafismos digitales,
multiplican las posibilidades audiovisuales de fractura, ruptura y polifona. Este
mosaicoderetaleselectrnicospuedeentretejersonidoeimgeneshastaromperla
narracinlinealcentradaenunpersonaje. 13ElaciertodeGondryresideensaber
combinar lo nuevo y lo antiguo en sus trabajos, creando una esttica y un estilo
propiosiemprecoherenteconsunaturalezasorprendenteyespectacular.

Edgar Morin acierta en afirmarque el cineparte delos objetos y va al alma. Dice

queelobjetoesloquediferenciaalcinedelamsicaytambindellenguajedelas
palabras, que no dispone ms que de signos puramente convencionales para
designarlo.Apartirdelosobjetoselcinepuedeconstruirpictogramasoideogramas,
peromuchomsconcretosquelosdecualquierlenguajeverbal14.Quizslaideade
pictogramaoideogramaseaunadelasmejoresformasparadefinirelconceptode
vdeoydecinequeestintrnsecoenGondry.Ensuscreacionestodoestmedido
conexactitudmatemtica,especialmenteensusvideoclips.Elmsclaroejemploes
StarGuitardelosChemicalBrothers,enelqueliteralmentetrasladcadagolpede
ritmo una sucesin de objetos o en Around the world de Daft Punk en el que cada
unodelosinstrumentosdelaspartiturasestrasladadoaunserfantsticoconuna
coreografadiferente:losrobotscorrespondenalasvoces,lostecladoslaschicas,los
esqueletoslasguitarrasylosbajosloshombregigantes.Rescatandodenuevoideas
de Morin, tomamos una cita suya en la que declara que el cine es tambin una
cinestesia,fuerzabrutaarrastradoradeparticipacionesafectivas,yeldesarrollode
unlogos.Elmovimientosehaceritmoyelritmosehacelenguaje.Delmovimientoa
lacinestesiayaldiscurso.Delaimagenalsentimientoyalaidea!15.
13

STAM (2001: 366-367)

MORIN (2001: 168)
15
MORIN(2001: 164)
14

10


Gondryrecuperaloqueenlosiniciosdelcineeranovedososylotraealpresenteen
una esttica ciertamente retro y naif: manipula la imagen a travs del montaje (el
noviodelamadredeStphanedaunapalmadaydesaparecenlosplatosdelamesa),
usalacmaralentaylarpida,utilizaelmovimientoinversodelacmara(cuando
elprotagonistaysucompaeradetrabajocolocanloscalendariosenlasparedesdel
despacho), se sirve de la exposicin mltiple, la superposicin y transparencias,
animaciones etc. Continuamente juega con el espacio y con el tiempo,
desestructurndolo y escruturndolo segn le convenga; realiza puntos de vista
imposibles, tcnicas artificiosas como el morphin, multiplica las personas y los
objetos intercalndolo secuencias tan asombrosas como increbles. Las creaciones
de Gondry son puro espectculo. Andrew Darley expresa que lo que define al
espectculoessufocodualsobrelassensacionesysobreelartificio.Elcarcterde
experiencia que posee el espectculo tiende a desplazar, a degradar (o quizs a
diferir) el inters por la creacin de un significado en el sentido tradicional,
sustituyndolo por la inmediatez de la admiracin por lo que se muestra y,
frecuentemente, ante cmo tal cosa ha sido posible 16. La esttica de Gondry est
fuertemente marcada por el artificio: nubes de algodn, ciudades de cartn,
tortugas,caballosymantisreligiosasdetrapo,aguadecelofnyespumadenuevo
dealgodn.EnestesentidodeloartificiosoylorealdebemosrecordaraFederico
Fellini y su filme il totale artificiale. As, Carlos Coln apunta que las cosas por s
misma no son autosignificantes, en cambio, las cosas reexpuestas, repropuestas,
reelaboradas, recreadas o inventadas, es decir, transfiguradas en materiales de la
creacin, son nuevas realidades estremecidas por dolores de parto: una visin del
mundo lucha por salir de ellas y expandirse 17. Esto es precisamente lo que hace
Gondry,seexpresaytratadetransmitirnossumundoysuvisindelmismoatravs
de esos juegos cinematogrficos con los que tanto disfrutamos desde una posicin
romntica,potica,rtmicayesttica.Alfinyalcabo,qudiferenciahayentreel
aguadecelofndeLacienciadelsueoyelmardeYlanaveva?
16
v

DARLEY( 2002: 167)

Coln ( 1989: 173-174)

11

Bibliografa

Libros

COLONPERALES,Carlos(1989):Fellinniolofingidoverdadero.Ed,Alfar,Sevilla
DARLEY,Andrew(2002):Culturavisualdigital:espectculoynuevosgnerosenlosmedios
decomunicacinEd.Paids,Barcelona
METZ, Christian (2001): El significante imaginario. Psicoanlisis y cine. Ed. Paids,
Barcelona
MORIN,Edgar(2001):Elcineoelhombreimaginario.Ed.Paids,Barcelona
STAM,Robet(2001):Teorasdecine:unaintroduccin.Ed.Paids,Barcelona
STAM, Robert, BOUGOYNE, Robert y FLITERMANLEWIS, Sandy (1999): Nuevos
conceptos de la teora del cine: estructuralismo, semitica, narratologa, psicoanlisis,
intertextualidad..Ed.Paids,Barcelona

Revistas

CASAS, Quim: La ciencia del sueo. La vida como un gran vdeoclip en Dirigido por, n
365,marzo2007.Pp20

Videos

GONDRY,Michel(2006):TheScienceOfSleep[Largometraje]
GONDRY,Michel(2004)EternalSunshineOfASpotlessMind[Largometraje]
[Largometraje]
GONDRY,Michel(2003)TheWorkofDirectorMichelGondry(2003)[Recopilacinde
vdeosmusicalesycomercialesdeGondry](LosmsrecientescomoDeclareIndependence
deBjrk(2007)oDanceTonightdePaulMccartneyhassidovisionadosatravsde
www.youtube.com)
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RYBCZYNSKI,Zbig.Cortometrajesyvdeos.
TRNKA,Ji.Cortometrajesdeanimacin

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http://www.directorfile.com/gondry/ads.html
http://wip.warnerbros.com/scienceofsleep/
http://www.imdb.com/name/nm0327273/#soundtrack
CUBILLOS,Vctor.MagoGondryhttp://www.lafuga.cl/ensayos/el_mago_gondry/
SARD,Juan.Crticahttp://www.elcultural.es/HTML/20070208/cine/cine19738.asp
MichelGondryhabladesmismohttp://elastico.net/archives/002558.html
LATORRE,Paco,Soymoderno,soyeterno
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http://espectadores.wordpress.com/2007/02/19/lacienciadelossuenos/
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france_847/labelfranceno65_2202/cultura_2217/cine_2218/fabricasuenosmichel
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http://www.elpais.com/articulo/cine/amor/sueno/elpepuculcin/20070209elpepicin_15/Tes
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HORLKIV,Elena.JanSvankmajer,elgeniodeloabsurdo
http://www.radio.cz/es/articulo/57930
T.PELEZ,LuzElianaOjoinestable.Laexperienciadelabsurdo
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http://www.zbigvision.com/Tango.html

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