Circo es una publicacin editada por CIRCO M.R.T. Cooperativa de ideas, integrada originalmente por: Luis M.

Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tun. Con la colaboracin de Jess Vassallo. Calle Artistas 59, 28020 - Madrid.

Ilustracin de la primera pgina: Fotografa de Shjov de 1980, de la

monografa Vladmir Shjov. Mosc, 2010.

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LA LIBERTAD DE LOS FRAGMENTOS

MARA JOS DE BLAS Y RUBN PICADO

UN RELATO DE COINCIDENCIAS

CIRCO

(..."y el pequeo Konstantn siempre perdido en aquel circo".)

Este sencillo comentario en una carta fechada en 1899 de su padre, nos deja una pista para jugar con sus improntas formales.

Madre: -Konstantn!!, por qu no vienes a cenar a tu hora? Ya sabes que tu padre llega agotado de la fbrica y quiere que estis los cuatro juntos a la cena. Adems en Hay Lodge corre mucho el aire cuando atardece vas a enfermar! Konstantn: -ya lo s, no me he dado cuenta!, es que estn montando el circo y me gusta mucho verlo. Hay unos seores que se cuelgan por el aire y no hacen ms que poner cables y cables es un lo que tapa todo el tejado!. Dicen que son para que aquello luego no se caiga. Nos han dicho tambin que se estn dando mucha prisa para terminar antes de que vengan las lluvias y que maana vayamos todos a ver como ponen las telas por encima de todo ese lo. Es como una gigantesca tienda de campaa. MK: -Maana entonces iris con todos los amigos? K: -si, y dicen que nos dejarn cuidar a los caballos que tiran de los cables mientras ellos se suben como si fueran araas hasta arriba del todo. MK: -ten cuidado que aunque vayas con tu hermano mayor solo tienes 9 aos.
Brillantes Soles ventanas... Casa Mlnikov 1931. Fotografa: K. Mlnikov. Archivo de Dimitry Mlnikov Pabelln Rotonda en Nizhny Novgorod. Vladmir Shkhov, 1896. Fotografa de Andrei Osipovich Karelin.Archivo AN SSSR

hiperblica que dibujan los cables. La parte inferior se recorta del mismo modo, de manera que la lmina textil exterior solo se posa sobre las catenarias, reforzando sus bordes con cosidos a los cables, evitando que esa piel pierda eficacia y tensin. Esta forma repetida, tan extraa, tan insistente, tan lgica marc tanto como parece la memoria de aquel pequeo? Mlnikov, en la piel que hace para su casa, decide operar formal y constructivamente con las leyes que aprende de las patentes de Shjov. Dispone la bajada de cargas diagonalmente, como una cesta, recorriendo el cilindro, con el claro objetivo de liberar el muro con una pauta hexagonal de huecos, con unas predeterminadas proporciones entre los llenos y vacos. Logra aparejar un orden constructivo con ladrillo para recrear aquella sensacin espacial que ya conoca. El arquitecto deja entrar la luz del mismo modo que el maestro pre-constructivista. 'El joven' con la pesantez de la materia, aferrndose al suelo y 'el mayor' con la ligereza de la estructura, aferrndose al cielo. Dos sensaciones parecidas con concepciones matricas opuestas. En base a esas coincidencias, no parece inoportuno plantear la tesis de que esa infantil y placentera vivencia encierra una impronta suficientemente fuerte como para que desencadenara en Mlnikov la decisin de reproducirla en su propia casa, una sensacin que finalmente cosigui que le envolviera el resto de sus das.

En un par de das colocaron las telas que se tendan sobre las catenarias que formaban los cables descolgados desde las torretas metlicas que conformaban la arena del circo. Un espacio circular vaco rodeado de estructuras ligeras, como un templete, quedaba estabilizado al tensar los cables que sujetaban la cubierta. La escala majestuosa y la rapidez del montaje hacan de aquello un espectculo que pocos cros queran perderse en Mosc. El ao anterior, en 1896, su padre Stepan les llev en verano a Nizhhny Novgorod, una importante ciudad junto al Volga a unos 400 kms al este de Mosc. Fueron a visitar a la familia en su comarca natal y seguramente una de las maanas se acercaron con todos los nios a una Feria muy visitada, financiada por el Emperador Nicols II, que mostraba los logros industriales mas sorprendentes de Rusia, como la radio, un automvil... All un hombre de 44 aos que se haca llamar Vladmir Grigoryevich Shjov, construy ocho estructuras ligeras, una de ellas era un ingenioso sistema constructivo perfecto para cubrir grandes espacios en muy poco tiempo. Estaban basados en sistemas hiperblicos no-euclidianos, que de forma intuitiva, trasladan a grandes luces una tcnica, que ya utilizaban con varas de madera los nmadas mongoles en sus cabaas para pasar el invierno. Una de esas estructuras fue la patente que se montaba todos los veranos el barrio donde sus padres vivan a las afueras de Mosc. Pero no nicamente le tuvo que sorprender a Konstantn como se construan aquellas estructuras ligeras, sino la manera de entrar la luz en el interior del espacio. Las telas que cubran ese extrao cilindro metlico estaban horadadas con hexgonos enormes coincidentes con el cruce de cables que se dibujaba en el espacio. Se disponan de forma regular para asegurar la iluminacin neutra del mbito del mismo

Mosc, julio 2010

modo que ocurre en las cpulas y linternas de los templos.

Seguro que ver atardecer en aquel mgico lugar era lo que realmente atraa a aquellos nios. Debi ser tan impresionante aquella experiencia que aos ms tarde, Konstantn decide iniciarse en la pintura, entrando en la escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Mosc, para despus cursar oficialmente tambin sus estudios en arquitectura. Entre 1921 y 1923, vuelve a Vhutemas, una su vieja mirada escuela, para entonces, a sus reconvertida a los nuevos tiempos. Encontrando, con esta experiencia, obras. Busc al maestro "Shjov" para colaborar con l en un proyecto comn que construyeron en 1926. Seguramente fue un reencuentro magnfico que estaba esperando con ansiedad. Era un gran garaje de autobuses en la calle Bakhmetevevskaia donde Mlnikov proyecta una fachada quebrada constructivista, es una piel de ladrillo ajena a la estructura metlica, mnima y eficaz que organiza Shujov en su interior. Un edificio hoy felizmente restaurado donde an se observan a travs de sus nudos incipientemente retorcidos, cmo la estructura est al lmite de su resistencia. Tras la muerte de Lenin en 1924 el rgimen sovitico pone en manos de Mlnikov el delicado encargo de disear su sarcfago, demostrando su afinidad con el rgimen. Pero desde haca un par de aos existan dos visiones enfrentadas responder respecto al a cmo debera la arquitectura Mlnikov fue movimiento sovitico. nueva acercarse

concesin, aislarse en su propia casa. La "jaula de oro" que Mlnikov acaba construyndose solo dos aos despus en el corazn de Mosc evoca sus obsesiones, sus imaginarios proyectuales. Decide utilizar el cilindro como forma impuesta. Una forma bsica que responde al exterior, convexo y defensivo, frente al interior cncavo que acoge el lugar de sus sueos, su mundo interior, su luz. Dos cilindros que le permiten comunicar diagonalmente unos espacios interiores magnficos, posados sobre una simple distribucin en planta baja que sirve para satisfacer lo ms convencional de su vida familiar. La espacialidad interior pudiera ser la herencia que inevitablemente siempre brinda Le Corbusier a todo el que le descubre. l le conoci en la exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales de 1925 en Pars donde se traslada sovitico, con su familia para el hacer el pabelln primer coincidiendo con proyecto del

garaje que desarroll junto a Shujov. Fue seguramente su momento de mayor popularidad. La intencin purista de los dos cilindros para su casa, se enriquece cuando los convierte en una sola cscara continua que caracteriza con el pautado de sus huecos. Esa interesante concesin Podra propuesta clsica queda sorprendentemente el discurso un guio interrumpida por la gran puerta, elemento excesivo y nica que desdibuja casi anterior. interpretarse como

surrealista dentro del espritu del resto de la obra. Shujov, en la Feria de Nizhhny Novgorod de 1985 presenta una primera membrana con acero tensil, cuyo interior queda marcadamente caracterizado por los huecos perimetrales que hace en la tela. La forma hexagonal de las aperturas de cubierta, es una peculiar forma que viene determinada por la necesidad de desaguar las aperturas de luz, siguiendo la geometra de revolucin

radicalizando su postura defendiendo pblicamente la necesidad de experimentar con la 'expresin personal'. El debate lo pierde frente a sus compaeros de la OSA, encabezada por Ginzburg, que alineado con el parecer del 'sistema productivo' que defiende Stalin, deciden que no contarn ms con su apoyo intelectual, sospechoso de excesivo eclecticismo. Solo le permitirn una ltima