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CMO ESCRIBIR UN DRAMA 173 CONFLICTO

He aqu pocos ejemplos. pueden ir .or ocia unos paree, ambos son del Ellos mismo tipo / desde: impetuosos, e0citables. 1a transici2n en ebriedad a sobriedad caracteres tales se mueve con la velocidad del rel"mpa o. 3ntes de que se d+ cuenca, se termin2 sobriedad a ebriedad la escena. !, usted puede prolon arla, pero dado que ellos se est"n moviendo a saltos y brincos, timidez a descaro cada uno estar" a un pelo del otro en un abrir y cerrar de ojos. a1iliom, descaro timidez en el drama de 4erenc 5olnar, cs del mismo tipo que " en esta escena. presuntuosidad .ero la simplicidad contraparte a de 1iliom es e0actamente el opuesto. 6ulia cs servicial, paciente y cari'osa. presuntuosidad a simplicidad 1os caracteres malamente instrumentados fidelidad a infidelidad, y saltos, as eneralmente crean conflictos est"ticos o a sucesivamente. aunque los caracteres bien instrumentados Si sabe pueden que su carcter que recorrer desde tambi+n crecer tiene bruscamente7:/v fre7 un polo bist/t el otro, usted est en equivoca una posicin cuentemente lo hacen/ si se la ventajosa para procurar que l o ella crezca de transicin apropiada. una n'ar.era constante. No tiene necesidad de ir !i quiere crear un conflicto n vez saltos, canteando por torios lados; en de s2lo ello,tiene sus que introducir a los caracteres en una acci2n ajena caracteres tienen un destino y luchan cada a ellos. H" camino alos actuar sin refle0i2n, y tendr" pul ada del para alcanzarlo. buen en su prop2sito. !i +0ico su car"cter comienza en #$fidelidad%, y mediante un saleo de &ar a't(a lle a a !i, por ejemplo, usted tiene unn premisa: $8n $infidelidad%, omitiendo los pasos intermedios, hombre, deshonrado puede redimirse por su ser" un conflicto a saltos, y su drama se resencir". propio sacrificio%, el punto de arranque ser" un hombre deshonrado. 1aa meta, el mismo hombre He aqu un conflicco s"leos: honrado, purificado, tal vez lorificado. Entre EL: Me amas? estos dos polos e0iste un espacio, todava vaco. ELLA: )h, no lo s. ,92mo ser" capaz de llenar este espacio el EL: No seas tonta. *esu+lvete, ,quierescar"cter- !i el autor eli e caracteres que creen en la ELLA: premisa,,Eres y est"n dispuestos a luchar por ella, lisco, ehest" en el camino correcto. El paso si uiente EL: NOen tan listo si soy capaz de rendirme consistir" estudiarlos tan concienzudamente ante una dama como ni. escudio mostrar" si son como sea posible. Este

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9uando Nora, en !asa de "u#eca, quiere abandonar a Helmer y a sus ni'os, nos muestra el por que. 5"s que eso, esenmos convencidos que este es el (nico camino que poda haber se uido. :urante su vida, puede haber permanecido con los labios herm+ticamente cerrados; puede no haber dicho nunca una sola palabra / apenas olpear ia puerta detr"s de ella. !i hiciera eso en el escenario sera un conflicto que salta. No la comprenderamos, aunque sus mocivos pudieran ser de los mejores. :ebemos poseer completo conocimiento; y en el conflicto que salta nuestro conocimiento es superficial. $ los caracteres reales se les debe dar tina oportunidad para revelarse, % nosotros debe"os tener una oportunidad para observar los ca"bios que se producen en ellos.' &os propone"os descortezar la 'lti"a parte, del tercer acto de 9asa de mu'eca, dejando lo indispensable, (asta volverlo ine icaz. Este es el ran final del drama. *eci+n Hclmer le a dicho a Nora que no le permitira#educar a los ni'os. .ero suena la campanilla y lle a una carta, conteniendo una esquela y el documento falsificado. Hclmer rita que esc" salvado. ORA: ,; yo? HELMER: <( tambi+n, naturalmente. 3mbos estamos salvados, t( y yo. ;a te he perdonado, Nora. NORA: <e a radezco tu perd2n. )Sale.* HELMER: No, no te vayas. . . )+irando (acia adentro.* ,=u+ haces all-

lo

175 9)N41>9<) HELMER: ?Nora@ ?Nora@... ?Est"s loca@... ?<e

NORA: No puedes prohibirme nada de ahora en adelante. HELMER: ;a no me amas. NORA: No. A . HELMER: ?Nora@ ... ?; t puedes decir eso@ NORA: 5e da mucha pena, pero no puedo remediarlo. HELMER: Beo. . . veo que enere nosotros se ha abierto un abismo infranqueable ... .ero, Nora ... ,no sera posible re7 llenarloNO A: <orvaldo, tal como soy ahora, no puedo ser t! mu7 jer . . . ),o"a la capa, el so"brero % una peque#a valija.* HELMER: ?Nora, ahora no@ ... Espera hasta ma'ana. NORA )ponindose la capa*- No puedo pasar la noche en la habitaci2n de un e0tra'o. HELMER: ?<odo ha concluido, Nora, todo ha concluido@ ,No te acordar"s m"s de mNORA: acordare !e uramente de que a menudo ti, me de

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bruscamente. El primer s.tlto cs l.i reacci2n de Nora ante el perd2n de Helmer. Ella a radece y abandona la habitaci2n / saltando sobre un abismo para hacerlo as. ,=uiere, en verdad, decir que est" a radecida, o es sutilmente sarc"sticaNora nunca fue sarc"stica. <iene e0acto conocimiento de ia injusticia que le han hecho y, por lo tanto, no sera probable que se chanceara acerca de ello, va sea amar amente o de otra j ) manera. !in embar o, no parece Ccr el momento apropiado para a radecer a Helmer. Nos quedamos e0tra'ados cuando abandona la habitaci2n. 9uando re resa y anuncia que no puede permanecer m"s tiempo con Helmer, nos resulta un tanto demasiado repentino. No hubo nin una preparaci2n para un paso tal. .ero el salto mayor lo constituye la reacci2n de Helmer ante el hecho de que Nora ya no le ama: . $Beo que entre nosocros sa ha abierto un abismo infranqueable%. Es casi increble que un hombre del car"cter de Helmer lle ue a esc entendimiento sin que previamente presente una poderosa refutaci2n. 9uando usted lea la versi2n ori inal al final de este captulo, ver" qu+ es lo que queremos decir. Nora se va, al final de la escena Den nuestra versi2nE, pero ello no si nifica nin una resoluci2n de su problema. Es un salto / un impulso. No sentimos que su acci2n sea abso7

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demasiado d+bil para llevar el peso del drama Dmala instrumentaci2n7E. ,al vez r,.cuno de sus caracteres no crece cor.s/ F 2 tanlc"ente. No olvide que la estnticidnd es el resultado directo de un car"cter est"tico que no puede resolverse. ; no olvide que puede ser est"tico porque no es tridimensional. El verda dero conflicto creciente es el producto de caracteres que se ajustan e0actamente a los c+rminos de la premisa. 9ada acci2n de un car"cter cal, ser" comprensible y dram"cica para el auditorio. !i su premisa es Glos celos no s2lo le destruyen# a s mismo sino que destruyen al objeto de su amor%, usced sabe, o sabr", que cada ee0eo de su drama, cada movimienco que lineen sus caracceres, debe apoyar a la premisa. 3dmiciendo que hay muchas soluciones para cnd.i situaci2n dada, a sus caracteres les ser per"itido ele0ir slo aqullas que les a%udarn a de"ostrar la pre"isa. :esde el momento en que se decide por una premisa, usted y sus cnrncceres se convierccn en sus esclnvos. 9ada car"cter debe scnclr, >ntensamente, que la acci2n dictada por la premisa es la 'nica posible. 3dem"s, el dramatur o debe estar convencido de la absoluta verdad de su premisa, o sus caracteres ser"n la p"lida rcpccici2n de su convicci2n mal ordenada y superficial. *ecuerde que un drama no es una imicr.ci2n de @n vida, sino la esencia de la vida. 8sted debe condensar codo lo que es imporcance, codo lo que es necesario#. Ber", en la (ltima parte de !asa de "u#eca, c2mo se a ota toda posibilidad antes que Nora abandone a su marido. 3unque usted disienta con su decisi2n

I7S /1S oHI. > V...-

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:JlHi i"t" ";-G I:K L :!M N A!6Ott P!!O"#$% &

medio del conflicco. 3se (rese que su car"cter central sea ine0orable, y no podr" e0ponerse. Hnmlct, Pro scad, 1avinia, Hedda &ablcr, 5acbech, la o, 1a Herencia en 2spectros, la fiebre amarilla en 3a 4iebre $"arilla / estas son fuerzas cencralcs cales que coda posibilidad de conciliaci2n esc" fuera de la cucsci2n. !i su drama salea o se vuelve esc"cico, fjese que la unidad de opuescos escc s2lidamente establecida. El punco consiste en que el vnculo entre los caracteres no pueda quebrarse, e0cepto por la transformaci2n de un ras o o una caraccerstica en una persona, o por su misma muerte. .ero volvamos a Nora una vez m"s. .aso a paso, Nora se apro0ima a una culminaci2n menor. 1a construye sobre la parte superior, lle ando a otra culminaci2n, esta vez sobre un plano m"s elevado. <odava va m"s aleo, luchando constan7 temente, despejando el camino hasta alcanzar Q R meca final, la que esc" contenida en la premisa. S; ahora, tal vez, leer" el ori ina@ para usted mismo. 3ds oraciones en bastardilla Dcon e0cepci2n de las indicaciones para la representaci2n, nacuralmenteE son las que (e"os e"pleado en nuestro eje"plo de con licto a saltos. !$S$ 52 +672!$ 3cto >>> D.. TUVE 'R#A(A )a r,tedio vestir, se aso"a a la puerta*- 8na carca para l#a se'ora. HELMER: :+mela a m. ),o"a la carta % cierra la puerta.* !, es de Pro scad. .ero no ce la entre o; la leer+ yo. NORA: !, lela.

CONFLICTO

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debo leerla de nuevo... ?!, s, cs verdad@ j 2sto% salvado. &ora, 8esto% salvado. NORA: j9 %o: HELMER: ,' ta"bin, natural"ente; a"bos esta"os salvados, t' % %o. 5ira, ce devuelve e@ recibo. :ice que se lamenta, que se arrepienre . . . que un feliz suceso cambia por completo su vida . . . .ero, ?qu+ importa lo que dice@ ? Esca7 mos salvados, Nora@ ;a nadie puede hacernos da'o. ?)h, Nora, Nora@ . . . no, anee todo debo destruir estos odiosos escricos . . . )+ira el recibo.< No, no quiero leer nada. 9reer+ que he tenido una pesadilla desa radable. )=o"pe d recibo % a"bas cartas, arrojando los ra0"entos a ia estu a, % "irndolos (asta que se convierten en cenizas.* 3qu. . . <odo ha desaparecido ahora. :ice que la vspera de Navidad t( . . . ?Estos tres das han de haber sido terribles para ti, Nora@ NORA: ?En mi alma se ha entablado una violenta lucha dWrante estos tres das@ HELMER: ; sufrido una a ona, sin ver nin una salida, pero . . . No, no quiero que nos acordemos de aquellos horrores. !2lo quiero que ritemos con ale ra $?<odo ha pasado@ ?<odo ha pasado@% Esc(chame, Nora. No pareces darte cuenta que todo ha pasado. ,=u+ es esto- . .. ,=u+ si nifica esa frialdad, ese rostro tan serio- .. . ? 3h, pobrecilla, me lo e0plico@ No puedes creer que te haya perdonado. .ero es verdad, Nora, te lo juro; te he perdonado todo. !+ que todo lo has hecho por amor hacia ". NORA: No te en a'as.

ISO

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dije bnjo Q.Q primera impresi2n, cuanto me pareca que codo amenazaba desplomarse sobre m. 9a te (e perdonado, &ora; juro que ce he perdonado. NORA: ,e a0radezco tu perdn. )Sale por la puerta de la derec(a*. HELMER: No, no te vayas. . . (Mirando hacia adentro.) Que haces all? NORA )desde adentro*- +e esto% quitando "i dis raz. HELMER )cerca de la puerta, que estar abierta*- Si, (aces bien. 5escansa . . . trata de cal"arte, "i asustada alondrita. ;o velar+ tu sue'o... )Se pasea rente a la puerta.* ?=u+ apacible y encantador es nuestro nido, Nora@ <e prote er+ como si fueras una paloma perse uida, que ha lo rado salvarse de las arras dei milano... ;o sabr+ calmar tu pobre coraz2n inquicco. .oco a poco ce sose ar"s, Nora. 5a'ana lo ver"s codo de manera discinca; pronco todo ser" e0accamence i ual que anees... no necesito repetir que ce he perdonado; ya lo ver"s por c misma.. . ,92mo haba de rechazarte, ni siquiera reprenderte- No tienes idea de lo que es el coraz2n impetuoso de un hombre, Nora. . . .ero nin (n sentimiento es tan dulce ni rato como perdonar sinceramente a la propia mujer. .arece como si eso la hiciera doblemente suya. 1e ha dado, como si dij+ramos, una nueva vida. .arece que a la vez recae la indul encia sobre l.i "ujer % la hija . . . Eso ser"s para m, en lo sucesivo: una hija aturdida e ine0perta. No te preocupes de nada ahora, Norita. !+ franca conmi o y ser+ para ti como una conciencia y una vo@uncad nuevas . . .

CONFLICTO

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!i+ntate nq QQ , <orvaldo. <( v yo tenemos mucho que conversar. )2lla se sienta a un- lado di la "c>a E. HELMER: Nora . . . )!e cs csro? . . . )! si*ni+ica esa actit!d tan *ra,e? NORA: !i+ntate. Nos tomar" al (n tiempo; tenemos mucho que conversar. -elmer (se sienta en el lado opuesto de la mesa <- ? 5e alarmas, Nora@ . . . No te comprendo. NORA: En cfccto, no me comprendes. <ampoco yo te lie comprendido hasta esta noche. No, no me interrumpas. Escucha s2lo lo que tenHo que decirte.. . <orvaldo, vamos a ajustar nuestras cuentas. .. HELMER: palabras- S ,=u+ quieres decir con esas

NORA (despus de un reve silencio !" ,No hay al o que te choca de manera e0tra'a en nuestra reuni2n, aqu, como estamosHELMER: ,=u+ cs esoNORA: ;a hace ocho a'os que nos hemos casado. ;No se te ocurre que +sta cs la primera vez que nosotros dos, tu y yo, marido y mujer, tendremos una conversaci2n seria-elmer: seria ? . ,=u+ entiendes por conversaci#n

NORA: :urante estos ocho a'os. . . desde mucho antes .. . desde que nos conocimos, nunca

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H'LMER: ?92mo@ . . , ,Nosotros dos. . . nosotros dos, que te liemos amado m"s que cualquier.@ en c@ mundoN)*3 )"eneando ne0ativa"ente la cabeza*No me han amado. !2lo hnn estado enamorados de m. hclmer: Nora, ,que si nifica ese len uaje'ora: Es la pura verdad, <orvaldo. 9uando estaba en casa de mi padre, el me e0pona sus ideas y yo pensaba de la misma manera; y si no escaba de acuerdo con ellas me callaba, porque no le habra a radado que tuviera opini2n propia. 5e llamaba su mu'equita, y ju aba conmi o de la misma manera que yo acostumbraba hacerlo con la ma. ; cuando vine a vivir conti o .. . HELMAR: ,=ue e0presi2n referirte a nuestro casamientoes esa para

ni'os hnn sido mu'ecos mos. 5e diverta mucho verte ju ar conmi o: lo mismo les suceda n los ni'os cuando yo ju aba con ellos. He aqu lo que ha sido nuestro matrimonio, <orvaldo. HELMER: *econozco que hay al o de verdad en lo que dices . . . aunque e0a eras bastante. En el futuro todo ser" diferente. Ha pasado el tiempo del recreo, y ahora vienen los das de la educaci2n. NORA: ,1a educaci2n de qui+n- ,1a ma o la de los ni'osHELMER: 1a de los dos, mi querida Norita. .ora: N), <orvaldo, no eres capaz de hacer de m la esposa que necesitas. HELMER: ,.or qu+ dices esoNORA: 3dem"s, educar a los ni'os. estoy incapacitada para

NORA )i"perturbable*- =uiero decir que s2lo hubo una transferencia. :el poder de mi padre pas+ al tuyo. 8stedes concertaron todo se (n su propio usto, y yo tuve que adaptarme a los ustos cuyos... o de ambos . realmente no csca% "u% se ura. 3 veces pienso que al de uno y otras veces que al del otro. 5irando al pasado, me parece como si hubiera estado viviendo aqu como una pobre mujer... al da... .ara ti he e0istido solamente para servirte de entretenimiento. .ero t( lo queras as, <orvaldo. 1o repito: t( y mi padre han cometido un crimen enorme conmi o. 1os dos tienen la culpa de que yo no haya hecho nada de mi vida. HELMER: ?9u"n poco razonable e in rata que eres, Nora@ ,3caso no has sido feliz aqu-

HELMER: ?Nora@ ORA: ,No lo has dicho hace poco.. . que sera peli roso confiarme la educaci2n de los ni'osHELMER: Estaba ce ado por la ira. ,.or qu+ haces caso de eso.ora: N): tienes raz2n. Es una empresa superior a mis fuerzas. 3nte todo debo educarme a m misma ... t( no eres el hombre que pueda ayudarme en esta tarea. :ebo hacerlo por " misma. ; es por eso que voy a dejarte ahora.

COMO ISCRHR UN O!" AMA iin151.: ?=ue locura cs es ta@ NORA: Maana ir a c a s a . . . quiero decir a mi antigua cns.a. Me resulcar ni.s fcil encontrar algo que hacer all. nrt.MCi;: Q u e mujer ciega icrc.a! NO/a: ;a procurare adquirir e0periencia, <orvaldo. HX.#X.5X*: ? 3bandonar tu ho .tr. . . cu esposo y 9us hijos@ . .. ,No piensas lo que puede decir @n enteNORA: .oco me imporca. !2lo s+ que eso cs necesario para m. -elmer: ,<e atreveras .Q falcar a tus m0s sa rados deberesNORA: ,3 1! llamas mis m0s sa*rados de2eres? HELMER: ,Necesito decrtelo- 3 los contrados para con tu esposo c hijos. NORA: <en o otros deberes sa rados. HELMER: ,9u"lesno menos

CONTLICTO ca de este punto . . . ;cre si lo que c@ saccrdocc me dijo cs verdad, a@ menos, si cs verdad para m. H3 #.M#4 : ? Esc descaro cs inaudito en una mujer joven como t(@ !i la reli i2n no puede uiarte por la senda del bien, d+jame sondear cu conciencia. ?!upon o que tienes al (n sentido de la moral@. . . ) . . . cont+stame . . . ,:ebo pensar que lo has jPrdidoNORA: <e ase uro, <orvaldo, que no cs una pre unta can f"cil de contestar. *ealmente no lo s+. El asunto me deja enteramente perpleja. !2lo puedo decirte que niis ideas7son completamente discintas de las tuyas. 3dem"s, he aprendido que las leyes son muy distintas de lo que ,o las cre3a5 pero me resulta imposible convencerme que la ley sea recca. !e (n ella una mujer no cie'e derecho a evitar un rave dis usto a su anciano padre, moribundo, ni salvar la vida de su marido. No puedo creerlo. H6LM'R: Hablas como una ni'a. comprendes a la sociedad en que vives. No

NORA: 1os deberes para conmi o misma. HELMER: 3nte todo eres esposa y madre. NORA: ;a no creo en eso. 3nte todo pienso que soy un ser humano como t(, ni m"s ni menos, y si no lo soy, quiero lle ar a serlo. !+ demasiado bien, <orvaldo, que la mayora de las enccs pensar"n que tienes raz2n, y que lo que dices esc" escrito en los libros; pero yo no puedo

NORA: ?No, no la comprendo@ .ero ahora intentar+ comprenderla. =uiero ver, para convencerme, si #cs la sociedad o yo quien tiene raz2n. HELMER: Nora, est"s enferma .. . deliras. . . 9asi creo que no est"s en tu sano juicio. NORA: 5i raz2n no da estado nunca tan despejada como esta noche. HELMER: ,; en la plcnicud de tus facultades

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CMO ESCRIBIR L N TRAMA

NORA: $le da "uc(a pcnj, <crvaldo, porque siempre has sido muy cari'oso conmi o, pero no puedo re"ediarlo. ;a no re amo. HELMER )es orzndose por "antenerse sereno<- ,Est"s perfectamente convencida de que no me amasNORA: !, en absoluto: por eso no quiero permanecer m"s tiempo aqu. . HELMER: ,.uedes e0plicarme que he hecho para perder tu amorNORA: !, fue esta misma noche, al ver aue no se realizaba el mila ro anhelado; entonces vi que no eres el hombre que yo crea. HELMER: E0plcate mejor... no te entiendo. NORA: He esperado pacientemente durante ocho a'os . . . :emasiado saba que los mila ros no se verifican en condiciones ordinarias. . . .or fin, amaneci2 el acia o #da. Entonces me dije con profunda tristeza: ? Hoy debe realizarse el prodi7 io@ ; . . 5ientras la carta de Pro stad estuvo en el buz2n, no se me ocurri2, ni por un instante, que pudieras doble arte ante las amenazas de ese hombre. Estaba absolutamente se ura que le diras: $9ucntcsclo a todo el mundo, si quiere%, y cuando lo hubiera hecho . . . HELMER: !. . . cuando yo hubiese entre ado a mi mujer a la ver Wenza y al escarnio p(blico. NORA: 9uando lo hubieras hecho, no dudaba

CONFLICTO

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habra sopc.tado toda clase de dolores % ni?scrins . . . .ero nadie acriic.i X8 l#.cnor por el ser amado. NORA: ?1o lian hecho cientos de miles de mujeres@ HELMER: &O-7 piensas y -a2las como !na ni.a atolondrada8 NORA: =uiz"s; pero t( no piensas ni hablas como un hombre a quien %o pueda continuar llamando mi marido . . . 3l o mas tranquilo, respecto al peli ro que te amenazaba, no del que yo corra, lo olvidaste todo, como si nada hubiera pasado. E0 actamente como antes, yo sera ru peque'a alondra, tu mu'eca, que en c@ futuro trataras con un cuidado doblemente suave, porque era quebradiza y fr" il . . . )?onindose de 8e.* <orvaldo, fu+ entonces cuando comprend claramente que durante ocho a'os haba vivido con un e0tra'o, y que le haba dado tres ni'os . . . j )h, no puedo soportar esta ideal . . . ?=uisiera aniquilarme@ . . . HELMER )sorda"ente *- @eo . . . veo que entre nosotros se ba abierto un abis"o in ranqueable. ?ero, &ora . . . A&o seria posible rellenarlo: NORA: ,al co"o so% a(ora, r,o puedo ser tu "ujer. . . HELMER: <e prometo convertirme en otro hombre. NORA: <al vez ... si tu mu'eca se aleja de ri. HELMER: .ero, ?irte@ . .. separarte de m ?No, no, Nora, no puedo resi narme a esa idea@

1SS

CMO ESCRIBIR UN DRAMA

CONFLICTO vi+ramos a reunimos sena preciso que produjera el m"s prodi ioso de los mila ros@ HELMER: ? :ime cu"l tendra que ser@

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ra rmiclio. )Se pone el c(ai sobre los (o"bros 3di2s, 1 or7 v,ilcla. No quiero ver n los ni'os. !e que est"n en mejores nunos que las mas. 9omo soy ahora, no les sirvo para nada. -elmer: ,.ero cal vez al (n da, Norn . . . al (n da- . . . NORA: No puedo decirte. . . QQY se lo que ser" de m. HH.5H: :e todos modos, eres mi esposa. ORA: )ye, <orvaldo. He odo que cuando una mujer abandona la casa de su marido, como yo lo ha o ahora, las leyes e0imen ni marido de toda obli aci2n hacia ella. :e todos modos, te declaro libre de todas tus obli aciones para conmi o... No debes estar encadenado, cuando yo rompo mis cadenas .. . .lena libertad para los dos. <oma, aqu tienes tu alianza . . . :evu+lveme la ma. HELMER: ,<ambi+n eso- ORA: Eso tambi+n. HELMER: 3qu la tienes. N)*3: Est" bien. 3hora todo ha concluido. 3qu tienes las ;Z llaves. 1as criadas esc"n m"s a@ corriente que yo de cuanto j se neccsica en la casa . . . 5a'ana enviar+ a 9ristina a buscar mi ropa. HELMER: 8,odo (a concluido, &ora, todo (a concluido. A&o tBe acordars "s di "i: NORA: Se0ura"ente que a "enudo "e acordar de ti, de los r.i#os, de esta casa . . . HELMER: ,.odr+ escribirte, Nora- ORA: No . . . nunca. No

NORA: Necesitaramos cambiar t( y %o hasta el punco . . . ?)h, <orvaldo, ya no creo m"s en mila ros@ , HE#.M9R: .ero vo s creo . . . prosi ue . . . ,necesitaramos cambiar los dos hasta el punto .. . NORA: :e que nuestra uni2n se conviniera en un verdadero macrimonio . .. $dis. . . )Sale, cerrando tras si la puerta.* HELMER )dejndose caer en un silln delante de la puerta % cubrindose el rostro con las "anos*- 8&ora. 8&ora. )Se pone de pie % "ira en torno su%o.* 8Solo.. . . 8&o volver a verla. )6n destello de esperanza cruza, su "ente.* ,El mayor mila ro de codos . . . : )2scuc(ando- se o%e cerrar uerte"ente una puerta.* , eln 3hora relea el conflicto a saltos una vez m"s. Bale la pena para ver c2ino la eliminaci2n de la transici2n puede volver un conflicto creciente en uno a s"leos. C. !on licto !reciente 2l conflicco creciente es el resulcado de una premisa enteramente clara y de caracceres tridimensionales bien instrumentados, enere los cuales se establece fuertemente la unidad.

:;< '=MO E>'R#?#R 9N (RAMA halla postrada en c? lecho, han hipocccado su peque'a pensi2n para ase urarles una casa n los reci+n casados. .iensa en <esman como si fuera su hijo, y el, a su vez, siente como si ella fuera su padre y Mu madre al mismo tiempo. @E>MAN: ?=u+ sombrero tan vistoso@ ),iene el so"brero en la "ano, "irndolo por tocios 8A8<os.* >R@A. @.: 1) compr+ a causa de Hedda. tesman: ,3 causa de Hedda- ,Eh- srta. t.: !, para que Hedda no ten a que aver onzarse de m en caso que debamos salir juntas. ),es"an deja el so"brero en el "o"ento que entra Cedda. 2lla es irritable. 6 se#orita ,es"an entre0a un paquete a ,es"an.* tesman: ?[ien, confieso...@ ,verdaderamente las has salvado pnra m, <a 6ulia- ? Hedda@ ,No es conmovedor esto- -edda: ,=ue sucede@E>MAN: ?5i viejo ma'anas@. ?5is chinelas@ calzado para las

HE((A: En verdad, recuerdo que a menudo me has hablado de ellas mientras estuvimos en el e0tranjero. @E>MAN: !, las e0tra'aba terriblemente. )3evantndolas.* ?3hora las veras, Hedda@ HE((A )%endo (acia la estu a*- &racias; no me importa nada de ellas. @E>MAN )si0uindola*!2lo pensar... enferma como estaba, <a *i'a las bord2 para m. )h, no puedes ima inar cu"ntos recuerdos se

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!*<3. ,.- ,=ue no se quedar"n con [ertha- . . . @E>MAN: ,.or qu+, querida, por qu+ se te lia ocurrido semeAante cosa7 eli? HE((A )se#alando*- ?5ira all@ 3h, ha dejado su sombrero viejo tirado sobre un sill2n. S @E>MAN )consternado , deja caer las c(inelas*- ,.or 1!7 Hedda . . .HE((A: ?6ustamente como para disfrazarse . . .@ ?!i viniera al uien y lo viera .. .@ @E>MAN: ?.ero Hedda ... es el sombrero de ta 6ulia@ HE((A: ?=u+@ >R@A. @. )lo"ando el so"brero*- !, es mo, ciertamente. ;, a de"s, no es viejo, se'ora Hedda. HE((A: En realidad, no lo mir+ bien, se'orita <esman. >R@A. @. )0uardando el so"brero*- .ermtame decirle que cs la primera vez que me lo pon o. .. ?1a primera vez@ 4@E>MAN: ; tam2in cs !n som2rero m!y 2onito. .. m!y B 2ello. >R@A. $." ?)h, no es ran cosa, 6or e@ )+ira a su alrededor.* ,; mi quitasol . .. - )h, aqu est". )3o to"a.* Esto tambi+n cs mo )re un u#ando* y no de [ertha. @E>MAN: ? 8n sombrero y un quitasol nuevos@ ?=u+ opinas de esto, Hedda@

CMO ESCRIBIR UN DRAMA 192 drama, para que se prcscnccn ante nosotros eres caracteres completos, desarrollados. 1os conocemos; respiran y viven, mientras que en 5eleite de t" idiota, el autor necesita dos actos y medio para conducir juntos a sus dos caracteres principales para desafiar un mundo hostil en la escena final del drama. ,.or qu+ crece el conflicto en Cedda Dablerl En primer lu ar, hay unidad de opuestos; adem"s, los caracteres corresponden a personas bien desarrolladas, con convicciones ir"es. Hedda desprecia a <esman y a todo lo que el sostiene. Es ine0orable. !e cas2 con +l por conveniencia y le emplea para alcanzar un lu ar m"s aleo en la sociedad. ,.uede corromper su espritu de pureza y escrupulosa honescidadNin (n dramacur o puede trabajar con cales entes /codas ellas absolucamence diferentes/ sin una premisa bien definida. 1a ccns'in puede alcanzarse mediante caracteres irreconciliables en una lucha a muerte. 1a premisa se'alar" la meca, B los car\acceres ser"n conducidos a este fin, como lo haca el :estino en el drama 9<?e]ro. )) En ,artu o, el conflicco creciente es acribuble a )r 2n, el car"ccer cencral, quien fuerza el conflicco. Es infle0ible. 3l comienzo, declara: $El D<arcufoE desli 2 mi alma de codo lo cerreno y me

CONFLICTO 19 3 ni asesino del 8cv causa su propia tra edia. 1os caracteres de una voluncad de hierro cal, conducidos por una premisa bien comprensible y claramente definida, no pueden dejar de elevar el drama a@ m"s alto rado. 5os uerzas deter"inadla , irreconciliables, en pu0na , ori0inarn un viril con licto creciente. No p+rmica a nadie que le di a que s2lo ciertos tipos de conflicto posc7cn valor dram"tico o ccacral. 9ualquier tipo servir", si sus caracceres son tridimensionales v tiene una premisa enteramente clara. .or medio del conflicco, estos caracteres se revelar"n a s mismos, adquirir"n valor dram"cico, incertidumbre, y codos los ocros acribucos que en la jer a ceacral se llaman $dram"ticos%. 2spectros, la oposici2n de 5anders a la se'ora 3lvin cs suave, al principio, pero lenamence se desarrolla en u7n conflicco crecicnce.. MAN(ER> : ?3h@ 3qu tenemos el resultado de sus lecturas. ?Hermosos frutos han dado... esca literatura abominable, subversiva, v libre pensadora@ . .. D.obre 5anders. 9u"n rccco es en su condenaci2n. 9ree que ha pronunciado la (ltima palabra, y que la se'ora 3lvin quedar" anonadada. !u ataque fue de condenaci2n. 3hora tenemos el contraataque, que establece el conflicto. 1a condenaci2n sola no podra evolucionar basca convertirse en un conflicco si la persona condenada la acepca. .ero la se'ora 3lvin la rechaza, se la arroja a la cara.E

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CMO ESCRIBIR UN DRAMA

CONFL1CTO

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canco, admite el hecho, pero hncc recaer la culpa en su acusador.E >RA. AL$#NC: ?!@ )bli "ndome a someterme a lo que usted llama mi deber y mis obli aciones; elo iando como recto y justo todo aquello en contra de lo cual se rebela mi alma toda, como de al o abominable. Eso fue lo que me condujo a e0aminar sus ense'anzas crticamente. !2lo quera aclarar un punto en ellas, pero tan pronto como lo haba lo rado toda la obra se desmoronaba, hasta que me di cuenca que s2lo se trataba Nde una conscrucci2n artificial. DElla le obli a a colocarse en una. posici2n defensiva. 1e hizo vacilar por un momento. 3taque, contraataqueE. MAN('R> )lenta"ente % e"ocionado*- ,Eso es todo lo que lie lo rado mediante el esfuerzo m"s arduo de mi vidaD1a se'ora 3lvin se le presenta en un momento crtico. ^ le esc" recordando su sacrificio al rechazarla. Esca suave pre unta es un desafio, y la se'ora 3lvin la descruye con ar umentosE. >RA. AL$#NC: 1l"mela m"s bien la m"s i nominiosa derroca de su vida. 9ada palabra hace adelantar a(n m"s el conflicco. !i le llam2 ladr2n a al uien, formul2 una invitaci2n al conflicto, pero nada m"s. 1o mismo que el macho necesita de la hembra para la concepci2n, se necesita al o junto con el desafo para que se produzca el conflicto. El acusado puede contestar, $4jese de qui+n esc" hablandoG, y reh(sa temar la ofensa, ori inando as un

bemos condensar. En la vida, las entes se pelean a'o tras a'o, sin decidirse a eliminar de una vez por todas los factores que causan las desavenencias. En el drpma esto debe ser con7 densado a lo esencial, produciendo la ilusi2n de que pasan a'os altercando, sin el di"lo o superfluo. Es interesante observar que en ,artu o se lo r2 el conflicto creciente por un m+todo diferente que en !asa de "u#eca. 5ientras que en los dramas do >bsen, el conflicto si nifica lucha real entre caracteres, en ,artu o de 5oliere comienza con un rupo que lucha en contra de ocro rupo. 1a insistencia de )r 2n en labrar su propia ruina no puede considerarse conflicto. No obstance, alcanza una tensi2n creciente. )bserv+mosle. ORC=N: Es una escritura de donaci2n, redactada con toda formalidad, y por la cual os cedo todo mis bienes. DEsta cesi2n no es, derr"mente, un ataque.E @AR@9DO )rec(azando*- ,.ara ": ?)h, hermano, hermano@ ,c2mo se os pudo ocurrir estoD; esto, tampoco es un contraataque.E ORC=N: .orque, para deciros la verdad, fu+ vuestro relato el que me hizo pensar en ello. @AR@9DO: ,5i relacoORC=N: !. .. acerca de vuestro ami o de 1yon .. . quiero decir... 1imones. ,!e uramente no lo habr+is olvidado-

Oit'=N4: ,l\or que no- )cro hombre lo hizo. !%SCRIBIR 19 6 i!ro: CMO @A 3h, hermano, peroUN era DRAMA un sanco, mientras que yo no soy sino un indi no peendor. ORC=M: No conozco a nadie 'us sanco, y en nin uno ten dra la confianza absoluta que os ten o a vos. @AR@9DO: !i aceptara esca confianza, los hombres ... los hombres de !atan"s . . . diran que me he valido ventajosamente de vuestra simplicidad. OR'=Nt: 1os hombres me conocen demasiado bien, mi ami o. ;o no soy de aquellos que puedan ser en a'ados f"cilmente. @AR@9DO: No me importa lo que pueden decir de ", hermano, sino de vos. OR'=N: Entonces abandonad vuestros temores, ami o, que para m es un placer hacer charlar a las entes. ; racias . . . racias por el permanente ascendiente que esa escritura os dar". :e esa manera podr+is reformar a mi familia, librarla para siempre del descuido % la prodi alidad con que durante tanto tiempo han afli ido a vuestra sensible alma. @AR@9DO: En verdad, me dara oportunidades. randes

OR'=N: ?3h@ 1o admits. Entonces, ,no es vuestro deber aceptarlo . . . por su bien y por el mo-

escritura, sino que tambi+n lo ser" su simp"tica y 197 CONFLICTOconteniendo l.i honesta familia. )bservaremos respiraci2n c2mo emplear" <artufo este poder reci+n adquirido. Esta escena, en realidad, es una preparaci2n para el conflicto. 3qu nos encontramos con un conflicto creciente distinto del que hemos e0plicado hasen ahora. ,=u+ acceso es mejor- 1a respuesta es: ambos son buenos si contribuyen a que el conflicto crezca. 5oliere lo r2 su conflicto creciente uniendo a toda la familia para derrotar a <artufo D rupo contra rupoE. 1a repu nancia de <artufo para aceptar el ofrecimiento de )r 2n es hip2crita y d+bil. No hav, en verdad, absolutamente nin (n conflicto. ?ero el o reci"iento de 1r0n de trans erir su ortuna a ,artu o establece la tensin % anuncia una Eticba a "uerte entre l % la a"ilia. Bolvamos a 2spectros por un momento. Nfanders dice: /?3h@ 3qu tenemos el resultado de sus lecturas. ?Herniosos frutos han dado . . . 9ita literatura abominable, subversiva y librepensadora@ . . . !i la se'ora 3lvin contestara, $,Berdaderamente-G o $,=u+ le interesa a usted-G o $,=u+ sabe usted acerca de libros-% o cualquier otra cosa que censurara a 5anders sin atacarlo, el conflicto se volvera est"tico inmediatamente. .ero ella responde: /En esto est" equivocado, mi ami o.

El $?;o@G de 5anders es equivalente al $?)uch@G en el be0eo o tambi+n a $?4oiil@G. CMO ESCRIBIR UN DRAMA 19S 1a se'ora 3lvin refuerza su ventaja, desencadenando un chubasco sobre e? infortunado 5anders remat"ndolo con un $uppercut% que apenas yerra su blanco. !i la se'ora 3lvin hubiera lo rado anonadara su anta onista, se habra terminado el drama. .ero 5anders tampoco es un luchador despreciable. 9uando comienza a vacilar lucha a la defensiva para conse uir un respiro, % lue o contraataca furiosamente. Esto es el conflicto creciente. !*3. 36.B>N9: 1l"mela m"s bien la m"s i noininiosa derrota de su vida. DEl embate se desva en las barbas de 5anders.E MAN('R> )disputando<- 4ue la mayor victoria de mi vida, Elena. 8na victoria sobre m mismo. >RA. AL$iN4C )cansada pero dispuesta a luc(ar*'. 4ue un error que cometimos los dos. MAN(ER> (viendo una oportunidad entra precipitada"ente%. ,8n error- ,5e equivoqu+ al ro arle que, como esposa, volviera al lado de su le timo marido cuando vino, medio en loquecida, y me rit2, __3qu estoy. <2meme%- ,4ue eso un errorEl conflicto contin(a creciendo m"s y m"s, revelando los m"s ntimos sentimientos de los caracteres; las fuerzas que les hicieron actuar de la manera que lo hicieron; la posici2n en que

!i usted >ce l.n sinopsis ni final de este libro, encontrar" una fuerza din"mica, irresistible, 199 CONFLICTO conduciendo ?os caracteres hacia su inevitable fin / 1avinia para ven ar a su padre, y 9ristina para librarse de `a esclavitud de su marido. El conflicto viene en olas, creciendo m"s y m"s hacia un terrible crescendo, arrollador en su poder / hasta que comenzamos a escrutar los caracteres. Entonces, para nuestro pesar, nos damos cuenta que toda esta san re y truenos era s2lo fin ida. No podemos creerles. No eran personas que vivan. Eran la creaci2n de un autor que tiene e0traordinaria vitalidad y poder para hacerlos conducirse como si fuesen seres vivientes conscientes. .ero en el momento en que los deja solos se aplastan por el leve peso de sus e0istencias. 1os caracteres van implacablemente d2nde el autor los hace ir. No tienen nin una voluntad propia. 1avinia odia a su madre con un odio fro, porque es lo que ori inar" el conflicto. Ella descubre cosas acerca de su padre que miti aran su vehemente amor protector hacia +l, pero las dtja de lado como al o que no e0istiera. <ena que hacerlo as, ya que deba representar, desde el principio hasta el fin, el papel que el autor le asi nara. El capit"n [rent odia a los 5nnnon porque abandonaron a su madre para que muriera de hambre. .ero el hecho de que el la dej2 durante a'os, abandon"ndola a su suerte, tampoco es importante. El conflicto tiene que continuar.

;N i j#

m"s rande y m"s peli roso que el anterior, hasta que lle a la

2&& ( %

CMO LSC'IBI' UN DRAMA

:estino, mientras que )\Ncill tiene solamente ci cie o :estino, sin nin una premisa. 9omo vemos, el conflicto creciente tambi+n puede lo rarse mediante caracteres superficiales, malamente motivados. .ero este no es el drama que buscamos. <ales dramas pueden im7 presionarnos, aun aterrorizarnos, mientras estamos en el teatro. .ero pronto se convierten en nada m"s que un recuerdo, porque no muestran nin una semejanza con la vida tal como la conocemos. 1os caracteres no son tridimensionales.

af crisis Es / vez bastante la calma que precede reconocer a la una tempestad. tempestad En 8na m"s,simple entonces: conflicto creciente ese (ltimo como un enteramente clara y unidad con7 si nifica una premisa flicto; in embar o, 6o que e0perimentamos y llamamos momento se hace la resoluci2n, y la tempestad $tem7 pasa o estallaes enen verdad una culminaci2n, el re7 pestad%, o $hurac"n%, sultado de cientos de miles de peque'os conflictos, cada > toda su furia. uno jJl la Na: 9uando pensamos en cualquier manifestaci2n de turaleza, probablemente creemos que tiene una sola causa posible. :ecimos que una tempestad comienza de tal y tal manera, olvidando que cada tempestad tiene diferente ori en, aunque los resultados sean esencialmente los mismos; lo mismo que cada muerte proviene de distintas circunstancias, aun que, en esencia, la muerte es la muerte. 9ada conflicto consta de ataque y

creciente que usted empicar". Estas transiciones, 2&1 CONFLICTO n su vez, est"n determinadas por los caracteres individuales. !i un car"cter es un pensador lento, o perezoso, su transici2n afectar" ni conflicto por su inactividad resultante; y dado que no e0is ten dos individuos que piensen e0actamente de la misma manera, tampoco e0istir"n dos transiciones, ni dos conflictos, que sean id+nticos. )bservemos por un momento a Nora v a Helmer. Beamos la motivaci2n que ellos mismos no conocen. ,.or qu+ asiente Nora cuando se afianza el ar umento de Helmer en su contra ,=u+ cabe en una simple frase3penas Helmer ha descubierto la falsificaci2n, se pone furioso. HELMER: 5iserable criatura . . . ,qu+ has hecho)2scc no es un ataque. !abe "u% bien que es lo que ha hecho ella, pero est" demasiado horrorizado para creerlo. Est" luchando consi o mismo y necesita una tre ua. .ero el te0to anuncia la pro0imidad de un ataque mali no.E NORA: :+jame salir. <( no debes e0piar mi falta. D; este no es contraataque; sin embar o, el conflicto contin(a sur iendo. Ella todava i nora que Helmer no tiene nin una intenci2n de responsabilizarse por la culpa, ni se da enteramente cuenta de que est" enojado con ella. Est" encolerizado, ella lo sabe, pero no lo da a entender. 9onserva esa (ltima pizca de in enuidad que la hace tan simp"tica al

DRAMA 2&2 de los CMO ,9u"l dos es )SC'IBI' m"s lisco-UM 3os peque#os "ovi"ientos, entonces, se vuelven i"portantes slo en su relacin $ 0ran "ovi"iento. 4iebre del (eno es un drama que ofrece abundante material para un ejemplo. 1a escena que hemos tomado no contiene nin (n ran movimiento. No hay nada en peli ro, nada que ha a importantes a los peque'os movimientos. !i se malo ra un car"cter no se perjudica nada / ma'ana es otro da. El hecho de que esta sea una comedia no justifica una imperfecci2n tanN rave / como lo demuestra c` hecho adicional de que esta no es una buena comedia. 1os ccmcncnrios entre par+ntesis despu+s de cada parlamento /ataque, crecimiento, contraataque/ indican la potencialidad de este parlamento para el desarrollo de cada conflicto. .. , S :e 4iebre del (eno , de Noel 9oKard: D8na familia, compuesta de una madre encantadora que es una actriz retirada, un padre encantador que es un novelista, y dos ni'os encantadores que son nada m"s que encanta dores, han invitado hu+spedes..@ pasar el fin de semana. 5am" 6udit ha invitado a su (ltimo ami o, .ap" :avid ha invicado a su (ltimo ami o, la hija !orel ha invitado a7 su (ltimo ami o, y el hijo !im2n no se sabe a qui+n invit2. Ellos disputan acerca de la distribuci2n de los lu ares para dormir, antes de la lle ada7 de los hu+spedes.E >OREL: Haba pensado que, en vez de alentarlos, estaras por encima de esos necios y

CONFLICTO E9(#@: ,)rdinarios<onteras. ,=u+ sabes 2&3 t( de su diplomacia- )!ontraataque.* >OREL: ,!e uramente que eso es un poco diferente, querida- )2sttico.* E9(#@: !i pretendes que porque eres una in enua de diecinueve a'os tienes el completo monopolio de cualquier aventura amorosa que e0ista, creo que es mi firme deber el desilu7 sionarte. )$taque.* >OREL: .ero, mam" .. . )!rece.* E9(#@: 9ualquiera creera que ten o ochenta a'os por la manera como te conduces. 4u+ un ran error no enviarte a a escuela de internos, y que a c! re reso yo fuera como t! hermana mayor. )2sttico.* >#M=N4: No habra sido de nin una utilidad; todo el mundo sabe que somos tu hijo e hija. )2sttico.* E9(#@: !2lo porque yo era bastante est(pida para acariciarte por todos lados enfrente de c"maras foto r"ficas cuando eras ni'o. !aba que lo lamentara. )2sttico.* >#M=N: No veo nin una ventaja en tratar de ser m"s joven de lo que eres. )$taqFe. !rece.* E9(#@: 3 t! edad, querido, sera indecente si lo hiciera. )!ontraataque.* F< HL: .ero, querida mam", ,no ves que es

>OREL: Estoy or*!llosn de ser +emenina. )$taque.* 2&$ CMO ESCRIBIR UN DRAMA E9(#@: Eres mi predilecta y te adoro7 )besndola* y eres m!y -ermosa por lo 1!e estoy locamente celosa de ti. )2sttico.* >OREL: <( eres ,erdaderamente amorosa. )2sttico.* E9( Q@: !er"s amable con !andy, ,no es verdad- )2sttico.* >OREL: ,.uede dormir en desv"n%- )2sttico. Endirecto.* el $peque'o

E9(#@: =uerida, +l es terriblemente atl+tico v todas aquellas ca'eras del a ua minaran su vitalidad. )2sttico.* >OREL: <ambi+n minaran la vitalidad de *icardo. )2sttico.* E9(#@: Gl no los notar05 pro2a2lemente est acost!m2rado por las ardientes em2aAadas tropicales con a2anico col*ante ond!lado y todo. )2sttico.* >#M=N: :e todos modos estoy se uro que . ha de ser un mortal. )2sttico.* >OREL: <e est"s poniendo fastidioso, !im2n. )Salto.* demasiado

simHn: Nada de eso, sHlo que detesto sinceramence a tus ami os. )$taque.* >OREL: Nunca has sido cort+s con nin uno de mis ami os, hombres o mujeres.

?!orpresa@ ?!orpresa@ Nin uno, e0cepto c@ mulitoiio, .sospechaba D?tic !im2n tambi+n .poda 2& * haber invitado a CONFLICTO al uien. Este es el punto alcanzado por la escena / un franco derroche cic varias pa inas, porque no hav nin (n ran movimiento, para dar si nificado a los peque'os movimientos. No hav mucha transici2n, tampoco, debido a la transparencia y duo7 dimensionalidad de ?os caracteres. 8sted quiere poner en movimiento un autom2vil / esta es su premisa. En primer lu ar enciende el as. E0plotar" una ota de asolina. !i por cualquier motivo no se produce nin una e0plosi2n m"s DconflictoE, el coche permanecer" csc"7 tico Dcomo ocurrir" en su dramaE. .ero si la asolina fluye libremente, una e0plosi2n provocar" otra e0plosi2n Dconflicto ori ina conflictoE y la m"quina vibrar" con un zumbido uniforme. El coche Dv su dramaE se mueve. 1as muchas peque'as e0plosiones har"n avanzar el coche. Ni una, ni dos, sino muchas e0plosiones son necesarias para iniciar el ran movimiento de las ruedas. En un drama, cada conflicto ori ina ocro a continuaci2n de +l. 9ada uno es m"s intenso que el anterior. El drama se mueve, impulsado por el conflicto ori inado por los caracteres en su deseo de alcanzar su meta: 3/a de"ostracin de la pre"isa. .ero volvamos a nuestros viejos ami os, Nora y Helmer. Beamos c2mo su conflicto se mueve %

+,-

COMO LSC'I.IR UN DRAMA

CONTL1CT U

2&7

%rialdad creciente en su rostro, le dice)" &, ahora estoy comenzando a comprenderlo por complcco. D1a respuesta de Nora no es un contraataque. El ataque y contraataque verdadero es casi directo, es el m+todo m"s corto de construir un conflicto. .ero no puede ser empleado e0clusivamente durante todo el drama sin que +ste se vuelva tedioso y sin finalizarlo demasiado r"pidamente. 1a respuesta de Nora es ne ativa, pero debemos comprender el por que. Ella se esta rehusando o edecer @a impaciente e0i encia de su marido que reclama una e0plicaci2n. No e0plica nada, pero se pone de manifiesto el primer rayo de despertar en su respuesta, el primer si no de que Helmer recibir" m"s de lo que esperaba. ,1as palabras de Nora son a resivas entonces- 9iertamente. 1a frialdad, el tono, advierten que se cierne un peli ro. .cfo Helmer, en su furia, no lo ve. Naso a paso +l va hacia un acceso de ira incontrolable.E -elmer (caminando por la ha itaci#n)" ?=u+ horrible despertar@ :urante ocho a'os. . . ?ella que fue mi ale ra % mi or ullo . . . una hip2crita, una falsaria. .. peor . . . peor. . . una criminal@ ?=u+ indi nidad@ ?=u+ ver Wenza@ ?=u+ ver Wenza@ )&ora est' en silencio y lo mira constantemente. (l se pdra delante de ella.) DEl ataque de Helmer es ahora tan imperfecto que cualquier interrupci2n por parte de Nora matara el efecto que ibsen ha lo rado. !u silencio es suficientemente elocuente y habla por ella mejor que cualquier discurso, aunque lo conci7 biera !habespeare. Bemos entonces que el conflicto se convierte en

jante. :ebiera haberlo previno; todos, comenzando por tu padre, carecen de principios . . . ?9"llate@ . . . No lias podido menos de heredar !os li eros principios de tu padre. Ni reli i2n, ni moral, ni nin (n sentido del deber. [ien casti ado estoy por haber disculpado la conducen de tu padre. ? 1o hice por ti; s2lo por ti@ . . . ; he aqu c2mo me pa as . . . DEl ataque de Helmer es directo, abrumador. 1a respuesta de Nora es interesante.E NORA: !. . . as es. D!u asentimiento prueba la veracidad de lo que +l dijo / pero e0iste un motivo. Ella quiere irse. Be por primera ve) que los ocho a'os pasados junto a su marido han sido un mal sue'o. !u respuesta es nuevamente ne ativa / no es un correcto contraataque, sino el primer si no del despertar de una resistencia. 3dem"s, sirve para enfurecer a Helmer. El hombre que quiere luchar y no encuentra nin (n anta onista se vuelve crecientemente peli roso. No queremos denotar que la intenci2n de Nora es enfurecer a su marido. .or el contrario. Ella ve, ahora, la imposibilidad de continuar haciendo vida com(n con +l. 3siente porque est" firmemente decidida en su resoluci2n de irse, y porque lo que +l dice es verdad, pero s2lo ahora ve la inferencia de la verdad. >bsen emplea la situaci2n de Nora para llevar adelante el conflicto.E 3 medida que continuamos leyendo vemos c2mo Helmer, con ar umentos abrumadores, humilla a Nora. 1a batalla parece unilateral /

2&S

CMO ESCRIBIR UN DRAMA

Este tipo tic conflicto difiere del cine hemos cscudiado antes. Es indiferente, pero no menos efectivo. prWcunta: E! efectivo, es verdad, pero yo no veo nin una $diferencia%. RE>I9E>@A: ,*ecuerda la escena que transcribimos de 2spectros: 1a escena enere 5andcrs y ?a se'ora 3lvin contena todos los elementos del conflicto directo. El drama encero fue escrico por ese m+todo /ataque, contraataque/ con pocas e0cepciones. !in embar o no podemos hacer una manifestaci2n cace 2rica al efecto de que todo drama superior ser" construido sobre ese principio, por el hecho de que tuvo buen +0ito en 2spectros. IREC9N@A: ,.or 1! no? RE>I9E>@A: .orque la situaci2n y los caracteres no son los mismos. 9ada conflicto debe ser cratado con respecto a los caracteres y a la situaci2n inherente. 2spectros comienza en un punto elevado. 1a se'ora 3lvin es una persona amar ada, conocedora de la vida mundana, desilusionada. Es e0actamente lo opuesco de la cr+dula, mimada, infantil Nora. Estos carac teres, ciertamente, ori inar"n diferentes clases de conflicto. El conflicco de la se'ora 3lvin se

<*3N!>9>cN i Hace dos o tres billones de a'os, la <ierra era una esfera 0nea, que iraba alrededor de su propio eje. 4ueron necesarios millones de a'os para que se enfriara bajo la constante acci2n de abundantes lluvias. El proceso fue lenco, imperceptible, pero el radual cambio / transici2n/ se produjo: la corteza terrestre se endureci2; randes cataclismos hicieron elevar las monta'as, crearon valles y hondonadas por las que fluiran los ros. 1ue o apareci2 la forma unicelular de vida, y el lobo comenz2 a bullir con los seres vivientes. En la parte inferior de la escala est"n las plantas llamadas tal2 enas, que carecen de tallo y hojas propias. :espu+s de estas vienen las a r2 enas. o plantas sin flores, tiles como los hel+chos, que poseen tallo y hojas. 5"s adelante est"n las planeas faner2 amas, lue o los "rboles policotilcd2neos, y despu+s lo que conocemos como nuestros $bosques% y "rboles frutales.

cicos puede llenarse con la rata almizclera, el castor, la nutria, y ?a foca, los que m"s o menos CMO 21& i ualmente viven en ESCRIBIR tierra y en UN el D'AMA a ua%, dice Ooodruff en Giolo0a ani"al. Hay eslabones de cone0i2n entre el pez y el mamfero; entre el ave y el mamfero; entre el hombre de las cavernas y el de hoy en da. El cambio radual, la transici2n, se produce en todas partes; silenciosamente ori ina las tempestades y destruye el sistema solar. 3yuda al embri2n humano a convertirse en un ni'ito, a este en un adolescente, en un joven, en un hombre de mediana edad, en un anciano. 1eonardo da Binci escribe en su +e"orndu"... ; este anciano, unas pocas horas antes de su muerte, me dijo que haba vivido un centenar de a'os, y que no senta nin (n achaque corporal m"s que debilidad,#E# as, mientras se hallaba sentado en el lecho en el hospital de !anca 5ara Nuova, en 4lorencia, sin nin (n movimiento o se'al de al o anormal, se fue de esta vida. ; hecha una autopsia a fin de decerminar la causa de una muerte tan pacfica, encontr+ que fue producida por debilidad a causa de fallas en la san re y en las arterias que alimentan el coraz2n y la otras partes inferiores, las que comprob+ que estaban muy resecas, enco idas y muscias; y el resultado de esta autopsia lo redacte muy cuida 7 dosamente y con ran facilidad, porque el cuerpo estaba desprovisto de rasa y humedad, las que constiruyen el principal obst"culo para el conocimiento de sus partes... El anciano que oza de buena salud mucre por alta de sustento % esto

casta'as secas, porque est" casi completamente despojada de sustento.\\ IRANS%C/N 211 3qu, tambi+n, la transici2n obrn cautelosamente. 1as arterias son radualmente obstaidas, a trav+s de los a'os, la piel se marchita y pierde su color natura@. En cada vida hay dos polos principales: nacimiento y muerte. Entre ellos est" la transici2n: Nacimiento / ni'ez ni'ez / adolescencia adolescencia / juventud juventud H' virilidad virilidad / edad madura edad madura / vejez vejez / muerte 3hora veamos la transici2n enere mistad y asesinato" amistad / desen a'o desen a'o /.dis usto dis usto / irritaci2n irritaci2n / c2lera c2lera / ataque

dram"tica, tal coino sus pulmones o h ado pertenecen a 7 s u cuerpo. 2 (2 CMOLSCRIBI0% UN DRAMA 7777He7aqtt/una escena cc 2spectros en la que la transici2n es diri ida con un estilo ma istral. 5anders, el presbtero, est" muy irritado contra En strand, el simp"tico pero incurable embustero. 5anders siente que debe liquidar su cuenca, de lina vez por todas, con esce hombre que ha abusado de su credulidad. 1as transiciones probables ser"n: c2lera repudio c2lera perd2n. / /

9onociendo el car"cter de 5anders, sabemos que perdonar". )bservemos la transici2n nncural, fluida, en este pe*ue+o. con%licto" ENC>@RAN( ) aparece en el vano de la puerta *- Humildemente pido perd2n, pero ... M,N-./&" ?3j"@ ?Hum@ ... >RA. AL$#NC: ?)h, es usted, En scrand@ ENC>@RAN(: 9omo no estaba nin una de las criadas por aqu cerca, me tom+ la ran libertad de llamar a la puerta. >RA. AL$#NO: Esr" muy bien. Entre ,=uiere hablar conmi o-

D? 1:1 embuste consumado@ >ndudablemente quiere alGo de 5anders, y sabiendo que s2lo TRANSICIN 2 puede lo rarlo por ?a piedad, ofrece oraciones.E13 MAN(ER>: ,)raciones- . . . ,3rriba, en el orlnn.ito- . . . ENC>@RAN(: !, se'or, pero si usted no est" de acuerdo, entonces... DEst" dispuesto a irse. Es suficiente que 5anders sepa que tiene buena7 intenci2n.E MAN(ER>: )h, ciertamente, pero... ?Hum@... D? .obre 5anders@ Estaba tan enojado . . . ,pero que puede hacer cuando el objcco de su c2lera se le apro0ima para orar-E ENC>@RAN(: He tomado la cost!m2re de decir al*!nas oraciones a1!3 mismo todas las tardes .. . >RA. AL$#NC: ,8sted- . . . D1a se'ora 3lvin conoce demasiado bien su verdadero prete0to. !abe que est" mintiendo.E ENC>@RAN(: !, se'ora, de vez en cuando . . . como si fuera una peque'a moralizaci2n, por as decir. .ero yo sov s2lo un pobre hombre vul ar, y no ten o las debidas condiciones para ello, ? av de m@ ... y por eso pense que como ocurre que el se'or 5anders est" aqu, tal vez. . . MAN(ER>: 5ire, En strand. 3nte todo debe responder a una pre unta. ,!e encuentra en un csrado de "nimo apropiado para contestarla- ,!u conciencia est" libre v tranquilaD5anders no cre% enteramente en el hip2crita

MAN(ER>: .ero es justnmcncc de lo que debemos pensar. ,=ue dice a mi pre untaCMO ESCRIBIR UN DRAMA 21$ .ENC>@RAN(: ,5i conciencia-... [ i e n . . . a veces est" intranquila, naturalmente. MAN(ER>: 3h, de modo que usted admite eso. 3hora me dir", sin nin una reticencia.. . ,cu"l es su parentesco con *e inaD!iempre sostuvo que *e ina era su hija, cuando en realidad era hijn ile tima del fallecido capic"n 3lvin . En strand recibi2 se cenca libras cuando se cas2 con su mujer para pasar por alto este desliz.E >RA. AL$#NC )precipitada"ente*- ?!e'or 5anders@ ... MAN(ER> )cal"ndola*- ?:+jelo por mi cuenta@ ENC>@RAN(: ,9on *e ina? [uen !e'or, me espanta usted@ )$lira a la se#ora $lvin0.* No hay nada irre ular con *e ina, ,no es verdadMAN(ER>: Esperamos que no. 1o que yo quiero saber es esto: ,cu"l es su parenccsco con ella- 8sted pasa por su padre, ,es cierto que lo esENCE@RAN( D inse0uro E: [ien ... ? H u m @ . . . usted sabe, se'or, que es lo que sucedi2 entre mi pobre 6uana# y yo. MAN(ER>: ? [asta de ter iversar la verdad@ !u difunta esposa le hizo una amplia confesi2n a la se'ora 3lvin , antes de dejar su servicio. ENC>@RAN(: ? =u+@ .. . ,quiere decir usted-

dome la verdad . .. a m, que he tenido tan completa y absoluta fe en ustedTRANSICIN 21! ENC>@RAN(: !iento decirle que s, se'or. MAN(ER>: ,5ereca eso de usted, En strand,No he estndo siempre dispuesto a ayudarle de palabra y de hecho en codo ?o que estaba a mi alcance- ? 9ont+steme@ ,Es asENC>@RAN(: 9iertamente que hubieron muchas veces en que yo habra tenido muy mala fortuna sin usted, se'or. MAN(ER>: ; de esta manera me pa a ddddddddddddddddddddddddddddddddhaci+ndome asen tar falsas entradas en los re istros de la i lesia, y ocult"ndome despu+s durante a'os la informaci2n que usted les debe, a m y a su raz2n, para hacer conocer la verdad. !u conducta ha sido completamente imperdonable, En strand, y desde hoy todo ha terminado entre nosotros. ENC>@RAN( )con un suspiro E: ! . . . veo qu+ es lo que quiere decir. MAN(ER>: !, porque. .. ,podra usted posiblemente justificar lo que hizoENC>@RAN(: ,Estaba la pobre muchacha como para aumentarle la car a de su ver Wenza habl"ndole de ello- !upon a, se#or, slo por un momento, que su *everencia estaba en la misma situaci2n que mi pobre 6uana ... MAN(ER>: JO? . ..

manders: ?.ero es que yo no lo lin o, en absoluto: ?Es aCMO usted ;iESCRIBIR quien estoyUN cciisurnndo@ DRAMA 216 ENC>@RAN(: ,!u *evcrcncin me dispensnr" si le formulo una peque'a pre untaMAN(ER>: .re unte cu"nto quiera. ENC>@RAN(: ,:ira usted que es correcto que un hombre levante al cadoMAN(ER>: ? Naturalmente que lo es8 ENC>@RAN(: ,; un hombre no est" moralmente obli ado a mantener su palabra de honorMAN(ER>: 9iertamente, pero ... ENC>@RAN(: Entonces, cuando 6uana tuvo su des racia con este in les ... o acaso fuera un americano, o un ruso, o como se llame . . . )&o estaba enterado que el (o"bre era el capitn $lvin0.* [ien, se'or, lue o ella vino a la ciudad. 1a pobrecilla me haba rechazado una o dos veces antes; en aquellos das s2lo tena ojos para los hombres bien parecidos, y yo tena esta pierna torcida ... !u *everencia recordar" c2mo me arries u+ a introducirme en un sal2n de baile donde los marineros escaban de juer a, embria "ndose e into0ic"ndose, como se dice. ; cuando intent+ e0hortarlos a reformarse de sus malos h " b i t o s . . . >RA. AL$#NC: ?)i a@ . . DEste embuste es suficientemente evidente

m con l" rimas en los ojos v rechinando los dientes. ? .uedo dccirlc, se'or, lo que fue para mi TRANSICIN coraz2n el orla@ MANnr. >: ,Es verdad, En strand- :icn, , q u + sucedi2 despu+sD5anders comienza a olvidarse cjue est" enojado, v empieza la transici2n.E ENC>@RAN(: [ien, entonces le dije: $El americano est" va ando por todos lados en los altos mares. ; t(, 6uana,% dije, $t( lias cometido un pecado y eres una mujer cada. .ero aqu est" 6acobo En strand,G dije, $sobre dos fuertes piernas .. naturalmente que s2lo fu+ hablando en una especie de met"fora, o lo que sea, su *everencia. MAN(ER>: 1o comprendo perfectamente. 9ontin(e. ENC>@RAN(: [ien, se'or; fu+ as como la redim y fa hice mi le tima esposa. :e esc modo nadie sabra cu"n temerariamente haba hecho travesuras con el e0tranjero. MAN(ER>: <odo eso indica mucha bondad de su parte. 1o (nico que no puedo justificar es que se vendiera aceptando el dinero . .. ENC>@RAN(: , : i n e r o - . . . , ;o - . . . ? N i u n cuarto de penique@ MAN(ER>: . e r o . . . ENC>@RAN(: ? 3 h , s@ 3 uarde un

ENC>@RAN(: A># fue, se'or. .or tamo7 6uana y yo decidimos que utilizaramos el dinero CMO 1SCR1BIR UN DRAMA 218 en la educaci2n de la ni'a, y los astos que e l l a demandare; y puedo dar cuenta e0acta del destino dado a cada penique. MAN(ER>: Esto altera considerablemente el car"cter de la cuesti2n. EN'>@RAN(: 3s es como fue, su *everenda. ; me atrevo a decir que he sido un buen padre para *e ina /en lo que estaba dentro de mis medios/ pero soy un pobre mortal pecadorN, ? ay@ MAN(ER>: En strand... ?Baya@ ?Baya@ 5i querido

ENC>@RAN(: !i, me atrevo a decir que eduqu+ a la ni'a, y que fui para mi pobre 6 u a n a un amante y cari'oso marido, como dice la [iblia que se debe ser. .ero nunca se me ocurri2 ir a reclamar alabanzas de su *everencia o jactarme porque haba hecho una buena acci2n en este mundo. No; cuando 6acobo En strand hace una cosa como esa, mantiene su len ua quieta. :es raciadamente... no sucede a m e n u d o . . . lo s+ demasiado bien. ; todas las veces que ven o a ver a su *everencia, parece que no ten o m"s que dificultades y maldades de que hablarle. .orque, como dije hace un momento /y lo repico nuevamente/ la conciencia puede ser fuerte en nosotros al unas veces. MAN(ER>: :+me su mano, 6acobo En strand.

de !sa de "it#ec/t en unn ran e0hibici2n de fue os artificiales / crc.mdo as un conflicto a 219 saltos en la parte de <*3N!>9>cN\ Nora. Hemos visco el lento desarrollo de Hclmer, pero no lo hemos visto en el caso de Nora, y si subiera manifestado su intenci2n de marcharse sin un perodo conveniente de transici2n, nos sorprendera / dej"ndonos sin convencer. Es posible, en 1a vida, que una transici2n tal se produjera en una fracci2n de se undo de pensamiento. .ero >bsen ha traducido ese pensamiento en acci2n, de modo que el auditorio puede; verlo y comprenderlo. Es posible que una persona se encolerice instant"neamente, en el mismo momento de producido el insulto. 3un en esc caso la persona pasa, subconscientemente, por una transici2n mental. El espritu recibi2 el insulto, pes2 la relaci2n entre el ofensor y s mismo; encontr2 que aqu+l era un in rato, que abus2 de su amistad y encima de ello le insult2. Este an"lisis rel"mpa o de sus relaciones le hizo ofenderse por la actitud de +l. 92lera se uida de e0plosi2n. Este proceso mental puede haber sucedido en una fracci2n de sepundo. El encolerizamiento ins7 ) tant"neo, como vemos, entonces, no fu+ un salto, sino el resultado de un proceso mental, por muy r"pido que haya sido. ;a que no hay nin (n salto en la Naturaleza, tampoco puede e0istir en el teatro. 8n buen dramatur o re istrar" los menores movimientos

el conflicto suca@.t e0actamente de esa manera o en cJ espritu de En persona. 9c5) >i!9P>[>* 8N :*353 22& 8sted puede escribir un drama en torno a una sola transici2n. 3/7 0iviot,I de "nr % 2l (uerto de los cerezos c.stan hechos justamente de ese material, aunque hemos desi nado los polos coi no un solo paso ci? un dra"a. Naturalmente, tales dramas transitorios son de movimiento lento, pero contienen conflicto, crisis, culminaci2n, en una escala m"s peque'a. 3hora bien, entre $ambici2n frustrada\\ y Gresentimiento\\, e0iste una transici2n. 5uchos autores salean de uno n otro de escos polos sin una pausa, sintiendo que la reacci2n es inme diata. .ero aun cuando el resentimiento es espont"neo, hay una serie de movimientos imperceptibles, una transici2n, que causan la reacci2n. Es con escos movimier.cos menudos, que se producen en una fracci2n de se undo, con 6os que escamos interesados. 3nalice#Guna transici2n y descubrir" que conoce mejor los caracceres. Hay una admirable transici2n en ,artu o, cuando este supremo villano ai fin tiene @a oportunidad de estar a solas con la mujer de )r 2n. Ha estado simulando ser un santo, pero a@ mismo tiempo tiene incenciones con respecto a la hermosa Elmira. )bserv+mosle / ,c2mo tender" un puente entre la santidad y la propuesta de amor ilcito y al mismo tiempo permanecer" en su car"cter:espu+s de deseara Elmira durante mucho

E15>P3: ?9omo quiera r?uc estuviera ataviada, se'or, no es cosa que pueda interesarnos TRANSICIN a nosotros@ DEste desaire enfra tin poco su ardor, v <artufo se vuelve m"s cauto.E E15>*3: <enemos que tratar de otras cosas en vez de encajes. :ecidme, ,es verdad que os propon+is casaros con mi hijastra@AR@9DO: JO7 en cam2io7 os pre*!ntar3a si !n casamiento tal inc!rrir3a en ,!estra desapro2aciHn. D3hora se mueve cautelosamente. :espu+s del chasco anterior tiene que ser m"s cuidadoso.E E15>*3: ,.or qu+ supon+is que lo aprobara<3*<84): .ara deciros la verdad, se'ora, vo tambi+n he sido inducido a dudarlo. ; deb+is permitirme tranquilizaros sobre esc particular. Es verdad que c@ se'or )r 2n me habl2 al o de csca alianza. .ero, se'ora, no necesito deciros que no es esa la felicidad que anhelo; ?veo en otra parte los maravillosos atractivos de la dicha por la que suspiro@ E15>*3 )en tica"ente%. 3h, s, naturalmente.. . Bos no am"is Pida que sea de es te mundo. <3*<84): 5e entend+is mal, o tal vez dira. . . afect"is entenderme mal, se'ora. 3 Jo era ese el si nificado de mis palabras. D.resupone que ella sospecha su intenci2n.

ELM#RA: 7!i no lo es, se uramente pondr+is todo vuestro CMO empe'o 2SC'IUI' pnra hacerlo s, se'or UN a DHAMA TTT <artufo. tartufo: ,92mo oponerse contra lo irresistible, se'ora- ,9uando contemplamos al una obra perfecta del 9reador podemos reprimir nuestra adoraci2n hacia H 1 en su propia ima en- No . . . y con buenos motivos, sera impo contenerla. DEl terreno est" preparado. 3hora puede moverse hacia el ataque.E E15>>X#3: Beo que sois un enamorado de la Naturaleza. <3*<84): ; ardiente, se'or;i, cuando toma una forma tan divina, una belleza tan encantadora como en la deslumbradora hermosura que ten o el privile io de contemplar. :urante un tiempo prudencial luch+ encarnizadamente en contra de vuestros encantos, consider"ndolos como celadas tendidas por el :emonio para mi perdici2n. ; lue o comprend que, como mi pasi2n era pura, poda entre arme a ella sin temor al pecado o a la ver Wenza, y ofreceros un coraz2n tan poco merecedor de que lo acept+is. .ero en mis anhelos todo lo espero de vuestra bondad % nada de los vanos esfuerzos de mi mal. 3 vuestros pies est" mi esperanza, mi bien, mi tranquilidad; de vos dependen mi pena y mi bienaventuranza; y voy a ser, al fin, por vuestra sola decisi2n, feliz, si lo quer+is; desdichado, si os place. D:isminuye su audacia al ima inar su posible perdici2n en el caso de ser rechazado. !e uramente <artufo conoce su psicolo a.E

DH"bilmente la culpa a ella. Nin una mujer se siente ofendida si crcc que es tan irresistible.E 223 TRANSICIN E15>*3: 1o veo demasiado bien. .ero yo tampoco soy @a mujer de .utifar como parece que su irierais. tartufo:. 8EFK sois, se'ora, lo sois@ ; si conden"is la confesi2n que os ha o, deb+is culpar a vuestros untadores atractivos. :esde que vi brillar vuestra hermosura sobrenatural, reinasteis en mi alma; la inefable dulzura de vuestras miradas venci2 la resistencia en que se obstinaba mi coraz2n; clia lo venci2 todo: ayunos, oraciones, l" rimas, y volvi2 todos mis anhelos al lado de vuestros encantos. 5is ojos y mis suspiros os lo han dicho mil veces; y, para e0plicarme mejor, ahora lo ha o con pala bras. !i mir"is con un poco de benevolencia las tribulaciones de vuestro indi no esclavo, si vuestras bondades quieren consolarme y se di nan descender hasta mi insi nificancia, tendr+ siempre para vos una devoci2n sin par. Buestro honor no corre nin (n ries o conmi o, no tiene nin (n contratiempo que temer d+ parte ma. <odos esos alanes de corte, por los que las mujeres est"n locas, son ruidosos en sus hechos y vanos en sus palabras; sin cesar se los ve vana loriarse de sus +0itos, y su len ua indiscreta deshonra el altar en que su coraz2n sacrifica. .ero en las personas como nosotros se encuentra, aceptando nuestro coraz2n, amor sin esc"ndalo % placer sin temor. DEsta se uridad de reserva descubre a <artufo como un astuto picaro. .ero est" dentro de su

ILM#RA: [ien ... no s+ c2mo actuara otra mujer en mi CMO lu ar, pero yo no dir+ a mi ESCRIBIR UN nada DRAMA 22$ marido accrca de cscc . . . incidcncc, se'or <arcufo. <3*<uro: ;o sera el (lcimo en aconsejaros hacerlo as. . . en las circunstancias . . . >X15 >*3: eB>) fijar+ un precio por mi silencio. Bos, en pa o, deb+is renunciar a toda pretensi2n sobre la mano de mi hijastra .. . por m"s que mi marido os apremie. @AR@9DO: 3h, se'ora, ,debo ase uraros nuevamente que s2lo vos. ..E15>*3: 3 uardad, se'or <artufo. :eb+is hacer m"s que eso . . . emplear+is toda vuestra influencia para lo rar su ca7 samicnco con Balerio. <3*<84): ; si lo ha o, se'ora ... y si lo ha o, ,qu+ puedo esperar como recompensaE15>*3: 5i silencio ser" absouco. D:espu+s de esta transici2n la escena, naturalmente, lle a ni punco en que tena que escallar el conflicto. :amis, hijo de )r 2n, repentinamente se planea entre ellos. :amis haba alcanzado a or su conversaci2n, y se siente ultrajado.E :35>!: No se'ora, no; esco no se mantendr" en secreto, j :ebe divul arse@ . . . E15>*3: ? :amis@ <3*<84): 5i ... mi querido ami uico.

Dl\.irccc teQQc c.sta cu 5> p.ipcl nucvamaicc. !e escuda t:i su piedad una vez m"s.E TRANSICIN 22 ! 115>*3: 3hnrn, :amis, escuchadme. No debe hacerse esc"ndalo acerca de esto . . . No quiero que se di a ni una palabra. 1e he prometido mi perd2n bajo la condici2n de que en el fucuro sen m"s juicioso, y escov se ura que lo ser". No puedo recraccarme de mi promesa. En verdad, la cuesci2n es demasiado absurda e insi nificante para turbar con ella los odos de mi marido. :35>!: Ese ser" vuestro punto de vista, pero no ci mo. =uerer perdonarlo es risible. !u insolente santurronera demasiado lia cr(tnfado de mi jusco enojo .. . .or demasiado tiempo lia obernado este pillastre a mi padre, obstaculizando mi amor y el de Balerio, y causado demasiados des2rdenes en nuestra casa. 1e debo al ciclo esta oportunidad, demasiado favorable para desde'arla; ? cenerla en la mano % no servirme de ella sera merecer que el viniera a arrebat"rmela@ E15>*3: .ero, :amis, os ase uro . . . :35>!: No. Har+ como lo he dicho; terminar" de una vez por todas esta dominaci2n. ? El casti o est" en mis manos, B e0perimentar+ una ran ale ra en aplicarlo@ E15>*3: :amis querido, si s2lo quisier"is uiarcc por mi consejo ... :35>!: 1o siento, pero prescindir+ de vuescro consejo. 5i padre debe saberlo codo.

:espu+s de la lle ada de )r 2n, podemos presenciar unauj5) vez m"s la transici2n en <artufo. 1!9P>8>P 8N 8P353 T T 6 insidiosa 1a aceptaci2n de la culpa, aparentemente con verdadero espritu7cristiano, le eleva en la estima de )r 2n, y le hace rene ar de su hijo. El conflicto crece m"s y m"s, y entre un conflicto y el conflicto si uiente, e.0iste una perpetua transici2n, la que luce posible el conflicto din"mico. Hace a'os, falleci2 ei pndre de uno de nuestros compa'eros. 4uimos a la casa de nuestro ami o lue o del funeral y encontramos a la familia sumida en una ran tristeza. 1as mujeres llorando, y los hombres con la mirada firmemente fija en el suelo. 1a atm2sfera era tan deprimente que salimos a dar un pasco. 3brimos la puerta una media hora despu+s, a nuestro re reso, y encontramos a los dolientes haciendo ran bvW.Q. !e estaban riendo ale remente / pero se interrumpieron a@ ruptamente cuando entramos. Estaban aver onzados.7,=u+ hab a sucedido,92mo haban terminado ri+ndose despu+s de un dolor tan sincero:esde entonces nos hemos encontrado con muchas situaciones semejantes, y encontramos que la transici2n es fascinante. He aqu una escena de !ena a las 1c(o, de Pauf7 man y 4erber. >ntentaremos investi ar @a transici2n en# ella. 9omienzan con $irritaci2nG y evolucionan hacia Gira%. Esta es la (ltima parte de la primera escena del acto tercero:

P><<; )co"idera esto co"o un desa o % TRANSICIN contraataca. Se levanta con el cepillo pendiendo de 227 la "ano ociosa"ente.* ,9on qui+n erees que est"s hablando- ,.iensas que soy tu primera esposa, ln de 5ontana.39P3*: )cree que sta es una ju0ada ilcita % no le 0usta*- ?:+jala, que nada tiene que hacer con este asunto@ P><<; )(uele san0re. 2ste es su punto dbil, % un viejo resenti"iento "ata toda su cautela*- ? Esa pobre cosa de cara harinosa, con su pecho fl"ccido, que nunca tuvo valor para hablarte claro@ . . . IA' AR( )todava dispuesto a lla"arse a sosie0o. Su transicin (acia la ira es lenta, tiene que ser ali"entada*- ? 9"llate, te di o@ P><<; )proporcionando el ali"ento* : ?1avando tus rasicntos overalls, cocinando y trabajando como esclava para ti en al una miserable choza de mineros@ .. . ?No me e0tra'a que haya muerto@ . .39P3*: )volvindose violenta"ente colrico / un salto*- ? :ios te maldi a@ bitty )0esticulando con el cepillo para el cabello*- ?[ien, a m no me llevar"s por ese camino@ ?No caminar"s sobre mi cara para lle ar a d2nde quieres ir... infatuado@ )Se aleja de l, % deja caer su cepillo para el cabello entre los rascos % potes que se (allan sobre la "esa de tocador.* .39P3*:: ?<(, insi nificante fra mento de espuma barata@ ?Har+ bien en devolverte

y de@ p"jaro c@c dienta de cu hermano. 1a pr20ima vez puede CMO ESCRIBIR UN DRAMA 228 ir a la pocil a, y ver" que es lo que consi ue all. #@@ y : i @ ir"s ames que el . . . pcrvcrcido@ pacKard: ?; aprendes esto de memoria@ ?!i esa llorona, tra ona de dinero de cu madre viene a lloriquear alrededor de mi oficina una vez m"s, voy a dar orden de que la arrojen del desv"n abajo, y sin rodeos, los sesenta tramos de escalera, as :ios me salve@ )2ntra ,ina cuando 5an esta casi al inal de su perorata. ',rae en la "ano el bolso de tarde de Lilt%, adornado con piedras preciosas % "etal, % conteniendo el polvo de locador co"pacto de Litt%, el lpiz de labios, la ci0arrera, etc. 2ncontrndose en "edio de la borrasca, vacila breve"ente. 5an, en su 'lti"a palabra, % coincidiendo con la entrada de ,ina, arrebata el bolso de sus "anos, lo arroja a. suelo, % le da a ,ina un e"pelln que la enva rodando uera de la', (abitacin.* P<<<;# )la transicin es co"pleta. Su pri"er resenti"iento verdadero. 5esde aqu ella debe' "overse "s rpida"ente, su transicin alcanzar t>n 0rado a'n "s alto*- ? *eco e eso@ . . . )?or toda respuesta, 5an le aplica un violento puntapi al bolso, envindolo a un rincn de la (abitacin. 2lla est uera de si.* ,[razaletes, eh- )Se quita una enjo%ada abrazadera de tres pul0adas; la deja caer sobre el piso % la patea rencorosa"ente a travs de la (abitacin.* ?Eso demuescra lo que

na esposa del mundo locero m"s mimos de los que tienes t(@ ?<e reco TRANSICIN del n@b:in:il, y este es 223 el a radecimiento que consi o@ P>><B cor,IM er. una buena perra de presa, a. 88nal rana el ojaio. $(ora sube adonde va*,3 radecerte qu+- ?5e linces vestir de etiqueta como un maniqu y lue o me dejas sola, d.i trns din v noche tras noche@ ?Nunca me .acompa'as n nin una parte@ !iempre ju ando a@ pober y cenando con tus ami os ... o por lo menos eso es lo que dices. )Se est "oviendo (acia ur.a nueva, "eta / observ"osla.* .39P3*:: Eso es una e0acta mentecatez. )$un sin sospec(arlo, est dispuesto a ser conciliador.* bittv: !iempre est"s entrando o saliendo, divul ando lo que un ran sujeto ha sido hace un momento, o lo que va a ser. Nuncn piensas en m, o me haces al una de lns n r.idnblcs peque'as atenciones que tanto le ustan n una mujer. . . ?Nuncn en cu vida me has enviado una flor@ ?9uando quiero llevar flores ten o que salir a comprarlas@ )Se#ala con un 0esto la puerta donde (ace un "o"ento (a estado ,ina con las or/ qudeas.* ,=ue "ujer quiere comprar sus propias flores- ?Nunca te sientas y me hnblas, ni pre untas que he hecho, ni c2mo estov, ni nada@ .39P3P:: [ueno, ,y por que no buscas t( misma .al o que hacer- ?;o no te deten o@ P><<B: ?;a >b creo que no me detienes@ ?) crees quc#me quedo en cnsn todo el da

IA' AR( )en un balanceo ascendente / contraataque*- .or ESCRIBIR UN DRAMA 25& t( . . . t(CMO 9`89 ... #@@J )a%udndole / q riere verle -irioso. Se estn "oviendo (acia una nueva transicin % un nuevo con licto en un plano "s alto*- ,No te usta eso, verdad- ?!e'or 5iembro del &nbinctc@ IA' AR( )todava aturdido. ,ransicin desde el c(oque a Ed cornprensin ta'.n no co"pleta*?=uieres decit que me has estndo en a'ando con nl (n otro hombre@ 01$$2 )est metida en ello. Se propone continuarlo*- ?!@ ? ; haz lo que quietas@ .. . j [olsa de as@ #%A' AR( )con la respiracin a0itada del "ac(o ultrajado*- ,=uien es#@@J )con un ronroneo "alicioso*- &No 1!err0s conocerlo8 IA' AR( )le co0e una "u#eca. Litt% 0rita*? :ime quien es@ #@@$: NO re lo dirc. IA' AR(: ?:mdo o no te dejare ni un hueso sano en el cuerpo@ #@@J: ?3unque me mates no te lo dir+@ IA' AR(: ;a lo a,eri*!ar7 ya ... )3e suelta la "u#eca.* ? <ina@ . . . ? <ina@ . ., #@@J: Ella no lo sabe. )Ca% un "o"ento en que los dos per"anecen en silencio, esperando la lle0ada de ,ina. $parece lenta"ente en la puerta, %

E@@J: No lo sabes, ,verdad <ina<*3N!>9>)N .39P3*:: ?9"llate, perra@ )Se vuelve nueva"ente (acia ,ina.* <( sabes, % "e lo vas a decir. ,=uien es el hombre cjtie ha estado viniendo a esta casa<>N3 )sacudiendo rentica"ente la cabeza*?;o no he visto nin uno, se'or@ IA' AR( )la torna por un (o"bro % la sacude un poco*- ?!, t( has visto@ Bamos, dime, ,quien estuvo aqu- ,=ui+n vino aqu `a (ltima semana,=uien vino cuando yo fui a Oashin ton<>N3: Nin uno ... nin uno .. . (nicamente el m+dico. IA' A (: No, no . . . no quise decir eso. ,=u+ hombre ha estado viniendo cuando yo estoy ausente<>N3: No he visto ni un alma. E@@J )"ata dos pjaros con una sola piedra / l est celoso, pero no sospec(a del "dico , el (o"bre a quien Litt% a"a*- ?3h@ ?=u+ te dije@ .39P3*: )la "ira co"o si tratara de encontrar una "anera de arrancarle la verdad. Se da cuenta que est des(auciado. 3e da un e"pujn (acia la puerta*- ?=u+ el infierno te Heve tle aqu@ )Litt% se queda a0uardando para ver qu 0iro to"a/ rn los aconteci"ientos. ?acNard ca"ina de un lado a otro. 5e repente se da vuelta.* ? 5e divorciar+ de ti@ Eso es lo que har+. 5e divorciar+ de ti % no conse uir"s un centavo. Es lo que

CMO LSCRIBIR UN DRAMA 232 rA'. AR(: ;o !n te lie en a'ado. . LE,,9- ;No- ,9on que quieres ir a Oashin ton, verdad- :estacarte, v dccirie ai presidente cu"ntos son cinco. ,=uieres actuar en poltica)Su tono se vuelve salvaje.* [ien, se al o acerca de tu poltica. ; conozco todo lo relacionado con cus curbios ne ocios del jue o de naipes. :ios sabe lo que he soportado... el asunto <hompson, y c2mo fue timado el anciano 9larbe, y ahora este cipo 6ord"n ... =ue se escabull2 a duras penas. ; 9uando hable de todo aquello, bonito hedor se levantar"@ ? .oltica . . . @ <( no podras meterte en poltica. No podras entrar en nin una parte. No podras mecerte en el sal2n de los hombres en el 3stor... IA' AR(: ?9ulebra . . . venenosa viborita de cascabel@ ?No ten o m"s que ver conti o@ He conse uido tener participaci2n en esca cena de 4crncliffc, pero despu+s de esta noche hemos terminado. ; no ira all conti o si no fuera que la reuni2n de 4crncliffc es, para m, m"s importante que c(. Esta noche me voy, ,me entiendes5a'ana enviar+ por.mis ropas. ; c( puedes inscalarte aqu y recibir las flores de tu amante. Hemos terminado. )?acNard se retira taconeando baca su (abitacin % cierra estrepitosa"ente la puerta. 3a transicin est co"pleta.* Esta escena comienza en irritacin y termina en ira. 1os pasos intermedios conducen desde el principio al fin. 8n defecto casi universal de los escritores mediocres es que i noran la transici2n, pero

TRANSICIN 233 transmite el pensamiento de sus caracteres al auditorio. !in embarco, ninsruno de ellos fu+ can satisfactorio como el m+7 ) ) todo simple, transicional, empleado por >bscn y otros de los randes dramatur os. ) H 2l oso, el hermoso acto de 9hebhov, tiene s2lo una transici2n visible. .opova, la dama, ha convenido cu $batirse% con !mirnov, ya que le ha insultado. >M#RNO$: ;a es tiempo que consi amos desembarazarnos de la teora que s2lo los hombres tienen que pa ar por sus insultos. ?=u+ el demonio la lleve@ !i quiere i ualdad de derechos puede tenerlos. ?!al amos a pelear@ <).)B3: ,9on pistolas- ?5uy bien@ !5>*N)B: En este mismo instante. .).)B3: ?R 1 momento@ 5i marido tena al unas pistolas. 1as traer+ aqu O. )!o"ienza a irse, pero renresa.* ?=u+ placer me proporcionar" mecer una bala en su est(pida cabeza@ ?=u+ el demonio lo lleve@ )P'ase.* !5>*N)B: ? 1a matar+ como a un pollo@ No soy un muchachito ni un monicaco sentimental; yo no ha o caso de aquello del $se0o d+bil%. )Ca co"enzado un "ovi"iento (acia el debilita"iento.*

comprender@ ?8na mujer real@ ?No una bolsa de jalea a riada, sino fue UN o, p2lvora, 23$ con cara CMO ESCRIBIR DRAMA un cohete f#olador@ ? Hasta siento tener que matarla@ 18P3 )llorando*- ?=uerido.. . querido se'or, v"yase@ !5>*N)B: ?9ate 2ricamente me usta@ ?3bsolutamente@ Hasta pensando en los hoyuelos de sus mejillas, me usta. 9nsi estoy dispuesto a olvidar la deuda .. . va no estoy enojado.. . ? 5aravillosa mujer@ 1a transici2n es demasiado evidente al final. 9arece de la sutileza que hace de la transici2n, en !asa de +u#eca, una parte inte ral de@ drama. !in transici2n r.o puede haber desarrollo o crecimiento. <. 3. 6acbson escribe en sti libro, 5ialctica. $9onsiderada cualitativamente, es.. . evidente por s mismo que el 8niverso nunca es i ual en dos#momentos sucesivos cualesquiera.% .arafraseando esto para nuestros fines, es evidente por s mismo que un drama nunca es i ual en dos momentos sucesivos cualesquiera. 8n car"cter que hace el recorrido desde un polo hasta el opuesto, como desde reli i2n hasta atesmo, o viceversa, tiene que moverse constantemente para atravesar este inmenso es7 pacio en las repartidas dos horas de teatro. 9ada tejido, cada m(sculo % hueso de nuestro cuerpo, se renueva cada siete a'os. Nuestra

relaciona los elementos aparentemente incone0os, tales como el invierno % el verano, el amor y el TRANSICIN odio. 2 8no, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez. Este es el perfecto conflicto creciente. El conflicto a saltos es err"tico: uno, dos / cinco, seis / nueve, diez. En la vida no ocurre nada semejante a un conflicto a saltos. $=ue salta hacia una conclusi2n% indica una aceleraci2n mas bien que una interrupci2n en los procesos mentales. He aqu la escena inicial de 2sevedora, de .eters y !blar. Es una escena corta, pero hay un salto en ella. <rate de hallarlo. DLOREN'#A: ?9aramba, &uillermo@ ,=u+ nos sucede- ,.or qu+ hemos de estar siempre peleando- ? Nunca hemos sido as@ )3e pone una "ar.o sobre el brazo.* '9iLLERMO )retirndole la "ano*- ?=utate de encima, qutate@ DLOREN'#A: ?Eres un cerdo@... )!o"ienza a llorar.* C9#LLERMO: Eso eres t( . . . mujer sucia; nunca sabes cu"ndo debes irte... DLOREN'#A )le da una bo etada*- ? No me compares con mujeres de esa clase... @ C9#LLERMO: 5uy bien. 5uy bien. ;a que

41)*EN9>3: s ahora cuando ten o que decirce al o im7 porcantc. !i quieres fui CMO INSCRIBIR UNsaberlo, DRAMA 236 yo quien escribi2 aquellas carcas a Helena. ; eso no es todo. <e voy a ajuscar las cuentas . . . 3 uarda y ver"s. . . >r+ a lo de Helena y le dir+ c0nccamcnce con qu+ clase de cerdo se va a casar. <( no puedes tratarme como lo haces y sal irte con la cuya. 3caso esas cosas han influido sobre cus ocras mujeres, pero csca vez has ele 7 ido el n(mero equivocado, querido. ? No has terminado conmi o . . . oh, no, no has ccrminndo... @ No de esa manera. &8>11E*5): ? 5aldica ... @ )2l (o"bre la to"a del cuello con rabia. 2lla le 0olpea la cara % 0rita. $(ora l la sacude, cie0o de ira. 2lla lanza un a0udo c(illido % cae l sue lo. Se 0olpea una puerta % se o%en voces. Duiller"o (u%e.* 4E:E*>9) )juera del escenario*- ?4lorencia@ ,Eras c(- ?4lorencia@ . . . ,:2nde esc"s3hora volvamos a la parce en que &uillermo dice, $?)h, c"llate@% y leamos el parlamento de 4lorencia. Ella le anuncia que ha escrito cierras cartas a la muchacha con la que quiere casarse &uillermo. <odos esper"bamos que se encolerice. .ero ella concin(a con su perorara bastance lar a sin que +l ha a nada. Esco es esc"cico. 1" (nica lnea vical en el discurso es la primera oraci2n, y no provoca nin una reacci2n. 1o que le c0cica es can crivial que su#reacci2n conscicuye un conflicco a s"leos. 1os aucores, subconsciencemcnce, sienten la necesidad de la transici2n, pero, no

reaccionar con al (n contraataque. 1ue o ella continuara: G3caso esas cosas lian influido sobre TRANSICIN" Cg tus otras mujeres, pero esta vez has ele ido T el n(mero equivocado, querido \. 1a impaciencia de &uillermo y el mal enio creciente la habran impelido a apresurarse a decir: $>r+ a lo de Helena y le dir+ e0actamente con qu+ clase de cerdo se va a casar%. Esca es la oportunidad de &uillermo para amenazarla con pe arle si se apro0ima a Helena, y el ataque le hace pronunciar su ran parte: $!i quieres saberlo, fui yo quien escribi2 aquellas cartas a HelenaG. En un arranque de ira completamente comprensible, +l la olpea. :e este modo habramos presenciado la transici2n desde irritacin a ira. <al como Z est" la escena ahora, el p"rrafo mas violento anuncia una lar a diatriba. &uillermo est" obli ado a permanecer aqu, mir"ndola fija % penecrnmemciuc /csr"rico/ lue o, repentinamente, comienza a estran ularla /salto/ despu+s viene una lnea descolorida y de poca importancia. 3hora lea una escena de Co%o ne0ro, de 5altz, y trate de descubrir otro conflicto a saltos / falta de transici2n. Esta tiene un defecto mucho m"s rave que el estudiado anteriormente, porque aqu el fundamento est" trazado para la conducta futura del car"cter. .*E!9)<< )quiere convertir a ?e pillo en un traidor 0re"ial*- ... ; todo lo que s+ es que si te fuera a faltar la salsa sera mejor que te hicieras

?cica, muchacho, no creo que la vacante sea llenada antes de ma'ana . . . )Se va.UN Silencio.* CMO ESC'1U1R DRAMA 238 >)13: .cpillo . . . )?epillo no contesta. 2lla se levanta % le observ, ponindole la "ano sobre el brazo.* .epiWo . .. no ha as caso. No me siento mal, no quiero un m+dico. No un o miedo. )!o"ienza a 0ritar.* No tendr+ miedo, .e7 pillo ... )Se a0ita por el llanto.* .E.>11) )tratando de controlarse*- ?No rites, >ola@ ?No rites@ ?No quiero que rites@ . . . >)13 ).repri"iendo sus l0ri"as*- No quena, .epillo . . . no quera. )Se sienta con las "anos entrelazadas. 3e tie"bla todo el cuerpo. ?epillo recorre la (abitacin ... la "ira . . . ca"ina nueva"ente.* .E.>11) )se da vuelta repentina"ente % dice a 0ritos*- ,=uieres que sea un $crumiro%>)13: ?N) ... no quiero ... no quiero@ .E.>11): ,.iensas que no quiero nin (n trabajo..@ ni quiero comer ... ni quiero tener m+dico- ,9rees que quiero que ten as un ni'o, tal vez muerto- >)13: N), .epillo ... no ... .E.>11): ?9risto@ . .. ?=u+ voy a hacer@ )Silencio . !a"ina, lue0o se sienta. !o"ienza a 0olpear la "esa con el pu#o cerrado cada vez con "a%or uerza. 4inal"ente (ace bajar 8a "ano con toda su uerza. 9 lue0o, nueva"ente el silencio.* El hombre tiene que ser hombre. El hombre tiene que vivir como un hombre. El hombre tiene que comer, tiene que tener mujer, tiene que tener casa .. . )5a un brinco.* Nin (n hombre puede

MARLA: No se preocupen. <odo .ic.\b.ir. 2ien. )@aci6.* *o<*3N!>9>cN ar+ por ustedes. )Sal. 23S Silencio.* .E. 1 11) )con una breve risa*- ? Ella ro ar" por nosotros@ )?ausa.* ?1a 9ompa'a es el amo aqu, >ola@ El nombre tiene que ayudarse un poquitn, ,eh- >ola, no puedes dejar que <o'ico viva en un horno de coque . . . que viva en la colina. )2n un "ur"ullo .E No puedes dejarte vencer por un poco m"s de pellejo, acaso . . . siempre llevas manto, lela. )3a eFa"ina.* ,=uieres esconder el vientre,<ienes ver Wenza ... ver Wenza por un poco m"s de pellejo- &o ten0as ver0Qenza. 5e uscas as. . . ,crees que estar" despierto ahora- )$po%a el odo sobre el vientre de Eola.* No . . . duerme. !e va a dormir temprano. !e va a dormir cuando silba el viento. )2"ite una risita, lue0o retira a"bas "anos % le acaricia la cara.* ,5e quieres, >ola>)13: .epillo, ,podras en a'ar al se'or .rescott- . .. ,.odras tomar el empleo % lue o no decirle casi nada- )?ausa. 3as "anos de ?epillo se retiran de su rostro.* IEI#LLO (lenta"ente, tranquila"ente , co"o si dijera al0o que a"bos saben *- S. . . !e uramente . .. se uramente, >ola. .uedo en a'arle. <omar+ el empleo. 1e dir+ poca cosa ... lo que no importe a nadie. !e uramente. iola )ve(e"ente"ente*/. Nadie lo sabr". No se lo diremos ni.. . y s2lo ser" por poco tiempo. ? No se lo diremos ni a <o'ico@

3hora volvamos final cid UN parlamento de 2$& CMOal ESCRIBIR DRAMA .epillo, donde dice, $,h7fc quieres, o.t-% !u rcsjuicsu es la Ensinuacin de que enca'e al se'or .rescocc. lilla puede haber estado pensando en esco durante todo el tiempo, pero el auditorio no se ha encerado de ello. 9uando .rescoct se va, ella le dice a .epillo que no desea su sacrificio / y lue o, dos p" inas m"s ndclancc, invierte su resoluci2n. 1a inversi2n es le cima, pero debemos saber c2mo ocurrio el cambio. .epillo remaca esce saleo con ocro m"s rande a(n / concuerda con ella inmediatamente. 1a decisi2n es tan repentina como para ser increble. ,No sabe .epillo lo que le ocasiona esce paso,No sabe que ser" un verdadero paria y tal vez tambi+n pierda a su mujer- ,) cree que puede ser m"s listo que la 9ompa'a v sus ami os- No sabemos que es lo que piensa. !i vi+ramos qu+ es lo que se produce en la mente de .epillo /si vi+ramos lo que +l ve cuando piensa en los amos, los uardianes, las listas ne ras, el ostracismo/ su cada sera mucho m"s tr" ica para nosocros. 9on esce conflicco a s"leos, con esta falca de transici2n, 6a suerte del drama est" sellada. .epillo nunca fu+ un car"ccer tridimensional. El autor nunca le brind2 una oportunidad para luchar / el determin2 el destino de .epillo, en vez de dejar que +ste lo hallara por s mismo. 1a resoluci2n de .epillo se habra producido

TRANSICIN manco pnrn cubrir su vientre /y canco >on como el nudicorio comprenden que el no quiere tomar e? empleo/ adem"s, ;por qu+ le liar" ella la su esti2n contraria de que tome el empleo y en a'e ni mnoEsta manera de salcar de uno n# otro, entre ne ativo y positivo, retarda el crecimiento de .epillo, mutilando as la parte del drama. No bnv duda que .epillo es un car"cter d+bil, que turnea est" se uro de lo que cniicre. ; si el autor dice que este es justamente el motivo por el cual se convierte en un $enmuro%, le remitiremos ni captulo: $1a voluntad de un car"cter%. .*E&8N<3: 8sted me ha ense'ado que el movimiento es de importancia capital para uo drama. .ero, ,observamos cada vuelca de la .rueda cuando conducimos un autom2vil- No. porque eso no tiene importancia para nosotros inie#ncras el coche est+ en movimienco. !abemos que las ruedas iran porque sentimos el movimienco del vehculo. *E!.8E!<3: 8n vehculo puede salcar, detenerse, salcar, detenerse, indefinidamente. Est" en movimiento, nuiv bien, pero un movimienco tal le quitar" la vida en media hora. !e puede comparar el mecanismo de transmisi2n de un autom2vil coa la transici2n en un drama, porque es la transici2n entre dos velocidades. :el mismo modo que 6a caja del carruaje le sacude, fsicamente, una serie de conflictos a saltos 6e

VI .8N<) :E 3<3=8E ,9u"ndo se levantar" el tel2n- ,=u+ es un punto de ataque- 9uando sube el tel2n, el auditorio quiere saber, tan pronto como sea posible, qui+nes son las personas que se hallan sobre el escenario, qu+ quieren, por qu+ est"n all. Esto a(n no es suficience. 1a relaci2n que e0iste entre ellos es muy importante. 1os caracteres de al unos dramas parlotean mucho tiempo antes de darnos una oportunidad de saber qui+nes son y qu+ es lo que quieren. En <or0e % $ar0aria, de &erardo !avory, el autor insume cuarenta p" inas en presentarnos a la familia. 1ue o, en la p" ina cuarenta % seis, encontramos una insinuaci2n de que a uno de los hijos lo haban visto introduci+ndose en la habi7 taci2n de la criada. :espu+s.#el tema es abandonado. 1a vida de la familia se mueve en un encastre bien aceitado. <odos tienen las facultades mentales un poco alteradas. Nin uno da un rito con respecto a nin (n otro, y en la p" ina ochenta y dos, por fin, averi uamos con certeza que uno de los hijos estaba en la habitaci2n de la criada. Nada serio, usted sabe . . . apenas una cosa casual.

familia en reposo. El autor sabe c2mo trazarlos, pero carece liasen del conocimiento m"s elemental de la composicion. Es absurdo escribir acerca de una persona c?uc no sabe que es lo que quiere, o quiere al o sin nin (n entusiasmo. 3unque una persona sepa qu+ es lo que quiere, si no tiene nin una necesidad, interna y e0terna, de alcanzar este deseo in"ediata"ente, esc car"cter ser" un ries o para su drama. ARu es lo que hace que un car"cter comience una cadena de sucesos que pueden destruirle o ayudarle a tener +0ito- Hay s2lo una respuesta: la necesidad. :ebe haber al o en peli ro / al (n apremio importance. !i usted tiene uno o m"s caracteres de esta clase, su punto de ataque no puede sino ser bueno. 6n d""tt puede co"enzar eFacta"ente en el punto donde un con licto conducir a una crisis. 6n dra"a puede co"enzar en un punto donde por lo "enos un carcter ba%a alcanzado un punto decisivo en su vida. 6n dra"a puede co"enzar con una resolucin que precipitar el con licto. 6n buen punto de $taque es aquel en que aloo vital se (alla en peli0ro al principio del dra"a. El comienzo de 2dipo =e% es la resolucin de Edipo de encontrar al asesino. En Eledda Dabler, el desprecio de Hedda por su marido y todo ?o que +l defiende es un buen comienzo. Ella es tan

ca'era est" en el pumo m"s alto; demuestra el punto decisivo de esn carrera. 9omo m?ci#.ibio del <riunvirato,4UNV5 tena L6L+ que ATA7U8 llamarla para responder por mi conducta al avudar a 9asio v 8ruto en ln uerra en que fiiemn denotados. 3ntonio es el acusador, 9lcopatra la acusada; peio +l se cn.inmi.i de ella, efi contra suyo y de los intereses de *oma. En cada uno de estos dramas /en cada obra que, sin temor, podamos llamar drama/ el tel2n se levanta cuando por lo menos un car"cter ha alcanzado un punto decisivo en su vida. En $acbci(, un eneral ove una profeca sc];(n la cual se convcrcir" en rey. 1e devora el alma basca que mata ni le timo rey. El drama comienza cuando 5acbcth empieza a codiciar la majestad real Dpunco decisivo.E 6n8 j vez en la vida ccrnit7nza cuando los caracteres principales deciden # romper con sus anti uas actividades c ir a Holh Kood. DEste es un punco decisivo porque sus salvadores se hallan en peli ro.E 2nterrar a los "uertos empieza cuando seis soldados muertos deciden no dejarse cnteirar Dpunto decisivo / la felicidad de la humanidad est" comprometida.E Cabitacin de servicio empieza cuando el erente del hotel resuelve que su cu'ado debe pa ar la cuenta de lo que ha aseado su compa'a teatral, Dpunto decisivo / su empleo est" en peli ro.E

3d"n quebranta la promesa que le hiciera al !e'or y comc de la fruta prohibida. D.unto decisivo / CMO ESCRIBIR UN DRAMA T7Qi su felicidad est" en peli ro.E 4 .r.sio, de &oethe, comienza cuando 4austo vende su alma a 1ucifer. D.unto decisivo / su alma est" en peli ro.E 5octor 4cnstus, de 5arloKe, comienza de la misma manera. 2l cciitind/i, comienza cuando el a ente, conducido por los celos, resuelve personificar aun centinela y poner a prueba la fidelidad de su mujer. El punto de ataque es aquel punto en el cual un car"cter debe tomar una resoluci2n trascendental. .*E&8N<3: ,=u+ es una resoluci2n trascendental*E!.8E!<3: 3quella que constituye un punto decisivo en @n vida del car"cter. .*E&8N<3: !in embar o e0isten dramas que no comienzan de esa manera / los dramas de !chnitzler, por ejemplo. *E!.8E!<3: Es verdad. Estamos Ghablando de dramas que abarcan todos los pasos entre dos polos opuestos, como, di amos, amor y odio. Entre estos dos pelos e0isten muchos pasos. 8sted puede decidirse a utilizar uno, dos, o tres pasos solamente en ese ran movimiento, pero a(n entonces usted tiene que tener una resoluci2n para comenzar con el drama. Necesariamente el tipo de decisi2n, o de preparaci2n bien fundada para la resoluci2n, no puede ser tan vasto como en el ran

RE>I9E>@A: 8sted conocer0 s!s propias +!erzas7 s! propia capacidad para -acer +rente .8N<) nn 3<3=8E TUg ni pro2lema. IREC9N@A: En otras palabras, usted no me alienta. RE>I9E>@A: Ni le desaliento. Nuestra funci2n es la de decirle c2mo emprender la escritura o la crtica de un drama Z/ no el tema particular que usted pueda ele ir. IREC9N@A: !uficientemente claro. ,.uede escribirse un drama que sea una combinaci2n de los tipos de resoluci2n preparatoria e inmediataRE>I9E>@A: !e han escrito en todas las combinaciones. randes dramas

I E'9N@A: 3hora, permtame que vea si he comprendido todo esto correctamente. :ebemos comenzar un drama en un punto de resoluci2n, porque esc es el punto en que se inicia el conflicto y se da a los caracteres y a la premisa una oportu7 nidad de ponerse de manifiesto a s mismos. RE>I9E>@A: 9orrecto. IRE'9N@A: El punto de ataque debe ser un punto de decisi2n o de preparaci2n para una resoluci2n. RE>I9E>@A: [ien. IREC9N@A: 1a buena instrumentaci2n y la unidad de opuestos ase uran el conflicto; ei punto de ataque inicia el conflicto. ,9orrectoRE>I9E>@A: !, contine. IREC9N@A: ,9ree que el conflicto es la parte m"s importante de un drama-

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CMO ESC'I UIR UN DRAMA

4UNTO 9+ ATA7UE

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lo o nos descubrir" sus antecedentes y sus caracteres. :e este modo !habespeare empieza con la o, desde cuyo caractcr arranca el conflicto. En una breve escena nos enteramos que el odia n )celo, sabemos cual es la posici2n de )celo y que )celo y :csdcmona lian huido. 9omenzamos, en otras pala bras, con el conocimienco del ran amor entre )telo v :esd+7 1 F mona, con un indicio de los obst"culos con que el amor los ha enfrentado, y con una comprensi2n de la intenci2n de la o de echar por cierra la posici2n y la felicidad de )celo. !i un hombre medica un asesinato, no es parcicularmence interesan7 ce. .ero si crama con otros o solo, y resuelve cometer el asesinato, comienza el drama. !i un hombre le dice a una mujer que la ama, puede concinuar de esa manera duranc2 horas y das. .ero si le dice Ghuyamos%, puede ser el comienzo de un drama. !2lo la frase su iere muchas cosas. ,.or qu+ huir"n- !i ella concesca: $pero, ,qu+ hav en enanco a cu esposa-% cenemos la llave de la sicuaei2n. !i el hombre cie'e la fuerza de voluncad necesaria para llevar a cabo su resoluci2n, el conflicco resulcar" de cada movimienco que ha a. .*E&8N<3: ,.or qu+ >bsen no comenz2 su drama cuando Nora escaba asuscada por la enfermedad de Helmer y buscaba ayuda fren+cicamence- Hubo abundancia de conflicco anees que se decidiera a falsificar la firma de su padre.

Pro stad se vuelve impaciente y e0i e su tlineio. 1a presi2n sobre Nora revela su car"cter v apresura el conflicto. 6n dr r,id debe cor,ir "ar con c8 pri"er rcnn/oii eS- presado. >.os caracteres involucrados pondr"n de manifiesto sus naturalezas en el curso del conflicto. Es un drama mal escrito el que primeramente pone en orden las evidencias, proporcionando los antecedentes, creando una atm2sfera, antes de comenzar el conflicco. 9ualquiera que sea su premisa, cualquiera que sea la conscicuci2n de sus caracteres, 6a primera lnea que se pronuncie deber" iniciar el conflicto v 6a inevicable conducci2n hacia la demostraci2n de la premisa. IREC9N@A: 9omo useed sabe, cstov escribiendo un drama un drama de un acto. <en o mi premisa, mis caracteres est"n en orden c instrumentados. <en o la sinopsis, pero a(n hav al o equivocado. .No e0iste nin una ccnsi2n en mi drama. RE>I9E>@A: )i amos su premisa. IREC9N@A: 1a vida es in(til sin tu amor. RE>I9E>@A: E0plqucmc la sinopsis.
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IREC9N@A: 8n joven estudiante, e0tremadamente tmido, esc" locamente enamorado de la hija de un jurisconsulto. Ella le ama, pero cambi+n res peca y adora a su padre. 1e hace comprender al muchacho que7 si su padre le desaprueba, no se casar" con +l. El joven se cncucnrra easualmence con el padre, el que cie'e ran a udeza de in enio, v hace del pobre muchacho su hazmerrer.

3/.45N$," 1.Q muchacha, ri.Qtur.ilFjCcnrc. resp!esta: No cs verdad. !i el casamiento ESCR1UIR UN DRAMA TXY depende de laCMO aprobaci2n de su padre, no puede estar muy enamorada. pre*!nta: .ero es el punto decisivo en sus vidas. resp!esta: ,92moIREC9N@A: !i el padre @o desaprueba, puede ocurrir que ten a que separarse, y su felicidad estar" en peli ro. RE>I9E>@A: No lo creo. Ella est" indecisa, y por lo tanto no puede ser la causa de un conflicto creciente. IREC9N@A: .ero hay un conflicto creciente. El muchacho se ofende yendo all... resp!esta: 8n momento. !i recuerdo correctamente, su premisa era G1a vida cs in(til sin tu amor%. 9omo usted sabe, una premisa cs la sinopsis principal de un drama. 8sted no tiene nin una tensi2n perqu+ ha olvidado su premisa. !u premisa dice una cosa, su sinopsis, otra. 1a premisa indica, que la vida d+ al uno est" en peli ro, pero no la sinopsis. ,.or qu+ no empieza su drama en casa de la muchacha, con el joven a uardando al padre- El muchacho est" desesperado, y recuerda a7 6a joven lo que +l jur2 hacer antes qtie se levantara el tel2n. pre*!nta: ,=u+ jut# hacerRE>I9E>@A: =ue se suicidara si el padre le desaprobaba, y que su muerte recaera sobre s! conciencia. IREC9N@A: ,; lue o-

4UNTO DE ATA7UE y desconcertar al padre. 1a impresionada y desafa a su padre. joven

2 S Q est"

IREC9N@A: .ero, ,no puede hacer esto sin amenazar con suicidarseRE>I9E>@A: !; pero si mal no recuerdo, hace un momento usted se quejaba que su drama no tena nin una tensi2n. pre*!nta: ! ,erdad. *E!.8E!<3: No tena nin una tensi2n porque no haba nada i"portanie en peli0ro. El punto de ataque era equivocado. Hay miles de jovencitos en la misma situaci2n. 3l unos de ellos olvidan su apasionamiento despu+s de un tiempo y otros consienten aparentemente en los deseos de sus mayores, mas, no obstante, se ven a hurtadillas. En ambos casos no hay nada importante en peli ro. No est"n dispuestos a que se escriba un drama acerca de ellos. !us amores, por ocra parte, son mortalmente serios. El muchacho, por lo menos, ha alcanzado un punto decisivo en su vida. 6ue a todo a una carra. Bale

9*>!>!, 9815>N39>)N, *E!)189>cN En los dolores del parco, hay crisis, y el alumbramiento en s, es la culminaci2n. Ei resultado, ya sea muerto o vivo, ser" la resoluci2n. En =o"eo % nlici./t, *omeo va a casa tic los odiados 9apulecos disfrazado con una m"scara, para lo rar una mirada de *osalina, su amor. 3ll descubre ocra jovencica tan hermosa, can encantadora, que se enamora locamente de ella DcrisisE. 9onsternado, descubre que 6ulieta cs la heredera de los 9apulecos Dculminaci2nE, los m"s enconados enemi os de su familia. <ibaldo, sobrino de la se'ora 9apillero, descubriendo a *omeo,, incenca matarlo Dresoluci2nE. 5ientras tanto, G6uWcca cambien se entera de la .identidad de *omeo y cuenta su infortunio a la luna y a las escrellos. *omeo, uiado por su incomparable amor hacia 6ulieca, re resa y la oye DcrisisE. Ellos deciden casarse Dculminaci2nE. 3l da si uiente, en la celda de 4ray 1orenzo, un ami o de *omeo, se casan Dresoluci2nE.

G1e advierto a usted esto... !i pierdo mi posici2n por se unda ESC'113I' vez, usted perder" la suya CMO UN D'AMA , C U conmi o.% junto Pro stad quiere decir7que @a desenmascarar" como falsificadora si no persuade a Hclmer de que @e manten a en su empico. Esta amenaza /cualquiera sea el resultado/ ser" un punto decisivo en la vida de Nora; una crisis. !i ella puede influir en Hclmer para que deje a Pro stad en el banco, constituir" la culminaci2n de todo lo anterior; culminaci2n. .ero tambi+n ser" una culminaci2n de esta escena si Hclmer se rebusa a acceder. $<e ase uro que me resultara absolutamente imposible trabajar con +l . . . El trato de los individuos de su cala'a me produce un malestar indecible%, declara Helmer, y con esta manifestaci2n hemos lle ado al punto.m"s alto de la ce7 cena: culminaci2n. ^l es ine0orable. Pro stad la descubrir" y Hclmer haba dicho que una persona que falsifica firmas no es di na de ser madre. 3dem"s del esc"ndalo, perder" a. Hclmer, a quien ama, y a sus ni'os. 1a resoluci2n es: terror. En la escena si uiente intenta nuevamente interceder por Pro stad, pero Hclmer permanece inconmovible. Ella le acusa de ser mezquino. ^l se siente profundamente herido. 9risis. Helmer est" resuelto ahora. :ice: G5uy bien ... ;o pondr+ t+rmino a este enojoso asunto.% 1lama a la criada y le da una carta para echar en el correo inmediatamente. Ella va.
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po . . . ?)h, <orvaldo, no l:i enves@ ?Hazlo por m . . . por ti . . . por los ni'os@ . . . 'LS.LUCIN ,5e oyes, CRISIS: CULMINACIN: TCC <orvaldo- ?No sabes lo que nos puede costar esa carta@ HELMER: Es demasiado carde. 9ulminaci2n. 1a resoluci2n cs la resi naci2n de Nora. Esca crisis y culminaci2n se hallan en un plano m"s elevado que las anteriores. 3nteriormente, Helmer s2lo haba amenazado, pero ahora ha cumplido su amenaza. 7Pro stad est" cesante. He aqu la escena si uiente, donde ia crisis, la culminaci2n % 6a resoluci2n aparecen nuevamente, en un plano m"s alto. Note tambi+n la perfecta transici2n entre la (ltima crisis y la pr20ima. Pro stad entra clandestinamente por 6a puerca de servicio. Ha recibido su ccsama. Helmer est" en la otra habitaci2n. Nora se aterroriza pensando que +l puede encontrar a este hombre aqu. 9orre el pestillo de la puerta y le dice a Pro stad que $hable bajo. . . mi marido est" en casa.% RO'>@A(: No me eir0. ORA: ,=u+ desea usted de m3? RO'>@A(: 8na e0plicaci2n acerca de una cuesti2n. ORA: :+se prisa entonces. ,=u+ csRO'>@A(: !upon o que ya sabe que he recibido mi cesanta.

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COMO ESCRIBIR UN DRAMA

CRISIS: CULMINACIN: RESOLUCIN 257 .ora: Eso es una infamia . . . ,=u+ se propone usted- Krocstad: !2lo quiero conservarlo . . . uardarlo en mi poder. Nunca lo vcr.i nadie a quien no interese la cuesti2n. 3s que si ese pensamiento la habra conducido a cualquier resoluci2n desesperada ... .ora: En efecto, pensaba . . , RO'.>@A(: !i su prop2sito era el de huir de su ho ar. . . NORA: 1o haba pensado. ROC>@A(: ) tal vez al o peor. .. Nora: ,92mo podra usted 0/67&$,-" 3bandone esa idea. saberlo-

j)*3: !e'or Pro stad, h:?b@c con m"s rcsjPto de mi marido, K-o*stad: Berdaderamente . . . hablo con todo el respeto que me merece. .ero, ya q;ic usted procura ocultar su secreto a cualquier precio, permtame que supon a que cie'e usced una idea un poco m"s ciara que ayer acerca de la responsabilidad en que ha incurrido al hacer io que hizo. NORA: 5"s que si me hubiera asesorado usted. RO'>@A(: !. . . un abo aducho como yo .. . NORA: 9oncluyamos: ,qu+ es lo que quiere de mRO'>@A(: !2lo ver c2mo se enc!entra usced de salud, se'ora Hclmer. He cscado pensando en usted codo el da. 8n simple cajero, un escribiente, nn . . . bien, un hombre como yo . . . a!n tiene al o de aquello que llaman sentimientos... NORA: :emu+scrcmclo, entonces5 piense en mis hijos. 9OC>@A(: ,.ensaron usced y su marido en los mos- .ero eso li2 viene al caso . .. !2lo he venido para aconsejarle que no tome la cosa demasiado en serio. .or de pronto, no la acusar+ ante los cribunales. Nora: N), naturalmente que no; escaba se ura de ello. Kro*stad: <odo puede arre larse amistosamente; no hay motivo para que nadie se encere de ello. =uedar" en secreto entre nosotros eres. NORA: 5i marido no debe saberlo jam"s ... ROC>@A(: No s+ de qu+ medios se valdr"

NORA: ,92mo supo que haba pensado en eso: ROC>@A(: 9asi todos lo pensamos al una vez. <ambi+n a m se me ocurri2 en una oportunidad .. . pero confieso que no tuve valor. NORA )dbil"ente*- ?<ampoco vo@ . .. ROC>@A( (con tono de alivio *- No, eso es . . . ,tampoco usced tendra valorORA: No, no ten o ... ?no ten o@ ROC>@A(: 3dem"s, habra sido una ran ?nsensaccz. 8na vez pasada la primera tempestad conyu al... En el bolsillo ten o una carta para su marido. )!o"ienza la crisis.* ORA: ,*evel"ndole todo- ROC>@A(: En la forma m"s suave que pude. NORA )rpida"ente<- 5i marido no debe leer esa cana. ?*2mpala usted@ ?Encontrar+ al (n medio7de conse uir el dinero@

y su marido debe ayudarme a lo rar mi prop2sito. En el (ltimo a'o y medio no he cometido nin una CMO ESCRIBIR UN DRAMA 25S y durante falta, todo ese tiempo he luchado con la adversidad, que me ha obli ado a re enerarme paso a paso. 3hora me arrojan de mi puesto, y no me basta que me vuelvan a admitir como de limosna. *epito que deseo rehabilitarme . . . ; quiero rein resar en el banco, pero en mejores condiciones que antes. Hel7 mer debe crear un empleo para m . . . NORA: &E>O no lo -ar0 n!nca8 ROC>@A(: 1o har"; le conozco; teme al esc"ndalo. ; cuando#haya conse uido lo que me propon o, ?ya ver" usted@ 3ntes de un a'o ser+ la mano derecha del director. !er" Enrique Pro stad y no <orvaldo Helmer quien dirija el banco, f !risis. ./lljor/t se "ueven (acia la cul"inacin.< NORA: ? Eso no lo ver" jam"s@ ... ROC>@A(: ,=uiere usted decir que. . . NORA: 3hora ten o suficiente valor.# ROC>@A(: )h, no puede asustarme. 8na dama tan hermosa, tan delicada como usted . . . NORA: ?;a lo ver"@ ?;a lo ver"@ ROC>@A(: ,[ajo el hielo, tal vez,3mortajada por las fras y ne ras a uas- ; lue o, cuando lle ue la primavera, subir" a la superficie, horrible c irreconociblc, con sus cabellos desprendi+ndose ...

usted que lia sido su marido quien ir?c obli 2 a proccdcr a s . . . Nunca se lo perdonar+. 3di2s, CRISIS: CULMINACIN : RESOLUCIN TCk se'ora Helmer. )@ ase por el vestbulo.* NORA )corre basta la puerta del vestbulo, la entreabre suave"ente, % escuc(a*- !e ha marchado . . . No enviar" la carta. ? )h, no, no@ ?Es imposible@ )$bre al0o "s la puer/ ta.* ,=u+ cs eso- !e ha detenido. No va hacia abajo. ,Bacila,3caso. . . - )!ae una caria en el buzn; lue0o se o%en los pasos de Lro0stad (asta que se pierden 0radual"ente a "edida que desciende por la escalera. &ora lanza un 0rito so ocado % atraviesa corriendo la (abitacin (asta el so . Greve pausa.* )!ul"inacin.* NORA: En el buz2n . . . )Sale urtiva"ente por la puerta del vestbulo.* ? 3 l l est" la maldita c a r t a @ . . . ?<orvaldo, <orvaldo, ahora no hay nin una esperanza para nosotros@ )=esolucin. =esi0nacin / pero co"o no (a% resi0nacin absoluta "ientras (a%a vida, &ora (ar una nueva tentativa.* El momento preciso de la culminaci2n se produce cuando Pro stad deja caer la carta en el buz2n. 1a muerte es una culminaci2n. 3ntes de la muerce es la crisis, cuando aun hay esperanza / por muy escasa que fea. Entre estos dos polos, se produce la transici2n. 8n empeoramiento o una mejora en el estado del paciente llenar" este espacio. !i usted desea describir c2mo un hombre muere

9risis: es un ese.ido de cosas en el cual es inminente un cambio decisivo, de una manera u otra. 3hora e0aminemos que es lo que ori ina una crisis y una culminaci2n. <omaremos !asa de "u#eca , la que el lector ahora conoce bastante bien. 1a culminaci2n inherente a la premisa: $1a desi ualdad de los se0os en el matrimonio produce la desdicha.% 3l comienzo del drama, el autor conoca el finaE, as que pudo seleccionar conscientemente sus caracteres para realizar esta premisa. Nos he'ios ocupado de la Gtrama% en el captulo, $1os caracteres tramando sil propio drama%. He'ios mostrado c2mo Nora fue obli ada por la necesidad a suplantar el nombre de su padre y pedir dinero prestado a Pro stad para salvar la vida de Helmer. !i Pro s7 tnd hubiera sido simplemente un prestamista, el drama habra fracasado. .ero Pro stad era un individuo frustrado, que haba falsificado una firma, como lo hizo Nora, para salvar a su familia. .or al una raz2n ?a cuesti2n se mantuvo en secreto, pero +l fue esti matizado. !u car"cter se volvi2 retrado, pero remova cielo y tierra para purificar su nombre por el bien de la familia. <rabajaba con ahinco para rehabilitarse a los ojos del mundo. El empleo en un banco si nific+ para Pro stad el re reso a la respetabilidad. Esta era la situaci2n de Pro stad cuando Nora se le acerc2 para pedirle dinero prestado. 1e estaba prestando dinero a otros, as que no hubo nin una raz2n para que no le prestara a Nora. 3dem"s, Helmer haba sido su compa'ero de

CRISIS. C;%.MINAC/<: IUSOLLT*.N 26 pero tambi+n poique Nora se atrevi2 a pensar que slo cWa podia influir su buen critcrio, Pro stad se e0cit2 para luchar furiosamente. 3hora quera al o m"s que dinero. 3hora quera humillar o destruir a Helmer v superarlo en su mundo. <ena el arma rn la mano v la empicara. 9omo puede advertir, en este caso la unidad de opuestos es perfecta. Nora ha lle ado a conocer las complicaciones que le puede acarrear su acci2n, pero tambi+n le horroriza tener que decrselo a Helmer, porque ahora sabe que Helmer piensa que eso constituvc una rave violaci2n a las re las de la +tica. .or otra parce, est" Pro stad qui+n, adem"s de ser humillado, ve que nuevamente se halla comprometido el buen nombre de sus hijos y est" dispuesto a luchar aunque, a@ final, al uien ten a que perecer. Este conflicto r.o puede salvarse mediante un arre lo. Nora ofrece dinero, tanto como Pro stad quiera pedir, pero ahora Pro stad est" enteramente e0citado, v nin una cantidad de dinero le bastar". <endr" que ven arse. Helmct quera destruirlo, por lo que +l destruir" a Helmer. 2ste vinculo irronpible entre las partes Ase0urar el con licto creciente, la crisis, % la cidr,'.8nacin. 1a crisis era inminente al drama desde su mismo comienzo; la elecci2n de estos caracteres particulares la nfirman. . e r o . . . la cul7 minaci2n todava puede ser desbaratada si cualquiera de los caracteres se debilita por una raz2n QQ otra. !i el amor de Helmer hubiera sido mayor que su responsabilidad, habra

y conclusi2n para esa escena particular. Este procedimiento se repetir" tantas vcces como UN una DRAMA 262 escenas ren CMO a su ESCRIBIR drama, en escala ascendente. E0aminemos la primera escena de 2spectros, para ver si esto cs as. :espu+s que se levanta el tel2n, encontramos a En s7 trand parado al lado de la puerta del jardn, con *e ina obstruy+ndole el paso. RE'#A )sin alenlo*- ,=u+ quiere usted=u+dese donde est". Eha ua de la lluvia le chorrea de rodas partes. ENC>@RAN(: 1a buena lluvia de :ios, hijita. *E&>N3: Esta cs justamente una lluvia del demonio. 1os tres primeros p"rrafos establecen el anta onismo entre estos dos personajes. .9ada ren l2n posterior nos muestra la relaci2n entre ellos, as como su constituci2n fsica, socio l2 ica y psicol2 ica. Nos enteramos que *e ina oza de buena salud, es bien parecida, y que En strand es lisiado, con una inclinaci2n hacia la e0a eraci2n y aficionado al a uardiente. Nos enteramos que +l ha tenido muchos proyectos para mejorar su situaci2n / todos ellos fracasados. =ue su plan actual es abrir una hospedera para marineros, con *e ina para servir como cebo, haciendo, por sus favores, pa ar a los parroquianos indecisos. :escubrimos que En strand casi mat2 a su#mujer con su car"cter irascible. 5"s adelante nos enteramos que ia educaci2n de *e ina se ha

nos muestran D e8posici#n E mediante el conflicto. 9ada p"rrafo arroja al una luz sobre sus ras os y CRISIS: CULMINACIN: RESOLUCION TiV relaciones. El con%licto comienza desde el primer ren l2n y culmina cuando *e ina vence. 1a transici#n es perfecta en el peque'o conflicto entre el deseo de quedarse de *e ina y la determinaci2n de En s7 trnnd de que ella se vaya. )bservemos atentamente 6os ren lones desde el comienzo hasta que manifiesta su deseo de llevarla a casa. :esde all investi uemos el movimiento hasta que *e ina se vuelve indi nada, recordando los poderes que +l emple2 para atraerla; lue o, hasta que +l le e0plica su plan para abrir un Glu ar de comidas de elevada cate ora%; y despu+s, hasta el punto en que le aconseja sonsacar dinero a los marineros, como lo haca su madre. 1a crisis sobreviene justamente despu+s de su consejo, y la culminaci#n le si ue r"pidamente. REC#NA )avan)ando hacia l)" ?4uera@ EN)!<*3N: )retrocediendo*- ? ;a @ ? ;a @ . . . ?!upon o que no habr"s de pe arme@ . . . re*ina: ?!@ !i usted habla de esa manera de mam", le pe ar+. ?4uera, le di o@ empuja hasta la puerta del jardn.) & >7a culminaci2n se produce naturalmente, y la resoluci2n est" clara antes que En strand sal a. 1e recuerda que es su hija, se (n la inscripci2n, implicando que puede obli arla a ir a vivir con +l.

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COMO ESCRIBIR UN DRAMA

8sted cicscubrir" proncamcnce culminaciones definidas durante codo el desarrollo de 2spectros. 1a Naturaleza obra dial+cticamente; jam"s salta. En la Naturaleza codos les personajes dram"ticos est"n bien instrumentados. 1a unidad de opuestos cs r ida, y la crisis % la culminaci2n vienen en olas. El cuerpo humano bulle dejiactcrias, y es preservado de todo da'o por los l2bulos blancos. El cucrpo que oza de buena salud es la escena de muchas crisis y culminaciones. .ero si disminuye su resscencia, y se reduce el n(mero de l2bulos blancos, las bacterias se multiplican alarmantemente y se hacen sentir. Hay conflicto constantcmence crecience entre los 0r"enes % los corp(sculos defensores. 1a crisis sobreviene cuando las fuerzas defensivas se hallan en com 7 pleca retirada, y parece que el cucrpo esc" condenado a morir. 1q mismo ocurre en un drama, he aqu la ran cuesti2n, de que si el proca onisca Del cuerpoE ser" o no descrudo. 1os corp(sculos blancos, aunque debilitados, eneran en un embace ofensivo, y el cucrpo se prepara para una bacalla final v decisiva. 1as m"s m2rcales de codas las baccerias comba7 ciences eneran en lucha / fiebre. 1as baccerias ori inaron la fiebre, y ahora entran en el flanco del cuerpo. Esta (ltima crisis ha conducido a la culminaci2n, en la que el cuerpo esc" dispuesco a morir luchando. !i muere, tenemos la conclusi2n l entierro. !i se repone, tenemos la conclusi2n e0actamente lo mismo / restablecimiento.
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"arc(a sin cesar. 9 tni, en nr. dra"a, el co"ienzo CRISIS: r-o es e8 principio de un RFSOLUC/N con licto, CULMINACIN: 265 sino la cul"inacin de un con licto. Se lo"o nr.a resolucin, % el carcter eFperi"ent 8-;-a cul / "inacin interior. 1bra sobre su resolucin, co"enzando itn con licto que crece, variando a "edida que "arc(a, convinindose en una crisis % una cul"inacin. <enemos la absoluta certeza de que el 8niverso es homo +neo en su composici2n. 1as estrellas, el so@, y hasta otros soles que se hallan a millones de millas tic distancia, est"n compuestos de los mismos elementos que nuestra <ierra. 1os noventa v dos elementos encontrados en nuestro j insi nificante lobo pueden ser hallados en los ravos luminosos que viajan durante tres mil a'os luz para lle ar a nosotros.# 8n hombre contiene estos mismos elementos. <ambi+n los protozoarios / y todo lo que se halla en la Naturaleza. 1a diferencia entre estrella y estrella es la misma que e0iste entre hombres y hombre: edad, abundancia de luz, calor, ere., se (n la proporci2n de los diversos elementos que entran en su composici2n. E@ conocimiento de una estrella nos conduce de inmediato al conocimiento de todas las estrellas. <ome una r;ota del oc+ano y encontrar" que contiene los mismos elementos que constituyen todos los oc+anos. 1os mismos principios son verdaderos para ios seres humanos / y para el drama. 1a escena m"s. breve contiene todos los elementos de un drama de tres actos. <iene M" propia premisa, la que es

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9c5) E!9*>[>* 8NN :*353

cosas en el que un cambio decisivo, de una manera u otra, es inminente%. En !$S$ de r,tu#eca la crisis principal se produce cuando Helmer encuentra la carta de Pro stad y se entera de la verdad. ,=u+ har",3yudar" a Nora en este trance- ,9omprender" la motivaci2n de su acto- ,), fiel a su car"cter, la condenar"- No lo sabemos. 3unque conocemos la actitud de Helmer hacia tales cosas, tambi+n sabemos que profesa un ran amor a Nora. Entonces, esta ?neertidumbre ser" la crisis. 1a culminaci2n, el punto culminante, se produce cuando Helmer, en vez de comprenderla, se desata en un furia incontrolable. 1.i conclusi2n ser" 6a resolucin de Nora de abandonar a Helmer. 1as resoluciones en Ct"lci, $Etcbeb v 1telo son breves. 9asi inmediatamente despu+s de la culminaci2n, la promesa de casti o y un futuro

VIII &ENE*31>:3:E! 2scena 1bli cito rie ,i El otro da muri2 un hombre de ciencia / un hombre que au"ent el conocimiento del mundo. .ermtame rea7 carie al o acerca de su vida, y lue o quiero que me di a qu+ 7aspecto de su historia fu+ el m"s importante. 4u+ concebido. Naci2 con buena salud, pero cuando tena cuatro a'os de edad se enferm2 de fiebre tifoidea. 3 conse7 cuencia de ello, se debilit2 su coraz2n. 9uando el muchacho tuvo siete a'os, falleci2 su padre, y su madre se vi2 obli ada a trabajar en una f"brica. 1os vecinos le cuidaban, pero se resinti2 por la nutrici2n deficiente. Ba ando solo por las calles un da cay2 bajo un carro. !e le quebraron ambas piernas, y se vi2 i.